《艱苦歲月》是潘(pan)鶴(he)創作的(de)雕(diao)塑，現收藏于中(zhong)國美(mei)術館。
潘鶴先生創(chuang)作于(yu)1957的(de)(de)(de)雕(diao)塑《艱苦(ku)歲月(yue)》是紅(hong)軍題材(cai)美術(shu)作品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)經(jing)(jing)典(dian)之作，其原型是在海南島(dao)母瑞山艱苦(ku)斗爭歲月(yue)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)瓊崖紅(hong)軍。這(zhe)件(jian)雕(diao)塑以寫實的(de)(de)(de)手法塑造了(le)一(yi)(yi)(yi)老(lao)一(yi)(yi)(yi)少(shao)兩位紅(hong)軍戰(zhan)士的(de)(de)(de)形(xing)象，其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)吹(chui)著笛子(zi)的(de)(de)(de)老(lao)戰(zhan)士穿著破舊的(de)(de)(de)軍裝(zhuang)，身形(xing)瘦削(xue)卻筋骨強健，飽經(jing)(jing)風(feng)霜的(de)(de)(de)面孔印刻出老(lao)革(ge)(ge)命(ming)(ming)者(zhe)的(de)(de)(de)堅定意志。少(shao)年(nian)戰(zhan)士信(xin)賴而親昵(ni)地(di)倚坐在老(lao)戰(zhan)士身邊，托著腮，入神地(di)傾(qing)聽笛聲，仰首遙望(wang)遠(yuan)方，眼中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)充滿對(dui)(dui)革(ge)(ge)命(ming)(ming)勝利的(de)(de)(de)遐思，刻畫出一(yi)(yi)(yi)個年(nian)輕的(de)(de)(de)革(ge)(ge)命(ming)(ming)戰(zhan)士對(dui)(dui)于(yu)美好未來的(de)(de)(de)向往。這(zhe)件(jian)作品將紅(hong)軍在革(ge)(ge)命(ming)(ming)斗爭中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“苦(ku)”與“樂(le)”熔鑄一(yi)(yi)(yi)體(ti)，既反映革(ge)(ge)命(ming)(ming)斗爭的(de)(de)(de)嚴酷，又體(ti)現(xian)了(le)紅(hong)軍戰(zhan)士對(dui)(dui)革(ge)(ge)命(ming)(ming)理想信(xin)念無比堅定的(de)(de)(de)樂(le)觀主義精神，成(cheng)為藝術(shu)經(jing)(jing)典(dian)，感(gan)染和(he)鼓舞(wu)了(le)一(yi)(yi)(yi)代又一(yi)(yi)(yi)代人。迄今《艱苦(ku)歲月(yue)》仍是各類(lei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)小學美術(shu)欣賞教材(cai)的(de)(de)(de)必收錄(lu)作品之一(yi)(yi)(yi)。（講解/海霞撰文(wen)/李暨涵）
《艱苦歲月》創作于1956年(nian)。該年(nian)，中(zhong)央軍(jun)委總政治部為(wei)(wei)了慶祝(zhu)建軍(jun)三十周年(nian)籌備美(mei)展，向全國個別美(mei)術家(jia)征集(ji)作品(pin)。下達(da)給我的(de)創作任(ren)務是用油(you)畫表現第四(si)野(ye)戰(zhan)(zhan)軍(jun)解(jie)放海南(nan)島的(de)輝煌戰(zhan)(zhan)果(guo)。而我在深入生活(huo)搜集(ji)素材中(zhong)，卻為(wei)(wei)海南(nan)游(you)(you)擊隊(dui)當戰(zhan)(zhan)爭處(chu)于失敗和革命處(chu)于低(di)潮的(de)歷史階段所(suo)感(gan)動。尤其為(wei)(wei)孤軍(jun)在孤島奮戰(zhan)(zhan)二(er)十多年(nian)那(nei)種堅韌(ren)不拔的(de)精神所(suo)震撼。我立(li)即走訪了曾任(ren)海南(nan)島游(you)(you)擊隊(dui)司令(ling)員的(de)馮白駒，那(nei)時他正擔任(ren)廣東省(sheng)副(fu)省(sheng)長及廣州軍(jun)區副(fu)司令(ling)。
根據最感(gan)動(dong)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)情節(jie)我(wo)(wo)立即(ji)創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)一(yi)(yi)(yi)幅油畫(hua)素描(miao)(miao)稿(gao)，并當(dang)天為(wei)馮白(bai)(bai)駒寫生了(le)一(yi)(yi)(yi)幅速(su)寫像，表(biao)(biao)現(xian)(xian)衣(yi)不(bu)蔽體戰士倦(juan)睡在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)夜(ye)暴風雨(yu)的(de)(de)(de)樹林(lin)間。馮白(bai)(bai)駒醒來(lai)凝望著織網的(de)(de)(de)蜘蛛。這幅素描(miao)(miao)稿(gao)送(song)京審(shen)稿(gao)時，被否定了(le)。原因(yin)是(shi)(shi)不(bu)應(ying)表(biao)(biao)現(xian)(xian)革命的(de)(de)(de)低潮，不(bu)應(ying)表(biao)(biao)現(xian)(xian)失敗(bai)(bai)的(de)(de)(de)環節(jie)，更不(bu)應(ying)表(biao)(biao)現(xian)(xian)個(ge)別現(xian)(xian)象及個(ge)別人物(wu)。當(dang)時在(zai)(zai)政(zheng)治上正(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)醞釀著一(yi)(yi)(yi)場反(fan)地方(fang)主義的(de)(de)(de)群眾運動(dong)。在(zai)(zai)文藝(yi)領(ling)域(yu)里(li)正(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)緊跟(gen)蘇聯批(pi)(pi)判(pan)中間人物(wu)論、人性論，在(zai)(zai)藝(yi)術方(fang)面(mian)正(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)在(zai)(zai)排(pai)斥印(yin)象派及形(xing)式主義。而(er)我(wo)(wo)送(song)審(shen)的(de)(de)(de)草圖(tu)剛好(hao)在(zai)(zai)這許多條條框框限制之中。難(nan)怪一(yi)(yi)(yi)出場就被槍(qiang)斃(bi)。再沒機會作(zuo)(zuo)第二次送(song)審(shen)。我(wo)(wo)當(dang)時年少氣盛執迷不(bu)悟(wu)不(bu)服輸(shu)，急(ji)(ji)急(ji)(ji)忙(mang)忙(mang)又選(xuan)(xuan)了(le)最感(gan)動(dong)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)同一(yi)(yi)(yi)表(biao)(biao)現(xian)(xian)失敗(bai)(bai)的(de)(de)(de)場面(mian)。不(bu)過(guo)是(shi)(shi)改為(wei)窮(qiong)風流(liu)餓快活(huo)的(de)(de)(de)形(xing)象，并安上一(yi)(yi)(yi)個(ge)《艱苦歲月》的(de)(de)(de)題目，改成雕塑(su)送(song)展。趕上預展開幕，后(hou)來(lai)見報(bao)章發(fa)表(biao)(biao)了(le)才(cai)知道(dao)入選(xuan)(xuan)，并且得(de)了(le)獎，寄來(lai)800元獎金。當(dang)時全國先后(hou)有(you)200家(jia)報(bao)刊發(fa)表(biao)(biao)了(le)這件作(zuo)(zuo)品，包括蘇聯報(bao)刊。這回(hui)弄得(de)我(wo)(wo)莫名其(qi)妙，不(bu)明白(bai)(bai)為(wei)什么會如(ru)此受歡迎。事前還(huan)以(yi)(yi)為(wei)作(zuo)(zuo)品會退回(hui)來(lai)。并且準備(bei)接受批(pi)(pi)判(pan)。因(yin)為(wei)送(song)展不(bu)久(jiu)，反(fan)地方(fang)主義的(de)(de)(de)政(zheng)治運動(dong)正(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)排(pai)山(shan)倒海而(er)來(lai)。我(wo)(wo)所采訪的(de)(de)(de)副省(sheng)長馮白(bai)(bai)駒已被停職(zhi)。全省(sheng)各路過(guo)去(qu)游擊(ji)隊員受到沖(chong)擊(ji)抬不(bu)起頭來(lai)。文藝(yi)戰線上揭(jie)發(fa)以(yi)(yi)小說反(fan)黨的(de)(de)(de)陰謀，批(pi)(pi)判(pan)以(yi)(yi)人性論、人道(dao)主義取(qu)代階(jie)級性，批(pi)(pi)判(pan)以(yi)(yi)描(miao)(miao)寫低潮來(lai)取(qu)代歌頌。在(zai)(zai)雕塑(su)領(ling)域(yu)里(li)也(ye)緊跟(gen)蘇聯批(pi)(pi)判(pan)羅(luo)丹(dan)的(de)(de)(de)印(yin)象派手法，從(cong)南到北，從(cong)東到西(xi)都以(yi)(yi)蘇聯學院(yuan)派古典(dian)寫實造型一(yi)(yi)(yi)統天下(xia)。
所(suo)以能夠(gou)入選不受(shou)排斥已是(shi)意外事。其實當時(shi)(shi)我沒考慮(lv)那么多政(zheng)治風向和(he)藝(yi)術(shu)時(shi)(shi)尚的(de)得(de)失(shi)，只憑(ping)老一(yi)套藝(yi)術(shu)良心實話(hua)實說(shuo)表達自(zi)己的(de)感受(shou)而已。正在(zai)迷(mi)惑間偶然在(zai)《解放軍畫報》看到一(yi)幅描寫鄧小平、陳毅、彭德懷、林彪等一(yi)班統帥正興致勃勃圍著《艱苦(ku)歲月》追談(tan)往(wang)事的(de)畫面，我才恍(huang)然大悟。可能是(shi)統帥們以為是(shi)表現(xian)長(chang)征時(shi)(shi)期的(de)艱苦(ku)歲月，從而引起他們對往(wang)事的(de)追憶及共鳴。
到1960年(nian)軍事博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)成立開放，它(ta)(ta)被(bei)陳(chen)(chen)列(lie)(lie)在紅軍長征的(de)(de)展段里(li)，我(wo)曾跟博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)的(de)(de)負責人談(tan)過(guo)希望放回海南游擊隊的(de)(de)陳(chen)(chen)列(lie)(lie)展段，但未(wei)(wei)被(bei)接納。世事難料，到1965年(nian)廣東(dong)美(mei)(mei)術界文藝(yi)整(zheng)風(feng)時(shi)卻被(bei)端出來視為(wei)修正(zheng)主(zhu)義路(lu)線的(de)(de)典(dian)型(xing)，被(bei)質問為(wei)什(shen)么(me)不(bu)正(zheng)面(mian)表(biao)現革命(ming)(ming)勝利(li)的(de)(de)大(da)場面(mian)，偏(pian)要表(biao)現革命(ming)(ming)失敗的(de)(de)小角(jiao)落。到了1967年(nian)文化(hua)大(da)革命(ming)(ming)更把它(ta)(ta)打(da)下(xia)(xia)十八層地獄。從軍博堂皇(huang)的(de)(de)陳(chen)(chen)列(lie)(lie)廳撤走(zou)，事后當我(wo)從牛欄(lan)釋放出來赴京探望它(ta)(ta)時(shi)，它(ta)(ta)已淪落為(wei)一個被(bei)遺棄的(de)(de)孤兒(er)掉在一間(jian)堆滿垃圾(ji)的(de)(de)陳(chen)(chen)列(lie)(lie)室里(li)。另一方面(mian)我(wo)在廣州美(mei)(mei)術學院又(you)受到師生大(da)字報的(de)(de)圍攻(gong)，揭(jie)發我(wo)故意套用自己十六歲(sui)時(shi)一件表(biao)現批判(pan)舊(jiu)社會的(de)(de)作品(pin)(pin)(pin)以同一的(de)(de)構圖及(ji)(ji)動態來含沙射影(ying)攻(gong)擊革命(ming)(ming)隊伍。總之又(you)被(bei)打(da)下(xia)(xia)去了。到文化(hua)大(da)革命(ming)(ming)結束，這件作品(pin)(pin)(pin)又(you)被(bei)拿(na)出來。曾有(you)(you)(you)外國博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)想收購這件作品(pin)(pin)(pin)，我(wo)很奇怪，問他們(men)為(wei)什(shen)么(me)會欣(xin)賞這些(xie)既(ji)革命(ming)(ming)又(you)艱苦(ku)的(de)(de)形象，他們(men)說(shuo)，因為(wei)每人都(dou)(dou)有(you)(you)(you)其艱苦(ku)及(ji)(ji)革命(ming)(ming)的(de)(de)一面(mian)，不(bu)管什(shen)么(me)政治(zhi)家、實業家都(dou)(dou)會有(you)(you)(you)低潮的(de)(de)時(shi)候，重要的(de)(de)是失敗不(bu)消(xiao)沉，對未(wei)(wei)來有(you)(you)(you)自信，因此誰都(dou)(dou)能接受。世界各(ge)地博物(wu)(wu)館(guan)(guan)(guan)藏(zang)品(pin)(pin)(pin)，什(shen)么(me)流(liu)派基(ji)本齊全，甚至中國各(ge)朝代(dai)的(de)(de)珍品(pin)(pin)(pin)都(dou)(dou)有(you)(you)(you)，就是缺(que)少當代(dai)中國革命(ming)(ming)時(shi)期的(de)(de)革命(ming)(ming)現實主(zhu)義的(de)(de)藏(zang)品(pin)(pin)(pin)。
實話(hua)實說，從藝(yi)(yi)以(yi)來經驗告訴我，"真"是真善美之首，沒有(you)"真"，"善"就會(hui)變(bian)得假，"美"也會(hui)變(bian)得假，如果追求政治風(feng)向，追求藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)時尚而(er)失去(qu)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家的(de)真誠追求，在藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)上的(de)感染力(li)就會(hui)事過境遷，我深(shen)深(shen)體(ti)會(hui)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)上的(de)急功近利不是長(chang)久之計。
潘鶴，1925年(nian)(nian)生于廣東省廣州市，1940年(nian)(nian)開始從事藝術活動(dong)，現為廣州美術學(xue)院雕塑(su)系終(zhong)(zhong)身教授(shou)，清華大(da)學(xue)、武漢大(da)學(xue)、汕頭(tou)大(da)學(xue)客(ke)座教授(shou)。已建立(li)長(chang)期(qi)性(xing)大(da)型戶外雕塑(su)作(zuo)品(pin)近百座，多座作(zuo)品(pin)獲國(guo)家(jia)(jia)(jia)級最(zui)高金牌獎(jiang)(jiang)和(he)最(zui)佳(jia)獎(jiang)(jiang)。代表作(zuo)有《艱苦歲月》、《拓(tuo)荒(huang)牛(niu)》、《珠海漁女》、《和(he)平(ping)少女》等。曾被國(guo)務院人事部授(shou)予(yu)國(guo)家(jia)(jia)(jia)級中青年(nian)(nian)有突出貢(gong)獻(xian)專家(jia)(jia)(jia)稱(cheng)號(hao)及終(zhong)(zhong)身特殊津貼；全國(guo)總工(gong)會授(shou)予(yu)國(guo)家(jia)(jia)(jia)級五·一勞動(dong)獎(jiang)(jiang)章(zhang)及全國(guo)優秀(xiu)雕塑(su)家(jia)(jia)(jia)稱(cheng)號(hao)，廣東省政府為其建立(li)“潘鶴雕塑(su)園(yuan)”。
《艱苦歲月》成功地通過老(lao)戰士吹笛(di)、小戰士偎(wei)依身(shen)旁傾聽的(de)造(zao)型，體現(xian)出戰爭年(nian)代(dai)的(de)革命樂觀主義精神和(he)向往革命勝利(li)的(de)信(xin)念。在三角(jiao)形(xing)的(de)構圖中，體積起(qi)伏(fu)波瀾，手法自由，藝(yi)術形(xing)象生動(dong)自然(ran)感人，誠(cheng)為50年(nian)代(dai)的(de)經典之作。
在(zai)(zai)新(xin)中國美(mei)術(shu)史(shi)(shi)上，在(zai)(zai)新(xin)中國雕(diao)塑(su)史(shi)(shi)上，在(zai)(zai)表現(xian)(xian)(xian)革命歷史(shi)(shi)題材(cai)的(de)(de)(de)(de)范圍內(nei)，《艱苦(ku)歲(sui)(sui)月(yue)》都是一(yi)(yi)件(jian)十分重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。它以動人的(de)(de)(de)(de)形象，體現(xian)(xian)(xian)了(le)最能在(zai)(zai)觀(guan)者心(xin)靈中激起共鳴的(de)(de)(de)(de)主題。如今《艱苦(ku)歲(sui)(sui)月(yue)》已成為各(ge)種(zhong)中小學美(mei)術(shu)欣賞教材(cai)及百年(nian)美(mei)術(shu)必收(shou)錄(lu)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)之一(yi)(yi)。作(zuo)(zuo)品(pin)原件(jian)現(xian)(xian)(xian)存于中國革命軍(jun)(jun)事博(bo)物館。這一(yi)(yi)作(zuo)(zuo)品(pin)是潘(pan)鶴(he)受中央(yang)軍(jun)(jun)委(wei)總政治部委(wei)托，為建軍(jun)(jun)30周(zhou)年(nian)美(mei)術(shu)展(zhan)而做(zuo)，當(dang)時的(de)(de)(de)(de)主旨是要(yao)表現(xian)(xian)(xian)第四野(ye)戰(zhan)(zhan)(zhan)軍(jun)(jun)解(jie)放海南(nan)的(de)(de)(de)(de)情景(jing)。潘(pan)鶴(he)舍棄了(le)淺白地表現(xian)(xian)(xian)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭勝(sheng)(sheng)利場(chang)面的(de)(de)(de)(de)思(si)路(lu)，他采訪了(le)曾任海南(nan)游(you)擊隊司令員(yuan)的(de)(de)(de)(de)馮白駒，決(jue)(jue)定從艱苦(ku)場(chang)面來表現(xian)(xian)(xian)。結果草(cao)稿因(yin)為“沒(mei)有(you)表現(xian)(xian)(xian)革命高潮和勝(sheng)(sheng)利”而被否決(jue)(jue)了(le)。不服輸(shu)的(de)(de)(de)(de)潘(pan)鶴(he)堅持了(le)自己的(de)(de)(de)(de)思(si)路(lu)，最終形成了(le)一(yi)(yi)個(ge)老(lao)戰(zhan)(zhan)(zhan)士(shi)和小戰(zhan)(zhan)(zhan)士(shi)的(de)(de)(de)(de)形象構思(si)。在(zai)(zai)艱苦(ku)歲(sui)(sui)月(yue)里，老(lao)戰(zhan)(zhan)(zhan)士(shi)仍然(ran)吹奏起快樂的(de)(de)(de)(de)笛(di)子，嘴角(jiao)微溢著(zhu)笑意，小戰(zhan)(zhan)(zhan)士(shi)托腮傾聽，憧(chong)憬著(zhu)未來美(mei)好的(de)(de)(de)(de)生活(huo)。一(yi)(yi)種(zhong)積極樂觀(guan)的(de)(de)(de)(de)精神深(shen)深(shen)地感染了(le)觀(guan)看的(de)(de)(de)(de)人。
潘鶴是我國當代著名雕塑(su)(su)家。在近半(ban)個世經的(de)(de)藝術(shu)生涯(ya)中(zhong)，他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)了許多優秀的(de)(de)雕塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品。對于(yu)中(zhong)國雕塑(su)(su)藝術(shu)的(de)(de)發(fa)展作(zuo)(zuo)出了重大貢獻(xian)。50年代中(zhong)期(qi)，他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)雕塑(su)(su)《艱(jian)苦歲(sui)月》生動(dong)塑(su)(su)造(zao)了艱(jian)苦斗(dou)爭環境中(zhong)的(de)(de)紅軍(jun)戰士信(xin)念(nian)堅定，開朗(lang)豁達的(de)(de)光輝形(xing)象。成功地(di)通過老戰士吹笛子，小戰士偎依身旁(pang)傾聽的(de)(de)造(zao)型、體(ti)現出艱(jian)苦年代的(de)(de)革(ge)命樂觀(guan)主(zhu)義精(jing)神。在三(san)角形(xing)構(gou)圖中(zhong)。體(ti)積起伏波瀾、手法(fa)自(zi)由，藝術(shu)形(xing)象生動(dong)自(zi)然，成為50年代的(de)(de)經典之作(zuo)(zuo)。
潘鶴(he)1926年出于(yu)廣州(zhou)，當時轟(hong)(hong)轟(hong)(hong)烈烈的(de)(de)(de)(de)廣州(zhou)起義被反動(dong)勢力鎮壓下(xia)去，廣州(zhou)城處于(yu)腥(xing)風血雨之(zhi)中(zhong)。社會(hui)的(de)(de)(de)(de)變革(ge)、家庭(ting)的(de)(de)(de)(de)磨難，童(tong)年和(he)(he)少(shao)年并沒有(you)(you)(you)給潘鶴(he)留下(xia)美好的(de)(de)(de)(de)回憶，日本(ben)帝國主義對(dui)中(zhong)國大好河山的(de)(de)(de)(de)蹂躪(lin)，戰亂中(zhong)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國到(dao)處民(min)不聊生(sheng)，少(shao)年的(de)(de)(de)(de)潘鶴(he)對(dui)于(yu)中(zhong)國人(ren)民(min)遭受的(de)(de)(de)(de)苦難有(you)(you)(you)了切身的(de)(de)(de)(de)沉(chen)痛(tong)感(gan)受，社會(hui)環(huan)境給予他豐富(fu)生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)教(jiao)育，從1949年到(dao)1960年，潘鶴(he)創(chuang)作了《課余(yu)》《艱苦歲月(yue)》《忍(ren)無(wu)可忍(ren)——省(sheng)港大罷工》《得了土地(di)》和(he)(he)《潛移默化》五(wu)件(jian)雕(diao)塑作品，尤其是《艱苦歲月(yue)》引起了社會(hui)的(de)(de)(de)(de)強烈反響，《艱苦歲月(yue)》是雕(diao)塑家潘鶴(he)對(dui)革(ge)命戰爭年月(yue)紅軍(jun)戰士(shi)的(de)(de)(de)(de)真實(shi)再(zai)現(xian)，具有(you)(you)(you)鮮明的(de)(de)(de)(de)時代特色，體現(xian)了革(ge)命的(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)主義與(yu)革(ge)命的(de)(de)(de)(de)浪漫主義相結合(he)的(de)(de)(de)(de)精神(shen)。
回顧50年(nian)代這段歷(li)史時，當然不會忽略毛澤東在1950年(nian)提(ti)出的(de)(de)(de)(de)“百(bai)(bai)花(hua)齊放、百(bai)(bai)家(jia)爭(zheng)鳴”方(fang)針以及同是那一年(nian)他在同音樂工作者談話中發表的(de)(de)(de)(de)對(dui)藝(yi)術民(min)族形(xing)式和(he)借鑒(jian)外(wai)國藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)原則性意(yi)見，1958年(nian)關于(yu)(yu)革命現實主義(yi)與(yu)革命浪漫主義(yi)相結合的(de)(de)(de)(de)創作方(fang)法與(yu)一系列重要論述(shu)對(dui)于(yu)(yu)美(mei)術發展所產(chan)生的(de)(de)(de)(de)巨大推動作用。《艱苦歲月(yue)》正是革命現實主義(yi)與(yu)浪漫主義(yi)相結合的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術作品。
在當時英雄主義和樂觀主義是廣大群眾迫切要求和熱列(lie)歡迎的(de)(de)(de)主題，也是最能激(ji)發藝術(shu)家(jia)的(de)(de)(de)創(chuang)作熱情的(de)(de)(de)主題，這(zhe)個主題可以通過(guo)激(ji)昂的(de)(de)(de)熾熱的(de)(de)(de)斗爭場面來表現(xian)，世(shi)可以通過(guo)肅(su)修的(de)(de)(de)靜謐(mi)或歡愉的(de)(de)(de)——各種不同的(de)(de)(de)生活氣氛(fen)來表現(xian)。而潘鶴(he)先生恰恰以兩個紅軍戰士動人的(de)(de)(de)形象體現(xian)了這(zhe)個最能在觀者(zhe)的(de)(de)(de)心靈上激(ji)發共鳴的(de)(de)(de)主題。
《艱苦(ku)歲(sui)月》遵循了現(xian)實主義的(de)(de)創作方(fang)(fang)法(fa)，以(yi)寫實的(de)(de)手(shou)法(fa)塑造(zao)(zao)人(ren)物(wu)(wu)。對(dui)于現(xian)實主義的(de)(de)創作方(fang)(fang)法(fa)，俄國美學家(jia)車爾尼雪夫斯基認為：堅持(chi)真(zhen)實地(di)再現(xian)生活，真(zhen)實地(di)反映客觀(guan)世界的(de)(de)現(xian)實本(ben)質和歷史本(ben)質，并真(zhen)實地(di)表現(xian)藝術家(jia)主觀(guan)世界的(de)(de)情感，《艱苦(ku)歲(sui)月》以(yi)大的(de)(de)起伏造(zao)(zao)成豐富動人(ren)的(de)(de)神(shen)態(tai)，真(zhen)實再現(xian)了戰爭年(nian)代中的(de)(de)紅(hong)軍戰士(shi)的(de)(de)形象，這(zhe)些人(ren)物(wu)(wu)形象的(de)(de)塑造(zao)(zao)從(cong)一個側面(mian)也體現(xian)了雕塑家(jia)內(nei)心對(dui)戰士(shi)們的(de)(de)情感，對(dui)未來的(de)(de)希望的(de)(de)向往。
《艱(jian)苦(ku)歲月》又具(ju)有(you)浪漫主義特征，它是(shi)在現(xian)實生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)，進行了(le)理想(xiang)化的(de)(de)(de)加工，提煉，以特定的(de)(de)(de)情(qing)節理想(xiang)的(de)(de)(de)描寫，塑造了(le)理想(xiang)化的(de)(de)(de)對象，戰士們形象生(sheng)動，充(chong)滿(man)了(le)對未(wei)來希望的(de)(de)(de)渴望，堅定了(le)革命戰爭必勝的(de)(de)(de)信心，戰士們面(mian)對艱(jian)苦(ku)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)，沒有(you)被(bei)困(kun)難壓倒(dao)，而是(shi)苦(ku)中作(zuo)樂(le)，充(chong)滿(man)了(le)幻想(xiang)和對美好(hao)事物的(de)(de)(de)回憶，作(zuo)品又極具(ju)詩意(yi)性。
雕塑家(jia)潘鶴先生(sheng)(sheng)具有(you)高超的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)技巧(qiao)，《艱苦(ku)歲(sui)月》中兩(liang)位紅軍(jun)戰(zhan)(zhan)(zhan)士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象刻(ke)劃(hua)(hua)，栩(xu)栩(xu)如生(sheng)(sheng)，老(lao)戰(zhan)(zhan)(zhan)士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)面孔上那種(zhong)(zhong)由于(yu)(yu)飽經風霜和長(chang)期戰(zhan)(zhan)(zhan)斗生(sheng)(sheng)活(huo)，由于(yu)(yu)常常深思而顯(xian)得特別深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)皺紋，一(yi)(yi)(yi)(yi)雙只有(you)長(chang)年繁重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)勞(lao)動(dong)才足以磨練(lian)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)那樣粗大的(de)(de)(de)(de)(de)手，穿著一(yi)(yi)(yi)(yi)身(shen)破舊(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)軍(jun)裝，雖然精瘦卻顯(xian)得十(shi)分(fen)有(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)筋骨，顯(xian)示出老(lao)革(ge)命者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)不平凡的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)，表現(xian)出一(yi)(yi)(yi)(yi)個老(lao)紅軍(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)美，少(shao)年那種(zhong)(zhong)信賴而親密地(di)(di)倚在老(lao)戰(zhan)(zhan)(zhan)士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)邊，仰首矚望(wang)著遠方的(de)(de)(de)(de)(de)姿態，入神地(di)(di)傾聽(ting)著，像是已進入一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)美好的(de)(de)(de)(de)(de)遐思的(de)(de)(de)(de)(de)表情，都(dou)明確地(di)(di)刻(ke)劃(hua)(hua)出一(yi)(yi)(yi)(yi)個年輕的(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)命戰(zhan)(zhan)(zhan)士(shi)對(dui)(dui)于(yu)(yu)美好未來的(de)(de)(de)(de)(de)向往。從形(xing)式結(jie)構上看(kan)，雕塑家(jia)通過(guo)一(yi)(yi)(yi)(yi)老(lao)一(yi)(yi)(yi)(yi)少(shao)年齡的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比，沉著老(lao)練(lian)和天真(zhen)幼稚，性(xing)(xing)格(ge)上的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比，一(yi)(yi)(yi)(yi)個吹(chui)笛情真(zhen)意切(qie)、一(yi)(yi)(yi)(yi)個聆聽(ting)凝思遐想，形(xing)成(cheng)(cheng)動(dong)態和情緒的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比，老(lao)少(shao)兩(liang)人坐的(de)(de)(de)(de)(de)位置，一(yi)(yi)(yi)(yi)高一(yi)(yi)(yi)(yi)低，在構圖形(xing)式上形(xing)成(cheng)(cheng)了(le)(le)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比，連笛了(le)(le)和步(bu)槍的(de)(de)(de)(de)(de)擺放都(dou)巧(qiao)妙地(di)(di)運(yun)用(yong)了(le)(le)對(dui)(dui)比手法(fa)，藝術家(jia)用(yong)富(fu)于(yu)(yu)流動(dong)感(gan)，質(zhi)樸帶有(you)澀(se)味的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，塑造(zao)出艱苦(ku)環境(jing)中真(zhen)切(qie)生(sheng)(sheng)動(dong)，富(fu)有(you)性(xing)(xing)格(ge)特征的(de)(de)(de)(de)(de)紅軍(jun)戰(zhan)(zhan)(zhan)士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)光輝形(xing)象。《艱苦(ku)歲(sui)月》這件(jian)具有(you)生(sheng)(sheng)活(huo)抒情詩般風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，對(dui)(dui)于(yu)(yu)學習前靠的(de)(de)(de)(de)(de)品(pin)(pin)質(zhi)，陶(tao)冶了(le)(le)人們積極向上的(de)(de)(de)(de)(de)高尚的(de)(de)(de)(de)(de)情操。
潘鶴(he)的(de)藝(yi)(yi)術風格是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)思想和人格的(de)真實體現，他(ta)的(de)藝(yi)(yi)術生命緊緊地與國家的(de)命運聯系在一起，他(ta)的(de)作品之所以有(you)這(zhe)么感(gan)人的(de)力量，正(zheng)是(shi)(shi)(shi)因(yin)為他(ta)對(dui)時代(dai)(dai)，對(dui)生活(huo)的(de)深刻而(er)強(qiang)烈(lie)的(de)感(gan)受，潘鶴(he)先生說：“好的(de)藝(yi)(yi)術一定是(shi)(shi)(shi)面向(xiang)人民的(de)——對(dui)此我一向(xiang)深信不疑”面向(xiang)人民、面向(xiang)社(she)會，面向(xiang)時代(dai)(dai)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)潘鶴(he)的(de)藝(yi)(yi)術具有(you)巨大(da)而(er)且永久的(de)生命力原因(yin)之所在。
中國(guo)社(she)會改革(ge)開放時期，他創(chuang)作了(le)(le)在改革(ge)大潮中，人民群眾意(yi)氣風發(fa)，不畏困難，埋頭苦干勇于拔窮根的(de)《開荒牛》。從70年代(dai)未到80年代(dai)初，他的(de)雕塑創(chuang)作有(you)了(le)(le)一個大的(de)轉折，從室內(nei)走(zou)向了(le)(le)室外，并為中國(guo)城市雕塑的(de)發(fa)展(zhan)大聲(sheng)疾呼。
《艱(jian)苦(ku)歲月》作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)已(yi)被(bei)國(guo)內外著名博物館，美(mei)術館收藏，國(guo)內外上百(bai)種刊(kan)物、刊(kan)發了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)圖片和(he)評論(lun)，《艱(jian)苦(ku)歲月》已(yi)被(bei)制成高(gao)大的(de)銅像，安(an)放(fang)在(zai)深圳特區和(he)海南省廣場，激勵新一代中國(guo)創業者獻身(shen)改革開放(fang)振興中華的(de)大業。同時(shi)又以《艱(jian)苦(ku)歲月》做為題材(cai)、制作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)詩歌短(duan)劇和(he)舞蹈作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，廣為傳(chuan)播(bo)。并且還被(bei)編入了(le)中學(xue)、小(xiao)學(xue)生的(de)課本，成為弘揚(yang)革命精神，培育革命事業接班人的(de)典范之作(zuo)(zuo)(zuo)。
2019年(nian)9月26日(ri)至(zhi)2019年(nian)11月2日(ri)，該作品(pin)在中華人民共和國文(wen)化和旅游(you)部在中國美(mei)術館主(zhu)辦(ban)的“偉大(da)歷(li)程壯麗(li)畫卷(juan)——慶祝中華人民共和國成立(li)70周年(nian)美(mei)術作品(pin)展”中展出。
2020年7月1日，該作品(pin)(pin)在中(zhong)(zhong)國(guo)美術館(guan)“崇(chong)高的信仰——中(zhong)(zhong)國(guo)美術館(guan)慶(qing)祝中(zhong)(zhong)國(guo)共產黨成立99周年美術作品(pin)(pin)展(zhan)”中(zhong)(zhong)展(zhan)出。
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