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基本介紹

F大(da)調第六交響(xiang)曲（Symphony No. 6 in F major，Op. 68），又名“田園(yuan)交響(xiang)曲”，德國作(zuo)(zuo)曲家(jia)貝多芬的(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)之一(yi)，并親自命名為《田園(yuan)》。

該曲(qu)大(da)約完成(cheng)于1808年，是他(ta)(ta)(ta)少(shao)數(shu)的(de)各樂(le)章均有標題(ti)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)之(zhi)一(yi)，也是貝多(duo)(duo)芬(fen)九(jiu)首交響樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中標題(ti)性最為(wei)明(ming)確(que)的(de)一(yi)部(bu)。此時的(de)貝多(duo)(duo)芬(fen)雙耳已經完全失聰，這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)正表現(xian)了(le)他(ta)(ta)(ta)在這(zhe)(zhe)種情況下對大(da)自(zi)然(ran)的(de)依戀之(zhi)情，是一(yi)部(bu)體現(xian)回(hui)憶(yi)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)1808年在維也納首演(yan)，由(you)貝多(duo)(duo)芬(fen)親(qin)自(zi)指揮，在首演(yan)節目單上，他(ta)(ta)(ta)寫到：“鄉(xiang)村生活的(de)回(hui)憶(yi)，寫情多(duo)(duo)于寫景(jing)”。整(zheng)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)細膩動人，樸(pu)實(shi)無華(hua)，寧靜而(er)安逸，與貝多(duo)(duo)芬(fen)的(de)c小(xiao)調第五交響曲(qu)同為(wei)世界上最受歡迎(ying)的(de)交響曲(qu)之(zhi)一(yi)。

背景介紹

貝多芬1792年從(cong)波恩(en)來到(dao)維(wei)也(ye)納，在(zai)這里(li)生活了35年，直到(dao)1827年去世，他的全部重要作品幾乎都(dou)在(zai)這里(li)寫成(cheng)。

貝多(duo)芬(fen)在(zai)維也納(na)多(duo)次搬家，他(ta)的(de)(de)(de)墓葬也在(zai)維也納(na)。在(zai)值得紀念的(de)(de)(de)貝多(duo)芬(fen)生活遺(yi)跡中，有一處是著名的(de)(de)(de)“貝多(duo)芬(fen)小路”，這條(tiao)小道之(zhi)所以(yi)著名，不僅是因(yin)為貝多(duo)芬(fen)常在(zai)這里(li)(li)散步，他(ta)的(de)(de)(de)第六交響曲就是在(zai)這里(li)(li)產生靈感并構思的(de)(de)(de)。“貝多(duo)芬(fen)小路”位于維也納(na)郊外的(de)(de)(de)海(hai)利根斯(si)泰特，這個地名對于貝多(duo)芬(fen)來(lai)說非(fei)同尋常，1802年他(ta)住在(zai)這里(li)(li)時寫下了“海(hai)利根斯(si)泰特遺(yi)書”，當時他(ta)幾乎自殺。

1808年(nian)貝多(duo)芬再次(ci)在這里賃屋隱(yin)居，寫(xie)下了他的第六號交響(xiang)曲(qu)。

《F大調第六(liu)交(jiao)響曲》與貝多芬(fen)著(zhu)名的(de)《第五交(jiao)響曲“命運”》作于同時(shi)(shi)，但(dan)內(nei)容卻大不一樣。貝多芬(fen)天生愛好自然，曾花盡大半(ban)時(shi)(shi)間(jian)踏遍郊(jiao)野。他(ta)頻常地離開維也(ye)納，為(wei)的(de)是(shi)到偏遠的(de)鄉(xiang)郊(jiao)工作。他(ta)在1808年夏(xia)天的(de)書信中說(shuo)：“我在灌木、大樹、草坪和(he)巖石(shi)間(jian)行走的(de)時(shi)(shi)候，是(shi)多么快(kuai)樂啊！因為(wei)樹叢(cong)、花草和(he)巖石(shi)，都能(neng)給人以共(gong)鳴(ming)。”人們在他(ta)1803年的(de)筆記(ji)本中找到了這樣的(de)話(hua)：“河愈大，調愈沉”，說(shuo)明他(ta)通過觀察(cha)自然汲取靈感。

《田園(yuan)交響曲(qu)》就是根(gen)(gen)據貝多芬(fen)在海(hai)利根(gen)(gen)斯塔特的(de)體驗(yan)寫成的(de)。他并不是首位以交響樂描(miao)述(shu)大自然的(de)作曲(qu)家，之前的(de)約瑟夫·海(hai)頓(dun)曾于1802年(nian)首演的(de)清(qing)唱劇《四季》；然而他的(de)技(ji)巧而要更高一(yi)籌，使得全(quan)曲(qu)充滿了對自然的(de)敏感捕捉(zhuo)和對心境的(de)出色(se)描(miao)摹。

作者介紹

貝多(duo)(duo)芬：德國音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)。出生于德國波(bo)恩(en)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)民家(jia)庭(ting)，很早(zao)就顯(xian)露了(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)能，八歲開始登(deng)臺演(yan)出。1792年到維也納深造，藝術(shu)上(shang)進(jin)步飛快。貝多(duo)(duo)芬信(xin)仰(yang)共和(he)，崇尚英(ying)雄，創(chuang)作(zuo)了(le)大(da)(da)量充滿時代(dai)氣息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀作(zuo)品(pin)(pin)。一生坎(kan)坷(ke)，沒有(you)(you)建立家(jia)庭(ting)。二十六歲開始耳聾(long)，晚年全聾(long)。但孤寂(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活并沒有(you)(you)使他(ta)(ta)沉默和(he)隱退(tui)，在一切進(jin)步思想都遭(zao)禁止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)封建復辟(pi)年代(dai)里，依然堅守(shou)“自由、平(ping)等”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治信(xin)念，通過言論和(he)作(zuo)品(pin)(pin)，為(wei)(wei)共和(he)理想奮臂(bei)吶喊(han)，寫下不朽名作(zuo)《第(di)九交響(xiang)(xiang)曲》。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)受十八世(shi)紀啟蒙運動和(he)德國狂飆突進(jin)運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)，個性鮮明，較前(qian)人有(you)(you)很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。在音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)表現上(shang)，他(ta)(ta)幾乎涉及當時所(suo)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)體裁；大(da)(da)大(da)(da)提高了(le)鋼琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現力，使之獲得交響(xiang)(xiang)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇效果；又使交響(xiang)(xiang)曲成(cheng)為(wei)(wei)直接反映社(she)會變革的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形(xing)式。貝多(duo)(duo)芬集古典音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)成(cheng)，同(tong)時開辟(pi)了(le)浪漫(man)時期(qi)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)路，對世(shi)界(jie)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)有(you)(you)著(zhu)舉足輕重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用，被尊稱為(wei)(wei)“樂(le)(le)圣”。

鑒賞評價

樂曲鑒賞

F大調第六交響(xiang)曲共分五個樂章(zhang)，每(mei)個樂章(zhang)各有一個小標題(ti)。其中第三、四(si)、五樂章(zhang)連(lian)續(xu)演奏：

第一樂章

初到鄉(xiang)村時的(de)愉(yu)快(kuai)感受(shou)。不太快(kuai)的(de)快(kuai)板(ban)，F大(da)調，2/4拍子，奏鳴(ming)曲式。

由雙簧管呈現出明亮的(de)(de)(de)第一(yi)主(zhu)題，充滿著濃郁而(er)清新(xin)的(de)(de)(de)鄉間氣氛(fen)，使人們感受到貝多芬投身到大(da)(da)自(zi)然后(hou)的(de)(de)(de)喜悅心情。音樂(le)在(zai)平(ping)靜安(an)寧的(de)(de)(de)氣氛(fen)中進行(xing)，第一(yi)主(zhu)題和第二主(zhu)題反復交替，作者并不在(zai)主(zhu)題上加以他善長的(de)(de)(de)發揮手法，只(zhi)是樸(pu)實地(di)重復，形成恬靜清新(xin)的(de)(de)(de)自(zi)然美景，音樂(le)自(zi)然流(liu)動，沒(mei)有(you)強烈的(de)(de)(de)力度變化，表(biao)現出人在(zai)大(da)(da)自(zi)然的(de)(de)(de)懷抱中得到的(de)(de)(de)精神安(an)寧。

第二樂章

在(zai)溪(xi)邊。很快(kuai)的行板，描寫的是“溪(xi)邊小景”，降B大調(diao)，12/8拍子，奏鳴曲(qu)式(shi)。

這(zhe)是(shi)一個描寫靜(jing)(jing)觀默想的(de)(de)(de)樂(le)章，在形如小溪(xi)潺(chan)潺(chan)流(liu)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)第二小提琴(qin)(qin)、中提琴(qin)(qin)與大(da)提琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)伴奏(zou)下，第一小提琴(qin)(qin)所(suo)呈(cheng)現(xian)的(de)(de)(de)第一主(zhu)題顯得(de)悠(you)揚而且明亮、清澈。音(yin)樂(le)有(you)如清澈的(de)(de)(de)溪(xi)流(liu)，舒緩平靜(jing)(jing)，偶有(you)熏風微拂，水(shui)(shui)面(mian)上蕩起輕微的(de)(de)(de)漣(lian)漪，扭動了水(shui)(shui)面(mian)上倒(dao)映的(de)(de)(de)白云樹影。遠(yuan)處的(de)(de)(de)樹林(lin)好像在做著深呼吸(xi)，音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)律動微微開合，暗示著一種(zhong)生命的(de)(de)(de)韻律涵養(yang)在博大(da)廖廓的(de)(de)(de)大(da)自然里。一組木管樂(le)器(qi)摹仿(fang)的(de)(de)(de)鳥鳴打破(po)了寧靜(jing)(jing)，音(yin)樂(le)更加富于詩意(yi)。

據《貝(bei)多(duo)芬(fen)傳(chuan)》的(de)作(zuo)者辛德勒記載，他曾經陪伴貝(bei)多(duo)芬(fen)在(zai)海利根斯(si)塔特一(yi)條山谷(gu)旁的(de)小(xiao)溪(xi)邊(bian)漫(man)步，途(tu)中(zhong)，貝(bei)多(duo)芬(fen)踏上一(yi)片(pian)草(cao)地(di)，背靠一(yi)棵樹(shu)說：“我就是在(zai)這兒創作(zuo)了《小(xiao)溪(xi)邊(bian)》，黃鸝、鵪鶉、夜鶯和杜鵑，都(dou)鳴(ming)叫(jiao)著，我把它(ta)寫進樂(le)曲(qu)里了。”

第三樂章

鄉村歡樂的集會。快(kuai)板，F大調，3/4拍(pai)子，詼諧(xie)曲。

這個樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題是(shi)如(ru)牧笛風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，單純活潑(po)，表現(xian)(xian)了歡(huan)笑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)民(min)來自四(si)面(mian)八(ba)方，并(bing)跳起了快樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈。音樂(le)取(qu)材于民(min)間(jian)(jian)旋律(lv)，描(miao)寫(xie)鄉(xiang)間(jian)(jian)村民(min)興高采烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈場面(mian)，活躍而喧鬧，質樸而粗獷，像一幅色彩鮮明線條粗豪(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)間(jian)(jian)風俗畫。當(dang)歡(huan)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian)達到頂點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，音樂(le)出(chu)現(xian)(xian)了一些不安并(bing)很快變成遠處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷聲，歡(huan)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)集會被打斷(duan)。

第四樂章

暴風(feng)雨。快(kuai)板(ban)，f小調，4/4拍子。

在(zai)(zai)這(zhe)一樂(le)章中，狂(kuang)風(feng)(feng)(feng)呼(hu)嘯(xiao)，裹挾著雷電排山倒海般襲來，轉瞬間便(bian)籠罩了一切(qie)。整個樂(le)隊都在(zai)(zai)急速飛旋，弦樂(le)刮(gua)起一陣(zhen)陣(zhen)旋風(feng)(feng)(feng)，倍大(da)提琴發出沉重(zhong)的(de)怒號，短笛(di)凄厲的(de)尖(jian)嘯(xiao)像是狂(kuang)風(feng)(feng)(feng)的(de)呼(hu)哨，銅管(guan)和(he)定音(yin)(yin)鼓(gu)的(de)霹(pi)靂(li)令大(da)地(di)震顫，包含(han)樂(le)隊全(quan)部音(yin)(yin)域的(de)半音(yin)(yin)下滑好像風(feng)(feng)(feng)暴在(zai)(zai)橫(heng)掃一切(qie)，想把世界(jie)帶進地(di)獄一般。但是，“卷地(di)風(feng)(feng)(feng)來忽(hu)吹散”，暴風(feng)(feng)(feng)雨很快就過去了，代替它的(de)是田園牧歌(ge)。

第五樂章

牧(mu)人(ren)的歌(ge)。小(xiao)快板，“牧(mu)歌(ge)，暴風雨過(guo)后歡樂和(he)感(gan)激的心情”，F大調(diao)，6/8拍子，回(hui)旋的奏(zou)鳴(ming)曲式。

樂章的(de)(de)主(zhu)題(ti)恬(tian)靜(jing)開闊，象牧(mu)人在田野(ye)中歌唱(chang)，表現了(le)雨(yu)過(guo)天晴(qing)之后的(de)(de)美景。雨(yu)后復(fu)斜陽，大(da)(da)地(di)恢復(fu)平靜(jing)，草地(di)發出(chu)清(qing)新的(de)(de)馨(xin)香，牧(mu)歌傳達(da)著(zhu)對大(da)(da)自然的(de)(de)感激心(xin)情，這種喜(xi)悅、安寧、欣慰(wei)的(de)(de)情緒一直貫穿這個樂章，整部交響樂在這樣(yang)的(de)(de)氣氛中結束。

樂曲評價

柏遼茲在(zai)其對貝(bei)多芬交(jiao)響(xiang)曲(qu)的分析論(lun)文(wen)中對《F大(da)調(diao)第六交(jiao)響(xiang)曲(qu)》作出了極高的評(ping)價：

“ 這一令人驚(jing)嘆的圖景，應該由(you)普桑設(she)計，由(you)米開(kai)朗(lang)基羅執筆……

那些偉(wei)大、崇高(gao)而美麗的古代(dai)詩(shi)篇，在這(zhe)一音(yin)樂的奇跡(ji)面前也變得蒼白！……

把臉藏起(qi)來吧，可(ke)憐的(de)古董詩人們(men)(men)，可(ke)憐的(de)凡(fan)人；你們(men)(men)中(zhong)規中(zhong)矩的(de)語言，盡管純(chun)凈(jing)和諧(xie)，卻也比不(bu)過聲響(xiang)之藝術。……是的(de)，偉大而(er)可(ke)敬的(de)詩人們(men)(men)，你們(men)(men)被打敗了。 ”

社會影響

柏遼茲的《幻想交響(xiang)曲》（尤(you)其(qi)是第三樂(le)章）深受(shou)《F大調第六交響(xiang)曲》的影響(xiang)。

貝多芬(fen)自己的《槌(chui)子鍵琴奏鳴曲(qu)》的諧(xie)謔(nve)曲(qu)樂章與《F大調第六(liu)交(jiao)響曲(qu)》結構類似。

狄(di)奧多·阿多諾(nuo)認為布(bu)魯克納(na)交響曲中的諧謔曲樂章，就(jiu)是以《F大(da)調第六交響曲》為樣(yang)板。

其他信息

樂器

該交(jiao)響曲采用雙(shuang)管制，所需樂隊規模較小。

木管(guan)樂器 銅管(guan)樂器 打(da)擊樂器 弦(xian)樂器

短笛（第(di)(di)四樂章） 2圓號 定音鼓（第(di)(di)四樂章） 第(di)(di)一(yi)、第(di)(di)二小(xiao)提琴

2長笛 2小(xiao)號(hao)（第(di)三、四、五樂章） 中提琴(qin)

2雙簧管(guan) 2長號（第四、五樂章） 大(da)提琴(qin)

2單簧管（降(jiang)B調(diao)） 低音(yin)提琴

作品爭議

《F大(da)調第(di)六交響曲(qu)》第(di)二樂(le)章結尾處，有(you)三(san)種(zhong)木管樂(le)器模(mo)仿(fang)了(le)(le)小(xiao)溪邊的(de)(de)鳥鳴。這一幾乎是(shi)自然主(zhu)義的(de)(de)樂(le)段(duan)，在當(dang)時(shi)引起了(le)(le)相當(dang)大(da)的(de)(de)爭議。囿于(yu)古典(dian)樂(le)派的(de)(de)傳(chuan)統觀念，人們認(ren)為如此粗糙、未經處理的(de)(de)聲(sheng)響，根本不(bu)適宜用在交響曲(qu)中，甚(shen)至不(bu)能被稱為音樂(le)。但(dan)柏(bo)遼茲對(dui)貝(bei)多芬進(jin)行(xing)了(le)(le)辯(bian)護，認(ren)為他的(de)(de)手法(fa)相當(dang)高明，有(you)著(zhu)相當(dang)的(de)(de)感(gan)染力。并稱如果“鳥鳴聲(sheng)是(shi)幼稚(zhi)的(de)(de)模(mo)仿(fang)”，那對(dui)“風(feng)(feng)暴中的(de)(de)電閃雷鳴、風(feng)(feng)起云涌”又該作何(he)評價，更(geng)稱這時(shi)貝(bei)多芬已幾乎耳聾，這些鳥鳴聲(sheng)可以說是(shi)對(dui)于(yu)聲(sheng)響世界的(de)(de)回憶和緬(mian)懷。