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主要經歷

居巢（1811～1889(也有(you)說1865），中(zhong)(zhong)國清代畫(hua)(hua)家。字梅(mei)生，號梅(mei)巢。今夕庵(an)主。廣(guang)東(dong)番(fan)禺隔山(shan)鄉人(ren)（今廣(guang)東(dong)省廣(guang)州市(shi)海(hai)珠區）。自幼喜愛詩(shi)(shi)文書(shu)(shu)畫(hua)(hua)，曾(ceng)任廣(guang)西(xi)按察使張(zhang)敬修(xiu)幕僚(liao)，在廣(guang)西(xi)期間(jian)曾(ceng)受宋(song)光寶等人(ren)影響，所(suo)作花(hua)鳥注重寫(xie)(xie)(xie)生，回粵后與(yu)其弟居廉一(yi)同(tong)對景寫(xie)(xie)(xie)生，作品多寫(xie)(xie)(xie)蔬果(guo)野花(hua)，輕(qing)描淡寫(xie)(xie)(xie)，澹逸清華，開嶺南畫(hua)(hua)派(pai)之先河(he)。《中(zhong)(zhong)國歷代書(shu)(shu)畫(hua)(hua)家集》蘇文編(bian)繪所(suo)作尤(you)得江山(shan)之助。山(shan)水(shui)、花(hua)卉、鳥禽，皆雅秀，草(cao)蟲尤(you)精(jing)。書(shu)(shu)法規(gui)模惲壽(shou)平，工詩(shi)(shi)詞，有(you)昔邪室詩(shi)(shi)、煙語詞、今夕盦讀畫(hua)(hua)絕句及題畫(hua)(hua)詩(shi)(shi)。卒(zu)年(nian)六十余。按巢弟廉生于一(yi)八二八，則(ze)巢之出(chu)生當早于一(yi)八二七，以(yi)卒(zu)年(nian)一(yi)八九九推之，年(nian)應在七十以(yi)上。居巢在十香園去世。

自東莞(guan)回廣州后(hou)(hou)，居(ju)(ju)巢居(ju)(ju)廉在故鄉隔山鄉建“十(shi)香(xiang)園”。“十(shi)香(xiang)”指的是十(shi)種(zhong)名貴(gui)花(hua)卉(hui)：瑞香(xiang)、素馨、鷹爪、茉莉、夜合、珠蘭(lan)、白(bai)蘭(lan)、含笑、夜來香(xiang)、魚子蘭(lan)。種(zhong)這(zhe)些花(hua)卉(hui)并非(fei)僅為(wei)觀賞，也為(wei)他們寫生入畫(hua)所需。后(hou)(hou)代(dai)研究者曾有(you)統計，這(zhe)些花(hua)卉(hui)正是二居(ju)(ju)繪畫(hua)中時有(you)出現的題材。在十(shi)香(xiang)園，除了二居(ju)(ju)的居(ju)(ju)所外，居(ju)(ju)廉授徒的地(di)方名“紫(zi)梨(li)(li)花(hua)館”。居(ju)(ju)巢花(hua)卉(hui)草(cao)蟲扇面——《梨(li)(li)花(hua)》(粵藏)中就(jiu)有(you)題款：“偶(ou)閱唐人說(shuo)部(bu)，有(you)紫(zi)花(hua)梨(li)(li)事潛，尤物不(bu)復見于世。戲拈一枝，倘所謂筆(bi)補造化者非(fei)耶！”自然界以白(bai)梨(li)(li)花(hua)居(ju)(ju)多，紫(zi)梨(li)(li)花(hua)是十(shi)分稀有(you)的花(hua)卉(hui)，據二居(ju)(ju)的后(hou)(hou)人居(ju)(ju)玉(yu)華女士稱(cheng)，“紫(zi)梨(li)(li)花(hua)館”的命名就(jiu)緣出于此(ci)。

在(zai)十香園(yuan)，居巢(chao)已近(jin)晚年，在(zai)張敬(jing)修逝世后的一(yi)年，居巢(chao)也在(zai)十香園(yuan)過世，享(xiang)年54歲。與居廉廣(guang)收門(men)徒不(bu)同，居巢(chao)一(yi)生(sheng)幾乎不(bu)收弟子，這情景(jing)頗似(si)后來“嶺南畫派(pai)”的陳樹人與“二高”，前者一(yi)生(sheng)也不(bu)收徒弟，后者則廣(guang)收。

在(zai)(zai)繪(hui)畫技法(fa)(fa)(fa)上，居(ju)巢不僅在(zai)(zai)工筆、寫意方(fang)面(mian)均能得(de)心應手，而(er)且擅長撞水(shui)(shui)、撞粉法(fa)(fa)(fa)，極大(da)地豐富(fu)了傳統繪(hui)畫的(de)表現手法(fa)(fa)(fa)。撞水(shui)(shui)法(fa)(fa)(fa)是用(yong)于畫植物的(de)枝(zhi)葉(xie)。在(zai)(zai)色(se)墨未干(gan)時(shi)將水(shui)(shui)注入葉(xie)子(zi)或(huo)枝(zhi)干(gan)的(de)向光(guang)(guang)的(de)一面(mian)，這樣墨色(se)被(bei)水(shui)(shui)排開，在(zai)(zai)墨與水(shui)(shui)之(zhi)間形成自(zi)然(ran)的(de)邊界，產生(sheng)向光(guang)(guang)和背光(guang)(guang)的(de)效(xiao)果。高劍父曾經介紹，居(ju)巢居(ju)廉在(zai)(zai)寫葉(xie)時(shi)，“則以水(shui)(shui)注入色(se)中，從向陽方(fang)面(mian)注入，使聚(ju)于陰的(de)方(fang)面(mian)。如此則注水(shui)(shui)的(de)地方(fang)，淡而(er)白，就可成為那葉(xie)的(de)光(guang)(guang)線，且利用(yong)光(guang)(guang)線外不勻的(de)水(shui)(shui)漬，干(gan)后或(huo)深或(huo)淺，正所(suo)以見葉(xie)面(mian)的(de)凹凸也(ye)。不需(xu)刻意渲染，而(er)一葉(xie)中的(de)光(guang)(guang)陰凹凸畢(bi)現。”畫枝(zhi)干(gan)時(shi)也(ye)是如此：“寫枝(zhi)亦(yi)是用(yong)撞水(shui)(shui)之(zhi)法(fa)(fa)(fa)，有撞草(cao)綠(lv)及(ji)石綠(lv)作為樹色(se)與蒼(cang)苔(tai)色(se)的(de)。枝(zhi)干(gan)不用(yong)鉤勒的(de)線條，因(yin)撞水(shui)(shui)的(de)原故。

其(qi)色則(ze)聚(ju)于枝干的(de)(de)兩邊，干后儼然以原色來作‘春蠶(can)吐絲’的(de)(de)鉤勒(le)法(fa)一(yi)樣。”撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)則(ze)是(shi)用于描繪花(hua)瓣(ban)(ban)或蝴蝶翅膀。具體(ti)做法(fa)是(shi)“以粉(fen)(fen)(fen)(fen)撞(zhuang)(zhuang)入色中(zhong)，使(shi)粉(fen)(fen)(fen)(fen)浮于色面，于是(shi)潤(run)澤(ze)松化而有粉(fen)(fen)(fen)(fen)光了。在一(yi)花(hua)一(yi)瓣(ban)(ban)的(de)(de)當中(zhong)不(bu)(bu)須著(zhu)意染光陰，惟以濃淡厚薄的(de)(de)粉(fen)(fen)(fen)(fen)的(de)(de)本身為(wei)(wei)光陰。”“梅生寫(xie)蝶翅及主力(li)的(de)(de)花(hua)，在當前的(de)(de)三(san)兩朵，于粉(fen)(fen)(fen)(fen)未干時，常(chang)以筆將畫(hua)架起(qi)，使(shi)畫(hua)面略(lve)(lve)為(wei)(wei)傾斜，則(ze)粉(fen)(fen)(fen)(fen)自(zi)聚(ju)于一(yi)端”，因(yin)此(ci)“干后其(qi)色即表為(wei)(wei)輕松浮潤(run)，如(ru)朝露未干一(yi)般(ban)”。撞(zhuang)(zhuang)水撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)法(fa)，雖不(bu)(bu)是(shi)居(ju)巢獨創，在惲(yun)壽平、宋(song)光寶的(de)(de)畫(hua)中(zhong)已有出現，但據高劍(jian)父所(suo)言，“古人寫(xie)花(hua)向(xiang)無撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)法(fa)，自(zi)宋(song)院至南(nan)田時，用粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)皆系抹(mo)粉(fen)(fen)(fen)(fen)，撻粉(fen)(fen)(fen)(fen)點粉(fen)(fen)(fen)(fen)、鉤粉(fen)(fen)(fen)(fen)而已，未嘗(chang)有撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)也。有之(zhi)則(ze)自(zi)梅生。（藕堂雖有，而其(qi)法(fa)略(lve)(lve)異(yi)，惟烘粉(fen)(fen)(fen)(fen)一(yi)法(fa)，是(shi)他獨到處。）”居(ju)巢居(ju)廉有意識(shi)地(di)大量使(shi)用撞(zhuang)(zhuang)水撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)法(fa)，使(shi)其(qi)廣為(wei)(wei)人知(zhi)，其(qi)推廣之(zhi)功不(bu)(bu)可沒。

貢獻影響

居(ju)(ju)(ju)(ju)巢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)以(yi)花(hua)(hua)鳥見(jian)長，在(zai)當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嶺南(nan)畫(hua)(hua)(hua)壇獨(du)樹一(yi)(yi)幟。居(ju)(ju)(ju)(ju)巢與其弟(di)居(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)所(suo)(suo)(suo)創立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)居(ju)(ju)(ju)(ju)派(pai)花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)和(he)以(yi)何翀為(wei)(wei)代(dai)表的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小寫意花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)是當(dang)時廣(guang)(guang)東最主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩大花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)流(liu)派(pai)，而居(ju)(ju)(ju)(ju)派(pai)畫(hua)(hua)(hua)風影響地域之廣(guang)(guang)和(he)時間之長均為(wei)(wei)何翀一(yi)(yi)派(pai)所(suo)(suo)(suo)望塵莫及(ji)。居(ju)(ju)(ju)(ju)巢居(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)大特(te)色是題材(cai)上以(yi)狀(zhuang)寫嶺南(nan)風物為(wei)(wei)主(zhu)。在(zai)早于居(ju)(ju)(ju)(ju)巢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣(guang)(guang)東畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中(zhong)，也(ye)(ye)有(you)(you)嘗試描(miao)繪(hui)嶺南(nan)特(te)有(you)(you)物產(chan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，但其所(suo)(suo)(suo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)品種較少。居(ju)(ju)(ju)(ju)巢居(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)則不同，其所(suo)(suo)(suo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)卉草蟲(chong)(chong)、蔬果水族(zu)以(yi)及(ji)時令(ling)風俗等異常豐富，其中(zhong)多為(wei)(wei)嶺南(nan)獨(du)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)品種。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)所(suo)(suo)(suo)描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動植(zhi)物超過兩百種，其中(zhong)包括荔枝、龍(long)眼、香蕉、芒果、橄欖(lan)、菠(bo)蘿蜜等，以(yi)及(ji)各類小花(hua)(hua)小草小蟲(chong)(chong)。以(yi)往作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)題材(cai)中(zhong)罕見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水族(zu)動物也(ye)(ye)是居(ju)(ju)(ju)(ju)巢作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)之一(yi)(yi)，從(cong)草魚(yu)、鯉(li)魚(yu)到螺、蜆(xian)等，都有(you)(you)涉及(ji)。此外(wai)居(ju)(ju)(ju)(ju)巢、居(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)還喜畫(hua)(hua)(hua)昆蟲(chong)(chong)。鄧秋枚稱(cheng)居(ju)(ju)(ju)(ju)巢“草蟲(chong)(chong)尤勝”，高劍父在(zai)其《居(ju)(ju)(ju)(ju)古泉(quan)先(xian)(xian)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法》一(yi)(yi)文中(zhong)首先(xian)(xian)介(jie)紹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)也(ye)(ye)是其昆蟲(chong)(chong)畫(hua)(hua)(hua)。

由于師(shi)承(cheng)宋光寶，工(gong)筆沒骨畫(hua)(hua)(hua)風和注重寫(xie)生(sheng)的(de)(de)(de)習慣對(dui)居(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)和居(ju)(ju)(ju)廉的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風有(you)莫(mo)大影(ying)響。居(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)居(ju)(ju)(ju)廉的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)以(yi)寫(xie)生(sheng)為基(ji)，功底深厚。高劍父(fu)稱居(ju)(ju)(ju)廉“眼(yan)之所(suo)到，筆便能(neng)到，無(wu)物不(bu)(bu)寫(xie)，無(wu)奇不(bu)(bu)寫(xie)，前人不(bu)(bu)敢移入畫(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)(de)東西(xi)(xi)，師(shi)盡能(neng)之。甚至(zhi)月餅(bing)，角黍，火腿，臘鴨等等一般常見(jian)而不(bu)(bu)經(jing)意的(de)(de)(de)東西(xi)(xi)，他一一施諸(zhu)畫(hua)(hua)(hua)面，涉筆成(cheng)趣，極其自然，天衣無(wu)縫，可算打破過去(qu)傳統思想的(de)(de)(de)束縛了。”據高劍父(fu)介紹，居(ju)(ju)(ju)廉在寫(xie)昆蟲(chong)(chong)(chong)時，“每(mei)將昆蟲(chong)(chong)(chong)以(yi)針插腹部，或(huo)蓄諸(zhu)玻璃箱，對(dui)之描寫(xie)。畫(hua)(hua)(hua)畢則以(yi)類似剝制的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)，以(yi)針釘于另一玻璃箱內，一如今(jin)天的(de)(de)(de)昆蟲(chong)(chong)(chong)標本，仍時時觀摩”。這(zhe)與當時清代畫(hua)(hua)(hua)壇以(yi)臨摹(mo)前人作品為主、繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)風格和技法(fa)墨守(shou)成(cheng)規的(de)(de)(de)常態截然不(bu)(bu)同。居(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)在《含笑花圖》扇面中毫(hao)不(bu)(bu)諱言：“予從(cong)事寫(xie)生(sheng)，頗尚形(xing)似。”