李壽全，1955年4月29日出生(sheng)于臺灣，畢業于逢(feng)甲大學經濟系，音(yin)樂人。
1974年(nian)(nian)到(dao)1976年(nian)(nian)，在臺中的(de)“天(tian)才(cai)搖滾音(yin)樂(le)(le)(le)屋”做DJ，之后(hou)，在臺灣(wan)民歌(ge)時代中后(hou)進入(ru)臺灣(wan)樂(le)(le)(le)壇。1980年(nian)(nian)，李(li)(li)壽(shou)(shou)全擔(dan)(dan)綱制(zhi)(zhi)作的(de)第(di)一(yi)張(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)是李(li)(li)建復的(de)《龍的(de)傳人》，同年(nian)(nian)又(you)制(zhi)(zhi)作了(le)王海(hai)玲(ling)的(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《偈》和包美圣(sheng)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《樵歌(ge)》，這(zhe)三張(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)均(jun)由新(xin)格唱(chang)(chang)片出(chu)版(ban)發行(xing)，其中王海(hai)玲(ling)的(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《偈》入(ru)選(xuan)了(le)1993年(nian)(nian)評(ping)選(xuan)出(chu)的(de)“臺灣(wan)百佳唱(chang)(chang)片”，排(pai)在第(di)59位；他(ta)還曾為蘇(su)芮、潘越云、劉文正等(deng)(deng)人制(zhi)(zhi)作過多(duo)張(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)，《搭(da)錯車》、《天(tian)天(tian)天(tian)藍》等(deng)(deng)多(duo)張(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)入(ru)選(xuan)了(le)臺灣(wan)百大(da)唱(chang)(chang)片榜；1986年(nian)(nian)，他(ta)擔(dan)(dan)任(ren)(ren)歌(ge)壇巨(ju)星(xing)張(zhang)學友的(de)第(di)一(yi)張(zhang)國語專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《情(qing)無(wu)四歸(gui)》的(de)制(zhi)(zhi)作人；他(ta)還曾和蔡琴、蘇(su)來、李(li)(li)建復等(deng)(deng)人組(zu)建天(tian)水樂(le)(le)(le)集首開(kai)臺灣(wan)音(yin)樂(le)(le)(le)工作室先河；自(zi)己亦發行(xing)過專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《八(ba)又(you)二分(fen)之一(yi)》，入(ru)選(xuan)百大(da)唱(chang)(chang)片榜第(di)24位。1987年(nian)(nian)，李(li)(li)壽(shou)(shou)全挖掘了(le)新(xin)人歌(ge)手王杰，并制(zhi)(zhi)作了(le)《一(yi)場游戲一(yi)場夢(meng)》這(zhe)一(yi)經典專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)，位居(ju)臺灣(wan)百佳唱(chang)(chang)片第(di)66位；后(hou)發掘了(le)王力宏、張(zhang)懸并擔(dan)(dan)任(ren)(ren)制(zhi)(zhi)作人；2017年(nian)(nian)1月(yue)加(jia)盟太(tai)合音(yin)樂(le)(le)(le)，擔(dan)(dan)任(ren)(ren)A&R音(yin)樂(le)(le)(le)顧問(wen)，開(kai)發太(tai)合音(yin)樂(le)(le)(le)旗下歌(ge)手的(de)潛力并拓展音(yin)樂(le)(le)(le)內容的(de)深度(du)和廣度(du)。
1981年，臺灣(wan)民歌(ge)(ge)(ge)經歷了(le)(le)七年的(de)(de)(de)發展后(hou)，在(zai)(zai)日(ri)趨成(cheng)熟的(de)(de)(de)同(tong)時，也不難發覺它所面臨的(de)(de)(de)困境。單一(yi)的(de)(de)(de)音(yin)樂路線(xian)，無疑(yi)在(zai)(zai)此時為民歌(ge)(ge)(ge)敲響了(le)(le)警(jing)鐘。對于(yu)新一(yi)代的(de)(de)(de)民歌(ge)(ge)(ge)繼承者而言，他們更希(xi)望通過自身的(de)(de)(de)嘗(chang)試來扭轉這一(yi)現狀。在(zai)(zai)這一(yi)行列中最為有影響力的(de)(de)(de)事(shi)(shi)件就是由(you)(you)李(li)壽(shou)全、蘇來、靳(jin)鐵章、許乃(nai)勝、蔡琴(qin)(qin)、李(li)建(jian)(jian)(jian)(jian)復所組(zu)建(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)“天(tian)(tian)(tian)水(shui)(shui)樂集”工(gong)作(zuo)(zuo)室。“天(tian)(tian)(tian)水(shui)(shui)樂集”是在(zai)(zai)李(li)壽(shou)全制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)完楊耀東的(de)(de)(de)專輯(ji)《季節雨》，并(bing)由(you)(you)新格唱(chang)片(pian)出(chu)版發行后(hou)成(cheng)立的(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)(zuo)室，并(bing)擔任制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)人。“天(tian)(tian)(tian)水(shui)(shui)樂集”在(zai)(zai)臺灣(wan)樂壇上(shang)首開了(le)(le)音(yin)樂工(gong)作(zuo)(zuo)室的(de)(de)(de)先河。盡管事(shi)(shi)實(shi)上(shang)“天(tian)(tian)(tian)水(shui)(shui)樂集”僅推出(chu)了(le)(le)李(li)建(jian)(jian)(jian)(jian)復的(de)(de)(de)《柴拉可(ke)汗》專輯(ji)和李(li)建(jian)(jian)(jian)(jian)復與蔡琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)《一(yi)千個(ge)春(chun)天(tian)(tian)(tian)》合輯(ji)這兩(liang)張(zhang)作(zuo)(zuo)品(pin)并(bing)由(you)(you)四海唱(chang)片(pian)出(chu)版發行后(hou)即宣布解散，但這兩(liang)張(zhang)作(zuo)(zuo)品(pin)卻可(ke)堪(kan)稱是民歌(ge)(ge)(ge)時代末期力挽(wan)狂瀾的(de)(de)(de)經典(dian)之作(zuo)(zuo)，都入選了(le)(le)“臺灣(wan)百佳唱(chang)片(pian)”，李(li)建(jian)(jian)(jian)(jian)復的(de)(de)(de)《柴拉可(ke)汗》專輯(ji)排(pai)(pai)在(zai)(zai)第(di)40位(wei)(wei)，李(li)建(jian)(jian)(jian)(jian)復與蔡琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)《一(yi)千個(ge)春(chun)天(tian)(tian)(tian)》排(pai)(pai)在(zai)(zai)第(di)39位(wei)(wei)。
1982年(nian)，李壽全在“天水樂(le)集(ji)”宣(xuan)布解散后，相繼制作了(le)劉文正的(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《太陽(yang)一樣》，由金(jin)聲唱(chang)(chang)片(pian)出(chu)版(ban)發行；制作了(le)賈(jia)斯樂(le)的(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《陽(yang)光為(wei)什么不(bu)(bu)來》，由滾(gun)石唱(chang)(chang)片(pian)出(chu)版(ban)發行；制作了(le)潘(pan)(pan)越(yue)云(yun)(yun)的(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《天天天藍》，由滾(gun)石唱(chang)(chang)片(pian)出(chu)版(ban)發行。其中值得(de)一提(ti)的(de)是潘(pan)(pan)越(yue)云(yun)(yun)的(de)《天天天藍》專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)。在臺灣(wan)歌者雖(sui)然眾多，但一聽就能辨認(ren)出(chu)的(de)聲音并不(bu)(bu)多，潘(pan)(pan)越(yue)云(yun)(yun)就是其中之(zhi)一。1982年(nian)，潘(pan)(pan)越(yue)云(yun)(yun)憑借創(chuang)造了(le)十幾萬張的(de)驚人銷量的(de)《天天天藍》專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)，迅速成為(wei)樂(le)壇(tan)上備受矚目的(de)一員，憑借專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)中作品的(de)古典(dian)韻味，加之(zhi)她清亮(liang)、寬廣的(de)嗓音，充(chong)分表現出(chu)當(dang)時那種瓊瑤、三毛式的(de)浪漫(man)情懷(huai)，《天天天藍》一舉獲得(de)了(le)當(dang)年(nian)金(jin)馬(ma)獎最佳(jia)(jia)制作人（李壽全）最佳(jia)(jia)演唱(chang)(chang)（潘(pan)(pan)越(yue)云(yun)(yun)）和最佳(jia)(jia)編曲（陳志遠）三頂大獎，被(bei)譽為(wei)民歌時代后期的(de)雋(jun)永(yong)之(zhi)作，并入選了(le)“臺灣(wan)百佳(jia)(jia)唱(chang)(chang)片(pian)”，排在第4位(wei)。
1983年(nian)，李壽(shou)全(quan)相(xiang)繼(ji)(ji)制作(zuo)了潘越云專輯《胭(yan)脂(zhi)北投》和《無言的歌》，均由(you)(you)滾石唱(chang)(chang)(chang)片出版發行(xing)，《胭(yan)脂(zhi)北投》也入(ru)選了 “臺灣百(bai)佳唱(chang)(chang)(chang)片”，排在(zai)第52位(wei)。此外還制作(zuo)了蘇芮的專輯《“搭(da)錯車(che)”電影(ying)原聲》，由(you)(you)飛碟(die)唱(chang)(chang)(chang)片出版發行(xing)。這張(zhang)由(you)(you)李壽(shou)全(quan)制作(zuo)的《“搭(da)錯車(che)”電影(ying)原聲》專輯在(zai)音樂上被視為是繼(ji)(ji)1982年(nian)羅大佑(you)的《之乎者也》之后，對當時(shi)臺灣歌壇創作(zuo)的又一次(ci)革(ge)命。而以一身黑衣及充(chong)滿(man)真情實感(gan)的激越唱(chang)(chang)(chang)腔出現的蘇芮則打破了歌壇多年(nian)來女(nv)歌手柔弱(ruo)無力的形象，而且難有人繼(ji)(ji)承發揚。《“搭(da)錯車(che)”電影(ying)原聲》也入(ru)選了“臺灣百(bai)佳唱(chang)(chang)(chang)片”，高居第2位(wei)。
1984年，李壽全分別(bie)制(zhi)作了(le)李建(jian)復(fu)的專(zhuan)(zhuan)輯《夸父(fu)追日》，由滾石唱片(pian)出(chu)版(ban)發行，制(zhi)作了(le)田希仁的專(zhuan)(zhuan)輯《點燃太陽》、洪榮(rong)宏的專(zhuan)(zhuan)輯《舊情(qing)綿綿》和演奏專(zhuan)(zhuan)輯《金馬(ma)獎(jiang)電影名曲》，均由光(guang)美(mei)唱片(pian)出(chu)版(ban)發行。
1985年，李壽全監制了(le)紅螞蟻合(he)唱(chang)團的(de)專輯《從現在開始(shi)》，由(you)喜(xi)瑪(ma)拉雅唱(chang)片出(chu)版(ban)發(fa)行；制作了(le)邰(tai)肇玫(mei)的(de)專輯《邰(tai)肇玫(mei)6》，由(you)光美唱(chang)片出(chu)版(ban)發(fa)行；制作了(le)吳大(da)衛的(de)專輯《冷冷的(de)夜》和梁弘志的(de)專輯《感(gan)覺之約》，均由(you)喜(xi)瑪(ma)拉雅唱(chang)片出(chu)版(ban)發(fa)行。
1985年(nian)對于李壽(shou)全(quan)(quan)來說，有(you)兩件事情(qing)非常有(you)意義，其一是(shi)李壽(shou)全(quan)(quan)和(he)羅(luo)大(da)(da)佑、張艾(ai)(ai)嘉一起組織“明天會更好(hao)”活(huo)動。1985年(nian)10月(yue)25日，李壽(shou)全(quan)(quan)、羅(luo)大(da)(da)佑、張艾(ai)(ai)嘉自發組織、匯集了(le)臺灣(wan)、香港、新加坡(po)和(he)馬(ma)來西亞等(deng)地區的包括齊豫、李宗(zong)盛、蘇芮、黃鶯鶯、童安格(ge)、周(zhou)華(hua)健(jian)、費玉清、潘越(yue)云、蔡琴、文(wen)章、巫啟賢、甄(zhen)妮(ni)、娃娃、鄭怡(yi)、楊林(lin)、齊秦、張清芳、王芷蕾、李碧華(hua)、林(lin)慧(hui)萍、江蕙、陳(chen)淑樺、王夢麟(lin)、百(bai)合二重唱、李建(jian)復、吳大(da)(da)衛、林(lin)淑蓉、洪榮宏、施(shi)孝榮、唐曉詩、徐乃麟(lin)、藍心湄等(deng)六十余位(wei)流行歌手，共同演唱了(le)一首公益性歌曲(qu)《明天會更好(hao)》，以祈愿世(shi)界(jie)和(he)平、呼喚(huan)民眾援助貧(pin)困人群(qun)，并迎接(jie)1986年(nian)世(shi)界(jie)和(he)平年(nian)。
《明天會更好》由(you)羅大佑(you)、張大春、許(xu)乃勝(sheng)、李(li)(li)壽(shou)全(quan)、邱復生(sheng)、張艾嘉、詹宏志(zhi)作(zuo)詞，羅大佑(you)作(zuo)曲，李(li)(li)壽(shou)全(quan)制作(zuo)，作(zuo)品推出(chu)后在(zai)華人世界(jie)引(yin)起了(le)極(ji)大的反響。但就在(zai)作(zuo)品所宣揚的和平與關愛在(zai)社會大眾中漸入人心時，這(zhe)次義舉卻最(zui)終變(bian)成了(le)被政客們(men)所利用的宣傳手段。
年終，在(zai)臺灣(wan)“大(da)選”中，某黨(dang)派公然地(di)利用歌曲，打出了“要一(yi)個更好的(de)(de)明天(tian)”的(de)(de)旗號，不知情的(de)(de)人們，自(zi)然為歌曲貼上(shang)了政(zheng)治歌曲的(de)(de)標簽，雖然“明天(tian)會更好”是一(yi)次(ci)集體自(zi)發組(zu)織(zhi)的(de)(de)義舉(ju)，但最(zui)終所(suo)有(you)“被政(zheng)治利誘”的(de)(de)指責(ze)均(jun)落(luo)在(zai)了遠在(zai)美(mei)國(guo)的(de)(de)曲作(zuo)者羅大(da)佑的(de)(de)頭上(shang)。就這樣，一(yi)場臺灣(wan)流行音(yin)樂史上(shang)最(zui)感人的(de)(de)一(yi)幕，不得不在(zai)欺騙(pian)與(yu)被欺騙(pian)的(de)(de)種種困(kun)惑中草草收場。
其二是(shi)(shi)李壽(shou)全出版(ban)了個人首(shou)張EP專(zhuan)輯(ji)(ji)《未(wei)(wei)(wei)來(lai)的(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)》，由滾(gun)石(shi)出版(ban)發行。《未(wei)(wei)(wei)來(lai)的(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)》，是(shi)(shi)以電影《超級(ji)市民》原聲帶的(de)名義(yi)推(tui)出的(de)。整張專(zhuan)輯(ji)(ji)僅有兩首(shou)歌和(he)兩首(shou)音樂，此舉(ju)無論(lun)對李壽(shou)全還是(shi)(shi)當時(shi)的(de)臺灣國語(yu)樂壇均是(shi)(shi)一次不(bu)小的(de)挑戰(zhan)。李壽(shou)全將這部由萬(wan)仁執導的(de)影片《超級(ji)市民》所引出的(de)概(gai)(gai)念，在(zai)音樂中充分加以發揮(hui)，真實(shi)地傳達(da)出都(dou)市生活(huo)中的(de)種(zhong)種(zhong)困惑，并呈現(xian)出的(de)就是(shi)(shi)與市場形(xing)態不(bu)甚富相同的(de)風格(ge)及概(gai)(gai)念。
1986年(nian)，李壽(shou)全通過《未來的未來》專(zhuan)輯的嘗試后，推(tui)出了他首(shou)張(zhang)真正(zheng)意義上的專(zhuan)輯作品《8又二分之一》。
在(zai)這(zhe)張專輯中，《我(wo)的志愿》、《上(shang)班族一(yi)日》、《殘缺的角落》、《占領(ling)西門町(ding)》等作品(pin)，均發揮出了流行(xing)音樂最為難能可貴的社會效應。
《8又二分之(zhi)一》推(tui)出(chu)后，李壽(shou)全再(zai)也(ye)沒(mei)有個人專(zhuan)輯推(tui)出(chu)，但僅這張在八(ba)十年代(dai)過(guo)了(le)二分之(zhi)一之(zhi)際推(tui)出(chu)的專(zhuan)輯，就給臺(tai)灣的流行(xing)音樂(le)帶來(lai)了(le)無(wu)(wu)法比及的社會效應，可以說是那個年代(dai)無(wu)(wu)法抹(mo)去的回憶。《8又二分之(zhi)一》也(ye)入選了(le)“臺(tai)灣百佳唱片”，排(pai)在第24位。
這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)唱給流浪人(ren)群的(de)(de)一張(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)，在(zai)專(zhuan)輯(ji)(ji)文(wen)案上(shang)(shang)，有(you)這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)話：“總是(shi)(shi)念著什(shen)么時候(hou)才停止流浪，事(shi)實上(shang)(shang)，人(ren)生就是(shi)(shi)流浪。被(bei)過(guo)去(qu)趕(gan)著逃，被(bei)未來(lai)牽著跑。”這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一名(ming)臺灣八十年(nian)(nian)代音(yin)樂人(ren)的(de)(de)生命(ming)感言，但(dan)是(shi)(shi)二(er)十年(nian)(nian)后，它依然沒有(you)過(guo)時。同時，這(zhe)(zhe)也(ye)是(shi)(shi)一張(zhang)灰(hui)色至極的(de)(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)，是(shi)(shi)一篇書寫青春殘酷逝去(qu)的(de)(de)音(yin)樂日記(ji)。當(dang)大多(duo)數流行音(yin)樂唱片都在(zai)進行歌頌(song)式主(zhu)旋律的(de)(de)唯美營造(zao)時，李(li)壽(shou)(shou)(shou)全(quan)選擇了單槍匹馬式的(de)(de)揭露與(yu)驗傷。專(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)名(ming)字《8又(you)二(er)分之(zhi)一》大約源(yuan)于意大利費里(li)尼(ni)的(de)(de)同名(ming)電影(ying)《8又(you)二(er)分之(zhi)一》吧(ba)，也(ye)許李(li)壽(shou)(shou)(shou)全(quan)是(shi)(shi)想借(jie)用這(zhe)(zhe)部令(ling)人(ren)目眩(xuan)神迷卻(que)又(you)難(nan)以言喻的(de)(de)電影(ying)來(lai)表達一種迷惘和(he)困(kun)惑。整張(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)內斂大氣(qi)，旋律上(shang)(shang)簡約流暢，詞作(zuo)樸實真切，感性的(de)(de)知覺和(he)理(li)性的(de)(de)思忖兼具。李(li)壽(shou)(shou)(shou)全(quan)成熟低(di)沉的(de)(de)男性嗓音(yin)將這(zhe)(zhe)張(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)演繹的(de)(de)算不上(shang)(shang)完美卻(que)極富生命(ming)力。
同年，李壽全(quan)為日(ri)后(hou)成(cheng)為香港流行音樂四大天王之一(yi)、一(yi)代(dai)“歌神(shen)”的(de)張學(xue)友的(de)首張國語(yu)專輯《情無四歸》擔(dan)任制作人。
1987年(nian)，李(li)壽(shou)全(quan)組建了“李(li)壽(shou)全(quan)工(gong)作(zuo)(zuo)室(shi)”（RIO MUSIC），并(bing)于當年(nian)制作(zuo)(zuo)了娃娃的(de)(de)(de)專輯《開心女孩》和(he)《愛(ai)的(de)(de)(de)感覺》，王杰的(de)(de)(de)專輯《一(yi)(yi)場(chang)游(you)戲(xi)一(yi)(yi)場(chang)夢(meng)》，均由(you)飛碟唱(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)版發行，其中《一(yi)(yi)場(chang)游(you)戲(xi)一(yi)(yi)場(chang)夢(meng)》位(wei)列臺灣百(bai)佳唱(chang)(chang)片(pian)(pian)第66位(wei)。當王杰最初通過錄音室(shi)的(de)(de)(de)朋友把自己(ji)寫的(de)(de)(de)歌拿給李(li)壽(shou)全(quan)聽時，他感受到了王杰聲音中的(de)(de)(de)滄(cang)桑(sang)，甚至還帶著在(zai)社會生活的(de)(de)(de)失落感，于是李(li)壽(shou)全(quan)直(zhi)接(jie)找王杰合作(zuo)(zuo)，全(quan)力打造了《一(yi)(yi)場(chang)游(you)戲(xi)一(yi)(yi)場(chang)夢(meng)》。
1988年，李壽(shou)全制作了王杰的專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《忘(wang)了你(ni)忘(wang)了我》，并(bing)創(chuang)作了專(zhuan)(zhuan)輯(ji)歌曲(qu)《少年的心》（作曲(qu)），由飛(fei)碟(die)唱(chang)片出版發行(xing)；制作了潘越云專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《情字這條路》，由滾石唱(chang)片出版發行(xing)，并(bing)入選了“臺灣百佳唱(chang)片”，排在(zai)第29位。
1989年，李(li)壽全制作了(le)王(wang)(wang)(wang)杰的專(zhuan)(zhuan)輯《是否(fou)我真的一無(wu)所有》，由飛(fei)碟唱(chang)(chang)(chang)片(pian)出版發(fa)(fa)(fa)行，并與王(wang)(wang)(wang)杰、蘇芮合唱(chang)(chang)(chang)了(le)專(zhuan)(zhuan)輯中的歌曲《夢醒的我》 ；此外與郭小霖(lin)共同監制了(le)王(wang)(wang)(wang)杰的首張(zhang)粵語專(zhuan)(zhuan)輯《故事的角色》，由華納(na)唱(chang)(chang)(chang)片(pian)、飛(fei)碟唱(chang)(chang)(chang)片(pian)出版發(fa)(fa)(fa)行。此后，王(wang)(wang)(wang)杰在香港、臺(tai)灣同步發(fa)(fa)(fa)展，李(li)壽全無(wu)法處理王(wang)(wang)(wang)杰的事業發(fa)(fa)(fa)展，將王(wang)(wang)(wang)杰的經紀(ji)權賣(mai)給了(le)飛(fei)碟唱(chang)(chang)(chang)片(pian)。
之后(hou)幾年(nian)，李壽全開始淡出(chu)臺灣樂壇，直到1994年(nian)，制作(zuo)(zuo)了(le)臺灣著(zhu)名鋼(gang)琴家(jia)林(lin)海的(de)鋼(gang)琴演奏專(zhuan)輯(ji)《城(cheng)南(nan)舊(jiu)事》，由(you)BMG唱片(pian)出(chu)版發行(xing)；同年(nian)還制作(zuo)(zuo)了(le)蘇芮的(de)專(zhuan)輯(ji)《變心》和費玉清的(de)專(zhuan)輯(ji)《晚安曲》，均由(you)飛碟唱片(pian)出(chu)版發行(xing)。
1995年(nian)到2001年(nian)之間，李壽全(quan)相繼制作(zuo)了(le)(le)王力(li)宏的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《情敵貝(bei)多芬》、《如果你(ni)聽見我的(de)(de)(de)歌(ge)》、《好想你(ni)》和《白紙》，分別由(you)BMG唱片(pian)(pian)和福茂唱片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)(ban)發行(xing)(xing)；制作(zuo)了(le)(le)飛(fei)碟唱片(pian)(pian)著名的(de)(de)(de)才女方維珍的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《日記》，由(you)飛(fei)碟唱片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)(ban)發行(xing)(xing)；制作(zuo)了(le)(le)艾(ai)敬的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《Made in China》，由(you)新(xin)力(li)唱片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)(ban)發行(xing)(xing)；制作(zuo)了(le)(le)沈文程的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《啟程》，由(you)金瓜(gua)石唱片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)(ban)發行(xing)(xing)；制作(zuo)了(le)(le)葉璦菱的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《璦情歌(ge)》，由(you)乾坤唱片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)(ban)發行(xing)(xing)；制作(zuo)了(le)(le)江蕙的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《臺灣紅(hong)歌(ge)》，由(you)大信唱片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)(ban)發行(xing)(xing)；制作(zuo)了(le)(le)合輯(ji)(ji)《大地(di)的(de)(de)(de)園丁》，由(you)靜(jing)思文化出(chu)(chu)版(ban)(ban)發行(xing)(xing)；制作(zuo)了(le)(le)鄧麗君的(de)(de)(de)遺(yi)作(zuo)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《鄧麗君新(xin)歌(ge)精(jing)選》，由(you)環球(qiu)唱片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)(ban)發行(xing)(xing)。此后，李壽全(quan)再(zai)度隱(yin)跡(ji)。
確切的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)，李(li)壽(shou)全(quan)應(ying)該算(suan)是(shi)(shi)(shi)一個幕(mu)后的(de)(de)(de)(de)(de)制作人，是(shi)(shi)(shi)一個早于(yu)(yu)羅大佑的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂人，在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂中卻不難發現其對社會現象的(de)(de)(de)(de)(de)關注是(shi)(shi)(shi)完(wan)全(quan)不低于(yu)(yu)羅大佑的(de)(de)(de)(de)(de)。李(li)壽(shou)全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂旋律優(you)美流暢(chang)，很(hen)少聽的(de)(de)(de)(de)(de)到情緒的(de)(de)(de)(de)(de)大起大浮(fu)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)歌詞(ci)也是(shi)(shi)(shi)完(wan)全(quan)口白話的(de)(de)(de)(de)(de)，這就更讓(rang)(rang)李(li)壽(shou)全(quan)和他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂讓(rang)(rang)人接(jie)受和打動。
在制作人裏(li)，李壽全(quan)是(shi)不事張揚的(de)那一(yi)(yi)類，這(zhe)樣的(de)性格也凸顯在他(ta)的(de)歌(ge)曲裏(li)，沉(chen)穩、內斂(lian)，兼具感性的(de)知覺(jue)與(yu)理(li)性的(de)思忖，象暗夜裏(li)的(de)一(yi)(yi)支火燭，靜(jing)靜(jing)地(di)燃燒生命(ming)。“樂壇(tan)生涯”這(zhe)樣的(de)字眼對他(ta)來說似乎(hu)有(you)些滑稽。一(yi)(yi)個歌(ge)手一(yi)(yi)輩子只出(chu)一(yi)(yi)張專(zhuan)輯，他(ta)甚至不給(gei)樂迷以作品比較的(de)機會。這(zhe)是(shi)名副其實的(de)驚鴻一(yi)(yi)掠。
在(zai)李(li)壽全的(de)(de)(de)歌(ge)中(zhong)聽到(dao)的(de)(de)(de)比較多的(de)(de)(de)還是迷茫。李(li)壽全寫(xie)的(de)(de)(de)是小(xiao)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)歌(ge)，于是聽得懂歌(ge)的(de)(de)(de)人自(zi)然也就成了小(xiao)人物(wu)(wu)，在(zai)這(zhe)些小(xiao)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)命(ming)運中(zhong)悲哀。志愿的(de)(de)(de)落空、流浪的(de)(de)(de)凄(qi)涼、理想無法實現、看不到(dao)自(zi)己的(de)(de)(de)未來。在(zai)音樂中(zhong)仿佛找的(de)(de)(de)到(dao)自(zi)己的(de)(de)(de)影(ying)子，在(zai)這(zhe)個社會被(bei)遺棄的(de)(de)(de)角落里我們(men)哭泣我們(men)爬起，在(zai)頹廢中(zhong)堅強的(de)(de)(de)成長歌(ge)唱(chang)。李(li)壽全在(zai)音樂中(zhong)揭露著這(zhe)個社會的(de)(de)(de)痼(gu)疾(ji)，這(zhe)種來自(zi)社會底(di)層(ceng)批(pi)判的(de)(de)(de)聲音在(zai)現代化都(dou)市(shi)里歌(ge)唱(chang)了二十多年，并且(qie)還將繼(ji)續的(de)(de)(de)傳唱(chang)下去。
專輯的(de)(de)(de)第一首(shou)歌(ge)曲就是(shi)專輯的(de)(de)(de)標題曲《8又(you)二分之一》，由吳念真(zhen)作(zuo)詞，李壽全(quan)作(zuo)曲。這(zhe)首(shou)歌(ge)連同(tong)這(zhe)張唱片，都(dou)像(xiang)一部經典的(de)(de)(de)電(dian)影——費里尼曾經導演的(de)(de)(de)一部影片，也(ye)叫做《8又(you)二分之一》。同(tong)樣寫實性的(de)(de)(de)述說(shuo)著臺灣市民(min)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)，同(tong)樣的(de)(de)(de)茫然著找(zhao)不到(dao)(dao)方向。“8又(you)二分之一”究竟代表著什(shen)么？李壽全(quan)在(zai)音樂里唱到(dao)(dao)了八種(zhong)生(sheng)活(huo)(huo)狀態，異鄉的(de)(de)(de)流浪、冬(dong)夜(ye)的(de)(de)(de)凄涼、黃昏(hun)的(de)(de)(de)城市、搬家的(de)(de)(de)前夕、擁擠的(de)(de)(de)人群、電(dian)影角落的(de)(de)(de)哭泣、卡拉OK消沉的(de)(de)(de)男人和往日戀人的(de)(de)(de)回憶(yi)，這(zhe)一切是(shi)在(zai)九月的(de)(de)(de)午后，一個(ge)黯然神傷(shang)的(de)(de)(de)季節。李壽全(quan)在(zai)歌(ge)里唱著每(mei)一種(zhong)生(sheng)活(huo)(huo)，也(ye)就在(zai)唱著都(dou)市里每(mei)種(zhong)人的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)。
專(zhuan)輯的(de)(de)(de)第(di)二(er)首(shou)歌(ge)曲(qu)是《張(zhang)三(san)(san)的(de)(de)(de)歌(ge)》，應該算是專(zhuan)輯里(li)最有名氣歌(ge)曲(qu)了，當年(nian)蔡琴曾(ceng)經作(zuo)過經典(dian)的(de)(de)(de)翻(fan)唱(chang)(chang)，后來(lai)的(de)(de)(de)南方(fang)(fang)二(er)重唱(chang)(chang)也(ye)有一(yi)個翻(fan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)版本(ben)。《張(zhang)三(san)(san)的(de)(de)(de)歌(ge)》詞(ci)曲(qu)作(zuo)者(zhe)都是張(zhang)子石(shi)。在(zai)這(zhe)首(shou)歌(ge)曲(qu)的(de)(de)(de)歌(ge)詞(ci)旁邊寫著這(zhe)樣一(yi)段話“聽來(lai)的(de)(de)(de)辛酸故事好像特別(bie)(bie)熟悉，電影上的(de)(de)(de)小人物又好像是自(zi)(zi)己，唱(chang)(chang)片(pian)里(li)的(de)(de)(de)戀情都像是纏綿的(de)(de)(de)過去，然而，別(bie)(bie)人的(de)(de)(de)悲劇(ju)總(zong)是別(bie)(bie)人的(de)(de)(de)悲劇(ju)。”《張(zhang)三(san)(san)的(de)(de)(de)歌(ge)》是電影《父子關系(xi)》的(de)(de)(de)主(zhu)題歌(ge)，電影中的(de)(de)(de)小人物有時就(jiu)好比自(zi)(zi)己，所(suo)以我(wo)們(men)在(zai)看到(dao)那(nei)些和自(zi)(zi)己狀態相似的(de)(de)(de)人物時往(wang)往(wang)容易(yi)被(bei)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)命(ming)運打動。李壽(shou)全在(zai)歌(ge)里(li)唱(chang)(chang)著希(xi)望(wang)，他(ta)(ta)說(shuo)：“我(wo)們(men)要飛到(dao)那(nei)遙遠的(de)(de)(de)地方(fang)(fang)看一(yi)看，這(zhe)世(shi)界并非(fei)那(nei)么凄涼，我(wo)們(men)要飛到(dao)那(nei)遙遠的(de)(de)(de)地方(fang)(fang)望(wang)一(yi)望(wang)，這(zhe)世(shi)界還(huan)是一(yi)片(pian)光(guang)亮。”這(zhe)只(zhi)是失望(wang)背(bei)后才隱藏的(de)(de)(de)希(xi)望(wang)。那(nei)種阿(a)Q似的(de)(de)(de)自(zi)(zi)己給自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)希(xi)望(wang)。李壽(shou)全就(jiu)在(zai)音(yin)樂中再次唱(chang)(chang)著小市民(min)的(de)(de)(de)悲哀。
專(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)(de)第三(san)首歌曲(qu)(qu)是(shi)《加州的(de)(de)(de)彩虹》，由(you)張大(da)春、李(li)(li)壽(shou)全(quan)作(zuo)(zuo)詞(ci)(ci)，張子(zi)石(shi)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)。專(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)(de)第四首歌曲(qu)(qu)是(shi)《看不見自己的(de)(de)(de)時候》，由(you)陳饉(jin)華作(zuo)(zuo)詞(ci)(ci)，李(li)(li)壽(shou)全(quan)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)。專(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)(de)第五首歌曲(qu)(qu)是(shi)曾經收錄(lu)在(zai)李(li)(li)壽(shou)全(quan)的(de)(de)(de)EP《未(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)》里的(de)(de)(de)同名歌曲(qu)(qu)《未(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)》，由(you)張大(da)春作(zuo)(zuo)詞(ci)(ci)，李(li)(li)壽(shou)全(quan)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)。《未(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)》是(shi)一個(ge)三(san)十歲人對過往的(de)(de)(de)回望，懷舊而感傷，對現實有著無盡的(de)(de)(de)拷問，李(li)(li)壽(shou)全(quan)還(huan)在(zai)期(qi)許明天的(de)(de)(de)美好，還(huan)在(zai)等(deng)(deng)待(dai)生(sheng)命的(de)(de)(de)輝煌。然而在(zai)雨水(shui)和車聲(sheng)擁(yong)擠的(de)(de)(de)窗(chuang)口思考，在(zai)都市的(de)(de)(de)邊緣(yuan)停留時，他終究還(huan)是(shi)只能(neng)在(zai)宿命性的(de)(de)(de)思考中(zhong)空白的(de)(de)(de)等(deng)(deng)待(dai)。“這(zhe)未(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)，我等(deng)(deng)待(dai)！等(deng)(deng)待(dai)中(zhong)的(de)(de)(de)蒼(cang)白。”
專(zhuan)輯(ji)的第六首(shou)歌曲(qu)是(shi)整(zheng)張專(zhuan)輯(ji)里節奏上(shang)最為(wei)輕快的也是(shi)在內地被翻唱最多的《我的志(zhi)愿(yuan)(yuan)》，作(zuo)詞作(zuo)曲(qu)都是(shi)李(li)壽(shou)全。李(li)壽(shou)全唱著(zhu)從童(tong)年到成年的理想志(zhi)愿(yuan)(yuan)，唱著(zhu)多年每個(ge)志(zhi)愿(yuan)(yuan)的落空，或許這(zhe)(zhe)種落空只是(shi)年少單純夢想在這(zhe)(zhe)個(ge)污濁社會的消逝。
專輯的(de)(de)(de)第七首歌曲(qu)是《上(shang)(shang)班族的(de)(de)(de)一日(ri)》，由呂學海、詹宏(hong)志 、李(li)(li)壽(shou)全(quan)作(zuo)詞(ci)，李(li)(li)學粹(cui)作(zuo)曲(qu)。在(zai)這(zhe)首歌里，劉(liu)李(li)(li)壽(shou)全(quan)這(zhe)樣描(miao)寫(xie)上(shang)(shang)班族的(de)(de)(de)生活(huo)：在(zai)日(ri)復一日(ri)擁擠(ji)的(de)(de)(de)電梯、臃腫(zhong)的(de)(de)(de)公車里我(wo)們(men)的(de)(de)(de)日(ri)子一天天過去(qu)，眼角(jiao)的(de)(de)(de)皺(zhou)紋爬了上(shang)(shang)來，嘴角(jiao)的(de)(de)(de)微笑世故(gu)了起來，青(qing)春(chun)就這(zhe)樣在(zai)老板(ban)諾言的(de)(de)(de)等待中一點(dian)點(dian)逝了去(qu)。終于那些曾經的(de)(de)(de)夢(meng)想被現(xian)實(shi)消磨(mo)殆盡，終于我(wo)們(men)面對著(zhu)鏡子發現(xian)自(zi)己老去(qu)而失神。這(zhe)是這(zhe)樣的(de)(de)(de)一種悲涼(liang)？李(li)(li)壽(shou)全(quan)的(de)(de)(de)音樂(le)就唱(chang)著(zhu)這(zhe)種無奈和悲傷(shang)，叫(jiao)人無法不(bu)被打動不(bu)在(zai)心里沉(chen)思。
專輯的(de)第九首是(shi)一首演奏曲(qu)《模糊的(de)未(wei)來》。專輯的(de)第八首歌(ge)曲(qu)和第十首歌(ge)曲(qu)分別是(shi)《殘缺(que)的(de)角落（I）》和《殘缺(que)的(de)角落（II）》，都是(shi)由張大春、李(li)壽全作詞(ci)，
李(li)壽全作曲(qu)。組歌《殘缺(que)的(de)角落(luo)》和(he)純(chun)樂(le)曲(qu)《模糊的(de)角落(luo)》是(shi)一組紀念西門(men)町(ding)街頭藝術家尊嚴(yan)的(de)音(yin)樂(le)，兩首歌曲(qu)和(he)一支音(yin)樂(le)唱著(zhu)李(li)壽全對(dui)人性(xing)尊嚴(yan)的(de)贊美和(he)對(dui)社會無情(qing)的(de)披露。《殘缺(que)的(de)角落(luo)》又一次將聽(ting)者拉(la)到了社會深處遺(yi)留問題的(de)關注(zhu)里，叫人無盡感慨。
專(zhuan)(zhuan)輯的(de)第十一首歌曲是《占(zhan)領西(xi)(xi)門町》，由(you)詹宏志作(zuo)詞，李(li)壽全(quan)(quan)作(zuo)曲。《占(zhan)領西(xi)(xi)門町》是這張專(zhuan)(zhuan)輯中最(zui)深沉厚(hou)重合最(zui)有(you)(you)社會意義(yi)的(de)一首歌，表(biao)明李(li)壽全(quan)(quan)在(zai)對(dui)個體的(de)思考的(de)同時，同樣對(dui)整個社會有(you)(you)著敏銳的(de)觀察和(he)剖析。羅大佑曾(ceng)經唱過《鹿港小(xiao)鎮》和(he)《未來的(de)主(zhu)人翁(weng)》，李(li)壽全(quan)(quan)的(de)《占(zhan)領西(xi)(xi)門町》也是一首同樣內涵的(de)音樂。
如果(guo)(guo)熟悉(xi)侯(hou)孝賢(xian)電影的(de)(de)(de)(de)(de)人就會知道那個年(nian)代(dai)臺灣底(di)(di)層少(shao)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)生活。拿著(zhu)砍刀每天(tian)無所(suo)事事，閑著(zhu)時(shi)泡泡小(xiao)姐，意氣比親情(qing)還要重要……這就是(shi)(shi)(shi)那時(shi)臺灣少(shao)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)生活。少(shao)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)和意流露在(zai)(zai)侯(hou)孝賢(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)電影里(li)(li)，也流露在(zai)(zai)這首(shou)《占(zhan)領西門(men)町(ding)》的(de)(de)(de)(de)(de)音樂里(li)(li)。這種現象是(shi)(shi)(shi)臺灣獨(du)有的(de)(de)(de)(de)(de)景色，也是(shi)(shi)(shi)臺灣的(de)(de)(de)(de)(de)無奈。李壽全(quan)就在(zai)(zai)在(zai)(zai)急弛的(de)(de)(de)(de)(de)鼓點里(li)(li)，在(zai)(zai)起伏跌(die)宕的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律中，在(zai)(zai)看似漫不經心的(de)(de)(de)(de)(de)從容里(li)(li)有著(zhu)對社會底(di)(di)層下一代(dai)少(shao)年(nian)成長的(de)(de)(de)(de)(de)最深沉的(de)(de)(de)(de)(de)關注和憂(you)思，他說“他們(men)是(shi)(shi)(shi)臺灣的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)年(nian)朋(peng)克，國家(jia)未來的(de)(de)(de)(de)(de)主人翁，他們(men)占(zhan)領了西門(men)町(ding)”，他說“他們(men)終(zhong)究會長大，我(wo)們(men)終(zhong)究會變(bian)老，他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)夢想(xiang)會成為事實，我(wo)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)法會過去。在(zai)(zai)未來的(de)(de)(de)(de)(de)社會里(li)(li)，如果(guo)(guo)不想(xiang)被遺(yi)棄，當(dang)你來到西門(men)町(ding)，要和他們(men)一起呼吸(xi)！”
內地(di)的(de)音(yin)像出版社從來(lai)沒有(you)引進過《8又二分之一》專(zhuan)輯，但《8又二分之一》確實給當時內地(di)的(de)流行(xing)音(yin)樂造成了很大的(de)影響。
1988年夏天，廣州歌(ge)(ge)(ge)手(shou)陳汝佳獲得第(di)(di)三屆全(quan)國青年歌(ge)(ge)(ge)手(shou)電視大(da)獎(jiang)賽(sai)冠軍(jun)后(hou)，在(zai)(zai)他的(de)第(di)(di)一(yi)張專(zhuan)(zhuan)輯《風靡(mi)88——陳汝佳的(de)歌(ge)(ge)(ge)》中翻唱(chang)了《8又二分之一(yi)》這(zhe)(zhe)首歌(ge)(ge)(ge)。這(zhe)(zhe)是(shi)有(you)據可查的(de)內地歌(ge)(ge)(ge)手(shou)第(di)(di)一(yi)次翻唱(chang)李壽全(quan)的(de)作品，此后(hou)，無數(shu)的(de)內地歌(ge)(ge)(ge)手(shou)在(zai)(zai)他們大(da)量詞曲作者署(shu)名“佚名”（因為這(zhe)(zhe)樣就(jiu)可以不用繳納港臺歌(ge)(ge)(ge)曲創(chuang)作者的(de)版(ban)權費了）的(de)翻唱(chang)專(zhuan)(zhuan)輯中向李壽全(quan)致敬，在(zai)(zai)馬不停蹄的(de)全(quan)國走穴演出中向大(da)眾(zhong)宣布《我的(de)志(zhi)愿》，我最(zui)早聽到《我的(de)志(zhi)愿》這(zhe)(zhe)首歌(ge)(ge)(ge)曲就(jiu)是(shi)在(zai)(zai)張行的(de)《太陽雨》專(zhuan)(zhuan)輯中。
又過了十九年，2005年5月，內地一個名叫孫蘋的(de)女歌手在她的(de)專輯(ji)《蘋民(min)本色 倔強》中，再度翻(fan)唱了《未(wei)來的(de)未(wei)來》。
2005年擔任(ren)鄧麗君遺(yi)作新歌+精選專輯(ji)《絕唱重生(sheng)》的制(zhi)作人。
2013年1月推出(chu)單曲《回家(jia)的路》。
1980年：
李建復(fu)——《龍的傳人》
王海玲——《偈》
包美圣——《樵歌》
1982年：
李建復——《柴拉可汗》
李建復、蔡琴——《一千個(ge)春天(tian)》
劉文正的(de)專(zhuan)輯《太(tai)陽一樣》，
潘(pan)越云的專輯《天(tian)天(tian)天(tian)藍》，
1983年：
潘越(yue)云——《胭脂北(bei)投》、《無(wu)言(yan)的歌》
蘇芮——《“搭錯(cuo)車”電影原聲(sheng)》
1984年：
李(li)建復(fu)——《夸父追日》，
1986年：
張學友——《情無四(si)歸》
李壽全——《8又二(er)分(fen)之(zhi)一(yi)》
1987年：
王(wang)杰——《一場(chang)游戲一場(chang)夢(meng)》
1988年：
王(wang)杰——《忘了你(ni) 忘了我》
1989年：
王(wang)杰——《是(shi)否我真的一無(wu)所(suo)有》
王杰——《故事的(de)角色》（與郭小霖(lin)共同監制）
1995年：
王(wang)力宏——《情(qing)敵貝多(duo)芬》
2013年：
李壽全——《回家的路》單曲
最早見到李壽(shou)(shou)全(quan)這(zhe)(zhe)個名(ming)字(zi)，還(huan)是(shi)在(zai)王杰的《一(yi)場(chang)游戲(xi)一(yi)場(chang)夢》專(zhuan)輯(ji)(ji)中(zhong)，在(zai)這(zhe)(zhe)張專(zhuan)輯(ji)(ji)制作(zuo)人(ren)(ren)(ren)一(yi)欄中(zhong)，寫著李壽(shou)(shou)全(quan)，后來在(zai)王杰的《忘了(le)(le)你忘了(le)(le)我(wo)》和《是(shi)否我(wo)真的一(yi)無所有》專(zhuan)輯(ji)(ji)中(zhong)看(kan)到制作(zuo)人(ren)(ren)(ren)依然是(shi)李壽(shou)(shou)全(quan)，以后又(you)在(zai)一(yi)大堆的臺灣當紅歌星專(zhuan)輯(ji)(ji)的制作(zuo)人(ren)(ren)(ren)中(zhong)不斷的看(kan)到這(zhe)(zhe)個名(ming)字(zi)，便開始關注起這(zhe)(zhe)個人(ren)(ren)(ren)來。
李(li)壽全的(de)音(yin)樂(le)聽來是(shi)(shi)傷感和惆(chou)悵的(de)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)音(yin)樂(le)在1986年(nian)(nian)那(nei)個民(min)謠盛(sheng)行的(de)年(nian)(nian)代還是(shi)(shi)有很(hen)大的(de)差別。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)幕后音(yin)樂(le)人(ren)在唱著自己心聲(sheng)的(de)同(tong)(tong)時(shi)，所呈現出(chu)來的(de)與市(shi)場形態不甚相同(tong)(tong)的(de)風格及其概念在那(nei)個年(nian)(nian)代給社會帶來了難(nan)能可貴的(de)社會效應。音(yin)樂(le)雖然(ran)不能改變什(shen)么，但(dan)是(shi)(shi)音(yin)樂(le)引起了人(ren)們(men)的(de)思(si)考(kao)，叫人(ren)開始(shi)關注另外(wai)一種生活(huo)狀態的(de)人(ren)群。我(wo)想，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)也是(shi)(shi)李(li)壽全音(yin)樂(le)最具有意義(yi)的(de)地方(fang)，也是(shi)(shi)我(wo)整理完(wan)成以上(shang)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些文字(zi)的(de)理由(you)！
李(li)(li)(li)壽(shou)全(quan)是持續站(zhan)在(zai)最前線(xian)、形塑未來的(de)(de)(de)行動者(zhe)。他示范了(le)“唱片制作”這門手藝的(de)(de)(de)技術高度，也(ye)(ye)(ye)為中文流(liu)行音樂(le)注入了(le)現實意識(shi)與文學的(de)(de)(de)厚度。李(li)(li)(li)壽(shou)全(quan)讓(rang)我們明白：“音樂(le)人(ren)”也(ye)(ye)(ye)可以是“文化人(ren)”，一(yi)張專輯(ji)也(ye)(ye)(ye)可以是一(yi)扇啟蒙(meng)的(de)(de)(de)窗(chuang)戶，一(yi)首(shou)歌(ge)也(ye)(ye)(ye)可以引領(ling)社會風潮，甚(shen)至(zhi)能(neng)啟發、改變一(yi)代(dai)人(ren)的(de)(de)(de)思(si)考方(fang)式(shi)。打從(cong)校園(yuan)民歌(ge)時代(dai)入行制作，到1980與1990年代(dai)滾石(shi)、飛碟等新(xin)興廠(chang)牌領(ling)銜沖(chong)刺，天王、偶像席卷歌(ge)壇的(de)(de)(de)顛峰時期，乃至(zhi)于獨(du)立音樂(le)引領(ling)風騷(sao)的(de)(de)(de)21世紀，從(cong)臺語歌(ge)到港星，從(cong)電影音樂(le)到宗教跨界，李(li)(li)(li)壽(shou)全(quan)總能(neng)以準確(que)的(de)(de)(de)眼(yan)光(guang)、廣(guang)納百川的(de)(de)(de)胸襟，在(zai)每個(ge)時代(dai)的(de)(de)(de)轉(zhuan)折(zhe)，成就一(yi)則(ze)又一(yi)則(ze)的(de)(de)(de)經典。（騰(teng)訊(xun)娛樂(le)）
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