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作品內容

這(zhe)(zhe)(zhe)張(zhang)照(zhao)片上(shang)是一(yi)(yi)個蘇(su)丹(dan)(dan)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)童，即將餓斃跪(gui)倒在(zai)地，而禿(tu)鷹(ying)正在(zai)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)孩后(hou)方不(bu)(bu)遠處，虎(hu)視眈(dan)眈(dan)，等(deng)(deng)候(hou)獵食(shi)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)孩的(de)(de)(de)畫(hua)面。這(zhe)(zhe)(zhe)張(zhang)震撼世人的(de)(de)(de)照(zhao)片，引來諸多批判(pan)與質疑。當(dang)人們紛紛打聽(ting)小女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)孩的(de)(de)(de)下(xia)落，遺憾(han)的(de)(de)(de)是，卡(ka)(ka)特也不(bu)(bu)知道。他以新(xin)聞專業者的(de)(de)(de)角色(se)，按(an)下(xia)快門(men)，然后(hou)，趕(gan)走(zou)兀鷹(ying)，看著(zhu)小女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)孩離去。凱文(wen)·卡(ka)(ka)特靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)的(de)(de)(de)在(zai)那兒等(deng)(deng)了(le)20分鐘，并選好角度，盡可(ke)能(neng)不(bu)(bu)讓(rang)那只(zhi)禿(tu)鷹(ying)受(shou)驚(jing)，待(dai)禿(tu)鷹(ying)展開翅膀(bang)(bang)。拍攝(she)完畢后(hou)，凱文(wen)·卡(ka)(ka)特趕(gan)走(zou)了(le)禿(tu)鷹(ying).后(hou)來他說，他在(zai)那兒等(deng)(deng)了(le)20分鐘，希望那只(zhi)鷹(ying)能(neng)展開翅膀(bang)(bang)。拍完照(zhao)片后(hou)，卡(ka)(ka)特趕(gan)走(zou)了(le)大鷹(ying)。注(zhu)視著(zhu)小女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)孩繼續(xu)蹣(man)跚(shan)而行。然后(hou)坐在(zai)樹下(xia)，點起一(yi)(yi)支煙(yan)，念著(zhu)上(shang)帝的(de)(de)(de)名字(zi)放聲慟哭。西(xi)爾瓦(wa)回(hui)憶當(dang)時的(de)(de)(de)情(qing)景時說：卡(ka)(ka)特不(bu)(bu)停地嘟嚷著(zhu)想要擁抱他的(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)兒。《饑(ji)餓的(de)(de)(de)蘇(su)丹(dan)(dan)》的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)張(zhang)照(zhao)片在(zai)紐約(yue)時報發表(biao)后(hou)激(ji)起強烈反響，一(yi)(yi)方面引起了(le)國際輿(yu)論對蘇(su)丹(dan)(dan)饑(ji)荒和(he)蘇(su)丹(dan)(dan)內(nei)亂的(de)(de)(de)關(guan)注(zhu)，另(ling)一(yi)(yi)方面，不(bu)(bu)少人譴責卡(ka)(ka)特殘忍，沒有放下(xia)相(xiang)機去救小女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)孩。這(zhe)(zhe)(zhe)張(zhang)照(zhao)片獲(huo)得普(pu)利策獎之后(hou)不(bu)(bu)久(jiu)，凱文(wen)卡(ka)(ka)特自殺(sha)。

創作背景

一(yi)九九三年(nian)(nian)蘇丹戰亂頻繁(fan)的(de)同時發生了(le)大(da)饑(ji)荒，南非的(de)自由攝影記者凱(kai)文(wen)·卡(ka)特(te)(te)（Kevin Carter）來到(dao)戰亂、貧窮、饑(ji)餓的(de)非洲國(guo)家(jia)(jia)蘇丹采訪。一(yi)天(tian)，他看到(dao)這(zhe)(zhe)樣一(yi)幅(fu)令(ling)人震驚的(de)場景(jing)：一(yi)個瘦得皮包(bao)骨頭(tou)的(de)蘇丹小女孩在(zai)前往(wang)食物(wu)救濟中心的(de)路(lu)上(shang)再也走不(bu)動(dong)了(le)，趴倒在(zai)地上(shang)。而就在(zai)不(bu)遠處，蹲著(zhu)(zhu)一(yi)只(zhi)碩大(da)的(de)禿(tu)鷹，正貪(tan)婪地盯著(zhu)(zhu)地上(shang)那個奄奄一(yi)息(xi)的(de)瘦小生命(ming)，等待(dai)著(zhu)(zhu)即(ji)將到(dao)口的(de)“美餐”。凱(kai)文(wen)卡(ka)特(te)(te)搶拍(pai)下這(zhe)(zhe)一(yi)鏡頭(tou)。1993年(nian)(nian)3月26日，美國(guo)著(zhu)(zhu)名(ming)權威大(da)報(bao)(bao)《紐約時報(bao)(bao)》首(shou)家(jia)(jia)刊(kan)登了(le)凱(kai)文(wen)·卡(ka)特(te)(te)的(de)這(zhe)(zhe)幅(fu)照片(pian)。接(jie)著(zhu)(zhu)，其他媒體(ti)很快將其傳遍世界，在(zai)各國(guo)人民(min)中激起強烈(lie)反響。這(zhe)(zhe)就是后來獲得普利策新聞大(da)獎的(de)那幅(fu)照片(pian)。

作品影響

就在(zai)(zai)普利策頒(ban)獎儀式(shi)結(jie)束2個月后，即1994年(nian)7月27日夜里，警察(cha)在(zai)(zai)南非(fei)東北部城市約翰內斯堡(bao)發現凱(kai)文卡特(te)用(yong)一(yi)(yi)氧化(hua)碳自(zi)殺(sha)身(shen)亡。他在(zai)(zai)汽車(che)的(de)(de)(de)排氣管上套(tao)了(le)一(yi)(yi)截綠色軟(ruan)管，把(ba)廢氣導入車(che)內。人們在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)座位(wei)上找到一(yi)(yi)張(zhang)紙條：“真的(de)(de)(de)，真的(de)(de)(de)對不起大(da)家(jia)，生活的(de)(de)(de)痛苦(ku)遠遠超過了(le)歡樂的(de)(de)(de)程度。”

有(you)一(yi)(yi)種說法很(hen)廣泛地流傳(chuan)開：凱(kai)文卡(ka)特(te)之(zhi)死是記者追求“好(hao)的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)新聞、“精(jing)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)鏡頭，與(yu)(yu)社會公德之(zhi)間(jian)尖(jian)銳沖突的(de)(de)(de)結果。“好(hao)的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)新聞、“精(jing)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)鏡頭，往往意味著媒體和記者在(zai)名譽(yu)與(yu)(yu)金(jin)錢上的(de)(de)(de)雙豐收。但有(you)時處理不當(dang)，也會引起大眾的(de)(de)(de)不滿(man)。即以凱(kai)文·卡(ka)特(te)來說，那(nei)張照(zhao)片傳(chuan)遍世界后，人們紛(fen)紛(fen)質(zhi)問，身在(zai)現場的(de)(de)(de)凱(kai)文·卡(ka)特(te)為什(shen)么不去救那(nei)個小女孩一(yi)(yi)把？！甚至(zhi)據說“就連凱(kai)文卡(ka)特(te)的(de)(de)(de)朋友也指責(ze)說，他當(dang)時應當(dang)放下攝(she)影機去幫助小女孩。”

事(shi)實是(shi)，誰在質問？新(xin)聞之后(hou)的(de)還是(shi)新(xin)聞：頒獎之后(hou)不久，一家日(ri)本電視機(ji)構(gou)駐美國(guo)的(de)記(ji)者打電話(hua)希望采(cai)訪作為評(ping)委之一的(de)約翰．卡普蘭(lan)。約翰．卡普蘭(lan)接受了采(cai)訪。

記者(zhe)(zhe)一開始問了一些關(guan)于評審程序(xu)的(de)問題，話(hua)鋒很快一轉：對于《饑餓的(de)蘇丹》的(de)爭(zheng)議(yi)你(ni)是怎么想的(de)？約(yue)翰(han)．卡普(pu)蘭十分詫異：什么爭(zheng)議(yi)？在評審的(de)時(shi)候，評委們沒有任(ren)何爭(zheng)議(yi)。日本記者(zhe)(zhe)轉述了佛羅里達(da)一個記者(zhe)(zhe)就這張照片寫的(de)一篇專欄文(wen)章，大意(yi)是：你(ni)看這自(zi)私(si)的(de)、不關(guan)心民眾(zhong)的(de)媒體(ti)和記者(zhe)(zhe)，踩在小女孩的(de)尸體(ti)上(shang)得了普(pu)利策(ce)獎。

約翰(han)．卡(ka)普(pu)蘭還是第(di)一(yi)(yi)次聽(ting)說這(zhe)(zhe)(zhe)樣的評論，他(ta)對記者回(hui)憶道，評委(wei)們(men)當時(shi)(shi)非常仔(zi)細地看(kan)了這(zhe)(zhe)(zhe)張照片，照片有(you)注釋，提示(shi)會有(you)人(ren)(ren)(ren)來(lai)幫(bang)(bang)助這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)小(xiao)女(nv)孩(hai)，給人(ren)(ren)(ren)的感(gan)覺小(xiao)女(nv)孩(hai)不是獨自一(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)在荒(huang)無(wu)人(ren)(ren)(ren)煙的沙漠里。約翰(han)．卡(ka)普(pu)蘭還指(zhi)出(chu)，小(xiao)女(nv)孩(hai)的手上(shang)有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)環，說明她當時(shi)(shi)受著(zhu)人(ren)(ren)(ren)道保護(hu)，所有(you)的評委(wei)都(dou)注意到了這(zhe)(zhe)(zhe)些細節。在評審的時(shi)(shi)候，評委(wei)們(men)都(dou)信任(ren)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)攝(she)(she)影(ying)師——如果這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)小(xiao)孩(hai)需(xu)要(yao)幫(bang)(bang)助的話，攝(she)(she)影(ying)師一(yi)(yi)定會施以援手的。但是，這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)節目(mu)在電(dian)視上(shang)播(bo)出(chu)的時(shi)(shi)候，約翰(han)陳述被無(wu)情地切掉了，節目(mu)還是緊緊圍(wei)繞新聞倫(lun)理和道德觀(guan)展開，對凱文(wen)．卡(ka)特和普(pu)利策獎進行了猛烈(lie)的抨擊。

獲獎情況

凱文(wen)(wen)·卡(ka)特把作品命(ming)名為(wei)《饑餓(e)的(de)(de)(de)蘇丹》，將版權售給美國《紐約時報(bao)》，于1993年(nian)3月26日刊登。接著(zhu)，國際媒體(ti)爭(zheng)相轉載，很快便(bian)傳(chuan)遍(bian)世(shi)(shi)界，照片震撼人心的(de)(de)(de)感(gan)染力，激起世(shi)(shi)界人民對(dui)蘇丹大(da)饑荒的(de)(de)(de)強(qiang)烈反響，各(ge)國政(zheng)府(fu)亦關注蘇丹內戰。正因如此，凱文(wen)(wen)·卡(ka)特的(de)(de)(de)《饑餓(e)的(de)(de)(de)蘇丹》獲(huo)選普(pu)立茲新聞特寫攝影(ying)獎(jiang)。

作者介紹

再看看凱文本人真實的生活(huo)：

肯(ken)(ken)·奧斯特布魯克是(shi)凱文的(de)(de)朋友，他(ta)(ta)們一(yi)起組(zu)建了(le)“砰(peng)砰(peng)俱樂(le)部”。1993年，就在凱文拍到(dao)那張著名照片后(hou)不久，“砰(peng)砰(peng)俱樂(le)部”一(yi)伙人又(you)來到(dao)托可扎采訪一(yi)次暴力事件，由于(yu)陽光太(tai)強，凱文先回到(dao)了(le)城(cheng)里，但很快他(ta)(ta)就收到(dao)了(le)肯(ken)(ken)在托可扎被槍(qiang)殺的(de)(de)消息，此(ci)事幾乎徹底擊潰了(le)凱文的(de)(de)意志，事后(hou)他(ta)(ta)曾經表示，應該是(shi)他(ta)(ta)而不是(shi)肯(ken)(ken)去挨那顆(ke)子彈(dan)。

照片回顧

據凱(kai)文(wen)的(de)(de)(de)朋友們回(hui)憶，從(cong)這(zhe)之后凱(kai)文(wen)開(kai)始公開(kai)地談自殺(sha)的(de)(de)(de)事，一部分是因(yin)為(wei)肯(ken)這(zhe)件(jian)事，但(dan)更(geng)大的(de)(de)(de)原因(yin)還是他(ta)(ta)對錢的(de)(de)(de)焦慮，入不(bu)(bu)敷出的(de)(de)(de)經濟狀況讓(rang)他(ta)(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)接受了(le)一份到莫桑(sang)比克(ke)采(cai)訪的(de)(de)(de)任務。這(zhe)時凱(kai)文(wen)的(de)(de)(de)狀態確(que)實出了(le)一些(xie)問題(ti)，盡管(guan)使(shi)用三個鬧鐘(zhong)，他(ta)(ta)還是耽(dan)誤了(le)前往(wang)莫桑(sang)比克(ke)的(de)(de)(de)早班飛(fei)機(ji)。當然，更(geng)糟的(de)(de)(de)事還在后面，當他(ta)(ta)從(cong)莫桑(sang)比克(ke)回(hui)來時，居然把一包未沖洗的(de)(de)(de)膠(jiao)卷弄丟了(le)——種種不(bu)(bu)順讓(rang)他(ta)(ta)感覺生不(bu)(bu)如(ru)死。

1994年(nian)(nian)7月27日，凱文在他生(sheng)命的(de)(de)最后一(yi)(yi)(yi)天中顯(xian)得很快(kuai)活，先是在床上一(yi)(yi)(yi)直(zhi)呆到(dao)午時，然(ran)后又(you)出去拍了(le)一(yi)(yi)(yi)張片子，他還向朋友們傾訴了(le)他的(de)(de)苦痛，有人勸他去看精神(shen)醫生(sheng)……肯的(de)(de)莫尼卡(ka)是最后看到(dao)凱文的(de)(de)人，那天傍晚(wan)凱文來到(dao)她(ta)的(de)(de)家里(li)，向她(ta)講(jiang)述自己的(de)(de)事情，還沒有完全從喪夫(fu)的(de)(de)悲(bei)痛中恢復過來的(de)(de)莫尼卡(ka)當(dang)然(ran)不(bu)能給他什么安(an)慰(wei)。晚(wan)上7點，凱文開(kai)著(zhu)他的(de)(de)紅色長(chang)車(che)來到(dao)有著(zhu)他美(mei)好(hao)童年(nian)(nian)記(ji)憶的(de)(de)布萊姆方特(te)(te)恩斯普洛特(te)(te)河邊。他用銀色的(de)(de)膠(jiao)帶把一(yi)(yi)(yi)截花園里(li)用的(de)(de)軟管固(gu)定在排氣(qi)管上，又(you)從車(che)窗送進車(che)內，穿著(zhu)沒洗(xi)的(de)(de)牛仔(zi)褲和T恤衫(shan)，他啟(qi)動了(le)車(che)子，然(ran)后打開(kai)身旁的(de)(de)隨身聽，用一(yi)(yi)(yi)只袋子枕(zhen)(zhen)在腦袋下(xia)面當(dang)枕(zhen)(zhen)頭……

“砰砰俱樂部”另一攝(she)影師西爾瓦也(ye)是(shi)凱文(wen)(wen)的好朋友(you)，他與凱文(wen)(wen)拍到了同樣(yang)的畫(hua)面，只(zhi)是(shi)沒有獲(huo)得任(ren)何獎(jiang)項。

所以，真(zhen)正(zheng)的(de)問題(ti)在(zai)于，人(ren)們(men)用相機(ji)對現(xian)場進行框取的(de)同(tong)時，往往會割斷畫面中(zhong)的(de)事(shi)物(wu)和現(xian)場其他(ta)事(shi)物(wu)間(jian)的(de)一(yi)(yi)些關聯，這使得很多照片的(de)敘述出現(xian)了問題(ti)，比如(ru)在(zai)凱文這張(zhang)照片里，由于不能(neng)看(kan)到那個忙著(zhu)領取救(jiu)濟糧把(ba)女兒放在(zai)一(yi)(yi)邊的(de)母親，于是(shi)一(yi)(yi)些人(ren)便(bian)理所當然地(di)認為在(zai)小女孩(hai)無人(ren)幫助的(de)情(qing)況下，凱文應該首先表現(xian)出人(ren)道的(de)一(yi)(yi)面：伸出手(shou)救(jiu)援，而不是(shi)旁(pang)觀拍(pai)照。可是(shi)，如(ru)果讓我們(men)回到西(xi)爾瓦所描述的(de)現(xian)場去——孩(hai)子的(de)母親就(jiu)在(zai)身邊，以及眾所周知禿(tu)鷲(jiu)只食死尸，不攻(gong)擊活著(zhu)的(de)生(sheng)物(wu)的(de)自然天性，凱文摁下快門(men)又有(you)什么可被(bei)指責(ze)的(de)呢？

凱文拍(pai)了照片，新聞指責凱文而不是關注可怕的饑餓，寧愿(yuan)無(wu)視這(zhe)饑餓，這(zhe)危險無(wu)望的生存；凱文自(zi)殺，一個自(zi)圓其(qi)說的故事大行其(qi)道。

作品賞析

這幅作品中(zhong)，一個(ge)頭大如斗、皮(pi)包(bao)骨頭的蘇丹女(nv)童(tong)，即(ji)將餓斃而(er)跪(gui)倒在(zai)地，而(er)禿鷲正在(zai)女(nv)孩后方(fang)不遠(yuan)處(chu)，虎(hu)視(shi)眈眈，等候(hou)獵(lie)食女(nv)孩的畫面。

這張照片的構(gou)(gou)圖是(shi)普通的三分法（“井(jing)”字(zi)構(gou)(gou)圖法），猛禽(qin)(qin)與(yu)小(xiao)女孩分別位于“井(jing)”字(zi)四(si)個(ge)(ge)交叉點的左(zuo)上(shang)點和右(you)下點；空(kong)曠的環境(jing)使兩(liang)個(ge)(ge)主體(ti)更加顯(xian)得突(tu)出，而(er)本不該(gai)處(chu)在(zai)(zai)(zai)一(yi)起的一(yi)個(ge)(ge)虎視(shi)眈眈的強勢(shi)(shi)猛禽(qin)(qin)與(yu)一(yi)個(ge)(ge)倒伏在(zai)(zai)(zai)地(di)奄(yan)奄(yan)一(yi)息(xi)的弱(ruo)勢(shi)(shi)孩子(zi)，出現在(zai)(zai)(zai)一(yi)個(ge)(ge)畫面(mian)上(shang)，禽(qin)(qin)類的強勢(shi)(shi)與(yu)孩子(zi)的弱(ruo)小(xiao)與(yu)人(ren)們的正常(chang)思維形成巨大反差，給人(ren)以更加強烈(lie)的視(shi)覺沖擊和思想沖擊。色彩是(shi)普通彩色膠卷成像效果，基本沒有進行后(hou)期處(chu)理；在(zai)(zai)(zai)中午強烈(lie)的太陽光(guang)下，加上(shang)空(kong)曠荒蕪的環境(jing)突(tu)出顯(xian)示了當時(shi)非洲大地(di)的干(gan)旱（如(ru)非必(bi)需(xu)，一(yi)般拍片時(shi)是(shi)盡量回(hui)避(bi)這個(ge)(ge)時(shi)間(jian)段的）。

攝影(ying)構(gou)圖(tu)與(yu)(yu)光線、色(se)彩(cai)，畫面(mian)(mian)中的(de)線條(tiao)等因素(su)相關，需要(yao)它們(men)的(de)配合。然(ran)而，它們(men)也只能扮(ban)演(yan)一種輔助(zhu)者(zhe)的(de)角色(se)。從(cong)技(ji)術(shu)層面(mian)(mian)上(shang)來講，構(gou)圖(tu)中最(zui)(zui)重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)是(shi)利用以上(shang)因素(su)，在(zai)畫面(mian)(mian)上(shang)，構(gou)造出(chu)最(zui)(zui)重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)姿(zi)態(tai)或形(xing)態(tai)，從(cong)而使(shi)觀者(zhe)能一眼(yan)感知到畫面(mian)(mian)的(de)重(zhong)(zhong)心(xin)與(yu)(yu)主(zhu)題思想。但(dan)技(ji)術(shu)歸根到底是(shi)要(yao)為主(zhu)題思想服務的(de)，構(gou)圖(tu)的(de)最(zui)(zui)終(zhong)目標是(shi)為了更好地體現出(chu)照(zhao)片的(de)主(zhu)題，這(zhe)才是(shi)最(zui)(zui)重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)。這(zhe)張震驚世界的(de)圖(tu)片《饑餓(e)的(de)蘇丹(dan)》，從(cong)技(ji)術(shu)上(shang)來說(shuo)，屬于(yu)均衡式的(de)構(gou)圖(tu)，主(zhu)體形(xing)態(tai)突出(chu)，清晰，小女(nv)孩與(yu)(yu)禿鷹在(zai)視覺上(shang)互(hu)為呼(hu)應。然(ran)而照(zhao)片及(ji)其構(gou)圖(tu)所透露(lu)出(chu)來的(de)主(zhu)題，卻使(shi)觀者(zhe)的(de)心(xin)，久久不能平(ping)靜……

如(ru)果僅從(cong)總體(ti)構圖(tu)上來講，作者只是(shi)(shi)抓(zhua)住(zhu)了(le)(le)這(zhe)個場面(mian)，他(ta)碰(peng)到了(le)(le)好(hao)的(de)(de)(de)內(nei)容，拍(pai)下(xia)來了(le)(le)，構圖(tu)、機(ji)位都不(bu)是(shi)(shi)很好(hao)。這(zhe)是(shi)(shi)新(xin)聞(wen)攝影，只是(shi)(shi)記錄了(le)(le)這(zhe)一(yi)殘(can)酷(ku)的(de)(de)(de)現實(shi)，藝術方面(mian)很一(yi)般。所以，這(zhe)張照片(pian)的(de)(de)(de)技術含(han)量并不(bu)高，只是(shi)(shi)一(yi)些基(ji)本手法（但基(ji)本功扎實(shi)），是(shi)(shi)抓(zhua)拍(pai)來的(de)(de)(de)照片(pian)。它(ta)之所以獲獎(jiang)，關鍵(jian)并不(bu)是(shi)(shi)照片(pian)的(de)(de)(de)拍(pai)攝水平，而是(shi)(shi)它(ta)所包(bao)含(han)的(de)(de)(de)信息(xi)，給人以觸目心驚的(de)(de)(de)感覺，突出了(le)(le)蘇丹的(de)(de)(de)大饑荒。

所以，如果我們(men)從新(xin)聞(wen)攝影的角(jiao)度來看，這幅(fu)作品(pin)已足(zu)夠完(wan)美。它傳遞了新(xin)聞(wen)信息；是新(xin)聞(wen)形象的現場(chang)攝影紀(ji)實(shi)，它給了觀(guan)者(zhe)足(zu)夠的視覺沖擊，應該說(shuo)，已不是簡單的沖擊了，那是一種讓人看后(hou)暫時忘記(ji)快樂是什么(me)東西的震撼。卡(ka)特(te)作為一名攝影師，他做了自(zi)己所能做的，他告知(zhi)了世(shi)界這里還有饑餓。

該作品作者很(hen)好(hao)地利(li)用(yong)了”減法(fa)(fa)藝(yi)(yi)術”。攝影(ying)是(shi)一(yi)(yi)(yi)種“減法(fa)(fa)藝(yi)(yi)術”,減法(fa)(fa)基本(ben)可(ke)以說是(shi)攝影(ying)最重(zhong)(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)技術/藝(yi)(yi)術法(fa)(fa)則之一(yi)(yi)(yi)。說攝影(ying)是(shi)減法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術，是(shi)相對于繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)。繪(hui)畫(hua)(hua)是(shi)在一(yi)(yi)(yi)張(zhang)空白的(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料上(shang)去添加，按(an)照畫(hua)(hua)者的(de)(de)(de)(de)(de)意圖(tu)，將自己(ji)所要表(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西直覺的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)出來。攝影(ying)所不(bu)(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)如(ru)果不(bu)(bu)(bu)(bu)加控制，照片(pian)真實地記錄下環境(jing)影(ying)像(xiang)在焦平(ping)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)所有成(cheng)像(xiang)，可(ke)能(neng)雜亂(luan)無(wu)章，沒有主(zhu)題。因(yin)此(ci)攝影(ying)者利(li)用(yong)鏡(jing)頭的(de)(de)(de)(de)(de)景深、局部過曝(pu)或者曝(pu)光不(bu)(bu)(bu)(bu)足，更高的(de)(de)(de)(de)(de)快門(men)凝(ning)固或者更慢的(de)(de)(de)(de)(de)快門(men)虛化，控制畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)內容，使(shi)得主(zhu)體(ti)突出，畫(hua)(hua)面(mian)精簡，從(cong)而表(biao)現出與肉眼(yan)所看到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)世界不(bu)(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)像(xiang)，也就是(shi)在一(yi)(yi)(yi)張(zhang)本(ben)來什(shen)么(me)(me)都(dou)有的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)里把不(bu)(bu)(bu)(bu)需(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)剔除，因(yin)此(ci)成(cheng)為(wei)(wei)減法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術。一(yi)(yi)(yi)個女(nv)孩和一(yi)(yi)(yi)只(zhi)兀(wu)鷹、就能(neng)引起(qi)國(guo)際社會對蘇丹饑荒和蘇丹內亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)嚴重(zhong)(zhong)關注！！！就這幅圖(tu)片(pian)而言(yan)，不(bu)(bu)(bu)(bu)難看出當前世界局面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)蕩！戰爭的(de)(de)(de)(de)(de)此(ci)起(qi)彼伏，最受(shou)傷(shang)害的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)廣大的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)民百(bai)姓！可(ke)憐(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)蘇丹只(zhi)是(shi)受(shou)害者一(yi)(yi)(yi)個小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)縮影(ying)，在那片(pian)土地上(shang)，人們的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)得不(bu)(bu)(bu)(bu)到(dao)保障(zhang)，還不(bu)(bu)(bu)(bu)如(ru)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)飛(fei)禽！人的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)何時變得那么(me)(me)脆(cui)弱？當生(sheng)命(ming)不(bu)(bu)(bu)(bu)再是(shi)生(sheng)命(ming)，那我們生(sheng)存又是(shi)為(wei)(wei)了什(shen)么(me)(me)？

當然(ran)，這幅作(zuo)品(pin)的(de)一(yi)個(ge)問題在(zai)于取(qu)景時只取(qu)了這樣一(yi)部分(fen)(fen)沖擊人(ren)(ren)性的(de)部分(fen)(fen)，而未能看(kan)到孩子的(de)母親(qin)或其他監(jian)護人(ren)(ren)等，于是一(yi)些人(ren)(ren)便(bian)理所當然(ran)地認為，在(zai)小女孩無(wu)人(ren)(ren)幫助(zhu)的(de)情(qing)況(kuang)下，作(zuo)者應(ying)該首(shou)先(xian)表現出人(ren)(ren)道的(de)一(yi)面：伸出手救援，而不是旁觀拍照。

我(wo)們(men)從《饑餓的(de)蘇(su)丹(dan)(dan)》中讀出的(de)并不(bu)僅僅是(shi)(shi)這個孩子(zi)的(de)痛苦(ku)(ku)(ku)，更深層次的(de)是(shi)(shi)戰爭(zheng)，是(shi)(shi)戰爭(zheng)所帶(dai)來的(de)種(zhong)種(zhong)悲劇。苦(ku)(ku)(ku)難從未(wei)真正遠離過人(ren)(ren)類(lei)，即使我(wo)們(men)如今處于安(an)詳的(de)平靜的(de)生(sheng)活中，但是(shi)(shi)遠處的(de)我(wo)們(men)的(de)朋友仍有人(ren)(ren)在承受著(zhu)本不(bu)該由(you)他們(men)承受的(de)苦(ku)(ku)(ku)難。饑餓僅僅是(shi)(shi)苦(ku)(ku)(ku)難之一，而這幅(fu)作品(pin)的(de)最大意(yi)義就是(shi)(shi)引發了人(ren)(ren)們(men)對蘇(su)丹(dan)(dan)內亂和內亂中深受苦(ku)(ku)(ku)難的(de)蘇(su)丹(dan)(dan)人(ren)(ren)民(min)的(de)的(de)關(guan)注。