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基本介紹

當(dang)時浪漫主義(yi)在(zai)(zai)法國正如魚(yu)得(de)水般的(de)(de)風(feng)行(xing)(xing)，在(zai)(zai)詩壇、畫(hua)壇、樂壇都(dou)各有(you)代表人物，詩壇是(shi)雨(yu)果、繪畫(hua)則(ze)是(shi)德拉克洛瓦（Fugene Delacroix），音(yin)樂方(fang)面(mian)就是(shi)以(yi)柏(bo)遼(liao)茲為(wei)尊(zun)。浪漫主義(yi)的(de)(de)微言大義(yi)，主張(zhang)藝術應有(you)尊(zun)重(zhong)創作者(zhe)的(de)(de)絕(jue)對(dui)自由(you)，而(er)(er)在(zai)(zai)音(yin)樂方(fang)面(mian)表現(xian)出(chu)來(lai)的(de)(de)，則(ze)是(shi)對(dui)于炫目展技的(de)(de)高度興趣，例如李斯特的(de)(de)鋼琴、帕(pa)格尼尼的(de)(de)小提琴演出(chu)，而(er)(er)管(guan)(guan)弦樂方(fang)面(mian)柏(bo)遼(liao)茲無疑是(shi)“管(guan)(guan)弦超技”的(de)(de)先(xian)行(xing)(xing)者(zhe)，他所寫的(de)(de)交響曲(qu)(qu)與(yu)過去(qu)此類(lei)曲(qu)(qu)目有(you)極大出(chu)入，無論在(zai)(zai)樂曲(qu)(qu)規模、樂念(nian)發展、樂章數，柏(bo)遼(liao)茲的(de)(de)手法像是(shi)脫韁的(de)(de)野(ye)馬(ma)般，完全不受前人的(de)(de)束縛，自由(you)自在(zai)(zai)地揮灑起來(lai)。他留給世人《幻(huan)想(xiang)交響曲(qu)(qu)》、《意大利(li)的(de)(de)哈洛德》、《羅密歐與(yu)茱麗葉》、《送葬與(yu)凱旋(xuan)大交響曲(qu)(qu)》等“交響曲(qu)(qu)”作品(pin)，其中最知名的(de)(de)《幻(huan)想(xiang)交響曲(qu)(qu)》完成于1830年，當(dang)時舒(shu)曼尚(shang)未(wei)開始寫交響曲(qu)(qu)，而(er)(er)勃(bo)拉姆斯都(dou)還沒出(chu)生呢！

全曲(qu)共分為(wei)五個(ge)樂章，每一個(ge)樂章都附(fu)有作者(zhe)自己加上去的標題：

第(di)一樂章(zhang) "夢幻與熱(re)情"：形式上(shang)是擁有極長的最緩 板序奏的奏鳴曲。序奏用以表現年輕藝術家尚未(wei)遇見心上(shang)人之前，內心的不安(an)與憧憬(jing)。（片段1）

第(di)二(er)樂章 "舞會"：根據作(zuo)者的(de)注(zhu)解，本樂章是(shi)表現(xian)他在一個熱鬧非凡的(de)宴(yan)會中，發現(xian)了他的(de)戀人。樂曲(qu)(qu)為(wei)圓舞曲(qu)(qu)形式，在交響曲(qu)(qu)中引入(ru)圓舞曲(qu)(qu)在當(dang)時可(ke)謂破例。 （片段(duan)2）

第三樂章(zhang) "田野景色"：一個夏日的(de)黃昏(hun)，在原野上聆聽兩個牧(mu)童相和吹出的(de)笛聲。內(nei)心(xin)里雖(sui)然燃燒著(zhu)微薄的(de)希望，但"萬一她背叛了(le)(le)我"的(de)恐(kong)懼與不安,更刺痛了(le)(le)年輕(qing)藝術家(jia)寂寞的(de)心(xin)。此后只剩了(le)(le)一個牧(mu)童的(de)笛聲，不再有人(ren)應和。夕陽西(xi)下(xia)，最后只有無邊的(de)孤獨與靜寂。（片段3）

第(di)四樂(le)章 "服刑(xing)進(jin)行曲"：他殺了愛(ai)人，被判死刑(xing)，走(zou)向斷頭臺。在(zai)(zai)最后的(de)瞬間，愛(ai)人的(de)身(shen)影在(zai)(zai)他的(de)眼(yan)前閃現(xian)，但是死神很快將她驅趕得無影無蹤。

第五樂(le)(le)章 "妖魔(mo)夜宴"：他看見來參加(jia)(jia)自己葬禮的一些(xie)妖魔(mo)鬼怪和令人毛骨悚然的魔(mo)女(nv)(nv)在跳舞。就(jiu)在這中(zhong)間， 他的愛人出(chu)現了，她已經(jing)變成(cheng)了一個氣質(zhi)全失的妓女(nv)(nv)模(mo)樣。之后(hou)"末(mo)日經(jing)"響起，以后(hou)魔(mo)女(nv)(nv)之舞與(yu)(yu)"末(mo)日經(jing)"持續并(bing)行(xing)，由弦樂(le)(le)器(qi)(qi)的回(hui)旋主題與(yu)(yu)管樂(le)(le)器(qi)(qi)的"末(mo)日經(jing)"同時(shi)演奏(zou)以構成(cheng)。（片段(duan)4）隨后(hou)是不安的弓木敲奏(zou)聲，至此樂(le)(le)曲(qu)更加(jia)(jia)激昂、奔(ben)放，最后(hou)以狂亂的形態(tai)結束全曲(qu)。

背景介紹

眾所(suo)皆(jie)知柏遼(liao)茲(zi)寫作《幻(huan)想交響曲》是因為對女伶史(shi)密遜（Harriet Smithson）的(de)(de)一片癡心(xin)，在(zai)詳(xiang)說這個(ge)愛情故事之(zhi)(zhi)前(qian)，我想先提《幻(huan)想交響曲》的(de)(de)后續(xu)(xu)發展，給有興(xing)趣的(de)(de)人(ren)作為追(zhui)蹤(zong)參考。在(zai)《幻(huan)想交響曲》之(zhi)(zhi)后，柏遼(liao)茲(zi)還寫了該(gai)故事的(de)(de)傳記續(xu)(xu)篇(pian)(pian)(pian)與音樂(le)(le)續(xu)(xu)篇(pian)(pian)(pian)，其(qi)中傳記續(xu)(xu)篇(pian)(pian)(pian)《回到生(sheng)活》敘述藝(yi)術(shu)家雷利(li)奧（Lelio，作品(pin)14b）通過音樂(le)(le)的(de)(de)治療(liao)力量，從狂亂中回到現(xian)實生(sheng)活。而(er)音樂(le)(le)續(xu)(xu)篇(pian)(pian)(pian)獨白劇《雷利(li)奧》就以(yi)藝(yi)術(shu)家雷利(li)奧為名(ming)的(de)(de)，是部(bu)結合歌手與演員口(kou)白的(de)(de)管弦創新(xin)之(zhi)(zhi)作。

如果單(dan)就(jiu)柏(bo)遼(liao)茲為史密遜寫《幻想(xiang)交響曲》來看，多數人(ren)會以為柏(bo)遼(liao)茲相(xiang)當癡心(xin)，但(dan)是就(jiu)他(ta)一生(sheng)的(de)(de)(de)情(qing)史而言(yan)，柏(bo)遼(liao)茲的(de)(de)(de)癡心(xin)只是一時的(de)(de)(de)。當他(ta)十二(er)歲時，愛(ai)情(qing)與音(yin)樂(le)(le)同時向(xiang)他(ta)招手，他(ta)“高射炮”地單(dan)戀大他(ta)六(liu)歲的(de)(de)(de)艾思蝶(die)杜波（Estelle Duboeuf），而這段純純的(de)(de)(de)情(qing)愫我們(men)也(ye)可以在(zai)《幻想(xiang)交響曲》第(di)一樂(le)(le)章慢板序(xu)奏中聽到。而1817年他(ta)與劇院的(de)(de)(de)第(di)二(er)小提琴手M. Imbert學(xue)習(xi)聲(sheng)樂(le)(le)與長笛，算是正式的(de)(de)(de)開始(shi)音(yin)樂(le)(le)啟蒙教育(yu)。

至于柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)狂戀的(de)(de)女伶(ling)史(shi)密(mi)遜(xun)，是(shi)位出生于愛(ai)爾(er)蘭的(de)(de)英國(guo)人(ren)(ren)，其父(fu)為(wei)劇(ju)院經(jing)理，本身又有良好的(de)(de)戲劇(ju)背(bei)景(jing)。原本史(shi)密(mi)遜(xun)打算到倫敦發展舞臺事(shi)業，但是(shi)她濃(nong)厚的(de)(de)愛(ai)爾(er)蘭口音，卻成為(wei)她在英國(guo)發展的(de)(de)最大障礙。1827年（柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)23歲(sui)），史(shi)密(mi)遜(xun)正(zheng)巧有機會到法國(guo)的(de)(de)演出（因為(wei)語言隔閡(he)，史(shi)密(mi)遜(xun)剛好可以掩飾她咬字(zi)的(de)(de)缺點）《哈姆雷特》里(li)頭的(de)(de)奧菲里(li)亞，當晚觀眾席里(li)法國(guo)藝文界知名人(ren)(ren)士都(dou)到齊了，雨果、巴(ba)爾(er)扎克、柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)等(deng)人(ren)(ren)都(dou)是(shi)座(zuo)上賓(bin)。劇(ju)畢(bi)，柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)對史(shi)密(mi)遜(xun)的(de)(de)表現大為(wei)感動，他在回想(xiang)錄里(li)記載：我(wo)想(xiang)起了莎士比亞與(yu)充滿靈(ling)感的(de)(de)女伶(ling)，所有巴(ba)黎的(de)(de)人(ren)(ren)都(dou)為(wei)狂熱(re)的(de)(de)奧菲里(li)亞瘋(feng)狂，她光輝燦爛的(de)(de)榮耀與(yu)我(wo)的(de)(de)窮(qiong)苦潦(liao)倒相比是(shi)那樣巨大，我(wo)非振(zhen)作不可，我(wo)下定決心要把自己這個(ge)對她而言陌(mo)生的(de)(de)名字(zi)，經(jing)過努力奮斗變得響亮光彩！

當時正在(zai)樂(le)壇起步(bu)、默默無聞的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)，便展開追求計劃的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)步(bu)，舉行(xing)個人(ren)(ren)(ren)(ren)作(zuo)品演(yan)奏會，不過很可惜他的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)步(bu)效果并不大，因為(wei)這位史(shi)(shi)密遜(xun)小姐對音樂(le)的(de)(de)(de)興致并不高。但(dan)是柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)并不死(si)心，著手為(wei)她(ta)創作(zuo)《幻想(xiang)交響曲》，怎知造化弄人(ren)(ren)(ren)(ren)，當1830年（柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)27歲）《幻想(xiang)交響曲》首演(yan)時，史(shi)(shi)密遜(xun)竟然離開法(fa)國(guo)回到(dao)英(ying)國(guo)，根本沒機會聽到(dao)這首為(wei)她(ta)量身(shen)訂做(zuo)的(de)(de)(de)曲子(zi)(zi)。有趣的(de)(de)(de)是，同年柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)贏(ying)得(de)羅馬作(zuo)曲大獎，意氣風發的(de)(de)(de)他放(fang)下對史(shi)(shi)密遜(xun)的(de)(de)(de)苦澀單(dan)戀(lian)，接(jie)受了(le)(le)另一(yi)(yi)位音樂(le)少女(nv)(nv)卡(ka)蜜(mi)兒莫(mo)克（Camille Mork）的(de)(de)(de)戀(lian)情。在(zai)年底，兩人(ren)(ren)(ren)(ren)訂下等柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)自羅馬回來(lai)便結(jie)婚(hun)的(de)(de)(de)約定(ding)。沒想(xiang)到(dao)，柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)遠在(zai)羅馬卻收到(dao)卡(ka)蜜(mi)兒那(nei)位勢利母親的(de)(de)(de)來(lai)信，說明她(ta)決定(ding)讓女(nv)(nv)兒與(yu)知名制琴師(shi)Ignar Pleyel的(de)(de)(de)長子(zi)(zi)結(jie)婚(hun)。接(jie)到(dao)此消(xiao)息的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)宛如晴天霹(pi)靂般(ban)，竟然頭腦不清楚(chu)地跑到(dao)女(nv)(nv)裝(zhuang)店買一(yi)(yi)套女(nv)(nv)裝(zhuang)偽(wei)裝(zhuang)自己，同時買了(le)(le)一(yi)(yi)把手槍以(yi)及自殺用的(de)(de)(de)毒藥，打算連夜(ye)趕回巴(ba)黎殺死(si)卡(ka)蜜(mi)兒母女(nv)(nv)以(yi)及她(ta)的(de)(de)(de)未婚(hun)夫一(yi)(yi)共(gong)三人(ren)(ren)(ren)(ren)。所幸途中柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)頭腦逐漸清醒，告訴自己“那(nei)種女(nv)(nv)人(ren)(ren)(ren)(ren)有什么(me)希罕！”，才終(zhong)究(jiu)沒有釀成大禍(huo)。這也就(jiu)是知名的(de)(de)(de)“柏(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)瘋狂殺人(ren)(ren)(ren)(ren)魔(mo)”的(de)(de)(de)故事。

柏遼茲(zi)(zi)與史(shi)密遜的(de)(de)(de)(de)緣份畢竟未盡，1832年《幻想交響曲(qu)》再(zai)度(du)演(yan)出(chu)，史(shi)密遜終(zhong)于有機(ji)會一聞，當晚曲(qu)目(mu)還(huan)特別安排有柏遼茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)另外兩(liang)首作品《羅(luo)密歐與茱(zhu)麗葉》、《雷(lei)里(li)奧(ao)》。《雷(lei)里(li)奧(ao)》中(zhong)(zhong)有段朗誦歌詞：喔！我(wo)愿見(jian)一見(jian)她(ta)的(de)(de)(de)(de)麗姿(zi)，看(kan)看(kan)茱(zhu)麗葉的(de)(de)(de)(de)身影，奧(ao)菲里(li)亞的(de)(de)(de)(de)身影。為了這種愿望(wang)，我(wo)的(de)(de)(de)(de)心田高鳴著，我(wo)只(zhi)愿意(yi)干飲由(you)愛之喜與悲交融之杯！若(ruo)是能夠在仲(zhong)秋之夜(ye)，于野(ye)生的(de)(de)(de)(de)石(shi)楠樹叢上(shang)，被(bei)抱在她(ta)的(de)(de)(de)(de)胸膛中(zhong)(zhong)，一邊受北風搖曳，然(ran)后進入最后的(de)(de)(de)(de)安眠，該有多好！當晚的(de)(de)(de)(de)音樂(le)會還(huan)由(you)柏遼茲(zi)(zi)親(qin)自擔任定音鼓的(de)(de)(de)(de)敲擊工作，由(you)此可(ke)看(kan)出(chu)史(shi)密遜在他(ta)心目(mu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)地位。

不過(guo)(guo)時(shi)隔五年(nian)(nian)(nian)，當年(nian)(nian)(nian)紅(hong)遍法國戲劇界(jie)的(de)(de)史密(mi)(mi)遜(xun)，此時(shi)已經過(guo)(guo)氣而(er)且債(zhai)臺高筑，而(er)當年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)無名(ming)小卒(zu)柏(bo)遼茲，如(ru)今則(ze)是樂(le)壇明日之星，兩(liang)人(ren)當年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)情(qing)況正好(hao)互換。因此在大家都不看好(hao)的(de)(de)情(qing)況下(xia)，柏(bo)遼茲于(yu)1833年(nian)(nian)(nian)10月與史密(mi)(mi)遜(xun)結婚，得嘗多年(nian)(nian)(nian)宿愿娶(qu)得嬌娘歸。然(ran)而(er)“再偉大的(de)(de)愛情(qing)，都要通過(guo)(guo)現實(shi)生活的(de)(de)考(kao)驗”，七年(nian)(nian)(nian)之后(hou)兩(liang)人(ren)結束婚姻，并育有一子路易。離(li)婚之后(hou)的(de)(de)柏(bo)遼茲又與歌劇演(yan)唱家瑪麗雷綺(qi)奧結婚，但兩(liang)人(ren)依(yi)然(ran)沒有白(bai)頭偕老。柏(bo)遼茲的(de)(de)愛情(qing)雖然(ran)不斷(duan)靠(kao)岸，卻(que)也(ye)不斷(duan)地重(zhong)新漂泊(bo)，他(ta)單戀史密(mi)(mi)遜(xun)時(shi)卻(que)激發了《幻想交(jiao)響曲》的(de)(de)完成，時(shi)值(zhi)今日已成為(wei)世人(ren)對于(yu)他(ta)當年(nian)(nian)(nian)堅(jian)固柔(rou)情(qing)的(de)(de)見證。

不過(guo)(guo)(guo)，光靠愛情(qing)的(de)激(ji)發就(jiu)(jiu)想(xiang)要成就(jiu)(jiu)音樂史上偉大的(de)交(jiao)響曲(qu)之一《幻想(xiang)交(jiao)響曲(qu)》，當(dang)然是(shi)不足的(de)。柏(bo)遼(liao)茲是(shi)因(yin)為看到史密(mi)遜飾(shi)演(yan)莎(sha)(sha)士比(bi)(bi)亞劇中角色才(cai)(cai)墜入情(qing)網，因(yin)此莎(sha)(sha)士比(bi)(bi)亞可以(yi)當(dang)成紅娘。當(dang)時(shi)莎(sha)(sha)士比(bi)(bi)亞的(de)文(wen)學是(shi)透(tou)過(guo)(guo)(guo)伏爾泰(tai)引介來才(cai)(cai)來到法國，而(er)柏(bo)遼(liao)茲本(ben)身(shen)是(shi)嚴重(zhong)的(de)莎(sha)(sha)士比(bi)(bi)亞狂(kuang)，他許多創作都根(gen)據莎(sha)(sha)翁著作，像(xiang)歌(ge)劇《貝(bei)亞翠斯與(yu)班奈(nai)迪(di)克》，交(jiao)響曲(qu)《羅(luo)密(mi)歐與(yu)茱麗(li)葉》，不少鋼琴歌(ge)曲(qu)與(yu)管(guan)弦歌(ge)曲(qu)《奧菲利亞之死》、《李爾王》、《哈姆雷特送葬進行(xing)曲(qu)》等都是(shi)。此外，歌(ge)德作品對青年時(shi)期的(de)柏(bo)遼(liao)茲影(ying)響也相當(dang)深。您不用過(guo)(guo)(guo)度佩服(fu)柏(bo)遼(liao)茲的(de)才(cai)(cai)華，因(yin)為時(shi)代造就(jiu)(jiu)一切(qie)，在浪漫時(shi)期的(de)音樂家往往都具有音樂與(yu)文(wen)學的(de)雙重(zhong)才(cai)(cai)華。

作者介紹

柏(bo)遼茲(zi)（1803—1869），法(fa)國(guo)作曲家；1803年12月11日(ri)出生于拉(la)科(ke)特－圣安德烈（La C?te-St.André）的一個醫生家庭。

13歲開(kai)始接受音(yin)樂(le)教育，學(xue)(xue)習吉他(ta)、長笛(di)和歌唱。1821年應父(fu)親的要(yao)求進入(ru)巴黎醫學(xue)(xue)院，由于熱愛(ai)音(yin)樂(le)，一年后放棄醫學(xue)(xue)院，進入(ru)巴黎音(yin)樂(le)學(xue)(xue)院，隨敘(xu)厄爾（Jean-Fran?ois le Sueur）等人學(xue)(xue)習，并(bing)因此遭到家(jia)庭斷絕了對他(ta)的經濟支持。

1827年(nian)(nian)，他(ta)在一個歌(ge)舞劇院作(zuo)合(he)唱隊員，由(you)此持生(sheng)活。同年(nian)(nian)參加羅(luo)馬(ma)作(zuo)曲比賽(sai)，雖未取得(de)(de)(de)大獎(jiang)，但(dan)父親恢復了與他(ta)的(de)關(guan)系。1828年(nian)(nian)至(zhi)英國學習，同時(shi)為雜志寫了一些(xie)音樂評(ping)論文章。1830年(nian)(nian)獲羅(luo)馬(ma)大獎(jiang)，同時(shi)他(ta)的(de)《幻想交(jiao)響(xiang)曲》（Symphonie Fantastique）公演成功，得(de)(de)(de)到(dao)(dao)李斯特的(de)贊賞。作(zuo)為獲獎(jiang)的(de)獎(jiang)勵(li)，他(ta)至(zhi)意大利學習，1832年(nian)(nian)回到(dao)(dao)巴黎。不久(jiu)他(ta)的(de)《李爾王》在巴黎上(shang)演后，得(de)(de)(de)到(dao)(dao)帕格尼尼的(de)高度(du)贊揚，兩人從此成為好(hao)友，柏遼(liao)茲(zi)應邀為他(ta)創(chuang)作(zuo)了《哈羅(luo)德在意大利》。

1841年以后，他曾至德國(guo)(guo)（1841-1843）、俄(e)國(guo)(guo)（1846-1847）、英國(guo)(guo)（1847-1848）等國(guo)(guo)旅行演出。1869年3月8日，柏遼(liao)茲逝世于(yu)巴(ba)黎。

柏(bo)遼茲是(shi)一位獨特(te)的(de)(de)作(zuo)曲家(jia)，他具有的(de)(de)獨特(te)個(ge)性，使(shi)他無論(lun)在自己的(de)(de)國土或(huo)所處的(de)(de)時(shi)代，以及(ji)在整(zheng)個(ge)藝術史上都(dou)顯得(de)孤立。他的(de)(de)音(yin)(yin)樂并不(bu)象貝(bei)多芬、瓦格納那樣含蓄內在，而是(shi)具有客觀的(de)(de)外向性。他創造的(de)(de)人物都(dou)脫離他而獨立存在著，而其他作(zuo)曲家(jia)則傾向于把整(zheng)個(ge)宇宙(zhou)都(dou)融(rong)合到他們(men)的(de)(de)內心生活(huo)中去。因此他本質上是(shi)一個(ge)拉丁藝術家(jia)。同時(shi)，他并沒有特(te)別的(de)(de)和聲、復調(diao)才(cai)能(neng)(neng)，也不(bu)象舒曼(man)、肖邦或(huo)李(li)斯特(te)那樣，對浪漫主義(yi)語言(yan)的(de)(de)創立作(zuo)出貢獻，他經常使(shi)用格盧克(ke)或(huo)貝(bei)多芬的(de)(de)語言(yan)。但他非凡的(de)(de)調(diao)和音(yin)(yin)色的(de)(de)才(cai)能(neng)(neng)，以及(ji)準確地(di)使(shi)用旋律表達感情的(de)(de)才(cai)能(neng)(neng)，卻是(shi)沒有任何音(yin)(yin)樂家(jia)能(neng)(neng)夠模(mo)仿。

盡管柏遼茲并不精通某一種樂器，甚至不會彈(dan)奏鋼(gang)琴，但(dan)他的《配器法》（Treatise on Instrumentation）卻是(shi)一部非(fei)常重要的著作(zuo)，在(zai)他的晚(wan)年已成(cheng)為當時的標準教科書。

藝術生涯

1803年生于格勒諾布(bu)爾的拉科特-圣安(an)德烈，早年學過長笛和豎(shu)笛，后來又學吉(ji)他(ta)，但(dan)從未學過鋼琴；

1821年他遵從父命赴巴黎(li)進醫(yi)科學(xue)校；

1822年申請學習音樂(le)并開始創作歌劇(ju)；

1823年成為勒(le)絮爾的私人學生(sheng)后，又創(chuang)作了(le)一部清唱劇；

1826年進入巴黎音樂學院，師從雷哈和勒絮爾；

1827年在奧德翁(weng)劇院觀(guan)看英國肯布爾(er)劇團上演的《哈姆雷特》；進而迸發出對劇中(zhong)扮演奧菲利(li)婭的愛(ai)爾(er)蘭(lan)女演員哈里特·史密森狂熱的愛(ai)情；

1830年創作(zuo)的《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》，副標(biao)題(ti)為“一個藝術(shu)家生涯中的插曲(qu)”，自傳式(shi)地描(miao)敘(xu)他對于(yu)史密森小姐(jie)的愛情，此交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)于(yu)同年12月(yue)5日演出；

1832年12月(yue)他(ta)終于見到了(le)史(shi)密(mi)森小姐(jie)，10個月(yue)后同她結了(le)婚。在此后的幾年中(zhong)創作(zuo)了(le)一些他(ta)筆下(xia)最(zui)偉大的作(zuo)品，其中(zhong)包括《哈(ha)羅爾德在意大利》、《葬禮與凱(kai)旋》、戲劇交響曲(qu)《羅密(mi)歐與朱麗葉(xie)》和(he)《紀念亡靈大彌(mi)撒(sa)曲(qu)》等；

1841年(nian)他的婚姻(yin)破裂后，與歌唱(chang)家瑪麗·雷西(xi)奧同居。隨(sui)后的幾年(nian)中他經常(chang)旅行，訪問過(guo)俄國、英(ying)國、意大利；

1856年開始了歌劇《特洛伊(yi)人》的(de)寫作；

1858年完成，這(zhe)部(bu)歌劇(ju)是柏遼茲的杰(jie)作，因(yin)規模過于龐大，在劇(ju)院上演(yan)的種種努(nu)力(li)未能實現(xian)；

1860－1862年完(wan)成他的最后(hou)一部歌劇《比阿特麗斯和本尼迪(di)克》后(hou)就再沒(mei)寫作；

1869年柏(bo)遼茲(zi)在巴黎去世。

作品特色

標題交響樂的開創

在柏遼茲(zi)的(de)音樂(le)(le)(le)遺產(chan)中占首要地位(wei)的(de)是交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)。他寫了(le)四部交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)，其它(ta)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)作(zuo)品也不少。理論方面他的(de)《管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)配器法(fa)》很有(you)影(ying)響(xiang)。在他的(de)作(zuo)品里(li)，直接(jie)繼承了(le)貝(bei)多芬交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)的(de)傳(chuan)統(tong)，同時(shi)又表現了(le)他的(de)大膽革新(xin)，創(chuang)作(zuo)了(le)自(zi)己新(xin)型(xing)的(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)即在交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)開頭和每(mei)個樂(le)(le)(le)章都加上標題(ti)(有(you)時(shi)標題(ti)寫得(de)很詳(xiang)細)，使 音樂(le)(le)(le)與文(wen)學更為接(jie)近，力圖將文(wen)學中所描(miao)寫的(de)生動而具(ju)體(ti)的(de)形象，用音樂(le)(le)(le)語言(yan)表達(da)出來(lai)，使器樂(le)(le)(le)的(de)表現力更加具(ju)體(ti)和深(shen)刻，這就(jiu)是常被人(ren)們(men)稱道的(de)“標題(ti)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)”。

強調音樂的(de)標性內容

柏遼茲以標題交響(xiang)樂(le)(le)(le)與古典交響(xiang)樂(le)(le)(le)相區(qu)別，強調音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標性內容，他(ta)認(ren)為(wei)標題是一種民主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求，能使(shi)音(yin)樂(le)(le)(le)得到普遍(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解。對他(ta)來說，沒有內容，沒有標題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)是沒有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)此，他(ta)以進步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)思想(xiang)對狹隘、庸(yong)俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)見解進行斗(dou)爭，以新穎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)形式深刻反映了(le)當時法國激進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小資產(chan)階(jie)級(ji)知識分(fen)子復雜而矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神面貌，表現了(le)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“叛(pan)逆精神”，他(ta)大膽地擴大了(le)樂(le)(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配備，使(shi)交響(xiang)樂(le)(le)(le)獲得新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色和樂(le)(le)(le)隊效果，并(bing)在(zai)旋律、和聲上踏出了(le)一條新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道路。這一切，對日后(hou)歐(ou)洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)文(wen)化產(chan)生了(le)很重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。

對配器法的影響

柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)生前經常被批評為情感泛(fan)濫，樂曲效(xiao)果過于嘈(cao)雜(za)，事(shi)實上(shang)今天看(kan)來，正是柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)開(kai)發(fa)了管(guan)(guan)弦(xian)樂團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富表(biao)現力(li)，他(ta)(ta)把(ba)配器法提(ti)高到了一門藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度。雖然在柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)去世一百年之后(hou)，人們仍然主(zhu)(zhu)要(yao)關(guan)(guan)注(zhu)他(ta)(ta)創(chuang)作中(zhong)“浪漫主(zhu)(zhu)義(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)分，甚至他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇拜者如(ru)李斯特，瓦格納，也主(zhu)(zhu)要(yao)關(guan)(guan)注(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)(ta)風格中(zhong)超前于時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇性力(li)量，天馬行(xing)空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)象力(li)和(he)樂隊豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力(li)，事(shi)實上(shang)，柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作受古典主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)非常深(shen)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品曲式(shi)嚴謹，即使(shi)長如(ru)歌劇《特洛伊人》（五幕，全本(ben)演(yan)出(chu)近五個小(xiao)時），仍然保持著緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構和(he)呼應。20世紀60年代(dai)末(mo)至今，音樂學者們和(he)指揮家們不斷(duan)地指出(chu)，在柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)豐滿華麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音響(xiang)當中(zhong)，永遠不缺少典雅(ya)純(chun)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)和(he)對于強大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇性力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)，柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格充滿詩意(yi)，他(ta)(ta)極富創(chuang)造力(li)，大(da)大(da)改(gai)革了管(guan)(guan)弦(xian)樂作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作方式(shi)以及管(guan)(guan)弦(xian)樂隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)編制(zhi)和(he)表(biao)現力(li)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品具有(you)(you)貝多(duo)芬式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遼(liao)闊剛健的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)魄，復調(diao)寫作技巧精熟，當然，最(zui)引人注(zhu)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)(you)他(ta)(ta)極其出(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配器法。

對浪(lang)漫主義音樂(le)影響

柏遼(liao)茲(zi)對浪漫(man)主義音樂影響(xiang)(xiang)深遠(yuan)，他(ta)的《幻想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》指明了浪漫(man)主義標(biao)題音樂的創作道路，可以說是后來的標(biao)題交(jiao)響(xiang)(xiang)曲和交(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)的樣板(ban)。

創作風格和影響

柏遼(liao)茲喜歡從(cong)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)文(wen)學作品中(zhong)汲取(qu)靈感，這也(ye)契合并影(ying)響著(zhu)當時音樂(le)(le)家對于選材的(de)(de)(de)(de)偏好，他的(de)(de)(de)(de)管弦(xian)(xian)樂(le)(le)序曲(qu)《李爾王》，戲(xi)劇(ju)交(jiao)響曲(qu)《羅(luo)密歐與朱麗葉》，喜歌劇(ju)《比阿特麗絲(si)和(he)(he)本(ben)(ben)尼迪克》取(qu)材于莎士比亞的(de)(de)(de)(de)劇(ju)作，戲(xi)劇(ju)康塔塔《浮士德的(de)(de)(de)(de)劫罰》的(de)(de)(de)(de)靈感來自(zi)歌德，管弦(xian)(xian)樂(le)(le)序曲(qu)《海盜》，中(zhong)提琴和(he)(he)樂(le)(le)隊作品《哈(ha)羅(luo)爾德在意大利》取(qu)材于拜倫的(de)(de)(de)(de)作品，歌劇(ju)《特洛伊人》根(gen)據維吉(ji)爾的(de)(de)(de)(de)史詩(shi)《埃涅阿斯紀(ji)》自(zi)撰腳(jiao)本(ben)(ben)等(deng)等(deng)；柏遼(liao)茲寫了(le)(le)一本(ben)(ben)經典著(zhu)作《配器(qi)法》，被稱為(wei)是這門藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)第一本(ben)(ben)和(he)(he)最(zui)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)一本(ben)(ben)專著(zhu)；除了(le)(le)在音樂(le)(le)創作上的(de)(de)(de)(de)成就(jiu)之外，柏遼(liao)茲也(ye)創作散(san)文(wen)和(he)(he)音樂(le)(le)評論，并且受到廣(guang)泛(fan)的(de)(de)(de)(de)稱贊，他著(zhu)有(you)自(zi)傳(chuan)，如他在自(zi)傳(chuan)中(zhong)所說，就(jiu)如同一本(ben)(ben)小(xiao)說一樣曲(qu)折精(jing)彩(cai)，不過雖然他的(de)(de)(de)(de)經歷(li)的(de)(de)(de)(de)確(que)非常豐(feng)富，他在寫自(zi)傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)時候也(ye)常有(you)夸(kua)大之處。

鑒賞評價

柏遼茲的(de)(de)《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個人的(de)(de)代表(biao)作(zuo)， 更是音樂(le)史上(shang)極(ji)為(wei)重要的(de)(de)交響樂(le)作(zuo)品(pin)。《幻想交響曲》極(ji)富獨(du)創(chuang)(chuang)(chuang)性，特別是在(zai)(zai)音樂(le)中(zhong)直接(jie)引(yin)入了(le)標題意義(yi)。本曲問世(shi)之后， 一時(shi)造成(cheng)了(le)極(ji)大的(de)(de)轟(hong)動。柏遼茲具(ju)有多愁善感的(de)(de)性格，其帶有病(bing)態的(de)(de)夢(meng)想和燃(ran)燒著的(de)(de)熱情，使他擺脫了(le)形式上(shang)受約束(shu)的(de)(de)古典交響曲，而創(chuang)(chuang)(chuang)造出了(le)一種(zhong)全新的(de)(de)風格。他不像門(men)德爾松那(nei)樣引(yin)用客(ke)觀(guan)的(de)(de)標題，而是大膽(dan)地使音樂(le)成(cheng)為(wei)標題的(de)(de)附屬品(pin)，并在(zai)(zai)這(zhe)一交響曲中(zhong)構成(cheng)了(le)自傳式的(de)(de)內(nei)容。 全曲在(zai)(zai)結構、和聲與旋(xuan)律(lv)方面都存在(zai)(zai)著大膽(dan)的(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)新，由(you)此開創(chuang)(chuang)(chuang)了(le)自由(you)浪(lang)漫主義(yi)音樂(le)的(de)(de)道路。

其他信息

創作技法

《幻想(xiang)交響曲》問世只比貝多芬的《第九交響曲》晚了六年，舒曼盛贊這首作品有著全新的交響曲形式(shi)，而柏遼茲又能更賦予這個形式(shi)充滿(man)能量的內容(rong)。他說：“唯有天(tian)才，才能自由的創作。”的確，如果我(wo)們回頭看(kan)看(kan)柏遼茲習樂的經過，再聽聽《幻想(xiang)交響曲》表現的管弦效果，令誰(shui)都不得不佩服(fu)他是天(tian)才。

柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)(de)兩(liang)位(wei)音樂(le)老(lao)師M. Dorand（吉(ji)他(ta)老(lao)師）、J-F Lesueur（巴黎音樂(le)院(yuan)作(zuo)曲(qu)(qu)教授）都(dou)是學究型人物，從來沒(mei)有給過(guo)柏遼(liao)茲管弦(xian)樂(le)法(fa)上(shang)的(de)(de)(de)(de)幫(bang)助(zhu)。反倒是他(ta)自(zi)己努力吸收海頓、莫扎(zha)特(te)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)精髓，但他(ta)卻從來沒(mei)有喜歡過(guo)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)。這(zhe)種看似矛(mao)(mao)盾的(de)(de)(de)(de)作(zuo)法(fa)，卻造就了日后的(de)(de)(de)(de)《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》。一(yi)身(shen)散發著浪漫性格(ge)的(de)(de)(de)(de)柏遼(liao)茲，不(bu)(bu)(bu)僅矛(mao)(mao)盾還經常不(bu)(bu)(bu)拘形(xing)式打破(po)法(fa)統，以幾近病態的(de)(de)(de)(de)姿態行走樂(le)壇。他(ta)與眾(zhong)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，充滿戲劇性張力的(de)(de)(de)(de)器(qi)(qi)樂(le)合奏，以及文(wen)學性十足的(de)(de)(de)(de)標題音樂(le)等創作(zuo)，讓(rang)(rang)他(ta)成為(wei)(wei)浪漫主義的(de)(de)(de)(de)先鋒導(dao)火線，管弦(xian)樂(le)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)獨創者。他(ta)不(bu)(bu)(bu)僅是交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)上(shang)第(di)一(yi)位(wei)配(pei)器(qi)(qi)法(fa)超越貝(bei)多芬者，大膽且獨立于傳統之(zhi)外的(de)(de)(de)(de)配(pei)器(qi)(qi)，將配(pei)器(qi)(qi)這(zhe)個調色板擴大到(dao)無以復加的(de)(de)(de)(de)地步，連李斯(si)特(te)、華格(ge)納等后生晚輩都(dou)嘆為(wei)(wei)觀止(zhi)。他(ta)著作(zuo)的(de)(de)(de)(de)《論(lun)配(pei)器(qi)(qi)法(fa)》更讓(rang)(rang)人人尊稱(cheng)他(ta)為(wei)(wei)近代管弦(xian)樂(le)之(zhi)父。但是，您知道嗎？柏遼(liao)茲只會(hui)演奏長笛與吉(ji)他(ta)兩(liang)項(xiang)樂(le)器(qi)(qi)而已！

除了形式、配器方(fang)面的突破，在創作手法上(shang)《幻(huan)想交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》將(jiang)主導樂(le)念運用(yong)得淋漓盡致，成為(wei)華(hua)格納樂(le)劇主導樂(le)念的先(xian)行者更讓(rang)聽者能清(qing)晰掌握(wo)音樂(le)整體概(gai)念。《幻(huan)想交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》一共有“夢(meng)、熱情(qing)”、“舞會(hui)”、“田(tian)野風光”、“斷頭臺進行曲(qu)(qu)”、“女(nv)巫的安息(xi)日(ri)晚會(hui)之夢(meng)”五個(ge)樂(le)章，整首(shou)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)就像(xiang)一出無言的戲劇，當時它原本有個(ge)標題藝(yi)術(shu)生涯中(zhong)的插曲(qu)(qu)，而(er)幻(huan)想交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)只是(shi)個(ge)副題，但(dan)后來(lai)大眾(zhong)的使(shi)用(yong)習慣都以“幻(huan)想”來(lai)稱呼這首(shou)作品。

樂隊編制

木管組

短笛

2支長笛

2支雙簧管(guan)（兼(jian)英國管(guan)）

2支單簧管（bB，A）

1支高(gao)音(yin)單簧管(guan)（bE）

4支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

2支大號

打擊樂組

定音鼓

鈸（鈸片）

大鼓

小鼓

2排鐘

弦樂組

2架豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

其它

1827年(nian)的(de)(de)(de)一個(ge)秋夜，柏遼茲在巴(ba)黎劇院觀看(kan)一個(ge)英國劇團演出(chu)的(de)(de)(de)莎(sha)士比亞悲劇，當奧菲利亞的(de)(de)(de)扮演者該團著名(ming)女(nv)演員哈麗特·史密森登臺(tai)時，柏遼茲被(bei)她(ta)那(nei)非(fei)凡的(de)(de)(de)風度(du)和(he)美(mei)貌(mao)迷住了，就此陷入了單相思(si)的(de)(de)(de)苦惱之中，經過長(chang)時間的(de)(de)(de)思(si)念和(he)嘆息，他(ta)終于壯著膽兒向(xiang)史密森發出(chu)幾封求愛的(de)(de)(de)信， 都遭到拒絕(jue)。從此，柏遼茲如同墮入云層，日(ri)夜幻想(xiang)著這位女(nv)神的(de)(de)(de)倩影(ying)。這場痛苦的(de)(de)(de)體驗(yan)激起了作曲(qu)家狂熱(re)的(de)(de)(de)創(chuang)作熱(re)情， 寫下了他(ta)平(ping)生第一部重要的(de)(de)(de)大型作品(pin) ──《幻想(xiang)交響曲(qu)》。

《幻(huan)想(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》(Symphonie Fantastique)是(shi)柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)最(zui)使(shi)人(ren)迷惑、最(zui)新奇，和最(zui)受(shou)人(ren)歡迎的(de)(de)(de)。由(you)貝多芬和勃(bo)拉(la)姆斯(Brahms)，甚至布(bu)魯(lu)(lu)克納(Bruckner)的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)培育(yu)起來的(de)(de)(de)聽眾在(zai)面對這(zhe)(zhe)部(bu)不(bu)(bu)尋常的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)時，他(ta)(ta)們一定會(hui)搔首(shou)驚(jing)愕(e)，想(xiang)弄個明白，它究竟是(shi)不(bu)(bu)是(shi)一部(bu)屬(shu)于有公認含(han)義的(de)(de)(de)真正的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)。然而，正是(shi)柏遼(liao)茲對貝多芬交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)真正發現才促使(shi)這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)產生(sheng)：沒(mei)有這(zhe)(zhe)個發現，他(ta)(ta)無疑將根本不(bu)(bu)會(hui)去寫什么交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)。在(zai)二十四歲以(yi)前(qian)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)音樂發展很(hen)快，但(dan)卻是(shi)明顯地(di)與格魯(lu)(lu)克、以(yi)及他(ta)(ta)在(zai)歌劇院曾經極其熱切地(di)聆(ling)聽過的(de)(de)(de)勒(le)絮(xu)爾《他(ta)(ta)的(de)(de)(de)老師(shi)》、凱魯(lu)(lu)比尼(Chembini)、薩基尼(Saechini)等(deng)其他(ta)(ta)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家們相似。接著就到(dao)了他(ta)(ta)生(sheng)涯中(zhong)最(zui)動亂不(bu)(bu)寧的(de)(de)(de)1827—1830年，生(sheng)活(huo)在(zai)緊張的(de)(de)(de)感情壓力和精(jing)神(shen)壓力之(zhi)下(xia)，產生(sheng)了許多有驚(jing)人(ren)創造性的(de)(de)(de)樂曲(qu)(qu)(qu)，而《幻(huan)想(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》達(da)到(dao)了頂峰(feng)，成為浪漫主運動最(zui)鮮明的(de)(de)(de)音樂文(wen)獻之(zhi)一。

陶醉在(zai)席勒(Schiller)、熱(re)里科(Gericault)、或雨果(Hugo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)醇(chun)酒中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)(man)主義(yi)文(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)心人物們大概根本沒有(you)想到，海頓和莫扎特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術能(neng)在(zai)這方(fang)(fang)面展(zhan)示(shi)出新(xin)境界。浪漫(man)(man)主義(yi)本來(lai)是(shi)文(wen)學運動，它(ta)是(shi)在(zai)一種對(dui)于十八(ba)世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人們來(lai)說過于大膽和狂幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫和詩歌觀念上繁榮起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)；而天生(sheng)缺少精(jing)確地(di)描(miao)述(shu)事(shi)物和思想能(neng)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)，正好強有(you)力(li)地(di)適于這種新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現方(fang)(fang)式。關(guan)于無(wu)(wu)窮、不可(ke)(ke)想象、人類(lei)靈(ling)魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本身——這些方(fang)(fang)面沒有(you)其他藝(yi)(yi)術手段在(zai)表(biao)現力(li)上能(neng)與音樂(le)(le)相比擬(ni),因為音樂(le)(le)在(zai)啟發、聯想，以及(ji)(ji)洞察心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)莫測深度方(fang)(fang)面所具有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)力(li)是(shi)無(wu)(wu)可(ke)(ke)比擬(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。最(zui)受人喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材——無(wu)(wu)望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情、不可(ke)(ke)遏制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情、難以獲(huo)得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔美、絕(jue)望(wang)、死亡、夢魘(yan)和超自然力(li)——以及(ji)(ji)藝(yi)(yi)術家(jia)在(zai)一時感情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)驅(qu)使下(xia)產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感，這一切(qie)在(zai)《幻想交響曲》中是(shi)第(di)一次極為有(you)力(li)地(di)出現在(zai)音樂(le)(le)中。人們一下(xia)子發現了(le)音樂(le)(le)本身就是(shi)浪漫(man)(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術，和公認意義(yi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)(man)藝(yi)(yi)術并無(wu)(wu)二致。

在(zai)(zai)1827年(nian)時(shi)，柏遼(liao)茲(zi)是一(yi)(yi)個(ge)高度(du)敏銳(rui)的(de)(de)(de)人，容易受(shou)到一(yi)(yi)連串強大的(de)(de)(de)外部影(ying)響(xiang)，使他(ta)(ta)本(ben)來就(jiu)很強烈的(de)(de)(de)想像力(li)更加強了活力(li)。在(zai)(zai)那(nei)(nei)些(xie)對(dui)(dui)他(ta)(ta)有(you)驚(jing)(jing)雷般沖擊(ji)力(li)的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)中，第一(yi)(yi)次(ci)(ci)也是最強烈的(de)(de)(de)一(yi)(yi)次(ci)(ci)是包括肯布爾(er)(Kemble)、基恩(Kean)和麥克雷迪(Macready)在(zai)(zai)內的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)英國劇團(tuan)訪問(wen)巴黎。那(nei)(nei)一(yi)(yi)年(nian)的(de)(de)(de)9月他(ta)(ta)們(men)在(zai)(zai)奧德翁(weng)劇院上演一(yi)(yi)系列莎士比(bi)(bi)亞(ya)的(de)(de)(de)戲劇，震驚(jing)(jing)了代表(biao)那(nei)(nei)一(yi)(yi)代的(de)(de)(de)熱情(qing)青年(nian)界——雨(yu)果、德·維(wei)尼(de Vigny)、高迪耶(Gautier)、仲馬(Dumas)、內弗(Nerval)、德拉克洛瓦(Delacroix)和柏遼(liao)茲(zi)。其中的(de)(de)(de)這(zhe)位(wei)音樂家(jia)和他(ta)(ta)們(men)一(yi)(yi)起表(biao)現(xian)了對(dui)(dui)莎士比(bi)(bi)亞(ya)的(de)(de)(de)贊美，甚至比(bi)(bi)他(ta)(ta)們(men)對(dui)(dui)女主角(jiao)哈麗特·史(shi)密森(Hartier Smithson)的(de)(de)(de)崇(chong)拜更為熱烈，據說這(zhe)位(wei)女主角(jiao)那(nei)(nei)愛爾(er)蘭(lan)語的(de)(de)(de)變音使她在(zai)(zai)倫敦的(de)(de)(de)全面成(cheng)功受(shou)到損害。他(ta)(ta)在(zai)(zai)《回(hui)憶錄(lu)》中告訴我們(men)，他(ta)(ta)在(zai)(zai)一(yi)(yi)種(zhong)極度(du)興(xing)奮的(de)(de)(de)狀態中漫步街頭，幾乎(hu)鼓(gu)不起勇氣回(hui)到劇院去，讓(rang)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)感情(qing)接受(shou)第二次(ci)(ci)和第三次(ci)(ci)沖擊(ji)。當(dang)時(shi)，個(ge)人的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)似乎(hu)更具有(you)支(zhi)配(pei)力(li)量。對(dui)(dui)莎士比(bi)(bi)亞(ya)的(de)(de)(de)發現(xian)慢(man)慢(man)地對(dui)(dui)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)音樂產(chan)生了深遠的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。

接踵而來的(de)(de)又是兩(liang)次這樣的(de)(de)沖擊：首(shou)(shou)(shou)先(xian)是閱(yue)讀熱拉爾·德·內(nei)弗(Gerard de Nerval)翻譯的(de)(de)歌德著作(zuo)《浮(fu)(fu)士(shi)德》(Faust)，隨即(ji)是《英雄交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》于(yu)1828年(nian)3月(yue)在巴(ba)黎(li)音樂(le)學院舉行的(de)(de)法國首(shou)(shou)(shou)演(yan)。歌德戲劇的(de)(de)背(bei)影(ying)使(shi)他(ta)困擾了(le)整整一年(nian)。我們知道的(de)(de)有一首(shou)(shou)(shou)浮(fu)(fu)士(shi)德的(de)(de)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)和一出浮(fu)(fu)士(shi)德的(de)(de)芭蕾，但(dan)只(zhi)有后來成為(wei)《浮(fu)(fu)士(shi)德的(de)(de)天譴》的(de)(de)核(he)心的(de)(de)一組《浮(fu)(fu)士(shi)德中(zhong)的(de)(de)八場》是完成了(le)的(de)(de)。他(ta)讀了(le)托馬斯(si)·穆(mu)爾(Thomas Moore)的(de)(de)《愛(ai)爾蘭短歌》并于(yu)1829年(nian)為(wei)其中(zhong)的(de)(de)九首(shou)(shou)(shou)譜曲(qu)。到了(le)1830年(nian)春，他(ta)對哈麗(li)特·史密森(sen)的(de)(de)愛(ai)情因她的(de)(de)反(fan)應冷漠而告幻滅，而一件新(xin)的(de)(de)作(zuo)品(pin)突然(ran)形成。儼若能在貝多芬交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)輪廓中(zhong)把整個內(nei)心經驗(yan)予以實(shi)現(xian)。悟力的(de)(de)閃現(xian)使(shi)一部具有永恒魅力，受(shou)人喜(xi)愛(ai)，并在音樂(le)史上起(qi)著基石作(zuo)用的(de)(de)作(zuo)品(pin)得以產生。《幻想(xiang)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》的(de)(de)首(shou)(shou)(shou)演(yan)于(yu)1830年(nian)12月(yue)5日在巴(ba)黎(li)音樂(le)學院舉行。

在(zai)(zai)譜寫這(zhe)首(shou)交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候并非全部樂曲(qu)都是(shi)(shi)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)許多(duo)地方他(ta)(ta)使(shi)(shi)用(yong)了(le)現有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、看(kan)來能符合(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性和交(jiao)響性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計的(de)(de)(de)(de)(de)(de)材料。這(zhe)首(shou)交(jiao)響曲(qu)就是(shi)(shi)一(yi)(yi)出戲(xi)劇(ju)：其耀眼新奇之處就是(shi)(shi)在(zai)(zai)五(wu)個樂章中(zhong)清晰(xi)地展(zhan)現了(le)個人(ren)經歷，猶如(ru)一(yi)(yi)出戲(xi)劇(ju)。所以它(ta)(ta)真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題(ti)(ti)為(wei)(wei)：《藝(yi)術(shu)家生(sheng)涯中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)插曲(qu)》(Episode in the Life of an Artist)。由(you)于(yu)(yu)它(ta)(ta)棲身(shen)于(yu)(yu)狂想(xiang)和夢幻(huan)世界而(er)(er)有(you)(you)了(le)《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響曲(qu)》這(zhe)個副標(biao)題(ti)(ti)。樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)來自與藝(yi)術(shu)家本人(ren)經歷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)一(yi)(yi)性，和使(shi)(shi)用(yong)了(le)柏(bo)遼茲(zi)稱之為(wei)(wei)固定樂思(idee fixe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)個主題(ti)(ti)，它(ta)(ta)們(men)以不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌在(zai)(zai)所有(you)(you)五(wu)個樂章中(zhong)反(fan)復出現。這(zhe)種(zhong)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)很古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法新運用(yong)(更不(bu)必說柏(bo)遼茲(zi)把一(yi)(yi)個主題(ti)(ti)變(bian)化(hua)為(wei)(wei)另一(yi)(yi)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)再現所使(shi)(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法了(le))，這(zhe)種(zhong)古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法通過(guo)李斯特而(er)(er)成(cheng)為(wei)(wei)十九世紀(ji)后(hou)期音樂技術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)見手(shou)(shou)法，而(er)(er)我們(men)也就能夠看(kan)到它(ta)(ta)為(wei)(wei)什么是(shi)(shi)如(ru)此有(you)(you)用(yong)了(le)。它(ta)(ta)在(zai)(zai)統(tong)一(yi)(yi)之中(zhong)產生(sheng)多(duo)樣性，主題(ti)(ti)相(xiang)同(tong)而(er)(er)又不(bu)同(tong)。在(zai)(zai)這(zhe)首(shou)樂曲(qu)中(zhong)，主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，就是(shi)(shi)藝(yi)術(shu)家在(zai)(zai)不(bu)同(tong)背景和不(bu)同(tong)心境(jing)之下所看(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)一(yi)(yi)對象——他(ta)(ta)所愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)。

柏(bo)遼(liao)茲仿(fang)照(zhao)貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《田園交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》為(wei)(wei)每一(yi)(yi)樂章加上(shang)說(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)性標(biao)(biao)題，并(bing)發展這(zhe)一(yi)(yi)作法。當總(zong)譜于1846年發表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，柏(bo)遼(liao)茲說(shuo)(shuo)(shuo)無需總(zong)是把詳(xiang)細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)(biao)題內容公諸于聽眾，有(you)樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題目就夠(gou)了(le)。他(ta)(ta)希望音樂本身(shen)能(neng)充(chong)分地引(yin)起聽眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣(qu)。這(zhe)種說(shuo)(shuo)(shuo)法不(bu)完全(quan)對(dui)，因(yin)為(wei)(wei)總(zong)譜中絕不(bu)是每樣(yang)東西都能(neng)不(bu)言自明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。作曲(qu)(qu)家們(men)確(que)實偶爾會因(yin)為(wei)(wei)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂表(biao)現過于淺顯(xian)而有(you)愧(kui)于心，而且貝多芬(fen)試(shi)圖回避說(shuo)(shuo)(shuo)他(ta)(ta)描寫夜(ye)(ye)鶯、杜鵑和(he)鵪鶉，而說(shuo)(shuo)(shuo)那是表(biao)現情感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)話(hua)顯(xian)然不(bu)對(dui)。馬勒同樣(yang)曾為(wei)(wei)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《第一(yi)(yi)號交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)(biao)題而感(gan)到(dao)為(wei)(wei)難。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》要是沒有(you)標(biao)(biao)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)，《赴(fu)刑(xing)進行曲(qu)(qu)》，《田野景色》(Scene in the Country)中遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷聲，以及(ji)包括“審判日歌(ge)”(Diesirae)素歌(ge)在(zai)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《女巫安息日夜(ye)(ye)會之夢》就很(hen)難理解了(le)。柏(bo)遼(liao)茲除了(le)讓我們(men)能(neng)直接(jie)地、極難得地洞察他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想像力之運作外，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字(zi)性說(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)使一(yi)(yi)切都是很(hen)易于明(ming)白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；我們(men)可能(neng)不(bu)喜歡柏(bo)遼(liao)茲對(dui)音符所(suo)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解釋，但至少那是他(ta)(ta)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解釋：這(zhe)同樣(yang)也(ye)形成(cheng)這(zhe)位藝術家生命中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段插曲(qu)(qu)：

“一(yi)位具有病態過敏(min)氣質又極富想像力的青年音樂家，在(zai)一(yi)次絕望愛(ai)情(qing)的打(da)擊(ji)下用鴉片自殺。鴉片的劑(ji)量太少不足(zu)以致命(ming)，卻使他(ta)(ta)陷(xian)入沉睡并(bing)進入奇異(yi)的夢境；在(zai)夢中，意(yi)識、感情(qing)和記憶在(zai)他(ta)(ta)失常的腦海里都化為音樂的形象和主題(ti)。他(ta)(ta)愛(ai)著的人作為一(yi)支旋律出現(xian)在(zai)他(ta)(ta)的面前，像一(yi)個固定樂思，一(yi)個縈繞于懷的主題(ti)，無(wu)論他(ta)(ta)走到哪里都不絕于耳。”

在(zai)柏遼茲的(de)(de)原(yuan)作中，只有最后兩個樂(le)章(zhang)是真(zhen)正的(de)(de)“幻(huan)想(xiang)的(de)(de)”，與鴉(ya)片(pian)(pian)導致的(de)(de)夢境有關。他對鴉(ya)片(pian)(pian)夢境的(de)(de)興趣來(lai)自閱讀德·繆塞(de Musset)翻譯的(de)(de)德昆西(De Quincy)的(de)(de)《一個英國吸鴉(ya)片(pian)(pian)者的(de)(de)懺(chan)悔》(Confessions of an English Opium Eater)。但他自己除了在(zai)醫療上(shang)和(he)刺激上(shang)的(de)(de)用(yong)途(tu)之外(wai)，從來(lai)沒有將鴉(ya)片(pian)(pian)派過(guo)別的(de)(de)用(yong)場。?

第一樂章

第(di)一樂章冠以《夢幻，熱(re)情》(Reveries，Passions)：

“最初他(ta)回憶心(xin)靈的(de)疾(ji)苦，激情的(de)宣泄，在他(ta)遇(yu)見(jian)所愛的(de)人之前所體驗過的(de)邪種難以解釋的(de)歡樂與(yu)憂(you)愁；然(ran)后，她在他(ta)心(xin)中(zhong)突然(ran)激起火山爆發般(ban)的(de)愛情，他(ta)的(de)狂喜，他(ta)妒火中(zhong)曉的(de)憤怒，他(ta)的(de)持久不(bu)變的(de)溫柔，他(ta)從宗教中(zhong)得(de)到的(de)安(an)慰。”

樂(le)(le)章開(kai)端緩(huan)慢的(de)(de)(de)(de)(de)引子恰(qia)當(dang)地(di)(di)表達藝術家(jia)早時的(de)(de)(de)(de)(de)心境（c小(xiao)調(diao)）。引子用的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)他青(qing)年(nian)時代曾(ceng)為弗洛(luo)里(li)(li)昂(ang)(Florian)的(de)(de)(de)(de)(de)《我將永遠離開(kai)》(Je vais done quitter pour jamais)所譜(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)一支(zhi)曲子。加(jia)弱音(yin)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴低聲吟出清新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)、青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情(qing)(qing)，而(er)和(he)聲與配(pei)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)運用是(shi)(shi)非常匠心獨具且(qie)技巧(qiao)高超的(de)(de)(de)(de)(de)。單(dan)是(shi)(shi)在這段引子里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)思(si)就足夠一個完全的(de)(de)(de)(de)(de)交響樂(le)(le)章之(zhi)用，人們很可(ke)(ke)能會(hui)說夏多(duo)布利昂(ang)(Chateaubriand)的(de)(de)(de)(de)(de)《愛情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)波濤》(vague des passions)在任何別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方都不(bu)會(hui)表現得(de)如此引入遐(xia)想。人們不(bu)愿意進(jin)入快板，但固定樂(le)(le)思(si)除了(le)低音(yin)弦(xian)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)一些無規律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)閃現之(zhi)外(wai)沒有(you)伴奏，強有(you)力(li)地(di)(di)在小(xiao)提(ti)琴和(he)第一長笛上表現它(ta)自己。熱情(qing)(qing)洋溢的(de)(de)(de)(de)(de)連奏和(he)倔強的(de)(de)(de)(de)(de)鋒芒強烈對比是(shi)(shi)精心的(de)(de)(de)(de)(de)安排，雖然就這旋律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)本身(shen)而(er)言我們可(ke)(ke)能不(bu)把它(ta)當(dang)作美的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)來贊美，樂(le)(le)句的(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)伏、激(ji)烈的(de)(de)(de)(de)(de)表情(qing)(qing)記號，以(yi)及不(bu)知不(bu)覺間加(jia)強的(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)階卻完美地(di)(di)滿足了(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)意圖(tu)。這一固定樂(le)(le)思(si)出現于1828年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)羅馬大獎清唱(chang)劇(Flerminie)中，但這旋律(lv)(lv)很可(ke)(ke)能在上一年(nian)秋(qiu)天就在史密森(sen)小(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)(de)直接影響之(zhi)下(xia)形成了(le)：

樂(le)(le)章(zhang)的(de)曲(qu)式與古典(dian)奏(zou)嗚曲(qu)式很少相同之處，柏(bo)遼茲更關心的(de)是(shi)音樂(le)(le)主(zhu)題按照自(zi)身的(de)要求而展開，而不是(shi)迫使樂(le)(le)曲(qu)受到曲(qu)式的(de)束縛。下面是(shi)一個反復的(de)呈示部(bu)但沒有第二(er)主(zhu)題，只有一種轉向(xiang)e小調的(de)附屬主(zhu)題：

這里(li)有(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)再(zai)現部(bu)，但(dan)幾乎不是(shi)任(ren)何曲式(shi)上(shang)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)。有(you)一(yi)(yi)(yi)系列的(de)(de)(de)尾聲，幾乎占(zhan)據了(le)(le)樂(le)(le)章的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)半(ban)。柏遼茲(zi)急于給人(ren)這樣一(yi)(yi)(yi)種印象：旋律的(de)(de)(de)斷(duan)片(pian)，特(te)別(bie)是(shi)那(nei)些建立在固定(ding)(ding)(ding)樂(le)(le)思(si)的(de)(de)(de)前(qian)六個(ge)(ge)音上(shang)的(de)(de)(de)斷(duan)片(pian)，是(shi)不需經受系統討(tao)論和推敲(qiao)的(de)(de)(de)，不像再(zai)現一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)固定(ding)(ding)(ding)的(de)(de)(de)讓(rang)人(ren)感(gan)覺(jue)到它的(de)(de)(de)存(cun)在和變化著的(de)(de)(de)面貌：它們是(shi)音樂(le)(le)發(fa)(fa)展(zhan)中(zhong)的(de)(de)(de)主宰而(er)不是(shi)犧牲者。樂(le)(le)章里(li)的(de)(de)(de)許多地方是(shi)不嚴格地嵌在它的(de)(de)(de)框架中(zhong)，然而(er)舒曼(man)對(dui)此評(ping)論卻肯定(ding)(ding)(ding)它理性的(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)及經過(guo)嚴格的(de)(de)(de)技巧訓練。在舒曼(man)開創(chuang)(chuang)性的(de)(de)(de)交響曲評(ping)論中(zhong)確實兩次(ci)(ci)出現了(le)(le)“盡(jin)管作品明顯地沒有(you)一(yi)(yi)(yi)定(ding)(ding)(ding)的(de)(de)(de)形式(shi)……”這樣的(de)(de)(de)措詞，但(dan)每次(ci)(ci)都指明其獨創(chuang)(chuang)性和音樂(le)(le)的(de)(de)(de)有(you)序感(gan)，而(er)不是(shi)順從公(gong)認的(de)(de)(de)形式(shi)標準。有(you)許多真正靈(ling)感(gan)的(de)(de)(de)神來(lai)之筆，其中(zhong)最令人(ren)難忘(wang)的(de)(de)(de)是(shi)那(nei)好(hao)像阿佛羅狄忒(Aphordite)從固定(ding)(ding)(ding)樂(le)(le)思(si)的(de)(de)(de)隆隆聲中(zhong)升起的(de)(de)(de)雙簧管主題；是(shi)短(duan)號的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)段c大(da)調旋律強烈(lie)的(de)(de)(de)回歸，而(er)不是(shi)(讓(rang)我(wo)們說句實話(hua))那(nei)些使樂(le)(le)章圓滿結束的(de)(de)(de)宗(zong)教(jiao)(religioso)和弦。

第二樂章

第二樂章《舞會》(Un Ball)在戲劇性(xing)表(biao)現(xian)(xian)和(he)音樂兩方面都(dou)是水晶般地清澈，配器也是這樣，用兩架(jia)豎琴，沒有巴松管(guan)，只有雙簧(huang)管(guan)一(yi)支。舞曲刻意求其簡明易懂，這就是每當它再現(xian)(xian)時(shi)柏遼茲都(dou)改變其伴奏的(de)原因。溫(wen)柔典(dian)雅(ya)的(de)主(zhu)題由小提琴奏出（A大調），在第二主(zhu)題中，我(wo)們能看到更(geng)明顯的(de)人物出現(xian)(xian)，它有著與譜相同的(de)外形和(he)富于推動性(xing)的(de)表(biao)情(qing)符號：

當固定樂思(si)自(zi)己(ji)出現(xian)時(shi)，藝(yi)術家突然(ran)意識到(dao)她(ta)的(de)在(zai)場(chang)，這突然(ran)的(de)意識打斷了對于舞(wu)曲(qu)的(de)全(quan)部(bu)注意，調(diao)突然(ran)改變了（F大調(diao)），旋律(lv)在(zai)長笛(di)和雙簧管上(shang)優雅地展開。漸漸回到(dao)圓舞(wu)曲(qu)，而固定樂思(si)第二次——這次更(geng)加獨立地——再現(xian)之后，柏遼茲加快了樂曲(qu)節奏，所(suo)有在(zai)場(chang)的(de)樂器(qi)忙(mang)忙(mang)碌碌的(de)演奏（以第一主題(ti)為(wei)中心(xin)），將其推向一個興(xing)高(gao)采烈的(de)結尾。

第三樂章

第三樂(le)(le)章《田(tian)野景色》(Scène aux champs)，是緩慢(man)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)章（F大(da)調(diao)）。對貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)《田(tian)園》的(de)(de)(de)(de)(de)模仿在這(zhe)(zhe)里(li)更(geng)為明顯。在樂(le)(le)章開始的(de)(de)(de)(de)(de)緩慢(man)引(yin)子之(zhi)后(hou)，富于想(xiang)像的(de)(de)(de)(de)(de)主題與音(yin)樂(le)(le)展(zhan)開之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)關系在這(zhe)(zhe)里(li)比在交(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)任何一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)處都更(geng)令(ling)人(ren)(ren)滿(man)意(yi)。它是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)段設計(ji)美妙的(de)(de)(de)(de)(de)柔板，詩(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)形象和音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)表情在每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)點上都恰相(xiang)匹(pi)配：牧羊人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)笛聲在曠野上互相(xiang)應答，鄉(xiang)村夏(xia)日(ri)(ri)黃昏(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)寧(ning)靜，藝術家(jia)多情的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)思，風兒輕拂著(zhu)樹枝，愛人(ren)(ren)出現引(yin)向絕望的(de)(de)(de)(de)(de)邊沿的(de)(de)(de)(de)(de)激動，落日(ri)(ri)，遠方雷聲的(de)(de)(de)(de)(de)回響(xiang)，“孤獨……寂靜”。標題與形式從(cong)未有過不(bu)調(diao)和，旋律按照它自然的(de)(de)(de)(de)(de)速度(du)發展(zhan)，所有這(zhe)(zhe)些(xie)都具有一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種令(ling)人(ren)(ren)滿(man)足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)勻稱之(zhi)美，與《皇家(jia)狩獵和暴風雨》 (Royal Hunt and Stom)——另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個描寫野外的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)章——不(bu)無相(xiang)似。樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)中段出現了第二樂(le)(le)章F大(da)調(diao)中段主題，在這(zhe)(zhe)里(li)使(shi)用小提琴降B大(da)調(diao)演(yan)奏(zou)，并且更(geng)加柔和。結(jie)尾(wei)部分的(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)音(yin)鼓突然出現的(de)(de)(de)(de)(de)滾奏(zou)正(zheng)好為后(hou)面第四樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)開頭部分定(ding)音(yin)鼓節奏(zou)做好鋪墊。

第四樂章

第四樂(le)(le)章(zhang)《赴刑(xing)進行(xing)曲》(La marche au supplice)。此(ci)章(zhang)之前(qian)，柏(bo)遼茲的(de)(de)想象還是(shi)棲身于(yu)感(gan)情憂郁和(he)渴望的(de)(de)世界中的(de)(de)，而(er)這時已(yi)陷(xian)入了(le)(le)死亡的(de)(de)深淵。死亡與恐懼的(de)(de)魅力(li)，超自(zi)然事(shi)物(wu)的(de)(de)可(ke)怕力(li)量(liang)占據了(le)(le)一(yi)切(qie)，貝多芬和(he)格魯克的(de)(de)音調被遠遠地(di)拋在后(hou)面。在這之前(qian)音樂(le)(le)從未大膽進入這個(ge)奇異的(de)(de)領域。藝術家夢見他殺死了(le)(le)心愛的(de)(de)人，他被判死刑(xing)，帶向(xiang)刑(xing)場。

“行列跟著進(jin)行曲的聲音(yin)前(qian)(qian)進(jin)．樂音(yin)有(you)時(shi)陰暗不祥，有(you)時(shi)光輝隆重．同時(shi)有(you)一種沉重的腳步聲始終貫(guan)穿(chuan)在(zai)喧嚷之(zhi)中。最(zui)后(hou)(hou)，固定樂思(si)再現片刻，好像在(zai)斬首前(qian)(qian)對愛情做最(zui)后(hou)(hou)的回憶。”

《赴(fu)刑(xing)進行曲(qu)》是柏遼茲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行曲(qu)當中(zhong)最(zui)早、也是描寫(xie)最(zui)生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首，取自未完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇《秘(mi)密法庭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法官(guan)》，在(zai)那時這支進行曲(qu)不可(ke)能有在(zai)《赴(fu)刑(xing)進行曲(qu)》中(zhong)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)力。阻塞音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法國號，分(fen)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低音(yin)提琴，兩對定音(yin)鼓，以及一(yi)種嚴酷無情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)構成了(le)一(yi)幅(fu)恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖畫，大(da)提琴和(he)(he)(he)低音(yin)聲(sheng)部(bu)奏(zou)出仿佛(fo)是一(yi)個(ge)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全無力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)下行音(yin)階(jie)，增強(qiang)了(le)惡(e)夢。在(zai)復小節(jie)線(xian)之(zhi)后進行曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量增強(qiang)：人們在(zai)長號最(zui)低音(yin)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)持續音(yin)和(he)(he)(he)怒吼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦樂(le)中(zhong)聽見人群(qun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殺(sha)戮(lu)欲，一(yi)個(ge)持續不斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)附點節(jie)奏(zou)引向(xiang)g小調和(he)(he)(he)弦(弦樂(le))與(yu)降D大(da)調(管樂(le))的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全并置，這達到了(le)恐(kong)怖(bu)和(he)(he)(he)精神(shen)狂亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)極點。作(zuo)為最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記憶深深留(liu)在(zai)腦海(hai)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，由(you)單簧管G大(da)調演奏(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二樂(le)章中(zhong)段主題(ti)所表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張，說(shuo)明愛情徹底終止(zhi)。被下落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鍘刀(dao)和(he)(he)(he)一(yi)系列血腥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)調和(he)(he)(he)弦所解脫了(le)。

最后樂章

最后樂(le)(le)(le)章：女(nv)巫(wu)沙柏特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜夢(Songe d'une nuit de sabbat)。在《女(nv)巫(wu)安息日夜會之(zhi)夢》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中，藝(yi)術(shu)家看見自己在墳墓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一邊(bian)，看到幽靈、怪(guai)(guai)物，以(yi)及令(ling)人(ren)毛骨悚然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、惡(e)魔般(ban)嘲弄人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動物組成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)集會。想像力(li)主宰，想法越是(shi)離奇，描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)就越強。不合邏(luo)輯和稀(xi)奇古(gu)怪(guai)(guai)成了音樂(le)(le)(le)發(fa)揮(hui)效能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)源泉，至少在樂(le)(le)(le)章引子樂(le)(le)(le)段里是(shi)這(zhe)(zhe)樣，因而心(xin)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)到來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)——在降E調單(dan)簧(huang)管上出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭曲和怪(guai)(guai)誕，這(zhe)(zhe)次給樂(le)(le)(le)曲加上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)某種有(you)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)貌而不是(shi)打亂(luan)它。直(zhi)接給人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象是(shi)混(hun)亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景和嘈(cao)雜(za)紛亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一大堆丑(chou)怪(guai)(guai)粗陋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)形，好像一個邪惡(e)陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教儀式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開幕式。

當鐘聲(sheng)(sheng)（管鐘）響(xiang)(xiang)起（只(zhi)有C、G兩個單音(yin)），巴松管和奧非克(ke)萊德(de)號(柏(bo)遼茲(zi)知道怎(zen)樣讓它們發(fa)出最(zui)(zui)難聽(ting)的(de)(de)(de)噪音(yin))爆發(fa)出“審(shen)判(pan)日(ri)歌(ge)”時，儀式正在進行(xing)之中。繼(ji)之而來(lai)的(de)(de)(de)是惡魔的(de)(de)(de)圓舞，不僅是女巫們，而是一(yi)場以(yi)神經(jing)質的(de)(de)(de)賦格來(lai)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)“群魔亂(luan)舞”(Diabolical Orgy)。此時柏(bo)遼茲(zi)內心的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家接替(ti)了位置。當“審(shen)判(pan)日(ri)歌(ge)”像打(da)雷(lei)一(yi)樣怒斥鹵(lu)莽(mang)迅(xun)疾(ji)的(de)(de)(de)舞蹈旋風時，勝(sheng)利昂揚的(de)(de)(de)樂(le)聲(sheng)(sheng)陳述著，以(yi)半音(yin)階(jie)(jie)發(fa)展(zhan)和再現(xian)著主題題材。柏(bo)遼茲(zi)總是為他的(de)(de)(de)結(jie)尾預備著一(yi)些東西。它們不屈不撓地沖(chong)向終點。也(ye)展(zhan)示新(xin)的(de)(de)(de)樂(le)思。唧唧的(de)(de)(de)弓(gong)桿擊弦聲(sheng)(sheng)和震顫聲(sheng)(sheng)繼(ji)之以(yi)管樂(le)奔放的(de)(de)(de)半音(yin)階(jie)(jie)。一(yi)旦意(yi)識(shi)到低音(yin)聲(sheng)(sheng)部(bu)的(de)(de)(de)很強將突然襲來(lai)，聽(ting)者怎(zen)能不屏住呼吸？最(zui)(zui)后所有樂(le)器加入，走向C大調，奏響(xiang)(xiang)猛烈的(de)(de)(de)和弦，全(quan)曲宣(xuan)告(gao)結(jie)束。

總論

在交響(xiang)曲(qu)最(zui)后的(de)和弦(xian)中沒有定音(yin)(yin)鼓(gu)的(de)隆(long)隆(long)作響(xiang)，讓曲(qu)調無障礙地等待(dai)聲(sheng)音(yin)(yin)尖銳的(de)銅管樂C大調的(de)到(dao)來。

柏遼(liao)茲(zi)在交(jiao)響曲的(de)(de)(de)(de)任(ren)一(yi)方面無不(bu)(bu)走出(chu)一(yi)條新路(lu)，諸如五樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)結構設(she)計，每一(yi)樂(le)(le)章都采取非(fei)常規(gui)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)設(she)計，運(yun)用半自傳(chuan)式標題，把(ba)精神意象神奇(qi)地轉(zhuan)化為聲(sheng)音，機智(zhi)地運(yun)用樂(le)(le)器(qi)(qi)法的(de)(de)(de)(de)才能，以(yi)(yi)及明顯現(xian)代性(xing)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)色(se)調觀(guan)念等等；他的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲是(shi)(shi)(shi)(shi)充滿不(bu)(bu)可(ke)遏(e)制的(de)(de)(de)(de)青春活(huo)力的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)，是(shi)(shi)(shi)(shi)構思狂(kuang)放的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)與生俱(ju)來(lai)的(de)(de)(de)(de)、直覺的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)。柏遼(liao)茲(zi)以(yi)(yi)一(yi)種完全(quan)是(shi)(shi)(shi)(shi)革命的(de)(de)(de)(de)方式開發管(guan)(guan)弦樂(le)(le)：他不(bu)(bu)單(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)要(yao)求兩架豎琴、一(yi)支(zhi)英(ying)國管(guan)(guan)、一(yi)支(zhi)降E調單(dan)簧管(guan)(guan)，兩支(zhi)奧非(fei)克萊德號、四(si)面定(ding)音鼓和一(yi)大串的(de)(de)(de)(de)打擊樂(le)(le)器(qi)(qi)，而且要(yao)求每一(yi)件樂(le)(le)器(qi)(qi)去完成以(yi)(yi)前從來(lai)沒有(you)夢想過的(de)(de)(de)(de)事(shi)情；他完全(quan)從實(shi)用的(de)(de)(de)(de)觀(guan)點來(lai)運(yun)用單(dan)個的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)部(bu)，他把(ba)音色(se)、聲(sheng)區和力度精巧(qiao)結合而創(chuang)造管(guan)(guan)弦樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音，這是(shi)(shi)(shi)(shi)和古典大師不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)地方。

音樂史上(shang)有一(yi)條不(bu)(bu)言自明的(de)(de)(de)(de)道理，即邁出決定性(xing)步伐的(de)(de)(de)(de)人總是(shi)天(tian)才而不(bu)(bu)是(shi)狂熱(re)的(de)(de)(de)(de)發明家。《幻想交響(xiang)曲》之(zhi)所以重要，不(bu)(bu)僅因為它(ta)在(zai)交響(xiang)曲尚無人探討過的(de)(de)(de)(de)領域所取得的(de)(de)(de)(de)重大突破，也不(bu)(bu)僅因為它(ta)揭示(shi)了(le)—種(zhong)全新的(de)(de)(de)(de)器樂語言。它(ta)真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)價值在(zai)于它(ta)有能力傳遞柏(bo)遼茲心中熾熱(re)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，讓人每次聽(ting)到(dao)它(ta)的(de)(de)(de)(de)時候都能感(gan)覺到(dao)它(ta)那多元的(de)(de)(de)(de)想像力。