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這(zhe)張(zhang)照(zhao)(zhao)片上是一(yi)(yi)個蘇(su)丹(dan)(dan)女童，即將(jiang)餓斃跪倒(dao)在(zai)(zai)(zai)地，而(er)禿(tu)(tu)鷹(ying)正在(zai)(zai)(zai)女孩(hai)后(hou)(hou)(hou)方不(bu)(bu)(bu)遠處，虎視(shi)眈(dan)眈(dan)，等候獵食女孩(hai)的(de)(de)畫面。這(zhe)張(zhang)震撼世(shi)人的(de)(de)照(zhao)(zhao)片，引來(lai)諸多批判與質疑。當人們紛紛打聽小(xiao)(xiao)(xiao)女孩(hai)的(de)(de)下(xia)落(luo)，遺憾的(de)(de)是，卡(ka)特也(ye)不(bu)(bu)(bu)知道。他(ta)以(yi)新(xin)聞專業者的(de)(de)角色，按下(xia)快(kuai)門，然(ran)后(hou)(hou)(hou)，趕走(zou)(zou)兀鷹(ying)，看著(zhu)(zhu)小(xiao)(xiao)(xiao)女孩(hai)離去(qu)。凱(kai)文(wen)(wen)·卡(ka)特靜(jing)靜(jing)的(de)(de)在(zai)(zai)(zai)那兒等了(le)20分(fen)(fen)鐘，并選(xuan)好角度，盡可能(neng)不(bu)(bu)(bu)讓(rang)那只禿(tu)(tu)鷹(ying)受驚，待禿(tu)(tu)鷹(ying)展開(kai)翅膀。拍攝完(wan)(wan)畢后(hou)(hou)(hou)，凱(kai)文(wen)(wen)·卡(ka)特趕走(zou)(zou)了(le)禿(tu)(tu)鷹(ying).后(hou)(hou)(hou)來(lai)他(ta)說，他(ta)在(zai)(zai)(zai)那兒等了(le)20分(fen)(fen)鐘，希望那只鷹(ying)能(neng)展開(kai)翅膀。拍完(wan)(wan)照(zhao)(zhao)片后(hou)(hou)(hou)，卡(ka)特趕走(zou)(zou)了(le)大鷹(ying)。注(zhu)視(shi)著(zhu)(zhu)小(xiao)(xiao)(xiao)女孩(hai)繼續蹣跚而(er)行。然(ran)后(hou)(hou)(hou)坐在(zai)(zai)(zai)樹下(xia)，點起(qi)(qi)一(yi)(yi)支(zhi)煙，念著(zhu)(zhu)上帝的(de)(de)名字放(fang)聲(sheng)慟哭。西爾瓦回憶當時的(de)(de)情景時說：卡(ka)特不(bu)(bu)(bu)停地嘟(du)嚷著(zhu)(zhu)想要擁抱他(ta)的(de)(de)女兒。《饑餓的(de)(de)蘇(su)丹(dan)(dan)》的(de)(de)這(zhe)張(zhang)照(zhao)(zhao)片在(zai)(zai)(zai)紐約時報發(fa)表后(hou)(hou)(hou)激起(qi)(qi)強(qiang)烈反(fan)響，一(yi)(yi)方面引起(qi)(qi)了(le)國際(ji)輿(yu)論(lun)對蘇(su)丹(dan)(dan)饑荒和蘇(su)丹(dan)(dan)內亂的(de)(de)關注(zhu)，另(ling)一(yi)(yi)方面，不(bu)(bu)(bu)少人譴責卡(ka)特殘忍(ren)，沒有(you)放(fang)下(xia)相(xiang)機去(qu)救小(xiao)(xiao)(xiao)女孩(hai)。這(zhe)張(zhang)照(zhao)(zhao)片獲得(de)普利策獎之后(hou)(hou)(hou)不(bu)(bu)(bu)久，凱(kai)文(wen)(wen)卡(ka)特自殺。
一(yi)(yi)(yi)九(jiu)九(jiu)三年蘇(su)丹(dan)戰亂(luan)頻繁的(de)(de)同時發生了(le)大(da)饑荒，南非的(de)(de)自由(you)攝影記者凱(kai)文(wen)(wen)·卡特(te)（Kevin Carter）來到(dao)戰亂(luan)、貧窮、饑餓的(de)(de)非洲國家蘇(su)丹(dan)采訪(fang)。一(yi)(yi)(yi)天，他(ta)看(kan)到(dao)這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)幅令人(ren)震驚的(de)(de)場景(jing)：一(yi)(yi)(yi)個瘦得皮包骨頭的(de)(de)蘇(su)丹(dan)小(xiao)女孩在前往(wang)食物救濟中(zhong)心(xin)的(de)(de)路上再也走不動了(le)，趴(pa)倒在地上。而就(jiu)在不遠處，蹲(dun)著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)(yi)只碩(shuo)大(da)的(de)(de)禿鷹(ying)，正貪婪地盯著(zhu)(zhu)(zhu)地上那個奄奄一(yi)(yi)(yi)息的(de)(de)瘦小(xiao)生命，等待著(zhu)(zhu)(zhu)即將到(dao)口(kou)的(de)(de)“美餐”。凱(kai)文(wen)(wen)卡特(te)搶拍下這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)鏡頭。1993年3月26日，美國著(zhu)(zhu)(zhu)名(ming)權威大(da)報(bao)《紐約時報(bao)》首家刊登了(le)凱(kai)文(wen)(wen)·卡特(te)的(de)(de)這(zhe)(zhe)幅照(zhao)片。接著(zhu)(zhu)(zhu)，其他(ta)媒體很快將其傳遍世界，在各國人(ren)民中(zhong)激起(qi)強(qiang)烈反響(xiang)。這(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)后來獲得普利(li)策新聞大(da)獎的(de)(de)那幅照(zhao)片。
就在(zai)(zai)(zai)普利策頒獎儀式結束2個月(yue)后，即1994年7月(yue)27日夜里，警察(cha)在(zai)(zai)(zai)南非東北部城市約翰內(nei)斯堡(bao)發(fa)現凱文卡特用一(yi)(yi)氧(yang)化碳自殺身亡。他在(zai)(zai)(zai)汽車的(de)排(pai)氣管(guan)上套了一(yi)(yi)截綠色(se)軟管(guan)，把廢氣導(dao)入車內(nei)。人(ren)們在(zai)(zai)(zai)他的(de)座位上找到一(yi)(yi)張紙條：“真(zhen)(zhen)的(de)，真(zhen)(zhen)的(de)對(dui)不(bu)起(qi)大家，生活的(de)痛苦遠遠超過了歡樂的(de)程度(du)。”
有(you)(you)一種(zhong)說(shuo)(shuo)法很廣泛地流傳(chuan)開：凱(kai)文卡特(te)(te)之死是記者追求“好(hao)的(de)”的(de)新聞、“精(jing)彩(cai)(cai)的(de)”的(de)鏡(jing)頭(tou)，與社會公(gong)德之間尖銳(rui)沖突的(de)結果。“好(hao)的(de)”的(de)新聞、“精(jing)彩(cai)(cai)的(de)”的(de)鏡(jing)頭(tou)，往往意味著媒體和記者在名譽與金(jin)錢(qian)上的(de)雙豐收。但有(you)(you)時(shi)(shi)處理不當(dang)(dang)，也會引(yin)起大眾的(de)不滿。即(ji)以凱(kai)文·卡特(te)(te)來說(shuo)(shuo)，那(nei)張(zhang)照片傳(chuan)遍世界后，人(ren)們紛紛質(zhi)問，身(shen)在現場的(de)凱(kai)文·卡特(te)(te)為什(shen)么不去(qu)救那(nei)個小女孩一把？！甚至據說(shuo)(shuo)“就連凱(kai)文卡特(te)(te)的(de)朋友(you)也指責說(shuo)(shuo)，他當(dang)(dang)時(shi)(shi)應(ying)當(dang)(dang)放下攝影機(ji)去(qu)幫助(zhu)小女孩。”
事實(shi)是(shi)，誰在質問(wen)？新聞之(zhi)后(hou)的還是(shi)新聞：頒(ban)獎之(zhi)后(hou)不久(jiu)，一家日(ri)本電(dian)視機構(gou)駐美(mei)國(guo)的記者打電(dian)話(hua)希望(wang)采(cai)訪作為評委之(zhi)一的約翰(han)．卡普蘭。約翰(han)．卡普蘭接受(shou)了采(cai)訪。
記者(zhe)一(yi)開始問了(le)(le)一(yi)些(xie)關(guan)(guan)于評(ping)(ping)審程序的(de)(de)(de)(de)問題，話鋒很快一(yi)轉：對于《饑餓的(de)(de)(de)(de)蘇丹(dan)》的(de)(de)(de)(de)爭議(yi)你是怎么(me)想的(de)(de)(de)(de)？約翰．卡普(pu)蘭十分詫(cha)異(yi)：什么(me)爭議(yi)？在評(ping)(ping)審的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，評(ping)(ping)委(wei)們(men)沒有任(ren)何爭議(yi)。日(ri)本記者(zhe)轉述了(le)(le)佛羅里達一(yi)個記者(zhe)就(jiu)這張照片寫的(de)(de)(de)(de)一(yi)篇專(zhuan)欄(lan)文(wen)章，大(da)意是：你看這自(zi)私的(de)(de)(de)(de)、不(bu)關(guan)(guan)心民眾的(de)(de)(de)(de)媒體和記者(zhe)，踩在小女孩的(de)(de)(de)(de)尸體上得了(le)(le)普(pu)利策獎。
約翰．卡(ka)普蘭還(huan)是(shi)第一次聽(ting)說(shuo)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)評(ping)論，他對(dui)記(ji)者回憶道(dao)，評(ping)委們(men)當時(shi)非(fei)常仔細地看了(le)這(zhe)(zhe)張照片，照片有注(zhu)釋，提示會(hui)(hui)有人(ren)(ren)(ren)來幫助這(zhe)(zhe)個(ge)小(xiao)女孩(hai)(hai)，給人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)感覺小(xiao)女孩(hai)(hai)不是(shi)獨自一人(ren)(ren)(ren)在荒無(wu)人(ren)(ren)(ren)煙的(de)(de)沙漠(mo)里。約翰．卡(ka)普蘭還(huan)指出(chu)，小(xiao)女孩(hai)(hai)的(de)(de)手(shou)上(shang)(shang)有一個(ge)環，說(shuo)明她當時(shi)受(shou)著人(ren)(ren)(ren)道(dao)保護，所(suo)有的(de)(de)評(ping)委都(dou)注(zhu)意到了(le)這(zhe)(zhe)些細節(jie)。在評(ping)審的(de)(de)時(shi)候，評(ping)委們(men)都(dou)信任這(zhe)(zhe)個(ge)攝影師——如(ru)果(guo)這(zhe)(zhe)個(ge)小(xiao)孩(hai)(hai)需要幫助的(de)(de)話，攝影師一定會(hui)(hui)施以援手(shou)的(de)(de)。但是(shi)，這(zhe)(zhe)個(ge)節(jie)目在電視上(shang)(shang)播(bo)出(chu)的(de)(de)時(shi)候，約翰陳(chen)述被無(wu)情地切掉了(le)，節(jie)目還(huan)是(shi)緊(jin)緊(jin)圍(wei)繞新聞倫理和道(dao)德觀展開，對(dui)凱文(wen)．卡(ka)特和普利策(ce)獎(jiang)進行了(le)猛烈的(de)(de)抨(peng)擊。
凱(kai)文(wen)·卡特把作品命名(ming)為《饑餓的蘇丹(dan)》，將版權售給美(mei)國《紐約時報》，于1993年3月26日(ri)刊登。接著，國際媒(mei)體爭相轉載，很快(kuai)便傳遍世(shi)界(jie)，照(zhao)片震(zhen)撼(han)人(ren)心的感染力，激起世(shi)界(jie)人(ren)民對(dui)蘇丹(dan)大饑荒的強烈反響，各國政府亦關注蘇丹(dan)內戰。正因如此，凱(kai)文(wen)·卡特的《饑餓的蘇丹(dan)》獲選普立茲(zi)新聞特寫(xie)攝影獎(jiang)。
再看(kan)看(kan)凱文本人真實的生活(huo)：
肯(ken)·奧(ao)斯特布(bu)魯克(ke)是凱(kai)文(wen)(wen)的朋友，他(ta)(ta)們一(yi)起(qi)組建(jian)了“砰(peng)(peng)砰(peng)(peng)俱樂部”。1993年，就在凱(kai)文(wen)(wen)拍到那張著名照片后(hou)不久，“砰(peng)(peng)砰(peng)(peng)俱樂部”一(yi)伙人又來到托可扎采(cai)訪一(yi)次暴力事(shi)件(jian)，由于陽光(guang)太強，凱(kai)文(wen)(wen)先回到了城里(li)，但(dan)很(hen)快他(ta)(ta)就收(shou)到了肯(ken)在托可扎被槍殺的消息，此事(shi)幾乎徹底擊潰了凱(kai)文(wen)(wen)的意志，事(shi)后(hou)他(ta)(ta)曾經(jing)表示(shi)，應該是他(ta)(ta)而不是肯(ken)去挨那顆子彈。
據凱(kai)文(wen)的(de)(de)(de)(de)朋友們回憶(yi)，從(cong)這(zhe)之后(hou)(hou)凱(kai)文(wen)開(kai)始公開(kai)地談(tan)自殺的(de)(de)(de)(de)事，一部分是因(yin)為肯這(zhe)件事，但(dan)更大的(de)(de)(de)(de)原因(yin)還(huan)是他(ta)(ta)(ta)對錢的(de)(de)(de)(de)焦慮，入不(bu)(bu)敷(fu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)經(jing)濟狀況讓(rang)他(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)接受了一份到莫(mo)桑比克(ke)采訪的(de)(de)(de)(de)任(ren)務。這(zhe)時凱(kai)文(wen)的(de)(de)(de)(de)狀態確實(shi)出(chu)了一些問題，盡(jin)管(guan)使用三個鬧鐘(zhong)，他(ta)(ta)(ta)還(huan)是耽誤了前往莫(mo)桑比克(ke)的(de)(de)(de)(de)早班飛機。當然(ran)，更糟的(de)(de)(de)(de)事還(huan)在后(hou)(hou)面，當他(ta)(ta)(ta)從(cong)莫(mo)桑比克(ke)回來時，居然(ran)把一包未沖洗的(de)(de)(de)(de)膠卷(juan)弄丟了——種種不(bu)(bu)順讓(rang)他(ta)(ta)(ta)感覺生(sheng)不(bu)(bu)如(ru)死。
1994年7月27日，凱(kai)(kai)文在(zai)他(ta)(ta)生(sheng)命的(de)最后一(yi)天中(zhong)顯得很快活，先是(shi)在(zai)床上一(yi)直呆到(dao)(dao)(dao)(dao)午時，然后又出去拍了一(yi)張片子(zi)，他(ta)(ta)還向朋友們傾訴了他(ta)(ta)的(de)苦痛(tong)，有人勸他(ta)(ta)去看(kan)精神(shen)醫(yi)生(sheng)……肯(ken)的(de)莫尼(ni)(ni)卡是(shi)最后看(kan)到(dao)(dao)(dao)(dao)凱(kai)(kai)文的(de)人，那天傍晚凱(kai)(kai)文來(lai)到(dao)(dao)(dao)(dao)她(ta)的(de)家里，向她(ta)講(jiang)述自己的(de)事情，還沒(mei)有完全從(cong)喪夫的(de)悲痛(tong)中(zhong)恢復過來(lai)的(de)莫尼(ni)(ni)卡當(dang)然不能給他(ta)(ta)什么安(an)慰。晚上7點，凱(kai)(kai)文開(kai)著(zhu)他(ta)(ta)的(de)紅色(se)長車來(lai)到(dao)(dao)(dao)(dao)有著(zhu)他(ta)(ta)美好(hao)童年記憶的(de)布(bu)萊(lai)姆方(fang)特恩斯(si)普洛特河邊。他(ta)(ta)用銀(yin)色(se)的(de)膠帶把一(yi)截花園里用的(de)軟(ruan)管固定(ding)在(zai)排氣管上，又從(cong)車窗(chuang)送(song)進車內，穿著(zhu)沒(mei)洗的(de)牛仔褲和T恤衫(shan)，他(ta)(ta)啟(qi)動(dong)了車子(zi)，然后打開(kai)身旁的(de)隨身聽，用一(yi)只(zhi)袋子(zi)枕在(zai)腦(nao)袋下(xia)面(mian)當(dang)枕頭……
“砰(peng)(peng)砰(peng)(peng)俱樂部(bu)”另一攝影師西(xi)爾瓦也是(shi)(shi)凱文的好朋友(you)，他與凱文拍到了同樣(yang)的畫(hua)面，只是(shi)(shi)沒有獲得任何獎項。
所(suo)以(yi)，真正的(de)(de)問(wen)題(ti)(ti)在于(yu)，人(ren)(ren)們用相機對現場進行框(kuang)取的(de)(de)同時，往往會割斷畫(hua)面中的(de)(de)事物和(he)現場其他事物間的(de)(de)一(yi)些(xie)關聯，這使得(de)很多(duo)照片的(de)(de)敘述出(chu)現了問(wen)題(ti)(ti)，比(bi)如(ru)(ru)在凱文這張照片里(li)，由于(yu)不(bu)能看到那個忙(mang)著(zhu)領取救(jiu)濟糧把女兒放在一(yi)邊(bian)的(de)(de)母(mu)親(qin)，于(yu)是一(yi)些(xie)人(ren)(ren)便(bian)理所(suo)當然地(di)認為在小女孩無人(ren)(ren)幫助(zhu)的(de)(de)情(qing)況下(xia)，凱文應該首先表現出(chu)人(ren)(ren)道的(de)(de)一(yi)面：伸出(chu)手救(jiu)援，而不(bu)是旁觀拍照。可是，如(ru)(ru)果讓我們回到西爾瓦所(suo)描(miao)述的(de)(de)現場去(qu)——孩子(zi)的(de)(de)母(mu)親(qin)就在身邊(bian)，以(yi)及(ji)眾(zhong)所(suo)周知禿鷲只食死(si)尸，不(bu)攻擊活著(zhu)的(de)(de)生物的(de)(de)自然天性，凱文摁(en)下(xia)快(kuai)門(men)又有什么(me)可被(bei)指責的(de)(de)呢？
凱(kai)(kai)文拍了照片，新聞(wen)指責(ze)凱(kai)(kai)文而不是關注可怕的饑(ji)餓，寧愿無(wu)視這饑(ji)餓，這危險無(wu)望的生存(cun)；凱(kai)(kai)文自殺，一(yi)個自圓其說的故事(shi)大行其道。
這幅(fu)作品(pin)中，一個(ge)頭(tou)(tou)大如斗、皮包骨頭(tou)(tou)的蘇丹女(nv)童，即將餓(e)斃而(er)跪倒在(zai)地，而(er)禿鷲正(zheng)在(zai)女(nv)孩后方不遠處，虎視眈眈，等候獵食(shi)女(nv)孩的畫面(mian)。
這(zhe)張照(zhao)片(pian)的(de)(de)(de)構圖(tu)是(shi)(shi)普通的(de)(de)(de)三分法(fa)（“井”字構圖(tu)法(fa)），猛禽與(yu)小(xiao)女孩分別位于“井”字四個交叉點的(de)(de)(de)左上點和(he)右(you)下點；空曠的(de)(de)(de)環(huan)境使(shi)兩個主體更加顯(xian)得突出，而本不該處在(zai)(zai)一(yi)起的(de)(de)(de)一(yi)個虎視眈眈的(de)(de)(de)強勢(shi)猛禽與(yu)一(yi)個倒伏(fu)在(zai)(zai)地(di)奄奄一(yi)息的(de)(de)(de)弱(ruo)勢(shi)孩子，出現在(zai)(zai)一(yi)個畫面(mian)上，禽類(lei)的(de)(de)(de)強勢(shi)與(yu)孩子的(de)(de)(de)弱(ruo)小(xiao)與(yu)人們的(de)(de)(de)正(zheng)常思維(wei)形成巨(ju)大反差，給人以更加強烈的(de)(de)(de)視覺沖(chong)擊和(he)思想沖(chong)擊。色彩是(shi)(shi)普通彩色膠卷成像效果，基本沒有進行后期處理；在(zai)(zai)中午強烈的(de)(de)(de)太(tai)陽光下，加上空曠荒蕪(wu)的(de)(de)(de)環(huan)境突出顯(xian)示了當時非洲大地(di)的(de)(de)(de)干旱（如非必需，一(yi)般拍片(pian)時是(shi)(shi)盡量回避這(zhe)個時間段(duan)的(de)(de)(de)）。
攝影構(gou)圖與光線(xian)、色(se)彩，畫(hua)(hua)面(mian)中的(de)(de)(de)線(xian)條等因素相關，需要它(ta)們(men)的(de)(de)(de)配合(he)。然而(er)，它(ta)們(men)也只能(neng)扮演一種輔助者的(de)(de)(de)角色(se)。從技術(shu)層面(mian)上來講，構(gou)圖中最(zui)重(zhong)要的(de)(de)(de)是利(li)用以(yi)上因素，在畫(hua)(hua)面(mian)上，構(gou)造出(chu)(chu)最(zui)重(zhong)要的(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)或(huo)形態(tai)，從而(er)使觀(guan)者能(neng)一眼感知到畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)重(zhong)心與主(zhu)題思想(xiang)。但技術(shu)歸根到底是要為主(zhu)題思想(xiang)服務的(de)(de)(de)，構(gou)圖的(de)(de)(de)最(zui)終目標是為了(le)更好地體(ti)現出(chu)(chu)照片(pian)的(de)(de)(de)主(zhu)題，這才(cai)是最(zui)重(zhong)要的(de)(de)(de)。這張(zhang)震驚世(shi)界的(de)(de)(de)圖片(pian)《饑餓的(de)(de)(de)蘇丹》，從技術(shu)上來說，屬(shu)于均衡式的(de)(de)(de)構(gou)圖，主(zhu)體(ti)形態(tai)突出(chu)(chu)，清晰，小女孩與禿鷹(ying)在視覺(jue)上互為呼(hu)應。然而(er)照片(pian)及其(qi)構(gou)圖所透(tou)露出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)主(zhu)題，卻使觀(guan)者的(de)(de)(de)心，久(jiu)久(jiu)不能(neng)平靜……
如果僅(jin)從總體構圖上來講，作者只是(shi)抓住了這(zhe)個場面，他(ta)碰(peng)到了好的(de)(de)內(nei)容，拍下來了，構圖、機(ji)位(wei)都不是(shi)很(hen)好。這(zhe)是(shi)新聞攝(she)影，只是(shi)記錄了這(zhe)一殘酷的(de)(de)現實，藝術(shu)方(fang)面很(hen)一般。所以(yi)(yi)，這(zhe)張(zhang)照片的(de)(de)技術(shu)含(han)量(liang)并不高，只是(shi)一些基(ji)(ji)本手(shou)法（但基(ji)(ji)本功扎實），是(shi)抓拍來的(de)(de)照片。它之所以(yi)(yi)獲(huo)獎，關鍵并不是(shi)照片的(de)(de)拍攝(she)水平(ping)，而是(shi)它所包含(han)的(de)(de)信(xin)息，給人以(yi)(yi)觸目心驚的(de)(de)感(gan)覺，突出了蘇丹(dan)的(de)(de)大饑荒(huang)。
所以，如果我們從新(xin)聞(wen)攝影(ying)的(de)角度來看(kan)，這(zhe)幅作品(pin)已足夠完美。它(ta)傳(chuan)遞了(le)(le)(le)新(xin)聞(wen)信息；是(shi)新(xin)聞(wen)形象的(de)現場攝影(ying)紀(ji)實，它(ta)給了(le)(le)(le)觀者足夠的(de)視覺(jue)沖(chong)擊，應該說(shuo)，已不是(shi)簡(jian)單的(de)沖(chong)擊了(le)(le)(le)，那是(shi)一(yi)種讓人看(kan)后暫時忘記快(kuai)樂是(shi)什么東西的(de)震(zhen)撼。卡(ka)特(te)作為一(yi)名攝影(ying)師(shi)，他(ta)做了(le)(le)(le)自己所能做的(de)，他(ta)告知了(le)(le)(le)世界這(zhe)里還有(you)饑餓。
該(gai)作(zuo)品作(zuo)者很好地利(li)用(yong)了”減法(fa)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)”。攝(she)影是一(yi)種“減法(fa)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)”,減法(fa)基(ji)本(ben)(ben)可以(yi)說是攝(she)影最(zui)重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技術(shu)/藝(yi)(yi)(yi)術(shu)法(fa)則之(zhi)一(yi)。說攝(she)影是減法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)，是相對于繪(hui)(hui)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。繪(hui)(hui)畫是在一(yi)張空(kong)白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料上去添加(jia)，按照畫者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意圖，將自己所要(yao)(yao)表達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西直覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達出來(lai)。攝(she)影所不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是如(ru)果(guo)不(bu)(bu)加(jia)控制(zhi)，照片(pian)真實(shi)地記錄下環境影像(xiang)在焦平(ping)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有成(cheng)像(xiang)，可能雜(za)亂無章(zhang)，沒有主題。因此攝(she)影者利(li)用(yong)鏡頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景深、局部過曝或者曝光不(bu)(bu)足，更高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快門(men)凝固或者更慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快門(men)虛化，控制(zhi)畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容，使得主體突出，畫面精簡，從而(er)表現出與肉眼所看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界(jie)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影像(xiang)，也就(jiu)是在一(yi)張本(ben)(ben)來(lai)什(shen)么(me)都有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面里把不(bu)(bu)需要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)剔除，因此成(cheng)為減法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)。一(yi)個(ge)女(nv)孩和一(yi)只兀(wu)鷹、就(jiu)能引起(qi)國(guo)際社會對蘇丹饑荒和蘇丹內亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴(yan)重關注！！！就(jiu)這幅(fu)圖片(pian)而(er)言，不(bu)(bu)難看出當(dang)前世界(jie)局面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)蕩！戰爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)此起(qi)彼伏，最(zui)受傷害(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是廣(guang)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)民百姓！可憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小蘇丹只是受害(hai)者一(yi)個(ge)小小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)縮影，在那(nei)片(pian)土地上，人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)得不(bu)(bu)到保障，還(huan)不(bu)(bu)如(ru)一(yi)只飛禽！人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)何時變得那(nei)么(me)脆(cui)弱？當(dang)生命(ming)不(bu)(bu)再是生命(ming)，那(nei)我(wo)們(men)生存(cun)又(you)是為了什(shen)么(me)？
當(dang)然，這(zhe)(zhe)幅作(zuo)品的(de)(de)一(yi)個問題在(zai)(zai)于(yu)取景(jing)時只(zhi)取了這(zhe)(zhe)樣一(yi)部分(fen)沖(chong)擊人(ren)性的(de)(de)部分(fen)，而未(wei)能(neng)看(kan)到孩(hai)子(zi)的(de)(de)母親或其他監護人(ren)等(deng)，于(yu)是一(yi)些人(ren)便理所當(dang)然地認為，在(zai)(zai)小女(nv)孩(hai)無人(ren)幫(bang)助的(de)(de)情況下，作(zuo)者應(ying)該首先表(biao)現出(chu)人(ren)道的(de)(de)一(yi)面：伸(shen)出(chu)手救援，而不是旁觀拍照。
我(wo)們(men)(men)從《饑餓的(de)(de)蘇丹(dan)》中(zhong)(zhong)讀出的(de)(de)并不僅僅是這個孩子的(de)(de)痛(tong)苦，更深層次的(de)(de)是戰(zhan)爭，是戰(zhan)爭所(suo)帶來的(de)(de)種種悲劇(ju)。苦難(nan)從未(wei)真正(zheng)遠離過人(ren)類，即使我(wo)們(men)(men)如今處于安詳的(de)(de)平靜的(de)(de)生活中(zhong)(zhong)，但是遠處的(de)(de)我(wo)們(men)(men)的(de)(de)朋友仍有(you)人(ren)在承受(shou)著本(ben)不該由他們(men)(men)承受(shou)的(de)(de)苦難(nan)。饑餓僅僅是苦難(nan)之一，而這幅作品的(de)(de)最大意(yi)義就(jiu)是引發(fa)了人(ren)們(men)(men)對(dui)蘇丹(dan)內亂和(he)內亂中(zhong)(zhong)深受(shou)苦難(nan)的(de)(de)蘇丹(dan)人(ren)民的(de)(de)的(de)(de)關注(zhu)。
