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主要經歷

居巢（1811～1889(也(ye)有說1865），中國(guo)清(qing)代畫家(jia)。字梅生，號梅巢。今(jin)夕(xi)庵主。廣(guang)東番禺隔山(shan)鄉人（今(jin)廣(guang)東省廣(guang)州市海(hai)珠(zhu)區）。自幼(you)喜愛詩文書畫，曾(ceng)任(ren)廣(guang)西按察使張敬修幕僚，在(zai)廣(guang)西期間曾(ceng)受宋(song)光寶(bao)等(deng)人影響，所(suo)作花(hua)鳥(niao)注重寫生，回粵后(hou)與其弟居廉一(yi)(yi)同對景寫生，作品多寫蔬果野花(hua)，輕描淡寫，澹逸清(qing)華，開嶺(ling)南畫派之先河(he)。《中國(guo)歷代書畫家(jia)集》蘇文編(bian)繪所(suo)作尤(you)得江山(shan)之助。山(shan)水、花(hua)卉、鳥(niao)禽，皆雅秀，草(cao)蟲尤(you)精。書法規模(mo)惲(yun)壽平，工詩詞，有昔邪室詩、煙語詞、今(jin)夕(xi)盦讀畫絕句(ju)及題畫詩。卒年六十余。按巢弟廉生于(yu)一(yi)(yi)八(ba)二(er)八(ba)，則巢之出生當早于(yu)一(yi)(yi)八(ba)二(er)七(qi)，以卒年一(yi)(yi)八(ba)九九推之，年應在(zai)七(qi)十以上(shang)。居巢在(zai)十香(xiang)園去世。

自東莞(guan)回廣州后(hou)，居(ju)(ju)巢居(ju)(ju)廉(lian)在故鄉(xiang)(xiang)隔(ge)山鄉(xiang)(xiang)建“十香(xiang)(xiang)園(yuan)”。“十香(xiang)(xiang)”指的(de)(de)是十種(zhong)名貴花(hua)(hua)(hua)卉(hui)：瑞香(xiang)(xiang)、素馨、鷹爪、茉莉、夜合、珠蘭、白蘭、含笑、夜來香(xiang)(xiang)、魚(yu)子蘭。種(zhong)這(zhe)些(xie)花(hua)(hua)(hua)卉(hui)并非僅為觀(guan)賞，也為他(ta)們寫生入畫(hua)所需。后(hou)代研究(jiu)者曾有統計(ji)，這(zhe)些(xie)花(hua)(hua)(hua)卉(hui)正是二(er)居(ju)(ju)繪畫(hua)中時有出現(xian)的(de)(de)題材。在十香(xiang)(xiang)園(yuan)，除了二(er)居(ju)(ju)的(de)(de)居(ju)(ju)所外，居(ju)(ju)廉(lian)授(shou)徒的(de)(de)地方名“紫梨(li)(li)花(hua)(hua)(hua)館(guan)(guan)”。居(ju)(ju)巢花(hua)(hua)(hua)卉(hui)草蟲扇面——《梨(li)(li)花(hua)(hua)(hua)》(粵藏)中就(jiu)(jiu)有題款：“偶(ou)閱唐人說(shuo)部(bu)，有紫花(hua)(hua)(hua)梨(li)(li)事潛，尤物不復見于(yu)世。戲拈一枝，倘所謂筆補(bu)造化者非耶！”自然界以白梨(li)(li)花(hua)(hua)(hua)居(ju)(ju)多，紫梨(li)(li)花(hua)(hua)(hua)是十分稀有的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)卉(hui)，據(ju)二(er)居(ju)(ju)的(de)(de)后(hou)人居(ju)(ju)玉(yu)華女(nv)士稱，“紫梨(li)(li)花(hua)(hua)(hua)館(guan)(guan)”的(de)(de)命名就(jiu)(jiu)緣出于(yu)此。

在十香(xiang)園(yuan)，居(ju)(ju)巢(chao)已(yi)近晚(wan)年(nian)(nian)，在張敬修逝(shi)世后的(de)一年(nian)(nian)，居(ju)(ju)巢(chao)也在十香(xiang)園(yuan)過世，享年(nian)(nian)54歲。與居(ju)(ju)廉廣(guang)收(shou)門徒不同(tong)，居(ju)(ju)巢(chao)一生幾乎不收(shou)弟(di)子(zi)，這情景(jing)頗似后來“嶺南畫派”的(de)陳樹人與“二高”，前者一生也不收(shou)徒弟(di)，后者則廣(guang)收(shou)。

在繪畫(hua)技法(fa)(fa)上(shang)，居(ju)巢不(bu)僅在工(gong)筆、寫意方(fang)(fang)面均(jun)能得(de)心應(ying)手，而且(qie)擅(shan)長(chang)撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)水(shui)(shui)(shui)、撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)粉法(fa)(fa)，極大地豐富(fu)了(le)傳統繪畫(hua)的(de)(de)表現手法(fa)(fa)。撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)水(shui)(shui)(shui)法(fa)(fa)是用于(yu)畫(hua)植物的(de)(de)枝(zhi)(zhi)葉(xie)(xie)。在色(se)(se)墨(mo)未干時將水(shui)(shui)(shui)注(zhu)(zhu)入(ru)葉(xie)(xie)子或枝(zhi)(zhi)干的(de)(de)向(xiang)光(guang)(guang)的(de)(de)一(yi)面，這(zhe)樣墨(mo)色(se)(se)被(bei)水(shui)(shui)(shui)排開(kai)，在墨(mo)與(yu)水(shui)(shui)(shui)之間形成自然的(de)(de)邊界，產生向(xiang)光(guang)(guang)和背(bei)光(guang)(guang)的(de)(de)效(xiao)果。高劍(jian)父曾經(jing)介紹，居(ju)巢居(ju)廉(lian)在寫葉(xie)(xie)時，“則以(yi)水(shui)(shui)(shui)注(zhu)(zhu)入(ru)色(se)(se)中，從向(xiang)陽方(fang)(fang)面注(zhu)(zhu)入(ru)，使聚于(yu)陰的(de)(de)方(fang)(fang)面。如此則注(zhu)(zhu)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)地方(fang)(fang)，淡而白，就可成為(wei)那(nei)葉(xie)(xie)的(de)(de)光(guang)(guang)線，且(qie)利用光(guang)(guang)線外不(bu)勻的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)漬，干后(hou)或深(shen)或淺，正所以(yi)見(jian)葉(xie)(xie)面的(de)(de)凹凸也(ye)。不(bu)需刻意渲(xuan)染，而一(yi)葉(xie)(xie)中的(de)(de)光(guang)(guang)陰凹凸畢現。”畫(hua)枝(zhi)(zhi)干時也(ye)是如此：“寫枝(zhi)(zhi)亦是用撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)水(shui)(shui)(shui)之法(fa)(fa)，有撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)草(cao)綠(lv)及石(shi)綠(lv)作為(wei)樹(shu)色(se)(se)與(yu)蒼苔色(se)(se)的(de)(de)。枝(zhi)(zhi)干不(bu)用鉤勒的(de)(de)線條，因撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)原故。

其(qi)色(se)(se)則聚(ju)于(yu)(yu)(yu)枝干(gan)的兩邊，干(gan)后儼然以(yi)原色(se)(se)來作(zuo)‘春蠶吐絲’的鉤勒(le)法(fa)一(yi)(yi)樣。”撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)則是(shi)(shi)用(yong)于(yu)(yu)(yu)描繪花瓣(ban)或(huo)蝴蝶翅(chi)(chi)膀。具體(ti)做法(fa)是(shi)(shi)“以(yi)粉(fen)(fen)(fen)(fen)撞(zhuang)(zhuang)入色(se)(se)中(zhong)，使粉(fen)(fen)(fen)(fen)浮于(yu)(yu)(yu)色(se)(se)面(mian)，于(yu)(yu)(yu)是(shi)(shi)潤(run)澤松化而有(you)粉(fen)(fen)(fen)(fen)光(guang)了。在(zai)一(yi)(yi)花一(yi)(yi)瓣(ban)的當(dang)中(zhong)不(bu)須著意(yi)染光(guang)陰(yin)，惟以(yi)濃淡厚(hou)薄的粉(fen)(fen)(fen)(fen)的本身(shen)為(wei)光(guang)陰(yin)。”“梅生寫(xie)蝶翅(chi)(chi)及(ji)主力(li)的花，在(zai)當(dang)前(qian)的三(san)兩朵，于(yu)(yu)(yu)粉(fen)(fen)(fen)(fen)未(wei)干(gan)時，常以(yi)筆(bi)將畫(hua)(hua)架起，使畫(hua)(hua)面(mian)略為(wei)傾斜，則粉(fen)(fen)(fen)(fen)自(zi)聚(ju)于(yu)(yu)(yu)一(yi)(yi)端”，因此“干(gan)后其(qi)色(se)(se)即表為(wei)輕松浮潤(run)，如(ru)朝露未(wei)干(gan)一(yi)(yi)般”。撞(zhuang)(zhuang)水撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)，雖(sui)不(bu)是(shi)(shi)居(ju)巢(chao)獨創，在(zai)惲(yun)壽平、宋(song)光(guang)寶的畫(hua)(hua)中(zhong)已有(you)出現，但據高劍父所言，“古人(ren)寫(xie)花向無撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)，自(zi)宋(song)院至(zhi)南田(tian)時，用(yong)粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)皆(jie)系抹(mo)粉(fen)(fen)(fen)(fen)，撻(ta)粉(fen)(fen)(fen)(fen)點粉(fen)(fen)(fen)(fen)、鉤粉(fen)(fen)(fen)(fen)而已，未(wei)嘗有(you)撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)也(ye)。有(you)之(zhi)(zhi)則自(zi)梅生。（藕堂(tang)雖(sui)有(you)，而其(qi)法(fa)略異，惟烘粉(fen)(fen)(fen)(fen)一(yi)(yi)法(fa)，是(shi)(shi)他(ta)獨到處。）”居(ju)巢(chao)居(ju)廉有(you)意(yi)識地大量(liang)使用(yong)撞(zhuang)(zhuang)水撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)，使其(qi)廣為(wei)人(ren)知，其(qi)推廣之(zhi)(zhi)功不(bu)可沒。

貢獻影響

居(ju)巢的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫以(yi)(yi)花(hua)鳥(niao)見長，在當時的(de)(de)(de)(de)(de)嶺南畫壇獨(du)(du)樹一(yi)(yi)幟(zhi)。居(ju)巢與其弟居(ju)廉所(suo)創立的(de)(de)(de)(de)(de)居(ju)派花(hua)鳥(niao)畫和以(yi)(yi)何翀(chong)為代表的(de)(de)(de)(de)(de)小寫(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)畫是(shi)當時廣東(dong)最主要的(de)(de)(de)(de)(de)兩大花(hua)鳥(niao)畫流(liu)派，而居(ju)派畫風影響地域之廣和時間之長均(jun)為何翀(chong)一(yi)(yi)派所(suo)望塵莫及(ji)(ji)。居(ju)巢居(ju)廉花(hua)鳥(niao)畫的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)大特色是(shi)題材(cai)(cai)上以(yi)(yi)狀(zhuang)寫(xie)嶺南風物(wu)為主。在早于居(ju)巢的(de)(de)(de)(de)(de)廣東(dong)畫家中(zhong)(zhong)，也(ye)(ye)有嘗(chang)試(shi)描繪嶺南特有物(wu)產的(de)(de)(de)(de)(de)畫家，但其所(suo)畫的(de)(de)(de)(de)(de)品種(zhong)較(jiao)少。居(ju)巢居(ju)廉則不同，其所(suo)畫的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)卉(hui)草蟲(chong)、蔬果水族以(yi)(yi)及(ji)(ji)時令風俗等異常豐富，其中(zhong)(zhong)多為嶺南獨(du)(du)有的(de)(de)(de)(de)(de)品種(zhong)。畫中(zhong)(zhong)所(suo)描繪的(de)(de)(de)(de)(de)動植物(wu)超過兩百(bai)種(zhong)，其中(zhong)(zhong)包括荔枝、龍(long)眼、香蕉(jiao)、芒果、橄欖、菠蘿蜜等，以(yi)(yi)及(ji)(ji)各類小花(hua)小草小蟲(chong)。以(yi)(yi)往(wang)作畫題材(cai)(cai)中(zhong)(zhong)罕見的(de)(de)(de)(de)(de)水族動物(wu)也(ye)(ye)是(shi)居(ju)巢作畫的(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)(cai)之一(yi)(yi)，從(cong)草魚(yu)、鯉魚(yu)到螺(luo)、蜆等，都有涉及(ji)(ji)。此外(wai)居(ju)巢、居(ju)廉還喜畫昆蟲(chong)。鄧秋(qiu)枚稱居(ju)巢“草蟲(chong)尤勝”，高劍父在其《居(ju)古泉先(xian)生的(de)(de)(de)(de)(de)畫法》一(yi)(yi)文中(zhong)(zhong)首先(xian)介紹的(de)(de)(de)(de)(de)也(ye)(ye)是(shi)其昆蟲(chong)畫。

由于(yu)師承宋光(guang)寶(bao)，工(gong)筆沒(mei)骨(gu)畫(hua)風和(he)注(zhu)重寫(xie)(xie)生的(de)(de)(de)(de)習慣對居巢(chao)和(he)居廉(lian)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)風有(you)莫大影(ying)響。居巢(chao)居廉(lian)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)以(yi)寫(xie)(xie)生為(wei)基(ji)，功(gong)底深厚。高劍(jian)父(fu)稱居廉(lian)“眼(yan)之(zhi)所到，筆便能(neng)到，無(wu)物不寫(xie)(xie)，無(wu)奇(qi)不寫(xie)(xie)，前(qian)人不敢移入畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)東西，師盡(jin)能(neng)之(zhi)。甚至月餅(bing)，角黍(shu)，火腿，臘鴨等(deng)等(deng)一(yi)般常見而不經意的(de)(de)(de)(de)東西，他一(yi)一(yi)施諸畫(hua)面(mian)，涉(she)筆成趣，極其自然(ran)，天衣無(wu)縫，可(ke)算打(da)破過(guo)去傳統(tong)思(si)想的(de)(de)(de)(de)束縛了(le)。”據高劍(jian)父(fu)介紹，居廉(lian)在寫(xie)(xie)昆(kun)蟲(chong)時(shi)，“每將(jiang)昆(kun)蟲(chong)以(yi)針插腹(fu)部，或蓄諸玻璃箱，對之(zhi)描寫(xie)(xie)。畫(hua)畢(bi)則以(yi)類似剝制的(de)(de)(de)(de)方法，以(yi)針釘(ding)于(yu)另(ling)一(yi)玻璃箱內，一(yi)如今(jin)天的(de)(de)(de)(de)昆(kun)蟲(chong)標本，仍時(shi)時(shi)觀(guan)摩”。這與當時(shi)清代畫(hua)壇以(yi)臨摹前(qian)人作(zuo)品為(wei)主、繪(hui)(hui)畫(hua)風格(ge)和(he)技法墨守成規(gui)的(de)(de)(de)(de)常態截然(ran)不同。居巢(chao)在《含笑花圖》扇面(mian)中毫不諱(hui)言：“予(yu)從事寫(xie)(xie)生，頗(po)尚形似。”