再別康橋
輕輕的我走了，
正(zheng)如我輕(qing)輕(qing)的(de)來(lai)；
我輕輕的招手，
作(zuo)別(bie)西天的云彩。
那河畔的金柳，
是(shi)夕陽(yang)中的(de)新娘；
波光里的艷影，
在我的心(xin)頭蕩漾(yang)。
軟泥上的青荇(xing)⑴，
油油的(de)在(zai)水底招搖⑵；
在康河的(de)柔波里(li)，
我甘心(xin)做一條水草！
那榆(yu)蔭下的(de)一(yi)潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹(hong)似的(de)夢。
尋夢？撐(cheng)一支(zhi)長篙⑶，
向(xiang)青草更青處(chu)漫(man)溯⑷；
滿載一船星輝，
在星輝斑(ban)斕里放(fang)歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的(de)笙(sheng)簫；
夏蟲也(ye)為我沉默，
沉(chen)默是今(jin)晚的(de)康(kang)橋！
悄悄的我走了，
正如我悄(qiao)悄(qiao)的(de)來；
我揮一揮衣袖，
不帶(dai)走一片云彩。
⑴青(qing)荇（xìng）：多(duo)年生草本(ben)植(zhi)物(wu)，葉子略(lve)呈圓(yuan)形，浮在水面，根生在水底(di)，花黃色(se)。
⑵招搖(yao)：這里有“逍遙”之意(yi)。
⑶篙(gao)（gāo）：用竹竿或杉木等制成的(de)撐船(chuan)工(gong)具。
⑷溯（sù）：逆著(zhu)水流的方向(xiang)走。
此詩寫(xie)于(yu)1928年11月(yue)(yue)6日(ri)，初(chu)載(zai)1928年12月(yue)(yue)10日(ri)《新(xin)月(yue)(yue)》月(yue)(yue)刊第1卷(juan)第10號，署名(ming)(ming)徐志(zhi)摩(mo)。康橋(qiao)(qiao)，即英國(guo)著名(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)劍(jian)橋(qiao)(qiao)大學所在(zai)(zai)地。1920年10月(yue)(yue)—1922年8月(yue)(yue)，詩人曾游學于(yu)此。康橋(qiao)(qiao)時期是徐志(zhi)摩(mo)一生(sheng)的(de)(de)(de)(de)轉折(zhe)點。詩人在(zai)(zai)《猛虎集·序文》中曾經自陳道：在(zai)(zai)24歲(sui)以(yi)前，他(ta)對于(yu)詩的(de)(de)(de)(de)興(xing)味遠不如(ru)對于(yu)相對論或民約論的(de)(de)(de)(de)興(xing)味。正是康河(he)的(de)(de)(de)(de)水，開啟了詩人的(de)(de)(de)(de)心靈，喚醒了久蟄在(zai)(zai)他(ta)心中的(de)(de)(de)(de)詩人的(de)(de)(de)(de)天命。因(yin)此他(ta)后來曾滿懷深情(qing)地說：“我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)眼是康橋(qiao)(qiao)教我(wo)(wo)(wo)睜的(de)(de)(de)(de)，我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)求知欲是康橋(qiao)(qiao)給我(wo)(wo)(wo)撥(bo)動的(de)(de)(de)(de)，我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)自我(wo)(wo)(wo)意識(shi)是康橋(qiao)(qiao)給我(wo)(wo)(wo)胚胎的(de)(de)(de)(de)。”（《吸煙與文化》）
1928年(nian)詩人故地重游。11月(yue)6日在歸途的(de)中國南海上，他(ta)吟成了這(zhe)首(shou)傳世之作。這(zhe)首(shou)詩最初刊(kan)(kan)登在1928年(nian)12月(yue)10日《新月(yue)》月(yue)刊(kan)(kan)第1卷10號上，后收入《猛虎(hu)集》。可以(yi)說“康(kang)(kang)橋情節(jie)”貫穿(chuan)在徐志摩一生的(de)詩文中，而《再別康(kang)(kang)橋》無疑是其中最有名的(de)一篇。
此(ci)詩作于徐(xu)志摩第三次歐游的(de)(de)(de)(de)(de)歸(gui)國(guo)(guo)途(tu)中(zhong)。時間是1928年11月6日，地點是中(zhong)國(guo)(guo)上(shang)海。7月底的(de)(de)(de)(de)(de)一個夏天，他(ta)在英(ying)國(guo)(guo)哲學家(jia)羅素家(jia)中(zhong)逗留(liu)一夜之后，事先(xian)誰也(ye)沒有通知，一個人悄悄來到(dao)康橋(qiao)找他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)國(guo)(guo)朋(peng)友(you)。遺憾(han)的(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)國(guo)(guo)朋(peng)友(you)一個也(ye)不在，只有他(ta)熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)康橋(qiao)在默默等待他(ta)，一幕幕過去的(de)(de)(de)(de)(de)生活圖景(jing)，又重新在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)前(qian)展現(xian)……由(you)于他(ta)當時時間比較緊急(ji)，又趕著(zhu)要去會見另(ling)一個英(ying)國(guo)(guo)朋(peng)友(you)，故未把這(zhe)次感情活動(dong)記錄下來。直(zhi)到(dao)他(ta)乘船離開(kai)馬賽(sai)的(de)(de)(de)(de)(de)歸(gui)國(guo)(guo)途(tu)中(zhong)，面對洶涌的(de)(de)(de)(de)(de)大海和遼闊的(de)(de)(de)(de)(de)天空，才展紙執筆，記下了這(zhe)次重返康橋(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)切身感受。
徐志(zhi)摩（1897年(nian)1月(yue)(yue)15日(ri)—1931年(nian)11月(yue)(yue)19日(ri)），現代詩(shi)人(ren)、散文家。原名(ming)章垿，字(zi)槱(you)森，留學(xue)(xue)(xue)英國時改名(ming)志(zhi)摩。新月(yue)(yue)派(pai)(pai)代表(biao)詩(shi)人(ren)。先后就讀于上海滬江(jiang)大(da)(da)(da)(da)(da)學(xue)(xue)(xue)、天(tian)津北洋大(da)(da)(da)(da)(da)學(xue)(xue)(xue)和(he)北京(jing)大(da)(da)(da)(da)(da)學(xue)(xue)(xue)。1918年(nian)赴美(mei)留學(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)習(xi)經濟，1921年(nian)赴英國留學(xue)(xue)(xue)，入劍橋(qiao)(qiao)大(da)(da)(da)(da)(da)學(xue)(xue)(xue)當特別生，研(yan)究政治經濟學(xue)(xue)(xue)。在劍橋(qiao)(qiao)兩年(nian)深受(shou)西方(fang)教(jiao)(jiao)育的熏陶及(ji)歐美(mei)浪漫主義和(he)唯美(mei)派(pai)(pai)詩(shi)人(ren)的影響。1923年(nian)成(cheng)立新月(yue)(yue)社(she)。1924年(nian)任北京(jing)大(da)(da)(da)(da)(da)學(xue)(xue)(xue)教(jiao)(jiao)授(shou)。1926年(nian)任光(guang)華(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)學(xue)(xue)(xue)、大(da)(da)(da)(da)(da)夏大(da)(da)(da)(da)(da)學(xue)(xue)(xue)和(he)南京(jing)中(zhong)央大(da)(da)(da)(da)(da)學(xue)(xue)(xue)（1949年(nian)更(geng)名(ming)為南京(jing)大(da)(da)(da)(da)(da)學(xue)(xue)(xue)）教(jiao)(jiao)授(shou)。1930年(nian)辭去了上海和(he)南京(jing)的職務，應(ying)胡適(shi)之邀，再(zai)度任北京(jing)大(da)(da)(da)(da)(da)學(xue)(xue)(xue)教(jiao)(jiao)授(shou)，兼北京(jing)女子師范(fan)大(da)(da)(da)(da)(da)學(xue)(xue)(xue)教(jiao)(jiao)授(shou)。1931年(nian)11月(yue)(yue)19日(ri)因飛機失事(shi)罹難。代表(biao)作品(pin)有《再(zai)別康(kang)橋(qiao)(qiao)》、《翡冷(leng)翠(cui)的一(yi)夜(ye)》等。
這首《再別康(kang)橋》全詩共七節(jie)，每節(jie)四行，每行兩頓(dun)(dun)或三頓(dun)(dun)，不(bu)拘一格(ge)而(er)又法度(du)嚴(yan)謹，韻(yun)式上嚴(yan)守二(er)、四押韻(yun)，抑(yi)揚頓(dun)(dun)挫，朗朗上口。這優美(mei)的(de)節(jie)奏(zou)象漣漪般蕩(dang)漾開(kai)來，既是虔誠的(de)學子尋(xun)夢(meng)的(de)跫音，又契合(he)著詩人感(gan)情的(de)潮起潮落，有(you)一種獨特的(de)審美(mei)快感(gan)。七節(jie)詩錯落有(you)致地排列，韻(yun)律在其中徐行緩步地鋪展，頗有(you)些“長袍白(bai)面，郊寒島瘦”的(de)詩人氣度(du)。可以說，正體現(xian)了徐志(zhi)摩的(de)詩美(mei)主(zhu)張。
《再(zai)別康橋》是(shi)一首寫(xie)景的(de)抒情(qing)(qing)詩(shi)，其抒發的(de)情(qing)(qing)感(gan)有三：留戀之情(qing)(qing)，惜(xi)別之情(qing)(qing)和(he)理想幻滅后的(de)感(gan)傷之情(qing)(qing)。
“輕(qing)輕(qing)的(de)我(wo)(wo)走(zou)了(le)(le)，正如(ru)我(wo)(wo)輕(qing)輕(qing)的(de)來(lai)，我(wo)(wo)輕(qing)輕(qing)的(de)招手，作(zuo)別西(xi)天(tian)的(de)云(yun)彩(cai)。”這節(jie)詩(shi)可(ke)用幾句(ju)話來(lai)概(gai)括：舒緩(huan)的(de)節(jie)奏，輕(qing)盈的(de)動作(zuo)，纏綿的(de)情意(yi)，同時又懷著淡(dan)淡(dan)的(de)哀愁(chou)。最后(hou)的(de)“西(xi)天(tian)的(de)云(yun)彩(cai)”，為(wei)后(hou)面(mian)的(de)描寫布下(xia)了(le)(le)一筆(bi)絢(xuan)麗的(de)色彩(cai)，整個(ge)景色都是在夕(xi)陽映照下(xia)的(de)景物(wu)。所以這節(jie)詩(shi)為(wei)整首(shou)詩(shi)定下(xia)了(le)(le)一個(ge)基調。
“那河畔(pan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)金柳，是(shi)(shi)(shi)夕陽下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)娘，波(bo)光里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艷影，在(zai)(zai)(zai)(zai)我心頭蕩(dang)漾(yang)。”這(zhe)(zhe)節(jie)詩實寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)康(kang)河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美，同時(shi)，柳樹在(zai)(zai)(zai)(zai)古詩里(li)“柳”——“留”，留別有惜別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)含義(yi)，它給詩人留下(xia)了(le)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象，多(duo)少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)牽(qian)掛用“在(zai)(zai)(zai)(zai)我心頭蕩(dang)漾(yang)”，把牽(qian)掛表(biao)現(xian)得非常(chang)形象。他(ta)運用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法是(shi)(shi)(shi)比擬(ni)（擬(ni)人、擬(ni)物）。這(zhe)(zhe)節(jie)與第三(san)(san)節(jie)詩聯(lian)系緊(jin)密：“軟泥上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青荇，油(you)(you)油(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)(zai)(zai)水底招搖(yao)；在(zai)(zai)(zai)(zai)康(kang)橋(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)波(bo)里(li)，我甘(gan)做(zuo)一(yi)(yi)條(tiao)水草(cao)。”第三(san)(san)節(jie)詩突出了(le)康(kang)河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)靜(jing)和(he)自由自在(zai)(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀況，自由、美正是(shi)(shi)(shi)徐志(zhi)摩(mo)所追(zhui)求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。同時(shi)表(biao)現(xian)一(yi)(yi)種愛心，那水草(cao)好(hao)像(xiang)在(zai)(zai)(zai)(zai)歡迎著(zhu)詩人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)到來。還有，它并(bing)沒有完全脫離(li)中國(guo)詩歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境(jing)，它和(he)中國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古詩有相同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)物我合一(yi)(yi)。第二(er)節(jie)是(shi)(shi)(shi)化(hua)客為主，第三(san)(san)節(jie)是(shi)(shi)(shi)移主為客，做(zuo)到兩(liang)相交融，物我難忘(wang)。這(zhe)(zhe)兩(liang)句詩正好(hao)表(biao)現(xian)出徐志(zhi)摩(mo)和(he)康(kang)橋(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)密切關(guan)系。這(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)所謂(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)：確定了(le)理想，步入了(le)詩壇，美妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風光中，抒發自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感。三(san)(san)者是(shi)(shi)(shi)緊(jin)密地(di)聯(lian)系在(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，通過(guo)具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，來表(biao)達自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情。
第四節(jie)是(shi)(shi)(shi)(shi)轉折(zhe)點：“那榆蔭下的(de)(de)一(yi)潭(tan)(tan)，不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)清(qing)泉，是(shi)(shi)(shi)(shi)天上虹(hong)，揉碎(sui)(sui)在浮(fu)藻(zao)間，沉(chen)淀著彩虹(hong)似的(de)(de)夢(meng)(meng)(meng)(meng)。”這(zhe)節(jie)詩運(yun)用了虛實結合的(de)(de)手法，“實”是(shi)(shi)(shi)(shi)景物的(de)(de)描寫(xie)，“虛”是(shi)(shi)(shi)(shi)象(xiang)征手法的(de)(de)運(yun)用。一(yi)潭(tan)(tan)水很(hen)清(qing)澈(che)，霞光(guang)倒映下來(lai)，“不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)清(qing)泉，是(shi)(shi)(shi)(shi)天上虹(hong)”，一(yi)片紅光(guang)，是(shi)(shi)(shi)(shi)實寫(xie)。但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)，潭(tan)(tan)水上漂了很(hen)多的(de)(de)水藻(zao)，擋住了一(yi)部(bu)分霞光(guang)，零零碎(sui)(sui)碎(sui)(sui)的(de)(de)，有的(de)(de)紅，有的(de)(de)綠，好像柔水一(yi)般，非(fei)常形象(xiang)。這(zhe)個(ge)"揉"寫(xie)的(de)(de)很(hen)好，同時也是(shi)(shi)(shi)(shi)自(zi)己夢(meng)(meng)(meng)(meng)想的(de)(de)破(po)滅(mie)。聞一(yi)多先生(sheng)紀念他(ta)的(de)(de)長女夭(yao)折(zhe)時寫(xie)了一(yi)首詩，曾用了一(yi)個(ge)比(bi)喻：“像夏天里的(de)(de)一(yi)個(ge)夢(meng)(meng)(meng)(meng)，像夢(meng)(meng)(meng)(meng)里的(de)(de)一(yi)聲(sheng)鐘。”說明(ming)夢(meng)(meng)(meng)(meng)境是(shi)(shi)(shi)(shi)美好的(de)(de)，鐘聲(sheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)悠揚的(de)(de)，然而是(shi)(shi)(shi)(shi)短(duan)暫(zan)的(de)(de)，所以彩虹(hong)似的(de)(de)夢(meng)(meng)(meng)(meng)似美麗而短(duan)暫(zan)的(de)(de)。1927年(nian)徐志摩的(de)(de)夢(meng)(meng)(meng)(meng)想破(po)滅(mie)了，又與(yu)陸小曼不(bu)和，很(hen)消沉(chen)。
第(di)五(wu)節，“尋夢(meng)？撐一支長篙(gao)，向青草(cao)更青處(chu)漫(man)溯，滿載一船(chuan)星(xing)輝，在星(xing)輝斑(ban)斕里放歌(ge)。”這節詩是徐(xu)志摩對往昔(xi)生(sheng)活(huo)的回憶、留戀。他在康橋生(sheng)活(huo)了兩年。他那時有(you)(you)自(zi)己的理想(xiang)，生(sheng)活(huo)是充實的，對明天(tian)懷(huai)著(zhu)希望。所以，他用“一船(chuan)星(xing)輝”來比(bi)喻那時的生(sheng)活(huo)，帶(dai)有(you)(you)象征的意(yi)味(wei)。
過去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)已經成為歷史，回到(dao)現(xian)實仍然(ran)是(shi)(shi)(shi)(shi)哀傷，所以“悄(qiao)(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)(qiao)是(shi)(shi)(shi)(shi)離別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)笙蕭(xiao)，夏(xia)蟲也(ye)(ye)為我沉(chen)(chen)默，沉(chen)(chen)默是(shi)(shi)(shi)(shi)今晚(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)康(kang)橋(qiao)(qiao)。”這(zhe)第六節(jie)(jie)詩(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)情感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮，充分表現(xian)了(le)徐志摩對康(kang)橋(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)，集中(zhong)表現(xian)了(le)離別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)惆悵(chang)。這(zhe)節(jie)(jie)詩(shi)(shi)就需(xu)要聯系別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)，包括古(gu)詩(shi)(shi)來(lai)(lai)理解。“悄(qiao)(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)(qiao)是(shi)(shi)(shi)(shi)離別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)笙簫(xiao)”是(shi)(shi)(shi)(shi)暗喻(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)。例如，蘇(su)軾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《前赤壁賦》中(zhong)描述了(le)蕭(xiao)聲是(shi)(shi)(shi)(shi)低沉(chen)(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哀怨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而笛聲是(shi)(shi)(shi)(shi)歡悅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所以“簫(xiao)”來(lai)(lai)比喻(yu)“悄(qiao)(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)(qiao)”來(lai)(lai)說(shuo)明詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境，因此，“悄(qiao)(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)(qiao)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作帶(dai)有詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情，接著(zhu)"夏(xia)蟲也(ye)(ye)為我沉(chen)(chen)默，沉(chen)(chen)默是(shi)(shi)(shi)(shi)今晚(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)康(kang)橋(qiao)(qiao)。詩(shi)(shi)歌講究精練，一(yi)再重(zhong)復(fu)“沉(chen)(chen)默”“悄(qiao)(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)(qiao)”“輕輕”，是(shi)(shi)(shi)(shi)強(qiang)調重(zhong)點，并不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)浪費語言。
其實(shi)“沉默”是(shi)人的(de)(de)最深(shen)的(de)(de)感(gan)情(qing)。例如(ru)，柳(liu)永(yong)的(de)(de)《雨霖鈴·寒(han)蟬凄切(qie)》中的(de)(de)語句“執(zhi)手相(xiang)(xiang)看淚眼，竟無(wu)語凝噎(ye)”，再如(ru)蘇(su)軾(shi)的(de)(de)詞《江(jiang)城子·記夢(meng)》“十(shi)年生死兩(liang)茫(mang)茫(mang)”，他(ta)回憶他(ta)的(de)(de)妻子王弗死后(hou)的(de)(de)十(shi)年，回憶他(ta)們(men)相(xiang)(xiang)見(jian)的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)候(hou)“相(xiang)(xiang)顧無(wu)言(yan)，唯(wei)有(you)淚千(qian)行”。“此(ci)處無(wu)聲(sheng)勝有(you)聲(sheng)”，還有(you)李白的(de)(de)《送孟浩然之廣(guang)陵(ling)》：“故人西(xi)辭黃鶴(he)樓，煙(yan)花三月(yue)下揚州”使用反(fan)襯手法，三月(yue)春光明媚，白花盛(sheng)開，可惜(xi)好友(you)欲離我(wo)而去。如(ru)“感(gan)時(shi)(shi)(shi)花濺(jian)淚，恨別(bie)鳥(niao)驚心”，下兩(liang)句“孤帆遠(yuan)影碧空盡，唯(wei)見(jian)長(chang)(chang)江(jiang)天際流”。“意在言(yan)外，旨在象內”。“不著一字，盡得風流”往往用在評價詩，意思詩不說(shuo)愁(chou)(chou)，卻(que)把愁(chou)(chou)表(biao)現得最為(wei)恰當，看著朋友(you)走(zou)掉，長(chang)(chang)久孤立的(de)(de)站著，表(biao)現感(gan)情(qing)的(de)(de)深(shen)厚。如(ru)王國維說(shuo)的(de)(de)“一切(qie)景(jing)語皆情(qing)語”，“寫景(jing)即抒情(qing)”。所以“唯(wei)見(jian)長(chang)(chang)江(jiang)天際流”有(you)很(hen)深(shen)長(chang)(chang)的(de)(de)意蘊，又(you)如(ru)李煜的(de)(de)“問君能有(you)幾多愁(chou)(chou)，恰似一江(jiang)春水向東流”，都是(shi)這樣的(de)(de)好詩詞。說(shuo)沉默時(shi)(shi)(shi)感(gan)情(qing)最深(shen)，就像(xiang)生活(huo)中的(de)(de)例子，感(gan)情(qing)最深(shen)的(de)(de)表(biao)達時(shi)(shi)(shi)機、船都已走(zou)了，但送別(bie)的(de)(de)人佇立不動(dong)，若(ruo)有(you)所思。結合句中“沉默是(shi)今晚的(de)(de)康(kang)(kang)橋(qiao)”，康(kang)(kang)橋(qiao)尚且如(ru)此(ci)，詩人何以堪？實(shi)際反(fan)襯了詩人對康(kang)(kang)橋(qiao)的(de)(de)感(gan)情(qing)非(fei)常深(shen)厚，因此(ci)，“悄悄”就帶(dai)著詩人的(de)(de)主觀感(gan)情(qing)了。
第(di)七節：“悄(qiao)悄(qiao)的(de)我走(zou)(zou)了，正如(ru)我悄(qiao)悄(qiao)的(de)來(lai)(lai)，揮一(yi)揮衣袖，不(bu)(bu)帶(dai)走(zou)(zou)一(yi)片云(yun)彩。”“云(yun)彩”有象征意(yi)味，代表彩虹(hong)似的(de)夢，它(ta)倒(dao)映在水中，但并不(bu)(bu)帶(dai)走(zou)(zou)，因此再別(bie)康(kang)橋不(bu)(bu)是和(he)他母(mu)校(xiao)告別(bie)，而是和(he)給他一(yi)生帶(dai)來(lai)(lai)最大變化的(de)康(kang)橋文化的(de)告別(bie)，是再別(bie)康(kang)橋理(li)想。
《再(zai)別康(kang)橋》這首(shou)詩充分(fen)體現了(le)新(xin)月詩派的(de)(de)“三美”，即(ji)繪畫(hua)(hua)美、建(jian)筑(zhu)美、音(yin)樂美。音(yin)樂美是(shi)(shi)(shi)徐志摩最強調的(de)(de)，其中(zhong)第一(yi)(yi)句(ju)(ju)和(he)最后一(yi)(yi)句(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)反復的(de)(de)，加強節奏感，且其中(zhong)的(de)(de)詞(ci)是(shi)(shi)(shi)重疊(die)的(de)(de)，例如“悄悄”、“輕輕”、“沉默”，再(zai)者(zhe)每句(ju)(ju)詩換韻(yun)，因(yin)為(wei)感情是(shi)(shi)(shi)變化的(de)(de)，所(suo)(suo)以不是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)韻(yun)到底的(de)(de)。再(zai)是(shi)(shi)(shi)音(yin)尺(chi)，“輕輕的(de)(de)我走了(le)”，三字尺(chi)，一(yi)(yi)字尺(chi)，二(er)字尺(chi)，符合徐志摩活潑好動的(de)(de)性格，再(zai)是(shi)(shi)(shi)壓韻(yun)。所(suo)(suo)謂建(jian)筑(zhu)美，一(yi)(yi)、三句(ju)(ju)詩排(pai)在(zai)前面(mian)，二(er)、四(si)句(ju)(ju)詩低格排(pai)列(lie)，空一(yi)(yi)格錯落有致，建(jian)筑(zhu)有變化；再(zai)者(zhe)一(yi)(yi)三句(ju)(ju)短(duan)一(yi)(yi)點，二(er)四(si)句(ju)(ju)長一(yi)(yi)點，顯出視覺美，音(yin)樂是(shi)(shi)(shi)聽(ting)覺，繪畫(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)視覺，視覺美與(yu)聽(ting)覺美融通，讀起來才會(hui)感覺好。再(zai)談到繪畫(hua)(hua)美即(ji)是(shi)(shi)(shi)詞(ci)美，如“金柳”、“柔波”、“星輝”、“軟泥”、“青荇”這些形象具有色(se)彩，而且有動態感和(he)柔美感。
這三者結合(he)起來，徐(xu)志摩追求“整體(ti)當(dang)中求變化，參差當(dang)中求異”，顯示出新月似的(de)特點和個性(xing)，概括為：柔美幽怨的(de)意境，清新飄逸的(de)風格。
這首(shou)詩(shi)(shi)(shi)表現出詩(shi)(shi)(shi)人高度的藝術技巧(qiao)(qiao)。詩(shi)(shi)(shi)人將具體(ti)景(jing)物(wu)與(yu)想象糅合(he)在(zai)一起(qi)構成詩(shi)(shi)(shi)的鮮(xian)明生動(dong)(dong)的藝術形象，巧(qiao)(qiao)妙(miao)地(di)把(ba)氣氛、感情、景(jing)象融匯為意境，達到景(jing)中有情，情中有景(jing)。詩(shi)(shi)(shi)的結(jie)構形式嚴謹整齊，錯(cuo)落(luo)有致(zhi)。全詩(shi)(shi)(shi)7節，每(mei)節4行(xing)，組成兩(liang)個(ge)平行(xing)臺階；1、3行(xing)稍短，2、4行(xing)稍長，每(mei)行(xing)6至8字不(bu)等(deng)，詩(shi)(shi)(shi)人似(si)乎有意把(ba)格律詩(shi)(shi)(shi)與(yu)自由詩(shi)(shi)(shi)二者(zhe)的形式糅合(he)起(qi)來，使之成為一種新的詩(shi)(shi)(shi)歌形式，富有民族化，現代化的建筑美。詩(shi)(shi)(shi)的語言清新秀麗，節奏(zou)輕(qing)柔委婉(wan)，和諧自然(ran)，伴隨著(zhu)情感的起(qi)伏跳(tiao)躍，猶如(ru)一曲(qu)悅(yue)耳徐(xu)緩的散板(ban)，輕(qing)盈婉(wan)轉，撥動(dong)(dong)著(zhu)讀者(zhe)的心弦。
詩(shi)人(ren)聞(wen)一(yi)多20世(shi)紀20年代(dai)曾提倡現代(dai)詩(shi)歌的(de)“音(yin)樂的(de)美(mei)”“繪(hui)畫(hua)的(de)美(mei)”“建筑的(de)美(mei)”，《再(zai)別康橋》一(yi)詩(shi)，可(ke)以(yi)說是“三美(mei)”具備(bei)，堪稱(cheng)徐志摩詩(shi)作中的(de)絕唱(chang)。
陳偉(wei)農：《再別康橋》一個(ge)不可缺少的(de)魅力在于它的(de)音樂美！
章景曙：（徐(xu)志摩）和(he)林徽因(yin)在(zai)康河相識相戀(lian)后，他期(qi)盼著能生活(huo)在(zai)一起(qi)，不(bu)料當他和(he)張(zhang)幼儀(yi)離婚(hun)后，林徽因(yin)卻突然(ran)回國和(he)梁(liang)思成結(jie)婚(hun)，一向有紳士風度的(de)詩人(ren)，只能將往(wang)昔生活(huo)的(de)甜蜜回憶，通(tong)過詩歌委婉而又含(han)(han)蓄地(di)表(biao)達。之所(suo)以這么(me)說，是(shi)因(yin)為詩中(zhong)(zhong)的(de)很多(duo)地(di)方都有暗(an)示。比(bi)如“夕陽中(zhong)(zhong)的(de)新(xin)娘”，這作(zuo)為美(mei)好生活(huo)象征的(de)新(xin)娘，就(jiu)有林徽因(yin)的(de)影子(zi)；尋夢(meng)(meng)中(zhong)(zhong)的(de)“夢(meng)(meng)”，是(shi)指兩人(ren)當年在(zai)康河感情交流的(de)夢(meng)(meng)，向青草更青處漫溯則暗(an)含(han)(han)了不(bu)淺的(de)感情記憶，只能暗(an)藏在(zai)心里，獨自享(xiang)受。
霍秀全：《再別康(kang)橋(qiao)》就是徐志(zhi)摩一生追求“愛，自由(you)，美”的(de)理想(xiang)的(de)具體反映。詩中理想(xiang)主義的(de)情感表白是分為兩(liang)個層次的(de)，一是對(dui)(dui)往(wang)昔劍橋(qiao)留學生活(huo)的(de)回憶，二是對(dui)(dui)當年(nian)愛情挫折的(de)追述。
歲月靜好 
