由于(yu)德(de)沃夏(xia)克的(de)交響曲深受古典樂派的(de)影響,所(suo)以(yi)他(ta)的(de)作品(pin)結(jie)構堅實、牢固。另外,由于(yu)他(ta)具(ju)有(you)天生的(de)旋律(lv)才能和豐(feng)富(fu)、敏銳的(de)旋律(lv)感(gan), 因而他(ta)的(de)作品(pin)充(chong)分發揮了(le)旋律(lv)的(de)魅力, 而不像(xiang)傳統(tong)的(de)古典交響樂那樣(yang)單純地發揮技法。這就是德(de)沃夏(xia)克交響曲的(de)特殊之(zhi)處。
德沃(wo)夏(xia)克(ke)的(de)管弦樂(le)法,并(bing)不(bu)反映當(dang)時(shi)的(de)潮流, 雖然(ran)沒有華麗(li)絢爛的(de)色彩,卻(que)顯得十分(fen)樸實可愛。正是(shi)因(yin)為如此,他的(de)管弦樂(le)法遭到當(dang)時(shi)某些(xie)樂(le)評(ping)家的(de)誤解。實際上,德沃(wo)夏(xia)克(ke)的(de)交響曲(qu)不(bu)但能充分(fen)地發(fa)揮各種樂(le)器的(de)特性,而且(qie)在(zai)樂(le)器的(de)組合運用(yong)方面,更具有無窮的(de)妙味。
全曲共分為四個樂章:
第一樂章
序(xu)奏,慢(man)板(ban),e小調,4/8拍子。
此序奏部分頗為(wei)宏大,其主題與相(xiang)繼(ji)的主部快板部分有(you)極其微妙的關系,擔負一種連貫全曲的特殊任務,甚至(zhi)可稱之為(wei)全曲精神的中(zhong)心旋律。
樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)引(yin)子部(bu)分由弦樂(le)(le)(le)器(qi)、定(ding)音(yin)鼓和管樂(le)(le)(le)器(qi)競(jing)相奏出強烈而熱情(qing)的(de)(de)節奏,暗喻了美國那種緊(jin)張、忙碌的(de)(de)快節奏生(sheng)活(huo) ; 樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)主部(bu)主題貫(guan)穿(chuan)了全曲(qu)的(de)(de)四(si)個樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang),其(qi)特(te)(te)性與居住于(yu)匈(xiong)牙利和波西米(mi)亞境內的(de)(de)馬札(zha)兒民(min)族固(gu)有的(de)(de)民(min)俗音(yin)樂(le)(le)(le)具有共通(tong)的(de)(de)性質(zhi)。這一特(te)(te)殊(shu)主題靠著巧(qiao)妙發展,轉達(da)了不同(tong)于(yu)以(yi)(yi)往音(yin)樂(le)(le)(le)世(shi)界的(de)(de)“新世(shi)界”的(de)(de)消息, 具有強烈的(de)(de)震撼效果。 德(de)沃夏克當時背井(jing)離鄉(xiang),鄉(xiang)愁蘊積,故而引(yin)用了他少年(nian)時期耳熟能詳的(de)(de)民(min)俗歌曲(qu)特(te)(te)質(zhi),以(yi)(yi)遣思鄉(xiang)念國的(de)(de)情(qing)懷。樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)中(zhong)另一段優美的(de)(de)旋(xuan)律透(tou)露出濃濃的(de)(de)鄉(xiang)愁,恰(qia)是作(zuo)者這種心情(qing)的(de)(de)體現。
第二樂章
最(zui)緩板(ban),降D大調,4/4拍子,復合(he)(he)三段體。 這一樂(le)章(zhang)是(shi)整(zheng)部交響(xiang)曲中最(zui)為有名(ming)的(de)樂(le)章(zhang),經常被(bei)提出(chu)來單獨演奏(zou),其(qi)濃烈的(de)鄉愁之情(qing)(qing),恰恰是(shi)德沃夏克本(ben)人身(shen)處(chu)他鄉時,對祖(zu)國無限眷(juan)戀之情(qing)(qing)的(de)體現。整(zheng)個樂(le)隊的(de)木管部分,在低音區合(he)(he)奏(zou)出(chu)充(chong)滿哀傷氣氛的(de)幾個和弦(xian)之后,由英國管獨奏(zou)出(chu)充(chong)滿奇(qi)異美(mei)感和神妙情(qing)(qing)趣的(de)慢板(ban)主(zhu)題,弦(xian)樂(le)以簡單的(de)和弦(xian)作為伴奏(zou),這就是(shi)本(ben)樂(le)章(zhang)的(de)第一主(zhu)題,此部分被(bei)譽(yu)為所有交響(xiang)曲中最(zui)為動人的(de)慢板(ban)樂(le)章(zhang)。
事實上(shang)(shang),也正因為有了這(zhe)段旋(xuan)律,這(zhe)首交響曲才博得全世界(jie)人民的由衷喜愛(ai)。這(zhe)充滿對故(gu)鄉無限(xian)深情的美麗(li)旋(xuan)律,曾(ceng)被后(hou)人填上(shang)(shang)歌詞,而改編成為一(yi)首名叫《戀故(gu)鄉》的歌曲,并在美國(guo)廣(guang)泛流傳、家喻(yu)戶曉。
本(ben)樂章的(de)第二主(zhu)題由(you)長笛和雙簧管交替奏出, 旋(xuan)律優美(mei)絕倫, 在忽高忽低(di)的(de)情緒中流露出了一(yi)種無言的(de)凄涼,仍(reng)是作(zuo)者思鄉之情的(de)反(fan)映。
本樂章的(de)第三主題轉(zhuan)為明(ming)快而活潑的(de)旋律,具有一些捷克民間舞蹈音樂的(de)風(feng)格。
第三樂章
諧(xie)謔曲,從(cong)“海(hai)華(hua)沙的婚宴”中的印第安舞蹈中得到啟發,舞蹈由(you)快而(er)慢(man)地不停旋轉(zhuan)。
音(yin)樂(le)有兩個(ge)主(zhu)(zhu)題,第一主(zhu)(zhu)題輕快而活潑,帶有跳躍(yue)的情緒;第二主(zhu)(zhu)題清(qing)麗、明快,富有五聲音(yin)階特色;兩個(ge)主(zhu)(zhu)題彼此(ci)應(ying)和、模仿。
第四樂章
快板(ban),奏(zou)鳴(ming)曲(qu)式。 氣勢宏(hong)大而(er)雄偉,這個總結性的樂(le)章將(jiang)前(qian)面樂(le)章的主要主題一一再現,同時孕(yun)育(yu)出新的主題,彼此交織成一股感情的洪流,抒發(fa)了作者想象中和家人聚(ju)首時的歡樂(le)情景。
樂章的主部主題由(you)圓(yuan)號(hao)(hao)和小號(hao)(hao)共(gong)同(tong)奏(zou)出,威武而雄壯;副部主題則是柔美、抒情性旋律,由(you)單(dan)簧管奏(zou)出。這一切經過發展(zhan)之(zhi)后,形(xing)成輝(hui)煌的結尾。
該樂(le)章的開(kai)頭部分( 終(zhong)曲,快板,奏鳴曲式)后被定為國(guo)際展覽(lan)局曲。
“美國式的音樂(le)”
德沃(wo)夏克(ke)是一位多產作曲家,在創作旺盛的中年(nian)時期在歐洲(zhou)名聲(sheng)遠(yuan)播,曾九次訪問過倫敦。
1891年(nian)(nian)他50歲,英國劍橋大(da)學(xue)授予他榮(rong)譽音(yin)樂學(xue)博士名銜,也(ye)是(shi)在這(zhe)年(nian)(nian),美(mei)(mei)國紐約(yue)國家(jia)音(yin)樂學(xue)院(yuan)的(de)創(chuang)始人薩爾伯夫人向德沃夏(xia)(xia)克(ke)發出邀(yao)請,誠懇(ken)地(di)請他主持音(yin)樂學(xue)院(yuan),聘期是(shi)兩年(nian)(nian)。德沃夏(xia)(xia)克(ke)經再三猶豫,最后還是(shi)接受了薩爾伯夫人的(de)好意。年(nian)(nian)薪15000美(mei)(mei)元的(de)職務是(shi)不好輕易拒絕的(de),這(zhe)是(shi)他任布(bu)拉格(ge)音(yin)樂學(xue)院(yuan)作(zuo)曲系教授年(nian)(nian)俸的(de)25倍。
1892年9月27日,德(de)沃夏克(ke)登上(shang)了美利堅合(he)眾國(guo)的土地,歡迎他的有300人組成的龐大合(he)唱團和多達80人的管(guan)弦樂團,這在當時是(shi)很(hen)大的規模。德(de)沃夏克(ke)對(dui)主人的熱情(qing)好客并不感到意外,倒(dao)是(shi)紐(niu)約港口(kou)停泊的大輪船給他印象深刻。
19世紀末的(de)(de)美(mei)國工(gong)商業(ye)(ye)已有很(hen)大(da)發展,形成了龐(pang)大(da)的(de)(de)金(jin)融(rong)體系(xi),百老匯大(da)街(jie)上電(dian)話線(xian)電(dian)報線(xian)密布(bu)如織(zhi),街(jie)面(mian)上車水馬(ma)龍(long),燈光徹夜通明,金(jin)融(rong)機構鱗次櫛(zhi)比,證卷交易所里(li)不斷上演著欲望(wang)的(de)(de)悲喜劇。這一(yi)切與安然閑適(shi)的(de)(de)布(bu)拉格形成強(qiang)烈(lie)的(de)(de)反(fan)差。德沃夏(xia)克(ke)到紐約恰好(hao)比海頓到倫(lun)敦晚一(yi)百年,但(dan)工(gong)業(ye)(ye)化社會對人的(de)(de)沖擊作用大(da)致相(xiang)當。
德(de)沃(wo)夏克(ke)不愧是(shi)民族樂(le)派的(de)(de)(de)(de)代表(biao)人物(wu),他總(zong)是(shi)以民族音樂(le)家(jia)的(de)(de)(de)(de)角度觀(guan)察事(shi)物(wu)。在美國(guo)他很快(kuai)注意到(dao)黑(hei)人音樂(le)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律,并斷(duan)言在黑(hei)人音樂(le)的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)將產生屬于(yu)美國(guo)的(de)(de)(de)(de)新音樂(le)。他寫道(dao):“在美國(guo)黑(hei)人的(de)(de)(de)(de)曲調中(zhong),我(wo)發現了(le)一個偉大而高尚的(de)(de)(de)(de)音樂(le)學派所(suo)需要(yao)的(de)(de)(de)(de)一切。這些美麗而豐富的(de)(de)(de)(de)主旋(xuan)律是(shi)這塊(kuai)土地上(shang)的(de)(de)(de)(de)產物(wu),它們是(shi)美國(guo)式(shi)的(de)(de)(de)(de),是(shi)美國(guo)的(de)(de)(de)(de)民歌,你們的(de)(de)(de)(de)作曲家(jia)必須求助于(yu)它們。”在紐約音樂(le)學院的(de)(de)(de)(de)作曲課上(shang),德(de)沃(wo)夏克(ke)盡力(li)把學生引向民族主義樂(le)派。
到美(mei)(mei)國后三個月,德(de)沃(wo)夏(xia)克(ke)開始為一部新的交響曲起稿,在此之前他(ta)已經(jing)有八部交響曲。美(mei)(mei)國音樂界的朋友們熱切(qie)地希望德(de)沃(wo)夏(xia)克(ke)寫(xie)一部能代表美(mei)(mei)國精神的作(zuo)品。歷史短淺(qian)、缺乏(fa)文化根基的美(mei)(mei)國人急(ji)切(qie)地需(xu)要一部奠基之作(zuo),來建立自己的音樂文化。
1893年5月,交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)總譜完(wan)成,這年的12月,第(di)九(jiu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)在(zai)紐約(yue)首演,取(qu)得了巨大(da)的成功。新聞媒體對演出(chu)的盛況作熱情的報道,并宣(xuan)布“屬(shu)于美國自己的交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)”誕(dan)生了。應(ying)薩爾伯夫人的請求,德沃夏克在(zai)出(chu)版(ban)第(di)九(jiu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)時加上了“來(lai)自新世(shi)界(jie)”的副標題。
《第(di)(di)九交響(xiang)(xiang)曲》在中(zhong)國(guo)一(yi)(yi)直通行著兩個(ge)(ge)(ge)副題,一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)是根據原(yuan)文譯出(chu)(chu)(chu)的(de)“自(zi)新(xin)世界(jie)”,另一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)是含(han)糊其(qi)辭的(de)“自(zi)新(xin)大(da)陸”,這(zhe)是由于歷史原(yuan)因造成的(de)。據指揮家李德(de)(de)倫(lun)先生介紹,五十年代(dai)初,世界(jie)和平理事會提出(chu)(chu)(chu)紀(ji)念(nian)世界(jie)文化(hua)名人,德(de)(de)沃夏克是其(qi)中(zhong)之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)。中(zhong)國(guo)響(xiang)(xiang)應(ying)號召,決定演(yan)出(chu)(chu)(chu)德(de)(de)沃夏克的(de)《第(di)(di)九交響(xiang)(xiang)曲》。當(dang)時中(zhong)國(guo)志(zhi)愿軍正在朝鮮戰(zhan)場上(shang)與(yu)美軍作(zuo)(zuo)戰(zhan),美國(guo)被(bei)當(dang)做(zuo)世界(jie)人民的(de)頭號敵人。解放初期人們常用(yong)“新(xin)社會”、“舊社會”、“新(xin)世界(jie)”、“舊世界(jie)”來作(zuo)(zuo)今昔(xi)對比。當(dang)此之(zhi)(zhi)時演(yan)出(chu)(chu)(chu)《第(di)(di)九交響(xiang)(xiang)曲》,副題的(de)“新(xin)世界(jie)”很有美化(hua)敵人之(zhi)(zhi)嫌,主事者便(bian)(bian)搞了(le)個(ge)(ge)(ge)文字游戲(xi),換(huan)成了(le)“新(xin)大(da)陸”,從那(nei)以(yi)后,“新(xin)大(da)陸交響(xiang)(xiang)曲”這(zhe)個(ge)(ge)(ge)名稱便(bian)(bian)在中(zhong)國(guo)流傳(chuan)下來。將(jiang)近半個(ge)(ge)(ge)世紀(ji)過(guo)去了(le),以(yi)避一(yi)(yi)時之(zhi)(zhi)諱(hui)的(de)“新(xin)大(da)陸”一(yi)(yi)直沿用(yong),許多很嚴肅的(de)正式出(chu)(chu)(chu)版物上(shang)還在使(shi)用(yong)這(zhe)個(ge)(ge)(ge)假的(de)、錯誤(wu)的(de)曲名,李德(de)(de)倫(lun)先生認為應(ying)該糾正。
德(de)沃夏克的(de)(de)《新世界交響曲(qu)(qu)》公演以后,各(ge)種溢(yi)美(mei)之詞蜂(feng)擁(yong)而至,其中(zhong)主要夾帶著按照美(mei)國(guo)(guo)人的(de)(de)愿望的(de)(de)評論(lun),他們(men)為了(le)證明這是(shi)一(yi)部“美(mei)國(guo)(guo)交響樂(le)”,對《第(di)九交響曲(qu)(qu)》作出曲(qu)(qu)解的(de)(de)分析和(he)評論(lun),對樂(le)曲(qu)(qu)本身妄(wang)加穿鑿,說音(yin)樂(le)素(su)材取自于美(mei)國(guo)(guo)黑人音(yin)樂(le)。對這些(xie)評論(lun),作曲(qu)(qu)家本人予(yu)以堅決反(fan)對。他說:“我沒有使用過任何一(yi)個黑人或印第(di)安人旋律,我只是(shi)在(zai)作品中(zhong)寫(xie)了(le)體現(xian)印第(di)安音(yin)樂(le)特(te)色的(de)(de)自己的(de)(de)主題。我用現(xian)代節奏、和(he)聲、對位和(he)樂(le)隊音(yin)色的(de)(de)一(yi)切手段來發展(zhan)他們(men)。”
民族主義音(yin)樂(le)家(jia)——德沃(wo)夏克
作為(wei)民(min)族主義音(yin)(yin)樂(le)家的(de)(de)(de)德(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)一(yi)(yi)向珍(zhen)視民(min)間音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)節(jie)奏、旋律,對黑(hei)人(ren)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)評價更是(shi)(shi)(shi)(shi)充滿熱情(qing),但他(ta)首(shou)先是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)位捷克(ke)(ke)(ke)人(ren),他(ta)具有濃厚的(de)(de)(de)捷克(ke)(ke)(ke)人(ren)氣(qi)質,不會去寫一(yi)(yi)部“美(mei)(mei)國(guo)交(jiao)響曲(qu)(qu)”。 德(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)對美(mei)(mei)國(guo)這個年輕的(de)(de)(de)國(guo)家有強烈的(de)(de)(de)印象,對這塊迅速發展的(de)(de)(de)土地上(shang)黑(hei)人(ren)和印第安人(ren)的(de)(de)(de)命運(yun)深表同(tong)情(qing),這些在《第九(jiu)交(jiao)響曲(qu)(qu)》里都(dou)有情(qing)緒(xu)化(hua)的(de)(de)(de)表現,而非形態上(shang)的(de)(de)(de)表現。德(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)在美(mei)(mei)國(guo)盡(jin)管(guan)(guan)待遇(yu)優厚工作愉快,但他(ta)總在懷念(nian)遙遠的(de)(de)(de)波希米(mi)亞(ya)家鄉(xiang),《自新世(shi)界》交(jiao)響曲(qu)(qu)里也大(da)(da)量(liang)地寄托(tuo)了懷鄉(xiang)情(qing)緒(xu),表現最(zui)突出的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)第二(er)樂(le)章,著名(ming)的(de)(de)(de)英(ying)(ying)國(guo)管(guan)(guan)奏出的(de)(de)(de)主題。所以(yi),德(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le),不論是(shi)(shi)(shi)(shi)在英(ying)(ying)國(guo)寫的(de)(de)(de)還是(shi)(shi)(shi)(shi)在美(mei)(mei)國(guo)寫的(de)(de)(de),都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)捷克(ke)(ke)(ke)音(yin)(yin)樂(le)。德(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)在美(mei)(mei)國(guo)兩年半時間的(de)(de)(de)生活應該說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)愉快的(de)(de)(de),在那(nei)里他(ta)盡(jin)享一(yi)(yi)個成功者(zhe)受到(dao)的(de)(de)(de)種種禮遇(yu),但是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)總被思鄉(xiang)情(qing)緒(xu)包圍,他(ta)在美(mei)(mei)國(guo)寫的(de)(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)部成功之(zhi)作《大(da)(da)提琴協奏曲(qu)(qu)》里也浸透(tou)著這種情(qing)緒(xu)。所以(yi),盡(jin)管(guan)(guan)人(ren)們想(xiang)方(fang)設法(fa)一(yi)(yi)再挽留,德(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)還是(shi)(shi)(shi)(shi)回到(dao)了波希米(mi)亞(ya)家鄉(xiang)。
在德(de)沃夏克(ke)(ke)離(li)開美(mei)國(guo)(guo)之(zhi)后的(de)(de)一個世(shi)紀里,美(mei)國(guo)(guo)本土產生的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)逐漸成長(chang)起來,出現了(le)戈什溫(wen)、科普蘭、巴伯、格羅菲(fei)等一批世(shi)界(jie)知名作曲家。美(mei)國(guo)(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)也正如德(de)沃夏克(ke)(ke)當(dang)年預(yu)言的(de)(de)那樣,從黑人(ren)(ren)音(yin)樂(le)(le)(le)和印第(di)安(an)(an)音(yin)樂(le)(le)(le)里吸取豐富的(de)(de)營養,黑人(ren)(ren)靈歌、布(bu)魯斯、爵士樂(le)(le)(le)對美(mei)國(guo)(guo)現代音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)形成發生著重要(yao)的(de)(de)影響(xiang)(xiang)。然而,不(bu)管德(de)沃夏克(ke)(ke)本人(ren)(ren)同意與否,美(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)還是(shi)把(ba)《第(di)九交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(自新世(shi)界(jie))》當(dang)做美(mei)國(guo)(guo)交(jiao)響(xiang)(xiang)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)基石(shi)。他們的(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)團在世(shi)界(jie)各(ge)地巡(xun)回演出中(zhong)演奏最多的(de)(de)是(shi)這部交(jiao)響(xiang)(xiang)曲,近二十年來,幾個美(mei)國(guo)(guo)大型(xing)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)團訪華(hua)演出,數次演奏此曲,精心安(an)(an)排之(zhi)下,似乎還是(shi)暗含(han)著把(ba)此曲獻給自己的(de)(de)意味。
《新世界交響曲(qu)(qu)》里有兩個(ge)音(yin)樂(le)主(zhu)題被(bei)改(gai)(gai)編成流行的短曲(qu)(qu),一個(ge)是前面提到(dao)的歌曲(qu)(qu)《思故鄉(xiang)》,是由第二樂(le)章改(gai)(gai)編,另一段是第四樂(le)章高(gao)亢興奮的主(zhu)題改(gai)(gai)編的銅(tong)管樂(le),經(jing)常在各種慶典活動中演奏,也是學生(sheng)樂(le)團喜愛排(pai)演的曲(qu)(qu)目。
個人軼(yi)事--德(de)沃夏(xia)克
一、捷克的驕傲
捷克(ke)人(ren)(ren)(ren)民(min)引(yin)為驕傲(ao)的(de)(de)(de)有三:一是比(bi)爾津的(de)(de)(de)啤酒,二是斯美(mei)塔那,三是德(de)沃(wo)夏(xia)克(ke)。在歐洲大作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)當中(zhong),德(de)沃(wo)夏(xia)克(ke)是繼柴科夫斯基之后第二個渡過大西(xi)洋的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)。美(mei)國(guo)(guo)迅猛發(fa)展的(de)(de)(de)新(xin)大陸的(de)(de)(de)驚(jing)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)經(jing)濟勢(shi)頭與美(mei)國(guo)(guo)黑人(ren)(ren)(ren)民(min)謠的(de)(de)(de)音樂(le)價值,造就了(le)(le)《第九(jiu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》(自新(xin)世界(jie))。經(jing)安(an)樂(le)·澤(ze)德(de)指(zhi)揮的(de)(de)(de)紐約愛(ai)樂(le)樂(le)團(tuan)演奏,首(shou)演獲得了(le)(le)巨大的(de)(de)(de)成功。平靜(jing)的(de)(de)(de)美(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)瘋狂(kuang)起(qi)來了(le)(le),德(de)沃(wo)夏(xia)克(ke)自述道:“聽眾狂(kuang)熱(re)地鼓掌,我仿(fang)佛變(bian)成了(le)(le)國(guo)(guo)王……”出生在波希米(mi)亞偏僻農(nong)村的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)用音樂(le)給祖(zu)國(guo)(guo)帶來了(le)(le)榮(rong)耀。
二、來自(zi)新世(shi)界的聲音
1892年9月26日,德(de)(de)沃夏(xia)克受美國(guo)紐約國(guo)家(jia)音樂學院創辦人(ren)珍(zhen)妮特·瑟伯(bo)夫人(ren)的(de)邀請(qing),出任紐約音樂學院的(de)院長。一踏上(shang)美國(guo)的(de)土地,許多新(xin)鮮事物接踵而來(lai)(lai):不(bu)同膚色(se)的(de)人(ren)群,快速轟鳴的(de)機器,飛馳的(de)汽(qi)車(che)在街(jie)道上(shang)川流(liu)不(bu)息,港口(kou)的(de)船舶(bo)穿梭往來(lai)(lai),忙亂、紛繁、緊張……這(zhe)是一塊嶄新(xin)的(de)大地。每日觀(guan)察這(zhe)新(xin)奇世(shi)界的(de)德(de)(de)沃夏(xia)克,這(zhe)天散步來(lai)(lai)到紐約的(de)貧民區。忽(hu)然(ran),一陣深(shen)沉的(de)女中音歌聲引起了他的(de)注意(yi),他馬上(shang)循聲尋找這(zhe)個聲源(yuan)。
安(an)東寧·德(de)沃夏克作(zuo)品(pin)一個(ge)黑(hei)人姑(gu)娘,坐在(zai)一所(suo)破舊的(de)小屋前(qian),一邊洗衣,一邊歌(ge)唱(chang),德(de)沃夏克問她(ta):“這(zhe)(zhe)是什么歌(ge)?”“這(zhe)(zhe)是黑(hei)人常(chang)唱(chang)的(de)歌(ge)謠,是對家鄉的(de)追(zhui)憶。”德(de)沃夏克對她(ta)的(de)聲音倍加(jia)贊賞,建(jian)議(yi)她(ta)去考音樂(le)學院,黑(hei)人姑(gu)娘難過地說:“學院不收(shou)黑(hei)人。”德(de)沃夏克回去后(hou)的(de)第二天就(jiu)找到創(chuang)辦人交涉,他說:“如果不收(shou)這(zhe)(zhe)個(ge)黑(hei)人學生,我就(jiu)辭職。”院方不得不收(shou)下了這(zhe)(zhe)個(ge)出色的(de)女中(zhong)音。1893年,他創(chuang)作(zuo)了《第九交響(xiang)曲(qu)》(自新(xin)世界),首演便(bian)轟(hong)動美(mei)國,作(zuo)品(pin)的(de)標題(ti)為(wei)《新(xin)世界》。那優(you)美(mei)的(de)、最感(gan)人的(de)第二樂(le)章主(zhu)題(ti),就(jiu)是來(lai)自這(zhe)(zhe)個(ge)黑(hei)人姑(gu)娘的(de)歌(ge)謠對他的(de)啟迪(di)。
《思故鄉》是它的(de)改編曲
捷(jie)克(ke)作(zuo)曲(qu)家(jia)德(de)沃夏(xia)(xia)(xia)克(ke)的(de)(de)(de)(de)《第九交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(自(zi)新世界(jie))》是交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)經(jing)典作(zuo)品里(li)(li)較為通俗的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部。創作(zuo)年代較為晚近(jin)和作(zuo)品本(ben)身的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)功固然使它(ta)易于流行(xing),而(er)另一(yi)(yi)(yi)個輔助因素是這(zhe)(zhe)(zhe)部交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個主題被(bei)后人改(gai)編成(cheng)(cheng)各(ge)種器(qi)樂(le)(le)獨奏(zou)曲(qu),還填配歌詞,在許(xu)多國(guo)家(jia)傳(chuan)(chuan)唱,歌詞內容大(da)多是懷念家(jia)鄉(xiang)。在中(zhong)國(guo),二三十年代就已進入學堂樂(le)(le)歌的(de)(de)(de)(de)《思故鄉(xiang)》就是它(ta)的(de)(de)(de)(de)改(gai)編曲(qu),所以德(de)沃夏(xia)(xia)(xia)克(ke)的(de)(de)(de)(de)《第九交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(自(zi)新世界(jie))》在中(zhong)國(guo)也(ye)為人們所熟悉。 德(de)沃夏(xia)(xia)(xia)克(ke)是捷(jie)克(ke)卓越的(de)(de)(de)(de)民族主義音(yin)樂(le)(le)家(jia)。捷(jie)克(ke)歷史上被(bei)稱做波希(xi)米亞(ya),在這(zhe)(zhe)(zhe)塊土(tu)地上自(zi)古廣出(chu)音(yin)樂(le)(le)人才,波希(xi)米亞(ya)樂(le)(le)師流入歐洲各(ge)地文(wen)化城(cheng)(cheng)市,對德(de)奧古典音(yin)樂(le)(le)傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)(cheng)起過重(zhong)要作(zuo)用,這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)(li)有“歐洲的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)”的(de)(de)(de)(de)美稱。捷(jie)克(ke)名城(cheng)(cheng)布(bu)拉(la)格(ge)的(de)(de)(de)(de)居民有很(hen)高的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)鑒(jian)賞力,許(xu)多音(yin)樂(le)(le)家(jia)曾在這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)(li)獲得最初的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)功,如莫扎特、帕格(ge)尼(ni)尼(ni)、老約翰·施特勞斯等等。這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)人民也(ye)有分明的(de)(de)(de)(de)愛憎,1848年歐洲革命,老約翰·施特勞斯投(tou)向(xiang)保皇(huang)黨,寫了著名的(de)(de)(de)(de)《拉(la)德(de)斯基(ji)進行(xing)曲(qu)》,遭(zao)人唾棄,出(chu)走國(guo)外,在布(bu)拉(la)格(ge)演出(chu)便(bian)遭(zao)當(dang)地市民抵(di)制,甚至(zhi)砸了他演出(chu)的(de)(de)(de)(de)場所。德(de)沃夏(xia)(xia)(xia)克(ke)1866年到1873年在布(bu)拉(la)格(ge)國(guo)家(jia)劇院(yuan)樂(le)(le)隊(dui)拉(la)中(zhong)提琴(qin),樂(le)(le)隊(dui)指揮是斯美塔(ta)那,后來兩人都成(cheng)(cheng)了享譽世界(jie)的(de)(de)(de)(de)大(da)作(zuo)曲(qu)家(jia)。