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劇情簡介

近(jin)年來，科(ke)學(xue)家們(men)發現太陽急速(su)衰老膨(peng)脹，短時間(jian)(jian)內包括地(di)球(qiu)在(zai)內的整個(ge)(ge)太陽系都將被(bei)太陽所吞沒(mei)。為(wei)了自(zi)救，人類提出一(yi)個(ge)(ge)名(ming)為(wei)“流浪地(di)球(qiu)”的大膽(dan)計劃，即傾全球(qiu)之(zhi)力在(zai)地(di)球(qiu)表(biao)面建造上萬座發動機和轉(zhuan)向發動機，推動地(di)球(qiu)離開太陽系，用2500年的時間(jian)(jian)奔往(wang)另外(wai)一(yi)個(ge)(ge)棲息之(zhi)地(di)。

中國(guo)(guo)航天員劉(liu)(liu)培強(qiang)（吳京飾(shi)）在兒子劉(liu)(liu)啟(qi)四(si)歲那年前往國(guo)(guo)際(ji)空間站，和(he)國(guo)(guo)際(ji)同儕肩(jian)負起領航者(zhe)的(de)重任。轉(zhuan)眼(yan)劉(liu)(liu)啟(qi)（屈楚蕭飾(shi)）長大(da)，他帶著(zhu)妹(mei)妹(mei)朵朵（趙今麥飾(shi)）偷(tou)(tou)偷(tou)(tou)跑(pao)(pao)到地(di)表，偷(tou)(tou)開(kai)外公韓子昂（吳孟(meng)達(da)飾(shi)）的(de)運(yun)輸(shu)車，結果(guo)不(bu)僅遭(zao)到逮捕，還遭(zao)遇了全球(qiu)發(fa)動(dong)機停擺(bai)的(de)事件。為(wei)了修好發(fa)動(dong)機，阻止地(di)球(qiu)墜入(ru)木(mu)星，全球(qiu)開(kai)始(shi)展開(kai)飽和(he)式營救，連(lian)劉(liu)(liu)啟(qi)他們的(de)車也被(bei)強(qiang)征加入(ru)。在與時間賽跑(pao)(pao)的(de)過程(cheng)中，無(wu)數的(de)人前仆后繼，奮不(bu)顧(gu)身，只為(wei)延續百(bai)代子孫生存的(de)希望。

角色介紹

劉培強

演員 吳京

國(guo)際空間站(zhan)中(zhong)(zhong)的中(zhong)(zhong)國(guo)航天(tian)員，因(yin)為執行任務(wu)，他不(bu)得(de)不(bu)做(zuo)出選擇(ze)。使得(de)孩(hai)子的成長過程中(zhong)(zhong)缺少陪伴(ban)，導致父子關系疏遠。劉培強在心底深(shen)愛著他的兒子，卻(que)無法親口表(biao)達他內心的歉疚。

韓子昂

演員 吳孟達

劉(liu)啟的(de)姥爺，他很(hen)寵愛孫子孫女，雖然這(zhe)兩(liang)個孩子特別淘氣(qi)，不讓(rang)人省心，但是他為(wei)了讓(rang)孩子們能夠在惡(e)劣的(de)環境中感(gan)受(shou)到家的(de)情感(gan)，付出了自(zi)己的(de)全部。

王磊

演員 李光潔

地(di)球聯合政府的(de)(de)(de)軍人(ren)，171-11的(de)(de)(de)隊長(chang)，有(you)著很強(qiang)的(de)(de)(de)使命感，他的(de)(de)(de)工作(zuo)是帶領著救援(yuan)隊去(qu)修(xiu)多(duo)能(neng)推進發動機，然后(hou)在(zai)途中(zhong)會遇到很多(duo)驚險的(de)(de)(de)事情，會遇到很多(duo)的(de)(de)(de)困難(nan)，也有(you)很多(duo)人(ren)放棄(qi)，但是他特別堅定自己(ji)的(de)(de)(de)目標(biao)，要去(qu)完(wan)成他的(de)(de)(de)任務。

劉啟

演員 屈楚蕭

由于幼時(shi)父(fu)親不(bu)在(zai)(zai)身邊(bian)，對于父(fu)親的(de)離開(kai)劉(liu)啟并不(bu)理解，在(zai)(zai)長(chang)大(da)后甚至記恨父(fu)親。在(zai)(zai)被(bei)姥爺(ye)韓子(zi)昂開(kai)車送回(hui)家(jia)路上被(bei)王磊以流浪地球法案強制(zhi)征召進171-11救援(yuan)小分隊(dui)。

韓朵朵

演員 趙今麥

從小和哥哥、爺(ye)(ye)(ye)爺(ye)(ye)(ye)在(zai)地下城長大，而(er)(er)父母與(yu)外面的世界(jie)有(you)關(guan)，所以朵(duo)(duo)朵(duo)(duo)很想(xiang)到(dao)外面去看(kan)一看(kan)。而(er)(er)在(zai)被(bei)爺(ye)(ye)(ye)爺(ye)(ye)(ye)韓子(zi)昂開車送回家的路上被(bei)王磊以流浪地球法(fa)案(an)強制召進171-11救援(yuan)隊，朵(duo)(duo)朵(duo)(duo)也在(zai)救援(yuan)任務中得到(dao)了自(zi)己的成長。

幕后花絮

影片中(zhong)李光潔身穿(chuan)重達80斤的外骨(gu)骼(ge)防(fang)(fang)護服(fu)拍戲時，每(mei)次(ci)衣服(fu)都需要四到六個(ge)人穿(chuan)一(yi)個(ge)半(ban)小(xiao)時，骨(gu)骼(ge)防(fang)(fang)護服(fu)上還有18個(ge)螺絲，工作人員每(mei)次(ci)要拿電鉆擰(ning)上去。

演員吳孟達拍(pai)攝《流(liu)浪地(di)球(qiu)》已經六十六歲了，每(mei)(mei)次都(dou)是(shi)親自上(shang)陣完(wan)成吊威亞及高難度動作戲，每(mei)(mei)場戲完(wan)成后他都(dou)要在一(yi)旁(pang)吸氧。

幕后制作

創造背景

2012年(nian)，中影(ying)(ying)股(gu)份(fen)購(gou)買了劉(liu)慈欣的科(ke)幻小說版權《流浪(lang)(lang)地球》，2014年(nian)中影(ying)(ying)股(gu)份(fen)就決(jue)定(ding)了要(yao)啟動《流浪(lang)(lang)地球》電影(ying)(ying)的拍攝(she)工(gong)作(zuo)，2015年(nian)確定(ding)了郭帆作(zuo)為影(ying)(ying)片(pian)的導(dao)演(yan)，2017年(nian)尋求合作(zuo)伙伴(ban)北京(jing)文化加入(ru)到項(xiang)目當中，和中影(ying)(ying)作(zuo)為影(ying)(ying)片(pian)的主出(chu)品方。

前期準備

《流(liu)浪地(di)球》在籌(chou)備期間做的(de)(de)(de)(de)大量工(gong)(gong)(gong)(gong)作，為拍攝階段提供了(le)(le)有強有力(li)的(de)(de)(de)(de)保障，引入了(le)(le)VR堪鏡(jing)技術(shu)協助(zhu)美術(shu)的(de)(de)(de)(de)置景工(gong)(gong)(gong)(gong)作。拍攝前，團隊制作了(le)(le)8000余格的(de)(de)(de)(de)分鏡(jing)、30多分鐘(zhong)的(de)(de)(de)(de)動態(tai)預(yu)覽、詳盡的(de)(de)(de)(de)制作流(liu)程和拍攝方案以及以鏡(jing)頭(tou)為單位的(de)(de)(de)(de)統籌(chou)和通告單等，所有的(de)(de)(de)(de)這些(xie)工(gong)(gong)(gong)(gong)業化流(liu)程的(de)(de)(de)(de)探索和準備，都是為了(le)(le)最大限度地(di)減少成本的(de)(de)(de)(de)浪費并提高工(gong)(gong)(gong)(gong)作效(xiao)率。

拍攝場景

《流(liu)浪地(di)(di)球(qiu)》在(zai)東方(fang)影(ying)都開機拍攝(she)，使用了影(ying)視產(chan)(chan)業(ye)(ye)園(yuan)8座攝(she)影(ying)棚，置(zhi)景延展面積近10萬平方(fang)米，包括運載(zai)車(che)、地(di)(di)下(xia)城(cheng)、空(kong)間站(zhan)等都是(shi)(shi)實景搭建。電影(ying)開篇為(wei)整個地(di)(di)下(xia)城(cheng)的(de)(de)長(chang)鏡(jing)頭，圍繞著一棵倒(dao)掉的(de)(de)大(da)樹，有書(shu)店、小(xiao)吃(chi)店、舞(wu)龍、彩燈等場景，這組鏡(jing)頭是(shi)(shi)在(zai)影(ying)視產(chan)(chan)業(ye)(ye)園(yuan)20號(hao)攝(she)影(ying)棚中完成拍攝(she)的(de)(de)。電影(ying)中一萬臺行星(xing)發(fa)動(dong)機的(de)(de)助(zhu)推下(xia)開啟流(liu)浪之旅(lv)，行星(xing)發(fa)動(dong)機的(de)(de)視覺元素是(shi)(shi)在(zai)影(ying)視產(chan)(chan)業(ye)(ye)園(yuan)12號(hao)攝(she)影(ying)棚置(zhi)景拍攝(she)的(de)(de)。為(wei)呈(cheng)現地(di)(di)球(qiu)在(zai)太空(kong)流(liu)浪的(de)(de)奇觀(guan)，美術(shu)團隊從(cong)線稿、上色到(dao)動(dong)態(tai)預覽，設計了十(shi)幾版方(fang)案，對置(zhi)景車(che)間的(de)(de)細節精雕(diao)細琢 。

道具制作

影片中所有的(de)(de)道(dao)具(ju)，劇組(zu)耗費了(le)(le)大(da)量時(shi)間和(he)(he)精(jing)力制作(zuo)了(le)(le)多件道(dao)具(ju)來滿足拍(pai)攝的(de)(de)需求，導演更是親自上手測試道(dao)具(ju)，調整(zheng)細節。電影中最為的(de)(de)吸睛的(de)(de)重要道(dao)具(ju)，防護(hu)服由兩家公(gong)司合力完成——北京物理特效421工作(zuo)室(shi)及新西蘭(lan)維塔工作(zuo)室(shi)強(qiang)強(qiang)聯手。防護(hu)服在最初概念階段(duan)就設定分為民用和(he)(he)軍(jun)(jun)用兩種，最為直觀的(de)(de)就是民用的(de)(de)要“軟(ruan)”，軍(jun)(jun)用的(de)(de)要“硬”，北京421工作(zuo)室(shi)按(an)照郭帆導演與郜(gao)昂帶領的(de)(de)美術組(zu)定下的(de)(de)“重工業質(zhi)感”及寫實的(de)(de)設計基(ji)調，專門為《流浪地(di)球》設計并制作(zuo)了(le)(le)5套(tao)軍(jun)(jun)用外骨骼裝(zhuang)甲，15套(tao)頭(tou)盔(kui)及背包，還有19套(tao)軟(ruan)質(zhi)防護(hu)服，除此(ci)之(zhi)外還有大(da)量的(de)(de)特殊道(dao)具(ju)制作(zuo) 。

特效鏡頭

《流浪地球》在初剪初期視效(xiao)鏡(jing)頭(tou)(tou)達到4000個，最后縮(suo)減(jian)到2200個，這一(yi)數量仍(reng)超過了(le)一(yi)些常(chang)規(gui)電影全(quan)片的(de)鏡(jing)頭(tou)(tou)量。其中(zhong)50%是高難度的(de)視效(xiao)鏡(jing)頭(tou)(tou)，還(huan)挑戰(zhan)了(le)大(da)量的(de)全(quan)CG鏡(jing)頭(tou)(tou)，比如用全(quan)CG鏡(jing)頭(tou)(tou)將上海砌入冰墻等等。影片還(huan)專門成立了(le)UI組，負責片中(zhong)所有儀表和顯示(shi)屏(ping)交(jiao)互界面的(de)設(she)計。為了(le)提(ti)高真(zhen)實感，讓(rang)屏(ping)幕反(fan)射在演(yan)員(yuan)臉上的(de)面光和眼神互動更加逼真(zhen)，劇組全(quan)程堅(jian)持實景UI拍攝。

影片評價

《流(liu)浪地球》中(zhong)體現的(de)中(zhong)國(guo)(guo)親情觀念、英雄情懷、奉獻精神、故土情結(jie)和(he)國(guo)(guo)際合作(zuo)理念。電影不再(zai)是超級英雄拯救世界，而是人(ren)類共同(tong)改變自己的(de)命運。這樣(yang)的(de)理念，是對(dui)好萊塢科幻電影敘事套路(lu)的(de)突破。將(jiang)中(zhong)國(guo)(guo)獨特(te)的(de)思(si)想和(he)價值(zhi)觀念融入對(dui)人(ren)類未來的(de)暢想與探討，拓展了人(ren)類憧(chong)憬美好未來的(de)視(shi)野。（《 人(ren)民日(ri)報(bao) 》評）

影(ying)片從精神層面來說，在電影(ying)宏大的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)設定(ding)、突(tu)破天際的(de)(de)(de)想象和(he)蕩(dang)氣回腸的(de)(de)(de)敘事(shi)下，觀眾(zhong)能看到中國人的(de)(de)(de)世界(jie)觀、中國人的(de)(de)(de)思維方式、中國人的(de)(de)(de)行為(wei)邏輯。顧(gu)全(quan)大局舍棄(qi)個人利益，還(huan)是(shi)執(zhi)著的(de)(de)(de)親情紐帶(dai)、向死而(er)生(sheng)的(de)(de)(de)勇氣；無論是(shi)對家園故(gu)土的(de)(de)(de)眷戀(lian)和(he)珍視，愚公(gong)移(yi)山一(yi)般的(de)(de)(de)執(zhi)著，還(huan)是(shi)影(ying)片中因為(wei)缺(que)乏(fa)交(jiao)流溝通而(er)疏離的(de)(de)(de)父(fu)子關系，都有很多(duo)現實中的(de)(de)(de)投影(ying)。

從物質層面來說(shuo)，一些道(dao)具細(xi)節的(de)(de)設計靈感來源(yuan)于中國(guo)(guo)(guo)傳統文化，當中國(guo)(guo)(guo)觀(guan)眾(zhong)看到(dao)(dao)時就(jiu)會(hui)覺得(de)無比親切，達到(dao)(dao)極大的(de)(de)審美契合。長久以(yi)來，中國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)很多電影用帶(dai)有中國(guo)(guo)(guo)特(te)色的(de)(de)IP和(he)故(gu)事情(qing)節來體(ti)(ti)現非(fei)本土的(de)(de)價值觀(guan)，從而使電影整體(ti)(ti)呈現出違和(he)的(de)(de)感覺。《流(liu)浪(lang)地球》在這一點上(shang)處理(li)得(de)很巧妙，使觀(guan)眾(zhong)在科幻場景中看到(dao)(dao)的(de)(de)依(yi)舊是純而又純的(de)(de)中國(guo)(guo)(guo)人，體(ti)(ti)會(hui)到(dao)(dao)的(de)(de)依(yi)舊是中國(guo)(guo)(guo)人的(de)(de)處事原(yuan)則和(he)道(dao)德標(biao)準。（《光明日報》評）

《流浪地球》劇(ju)情(qing)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)種(zhong)種(zhong)反套(tao)路設置，是對(dui)于(yu)末(mo)世(shi)危機面前人類(lei)命(ming)運(yun)共同(tong)體更為(wei)科(ke)學合理的(de)(de)設想，并做(zuo)出了(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特(te)色。山擋(dang)路了(le)(le)移走，海(hai)成(cheng)災了(le)(le)填掉，天(tian)(tian)破了(le)(le)補起來，愚公(gong)移山、精(jing)衛填海(hai)、女媧補天(tian)(tian)，這(zhe)些(xie)融于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人血脈(mo)中(zhong)(zhong)(zhong)與天(tian)(tian)地抗爭的(de)(de)豪情(qing)，與面對(dui)末(mo)世(shi)爭生(sheng)機、尋希望的(de)(de)電影主(zhu)題(ti)異常(chang)合拍。影片凸顯不懼(ju)犧牲的(de)(de)集體主(zhu)義精(jing)神的(de)(de)飽和式救援。首先(xian)在于(yu)它掐(qia)中(zhong)(zhong)(zhong)了(le)(le)觀眾(zhong)痛點，成(cheng)為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)科(ke)幻(huan)(huan)電影攀登世(shi)界先(xian)進水(shui)平的(de)(de)重(zhong)要(yao)標志，滿足了(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)觀眾(zhong)對(dui)國(guo)產科(ke)幻(huan)(huan)大片多年的(de)(de)期待。更重(zhong)要(yao)的(de)(de)是，影片具(ju)有中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特(te)色，是富有中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)氣質(zhi)的(de)(de)獨(du)特(te)創新。（《經濟日報》評）

《流浪地球》帶有濃(nong)厚的中(zhong)國哲學(xue)和印記，片中(zhong)隱而(er)不(bu)現但始終(zhong)橫貫(guan)的主題，可以歸納成“為有犧牲多壯志、敢叫日月換(huan)新天(tian)”的哲思(si)，故(gu)事的緣起和結束都在于家庭和傳承，具(ju)有濃(nong)重的中(zhong)國“家國情懷(huai)”。（臺灣《旺報》評）

《流浪(lang)地球》的(de)(de)核心情感是(shi)(shi)家(jia)庭。這是(shi)(shi)國人(ren)關于親情、英(ying)雄、故園(yuan)、家(jia)國的(de)(de)故事。影(ying)片中(zhong)的(de)(de)春(chun)節(jie)、回家(jia)等(deng)(deng)情感元素(su)，契(qi)合(he)了春(chun)節(jie)檔期的(de)(de)節(jie)日氛圍(wei)。同時(shi)，電影(ying)把故事架構(gou)在光年尺度(du)和浩瀚宇宙中(zhong)，用(yong)具象(xiang)化的(de)(de)電影(ying)表(biao)現了“知其不可(ke)為而為之(zhi)”“雖千萬人(ren)吾往矣”等(deng)(deng)浪(lang)漫主義、英(ying)雄主義的(de)(de)本(ben)土(tu)文化。（《香港商報》評）

人(ren)類(lei)命運共同(tong)體的核心(xin)價值，就是要(yao)維(wei)護同(tong)一個(ge)(ge)人(ren)類(lei)的安全(quan)(quan)和福祉(zhi)，不能因為某個(ge)(ge)人(ren)群、族(zu)群的自私性和優(you)越感，而毀(hui)滅了這(zhe)個(ge)(ge)星球，讓全(quan)(quan)人(ren)類(lei)遭殃。盡(jin)管《流浪地球》描述的場景(jing)，在可預知的人(ren)類(lei)歷史長河中，發生的幾率(lv)微乎其(qi)微，但(dan)電(dian)影立意在“人(ren)類(lei)命運共同(tong)體”的內(nei)涵(han)，卻是十分高明、積(ji)極和正確。 香港《文匯報》評）