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《繁花(hua)》是金宇澄創作(zuo)的長篇小(xiao)說(shuo)，2012年發(fa)表在《收獲(huo)》雜志。

《繁花(hua)》故事以10歲的(de)(de)(de)阿寶(bao)開始(shi)，以中年(nian)(nian)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)毛去世(shi)結束，起(qi)于(yu)(yu)20世(shi)紀60年(nian)(nian)代(dai)，終于(yu)(yu)20世(shi)紀90年(nian)(nian)代(dai)。重點描(miao)寫了(le)(le)兩個(ge)時(shi)間段的(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)海，一是20世(shi)紀六七十年(nian)(nian)代(dai)，一是八九(jiu)十年(nian)(nian)代(dai)，尤其是這兩個(ge)特殊歷史時(shi)期上(shang)(shang)(shang)海人的(de)(de)(de)生存狀況。除此之外，金宇(yu)澄還將筆調(diao)觸及太平天國時(shi)期，甚至遠古的(de)(de)(de)傳說(shuo)時(shi)代(dai)，展現(xian)的(de)(de)(de)并非上(shang)(shang)(shang)海這座城市的(de)(de)(de)歷史記憶，但又與上(shang)(shang)(shang)海的(de)(de)(de)文化背景息(xi)息(xi)相關；體裁上(shang)(shang)(shang)，《繁花(hua)》充分借鑒和(he)吸收了(le)(le)話本小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)優勢(shi)，呈現(xian)出一種新的(de)(de)(de)韻致(zhi)。

《繁花(hua)》獲(huo)2012年中國小(xiao)說排(pai)行榜長(chang)篇小(xiao)說第一名(ming)，首屆(jie)魯迅文化獎(jiang)年度(du)小(xiao)說獎(jiang)等。

作品簡介

全書(shu)分成31章，單、雙數(shu)章節各有一條(tiao)時(shi)間(jian)敘事(shi)線(xian)，一條(tiao)談20世(shi)紀60年(nian)代(dai)至80年(nian)代(dai)的(de)故事(shi)，一條(tiao)談20世(shi)紀90年(nian)代(dai)的(de)故事(shi)，兩(liang)條(tiao)敘事(shi)線(xian)交叉(cha)進行。小(xiao)說(shuo)三個(ge)主角是軍人家(jia)庭出(chu)身的(de)滬(hu)生(sheng)、資本家(jia)家(jia)庭出(chu)身的(de)阿寶和工人家(jia)庭出(chu)身的(de)小(xiao)毛，講這(zhe)三個(ge)上(shang)海(hai)人從小(xiao)到大的(de)故事(shi)。

以(yi)大量(liang)的(de)人(ren)物(wu)對話與(yu)繁密(mi)的(de)故事(shi)情(qing)節，像“說書”一樣平靜講(jiang)述阿(a)寶、滬生、小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)三個(ge)童年好(hao)友(you)的(de)上(shang)海(hai)往事(shi)，以(yi)十歲的(de)阿(a)寶開始，由一件(jian)事(shi)，帶出另一件(jian)事(shi)，講(jiang)完張三，講(jiang)李四，以(yi)各(ge)自(zi)語氣、行為、穿(chuan)戴，劃分各(ge)自(zi)環境，過(guo)各(ge)自(zi)生活。小(xiao)(xiao)說結尾(wei)，阿(a)寶與(yu)滬生依照(zhao)小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)的(de)遺言，去幫助(zhu)法國人(ren)芮福安(an)和安(an)娜，這兩位(wei)法國青年借(jie)宿在小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)的(de)房子(zi)里(li)，雄心萬(wan)丈地準備寫一個(ge)上(shang)海(hai)劇本(ben)，法國工廠主愛上(shang)了中國的(de)紡織女。

創作背景

《繁花》是(shi)(shi)無準備中完成的，可(ke)說是(shi)(shi)一(yi)個(ge)無意識的狀態(tai)下寫(xie)了這個(ge)長篇。起因是(shi)(shi)金(jin)宇(yu)澄想在網(wang)上(shang)，寫(xie)一(yi)些無名(ming)無姓(xing)者的市井事(shi)跡，于是(shi)(shi)起了個(ge)網(wang)名(ming)，上(shang)去開了帖。

于城(cheng)市(shi)(shi)背景中(zhong)(zhong)(zhong)產(chan)生，描繪(hui)和(he)書(shu)寫(xie)城(cheng)市(shi)(shi)生活中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)故事或意緒(xu)，正是(shi)城(cheng)市(shi)(shi)文(wen)學(xue)(xue)的(de)典型特征。另(ling)一(yi)(yi)方(fang)面，當代文(wen)學(xue)(xue)的(de)“城(cheng)市(shi)(shi)寫(xie)作”一(yi)(yi)直處于弱(ruo)勢(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)。曾(ceng)以地(di)域性見長的(de)上海(hai)文(wen)學(xue)(xue)與上海(hai)文(wen)化日漸(jian)式微(wei)。“城(cheng)市(shi)(shi)無文(wen)化”，這樣的(de)論調已然多年，自抗戰時期政(zheng)治重(zhong)心轉向(xiang)農村之(zhi)(zhi)后，鄉土文(wen)學(xue)(xue)蓬(peng)勃發展之(zhi)(zhi)余(yu)，尤其當代文(wen)學(xue)(xue)又(you)有莫(mo)言、賈平凹等(deng)北方(fang)鄉土文(wen)學(xue)(xue)的(de)強勢(shi)，相較(jiao)之(zhi)(zhi)下城(cheng)市(shi)(shi)寫(xie)作一(yi)(yi)直處于弱(ruo)勢(shi)之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)。這也成為金宇(yu)澄寫(xie)作《繁花》的(de)重(zhong)要初(chu)衷重(zhong)拾城(cheng)市(shi)(shi)書(shu)寫(xie)，向(xiang)這座(zuo)偉大的(de)城(cheng)市(shi)(shi)（上海(hai)）致(zhi)敬。

人物介紹

角色表

人物　 介紹

阿(a)寶 出身(shen)于資產階級家庭，家住(zhu)皋蘭(lan)路(lu)，成(cheng)為了(le)商人。

蓓蒂(di) 阿寶青梅竹馬的鄰居，也是阿寶的初戀。

滬(hu)生 出身空軍干部家庭(ting)，家住石門路拉(la)德(de)公寓，因父母(mu)問題搬(ban)入武定路舊(jiu)公房，律師(shi)。

白(bai)萍 滬(hu)生(sheng)的(de)老婆，與小毛的(de)爸(ba)爸(ba)是同一(yi)代人。

小毛 出身(shen)上鋼(gang)八廠(chang)工(gong)人家(jia)庭，家(jia)住大自鳴鐘西(xi)康(kang)路，原鐘表廠(chang)下崗工(gong)人，小毛最后的結局可以說是(shi)落魄(po)而死(si)。

梅瑞(rui) 滬(hu)生(sheng)的前女朋友(you)，是汪小姐的同事。

大妹妹

大妹妹，安守本命(ming)、終為普通勞動婦女。

小毛爸爸

小毛爸爸是抱著宏大工(gong)業夢的階級代表。

紹(shao)興阿婆 蓓蒂的保(bao)姆。

汪小姐 跟小毛(mao)假(jia)結婚與宏慶是夫妻。

玲子 陶陶、小(xiao)琴、的(de)朋友，進(jin)賢路(lu)“夜東京”飯館老板娘(niang)，與葛(ge)老師(shi)有曖昧關系。

葛老師 與(yu)玲子(zi)和亭子(zi)間(jian)子(zi)阿(a)嫂有曖(ai)昧(mei)關系

宏慶 汪小(xiao)姐(jie)老(lao)公，康總的朋友。

作品鑒賞

主題思想

小說《繁花》表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)是宏觀大歷史下(xia)小人物隨(sui)波逐流的(de)(de)(de)(de)命(ming)運無常的(de)(de)(de)(de)無奈(nai)，如張愛玲、王安憶等海(hai)派作家那(nei)樣，在(zai)(zai)作品中(zhong)呈現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)，是無論滄海(hai)桑(sang)田、風云(yun)變(bian)幻，卻永遠都不(bu)會(hui)改變(bian)的(de)(de)(de)(de)恒定的(de)(de)(de)(de)、瑣碎的(de)(de)(de)(de)、精細的(de)(de)(de)(de)、世俗(su)的(de)(de)(de)(de)市民傳統，并(bing)在(zai)(zai)這種瑣碎和精細中(zhong)展現(xian)(xian)最(zui)真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活本相。《繁花》用自(zi)己腔調和言說印記來(lai)發現(xian)(xian)并(bing)肯定日(ri)常經驗和平凡物事(shi)“詩(shi)意”和“史意”，文中(zhong)對(dui)(dui)于寫上(shang)(shang)(shang)海(hai)日(ri)常生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)描寫存在(zai)(zai)著(zhu)內(nei)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)連續與變(bian)化(hua)，而這個過程(cheng)實際上(shang)(shang)(shang)也表(biao)現(xian)(xian)了(le)(le)作者金宇(yu)澄對(dui)(dui)上(shang)(shang)(shang)海(hai)精神及對(dui)(dui)上(shang)(shang)(shang)海(hai)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)理解的(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)過程(cheng)。上(shang)(shang)(shang)海(hai)精神的(de)(de)(de)(de)真(zhen)正內(nei)涵應該是一個豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)、充滿著(zhu)內(nei)部(bu)緊張的(de)(de)(de)(de)、動(dong)態的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)。正是在(zai)(zai)這個動(dong)態的(de)(de)(de)(de)、不(bu)同階(jie)層共同參與的(de)(de)(de)(de)、互(hu)動(dong)的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)才構(gou)成了(le)(le)歷史中(zhong)真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)海(hai)。

《繁(fan)花》更貴之(zhi)處是對上海(hai)普通(tong)(tong)民(min)眾(zhong)和(he)飲食男女(nv)的(de)(de)重新建構，通(tong)(tong)過(guo)對三個年代(dai)的(de)(de)市(shi)民(min)群(qun)像刻畫，還(huan)(huan)原上海(hai)市(shi)民(min)的(de)(de)整體(ti)面(mian)貌，并從(cong)歷史(shi)與現實兩(liang)個層面(mian)進行了精(jing)神批判(pan)，通(tong)(tong)過(guo)物質性(xing)的(de)(de)觸底的(de)(de)書寫，還(huan)(huan)原上海(hai)城(cheng)市(shi)生(sheng)活(huo)“城(cheng)市(shi)與人”的(de)(de)本相。《繁(fan)花》越過(guo)鋼筋水泥(ni)，越過(guo)膚(fu)淺(qian)的(de)(de)描摹與媚俗(su)，以日常(chang)敘事(shi)的(de)(de)傳統，以扎根于城(cheng)市(shi)之(zhi)中(zhong)的(de)(de)方式，以城(cheng)市(shi)書寫的(de)(de)夾(jia)層直(zhi)以來被(bei)(bei)遺忘被(bei)(bei)忽視(shi)的(de)(de)普通(tong)(tong)市(shi)民(min)階層群(qun)體(ti)為對象歸(gui)還(huan)(huan)世俗(su)生(sheng)活(huo)原有的(de)(de)空間(jian)，歸(gui)真于日常(chang)，成就了一部特點鮮明(ming)，和(he)當下的(de)(de)小說(shuo)完全不一樣的(de)(de)關(guan)于城(cheng)市(shi)文(wen)學的(de)(de)長篇(pian)。

《繁花(hua)(hua)》書寫了三代(dai)人(ren)物，各(ge)個人(ren)物的(de)(de)身份(fen)、家庭背景(jing)、主要活動空(kong)間、性格脾性都(dou)各(ge)有不(bu)同(tong)，作(zuo)者(zhe)在碎片化的(de)(de)描(miao)摹中展現(xian)了一(yi)幅完整的(de)(de)上海人(ren)生(sheng)活圖景(jing)，深刻詳(xiang)實地映(ying)射著其背后的(de)(de)時代(dai)變遷。在各(ge)種(zhong)政治之風中，農民(min)們(men)面對的(de)(de)是(shi)最(zui)直接的(de)(de)饑餓與身體(ti)之痛(tong)，而城(cheng)市里的(de)(de)普通市民(min)，更多的(de)(de)在承受精神(shen)煎(jian)熬——作(zuo)為無產階級工人(ren)隊伍最(zui)強大、資(zi)產階級也同(tong)樣數量(liang)最(zui)多的(de)(de)城(cheng)市，作(zuo)為曾經風華(hua)絕代(dai)的(de)(de)上海，在一(yi)系列變故(gu)之中，更顯得(de)風雨飄搖。《繁花(hua)(hua)》是(shi)一(yi)部(bu)上海市民(min)心靈史(shi)，也是(shi)上海的(de)(de)成長史(shi)，且是(shi)一(yi)部(bu)痛(tong)史(shi)。

藝術手法

《繁花(hua)》以蒙太奇式(shi)的(de)鏡頭(tou)畫面給了許多和(he)故(gu)事(shi)聯系不(bu)那(nei)么(me)緊(jin)密的(de)東西，或者(zhe)說沒必要交(jiao)代的(de)地(di)名(ming)、路線，不(bu)必須寫(xie)清的(de)物(wu)件收藏。金(jin)宇(yu)澄(cheng)切切實實記下一(yi)(yi)街一(yi)(yi)景(jing)，把《繁花(hua)》寫(xie)成了“物(wu)質(zhi)生(sheng)活史”一(yi)(yi)一(yi)(yi)通過基礎的(de)物(wu)質(zhi)存在，寫(xie)出了上海生(sheng)活歷史的(de)變化。

以(yi)具(ju)體的(de)(de)地(di)(di)名為坐標，如寫生一般來描寫上海這座城市，更使小說(shuo)中的(de)(de)人物(wu)(wu)真實(shi)可(ke)感，具(ju)體的(de)(de)活(huo)動場所、詳細的(de)(de)活(huo)動路(lu)線(xian)，反復出(chu)現的(de)(de)地(di)(di)名、建筑物(wu)(wu)名，每個(ge)人物(wu)(wu)每個(ge)事件甚至每條路(lu)線(xian)都昭示著作者的(de)(de)用心，傾注著作者的(de)(de)情懷。

《繁花》融(rong)合了福克(ke)納和川端康成(cheng)兩位大家(jia)的(de)(de)寫作(zuo)(zuo)特點，將錯綜復(fu)雜的(de)(de)人物關系置于交(jiao)錯的(de)(de)時空里(li)展開進(jin)行，作(zuo)(zuo)者的(de)(de)筆(bi)尖掃過(guo)上海的(de)(de)各式(shi)地方，呈(cheng)現出(chu)(chu)蒙太(tai)奇式(shi)的(de)(de)鏡頭(tou)美感，“話(hua)本體”的(de)(de)寫作(zuo)(zuo)方式(shi)回歸傳(chuan)統，又不乏現代(dai)元素的(de)(de)融(rong)入，交(jiao)錯的(de)(de)時空線(xian)營造(zao)出(chu)(chu)十足的(de)(de)畫面感、鏡頭(tou)感，把上海描(miao)寫的(de)(de)十分接地氣卻(que)又不失風(feng)情；滬語(yu)思(si)維下的(de)(de)創作(zuo)(zuo)則給(gei)整篇小說添上了濃(nong)濃(nong)的(de)(de)上海風(feng)味，并在語(yu)言(yan)方面也克(ke)服了南(nan)方作(zuo)(zuo)家(jia)面對(dui)普通(tong)話(hua)的(de)(de)敘事困難，實現了對(dui)北方語(yu)言(yan)的(de)(de)壟(long)斷地位的(de)(de)突圍，使南(nan)方語(yu)言(yan)得以從書寫邊(bian)緣(yuan)地帶向中心靠攏。

《繁花》某(mou)種意義上正啟示著新(xin)的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)寫(xie)方式，在敘事方式上，金宇澄以“說書(shu)(shu)(shu)(shu)人”自(zi)居(ju)，恰恰是(shi)回(hui)到了古代城市之中說書(shu)(shu)(shu)(shu)，需要(yao)(yao)說書(shu)(shu)(shu)(shu)人，需要(yao)(yao)被言說的(de)(de)作(zuo)品，需要(yao)(yao)特定的(de)(de)場域，需要(yao)(yao)足夠的(de)(de)觀眾(zhong)，擺脫說書(shu)(shu)(shu)(shu)人的(de)(de)敘事方式”成(cheng)為彼時(shi)對(dui)創新(xin)的(de)(de)贊美，破舊立新(xin)的(de)(de)重(zhong)要(yao)(yao)手段，是(shi)復歸(gui)也是(shi)創新(xin)，可以說是(shi)另一種文本(ben)的(de)(de)實驗。

《繁花》在(zai)敘(xu)述上運用普(pu)通話(hua)(hua)，而在(zai)人物對話(hua)(hua)時卻用吳語(yu)方言(yan)(yan)。《繁花》采(cai)用了上海(hai)話(hua)(hua)本(ben)方式，也避免外地(di)讀(du)者難(nan)懂的上海(hai)話(hua)(hua)擬音(yin)(yin)字，顯(xian)現(xian)江(jiang)南語(yu)態的敘(xu)事氣(qi)質和味道，腳(jiao)踏實地(di)的語(yu)氣(qi)氛圍。小說從頭到尾，以(yi)(yi)上海(hai)話(hua)(hua)思考(kao)、寫作、最(zui)大(da)程度體現(xian)了上海(hai)人講話(hua)(hua)的語(yu)言(yan)(yan)方式與角度，整部小說可以(yi)(yi)用上海(hai)話(hua)(hua)從頭讀(du)到尾，不必夾帶普(pu)通話(hua)(hua)發音(yin)(yin)的書面語(yu)，但是(shi)文本(ben)的方言(yan)(yan)色彩，卻是(shi)輕度，非上海(hai)語(yu)言(yan)(yan)讀(du)者群完全(quan)可以(yi)(yi)接(jie)受，可用普(pu)通話(hua)(hua)閱讀(du)任何一個章節，不會(hui)有理解上的障礙。

作品影響

2012年(nian)《繁花》發表于《收獲(huo)》雜志，《繁花》被(bei)中(zhong)(zhong)國小(xiao)(xiao)(xiao)說學(xue)(xue)會(hui)評為2012年(nian)中(zhong)(zhong)國小(xiao)(xiao)(xiao)說排行(xing)榜長篇小(xiao)(xiao)(xiao)說第(di)一(yi)名(ming)。2013年(nian)《繁花》被(bei)中(zhong)(zhong)國圖書評論學(xue)(xue)會(hui)評為2013年(nian)中(zhong)(zhong)國好(hao)書第(di)一(yi)名(ming)，《繁花》獲(huo)得第(di)十(shi)一(yi)屆(jie)華(hua)語(yu)文學(xue)(xue)傳媒大獎(jiang)年(nian)度(du)小(xiao)(xiao)(xiao)說家獎(jiang)，以及第(di)一(yi)屆(jie)魯(lu)迅文化獎(jiang)年(nian)度(du)小(xiao)(xiao)(xiao)說獎(jiang)；2015年(nian)8月(yue)《繁花》獲(huo)得第(di)九屆(jie)茅盾文學(xue)(xue)獎(jiang)。

2018年9月，入選中國(guo)改革(ge)開放四(si)十周年最(zui)有影響力(li)小說。

作品評價

說到上海敘事，自白話小說盛行以來，一直到金宇澄的《繁花》橫空出世，大約(yue)有4位作家是絕對繞不(bu)過去的。按(an)照時間順序(xu)排列(lie)，他(ta)們分別(bie)是韓邦慶、張(zhang)愛(ai)玲、王安憶、金宇澄。

——茅盾文學獎評委(wei)王春林(lin)

最好(hao)的(de)上海小說之(zhi)一(yi)(yi)和最好(hao)的(de)城(cheng)市小說之(zhi)一(yi)(yi)。

——中國小(xiao)說學會(hui)會(hui)長雷達(da)

我過(guo)去講《紅(hong)樓夢》，說(shuo)《紅(hong)樓夢》的了不得之處，在于它能夠無限地(di)實，但又能夠無限地(di)虛，到(dao)了這樣的境(jing)界，是(shi)(shi)《紅(hong)樓夢》的最高(gao)成(cheng)就(jiu)。在現代以(yi)后的中國(guo)小說(shuo)中，得到(dao)《紅(hong)樓夢》真正精髓的其實不是(shi)(shi)很多，應該(gai)說(shuo)金宇澄(cheng)是(shi)(shi)做到(dao)了。

——評論家李敬澤

《繁花(hua)》是2012年中國文學天空劃過的(de)一(yi)道閃電。它建(jian)立了一(yi)座與南(nan)方有(you)關、與城市有(you)關的(de)人情世態的(de)博物館。它考驗著我們對文學的(de)認知度(du)(du)和忠誠度(du)(du)。

——《收獲(huo)》雜志副主編(bian)程永新(xin)

我(wo)看《繁花》是陷(xian)進(jin)去了，我(wo)會從中間任何(he)地方進(jin)去讀，我(wo)可以倒(dao)過(guo)來讀，我(wo)可以把一段看三遍。我(wo)知(zhi)道(dao)我(wo)碰(peng)到了一件(jian)非常驚人的作品(pin)。

——評論家吳亮

《繁花》中(zhong)人物的情愛、生活的方方面(mian)面(mian)都無(wu)法提供(gong)意(yi)義(yi)感了，生活就(jiu)像河水一樣，緩慢地漫(man)過了這一切，這是(shi)現代人的一種處境。

——評論家黃平

作者簡介

金(jin)宇澄，原名金(jin)舒澄；生于上(shang)海(hai)，祖(zu)籍吳(wu)江(jiang)黎里。1969年(nian)赴黑龍江(jiang)農場務農。1977年(nian)回滬。任(ren)《上(shang)海(hai)文學》雜志編(bian)輯、編(bian)輯部副主(zhu)任(ren)、副主(zhu)編(bian)，編(bian)審，1985年(nian)開始發表作品；2006年(nian)加入中國(guo)作家協會。1988年(nian)起2012年(nian)金(jin)宇澄以滿紙(zhi)滬語完(wan)成了一部描(miao)寫上(shang)海(hai)市民生活的長篇小(xiao)(xiao)(xiao)說《繁(fan)花》，一問世就摘得(de)2012年(nian)度(du)中國(guo)小(xiao)(xiao)(xiao)說排行榜長篇小(xiao)(xiao)(xiao)說第一名。2013年(nian)憑借《繁(fan)花》獲得(de)首(shou)屆魯(lu)迅文化獎年(nian)度(du)小(xiao)(xiao)(xiao)說獎。

著有中短篇小說集(ji)《迷夜(ye)》，隨筆集(ji)《洗牌年(nian)代》等；主編《城市地圖》、《飄泊在紅海(hai)洋——我的(de)大串聯》等。