再別康橋
輕輕的我走了，
正(zheng)如我輕(qing)輕(qing)的(de)來；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩(cai)。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，
在我的(de)心頭蕩漾(yang)。
軟泥上的(de)青(qing)荇(xing)⑴，
油油的在(zai)水底招(zhao)搖⑵；
在康河的(de)柔(rou)波里，
我甘心做一條水(shui)草！
那榆(yu)蔭下的一潭，
不(bu)是清(qing)泉，是天(tian)上(shang)虹(hong)；
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的(de)夢。
尋夢？撐(cheng)一支長篙⑶，
向(xiang)青草更青處(chu)漫溯⑷；
滿載一船星輝，
在(zai)星輝(hui)斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫(xiao)；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今(jin)晚的康橋！
悄悄的我走了，
正(zheng)如我悄(qiao)悄(qiao)的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一(yi)片云(yun)彩。
⑴青(qing)荇（xìng）：多年生(sheng)草本植物，葉(xie)子略(lve)呈圓(yuan)形，浮在水(shui)面，根(gen)生(sheng)在水(shui)底，花黃色(se)。
⑵招搖(yao)：這里有“逍遙”之意。
⑶篙（gāo）：用竹竿或杉木等制成的撐船(chuan)工具。
⑷溯（sù）：逆(ni)著(zhu)水流的方向走。
此(ci)詩(shi)(shi)寫于(yu)1928年(nian)11月(yue)(yue)(yue)6日(ri)，初載1928年(nian)12月(yue)(yue)(yue)10日(ri)《新月(yue)(yue)(yue)》月(yue)(yue)(yue)刊第1卷(juan)第10號(hao)，署名徐志摩。康橋(qiao)(qiao)，即英國著(zhu)名的劍橋(qiao)(qiao)大學所在地(di)。1920年(nian)10月(yue)(yue)(yue)—1922年(nian)8月(yue)(yue)(yue)，詩(shi)(shi)人曾(ceng)游學于(yu)此(ci)。康橋(qiao)(qiao)時期(qi)是(shi)(shi)徐志摩一生的轉折點。詩(shi)(shi)人在《猛虎集·序文》中(zhong)曾(ceng)經自(zi)陳道：在24歲以前，他對于(yu)詩(shi)(shi)的興味遠不如對于(yu)相對論(lun)或(huo)民(min)約論(lun)的興味。正是(shi)(shi)康河的水，開啟了詩(shi)(shi)人的心靈(ling)，喚醒(xing)了久(jiu)蟄在他心中(zhong)的詩(shi)(shi)人的天命。因(yin)此(ci)他后(hou)來曾(ceng)滿懷深情地(di)說：“我(wo)的眼是(shi)(shi)康橋(qiao)(qiao)教(jiao)我(wo)睜(zheng)的，我(wo)的求知(zhi)欲是(shi)(shi)康橋(qiao)(qiao)給我(wo)撥(bo)動的，我(wo)的自(zi)我(wo)意識是(shi)(shi)康橋(qiao)(qiao)給我(wo)胚胎的。”（《吸(xi)煙與文化(hua)》）
1928年詩人故地重游。11月(yue)6日在(zai)(zai)歸途的中國南海上，他(ta)吟成了這首傳世之作。這首詩最初刊(kan)登在(zai)(zai)1928年12月(yue)10日《新月(yue)》月(yue)刊(kan)第1卷(juan)10號上，后收(shou)入(ru)《猛虎(hu)集》。可以說“康橋情節”貫穿在(zai)(zai)徐志摩一生的詩文(wen)中，而《再別康橋》無(wu)疑是其中最有名(ming)的一篇。
此詩作(zuo)于徐志摩第三(san)次(ci)歐游的(de)(de)歸國(guo)途中(zhong)(zhong)。時間是1928年11月(yue)6日，地點是中(zhong)(zhong)國(guo)上海。7月(yue)底的(de)(de)一(yi)(yi)個夏(xia)天(tian)，他(ta)在英(ying)(ying)國(guo)哲學家羅素(su)家中(zhong)(zhong)逗留(liu)一(yi)(yi)夜(ye)之后(hou)，事(shi)先(xian)誰也沒有(you)通知(zhi)，一(yi)(yi)個人悄(qiao)悄(qiao)來(lai)到康(kang)橋找他(ta)的(de)(de)英(ying)(ying)國(guo)朋友(you)。遺憾的(de)(de)是他(ta)的(de)(de)英(ying)(ying)國(guo)朋友(you)一(yi)(yi)個也不在，只有(you)他(ta)熟悉的(de)(de)康(kang)橋在默(mo)默(mo)等待(dai)他(ta)，一(yi)(yi)幕幕過去(qu)的(de)(de)生活圖景(jing)，又重新在他(ta)的(de)(de)眼前展(zhan)現……由于他(ta)當時時間比較緊急，又趕著(zhu)要去(qu)會見另一(yi)(yi)個英(ying)(ying)國(guo)朋友(you)，故未把(ba)這(zhe)次(ci)感情活動記錄下來(lai)。直到他(ta)乘船離開馬賽的(de)(de)歸國(guo)途中(zhong)(zhong)，面對洶涌的(de)(de)大海和遼闊的(de)(de)天(tian)空，才展(zhan)紙(zhi)執筆，記下了這(zhe)次(ci)重返康(kang)橋的(de)(de)切身感受。
徐志摩(mo)（1897年1月(yue)15日(ri)—1931年11月(yue)19日(ri)），現代詩人、散文(wen)家。原名章垿(xu)，字槱森，留學(xue)(xue)(xue)英國(guo)時改名志摩(mo)。新月(yue)派代表詩人。先后就(jiu)讀于(yu)上海滬江大(da)學(xue)(xue)(xue)、天津北(bei)(bei)洋(yang)大(da)學(xue)(xue)(xue)和(he)北(bei)(bei)京(jing)(jing)大(da)學(xue)(xue)(xue)。1918年赴美(mei)留學(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)習經濟(ji)，1921年赴英國(guo)留學(xue)(xue)(xue)，入劍橋(qiao)大(da)學(xue)(xue)(xue)當特(te)別生，研究政治經濟(ji)學(xue)(xue)(xue)。在劍橋(qiao)兩年深(shen)受西方教(jiao)育的熏陶(tao)及歐美(mei)浪漫主義和(he)唯(wei)美(mei)派詩人的影響。1923年成立(li)新月(yue)社。1924年任北(bei)(bei)京(jing)(jing)大(da)學(xue)(xue)(xue)教(jiao)授(shou)。1926年任光華大(da)學(xue)(xue)(xue)、大(da)夏(xia)大(da)學(xue)(xue)(xue)和(he)南(nan)京(jing)(jing)中央大(da)學(xue)(xue)(xue)（1949年更名為南(nan)京(jing)(jing)大(da)學(xue)(xue)(xue)）教(jiao)授(shou)。1930年辭去(qu)了上海和(he)南(nan)京(jing)(jing)的職務，應(ying)胡適(shi)之邀，再度任北(bei)(bei)京(jing)(jing)大(da)學(xue)(xue)(xue)教(jiao)授(shou)，兼北(bei)(bei)京(jing)(jing)女子師范大(da)學(xue)(xue)(xue)教(jiao)授(shou)。1931年11月(yue)19日(ri)因飛機失事(shi)罹難(nan)。代表作(zuo)品有《再別康橋(qiao)》、《翡冷翠(cui)的一夜》等。
這首《再(zai)別康橋》全詩(shi)共七節(jie)(jie)，每(mei)節(jie)(jie)四行(xing)(xing)，每(mei)行(xing)(xing)兩頓或(huo)三頓，不(bu)拘一(yi)格而又法(fa)度嚴謹，韻(yun)式(shi)上嚴守(shou)二(er)、四押韻(yun)，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美(mei)的(de)節(jie)(jie)奏象漣漪般(ban)蕩漾開(kai)來，既(ji)是虔誠的(de)學子尋(xun)夢的(de)跫(qiong)音，又契合著詩(shi)人感情的(de)潮起(qi)潮落，有(you)一(yi)種獨特(te)的(de)審美(mei)快感。七節(jie)(jie)詩(shi)錯落有(you)致地排列，韻(yun)律在其中徐行(xing)(xing)緩步地鋪展，頗(po)有(you)些“長袍(pao)白面，郊寒島瘦(shou)”的(de)詩(shi)人氣度。可(ke)以說，正體現(xian)了(le)徐志摩的(de)詩(shi)美(mei)主張。
《再別康橋》是(shi)一首寫景(jing)的抒(shu)情(qing)詩(shi)，其抒(shu)發的情(qing)感有三：留戀之情(qing)，惜別之情(qing)和理想幻(huan)滅后的感傷(shang)之情(qing)。
“輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)我走了，正如我輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)來(lai)，我輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)招手，作(zuo)別(bie)西天的(de)(de)(de)云彩。”這(zhe)節(jie)詩(shi)可用幾(ji)句話來(lai)概括：舒緩的(de)(de)(de)節(jie)奏，輕(qing)(qing)盈的(de)(de)(de)動作(zuo)，纏綿的(de)(de)(de)情(qing)意，同時又懷著淡淡的(de)(de)(de)哀愁。最后的(de)(de)(de)“西天的(de)(de)(de)云彩”，為后面的(de)(de)(de)描(miao)寫布下了一(yi)筆絢(xuan)麗(li)的(de)(de)(de)色彩，整(zheng)個景色都是在(zai)夕陽(yang)映照(zhao)下的(de)(de)(de)景物(wu)。所以這(zhe)節(jie)詩(shi)為整(zheng)首詩(shi)定(ding)下了一(yi)個基調。
“那(nei)河畔的(de)(de)(de)(de)金(jin)柳(liu)，是(shi)(shi)(shi)夕陽下的(de)(de)(de)(de)新娘，波光里(li)的(de)(de)(de)(de)艷(yan)影，在(zai)(zai)我(wo)(wo)心頭蕩漾。”這節(jie)(jie)詩(shi)實(shi)寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)康(kang)(kang)河的(de)(de)(de)(de)美，同時(shi)，柳(liu)樹在(zai)(zai)古(gu)(gu)詩(shi)里(li)“柳(liu)”——“留(liu)”，留(liu)別(bie)有(you)惜別(bie)的(de)(de)(de)(de)含義，它給詩(shi)人留(liu)下了(le)(le)深刻的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)，多(duo)少的(de)(de)(de)(de)牽(qian)掛用“在(zai)(zai)我(wo)(wo)心頭蕩漾”，把牽(qian)掛表(biao)現得非常形象(xiang)。他運用的(de)(de)(de)(de)手法(fa)是(shi)(shi)(shi)比(bi)擬(ni)（擬(ni)人、擬(ni)物(wu)）。這節(jie)(jie)與第(di)(di)三節(jie)(jie)詩(shi)聯系(xi)緊密(mi)(mi)：“軟泥上的(de)(de)(de)(de)青(qing)荇(xing)，油(you)油(you)的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)水底招搖；在(zai)(zai)康(kang)(kang)橋(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)柔波里(li)，我(wo)(wo)甘做(zuo)(zuo)一條水草(cao)。”第(di)(di)三節(jie)(jie)詩(shi)突出了(le)(le)康(kang)(kang)河的(de)(de)(de)(de)明(ming)靜(jing)和(he)(he)自(zi)(zi)由自(zi)(zi)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)狀況，自(zi)(zi)由、美正(zheng)是(shi)(shi)(shi)徐(xu)志摩所追求的(de)(de)(de)(de)。同時(shi)表(biao)現一種愛心，那(nei)水草(cao)好像(xiang)在(zai)(zai)歡迎著詩(shi)人的(de)(de)(de)(de)到來。還有(you)，它并沒有(you)完全脫離中(zhong)國詩(shi)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)意境，它和(he)(he)中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)詩(shi)有(you)相同的(de)(de)(de)(de)地方(fang)，就是(shi)(shi)(shi)物(wu)我(wo)(wo)合一。第(di)(di)二(er)節(jie)(jie)是(shi)(shi)(shi)化客為(wei)(wei)主，第(di)(di)三節(jie)(jie)是(shi)(shi)(shi)移主為(wei)(wei)客，做(zuo)(zuo)到兩相交融，物(wu)我(wo)(wo)難忘。這兩句詩(shi)正(zheng)好表(biao)現出徐(xu)志摩和(he)(he)康(kang)(kang)橋(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)密(mi)(mi)切關系(xi)。這就是(shi)(shi)(shi)所謂的(de)(de)(de)(de)：確定(ding)了(le)(le)理想(xiang)，步入了(le)(le)詩(shi)壇，美妙的(de)(de)(de)(de)風(feng)光中(zhong)，抒(shu)發自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)情感(gan)。三者(zhe)是(shi)(shi)(shi)緊密(mi)(mi)地聯系(xi)在(zai)(zai)一起的(de)(de)(de)(de)，通過具體的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，來表(biao)達自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)感(gan)情。
第四節是(shi)(shi)轉(zhuan)折(zhe)點：“那(nei)榆蔭下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)潭(tan)，不是(shi)(shi)清(qing)泉，是(shi)(shi)天(tian)上(shang)虹，揉(rou)碎在浮藻間(jian)，沉(chen)淀著彩虹似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)。”這節詩運(yun)用了(le)虛實結(jie)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法，“實”是(shi)(shi)景物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)，“虛”是(shi)(shi)象征手(shou)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用。一(yi)(yi)潭(tan)水很清(qing)澈，霞光(guang)倒(dao)映(ying)下來，“不是(shi)(shi)清(qing)泉，是(shi)(shi)天(tian)上(shang)虹”，一(yi)(yi)片紅(hong)光(guang)，是(shi)(shi)實寫(xie)。但(dan)是(shi)(shi)，潭(tan)水上(shang)漂了(le)很多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水藻，擋住(zhu)了(le)一(yi)(yi)部分霞光(guang)，零(ling)零(ling)碎碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠(lv)，好像柔水一(yi)(yi)般，非常形象。這個(ge)(ge)"揉(rou)"寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)很好，同時也是(shi)(shi)自(zi)己夢(meng)(meng)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)破滅。聞一(yi)(yi)多先生紀念他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長女夭折(zhe)時寫(xie)了(le)一(yi)(yi)首詩，曾用了(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)比(bi)喻(yu)：“像夏天(tian)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)夢(meng)(meng)，像夢(meng)(meng)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)聲鐘。”說(shuo)明夢(meng)(meng)境是(shi)(shi)美(mei)(mei)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，鐘聲是(shi)(shi)悠揚(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，然而是(shi)(shi)短(duan)(duan)暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所以彩虹似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)似美(mei)(mei)麗而短(duan)(duan)暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1927年徐志摩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)想破滅了(le)，又(you)與陸小(xiao)曼不和，很消沉(chen)。
第五節，“尋夢(meng)？撐一(yi)支長(chang)篙(gao)，向青草(cao)更(geng)青處漫溯，滿載一(yi)船星輝(hui)，在星輝(hui)斑斕里放(fang)歌。”這節詩是徐志摩對(dui)往昔(xi)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)回(hui)憶、留戀(lian)。他在康橋生(sheng)活(huo)了兩年。他那時有(you)自(zi)己的(de)(de)(de)理想(xiang)，生(sheng)活(huo)是充實的(de)(de)(de)，對(dui)明天(tian)懷著希望。所以，他用“一(yi)船星輝(hui)”來比喻那時的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)，帶有(you)象(xiang)征的(de)(de)(de)意味。
過去(qu)的(de)(de)(de)(de)已經成(cheng)為歷史，回到現(xian)(xian)實(shi)仍(reng)然是(shi)(shi)哀傷，所(suo)以“悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)是(shi)(shi)離別(bie)(bie)(bie)的(de)(de)(de)(de)笙蕭(xiao)，夏(xia)蟲也為我沉(chen)(chen)默(mo)，沉(chen)(chen)默(mo)是(shi)(shi)今(jin)晚(wan)的(de)(de)(de)(de)康橋。”這第六節詩(shi)是(shi)(shi)情感的(de)(de)(de)(de)高(gao)潮，充分表(biao)現(xian)(xian)了徐(xu)志摩(mo)對康橋的(de)(de)(de)(de)情感，集(ji)中表(biao)現(xian)(xian)了離別(bie)(bie)(bie)的(de)(de)(de)(de)惆悵(chang)。這節詩(shi)就需要聯(lian)系別(bie)(bie)(bie)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)，包括(kuo)古詩(shi)來(lai)理解。“悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)是(shi)(shi)離別(bie)(bie)(bie)的(de)(de)(de)(de)笙簫”是(shi)(shi)暗(an)喻的(de)(de)(de)(de)手法。例如，蘇軾(shi)的(de)(de)(de)(de)《前赤壁賦》中描述(shu)了蕭(xiao)聲是(shi)(shi)低沉(chen)(chen)的(de)(de)(de)(de)哀怨的(de)(de)(de)(de)，而笛聲是(shi)(shi)歡悅的(de)(de)(de)(de)，所(suo)以“簫”來(lai)比(bi)喻“悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)”來(lai)說明詩(shi)人的(de)(de)(de)(de)心(xin)境，因此，“悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)”的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)帶有詩(shi)人的(de)(de)(de)(de)感情，接(jie)著(zhu)"夏(xia)蟲也為我沉(chen)(chen)默(mo)，沉(chen)(chen)默(mo)是(shi)(shi)今(jin)晚(wan)的(de)(de)(de)(de)康橋。詩(shi)歌講究(jiu)精練，一再重復“沉(chen)(chen)默(mo)”“悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)”“輕輕”，是(shi)(shi)強調重點，并不是(shi)(shi)浪費語言。
其實“沉默(mo)(mo)”是人(ren)的(de)(de)(de)最(zui)(zui)深的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)(qing)。例如(ru)，柳(liu)永的(de)(de)(de)《雨(yu)霖(lin)鈴(ling)·寒(han)蟬凄切》中(zhong)的(de)(de)(de)語句“執(zhi)手相(xiang)看淚(lei)眼，竟無(wu)(wu)語凝(ning)噎”，再如(ru)蘇(su)軾的(de)(de)(de)詞(ci)《江(jiang)(jiang)城(cheng)子·記夢》“十(shi)年生(sheng)死兩茫茫”，他回(hui)憶他的(de)(de)(de)妻子王弗死后的(de)(de)(de)十(shi)年，回(hui)憶他們相(xiang)見的(de)(de)(de)時候“相(xiang)顧無(wu)(wu)言，唯(wei)(wei)有(you)淚(lei)千行”。“此(ci)處無(wu)(wu)聲(sheng)勝有(you)聲(sheng)”，還有(you)李(li)白(bai)的(de)(de)(de)《送(song)孟浩然之(zhi)廣陵》：“故人(ren)西辭黃鶴(he)樓，煙(yan)花三(san)月(yue)下揚州”使用(yong)反襯(chen)手法，三(san)月(yue)春光明媚(mei)，白(bai)花盛開，可惜(xi)好(hao)友欲(yu)離我而去。如(ru)“感(gan)(gan)時花濺淚(lei)，恨別(bie)鳥驚心”，下兩句“孤(gu)帆(fan)遠影碧(bi)空(kong)盡(jin)，唯(wei)(wei)見長江(jiang)(jiang)天際流(liu)”。“意在言外，旨在象內”。“不著一(yi)(yi)字，盡(jin)得(de)風流(liu)”往(wang)往(wang)用(yong)在評(ping)價詩，意思詩不說(shuo)(shuo)愁，卻把愁表現(xian)得(de)最(zui)(zui)為恰當(dang)，看著朋友走掉，長久(jiu)孤(gu)立的(de)(de)(de)站(zhan)著，表現(xian)感(gan)(gan)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)深厚。如(ru)王國維說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)“一(yi)(yi)切景語皆(jie)情(qing)(qing)語”，“寫景即抒情(qing)(qing)”。所(suo)以“唯(wei)(wei)見長江(jiang)(jiang)天際流(liu)”有(you)很深長的(de)(de)(de)意蘊，又(you)如(ru)李(li)煜的(de)(de)(de)“問(wen)君能(neng)有(you)幾多愁，恰似一(yi)(yi)江(jiang)(jiang)春水向東流(liu)”，都是這樣(yang)的(de)(de)(de)好(hao)詩詞(ci)。說(shuo)(shuo)沉默(mo)(mo)時感(gan)(gan)情(qing)(qing)最(zui)(zui)深，就(jiu)像生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)例子，感(gan)(gan)情(qing)(qing)最(zui)(zui)深的(de)(de)(de)表達時機、船都已走了，但送(song)別(bie)的(de)(de)(de)人(ren)佇立不動(dong)，若(ruo)有(you)所(suo)思。結合句中(zhong)“沉默(mo)(mo)是今晚的(de)(de)(de)康橋”，康橋尚且如(ru)此(ci)，詩人(ren)何以堪(kan)？實際反襯(chen)了詩人(ren)對康橋的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)(qing)非常(chang)深厚，因此(ci)，“悄悄”就(jiu)帶著詩人(ren)的(de)(de)(de)主(zhu)觀感(gan)(gan)情(qing)(qing)了。
第(di)七節：“悄(qiao)悄(qiao)的(de)(de)我走(zou)了，正如我悄(qiao)悄(qiao)的(de)(de)來，揮(hui)一揮(hui)衣袖，不(bu)帶走(zou)一片云彩。”“云彩”有象(xiang)征意味，代表彩虹似的(de)(de)夢(meng)，它倒映在水中(zhong)，但并不(bu)帶走(zou)，因(yin)此再別康橋(qiao)(qiao)不(bu)是(shi)(shi)和他母校告別，而是(shi)(shi)和給他一生(sheng)帶來最大變化的(de)(de)康橋(qiao)(qiao)文(wen)化的(de)(de)告別，是(shi)(shi)再別康橋(qiao)(qiao)理想。
《再(zai)別康(kang)橋》這首詩(shi)(shi)充分(fen)體(ti)現了新(xin)月詩(shi)(shi)派的“三美(mei)(mei)(mei)”，即(ji)繪(hui)畫美(mei)(mei)(mei)、建筑(zhu)美(mei)(mei)(mei)、音樂美(mei)(mei)(mei)。音樂美(mei)(mei)(mei)是(shi)(shi)(shi)徐(xu)志(zhi)摩(mo)最強調的，其中(zhong)第一(yi)(yi)句和最后(hou)一(yi)(yi)句是(shi)(shi)(shi)反復(fu)的，加強節奏感(gan)，且其中(zhong)的詞(ci)是(shi)(shi)(shi)重疊的，例如(ru)“悄悄”、“輕輕”、“沉(chen)默”，再(zai)者每句詩(shi)(shi)換韻(yun)，因為感(gan)情(qing)是(shi)(shi)(shi)變化(hua)的，所(suo)以(yi)不是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)韻(yun)到底的。再(zai)是(shi)(shi)(shi)音尺，“輕輕的我走了”，三字尺，一(yi)(yi)字尺，二(er)字尺，符(fu)合徐(xu)志(zhi)摩(mo)活(huo)潑(po)好動的性(xing)格(ge)，再(zai)是(shi)(shi)(shi)壓韻(yun)。所(suo)謂(wei)建筑(zhu)美(mei)(mei)(mei)，一(yi)(yi)、三句詩(shi)(shi)排(pai)在前面(mian)，二(er)、四(si)句詩(shi)(shi)低格(ge)排(pai)列，空一(yi)(yi)格(ge)錯落有致，建筑(zhu)有變化(hua)；再(zai)者一(yi)(yi)三句短一(yi)(yi)點，二(er)四(si)句長一(yi)(yi)點，顯出視覺(jue)美(mei)(mei)(mei)，音樂是(shi)(shi)(shi)聽(ting)覺(jue)，繪(hui)畫是(shi)(shi)(shi)視覺(jue)，視覺(jue)美(mei)(mei)(mei)與(yu)聽(ting)覺(jue)美(mei)(mei)(mei)融通(tong)，讀起來才會感(gan)覺(jue)好。再(zai)談(tan)到繪(hui)畫美(mei)(mei)(mei)即(ji)是(shi)(shi)(shi)詞(ci)美(mei)(mei)(mei)，如(ru)“金柳(liu)”、“柔波”、“星輝(hui)”、“軟(ruan)泥”、“青荇”這些形象(xiang)具有色彩(cai)，而且有動態感(gan)和柔美(mei)(mei)(mei)感(gan)。
這三者結(jie)合起(qi)來(lai)，徐志摩追求(qiu)“整體(ti)當(dang)中求(qiu)變化，參差當(dang)中求(qiu)異”，顯示出新月(yue)似的(de)特點(dian)和個性(xing)，概括為(wei)：柔美幽怨的(de)意境，清新飄逸的(de)風格。
這(zhe)首(shou)詩表(biao)現出詩人高度的藝術(shu)技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起(qi)構(gou)成詩的鮮明(ming)生(sheng)動的藝術(shu)形(xing)象，巧妙地把氣氛、感情(qing)、景象融匯(hui)為(wei)(wei)意(yi)境，達到景中有情(qing)，情(qing)中有景。詩的結構(gou)形(xing)式(shi)嚴謹整齊，錯落有致。全(quan)詩7節(jie)，每(mei)節(jie)4行，組成兩個平(ping)行臺(tai)階(jie)；1、3行稍短(duan)，2、4行稍長(chang)，每(mei)行6至8字不等(deng)，詩人似乎(hu)有意(yi)把格律詩與自由(you)詩二者的形(xing)式(shi)糅合起(qi)來，使之(zhi)成為(wei)(wei)一種(zhong)新(xin)的詩歌形(xing)式(shi)，富有民族(zu)化，現代化的建筑美。詩的語言(yan)清新(xin)秀麗，節(jie)奏(zou)輕(qing)柔委婉(wan)(wan)，和(he)諧(xie)自然(ran)，伴隨著情(qing)感的起(qi)伏跳(tiao)躍，猶如(ru)一曲悅耳徐(xu)緩(huan)的散(san)板，輕(qing)盈(ying)婉(wan)(wan)轉，撥動著讀者的心弦。
詩人聞一多(duo)20世紀(ji)20年代(dai)(dai)曾提倡現代(dai)(dai)詩歌的“音樂的美”“繪(hui)畫(hua)的美”“建(jian)筑(zhu)的美”，《再別康橋(qiao)》一詩，可以(yi)說(shuo)是“三美”具備，堪稱徐志摩詩作中(zhong)的絕唱(chang)。
陳偉農：《再別康(kang)橋》一(yi)個不可缺(que)少的魅力在于它的音樂(le)美(mei)！
章景曙：（徐(xu)志摩(mo)）和(he)林(lin)(lin)徽因(yin)在(zai)康(kang)河相識相戀后(hou)，他(ta)期盼(pan)著能(neng)生活(huo)在(zai)一起(qi)，不料(liao)當(dang)他(ta)和(he)張(zhang)幼儀(yi)離婚后(hou)，林(lin)(lin)徽因(yin)卻突然(ran)回(hui)國(guo)和(he)梁思成(cheng)結(jie)婚，一向有(you)(you)紳(shen)士(shi)風度的(de)(de)詩(shi)人(ren)，只(zhi)能(neng)將往昔生活(huo)的(de)(de)甜蜜回(hui)憶，通過詩(shi)歌委(wei)婉而又含蓄(xu)地表達。之所(suo)以這么說，是因(yin)為(wei)詩(shi)中的(de)(de)很多地方都(dou)有(you)(you)暗示(shi)。比如“夕(xi)陽中的(de)(de)新娘”，這作(zuo)為(wei)美好生活(huo)象征的(de)(de)新娘，就有(you)(you)林(lin)(lin)徽因(yin)的(de)(de)影子(zi)；尋夢(meng)中的(de)(de)“夢(meng)”，是指(zhi)兩人(ren)當(dang)年在(zai)康(kang)河感情(qing)交流的(de)(de)夢(meng)，向青草更青處(chu)漫溯(su)則(ze)暗含了不淺的(de)(de)感情(qing)記(ji)憶，只(zhi)能(neng)暗藏在(zai)心里，獨自享受(shou)。
霍秀(xiu)全：《再別康橋》就是(shi)徐(xu)志摩一生追(zhui)求“愛(ai)，自由，美”的(de)理(li)想(xiang)(xiang)的(de)具(ju)體反(fan)映。詩中理(li)想(xiang)(xiang)主義(yi)的(de)情感(gan)表白是(shi)分為兩個層次(ci)的(de)，一是(shi)對(dui)往昔劍(jian)橋留學生活的(de)回憶，二是(shi)對(dui)當年愛(ai)情挫折的(de)追(zhui)述(shu)。
歲月靜好 
