芒果视频

基本介紹

他的c小調第一交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)被世人稱(cheng)為“第十(shi)號交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)”。所謂(wei)“第十(shi)號”乃是(shi)指本曲(qu)(qu)續接于貝多芬“不朽(xiu)的九大交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)”之后，成為第十(shi)首著名交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)之意。

樂曲中(zhong)充滿(man)了斗爭、煩惱、苦(ku)悶、失(shi)意、喜悅(yue)等(deng)人(ren)(ren)間七情六欲的交(jiao)織，是(shi)(shi)遍歷人(ren)(ren)世滄桑者最偉大的精神安慰，也是(shi)(shi)勃拉姆斯留給世人(ren)(ren)的精神至寶。有趣的是(shi)(shi)，這部交(jiao)響曲的最后一個樂章中(zhong)某個主題與貝多芬d小(xiao)調第九交(jiao)響曲中(zhong)“歡樂頌”的曲調極為相似，不(bu)負(fu)其“第十號交(jiao)響曲”之美名。

全曲共分四(si)個樂章(zhang)。

背景介紹

c小調(diao)第一交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)作曲(qu)一共花了21年的(de)(de)時(shi)間（1855～1876），完(wan)成時(shi)，勃(bo)拉姆斯(si)已經43歲(sui)。此曲(qu)的(de)(de)寫(xie)作之所(suo)以(yi)耗時(shi)長久，并不是(shi)因為作曲(qu)者忙(mang)于(yu)其他(ta)作曲(qu)工作，而是(shi)其態度十分(fen)慎重(zhong)。勃(bo)拉姆斯(si)本來就很嚴謹，在交響(xiang)曲(qu)創作方面更是(shi)如此。他(ta)立志：要寫(xie)便(bian)寫(xie)出(chu)能(neng)和“不朽的(de)(de)九大交響(xiang)曲(qu)”并駕(jia)齊驅(qu)的(de)(de)作品，以(yi)不辱前人風范。所(suo)以(yi)他(ta)不惜半(ban)生的(de)(de)推敲、琢磨(mo)，才寫(xie)出(chu)了這首(shou)能(neng)和貝多芬交響(xiang)曲(qu)相提并論的(de)(de)，登峰造極、光芒萬丈的(de)(de)巨作。

鑒賞評價

第一樂章

近似如歌(ge)的(de)(de)行板，快板，奏鳴曲式，c小調，6/8拍子(zi)。該(gai)樂章情緒的(de)(de)增長和(he)減退都很明顯，使用一些主(zhu)題的(de)(de)對比、交織和(he)變(bian)化，以揭示(shi)這(zhe)出獨特戲劇(ju)的(de)(de)矛盾(dun)內容和(he)深刻而多方(fang)面的(de)(de)內心體驗。

樂(le)(le)(le)章(zhang)一(yi)(yi)開始，一(yi)(yi)段引(yin)子(zi)緩慢地展示(shi)出(chu)(chu)(chu)悲劇(ju)(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲調，預示(shi)了整首交響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容。我們(men)看到，定音(yin)(yin)鼓、低(di)(di)音(yin)(yin)大(da)(da)管和(he)低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)均勻奏出(chu)(chu)(chu)了一(yi)(yi)系列八分音(yin)(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行(xing)，這(zhe)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)樂(le)(le)(le)隊最低(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)(di)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)，音(yin)(yin)響(xiang)沉悶(men)；演奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八分音(yin)(yin)符均勻進行(xing)，使(shi)人捉(zhuo)摸不到節(jie)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化規律(lv)(lv)及音(yin)(yin)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，造成一(yi)(yi)種(zhong)無(wu)處(chu)(chu)可依的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理，從而創(chuang)造出(chu)(chu)(chu)一(yi)(yi)種(zhong)陰暗(an)而不祥(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)(bei)景，這(zhe)種(zhong)效果有人認(ren)為(wei)它是(shi)(shi)受了貝多芬《第五交響(xiang)曲》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運敲(qiao)門聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。在這(zhe)一(yi)(yi)背(bei)(bei)景上，同時(shi)出(chu)(chu)(chu)現了兩條(tiao)向(xiang)相反(fan)方向(xiang)進行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)津，小提(ti)(ti)琴(qin)和(he)大(da)(da)提(ti)(ti)琴(qin)演奏上行(xing)旋(xuan)律(lv)(lv)，木管樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)和(he)中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)演奏下行(xing)旋(xuan)律(lv)(lv)：這(zhe)個(ge)音(yin)(yin)階式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上行(xing)旋(xuan)律(lv)(lv)，像是(shi)(shi)對(dui)于(yu)希(xi)望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，由(you)于(yu)打破了6/8 節(jie)拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏規律(lv)(lv)，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)連(lian)綿不斷，情感表(biao)達極為(wei)細膩，這(zhe)是(shi)(shi)在整個(ge)樂(le)(le)(le)章(zhang)中(zhong)起作(zuo)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)主題。就是(shi)(shi)在這(zhe)樣一(yi)(yi)個(ge)不太長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)子(zi)中(zhong)，為(wei)滿足(zu)整個(ge)戲劇(ju)(ju)構(gou)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求，采用(yong)有時(shi)在高聲(sheng)部、有時(shi)在低(di)(di)聲(sheng)部、有時(shi)以復調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形貌出(chu)(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)處(chu)(chu)理。在這(zhe)段引(yin)子(zi)中(zhong)還出(chu)(chu)(chu)現過兩個(ge)動機(ji)(ji)：第一(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)寬音(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)跳(tiao)，它不同于(yu)”級(ji)進上行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望音(yin)(yin)階”，平靜中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)跳(tiao)仿佛是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)失落感、后(hou)來在樂(le)(le)(le)章(zhang)中(zhong)就用(yong)它來表(biao)現一(yi)(yi)種(zhong)絕望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情；第二個(ge)動機(ji)(ji)是(shi)(shi)弦(xian)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)齊奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦(xian)分解音(yin)(yin)型，充滿了熱情，是(shi)(shi)對(dui)美(mei)好未來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)往。這(zhe)段引(yin)子(zi)，旋(xuan)律(lv)(lv)只是(shi)(shi)漂在低(di)(di)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)(bei)景上，總體色(se)彩效果是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)兇(xiong)兆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、陰暗(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、嘆息(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、呻吟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)尖聲(sheng)叫喊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。引(yin)子(zi)漸漸平息(xi)(xi)，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)情緒(xu)一(yi)(yi)下出(chu)(chu)(chu)現了轉折，一(yi)(yi)曲悲劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏偉(wei)序幕剛(gang)剛(gang)揭開，劇(ju)(ju)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展卻將聽(ting)眾引(yin)向(xiang)另(ling)一(yi)(yi)個(ge)極端。

呈示部開始，第(di)一小(xiao)提(ti)琴率先奏(zou)出第(di)一主(zhu)題(ti)，這個(ge)主(zhu)題(ti)由(you)大小(xiao)調交替組成，它(ta)簡明樸(pu)實，活潑的(de)(de)(de)(de)快板中還(huan)采用了(le)(le)大跳(tiao)進(jin)行，音樂(le)情(qing)緒充滿了(le)(le)一種激(ji)奮的(de)(de)(de)(de)熱(re)情(qing)，青(qing)春的(de)(de)(de)(de)活力(li)表現得淋漓盡致。這個(ge)從低沉中脫穎而出的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，它(ta)的(de)(de)(de)(de)出現是爆發性的(de)(de)(de)(de)，旋律發展(zhan)進(jin)行中有萬馬奔騰(teng)的(de)(de)(de)(de)氣勢，有叫嘯和跳(tiao)躍，也有挑戰和鼓動(dong)，還(huan)有命令，像一幅史(shi)詩般戰斗場面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)。過了(le)(le)一會，整個(ge)情(qing)緒慢(man)慢(man)轉向平緩(huan)，戲(xi)劇性激(ji)烈斗爭的(de)(de)(de)(de)形象被(bei)第(di)二主(zhu)題(ti)所代(dai)替，一個(ge)短暫的(de)(de)(de)(de)寧靜出現了(le)(le)。

這(zhe)(zhe)個樂章的(de)(de)展(zhan)開部(bu)是(shi)緊湊的(de)(de)，引子中(zhong)的(de)(de)動機在這(zhe)(zhe)里(li)出現了(le)一(yi)下，音樂顯得(de)有(you)點呆滯(zhi)，不(bu)同(tong)于原來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)是(shi)它(ta)(ta)卻(que)有(you)圣詠的(de)(de)氣(qi)質，力求(qiu)柔言絮語般的(de)(de)莊(zhuang)嚴，而呈示部(bu)結尾段(duan)那(nei)(nei)個“鋪路架橋”的(de)(de)主題又闖進來(lai)(lai)(lai)了(le)，它(ta)(ta)似(si)乎成為主人翁。一(yi)些對(dui)比性(xing)形象在這(zhe)(zhe)里(li)相互對(dui)照，一(yi)步步推向強勁的(de)(de)力度，音樂到(dao)達(da)高潮(chao)，原先在樂章開始時(shi)奏出的(de)(de)那(nei)(nei)個“陰暗而不(bu)祥的(de)(de)背景”的(de)(de)因素(su)也來(lai)(lai)(lai)到(dao)這(zhe)(zhe)里(li)，法國號和小(xiao)號結合(he)進去演奏，使這(zhe)(zhe)一(yi)高潮(chao)更有(you)氣(qi)勢，它(ta)(ta)同(tong)貝(bei)多芬《第五交響曲(qu)》的(de)(de)主要主題和《英(ying)雄》交響曲(qu)中(zhong)的(de)(de)一(yi)個展(zhan)開部(bu)的(de)(de)高潮(chao)有(you)點相象。

再現部(bu)的音樂(le)(le)基本上(shang)是依照原呈示(shi)(shi)部(bu)的素材使用順序而作成，尾(wei)聲中再次(ci)浮現出(chu)引子的動(dong)機，在(zai)溫柔起(qi)伏的音樂(le)(le)浪潮中，第一(yi)主(zhu)題(ti)最后一(yi)次(ci)露面，但(dan)不完整，它的進行被猝(cu)然中斷，表示(shi)(shi)無(wu)休無(wu)止的斗爭并沒有結(jie)束(shu)，沒有解(jie)決什么問題(ti)。弦樂(le)(le)器組最后一(yi)個撥弦音把第一(yi)樂(le)(le)章帶入寂靜，音樂(le)(le)結(jie)束(shu)在(zai)悄然之(zhi)中。

第二樂章

持續的(de)(de)(de)(de)(de)行板(ban)，E大(da)調(diao)，3/4拍(pai)子，帶有類似第一(yi)(yi)樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)寂寥陰暗(an)的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇色(se)彩。但它并不流(liu)于感(gan)(gan)傷(shang)，反而給人以(yi)高(gao)雅、與眾不同的(de)(de)(de)(de)(de)脫俗之感(gan)(gan)。它相當(dang)于一(yi)(yi)首抒情詩(shi)，聽起(qi)來格外溫暖和誠摯，使人想到平靜的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)自然景色(se)，賞(shang)心悅(yue)目的(de)(de)(de)(de)(de)風景畫，悠然的(de)(de)(de)(de)(de)休(xiu)息，明凈的(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)憶、然而有些傷(shang)感(gan)(gan)，創作(zuo)感(gan)(gan)受可能直接(jie)來自對“光明之谷(gu)”——克拉(la)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)別墅環境的(de)(de)(de)(de)(de)體驗(yan)(yan)以(yi)及受當(dang)時(shi)一(yi)(yi)些令人傷(shang)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)事發(fa)(fa)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)影響，當(dang)然，聽過音樂(le)(le)，會使人想到貝多芬(fen)對生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)體驗(yan)(yan)，一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)靜觀中產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)夢幻和沉思的(de)(de)(de)(de)(de)心境：不管是(shi)(shi)(shi)痛苦還是(shi)(shi)(shi)甜蜜，是(shi)(shi)(shi)悲(bei)傷(shang)還是(shi)(shi)(shi)喜悅(yue)，是(shi)(shi)(shi)安寧還是(shi)(shi)(shi)興奮、都滲透了一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)失(shi)意和抑郁的(de)(de)(de)(de)(de)成分。這些與第一(yi)(yi)樂(le)(le)章浪潮起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)有鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)對比。

音樂一(yi)開始，就由小提琴奏(zou)出(chu)第一(yi)主題：旋律極其接近(jin)抒情詩(shi)朗誦，由于(yu)結構(gou)不是(shi)連綿不斷(duan)的(de)大篇幅(fu)的(de)進(jin)行，而(er)是(shi)兩小節一(yi)停，并且停在弱拍(pai)，這樣很(hen)具有語調特點，聽起來很(hen)是(shi)含蓄，好似透過(guo)淚珠的(de)笑(xiao)容(rong)，這是(shi)一(yi)支美(mei)妙(miao)的(de)旋律。

在第(di)一主(zhu)題(ti)抒情(qing)結束后，雙簧管便接著孤獨(du)地奏(zou)出樂章的第(di)二主(zhu)題(ti)：這支旋律的大部分，有三短一長（貝多(duo)芬《第(di)五交響曲(qu)》“命(ming)運(yun)”主(zhu)題(ti)特點）的節(jie)奏(zou)連續反復，顯然與命(ming)運(yun)題(ti)材有關，但進行是(shi)音階式的，而(er)且老是(shi)在三四個音內環(huan)繞，造成(cheng)一種美麗(li)可親但同樣悲切感人的效果(guo)，這是(shi)勃拉姆斯在訴說(shuo)一個受折磨的心靈的深沉悲嘆。

為(wei)了突(tu)(tu)出“孤(gu)獨”的(de)(de)(de)(de)情(qing)調，勃拉(la)姆斯在處(chu)理抒情(qing)性主(zhu)題(ti)時(shi). 總是讓某(mou)件樂器(qi)在沒有其它伴奏背景(jing)的(de)(de)(de)(de)情(qing)況下演奏，這(zhe)(zhe)在傳(chuan)統配器(qi)中少見，但(dan)這(zhe)(zhe)樣(yang)可以很(hen)好地突(tu)(tu)出個別樂器(qi)的(de)(de)(de)(de)純凈音(yin)色。第(di)二(er)主(zhu)題(ti)開始(shi)的(de)(de)(de)(de)陳述(shu)是這(zhe)(zhe)樣(yang)，后來再現時(shi)雖(sui)然結合了一(yi)支法國號和獨奏小提琴，但(dan)也(ye)有類似(si)的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。這(zhe)(zhe)一(yi)樂章(zhang)中，弦樂器(qi)和木管(guan)樂器(qi)用得較多，它們時(shi)而(er)相互(hu)支持和渲染，時(shi)而(er)用作音(yin)色的(de)(de)(de)(de)對比(bi)，表現酸(suan)甜苦辣的(de)(de)(de)(de)滋味交互(hu)混合，如癡如醉，心情(qing)極(ji)端繁復。當然，也(ye)出現過熱(re)情(qing)的(de)(de)(de)(de)樂句和流暢的(de)(de)(de)(de)新主(zhu)題(ti)片段(duan)，弦樂器(qi)的(de)(de)(de)(de)跳躍樂句造成音(yin)樂推向前進(jin)的(de)(de)(de)(de)動(dong)力，似(si)乎(hu)提醒(xing)主(zhu)人(ren)趕快(kuai)脫離夢(meng)境，雙簧管(guan)還演奏起(qi)較為(wei)直觀的(de)(de)(de)(de)呼(hu)喚式旋律，即一(yi)個長音(yin)加緊接著的(de)(de)(de)(de)急促進(jin)行，這(zhe)(zhe)是第(di)三(san)樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)基本主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)預示。

第三樂章

溫雅(ya)而(er)(er)略快的(de)快板，降A大調，2/4拍(pai)子。根據(ju)貝(bei)多(duo)芬以來的(de)傳統(tong)，一般交響曲的(de)第三樂(le)章都是活潑(po)的(de)詼諧曲，而(er)(er)勃拉姆斯卻不采用此種手法，并且避免襲用古老(lao)而(er)(er)傳統(tong)的(de)小步舞曲，自創新風格寫(xie)成了(le)典雅(ya)的(de)樂(le)曲。在(zai)本樂(le)章中，可(ke)以深(shen)深(shen)體(ti)會到(dao)勃拉姆斯那淳樸(pu)心靈的(de)寄托所在(zai)，然而(er)(er)旋律(lv)間同(tong)樣蕩漾著淡(dan)逸的(de)寂寞感。

本(ben)樂(le)章用復三段(duan)的形式寫成，這已經是較(jiao)大的曲(qu)式結構了，但還是它相當于一首(shou)小型的間(jian)奏曲(qu)。這一樂(le)章仍然采用類(lei)似(si)前一樂(le)章的抒情性手法(fa)，音樂(le)有清淡、憂郁之情，而偶爾也有接近幽默(mo)的曲(qu)調。

單(dan)(dan)簧管在去(qu)掉了低音(yin)(yin)大管和定音(yin)(yin)鼓的(de)(de)(de)情況下，清新透(tou)明地奏出第一(yi)主(zhu)題，這里充(chong)分發(fa)揮單(dan)(dan)簧管音(yin)(yin)色柔美的(de)(de)(de)特點，使音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)進行(xing)秀麗、典雅(ya)，充(chong)滿著(zhu)維也納生活氣(qi)息，具有(you)舞蹈音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)風(feng)格。作(zuo)曲家對這一(yi)主(zhu)題作(zuo)了反復陳述(shu)的(de)(de)(de)處(chu)理(li)，在主(zhu)題反復之間、有(you)一(yi)段詼諧性的(de)(de)(de)穿插(cha)(cha)，很(hen)(hen)接近匈牙利民間音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)特點，這一(yi)穿插(cha)(cha)段雖然(ran)不算長(chang)，但它對音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)節奏和樣(yang)式的(de)(de)(de)變換起到了很(hen)(hen)好(hao)的(de)(de)(de)調節作(zuo)用。

樂(le)章當中(zhong)有一段以木管(guan)樂(le)器(qi)同(tong)弦樂(le)器(qi)歡(huan)快(kuai)的(de)(de)對答的(de)(de)進行受貝多芬的(de)(de)影響(xiang)較大，具體(ti)表現在(zai)木管(guan)樂(le)器(qi)演奏(zou)的(de)(de)旋律線條上，開始進行明(ming)顯(xian)有貝多芬的(de)(de)“命運(yun)”主題(ti)的(de)(de)痕跡，而接(jie)在(zai)后面的(de)(de)旋律在(zai)線條上又有貝多芬《第九(jiu)交響(xiang)曲》中(zhong)的(de)(de)“歡(huan)樂(le)頌”主題(ti)的(de)(de)影子。不過(guo)這段進行給人是一種輕松的(de)(de)感覺。

最后，開頭一段(duan)的(de)音樂(le)再次出(chu)現，但那段(duan)接近匈(xiong)牙利(li)民間(jian)音樂(le)特點的(de)穿(chuan)插段(duan)被(bei)省略(lve)了，這是(shi)為(wei)了使作品(pin)簡煉而(er)采用的(de)作曲手段(duan)，它有利(li)于突出(chu)對主(zhu)要主(zhu)題的(de)回顧。

第四樂章

緩(huan)板-稍快的(de)(de)(de)(de)行板-不過分(fen)(fen)但輝煌(huang)的(de)(de)(de)(de)快板-甚(shen)快板，奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)式，C大調，4/4拍子。這是一(yi)(yi)個(ge)(ge)十分(fen)(fen)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)(zhang)。一(yi)(yi)方面(mian)(mian)，由于前兩個(ge)(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)遠離慌亂、不安和(he)斗爭的(de)(de)(de)(de)形象，只是一(yi)(yi)種安靜、平和(he)的(de)(de)(de)(de)訴(su)說，特(te)別需要在它(ta)們的(de)(de)(de)(de)后面(mian)(mian)有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)對(dui)比；另一(yi)(yi)方面(mian)(mian)，它(ta)需要重(zhong)提(ti)第一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)事情(qing)，作(zuo)為(wei)發展，它(ta)必須超過第一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)分(fen)(fen)量；還有(you)，它(ta)作(zuo)為(wei)終曲(qu)(qu)(qu)要對(dui)整(zheng)首(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)徹底的(de)(de)(de)(de)總結(jie)(jie)，這個(ge)(ge)總結(jie)(jie)必須盡可能的(de)(de)(de)(de)精彩。所以(yi)(yi)，從長度來看(kan)，這個(ge)(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)幾(ji)乎占了(le)全曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)二(er)分(fen)(fen)之(zhi)一(yi)(yi)，它(ta)就是整(zheng)首(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)最有(you)力和(he)戲(xi)劇性的(de)(de)(de)(de)中心。作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)在對(dui)這首(shou)終曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)處理時，繼承和(he)發展了(le)貝多(duo)芬(fen)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)傳統，一(yi)(yi)些音樂(le)構思(si)和(he)形象的(de)(de)(de)(de)形成，或多(duo)或少地(di)以(yi)(yi)貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)“從黑暗到光明”的(de)(de)(de)(de)發展原則(ze)為(wei)依據。

樂(le)(le)(le)章開(kai)始，手法類似第一(yi)(yi)樂(le)(le)(le)章，也從一(yi)(yi)段(duan)引子開(kai)始，這段(duan)引子似有山窮水盡的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，絕望產生了，樂(le)(le)(le)隊在(zai)(zai)慟哭，先是(shi)低(di)低(di)的(de)(de)(de)(de)、遙遠的(de)(de)(de)(de)，然(ran)后(hou)一(yi)(yi)步(bu)步(bu)明晰，一(yi)(yi)步(bu)步(bu)擴(kuo)大，一(yi)(yi)步(bu)步(bu)靠近，全(quan)部弦樂(le)(le)(le)組一(yi)(yi)陣神(shen)秘(mi)的(de)(de)(de)(de)撥奏，定(ding)音鼓(gu)轟轟作響尤于波濤起(qi)伏。接著，一(yi)(yi)支(zhi)法國號在(zai)(zai)小提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)顫音背景(jing)上(shang)和藹地奏出一(yi)(yi)個(ge)動(dong)人的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)，好一(yi)(yi)派田園景(jing)象，隨后(hou)長(chang)笛立即重(zhong)復演奏，賦予(yu)大地一(yi)(yi)片冰冷的(de)(de)(de)(de)銀色世界。據說(shuo)這是(shi)勃拉姆斯在(zai)(zai)阿爾卑(bei)斯山聽(ting)來的(de)(de)(de)(de)曲調，難(nan)怪聽(ting)了它會(hui)感(gan)到(dao)春意盎然(ran)，這是(shi)光(guang)明出現的(de)(de)(de)(de)信息(xi)，像(xiang)勝(sheng)利的(de)(de)(de)(de)曙光(guang)。接下(xia)來，大管和長(chang)號奏出一(yi)(yi)個(ge)圣詠旋(xuan)律(lv)(lv)，使音樂(le)(le)(le)總(zong)的(de)(de)(de)(de)情緒一(yi)(yi)時變成更加(jia)平靜、安寧(ning)。這樣的(de)(de)(de)(de)引子為(wei)進入樂(le)(le)(le)章主要部分(fen)那(nei)種輝煌(huang)的(de)(de)(de)(de)發展做好了準(zhun)備。

弦樂器終于(yu)(yu)“歌(ge)唱(chang)”起了(le)第(di)一(yi)主題(ti)，這個(ge)主題(ti)在(zai)(zai)(zai)C大調(diao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)顯得十分純樸，沒(mei)有(you)一(yi)個(ge)變化音，節(jie)奏(zou)平和(he)(he)，好(hao)一(yi)首(shou)道地的(de)(de)(de)(de)阿爾卑(bei)斯山曲(qu)調(diao)！簡直讓人感到(dao)心醉。它在(zai)(zai)(zai)句法結構上像貝(bei)多(duo)芬《第(di)九交響(xiang)曲(qu)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)那首(shou)“自由的(de)(de)(de)(de)頌(song)(song)歌(ge)”；它堂皇、雄偉，語調(diao)適中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，不(bu)(bu)像貝(bei)多(duo)芬那首(shou)“頌(song)(song)歌(ge)”那樣接近(jin)于(yu)(yu)吶(na)喊，不(bu)(bu)過，我們(men)還是能從(cong)(cong)音樂中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)感受(shou)到(dao)貝(bei)多(duo)芬巨(ju)人般(ban)的(de)(de)(de)(de)步(bu)伐：勃(bo)拉(la)(la)姆斯為(wei)什么在(zai)(zai)(zai)這首(shou)交響(xiang)曲(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)大量運(yun)用了(le)類似(si)貝(bei)多(duo)芬所用過的(de)(de)(de)(de)東(dong)西呢(ni)？如果(guo)單從(cong)(cong)受(shou)到(dao)貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)這方面看是不(bu)(bu)足取的(de)(de)(de)(de)，應該看到(dao)，勃(bo)拉(la)(la)姆斯有(you)意(yi)識地在(zai)(zai)(zai)旋律(lv)、節(jie)奏(zou)與和(he)(he)聲等方面都(dou)接近(jin)于(yu)(yu)貝(bei)多(duo)芬，目的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)(zai)于(yu)(yu)象征意(yi)義(yi)，在(zai)(zai)(zai)于(yu)(yu)表現人類友愛和(he)(he)光明戰勝黑暗(an)。從(cong)(cong)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)眼光看，這支令人感到(dao)溫暖的(de)(de)(de)(de)陽光和(he)(he)鼓舞的(de)(de)(de)(de)力量的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，正(zheng)好(hao)與引(yin)子形成(cheng)對比，它徹底洗刷(shua)了(le)引(yin)子中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)絕望和(he)(he)不(bu)(bu)安，然而，是通過暴風雨(yu)般(ban)的(de)(de)(de)(de)斗爭來完成(cheng)這一(yi)使命(ming)的(de)(de)(de)(de)！

第(di)一(yi)主(zhu)題加快了戲劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)發(fa)展，在它幾次反復后，音(yin)樂又對引子的(de)(de)(de)(de)法國號略微回(hui)顧(gu)，接(jie)著(zhu)還是用小提琴樂器聲部，它輕盈地(di)演奏出了第(di)二主(zhu)題。然(ran)而(er)，這優美的(de)(de)(de)(de)第(di)二主(zhu)題卻(que)受到另一(yi)個低音(yin)旋律的(de)(de)(de)(de)不斷推(tui)進，這個低音(yin)旋律是動(dong)機反復形成(cheng)的(de)(de)(de)(de)，組成(cheng)動(dong)機的(de)(de)(de)(de)是四個下(xia)行的(de)(de)(de)(de)音(yin)，一(yi)拍(pai)一(yi)個，像是前進的(de)(de)(de)(de)步伐(fa)，也是一(yi)種內在的(de)(de)(de)(de)力(li)量(liang)。

呈示(shi)部(bu)兩個(ge)主(zhu)題的使命完成后，音樂(le)卻不像傳(chuan)統那樣進入展(zhan)開部(bu)，而是直接(jie)到(dao)了(le)再現部(bu)，展(zhan)開部(bu)被(bei)(bei)省略(lve)了(le)，所以展(zhan)開部(bu)的手法統統被(bei)(bei)留(liu)到(dao)了(le)再現部(bu)使用。

再現(xian)(xian)部(bu)，一(yi)首宏偉的(de)(de)(de)歡樂(le)(le)(le)頌歌(ge)奏(zou)(zou)響(xiang)了，開始，弦樂(le)(le)(le)器以火一(yi)般的(de)(de)(de)熱情，奏(zou)(zou)出(chu)了“阿爾(er)卑斯山(shan)曲調(diao)(diao)”。在音樂(le)(le)(le)發(fa)(fa)展過(guo)程(cheng)中，這個(ge)主題被作了多方的(de)(de)(de)變化，勃拉姆斯充(chong)分發(fa)(fa)揮(hui)了自己的(de)(de)(de)創造性(xing)、條(tiao)理性(xing)，駕馭著這匹音樂(le)(le)(le)戰馬一(yi)步(bu)步(bu)沖向高潮，當音樂(le)(le)(le)到達結尾(wei)時，樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)中的(de)(de)(de)銅管(guan)英勇地(di)冒出(chu)頭來，頓(dun)時，雄渾嘹(liao)亮(liang)的(de)(de)(de)音響(xiang)充(chong)實了全部(bu)樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)，戲劇發(fa)(fa)展到了極端！最后，這部(bu)C小調(diao)(diao)的(de)(de)(de)交響(xiang)曲使用了C大(da)調(diao)(diao)強(qiang)有(you)力的(de)(de)(de)主和弦作為結束，大(da)三和弦那光明(ming)的(de)(de)(de)音響(xiang)，表現(xian)(xian)了勝利和凱旋的(de)(de)(de)氣氛。生活，得到了大(da)喜若狂的(de)(de)(de)贊頌。