故事從19世紀40年(nian)代兩(liang)個臺灣(wan)年(nian)輕人(ren)的(de)邂逅(hou)開始。年(nian)輕俊朗的(de)青年(nian)陳(chen)(chen)秋(qiu)(qiu)水因做(zuo)家庭教師而來到王家,并(bing)與王家千金(jin)王碧云一見鐘情,兩(liang)人(ren)很快墜入愛河(he)并(bing)私(si)訂終身。但適逢臺灣(wan)局勢動蕩,作為(wei)熱(re)血青年(nian)的(de)陳(chen)(chen)秋(qiu)(qiu)水為(wei)躲避迫(po)害從臺灣(wan)輾轉來到大(da)陸(lu),自此兩(liang)個相(xiang)愛的(de)戀人(ren)被無情的(de)現實分隔兩(liang)岸(an),唯有堅守著“等待(dai)彼此”的(de)誓言相(xiang)互(hu)思(si)念對方。
與(yu)臺灣失(shi)去聯(lian)絡的(de)(de)(de)陳(chen)秋水,為(wei)思(si)念(nian)母親(qin)徐鳳(feng)娘與(yu)戀人王(wang)碧(bi)(bi)云(yun)(yun)而(er)將(jiang)名字改為(wei)徐秋云(yun)(yun)作為(wei)軍醫(yi)的(de)(de)(de)他(ta)奔(ben)赴(fu)朝鮮戰(zhan)(zhan)場,飽經戰(zhan)(zhan)爭與(yu)炮(pao)火的(de)(de)(de)洗禮。一(yi)邊懷著保衛家國的(de)(de)(de)熱血豪情,一(yi)邊默默思(si)念(nian)海岸對面(mian)的(de)(de)(de)親(qin)人。此時他(ta)結識了單純可愛(ai)的(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)地護(hu)(hu)士(shi)王(wang)金(jin)娣,就像他(ta)與(yu)碧(bi)(bi)云(yun)(yun)一(yi)樣,這個小護(hu)(hu)士(shi)第一(yi)眼就愛(ai)上了陳(chen)秋水,開始(shi)了對他(ta)執著的(de)(de)(de)追求,在戰(zhan)(zhan)爭結束后一(yi)直追隨已援藏(zang)的(de)(de)(de)他(ta)到了西藏(zang)當地的(de)(de)(de)醫(yi)院,并將(jiang)名字改為(wei)‘王(wang)碧(bi)(bi)云(yun)(yun)’陪伴他(ta)。由(you)于海峽兩岸的(de)(de)(de)分隔,又幾度(du)尋(xun)找王(wang)碧(bi)(bi)云(yun)(yun)無果(guo),在這種(zhong)絕(jue)望中(zhong),王(wang)金(jin)娣的(de)(de)(de)真情如同一(yi)道曙光(guang)照亮了陳(chen)秋水,陳(chen)秋水最終與(yu)她(ta)結婚了。
此時身(shen)在臺灣的(de)王碧云則以兒媳的(de)身(shen)份主(zhu)動擔負起照顧陳(chen)秋水母(mu)親的(de)重(zhong)任,并從此開始了漫長而無望(wang)的(de)等待(dai),她發誓要用一(yi)生來尋(xun)覓愛人的(de)蹤跡。直(zhi)到68年她終于(yu)得(de)知了陳(chen)秋水的(de)消息——陳(chen)秋水和(he)妻(qi)子雙雙殉難(nan)西藏(zang)雪山。
近60年過(guo)去了,一生未(wei)嫁的王碧云已兩鬢斑白,但那段純真美(mei)好的愛情仍然深藏(zang)(zang)在她的心里。此(ci)時她的侄(zhi)女(nv)曉(xiao)芮(rui)卻在西藏(zang)(zang)發現了陳秋水的蹤影(ying) 。
演員 陳坤
臺(tai)大(da)醫學(xue)院學(xue)生(sheng)(sheng)。有理想抱負的(de)英勇青年。一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)在(zai)兩個女人之間抉擇。陳秋水在(zai)王(wang)家兼職做(zuo)英文家教(jiao)時與王(wang)碧云(yun)相(xiang)識并(bing)相(xiang)戀。作為活躍(yue)的(de)運動人士,來到大(da)陸并(bing)一(yi)(yi)直作隨軍(jun)醫生(sheng)(sheng),自此與王(wang)碧云(yun)分隔兩岸。偶(ou)遇小護士王(wang)金(jin)娣,在(zai)其猛烈的(de)追求(qiu)下(xia),加上苦覓(mi)不到碧云(yun)的(de)蹤影而與金(jin)娣結婚。后(hou)二人一(yi)(yi)起支(zhi)援西藏,于(yu)1968年冬天因(yin)雪崩殉職。
演員 徐若瑄
臺(tai)灣人(ren)富足之家長(chang)女(nv)。因與(yu)陳秋(qiu)水的相(xiang)遇改(gai)變(bian)了(le)她一生的命運。與(yu)陳秋(qiu)水結識(shi)并私定終(zhong)身,在與(yu)陳秋(qiu)水分(fen)離(li)后苦等60年盼其歸來。一生未(wei)嫁,領養一女(nv),隨陳秋(qiu)水取名陳曉芮(rui)。
演員 李冰冰
上海人,護士。19歲參加抗美援朝戰爭(zheng),結(jie)(jie)識陳秋(qiu)水(shui),并對他一見(jian)鐘情,自此一路追隨他。后陳秋(qiu)水(shui)被其真(zhen)情感動與之結(jie)(jie)婚(hun),生子陳昆侖。于(yu)1968年(nian)由于(yu)雪(xue)崩與丈夫一起殉職。
演員 梁洛施
王碧云養女(nv)。隨(sui)性(xing)的(de)現代女(nv)性(xing),為了母(mu)親,一路尋找(zhao)陳秋水的(de)蹤跡。
演員 秦漢
王(wang)碧(bi)云之(zhi)父,臺灣(wan)人,牙(ya)醫。
演員 楊貴媚
陳秋水(shui)之母。純樸善良(liang)的(de)女人(ren),一(yi)直等待兒子的(de)歸來。
陳秋水家
片中(zhong)陳秋水(shui)的(de)(de)家鄉在苗(miao)栗,劇(ju)組為了(le)真實還原四(si)五十年代苗(miao)栗的(de)(de)風情(qing),花了(le)幾個月時間查閱資料,特地請來(lai)臺(tai)灣民族(zu)學(xue)專家研究民俗風情(qing)。最(zui)后(hou)選定(ding)與(yu)臺(tai)灣風情(qing)比(bi)較(jiao)接近的(de)(de)福建(jian)漳州(zhou)一帶拍攝(she)。因據考證的(de)(de)大量文獻(xian)資料顯(xian)示(shi),陳秋水(shui)家鄉的(de)(de)小村子是(shi)尖頂的(de)(de)房(fang)屋(wu)為主。因此,劇(ju)組將選定(ding)的(de)(de)房(fang)屋(wu)進行改(gai)造,將這一帶的(de)(de)房(fang)屋(wu)都(dou)建(jian)成了(le)尖頂。搭建(jian)了(le)水(shui)車、吊腳樓、碾(nian)米房(fang)等標志性設施。陳秋水(shui)家的(de)(de)客廳中(zhong)則陳設簡陋(lou),門墻斑駁,遍地苔痕(hen)。碾(nian)米房(fang)是(shi)兩人最(zui)初爆(bao)發激情(qing)和最(zui)后(hou)分(fen)別的(de)(de)地方。現代的(de)(de)農家沒(mei)有(you)這樣的(de)(de)谷倉和米斗,劇(ju)組根據當(dang)地以及臺(tai)灣博(bo)物(wu)館中(zhong)保存(cun)的(de)(de)樣子制作了(le)一些(xie)木制的(de)(de)器具(ju) 。
王碧云家
影(ying)片時間為40年(nian)代臺灣的街道(dao)。劇組經過一(yi)個月的爭取,在漳(zhang)州的一(yi)條“
古董(dong)街”得到(dao)(dao)了拍攝(she)的(de)(de)許可(ke)。經過改造(zao),這(zhe)條(tiao)街完(wan)整地再現了早年的(de)(de)臺灣風(feng)貌(mao)。建筑保(bao)留(liu)著最閩(min)南氣息。在(zai)臺北的(de)(de)大部(bu)分(fen)場景都是(shi)在(zai)王碧云家(jia)中和門(men)(men)口的(de)(de)小巷中拍攝(she)完(wan)成的(de)(de)。王碧云家(jia)的(de)(de)場景是(shi)在(zai)廈門(men)(men)鼓浪嶼的(de)(de)一所(suo)(suo)經過簡單改造(zao)的(de)(de)老宅院(yuan)拍攝(she)。劇組(zu)選擇的(de)(de)這(zhe)所(suo)(suo)大宅是(shi)當(dang)年保(bao)存下(xia)來(lai)(lai)的(de)(de)建筑。非常貼近臺灣舊時大戶人家(jia)的(de)(de)家(jia)宅。從鏤花(hua)的(de)(de)大鐵門(men)(men)到(dao)(dao)門(men)(men)頂上兩只獅子,都是(shi)當(dang)年原(yuan)樣(yang)保(bao)存下(xia)來(lai)(lai)的(de)(de)王碧云家(jia)所(suo)(suo)有的(de)(de)陳設都是(shi)劇組(zu)根據(ju)當(dang)時的(de)(de)物(wu)品還(huan)原(yuan)的(de)(de)。劇組(zu)還(huan)還(huan)原(yuan)了老式(shi)的(de)(de)吊扇、老式(shi)留(liu)聲機、歐洲風(feng)格的(de)(de)落地窗。
劇(ju)組動(dong)用(yong)上百(bai)人在京郊挖戰(zhan)(zhan)壕(hao)筑墻的(de)。為(wei)了片中的(de)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)場面,這條長(chang)長(chang)的(de)戰(zhan)(zhan)壕(hao)都是一(yi)(yi)米(mi)一(yi)(yi)米(mi)的(de)挖掘出來(lai)的(de)。戰(zhan)(zhan)地(di)醫(yi)院則是根據北京石(shi)景(jing)山的(de)一(yi)(yi)個防空(kong)洞(dong)改景(jing)搭建的(de),原本只是數百(bai)平米(mi)的(de)洞(dong),劇(ju)組一(yi)(yi)點一(yi)(yi)點布(bu)置,還原出一(yi)(yi)個條件(jian)艱苦的(de)戰(zhan)(zhan)地(di)醫(yi)院。此外,在一(yi)(yi)些(xie)著裝道具的(de)小(xiao)細節上也非(fei)常嚴謹:所有志愿軍(jun)的(de)衣服、搪瓷水(shui)杯(bei)、軍(jun)用(yong)水(shui)壺等都是按(an)照當時保留下來(lai)的(de)原件(jian)的(de)式樣制作的(de)。
王(wang)碧云的晚年(nian)(nian)生(sheng)活是(shi)在家(jia)(jia)中畫(hua)室(shi)度過的。劇組將(jiang)她的家(jia)(jia)中布置了很多(duo)懷舊的東西,古董花瓶(ping)、老式(shi)鐘表、舊時(shi)的電話(hua)、老照片(pian)等,在加拿大(da)的居所中營造出中國(guo)氣息很濃(nong)郁的氛圍。除此之外,墻上(shang)懸掛的人物畫(hua)像,是(shi)劇中王(wang)碧云年(nian)(nian)輕的時(shi)候(hou)為(wei)愛人陳(chen)秋(qiu)水畫(hua)的肖(xiao)像,這些(xie)都(dou)(dou)是(shi)專門請(qing)畫(hua)家(jia)(jia)完(wan)成了布置在房(fang)間(jian)中的。客廳的建(jian)筑(zhu)風(feng)格參照了最流行的設計。為(wei)了顯示王(wang)碧云晚年(nian)(nian)生(sheng)活依然(ran)有著執(zhi)著的希望,依然(ran)對生(sheng)活充滿熱愛和信念(nian),劇組將(jiang)房(fang)間(jian)設計得穩重(zhong)、含(han)蓄,注重(zhong)細節。古董架上(shang)的收(shou)藏(zang)、透著古樸風(feng)格的顏(yan)料架,都(dou)(dou)流露(lu)著懷舊的風(feng)情:這都(dou)(dou)是(shi)為(wei)了與(yu)她對愛情的信念(nian)協調一(yi)致。
導演(yan)選定漳州(zhou)老(lao)街(jie)的(de)拍(pai)(pai)攝(she)地后(hou),特(te)技攝(she)影(ying)和(he)特(te)效總(zong)監就(jiu)(jiu)帶著(zhu)一套測量工(gong)(gong)具搬進了(le)(le)老(lao)街(jie)。每(mei)天的(de)工(gong)(gong)作就(jiu)(jiu)是帶著(zhu)三角板(ban)大卷尺等測繪工(gong)(gong)具進行(xing)實地測繪。這樣(yang)的(de)測繪工(gong)(gong)作進行(xing)了(le)(le)不(bu)止一次,因為拍(pai)(pai)攝(she)計劃推翻了(le)(le)無數(shu)次。即使做了(le)(le)這么多前期工(gong)(gong)作,到了(le)(le)實際拍(pai)(pai)攝(she)的(de)時候還是一天只能拍(pai)(pai)一個鏡頭(tou)。因為每(mei)一個鏡頭(tou)都需(xu)要(yao)統一的(de)光線,又要(yao)顧及到后(hou)期合(he)成(cheng)制作的(de)問題(ti),必須由特(te)效總(zong)監現場監督(du)拍(pai)(pai)攝(she)。
拍攝(she)啟(qi)用(yong)了源(yuan)于體(ti)育轉播,后來被(bei)采用(yong)到(dao)電影(ying)(ying)中的(de)拍攝(she)技巧,是借助(zhu)起(qi)重機拉起(qi)鋼絲,在(zai)空中實現十字(zi)交叉,由電腦控制(zhi),讓鋼絲上的(de)攝(she)影(ying)(ying)機不僅(jin)可以以一個(ge)方向運動,還可以在(zai)空中轉彎。最后電影(ying)(ying)中看到(dao)的(de)在(zai)老街屋頂(ding)劃過的(de)鏡頭是在(zai)參(can)考(kao)了好萊塢鏡頭的(de)基礎上,土法(fa)上馬(ma)完成(cheng)的(de)。就(jiu)是雖然有起(qi)重機架鋼絲,但是沒有電腦控制(zhi),完全靠起(qi)重機上的(de)兩(liang)組人馬(ma)手拉完成(cheng)。
海浪鏡頭
陳(chen)坤在狂風暴雨(yu)的(de)(de)(de)夜(ye)航(hang)船(chuan)上眺(tiao)望遠方(fang)的(de)(de)(de)鏡頭(tou)(tou)實際上由兩部分組成,波濤洶涌的(de)(de)(de)海(hai)(hai)面(mian)(mian)部分完全由電腦特技(ji)制作(zuo),一(yi)個大(da)浪打到(dao)(dao)鏡頭(tou)(tou)上之(zhi)后陳(chen)坤所站(zhan)的(de)(de)(de)帆船(chuan)遠遠出現,這是實拍和電腦特技(ji)的(de)(de)(de)結合。在前半段的(de)(de)(de)海(hai)(hai)浪在制作(zuo)過程中得到(dao)(dao)索尼(ni)的(de)(de)(de)一(yi)位業內人(ren)士指點,在“海(hai)(hai)水(shui)”表(biao)面(mian)(mian)增加了一(yi)層(ceng)透(tou)明(ming)膜(mo)質,使得海(hai)(hai)水(shui)更加具有“水(shui)”的(de)(de)(de)感覺。
陳坤所在(zai)的(de)帆船船尾是在(zai)北影(ying)(ying)廠(chang)廠(chang)房內(nei)搭建完畢,運到(dao)攝(she)影(ying)(ying)棚拍(pai)攝(she)的(de)。因為當(dang)時的(de)臺灣(wan)帆船沒有留下任何資料,現在(zai)看到(dao)的(de)帆船是結合了四十年(nian)代香(xiang)港帆船和特(te)點制作(zuo)完成的(de)。這個拍(pai)攝(she)用的(de)船尾重達兩噸左(zuo)右,讓它(ta)在(zai)“風雨(yu)”中搖擺起來的(de)是船艙(cang)內(nei)20多個工(gong)作(zuo)人(ren)員,他(ta)們(men)靠人(ren)力制造出足夠真實的(de)擺動效(xiao)果,還要預防擺副(fu)過大而造成翻船。船外的(de)攝(she)影(ying)(ying)師(shi)為了完成特(te)技(ji)效(xiao)果,使用長達三(san)十米的(de)攝(she)影(ying)(ying)機軌(gui)道,一直鋪到(dao)了攝(she)影(ying)(ying)棚門外。
雪崩鏡頭
片尾階段(duan)的(de)(de)雪崩鏡(jing)頭(tou)(tou)(tou)也是經過(guo)了(le)特技的(de)(de)后期(qi)處(chu)理(li),鏡(jing)頭(tou)(tou)(tou)本(ben)身來自美國,地形地貌和實際拍(pai)攝(she)的(de)(de)西(xi)藏(zang)地區都有(you)差(cha)別(bie),需要經過(guo)特技的(de)(de)修理(li)才(cai)能和其他鏡(jing)頭(tou)(tou)(tou)渾然一(yi)體(ti)。就因為(wei)這個(ge)遠(yuan)道而來的(de)(de)鏡(jing)頭(tou)(tou)(tou),還廢掉了(le)之(zhi)前拍(pai)攝(she)的(de)(de)真人鏡(jing)頭(tou)(tou)(tou),特地在拍(pai)攝(she)結束幾個(ge)月后又把演(yan)員們找回(hui)來重新拍(pai)攝(she)。在片中李冰冰飾演(yan)的(de)(de)王金娣因傷失(shi)去(qu)了(le)一(yi)條小腿(tui)(tui),但是失(shi)去(qu)的(de)(de)小腿(tui)(tui)在前后并不一(yi)致,為(wei)了(le)彌補錯誤干(gan)脆把所有(you)鏡(jing)頭(tou)(tou)(tou)中的(de)(de)“錯腿(tui)(tui)”全(quan)都抹掉。
老鷹鏡頭
片(pian)尾處那(nei)一(yi)只飛(fei)躍(yue)重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)峻嶺的雄鷹(ying)(ying)是(shi)(shi)片(pian)中最后一(yi)個特(te)技(ji)(ji)鏡頭,也是(shi)(shi)制(zhi)作時間(jian)最長的一(yi)個,為了讓鷹(ying)(ying)能(neng)飛(fei)起來整整花(hua)去了一(yi)年的時間(jian)。為了這只假鷹(ying)(ying)特(te)技(ji)(ji)人員特(te)地(di)請(qing)了一(yi)只真鷹(ying)(ying)到工作室(shi),為它拍(pai)攝了很多照片(pian)和錄(lu)象。
劇情
影片(pian)故事線索略(lve)復(fu)雜,從(cong)香港的時尚女青年孟小芮,到(dao)隱居(ju)在曼(man)哈頓(dun)的古稀老(lao)人(ren)王碧(bi)云(yun),又從(cong)王碧(bi)云(yun)年輕時的愛情(qing)到(dao)一(yi)個(ge)男人(ren)一(yi)生的傳奇命運,時間跨度巨大(da)。
編劇(ju)對原著的再創作(zuo),賦(fu)予(yu)了這部愛情(qing)(qing)片生(sheng)活的質(zhi)感,時代的縱深與廣闊,更重要(yao)的是給予(yu)這部愛情(qing)(qing)影片細膩、激(ji)越和(he)富有爆(bao)發力的情(qing)(qing)緒特征。影片利用(yong)一些小道具在有限(xian)的時間和(he)場景(jing)里迅速展現人物特征和(he)關系。
演員角色
三位(wei)偶像出(chu)身(shen)的(de)(de)年輕(qing)演(yan)員(yuan)在片中(zhong)都(dou)(dou)有令人驚艷的(de)(de)表(biao)現,不管是陳秋水(shui)的(de)(de)掙扎,王碧云(yun)的(de)(de)等(deng)待還是王金娣的(de)(de)執著,都(dou)(dou)被生(sheng)動到位(wei)的(de)(de)表(biao)現了出(chu)來,其中(zhong)兩個女主角的(de)(de)戲都(dou)(dou)做得很足,特別(bie)是李冰冰,能瞬(shun)間讓人印象深刻。配(pei)角里面(mian),秦漢的(de)(de)表(biao)現最好,他那“以(yi)牙品人”的(de)(de)職業怪癖,讓這個形象無(wu)比(bi)生(sheng)動。
整體
影(ying)片無意(yi)(yi)觸碰“兩岸”這(zhe)根神(shen)經,也沒有故(gu)意(yi)(yi)去引導(dao)觀(guan)眾聯想這(zhe)一(yi)層(ceng)(ceng),而這(zhe)一(yi)層(ceng)(ceng)卻自然而然地滲入人(ren)(ren)們的精神(shen)領地,人(ren)(ren)們卻沒有抵觸感,這(zhe)才(cai)是本片的高(gao)妙(miao)之處。電影(ying)本身在制作上(shang)從各方面都達到一(yi)個平衡和充分,制作精良(liang)、鏡頭語言(yan)優美、人(ren)(ren)物感情(qing)細膩、氣氛(fen)營(ying)造的很(hen)成功
(以上為信息時報、新浪娛樂評(ping))
導演的(de)野心過大,一(yi)(yi)方面(mian)想(xiang)拍出一(yi)(yi)部唯美(mei)動人的(de)愛情(qing)故事,另一(yi)(yi)方面(mian)卻(que)又(you)強(qiang)硬(ying)嫁(jia)接上渴望(wang)兩(liang)岸一(yi)(yi)統的(de)政治意圖,在愛情(qing)圓夢的(de)渴望(wang)下潛(qian)藏國家一(yi)(yi)統的(de)希望(wang),以小(xiao)我凸現大我。最終令原本純粹的(de)愛情(qing)故事不(bu)夠純粹,兩(liang)相妥協搓揉之下使得該凝重地不(bu)凝重,該唯美(mei)的(de)又(you)虛空,《云水謠》難免徘徊于(yu)(yu)進退之間(jian)(騰訊娛樂評)。作為影片主線角(jiao)色,陳坤的(de)戲(xi)主動性不(bu)強(qiang),所(suo)有的(de)情(qing)節都是(shi)圍繞他來鋪(pu)排,以致于(yu)(yu)給人有他反而置(zhi)身戲(xi)外的(de)錯(cuo)覺(jue)(信息時報評)。