《唐(tang)(tang)朝豪放(fang)女(nv)》,打(da)著艷情片(pian)的邵(shao)氏晚期作品。主角(jiao)是唐(tang)(tang)朝奇女(nv)子——魚玄(xuan)機。她說,有學(xue)問的女(nv)人應該做(zuo)什(shen)(shen)么呢?我(wo)(wo)不(bu)(bu)喜歡(huan)做(zuo)別人的妻,不(bu)(bu)愛做(zuo)妾(qie),也不(bu)(bu)愛做(zuo)妓女(nv),我(wo)(wo)愛惜我(wo)(wo)的頭發,不(bu)(bu)能(neng)去做(zuo)尼姑(gu),我(wo)(wo)該做(zuo)什(shen)(shen)么呢?最終去了道觀。
我(wo)入道門(men),只不(bu)過想做一個獨立(li)自(zi)主的(de)女人(ren)罷了。她翹著(zhu)腿(tui)似笑(xiao)非笑(xiao)狎著(zhu)一口酒便說出了這個秘密(mi)。道觀(guan)里修(xiu)行的(de)人(ren)不(bu)全是清(qing)心寡欲(yu),在貴(gui)人(ren)家中為一布匹巴結說盡好話,魚玄機騎(qi)著(zhu)一匹白馬(ma),揚著(zhu)清(qing)瘦而美(mei)麗(li)的(de)手(shou)臂(bei)揮舞著(zhu)利劍(jian)撕毀一切,宣(xuan)告她的(de)自(zi)由(you)。
道觀終也是(shi)(shi)(shi)不(bu)安靜的(de)(de)(de)地方(fang),于(yu)是(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)(ta)去了(le)(le)于(yu)康里。長安城(cheng)最(zui)糜爛的(de)(de)(de)地方(fang)。她(ta)(ta)(ta)要(yao)(yao)(yao)證明(ming),證明(ming)女(nv)人(ren)(ren)(ren)也可像(xiang)男(nan)(nan)人(ren)(ren)(ren)那樣(yang)獨(du)(du)立灑脫(tuo),甚至(zhi)歡(huan)樂無邊(bian)。于(yu)是(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)(ta)呼朋喚友,于(yu)康里夜夜歌(ge)舞升平,好(hao)不(bu)熱鬧。她(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)有(you)(you)“夫(fu)君”的(de)(de)(de),一(yi)個(ge)再普(pu)通不(bu)過的(de)(de)(de)茶商,他給(gei)她(ta)(ta)(ta)金(jin)錢,要(yao)(yao)(yao)她(ta)(ta)(ta)回去。她(ta)(ta)(ta)拒(ju)絕,拒(ju)絕的(de)(de)(de)動作(zuo)謙(qian)卑(bei)而堅決,眉宇倔強(qiang)。女(nv)人(ren)(ren)(ren)自有(you)(you)女(nv)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)招數。可在(zai)那樣(yang)的(de)(de)(de)環境之中又(you)能(neng)(neng)作(zuo)何反抗。最(zui)不(bu)想看(kan)到的(de)(de)(de)事情(qing)最(zui)后還(huan)是(shi)(shi)(shi)發生了(le)(le)。她(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)有(you)(you)愛著的(de)(de)(de)那么一(yi)個(ge)人(ren)(ren)(ren),可惜他是(shi)(shi)(shi)個(ge)浪子。她(ta)(ta)(ta)甚至(zhi)寂寞地在(zai)侍(shi)女(nv)綠翹身體上尋(xun)找安慰。她(ta)(ta)(ta)以(yi)為女(nv)人(ren)(ren)(ren)是(shi)(shi)(shi)真的(de)(de)(de)可以(yi)獨(du)(du)立的(de)(de)(de),但是(shi)(shi)(shi)當一(yi)群強(qiang)盜(dao)出(chu)現時(shi),在(zai)男(nan)(nan)性暴力的(de)(de)(de)面前終究(jiu)是(shi)(shi)(shi)弱小(xiao)和(he)無能(neng)(neng)為力,還(huan)是(shi)(shi)(shi)需(xu)要(yao)(yao)(yao)男(nan)(nan)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)搭救。好(hao)在(zai)個(ge)她(ta)(ta)(ta)愛著的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)來了(le)(le)。可她(ta)(ta)(ta)還(huan)是(shi)(shi)(shi)那樣(yang)固執(zhi),任(ren)何男(nan)(nan)人(ren)(ren)(ren)都不(bu)可能(neng)(neng)主宰她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)生命以(yi)及身體。就連云雨她(ta)(ta)(ta)也要(yao)(yao)(yao)主動。
魚玄(xuan)機,仍舊寂寞。身邊的(de)(de)(de)(de)綠翹也(ye)不(bu)能(neng)理(li)解她,最后她親手(shou)(shou)殺(sha)死(si)了這個沒能(neng)和她站在一(yi)(yi)(yi)條戰線(xian)上的(de)(de)(de)(de)再(zai)普通尋(xun)常(chang)不(bu)過(guo)的(de)(de)(de)(de)可憐女(nv)人(ren)。劇情(qing)(qing)發(fa)展(zhan)到最精彩的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)幕,就(jiu)是(shi)(shi)劫法(fa)場(chang)。她背著手(shou)(shou)立起(qi),微笑,男(nan)人(ren)伸手(shou)(shou),她微笑著躲過(guo)。他錯愕,再(zai)次伸手(shou)(shou),再(zai)次躲過(guo)。你(ni)是(shi)(shi)什么人(ren)?你(ni)想(xiang)來(lai)就(jiu)來(lai),想(xiang)走(zou)就(jiu)走(zou)?還是(shi)(shi)那顆女(nv)權至上的(de)(de)(de)(de)孤(gu)傲寂寞無人(ren)理(li)會的(de)(de)(de)(de)心。我只想(xiang)找個男(nan)人(ren)一(yi)(yi)(yi)起(qi)歸隱。生(sheng)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候你(ni)不(bu)跟我走(zou),死(si)時(shi)那就(jiu)一(yi)(yi)(yi)路同行吧。易求無價寶,難得(de)有心郎。魚玄(xuan)機不(bu)過(guo)也(ye)是(shi)(shi)尋(xun)常(chang)的(de)(de)(de)(de)困于(yu)情(qing)(qing)感之中的(de)(de)(de)(de)女(nv)子而已。近水,遠山,木舟,紙燈籠。畫面安靜。盡顯古典的(de)(de)(de)(de)猗旎與華美,冠以艷情(qing)(qing)片的(de)(de)(de)(de)名號,有點(dian)冤枉。夏文汐實在是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個拿捏得(de)當(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)好演員。一(yi)(yi)(yi)臥(wo),一(yi)(yi)(yi)起(qi),一(yi)(yi)(yi)顰(pin),一(yi)(yi)(yi)笑,什么落寞什么放縱統(tong)統(tong)表現的(de)(de)(de)(de)淋漓盡致,眉宇間稍(shao)帶些倔強,很(hen)難讓(rang)人(ren)想(xiang)象當(dang)(dang)時(shi)只是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個19歲的(de)(de)(de)(de)女(nv)子。
一代才女魚玄(xuan)機(ji)(夏文汐飾)不(bu)甘做人妻(qi)妾,帶(dai)著侍婢綠(lv)(lv)翹(qiao)(林(lin)凱玲飾)入(ru)觀為女道士,但其不(bu)安于(yu)室的(de)不(bu)羈個(ge)性難以管束,時常(chang)外出與(yu)詩人墨(mo)客酬唱往(wang)來。一日,玄(xuan)機(ji)在湖(hu)中(zhong)暢泳(yong)遇豪俠崔博侯(萬(wan)梓(zi)良飾),兩人談心(xin)之余,玄(xuan)機(ji)以身相許。博侯卻因生(sheng)(sheng)性浪(lang)漫,后舍棄玄(xuan)機(ji)只身浪(lang)蕩江湖(hu)。博侯去后,心(xin)中(zhong)惆悵的(de)玄(xuan)機(ji)回到長安,寂寞難耐,與(yu)綠(lv)(lv)翹(qiao)發(fa)生(sheng)(sheng)同性戀關系,被住(zhu)持發(fa)現后將其逐出道觀。后來便夜(ye)夜(ye)笙歌,荒淫(yin)無(wu)度(du)。毛賊(zei)孔孟聞名而至,武(wu)意欲擄綁玄(xuan)機(ji)、綠(lv)(lv)翹(qiao),危難中(zhong)得博侯相救。然博侯又不(bu)辭而別。
才女(nv)傳奇一生引人(ren)入勝,發人(ren)深省(sheng)。畫面(mian)藝術感極強,是方(fang)令正導演(yan)比較經典的一部古典情色劇。
夏(xia)文汐 飾 魚玄(xuan)機
萬梓良 飾 崔博(bo)侯
張國柱 飾 .歐(ou)陽鑄劍
谷峰 ?飾 李郎
林(lin)凱(kai)玲 飾 綠翹
潘震偉 飾 永道士(shi)
導演 方令正
編劇 秦天南、方(fang)令正(zheng)、邱剛(gang)健(jian)
攝影 林國華 ? ? ?
電影是(shi)(shi)(shi)從(cong)魚幼微棄俗(su)學道(dao)(dao)(dao)開始的(de)(de),飾(shi)演(yan)(yan)此角的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)《烈火青春》里的(de)(de)夏文(wen)(wen)汐(xi),其舉(ju)手投足有著(zhu)老古(gu)的(de)(de)端莊,時裝片和(he)(he)古(gu)裝片形成的(de)(de)反差讓人(ren)佩服夏文(wen)(wen)汐(xi)的(de)(de)演(yan)(yan)技(ji),這(zhe)些正是(shi)(shi)(shi)某某格(ge)格(ge)似的(de)(de)演(yan)(yan)員(有的(de)(de)還是(shi)(shi)(shi)學院派)缺乏的(de)(de)。從(cong)此魚幼蔚道(dao)(dao)(dao)號玄(xuan)機,在(zai)道(dao)(dao)(dao)觀(guan)(guan)容留。導演(yan)(yan)以她(ta)的(de)(de)眼(yan)(yan)睛去看道(dao)(dao)(dao)觀(guan)(guan)里的(de)(de)各(ge)式人(ren)等(deng)。其實,道(dao)(dao)(dao)在(zai)心(xin)中,何(he)許習之,入此門者,無(wu)非兩類,一為避世,二位掩人(ren)耳目的(de)(de)無(wu)量歡喜。唐(tang)代的(de)(de)女(nv)道(dao)(dao)(dao)士往往和(he)(he)風(feng)月相連,成全在(zai)禮教之外的(de)(de)性情(qing)。玄(xuan)機眼(yan)(yan)高,對觀(guan)(guan)里的(de)(de)那(nei)些阿(a)諛(yu)奉承的(de)(de)女(nv)道(dao)(dao)(dao)士不在(zai)眼(yan)(yan)界,渴望獨立自主出自唐(tang)女(nv)之口可見當(dang)年的(de)(de)風(feng)尚。文(wen)(wen)人(ren)騷客在(zai)唐(tang)時和(he)(he)道(dao)(dao)(dao)觀(guan)(guan)是(shi)(shi)(shi)魚和(he)(he)水的(de)(de)關系,而是(shi)(shi)(shi)溫飛卿(qing)和(he)(he)李義山都是(shi)(shi)(shi)性情(qing)中人(ren),于是(shi)(shi)(shi)溫柔鄉里筑巢,吟詩作畫,斗(dou)酒豪情(qing),不使金撙空對月,不使美人(ren)暗傷懷。
攝(she)影的(de)(de)(de)(de)(de)雋永是(shi)(shi)此(ci)片最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)亮點,遠(yuan)山含黛,近(jin)水微(wei)瀾(lan),漁火(huo)點綴江(jiang)岸(an)與燈籠(long)的(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)明相(xiang)映成趣,為營(ying)造(zao)詩詞意(yi)境的(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)構成有著中國山水畫的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)蘊,因(yin)為戲(xi)水,玄(xuan)(xuan)機(ji)結識(shi)了崔博候(萬梓(zi)良),當年小(xiao)萬還未發(fa)福,眉(mei)宇之間尚有英武(wu)之氣,于是(shi)(shi)乎,美人(ren)(ren)(ren)惜英雄必(bi)有后(hou)話,因(yin)為是(shi)(shi)情(qing)(qing)(qing)色片,所(suo)以展示(shi)胴體必(bi)然是(shi)(shi)需要的(de)(de)(de)(de)(de)。而(er)細節的(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)是(shi)(shi)值得贊許的(de)(de)(de)(de)(de),比(bi)如唐(tang)代服飾在(zai)女裝方面(mian)裙里是(shi)(shi)無(wu)底褲的(de)(de)(de)(de)(de),在(zai)玄(xuan)(xuan)機(ji)脫衣入水場景里導演注意(yi)到了這(zhe)點,而(er)邵氏公司的(de)(de)(de)(de)(de)水下(xia)攝(she)影,將夏文汐拍的(de)(de)(de)(de)(de)像美人(ren)(ren)(ren)魚一般。同樣,小(xiao)萬和文汐不用多(duo)講,相(xiang)擁入懷(huai),解(jie)帶寬(kuan)衣,此(ci)畫面(mian)拍得精致,兩情(qing)(qing)(qing)之技藝高超,夏氏悱惻纏綿,妖艷動人(ren)(ren)(ren),勾魂攝(she)魄,特別她利用玉(yu)足(zu)造(zao)就的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條讓人(ren)(ren)(ren)想入非非。小(xiao)萬勁道(dao)十足(zu),將美女瘋狂攬住,一劍云(yun)開日現(xian),云(yun)雨歡樂。此(ci)段(duan)落艷而(er)不淫,可謂上品。片中玄(xuan)(xuan)機(ji)以腳趾(zhi)鉤住風箏線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)場景詩意(yi)而(er)情(qing)(qing)(qing)色,薄紗遮體的(de)(de)(de)(de)(de)玄(xuan)(xuan)機(ji)更加嫵媚可人(ren)(ren)(ren),眉(mei)目情(qing)(qing)(qing)傳。一曲《九歌·國殤(shang)》是(shi)(shi)別歌,英雄心懷(huai)豪(hao)情(qing)(qing)(qing),云(yun)游四方,空留下(xia),美人(ren)(ren)(ren)對月暗自傷懷(huai)。
玄機此舉(ju)為道門呵斥,師父仁慈,依舊(jiu)收容。可(ke),歸返(fan)道門容易(yi),皈依三清不(bu)(bu)易(yi)。英雄遠(yuan)(yuan)行,寂寥(liao)之心誰解,婢(bi)女綠翹便(bian)是(shi)夜半替(ti)代(dai)之人(ren)。同性之美,別有洞天。這終為道規不(bu)(bu)容,只得(de)棲身煙花(hua)之巷,片子(zi)玄機充滿(man)反(fan)叛的(de)(de)女權意識,將天地之和(he)(he)視(shi)為平等(deng),真謂(wei)豪(hao)放(fang)。雖是(shi)女子(zi),可(ke)是(shi)她(ta)視(shi)浮華為云煙,不(bu)(bu)羈放(fang)任(ren)勝過須眉。影(ying)片關于何謂(wei)得(de)道的(de)(de)論述具有思(si)辨性,遠(yuan)(yuan)離和(he)(he)坐懷不(bu)(bu)亂是(shi)兩種境界(jie)。永道士(shi)和(he)(he)玄機的(de)(de)對(dui)(dui)話顯然是(shi)導演對(dui)(dui)古中(zhong)國倫理的(de)(de)探討和(he)(he)再(zai)思(si),唐朝是(shi)中(zhong)西文化交匯的(de)(de)最好時期,絲(si)綢之路讓唐的(de)(de)文化多元化為后世(shi)羨慕。影(ying)片編(bian)導顯然對(dui)(dui)唐文化比(bi)較熟悉(xi),片中(zhong)出現的(de)(de)擊鞠、鑄劍、昆侖奴、波斯(si)歌女和(he)(he)詩文確是(shi)唐代(dai)的(de)(de)風物,可(ke)見(jian)編(bian)導考據之用功!這些更(geng)影(ying)片增加(jia)了(le)不(bu)(bu)少時代(dai)氣息,和(he)(he)今日古裝(zhuang)片粗(cu)制濫造形成鮮明對(dui)(dui)照。影(ying)片也(ye)客觀描繪了(le)她(ta)和(he)(he)夫君李(li)億(yi)的(de)(de)關系,李(li)億(yi)在史(shi)上也(ye)確是(shi)對(dui)(dui)玄機憐香(xiang)惜(xi)玉,可(ke)惜(xi)是(shi)有緣無份,無奈天意。
同樣(yang),導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)沒有(you)一(yi)味表現情色,在(zai)(zai)(zai)潑水(shui)一(yi)場(chang)戲以(yi)(yi)憔悴(cui)的(de)(de)(de)(de)難(nan)民被迫賣身(shen)和(he)(he)煙(yan)花柳(liu)巷(xiang)的(de)(de)(de)(de)浮華(hua)對(dui)比,使得觀眾(zhong)心(xin)靈上(shang)對(dui)女性的(de)(de)(de)(de)苦難(nan)有(you)了(le)更(geng)深的(de)(de)(de)(de),此(ci)后(hou)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)更(geng)以(yi)(yi)玄機(ji)她(ta)們為(wei)強(qiang)盜奸淫突(tu)出(chu)中(zhong)(zhong)國(guo)女性本(ben)質上(shang)的(de)(de)(de)(de)屈從和(he)(he)無助,玄機(ji)再有(you)才(cai)藝,也無法(fa)(fa)阻止(zhi)悲劇的(de)(de)(de)(de)發生(sheng)。導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)以(yi)(yi)綠(lv)翹(qiao)(qiao)和(he)(he)玄機(ji)在(zai)(zai)(zai)受(shou)辱(ru)后(hou)的(de)(de)(de)(de)相(xiang)互(hu)慰(wei)藉將(jiang)女性性別的(de)(de)(de)(de)悲劇達到(dao)(dao)了(le)一(yi)種(zhong)高度,在(zai)(zai)(zai)那種(zhong)社會,女性的(de)(de)(de)(de)命運完完全(quan)全(quan)掌(zhang)控在(zai)(zai)(zai)男性手(shou)中(zhong)(zhong),她(ta)們只是(shi)(shi)承擔者,從欲望到(dao)(dao)精神(shen)。當(dang)崔博候救下(xia)(xia)玄機(ji)主仆,玄機(ji)能回報(bao)的(de)(de)(de)(de)也只能是(shi)(shi)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)身(shen)體,以(yi)(yi)身(shen)相(xiang)許(xu)是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)報(bao)恩(en)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統方式。可惜,導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)為(wei)了(le)詮釋自(zi)己的(de)(de)(de)(de)女性主義觀點,拔高了(le)玄機(ji)殺綠(lv)翹(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)動機(ji),把它上(shang)升(sheng)到(dao)(dao)了(le)一(yi)種(zhong)女性角色自(zi)我(wo)覺醒的(de)(de)(de)(de)地步,顯(xian)然脫離了(le)歷史(shi)(shi)里(li)中(zhong)(zhong)國(guo)女性的(de)(de)(de)(de)真實(shi)命運,按(an)照野史(shi)(shi)記(ji)載玄機(ji)殺綠(lv)翹(qiao)(qiao)是(shi)(shi)個人(ren)(ren)恩(en)怨所致,埋(mai)入浮土后(hou)不(bu)久為(wei)人(ren)(ren)發現,因此(ci)獲罪下(xia)(xia)獄,被處斬(zhan)刑(xing),以(yi)(yi)26歲結束(shu)了(le)傳(chuan)奇而一(yi)生(sheng)。導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)卻以(yi)(yi)詩(shi)意的(de)(de)(de)(de)浪漫主義造就了(le)一(yi)個感人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)結局,為(wei)了(le)救玄機(ji),崔博候劫法(fa)(fa)場(chang),為(wei)美人(ren)(ren)英雄(xiong)蒙難(nan)!愛情,是(shi)(shi)所有(you)愁(chou)腸的(de)(de)(de)(de)源泉!四目相(xiang)對(dui),惺惺相(xiang)惜,詩(shi)在(zai)(zai)(zai)心(xin)里(li),情在(zai)(zai)(zai)眼中(zhong)(zhong),熱血交(jiao)融。“羞日遮羅袖,愁(chou)春懶(lan)起(qi)妝;易求無價寶,難(nan)得有(you)情郎。枕(zhen)上(shang)潛(qian)垂淚,花間暗斷腸;自(zi)能窺(kui)宋玉,何必恨王昌”。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)部片子里(li),邵氏可謂奢華(hua),許(xu)多情色場(chang)面演(yan)(yan)(yan)(yan)員眾(zhong)多,場(chang)面壯觀,攝影(ying)風格唯(wei)(wei)美,相(xiang)信這(zhe)些對(dui)此(ci)后(hou)王晶唯(wei)(wei)美情色電影(ying)起(qi)著(zhu)相(xiang)當(dang)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響。邵逸夫爵士的(de)(de)(de)(de)公(gong)司曾(ceng)經是(shi)(shi)舊中(zhong)(zhong)國(guo)電影(ying)的(de)(de)(de)(de)重要組成,我(wo)們的(de)(de)(de)(de)正(zheng)統電影(ying)史(shi)(shi)卻一(yi)直拿他和(he)(he)“左(zuo)翼”為(wei)對(dui)照,貶抑重重,讓歷史(shi)(shi)不(bu)會慌(huang)說(shuo),我(wo)們應(ying)當(dang)看見(jian)中(zhong)(zhong)國(guo)民族資本(ben)家的(de)(de)(de)(de)骨子里(li)還(huan)是(shi)(shi)有(you)著(zhu)悲憫之心(xin)以(yi)(yi)及(ji)人(ren)(ren)文關懷。
1、《唐朝豪(hao)放(fang)(fang)女(nv)》是邵(shao)氏諸多艷情(qing)片中(zhong)比較(jiao)受人青(qing)睞的(de)一部經典之作,導演以(yi)“豪(hao)放(fang)(fang)女(nv)”魚玄機的(de)遭遇,折射世間各式人等(deng)的(de)淋漓丑態,可謂是沾了點點批(pi)判色彩。影片的(de)攝影頗為(wei)華麗,為(wei)古樸的(de)故事營造了一種影像所(suo)烘托出(chu)的(de)詩(shi)情(qing)畫意。
2、《唐朝豪放女(nv)》電影(ying)中的(de)夏文汐在本片(pian)中美(mei)的(de)簡直不(bu)(bu)可方物,那種灑脫(tuo)那種干(gan)練之美(mei)就像骨(gu)子里流露出來的(de)真實情感,電影(ying)與邵氏其他電影(ying)完全的(de)不(bu)(bu)同,從(cong)配樂到(dao)布景(jing)就像是一件藝術(shu)品。
3、《唐朝(chao)豪放女》是出自當時香港最牛的三(san)個(ge)編(bian)劇之(zhi)手,而且他們(men)分別在歷史、愛情(qing)和(he)武俠題(ti)材中各有擅長。影片(pian)無(wu)論從(cong)視覺上對(dui)唐代文(wen)化的表達,還是劇情(qing)上對(dui)女性意識的塑造,對(dui)不同角色心理的拿捏,邵氏在這部(bu)片(pian)里都是十足(zu)值得(de)稱道的。
音(yin)(yin)樂是有聲電影(ying)里不可或(huo)缺的(de)(de)有機(ji)部(bu)分,它(ta)涉及到情(qing)節(jie)的(de)(de)展開、人(ren)物的(de)(de)刻畫(hua)、氣(qi)氛的(de)(de)烘(hong)托、節(jie)奏的(de)(de)控制(zhi)乃(nai)至(zhi)整個(ge)電影(ying)結構的(de)(de)重要(yao)因素(su)(su)。但是應當慎用這一電影(ying)元素(su)(su),因為它(ta)容易(yi)強制(zhi)性地將觀(guan)眾思(si)維納入(ru)窄巷,過(guo)多(duo)的(de)(de)電影(ying)音(yin)(yin)樂更會(hui)剝奪觀(guan)眾獨(du)立思(si)考的(de)(de)空間。
《唐(tang)朝(chao)豪放女》中的音樂也是(shi)該片(pian)是(shi)值(zhi)得關注的杰作,它們恰當(dang)地出現在場景里,有著錦上添花之美,畫(hua)龍(long)點睛(jing)之妙(miao)。
在(zai)樂器的(de)使用上選擇(ze)了中(zhong)國(guo)古典樂器如笛、琴、三弦、板、排簫(xiao)、鼓等,演奏(zou)出(chu)的(de)音樂非常具有(you)中(zhong)國(guo)民樂風(feng)(feng)味;曲子旋律的(de)編排和唱(chang)詞的(de)填(tian)寫揣測和模(mo)仿唐時風(feng)(feng)格更顯(xian)得古意盎然,妙趣橫生:有(you)表現唐朝長安風(feng)(feng)景的(de)“長安平康里,風(feng)(feng)流沼(zhao)澤地。小堂綺帳(zhang)三千戶,大(da)道青樓十二重”,也(ye)有(you)表現英雄豪情、云(yun)游(you)四(si)方的(de)具有(you)高古風(feng)(feng)味的(de)別(bie)歌《九歌·國(guo)殤》。
在背景音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)配置(zhi)上,音(yin)(yin)樂(le)對影(ying)片起(qi)(qi)著(zhu)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)功(gong)效:笛鼓(gu)配合、半音(yin)(yin)起(qi)(qi)迭的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)旋(xuan)律是(shi)整部影(ying)片凄愴蒼涼的(de)(de)(de)(de)感情基調,引起(qi)(qi)低沉(chen)的(de)(de)(de)(de)哀(ai)思;三弦的(de)(de)(de)(de)斷續(xu)之聲,襯(chen)托道觀的(de)(de)(de)(de)清玄、江(jiang)畔的(de)(de)(de)(de)靜謐、船中的(de)(de)(de)(de)幽(you)昧;長安平康(kang)里(li)歡樂(le)的(de)(de)(de)(de)奏樂(le),喧(xuan)鬧卻反襯(chen)著(zhu)人性社會(hui)背后的(de)(de)(de)(de)凄涼;在表(biao)現女(nv)子天真(zhen)純潔心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)特點時還用了人聲哼唱的(de)(de)(de)(de)背景音(yin)(yin)樂(le)。
音響方(fang)面(mian),魚(yu)玄機山居的鳥蟲鳴叫聲(sheng),江畔水聲(sheng)、雨(yu)水聲(sheng),刀劍(jian)碰撞的金石(shi)之聲(sheng),甚至(zhi)魚(yu)崔交歡(huan)時的呼吸(xi)氣息,都非常生動(dong)、逼真(zhen)(zhen)、傳神,引(yin)人入(ru)境,比視(shi)覺更加準確地(di)傳達(da)出(chu)劇(ju)中(zhong)環境的氛圍和(he)情緒(xu)的真(zhen)(zhen)相。
1、長安平康(kang)里,風流沼澤地(di),小堂(tang)綺帳三千(qian)戶,大道青樓十二(er)重。
2、有學問(wen)的女(nv)人可以做(zuo)些(xie)什么?我不(bu)喜(xi)歡(huan)(huan)做(zuo)人家的妻子(zi),不(bu)喜(xi)歡(huan)(huan)做(zuo)妾,不(bu)喜(xi)歡(huan)(huan)做(zuo)妓女(nv),不(bu)喜(xi)歡(huan)(huan)做(zuo)尼姑,我舍不(bu)得我的頭發,所以只有做(zuo)女(nv)道(dao)士了。
3、救得了你(ni)(ni)一(yi)起流浪,救不(bu)了你(ni)(ni),還(huan)流浪什么?
4、羞日遮(zhe)羅袖,愁春懶起妝;易求無價寶,難得有情郎。