故事從(cong)19世紀40年代(dai)兩(liang)個(ge)(ge)臺灣(wan)年輕人的(de)(de)(de)邂逅開始。年輕俊朗(lang)的(de)(de)(de)青年陳秋水因做家(jia)庭教師(shi)而來到(dao)王家(jia)，并與王家(jia)千金王碧云一見鐘情，兩(liang)人很(hen)快墜入愛河并私訂終身。但(dan)適逢臺灣(wan)局勢(shi)動(dong)蕩(dang)，作為(wei)熱血(xue)青年的(de)(de)(de)陳秋水為(wei)躲避(bi)迫害(hai)從(cong)臺灣(wan)輾(zhan)轉來到(dao)大陸，自此兩(liang)個(ge)(ge)相(xiang)愛的(de)(de)(de)戀人被無情的(de)(de)(de)現(xian)實分隔兩(liang)岸，唯有堅守著“等待彼此”的(de)(de)(de)誓言相(xiang)互思念對方(fang)。
與(yu)臺(tai)灣失去聯(lian)絡的(de)陳(chen)(chen)秋(qiu)(qiu)水(shui)，為思念(nian)母親徐鳳娘與(yu)戀人(ren)王(wang)碧云(yun)而將名(ming)(ming)字(zi)改(gai)為徐秋(qiu)(qiu)云(yun)作為軍醫的(de)他(ta)奔赴朝鮮戰場，飽經戰爭(zheng)與(yu)炮(pao)火的(de)洗禮(li)。一(yi)邊(bian)懷(huai)著(zhu)保衛家國的(de)熱血豪情，一(yi)邊(bian)默默思念(nian)海(hai)岸對面的(de)親人(ren)。此時他(ta)結識了(le)(le)(le)單純可愛的(de)戰地護士(shi)王(wang)金娣，就(jiu)像他(ta)與(yu)碧云(yun)一(yi)樣，這個(ge)小護士(shi)第一(yi)眼就(jiu)愛上了(le)(le)(le)陳(chen)(chen)秋(qiu)(qiu)水(shui)，開(kai)始了(le)(le)(le)對他(ta)執著(zhu)的(de)追求，在戰爭(zheng)結束(shu)后一(yi)直追隨已援藏的(de)他(ta)到了(le)(le)(le)西藏當地的(de)醫院，并將名(ming)(ming)字(zi)改(gai)為‘王(wang)碧云(yun)’陪伴(ban)他(ta)。由(you)于海(hai)峽兩(liang)岸的(de)分隔，又幾(ji)度尋找王(wang)碧云(yun)無果，在這種絕望中，王(wang)金娣的(de)真情如同一(yi)道曙光照亮了(le)(le)(le)陳(chen)(chen)秋(qiu)(qiu)水(shui)，陳(chen)(chen)秋(qiu)(qiu)水(shui)最終與(yu)她結婚了(le)(le)(le)。
此(ci)(ci)時身(shen)(shen)在(zai)臺灣的(de)王碧云則以兒媳(xi)的(de)身(shen)(shen)份(fen)主動擔負起照顧陳秋(qiu)水(shui)母親(qin)的(de)重任，并(bing)從此(ci)(ci)開(kai)始了(le)漫長而(er)無望(wang)的(de)等待，她發誓要(yao)用一生來尋覓愛人的(de)蹤跡。直到68年(nian)她終(zhong)于得知了(le)陳秋(qiu)水(shui)的(de)消息——陳秋(qiu)水(shui)和妻子雙(shuang)雙(shuang)殉難西藏(zang)雪山。
近(jin)60年過去(qu)了(le)(le)，一(yi)生未(wei)嫁的王(wang)碧(bi)云已(yi)兩鬢斑白，但那段(duan)純真美好的愛(ai)情仍然深藏(zang)在(zai)她的心里。此(ci)時(shi)她的侄女曉芮(rui)卻在(zai)西藏(zang)發現(xian)了(le)(le)陳秋(qiu)水的蹤(zong)影 。
演員 陳坤
臺大醫(yi)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)生。有理想抱負的英勇(yong)青年。一(yi)生在兩個女人(ren)之間抉擇。陳秋(qiu)水在王家兼職做英文家教時(shi)與王碧(bi)云相識并相戀。作為活躍的運動人(ren)士(shi)，來到大陸并一(yi)直作隨軍醫(yi)生，自此與王碧(bi)云分隔兩岸。偶(ou)遇小護(hu)士(shi)王金娣(di)(di)，在其猛(meng)烈的追求下(xia)，加上苦(ku)覓不到碧(bi)云的蹤影而與金娣(di)(di)結婚。后二人(ren)一(yi)起支援(yuan)西(xi)藏，于1968年冬(dong)天因(yin)雪崩(beng)殉職。
演員 徐若瑄
臺灣人富足之家長女。因與陳(chen)秋(qiu)水(shui)(shui)的相(xiang)遇改變了她一生的命(ming)運。與陳(chen)秋(qiu)水(shui)(shui)結識并私定終(zhong)身，在與陳(chen)秋(qiu)水(shui)(shui)分離后苦等60年盼其歸來。一生未嫁，領養(yang)一女，隨陳(chen)秋(qiu)水(shui)(shui)取名(ming)陳(chen)曉芮。
演員 李冰冰
上海人，護(hu)士。19歲參(can)加抗美(mei)援朝戰爭(zheng)，結識陳(chen)秋水，并(bing)對(dui)他一(yi)見鐘情(qing)，自此(ci)一(yi)路追隨(sui)他。后陳(chen)秋水被(bei)其真情(qing)感(gan)動與(yu)之(zhi)結婚(hun)，生子陳(chen)昆侖。于1968年由于雪崩與(yu)丈夫一(yi)起殉職。
演員 梁洛施
王碧(bi)云養女(nv)。隨性(xing)的現代女(nv)性(xing)，為(wei)了母(mu)親(qin)，一路尋找陳秋水(shui)的蹤跡。
演員 秦漢
王碧云之父，臺灣(wan)人，牙醫(yi)。
演員 楊貴媚
陳秋水之母。純樸善良的女人(ren)，一直等待兒子的歸來(lai)。
陳秋水家
片中(zhong)(zhong)陳秋水(shui)(shui)的(de)(de)家(jia)(jia)鄉(xiang)在苗栗，劇(ju)組為了(le)(le)真實還(huan)原四五(wu)十年代苗栗的(de)(de)風情(qing)，花了(le)(le)幾個月(yue)時間查閱(yue)資(zi)料，特地請來(lai)臺(tai)灣(wan)民族學(xue)專家(jia)(jia)研究(jiu)民俗風情(qing)。最后選定(ding)與臺(tai)灣(wan)風情(qing)比較接近的(de)(de)福建漳州一帶拍攝。因據考證的(de)(de)大量文獻資(zi)料顯示，陳秋水(shui)(shui)家(jia)(jia)鄉(xiang)的(de)(de)小村子是尖(jian)頂的(de)(de)房(fang)(fang)(fang)屋為主。因此(ci)，劇(ju)組將(jiang)選定(ding)的(de)(de)房(fang)(fang)(fang)屋進行改(gai)造，將(jiang)這(zhe)一帶的(de)(de)房(fang)(fang)(fang)屋都建成(cheng)了(le)(le)尖(jian)頂。搭建了(le)(le)水(shui)(shui)車、吊腳(jiao)樓、碾米房(fang)(fang)(fang)等標志(zhi)性(xing)設(she)施。陳秋水(shui)(shui)家(jia)(jia)的(de)(de)客廳中(zhong)(zhong)則(ze)陳設(she)簡陋，門(men)墻斑駁，遍地苔痕(hen)。碾米房(fang)(fang)(fang)是兩人最初爆發激(ji)情(qing)和(he)最后分別的(de)(de)地方。現(xian)代的(de)(de)農家(jia)(jia)沒(mei)有這(zhe)樣的(de)(de)谷倉和(he)米斗，劇(ju)組根據當地以及臺(tai)灣(wan)博物(wu)館中(zhong)(zhong)保(bao)存的(de)(de)樣子制(zhi)作了(le)(le)一些木制(zhi)的(de)(de)器具 。
王碧云家
影片時間為40年代臺(tai)灣(wan)的(de)街道(dao)。劇組經過一(yi)個月的(de)爭取(qu)，在漳州的(de)一(yi)條“
古董街”得(de)到了(le)拍(pai)攝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)可(ke)。經(jing)過(guo)改造，這條街完整地(di)再現了(le)早年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臺(tai)灣風貌。建(jian)筑保留著最閩南(nan)氣息。在臺(tai)北的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大部分場景都是(shi)(shi)在王碧(bi)云(yun)家(jia)(jia)中和門口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小巷中拍(pai)攝完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。王碧(bi)云(yun)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景是(shi)(shi)在廈門鼓浪(lang)嶼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一所(suo)經(jing)過(guo)簡(jian)單(dan)改造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)宅院(yuan)拍(pai)攝。劇(ju)組(zu)選擇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這所(suo)大宅是(shi)(shi)當年(nian)保存下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑。非常貼近臺(tai)灣舊(jiu)時大戶人家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)宅。從(cong)鏤花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大鐵門到門頂上兩只獅子(zi)，都是(shi)(shi)當年(nian)原樣保存下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)王碧(bi)云(yun)家(jia)(jia)所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陳設(she)都是(shi)(shi)劇(ju)組(zu)根(gen)據當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物品還原的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。劇(ju)組(zu)還還原了(le)老(lao)(lao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吊扇、老(lao)(lao)式(shi)(shi)留聲機、歐(ou)洲風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)落地(di)窗。
劇組(zu)動用(yong)上百人在(zai)京(jing)郊挖(wa)戰(zhan)壕筑(zhu)墻的(de)(de)(de)(de)。為(wei)了片中(zhong)的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)爭場(chang)面，這條長長的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)壕都是(shi)一(yi)(yi)米(mi)(mi)一(yi)(yi)米(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)挖(wa)掘(jue)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)。戰(zhan)地醫(yi)院則是(shi)根(gen)據北京(jing)石景山的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個防空洞(dong)改景搭建的(de)(de)(de)(de)，原(yuan)本只(zhi)是(shi)數百平米(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)洞(dong)，劇組(zu)一(yi)(yi)點一(yi)(yi)點布置，還原(yuan)出(chu)一(yi)(yi)個條件艱苦的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)地醫(yi)院。此外，在(zai)一(yi)(yi)些著(zhu)裝道具的(de)(de)(de)(de)小細(xi)節上也(ye)非(fei)常嚴謹：所有志(zhi)愿軍的(de)(de)(de)(de)衣服、搪瓷水杯、軍用(yong)水壺等都是(shi)按(an)照當(dang)時保(bao)留下來的(de)(de)(de)(de)原(yuan)件的(de)(de)(de)(de)式樣制作的(de)(de)(de)(de)。
王(wang)碧(bi)云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)(wan)年生(sheng)活是(shi)在(zai)家中(zhong)畫室(shi)度過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。劇組將她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家中(zhong)布置了(le)(le)很(hen)多懷舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，古董(dong)花瓶、老(lao)式鐘(zhong)表、舊時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電話、老(lao)照片等，在(zai)加拿大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)居所中(zhong)營造出中(zhong)國氣(qi)息(xi)很(hen)濃(nong)郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛圍。除此之外，墻(qiang)上懸掛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物畫像，是(shi)劇中(zhong)王(wang)碧(bi)云年輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)為(wei)愛人(ren)陳秋水畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像，這些都(dou)是(shi)專門請畫家完成(cheng)了(le)(le)布置在(zai)房間中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。客廳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑風(feng)格參照了(le)(le)最流行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計(ji)。為(wei)了(le)(le)顯示王(wang)碧(bi)云晚(wan)(wan)年生(sheng)活依然有著(zhu)執著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)，依然對生(sheng)活充(chong)滿熱愛和(he)信(xin)念，劇組將房間設計(ji)得穩重(zhong)、含蓄，注重(zhong)細節。古董(dong)架上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏、透著(zhu)古樸風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏料架，都(dou)流露著(zhu)懷舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)情：這都(dou)是(shi)為(wei)了(le)(le)與她(ta)對愛情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)念協(xie)調一(yi)致。
導演選定漳州(zhou)老街(jie)的(de)拍(pai)攝(she)地(di)后(hou)，特(te)技(ji)攝(she)影和特(te)效(xiao)總監(jian)就帶著一(yi)套測(ce)量(liang)工(gong)(gong)具(ju)搬進了(le)(le)(le)老街(jie)。每(mei)天的(de)工(gong)(gong)作(zuo)就是(shi)(shi)帶著三角板大卷尺等測(ce)繪工(gong)(gong)具(ju)進行實地(di)測(ce)繪。這(zhe)樣的(de)測(ce)繪工(gong)(gong)作(zuo)進行了(le)(le)(le)不止一(yi)次(ci)，因為拍(pai)攝(she)計劃推翻了(le)(le)(le)無數次(ci)。即使做了(le)(le)(le)這(zhe)么(me)多(duo)前(qian)期(qi)工(gong)(gong)作(zuo)，到了(le)(le)(le)實際拍(pai)攝(she)的(de)時候還是(shi)(shi)一(yi)天只(zhi)能拍(pai)一(yi)個鏡頭(tou)。因為每(mei)一(yi)個鏡頭(tou)都需要統(tong)一(yi)的(de)光線，又(you)要顧及到后(hou)期(qi)合成制作(zuo)的(de)問(wen)題，必須(xu)由(you)特(te)效(xiao)總監(jian)現場監(jian)督拍(pai)攝(she)。
拍(pai)攝(she)啟用了源于體育(yu)轉(zhuan)播，后(hou)(hou)來(lai)被(bei)采用到電(dian)影中(zhong)的(de)(de)拍(pai)攝(she)技(ji)巧(qiao)，是(shi)借助起重機(ji)拉起鋼絲(si)，在空(kong)中(zhong)實現(xian)十字交叉(cha)，由電(dian)腦(nao)(nao)控制(zhi)，讓鋼絲(si)上的(de)(de)攝(she)影機(ji)不僅可以(yi)(yi)以(yi)(yi)一個方向運動，還(huan)可以(yi)(yi)在空(kong)中(zhong)轉(zhuan)彎。最后(hou)(hou)電(dian)影中(zhong)看到的(de)(de)在老街(jie)屋頂劃過(guo)的(de)(de)鏡頭是(shi)在參考了好(hao)萊塢鏡頭的(de)(de)基礎上，土法上馬完(wan)成的(de)(de)。就是(shi)雖然有起重機(ji)架鋼絲(si)，但(dan)是(shi)沒(mei)有電(dian)腦(nao)(nao)控制(zhi)，完(wan)全靠起重機(ji)上的(de)(de)兩組人馬手拉完(wan)成。
海浪鏡頭
陳坤在(zai)狂風暴雨的(de)(de)夜(ye)航(hang)船(chuan)上眺望遠方的(de)(de)鏡頭實(shi)際上由兩部(bu)分(fen)組成，波濤洶涌的(de)(de)海面部(bu)分(fen)完全由電腦(nao)特(te)技(ji)制作，一(yi)個大(da)浪(lang)(lang)打到鏡頭上之后陳坤所站的(de)(de)帆船(chuan)遠遠出(chu)現，這是實(shi)拍和電腦(nao)特(te)技(ji)的(de)(de)結合。在(zai)前半段的(de)(de)海浪(lang)(lang)在(zai)制作過(guo)程(cheng)中得(de)到索尼的(de)(de)一(yi)位(wei)業內人士指點，在(zai)“海水(shui)”表面增加了一(yi)層透(tou)明膜質，使(shi)得(de)海水(shui)更加具有“水(shui)”的(de)(de)感覺。
陳坤所(suo)在的(de)(de)帆(fan)船(chuan)(chuan)(chuan)船(chuan)(chuan)(chuan)尾(wei)是在北影(ying)廠廠房(fang)內搭建完(wan)畢，運到攝影(ying)棚(peng)拍攝的(de)(de)。因為當時(shi)的(de)(de)臺灣(wan)帆(fan)船(chuan)(chuan)(chuan)沒有(you)留下(xia)任何資料，現在看到的(de)(de)帆(fan)船(chuan)(chuan)(chuan)是結合了四十(shi)年(nian)代香港帆(fan)船(chuan)(chuan)(chuan)和特點制作(zuo)完(wan)成(cheng)的(de)(de)。這個拍攝用(yong)的(de)(de)船(chuan)(chuan)(chuan)尾(wei)重達兩噸左(zuo)右，讓它(ta)在“風雨(yu)”中搖(yao)擺起來的(de)(de)是船(chuan)(chuan)(chuan)艙內20多個工作(zuo)人員，他們靠人力(li)制造出足夠真實的(de)(de)擺動效(xiao)(xiao)果(guo)，還要(yao)預防擺副過大而造成(cheng)翻船(chuan)(chuan)(chuan)。船(chuan)(chuan)(chuan)外的(de)(de)攝影(ying)師為了完(wan)成(cheng)特技效(xiao)(xiao)果(guo)，使用(yong)長達三十(shi)米的(de)(de)攝影(ying)機軌(gui)道，一直(zhi)鋪到了攝影(ying)棚(peng)門(men)外。
雪崩鏡頭
片(pian)尾階段(duan)的(de)雪崩(beng)鏡頭(tou)也是經過了(le)(le)特(te)技(ji)的(de)后(hou)期(qi)處(chu)理，鏡頭(tou)本身來自美(mei)國(guo)，地形地貌和實際拍(pai)攝(she)(she)的(de)西藏地區都有差別，需要經過特(te)技(ji)的(de)修(xiu)理才能和其他鏡頭(tou)渾然(ran)一體。就(jiu)因(yin)(yin)為這個遠道而來的(de)鏡頭(tou)，還廢掉(diao)了(le)(le)之前拍(pai)攝(she)(she)的(de)真人(ren)鏡頭(tou)，特(te)地在拍(pai)攝(she)(she)結束(shu)幾個月后(hou)又(you)把(ba)演員們(men)找(zhao)回來重新拍(pai)攝(she)(she)。在片(pian)中(zhong)李(li)冰(bing)冰(bing)飾演的(de)王(wang)金娣因(yin)(yin)傷失去了(le)(le)一條小(xiao)腿，但是失去的(de)小(xiao)腿在前后(hou)并不一致(zhi)，為了(le)(le)彌補錯誤干脆把(ba)所有鏡頭(tou)中(zhong)的(de)“錯腿”全都抹(mo)掉(diao)。
老鷹鏡頭
片(pian)尾處那一(yi)只飛躍重重峻(jun)嶺的雄鷹(ying)是(shi)片(pian)中最(zui)后一(yi)個(ge)(ge)特技鏡頭，也是(shi)制(zhi)作時間(jian)最(zui)長的一(yi)個(ge)(ge)，為(wei)了(le)讓鷹(ying)能(neng)飛起來整(zheng)整(zheng)花去了(le)一(yi)年的時間(jian)。為(wei)了(le)這只假鷹(ying)特技人員特地請(qing)了(le)一(yi)只真(zhen)鷹(ying)到(dao)工(gong)作室，為(wei)它(ta)拍攝了(le)很多(duo)照片(pian)和錄象。
劇情
影片故事線索略復雜，從香港(gang)的(de)時(shi)尚女青年孟小芮，到隱居在曼(man)哈頓的(de)古稀老人王(wang)碧(bi)云(yun)，又從王(wang)碧(bi)云(yun)年輕(qing)時(shi)的(de)愛情到一(yi)個男人一(yi)生的(de)傳奇命運，時(shi)間跨(kua)度巨(ju)大(da)。
編劇對原著(zhu)的(de)再(zai)創作，賦予(yu)了這部愛(ai)情片生活的(de)質(zhi)感(gan)，時代(dai)的(de)縱深與廣闊，更(geng)重要的(de)是給(gei)予(yu)這部愛(ai)情影片細膩、激越(yue)和富有爆(bao)發力的(de)情緒特征。影片利(li)用一(yi)些小道(dao)具在有限(xian)的(de)時間和場景里(li)迅速展(zhan)現人物特征和關系。
演員角色
三(san)位偶像出身的(de)年輕演(yan)員在片中都(dou)有令(ling)人驚(jing)艷的(de)表(biao)現(xian)，不管是(shi)陳秋水的(de)掙扎(zha)，王碧(bi)云的(de)等待還是(shi)王金娣的(de)執著，都(dou)被生動到位的(de)表(biao)現(xian)了出來(lai)，其(qi)中兩(liang)個(ge)女主角的(de)戲(xi)都(dou)做得很足，特別是(shi)李冰冰，能瞬(shun)間讓(rang)人印(yin)象深刻。配角里面，秦漢的(de)表(biao)現(xian)最好，他(ta)那“以牙品(pin)人”的(de)職業怪(guai)癖(pi)，讓(rang)這(zhe)個(ge)形象無比生動。
整體
影(ying)片無意觸(chu)碰“兩岸”這(zhe)根神(shen)經，也沒有(you)故意去引導觀眾(zhong)聯想這(zhe)一(yi)層，而這(zhe)一(yi)層卻自(zi)然而然地(di)(di)滲入(ru)人(ren)們的(de)精(jing)神(shen)領地(di)(di)，人(ren)們卻沒有(you)抵觸(chu)感，這(zhe)才(cai)是本片的(de)高妙(miao)之處。電(dian)影(ying)本身在制作上從各方面(mian)都達到一(yi)個平(ping)衡和充分(fen)，制作精(jing)良、鏡(jing)頭語言優(you)美、人(ren)物感情細(xi)膩、氣氛營造的(de)很成功
（以(yi)上為信息時報、新浪娛(yu)樂評）
導(dao)演的野心過大，一(yi)(yi)方面想拍出一(yi)(yi)部唯美動(dong)人(ren)(ren)的愛情(qing)故(gu)事，另一(yi)(yi)方面卻(que)又強硬嫁接上渴(ke)望(wang)兩岸一(yi)(yi)統的政治意圖，在愛情(qing)圓夢的渴(ke)望(wang)下潛藏國家一(yi)(yi)統的希望(wang)，以小(xiao)我凸(tu)現(xian)大我。最終(zhong)令原(yuan)本純粹的愛情(qing)故(gu)事不(bu)夠純粹，兩相妥協搓揉之(zhi)下使得(de)該凝重地不(bu)凝重，該唯美的又虛空，《云水謠》難免徘徊于(yu)進退(tui)之(zhi)間（騰訊娛樂評(ping)）。作為影片主(zhu)線(xian)角色，陳坤(kun)的戲主(zhu)動(dong)性不(bu)強，所有的情(qing)節都是圍繞(rao)他來鋪排，以致(zhi)于(yu)給人(ren)(ren)有他反而置身(shen)戲外(wai)的錯覺(jue)（信息時報評(ping)）。
電(dian)影時刻
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