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人物簡介

丹·布朗，美國作家。代表(biao)作有小說《達·芬奇密碼》、《天使與魔鬼》等。

1964年(nian)，丹(dan)·布朗出(chu)生于美國新罕布夏(xia)州，1996年(nian)，出(chu)于對密(mi)碼(ma)破(po)譯和秘(mi)密(mi)情報機構的(de)興趣(qu)，丹(dan)·布朗創(chuang)作了(le)他的(de)第一部小說《數字堡壘》，隨后創(chuang)作出(chu)版了(le)《騙(pian)局》、《天使與魔鬼(gui)》、《達·芬奇密(mi)碼(ma)》。

主要經歷

1964年，丹·布(bu)朗(lang)出生于(yu)美國(guo)新罕布(bu)夏州的(de)艾斯(si)特鎮，是(shi)家中老(lao)大。

1982年，丹(dan)·布朗(lang)從菲(fei)利普(pu)艾(ai)斯特(te)學院畢業之后，進入(ru)阿(a)默斯特(te)大學，成為古(gu)老的(de)塞尤斯倫兄弟會的(de)一員，他打(da)壁(bi)球，參(can)加艾(ai)摩斯特(te)合唱團，向小(xiao)說家艾(ai)倫·陸契克(ke)（Alan Lelchuk）學寫作。

1986年(nian)，丹·布朗拿到(dao)西班(ban)牙(ya)語和英(ying)文雙學位(wei)之后，涉足音樂界，創作(zuo)合成音效，自(zi)制一卷叫(jiao)(jiao)《動物合音》（SynthAnimals）的(de)兒(er)童卡帶。他那時(shi)自(zi)己開了(le)一家名叫(jiao)(jiao)“鬼混”（Dalliance）的(de)錄(lu)音公司，在(zai)1990年(nian)針對成人市場自(zi)資發(fa)行一張叫(jiao)(jiao)《Perspective》的(de)音樂CD。1991年(nian)，搬到(dao)好萊塢(wu)追求創作(zuo)歌手(shou)和鋼琴家的(de)夢想。

丹·布(bu)朗(lang)在洛杉磯進入國(guo)家作曲(qu)學院(yuan)參與不(bu)少活動(dong)。也是(shi)在這時(shi)候，他遇(yu)到(dao)大他12歲的布(bu)萊絲·紐頓，學院(yuan)的藝術創作系（Artist Development）主任。她不(bu)尋常地接(jie)下丹·布(bu)朗(lang)栽培計劃(hua)，寫新聞稿，舉(ju)動(dong)活動(dong)，并(bing)將他介紹給有力人(ren)士，1993年(nian)，丹·布(bu)朗(lang)出了一(yi)張同名專輯。

1993年，丹·布朗(lang)和布萊絲搬回家鄉新罕布夏州，到布朗(lang)的母校菲利(li)普艾斯特學院擔任英文(wen)老師，并(bing)在林肯阿克曼小(xiao)學一所只有8個年級(ji)250名學生的小(xiao)學校）教高年級(ji)學生西班牙文(wen)。

1994年，丹·布朗(lang)發行一(yi)張名為(wei)《天使與魔(mo)鬼(gui)》（Angels & Demons）的(de)音樂CD，美術設計就是后來為(wei)同名小(xiao)說設計雙元式圖(tu)標的(de)約翰·蘭登唱片封面上。”1997年，丹·布朗(lang)和布萊絲·紐頓結成夫妻。

1996年(nian)，丹(dan)·布朗到大(da)溪地度(du)假時，讀(du)完(wan)席尼(ni)·薛爾(er)頓的(de)《末日追殺(sha)》他認(ren)為(wei)自己可以寫(xie)(xie)得(de)比他好。于是他開始起草撰寫(xie)(xie)《數字城堡》，一邊(bian)跟妻(qi)子用筆名丹(dan)妮兒·布朗（Danielle Brown）合寫(xie)(xie)幽默(mo)小品《187種該(gai)躲開的(de)男人(ren)：給情場(chang)失(shi)意女的(de)指(zhi)南》（187 Men to Avoid: A Guide for the Romantically Frustrated Woman）。

1998年(nian)，出(chu)版《數字城堡(bao)》，布(bu)萊(lai)絲為(wei)這部(bu)小說(shuo)作足(zu)了行銷，她(ta)撰寫(xie)新聞稿、為(wei)丹(dan)·布(bu)朗敲(qiao)定談(tan)(tan)話(hua)節目以及(ji)記(ji)者訪談(tan)(tan)。幾個月(yue)后，丹(dan)·布(bu)朗和(he)妻子又發表(biao)了另一本幽默(mo)小品《The Bald Book》，這部(bu)小品的作者正式屬名為(wei)布(bu)萊(lai)絲，不過出(chu)版商說(shuo)主要的撰寫(xie)人還(huan)是丹(dan)·布(bu)朗。

2003年(nian)，《達·芬奇密碼》一(yi)出版隨即登上紐約(yue)時(shi)報暢(chang)銷(xiao)書排行榜第一(yi)名，到2006年(nian)全球(qiu)銷(xiao)暢(chang)量已累積(ji)達6050萬本(ben)，丹·布朗前幾(ji)部小說也跟(gen)著大賣。他(ta)的四部小說2004年(nian)同時(shi)進入紐約(yue)時(shi)報暢(chang)銷(xiao)書排行榜。

2004年10月，丹·布(bu)朗和(he)家人(ren)捐(juan)款220萬美元(yuan)給(gei)菲利普艾斯特學院，祝賀父親獲得(de)總統榮(rong)譽(yu)獎，設(she)立“查(cha)理·布(bu)朗科技基金”，用于(yu)“提(ti)供電腦和(he)高科技設(she)備給(gei)貧困的學生”。

2005年(nian)，他被(bei)《時代》雜(za)(za)志列入年(nian)度百大最(zui)有(you)影響力的人(ren)，《福布斯》雜(za)(za)志將丹·布朗評選(xuan)為2005年(nian)百大名(ming)流(liu)第12名(ming)，估計(ji)他年(nian)收(shou)入達7600萬美元，《時代》雜(za)(za)志估計(ji)他光是(shi)《達芬(fen)奇密碼(ma)》就(jiu)有(you)2500萬美元的進帳。

2006年，哥倫比亞電影(ying)公司推出由丹·布朗(lang)同名小說改(gai)編(bian)的(de)(de)電影(ying)《達芬奇密(mi)碼》。丹·布朗(lang)列名為(wei)電影(ying)《達芬奇密(mi)碼》的(de)(de)執(zhi)行制(zhi)片，為(wei)電影(ying)設(she)計了不同的(de)(de)密(mi)碼。丹·布朗(lang)自(zi)編(bian)自(zi)奏的(de)(de)歌曲《Piano》也收錄在電影(ying)原聲帶里面。

2013年，出版小說《地(di)獄》，該(gai)作繼續以羅(luo)伯特·蘭登作為(wei)主角。

主要作品

主要作品

出版年度 英文原名 中國大陸譯名

1998年 Digital Fortress 數字城堡

2000年(nian) Angels and Demons 天使與魔(mo)鬼

2001年 Deception Point 騙局

2003年 The Da Vinci Code 達(da)芬奇(qi)密碼

2009年 The Lost Symbol 失落的秘(mi)符

2013年 INFERNO 地獄

2017年(nian) Origin 本源

出版圖書

本源

作者(zhe)名稱 丹·布朗

作品時間(jian) 2018年5月(yue)

2017年9月26日，美(mei)國暢銷(xiao)書作家丹·布朗(lang)推出了新(xin)書《本源》（Origin），這是他第五本以哈佛(fo)大學符號(hao)學家羅伯特·蘭(lan)登為(wei)主角...

失落的秘符

作者名稱 丹·布朗

作品時(shi)間 2010年1月1日

《失落的秘符》是2010年01月在人(ren)民文(wen)學出版社(she)出版的推理、懸疑小說，該(gai)書作者是丹·布朗(lang)，譯(yi)者是朱振(zhen)武、文(wen)敏(min)、于是。

達·芬奇密碼

作者(zhe)名稱 丹·布朗

《達·芬(fen)奇密碼》是美國作家丹·布(bu)朗創(chuang)作的長篇小說，2003年3月18日(ri)由蘭登書屋出(chu)版(ban)，此書是布(bu)朗2000年小說《天使與(yu)魔(mo)鬼》（A...

地獄

作(zuo)者名稱 丹·布朗

作品時間(jian) 2013年12月

《地獄》（英語：Inferno）是(shi)美國作家(jia)丹·布朗于2013年(nian)出(chu)版的一(yi)部懸疑(yi)驚(jing)悚(song)長篇小說，小說由雙日出(chu)版社出(chu)版于2013年(nian)12月...

貢獻影響

創作特點

作品主題

丹·布朗小(xiao)說(shuo)中，高(gao)科(ke)(ke)技(ji)(ji)(ji)知(zhi)(zhi)識(shi)(shi)文(wen)(wen)化與(yu)古代神秘知(zhi)(zhi)識(shi)(shi)文(wen)(wen)化總是(shi)發生(sheng)(sheng)著(zhu)融合與(yu)沖突，這既是(shi)“丹·布朗旋風”顯示的(de)一(yi)道靚麗(li)風景(jing)，也(ye)是(shi)當代人(ren)類真(zhen)實生(sheng)(sheng)存狀(zhuang)態(tai)的(de)鏡像。小(xiao)說(shuo)主(zhu)人(ren)公生(sheng)(sheng)活在高(gao)科(ke)(ke)技(ji)(ji)(ji)知(zhi)(zhi)識(shi)(shi)文(wen)(wen)化的(de)包裹里，具(ju)備高(gao)科(ke)(ke)技(ji)(ji)(ji)文(wen)(wen)化知(zhi)(zhi)識(shi)(shi)和(he)研究創造的(de)才能。他(ta)們是(shi)高(gao)科(ke)(ke)技(ji)(ji)(ji)知(zhi)(zhi)識(shi)(shi)的(de)從(cong)業(ye)者(zhe)，高(gao)科(ke)(ke)技(ji)(ji)(ji)知(zhi)(zhi)識(shi)(shi)的(de)享(xiang)用者(zhe)，也(ye)思考著(zhu)高(gao)科(ke)(ke)技(ji)(ji)(ji)知(zhi)(zhi)識(shi)(shi)文(wen)(wen)化給人(ren)類生(sheng)(sheng)存造成(cheng)的(de)新的(de)社會(hui)問題和(he)未來。

所謂宏大主題(ti)指(zhi)的(de)是那些(xie)具(ju)有深(shen)層社會意義，與(yu)社會發展的(de)當前(qian)形(xing)勢聯系在一起，具(ju)有一定理(li)論高度(du)的(de)主題(ti)。這種(zhong)主題(ti)體現對(dui)人(ren)(ren)類生存(cun)(cun)的(de)思考與(yu)關懷，體現在政治(zhi)、經濟(ji)、文化等諸多領域。丹·布朗(lang)宏大主題(ti)的(de)形(xing)成(cheng)與(yu)他(ta)個人(ren)(ren)的(de)世界(jie)觀(guan)、人(ren)(ren)生觀(guan)有很大關系。丹·布朗(lang)的(de)父親(qin)是位數(shu)學家，母親(qin)是位宗教音樂家，這樣的(de)家庭環境就(jiu)決定了他(ta)存(cun)(cun)在著科(ke)學與(yu)宗教兩種(zhong)相對(dui)的(de)世界(jie)觀(guan)。因而(er)他(ta)的(de)創作中常(chang)常(chang)表現出宗教信(xin)仰和科(ke)學共(gong)存(cun)(cun)的(de)、矛(mao)盾的(de)世界(jie)觀(guan)。

從(cong)小說內容方(fang)面來(lai)看，丹(dan)·布朗的(de)(de)(de)作品(pin)集謀殺、恐怖、偵探、解(jie)密、懸疑(yi)、追捕(bu)、言(yan)情等通(tong)俗(su)小說的(de)(de)(de)元(yuan)素于一體(ti)，卻又不(bu)以某一現行題(ti)材(cai)(cai)作為主(zhu)導，從(cong)而突破了(le)題(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)界限，實現了(le)各種亞題(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)有機結合(he)(he)；同(tong)時，作品(pin)中借用了(le)大量的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)知識(shi)，如(ru)達(da)·芬奇的(de)(de)(de)《蒙娜麗(li)莎(sha)》、《最后的(de)(de)(de)晚(wan)餐》、《巖間圣(sheng)母》、《維(wei)特(te)魯威人(ren)》、斐波(bo)那(nei)契數(shu)列、五步抑揚格、圣(sheng)杯(bei)故事、當代高新科技和現代信息技術，并巧妙地揉合(he)(he)了(le)密碼學、數(shu)學、宗(zong)教、藝術、文(wen)化(hua)、海洋學、地質學、天體(ti)物(wu)理學、古生物(wu)學、冰(bing)川學等諸多方(fang)面的(de)(de)(de)知識(shi)信息；而且，作品(pin)情節在(zai)跌宕(dang)起伏中不(bu)留(liu)任何斧鑿痕跡，雅俗(su)共賞，從(cong)不(bu)同(tong)角度(du)滿(man)足了(le)不(bu)同(tong)人(ren)群的(de)(de)(de)閱讀需求，被認為是“預言(yan)了(le)嚴肅小說與通(tong)俗(su)小說逐漸(jian)合(he)(he)流的(de)(de)(de)趨勢(shi)”之作。

藝術特色

懸念設置

丹·布朗從(cong)經典通俗小說(shuo)樣(yang)式中吸取了很多(duo)精華成(cheng)分(fen)，再通過(guo)個(ge)人的(de)創作得(de)到了一(yi)種包羅哥特、偵探、驚險、懸疑(yi)、高科技、言情、間(jian)諜等眾多(duo)流行因(yin)素(su)的(de)文體，這無(wu)疑(yi)是他得(de)以成(cheng)功的(de)要素(su)之一(yi)。

丹·布朗(lang)小(xiao)(xiao)(xiao)說中第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)類懸(xuan)念(nian)(nian)設置形式是(shi)總(zong)(zong)懸(xuan)念(nian)(nian)與小(xiao)(xiao)(xiao)懸(xuan)念(nian)(nian)共存。總(zong)(zong)懸(xuan)念(nian)(nian)與小(xiao)(xiao)(xiao)懸(xuan)念(nian)(nian)亦(yi)稱(cheng)整體懸(xuan)念(nian)(nian)與主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)場面中的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)緊(jin)張格(ge)局(ju)。總(zong)(zong)懸(xuan)念(nian)(nian)是(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)說中主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)沖突的(de)(de)焦點所在(zai)(zai)(zai)，在(zai)(zai)(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)說開始即要(yao)(yao)提出，并隨著(zhu)(zhu)沖突的(de)(de)上(shang)升而不(bu)斷加強，一(yi)(yi)(yi)(yi)直到高潮(chao)。它是(shi)貫串全篇的(de)(de)情緒(xu)支柱。小(xiao)(xiao)(xiao)懸(xuan)念(nian)(nian)則屬于小(xiao)(xiao)(xiao)說的(de)(de)每(mei)(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)個發展段(duan)落(luo)或主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)場面中出現的(de)(de)局(ju)部緊(jin)張情勢，它起(qi)著(zhu)(zhu)不(bu)斷豐富和(he)加強總(zong)(zong)懸(xuan)念(nian)(nian)，并在(zai)(zai)(zai)每(mei)(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)章節結束時，把觀眾的(de)(de)注意(yi)力和(he)興趣(qu)引向下一(yi)(yi)(yi)(yi)章節的(de)(de)作用(yong)。

丹(dan)布朗(lang)小說中第二類懸(xuan)念(nian)設(she)置(zhi)形式是期(qi)(qi)望式懸(xuan)念(nian)和(he)突(tu)發式懸(xuan)念(nian)交織(zhi)。期(qi)(qi)望式懸(xuan)念(nian)建(jian)立在對讀者(zhe)不保密的基(ji)礎(chu)上，它是在讀者(zhe)對人(ren)物命運和(he)事態發展有一(yi)定預感(gan)和(he)了解的情況(kuang)下所造成的期(qi)(qi)待;突(tu)發式懸(xuan)念(nian)則主要依靠對讀者(zhe)保密，通過使讀者(zhe)大(da)吃一(yi)驚來加強懸(xuan)念(nian)效果，是情節發展過程中出乎讀者(zhe)意料之外(wai)而(er)又在情理之中的復雜情況(kuang)和(he)險要轉折(zhe)。

丹(dan)布朗小(xiao)(xiao)說中(zhong)的懸念使小(xiao)(xiao)說情(qing)節緊張，張力極(ji)大(da)，緊緊吊住讀者的好奇心(xin)，并在哥特式的恐怖(bu)氣(qi)氛中(zhong)經歷心(xin)靈與精神的高度(du)刺激過程；交迭敘(xu)事(shi)則(ze)使得小(xiao)(xiao)說在情(qing)節和(he)氣(qi)氛上得以(yi)調節，使之(zhi)松弛(chi)有度(du)。懸念設置與交迭敘(xu)事(shi)是相輔相成的。

這種敘事策(ce)略(lve)與讀者閱讀時的精(jing)神忍受限(xian)度有(you)關，始終不懈的緊(jin)(jin)張，只(zhi)會(hui)使讀者感到(dao)疲憊，暫時的緩解，是調節情緒，既(ji)可(ke)吊起讀者胃口，又為進一步緊(jin)(jin)張作精(jing)力上(shang)的準備。

敘事風格

敘事(shi)(shi)當然(ran)得(de)借(jie)助于一定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)敘事(shi)(shi)話語(yu)。作(zuo)為偵探小(xiao)說，小(xiao)說語(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)選(xuan)擇(ze)當然(ran)要服(fu)(fu)務于懸念的(de)(de)(de)(de)(de)設置和故(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu)。除了(le)簡潔(jie)、緊湊和明朗(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)特(te)色以外，丹·布朗(lang)還選(xuan)擇(ze)了(le)一些特(te)殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)話語(yu)和字(zi)符來為敘事(shi)(shi)服(fu)(fu)務。在《天使與魔鬼(gui)》中，丹·布朗(lang)設計(ji)了(le)幾(ji)個非常特(te)殊(shu)“雙元式”的(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)符：“水(shui)”、“火”、“土”、“氣”和“光明之(zhi)路”。這(zhe)些字(zi)符都(dou)(dou)服(fu)(fu)務于故(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu)：他們都(dou)(dou)怪異地出現在死者的(de)(de)(de)(de)(de)尸體上(shang)，且每一次出現都(dou)(dou)把故(gu)事(shi)(shi)推向高潮(chao)。這(zhe)些字(zi)符的(de)(de)(de)(de)(de)使用大大增強了(le)故(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)懸念性，勾起了(le)讀者的(de)(de)(de)(de)(de)強烈好奇心(xin)，同時也(ye)最(zui)大限度地發揮了(le)語(yu)言(yan)本身的(de)(de)(de)(de)(de)使用價值(zhi)。

丹·布朗(lang)的(de)(de)小說成(cheng)功的(de)(de)運(yun)用了哥(ge)特風(feng)格，從情(qing)節(jie)到(dao)人(ren)物再到(dao)場景都滲透著濃濃的(de)(de)哥(ge)特式風(feng)格，使他(ta)的(de)(de)小說充滿了懸疑和(he)驚(jing)悚的(de)(de)色彩，如他(ta)小說中(zhong)的(de)(de)神秘場所(suo)不(bu)僅有(you)寺廟，從而大大提高(gao)了他(ta)的(de)(de)小說的(de)(de)吸(xi)引力，這(zhe)(zhe)也是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)小說成(cheng)為暢銷小說并經(jing)久(jiu)不(bu)衰的(de)(de)原因(yin)之一(yi)，這(zhe)(zhe)主(zhu)要歸功于丹·布朗(lang)抓(zhua)住了人(ren)類心(xin)中(zhong)最(zui)深的(de)(de)恐懼(ju)――對死亡的(de)(de)恐懼(ju)和(he)對未(wei)知的(de)(de)恐懼(ju)。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)恐怖最(zui)深刻的(de)(de)時(shi)刻就是(shi)(shi)它還未(wei)發(fa)生(sheng)的(de)(de)時(shi)候，而一(yi)旦它發(fa)生(sheng)了，就應該具有(you)一(yi)種(zhong)(zhong)殘酷的(de)(de)、怪異的(de)(de)美。

丹·布朗(lang)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)通俗(su)性在于“基本上沿(yan)用(yong)了通俗(su)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)敘事框架(jia)，并揉合了懸念、言情、謀殺、恐怖等偵探(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)元素，從(cong)(cong)而能夠滿(man)足不同層次讀者的(de)需要”。從(cong)(cong)故事的(de)內容(rong)和(he)(he)情節的(de)安排(pai)上看，丹·布朗(lang)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)沿(yan)用(yong)了古典(dian)式(shi)偵探(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)模式(shi)。如在《達·芬(fen)奇(qi)密碼(ma)》中，索(suo)尼(ni)埃(ai)留下了一(yi)串(chuan)匪夷(yi)所思的(de)線索(suo)，蘭(lan)登和(he)(he)索(suo)菲一(yi)直在推理、解(jie)謎，而解(jie)謎的(de)過程又是(shi)懸念叢生的(de)過程。

縱觀丹(dan)(dan)·布(bu)(bu)朗(lang)小說的(de)(de)敘(xu)事，不(bu)難發現丹(dan)(dan)·布(bu)(bu)朗(lang)小說有自己的(de)(de)鮮明敘(xu)事特(te)色。從宏觀上看(kan)，丹(dan)(dan)·布(bu)(bu)朗(lang)選用(yong)的(de)(de)是外(wai)視(shi)(shi)角（全聚焦模式），其“敘(xu)述(shu)者既(ji)在(zai)人物之內又(you)在(zai)人物之外(wai)”，洞悉(xi)一切，掌控全局。然而丹(dan)(dan)·布(bu)(bu)朗(lang)并不(bu)拘泥于外(wai)視(shi)(shi)角，他在(zai)平實(shi)的(de)(de)敘(xu)述(shu)中也借助于內視(shi)(shi)角來探索人物的(de)(de)內心世界(jie)(jie)和表現現實(shi)世界(jie)(jie)的(de)(de)矛盾，多層(ceng)次(ci)、多側(ce)面的(de)(de)表現了科(ke)學、藝術和宗教相互沖突的(de)(de)主題。

從敘事(shi)層(ceng)(ceng)次(ci)(ci)上(shang)(shang)看，如果(guo)按(an)“敘述分層(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)標準是(shi)上(shang)(shang)一層(ceng)(ceng)次(ci)(ci)的(de)(de)(de)構成為下(xia)一層(ceng)(ceng)次(ci)(ci)的(de)(de)(de)敘述者(zhe)(zhe)”來(lai)衡量(liang)的(de)(de)(de)話(hua)，丹(dan)·布朗小說(shuo)的(de)(de)(de)敘事(shi)至少有兩個(ge)層(ceng)(ceng)次(ci)(ci)：故事(shi)敘述者(zhe)(zhe)（隱在作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)）在敘述故事(shi)，而他所(suo)敘述出的(de)(de)(de)小說(shuo)的(de)(de)(de)主人(ren)公又敘述出所(suo)謂(wei)的(de)(de)(de)重大(da)(da)秘(mi)密。在敘事(shi)結構上(shang)(shang)，丹(dan)·布朗小說(shuo)往(wang)往(wang)先把(ba)(ba)一件(jian)離奇(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)兇殺作(zuo)(zuo)為楔子，以引起(qi)讀者(zhe)(zhe)強烈的(de)(de)(de)好奇(qi)(qi)(qi)心。然后(hou)，丹(dan)·布朗再用(yong)后(hou)現代作(zuo)(zuo)家所(suo)常用(yong)的(de)(de)(de)蒙(meng)太奇(qi)(qi)(qi)手法行(xing)文，用(yong)幾條(tiao)線(xian)索同時推進來(lai)加(jia)強小說(shuo)的(de)(de)(de)懸(xuan)疑性，把(ba)(ba)共時的(de)(de)(de)情節蘊于歷時的(de)(de)(de)敘述之中(zhong)，“十分巧妙地(di)(di)把(ba)(ba)讀者(zhe)(zhe)控(kong)制在驚驚與快(kuai)感之中(zhong)”。最(zui)后(hou)，慢(man)慢(man)地(di)(di)把(ba)(ba)讀者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)視野聚焦(jiao)到故事(shi)本身隱含的(de)(de)(de)所(suo)謂(wei)重大(da)(da)秘(mi)密之上(shang)(shang)，把(ba)(ba)讀者(zhe)(zhe)急(ji)于了(le)解故事(shi)結局的(de)(de)(de)心態轉移到“對(dui)這種結局的(de)(de)(de)原因與根(gen)源(yuan)的(de)(de)(de)探(tan)尋(xun)上(shang)(shang)來(lai)”。而收尾(wei)則常常出人(ren)意料(liao)，給人(ren)留下(xia)無限遐想的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)。

人物形象

丹·布朗出生于美(mei)國一個中產階級家(jia)庭，父親(qin)是(shi)一位曾獲美(mei)國總統獎的數學教授(shou)，母親(qin)是(shi)職業宗教音樂家(jia)，妻子布萊絲(si)則是(shi)藝(yi)術史(shi)學家(jia)兼畫家(jia)。

人物評價

“丹·布朗的(de)驚悚小(xiao)說(shuo)步調快如火箭(jian)，轉折與驚奇之多(duo)讓(rang)最有經(jing)驗的(de)讀(du)者(zhe)猜不完，再(zai)加(jia)上無懈可擊的(de)資料蒐(sou)集功夫，使得(de)本書在書群中出類拔萃。”（暢(chang)銷作家(jia) VinceFlynn評）

“丹(dan)·布朗(lang)(lang)以(yi)研究(jiu)為(wei)職志，也樂于(yu)自我挑戰(zhan)，佳作《天使(shi)與魔(mo)鬼》以(yi)天文(wen)與建(jian)筑(zhu)為(wei)題(ti)材，情節以(yi)文(wen)藝復(fu)興與現代雙軌(gui)進(jin)(jin)行；如今《騙局》中，他(ta)卻蹦(beng)進(jin)(jin)了(le)太(tai)空，為(wei)航(hang)太(tai)總署增添了(le)不少想像的空間。丹(dan)·布朗(lang)(lang)過人之處在于(yu)他(ta)引用科(ke)學(xue)恰到好(hao)處，不至于(yu)拖累故事的步調(diao)。”（Booknews評）

丹·布朗(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)在文(wen)學(xue)品質上來看，應該是屬(shu)于中高(gao)檔之間，他(ta)寫一本小說(shuo)，花幾(ji)年時(shi)間，查閱大量的(de)(de)(de)(de)(de)資料，吸引了最新的(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑、藝(yi)術、軍事等方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)知識，把它們化(hua)在小說(shuo)里，這(zhe)樣他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)就有與眾不同的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)貌(mao)。（社科(ke)院外文(wen)所研究員陸建(jian)德評）

雖(sui)然丹·布朗(lang)寫(xie)的(de)書也非(fei)常好，但我就是不喜歡，因為他的(de)書畢竟是一個消遣讀物(wu)，我覺得(de)沒有深意。（作(zuo)家陳村(cun)評）