1942年(nian)，位(wei)于南太(tai)平洋上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瓜達爾(er)卡納爾(er)群島風光如畫。美(mei)軍士(shi)(shi)兵(bing)在(zai)(zai)島上(shang)登陸，希望能(neng)從日本侵略軍手(shou)中將(jiang)它收回。美(mei)軍和日軍在(zai)(zai)這(zhe)個小島上(shang)展開了(le)大規模的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)役，搶(qiang)奪(duo)被日軍控制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)210陣地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱巨任(ren)務落在(zai)(zai)了(le)“查理步兵(bing)連”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭上(shang)。為此(ci)，上(shang)尉斯(si)塔(ta)(ta)羅和下達命令(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中校(xiao)塔(ta)(ta)爾(er)發生了(le)爭執。塔(ta)(ta)爾(er)認為諸位(wei)戰(zhan)士(shi)(shi)應該奮勇向(xiang)前，將(jiang)平時(shi)訓(xun)練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技能(neng)都展現出來，而斯(si)塔(ta)(ta)羅則(ze)認為在(zai)(zai)塔(ta)(ta)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勃(bo)勃(bo)野心驅使下，全(quan)連的(de)(de)(de)(de)(de)(de)士(shi)(shi)兵(bing)將(jiang)走上(shang)一條不歸之路(lu)。可是，斯(si)塔(ta)(ta)羅最后被解除了(le)職務，眾(zhong)位(wei)士(shi)(shi)兵(bing)仍然(ran)必須投入這(zhe)場國家參加的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“正義(yi)戰(zhan)爭”。在(zai)(zai)長達數月的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血腥戰(zhan)役中，步兵(bing)連經歷了(le)血與火(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)洗禮，從危機(ji)四伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜(ye)間偵察到艱苦卓絕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)露宿野外，從陣地上(shang)遭遇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)槍(qiang)林彈雨到生還后醫院里承受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心靈(ling)創(chuang)痛，戰(zhan)爭中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一切都不可避免的(de)(de)(de)(de)(de)(de)落到他們頭上(shang)。
西恩·潘 飾 軍士長愛(ai)德(de)華·威爾士
阿德(de)里安·布洛迪 飾 普(pu)拉爾(er)·菲(fei)弗下(xia)士
詹姆斯·卡維澤 飾 列(lie)兵維特
本(ben)·卓別(bie)林 飾(shi) 列兵(bing)貝爾(er)
喬(qiao)治(zhi)·克(ke)魯(lu)尼(ni) 飾 上尉查理·伯徹(che)
尼克·諾特 飾 中(zhong)校(xiao)喬丹·陶(tao)
約翰·庫薩克 飾 上尉約翰·蓋夫(fu)
伍迪·哈里森 飾(shi) 凱克軍士
伊萊(lai)亞斯(si)·科泰斯(si) 飾 上(shang)尉詹(zhan)姆士斯(si)·塔羅斯(si)
約翰·特拉(la)沃塔 飾 Brigadier General Quintard
約翰·C·賴利 飾 Sergeant Storm
托馬(ma)斯·簡 飾 Private Ash (as Tom Jane)
杰瑞德·萊托(tuo) 飾 Second Lieutenant Whyte
約(yue)翰(han)·薩維奇 飾 Sergeant McCron
蒂(di)姆·布雷克·尼爾森(sen) 飾 Private Tills
達什·米霍克 飾(shi) Private First Class Doll
光石研(yan) 飾 Japanese Officer #1
米蘭達·奧圖(tu) 飾 Marty Bell
Don Harvey 飾 Sergeant Becker
Mark Boone Junior 飾 Private Peale
Norman Patrick Brown 飾 Private Henry
Paul Gleeson 飾 First Lieutenant George Band
Gordon MacDonald 飾(shi) Private First Class Earl
Marina Malota 飾 Marina
Larry Romano 飾(shi) Private Mazzi
Arie Verveen 飾 Pvt. Charlie Dale
柯克·埃(ai)斯沃(wo)多 飾 Private Tella
Simon Billig 飾 Lieutenant Colonel Billig
Jarrod Dean 飾 Corporal Thorne
Matt Doran 飾 Private Coombs
Travis Fine 飾 Private Weld
David Harrod 飾(shi) Corporal Queen
Danny Hoch 飾 Private Carni
愛德華·威爾士
演員 西恩·潘
軍士(shi)長，憤世嫉俗的(de)(de)(de)家(jia)伙，沉(chen)默寡(gua)言，做為(wei)(wei)一(yi)(yi)個(ge)杰(jie)出的(de)(de)(de)殺手(shou)，他充(chong)(chong)分的(de)(de)(de)理(li)(li)解戰士(shi)在(zai)戰爭(zheng)機器中(zhong)充(chong)(chong)當的(de)(de)(de)角色，每(mei)個(ge)人(ren)只(zhi)是(shi)(shi)這臺機器上的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)小齒輪，一(yi)(yi)個(ge)小零件，他甚至認為(wei)(wei)部(bu)隊就(jiu)是(shi)(shi)有著(zhu)一(yi)(yi)大堆規定和紀律的(de)(de)(de)公司，他就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)部(bu)門(men)的(de)(de)(de)經理(li)(li)，戰爭(zheng)將他徹(che)底異化為(wei)(wei)一(yi)(yi)個(ge)戰爭(zheng)工具。他也由(you)此擺脫了內心的(de)(de)(de)掙(zheng)扎(zha)。
詹姆士斯(si)(si)·塔羅斯(si)(si)
演(yan)員 埃(ai)利厄斯(si)·科(ke)蒂斯(si)
上尉(wei)，整個(ge)步兵連精(jing)神上的(de)(de)支柱，他(ta)(ta)是(shi)一(yi)個(ge)將責任(ren)感視(shi)為神圣(sheng)的(de)(de)人，時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)刻刻為士兵的(de)(de)生(sheng)命著想，他(ta)(ta)的(de)(de)旁白也(ye)時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)出現，他(ta)(ta)把這些戰士看成(cheng)自己(ji)的(de)(de)孩子(zi)，他(ta)(ta)也(ye)渴望用自己(ji)所具有的(de)(de)軍人責任(ren)感來克服(fu)手(shou)沾血(xue)腥(xing)的(de)(de)罪(zui)惡(e)感，可是(shi)到了最后他(ta)(ta)卻(que)被(bei)解除了任(ren)務(wu)。
維特
演員(yuan) 吉姆·凱維佐
列(lie)兵，理想主義者，從他(ta)(ta)一踏上瓜達(da)康納爾島(dao)開始，他(ta)(ta)就想離開，他(ta)(ta)不想與(yu)世界末日同(tong)在(zai)。可(ke)是(shi)恰恰是(shi)這個“逃兵”拯救(jiu)了陷(xian)入困境中的連隊，自己卻孤(gu)獨(du)地葬身于叢林。在(zai)這個世界上，沒有人關心他(ta)(ta)的生死。
貝爾
演員 本·卓別林
列(lie)兵，朝思暮想著家鄉的(de)(de)老(lao)婆，他最害怕的(de)(de)不(bu)是戰場上的(de)(de)危險(xian)，而是老(lao)婆跟別的(de)(de)男人(ren)(ren)走(zou)掉。他是全片中導(dao)演的(de)(de)代言人(ren)(ren)，他的(de)(de)評判左右了觀眾的(de)(de)價值取(qu)向。
時間 頒獎禮 獎項 入圍(wei)者 結果
1999 柏林國際電影(ying)節 金熊獎 《細細的(de)紅線(xian)》 獲獎
芝加哥影評人協會獎 最佳(jia)導演 泰倫斯(si)·馬(ma)力克
第71屆奧斯卡金像獎(jiang) 最佳影(ying)片 約翰·羅伯杜/Robert Michael Geisler/Grant Hill 提名
最佳(jia)導(dao)演 泰倫斯·馬力克
最佳改(gai)編(bian)劇本(ben) 泰倫斯·馬力(li)克(ke)
2000 凱撒獎(jiang) 最(zui)佳外語(yu)片 《細細的紅線》
《細(xi)細(xi)的紅(hong)線(xian)》是(shi)反(fan)(fan)常(chang)規、反(fan)(fan)慣例(li)、反(fan)(fan)類型的，它(ta)在(zai)結構、情節、氛(fen)圍、空間造型諸方(fang)面都(dou)沒有一(yi)般類型片所具有的“經典(dian)編碼”。作(zuo)為一(yi)部反(fan)(fan)好萊塢類型片的作(zuo)者(zhe)電影，它(ta)有別于任何戰爭片，導演(yan)在(zai)敘事上(shang)的獨創性顛(dian)覆了好萊塢模(mo)式，以一(yi)種貌似(si)松散(san)、混(hun)亂的敘事來完成導演(yan)特(te)倫斯·馬利克(ke)對人物心理現(xian)實的描(miao)繪以及作(zuo)者(zhe)本身帶有形而上(shang)意味(wei)的哲理反(fan)(fan)思。
《細(xi)細(xi)的(de)(de)(de)紅線(xian)》透過一(yi)(yi)場勝得艱苦的(de)(de)(de)戰役(yi)，對“戰爭(zheng)”與(yu)(yu)“死亡”發出(chu)天(tian)問式的(de)(de)(de)疑(yi)惑。全(quan)片節奏緩慢(man)，頭(tou)十分鐘甚(shen)至(zhi)安(an)詳得有如南太平洋的(de)(de)(de)風光片，在(zai)(zai)攝影(ying)與(yu)(yu)配樂(le)均十分精致(zhi)的(de)(de)(de)氣(qi)氛下展(zhan)開一(yi)(yi)場攻(gong)堅(jian)行動(dong)，這一(yi)(yi)個多小時的(de)(de)(de)戰役(yi)是全(quan)片令人看得最興奮的(de)(de)(de)精華。導演在(zai)(zai)此展(zhan)現出(chu)他駕馭鏡(jing)頭(tou)的(de)(de)(de)功力，利用漫山遍野的(de)(de)(de)長草和鬼(gui)魅(mei)般出(chu)現的(de)(de)(de)日(ri)軍，將戰爭(zheng)中(zhong)的(de)(de)(de)荒謬恐怖感(gan)表現得很貼切。可惜(xi)在(zai)(zai)戰役(yi)結束后(hou)影(ying)片仍拖上一(yi)(yi)大段才劇(ju)終，以至(zhi)壓軸(zhou)戲威特的(de)(de)(de)犧牲失去了應(ying)有的(de)(de)(de)感(gan)人力量(liang)（騰訊網(wang) 評） 。
如(ru)果按照好(hao)萊(lai)塢的(de)劇作法來看《細細的(de)紅線》，它沒有一點是(shi)(shi)合格的(de)。整部(bu)影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)敘(xu)事，可以說是(shi)(shi)對好(hao)萊(lai)塢經(jing)典敘(xu)事的(de)逆反。這(zhe)部(bu)影(ying)(ying)片(pian)(pian)有人(ren)物，可是(shi)(shi)沒有絕對的(de)主角。這(zhe)可能是(shi)(shi)最(zui)意識流(liu)的(de)戰(zhan)爭片(pian)(pian)，戰(zhan)爭情節只是(shi)(shi)為戰(zhan)士提供了精神恍惚的(de)借口(kou)，散(san)文詩般(ban)的(de)畫面仿佛是(shi)(shi)面臨死(si)神前的(de)“走神”。影(ying)(ying)片(pian)(pian)用(yong)了太多大明(ming)星(xing)，但(dan)真正的(de)明(ming)星(xing)卻是(shi)(shi)導(dao)演的(de)奇特手法。這(zhe)與其說是(shi)(shi)戰(zhan)爭片(pian)(pian)，不如(ru)說是(shi)(shi)戰(zhan)爭印象(xiang)片(pian)(pian)。
《細細的(de)紅(hong)線》是(shi)一(yi)部以“二戰”為(wei)題(ti)材(cai)的(de)影(ying)片，不(bu)僅重現出二戰中遏制日軍攻勢的(de)關鍵戰役(yi)，還(huan)探索了在極端條(tiao)件(jian)下軍人之間(jian)的(de)緊密關系，戰爭被深(shen)刻且真(zhen)實地在片中描繪(hui)出來（國際在線 評）。該片主題(ti)的(de)深(shen)刻近于(yu)(yu)深(shen)奧，致使影(ying)片上映后的(de)票房(fang)并不(bu)如早前(qian)預測的(de)理想，但無論是(shi)看(kan)過(guo)此片的(de)觀眾，還(huan)是(shi)業內人士(shi)，都把它視為(wei)一(yi)部優(you)秀(xiu)的(de)二戰影(ying)片；影(ying)片中所表現的(de)關于(yu)(yu)”戰爭與生(sheng)命”的(de)主題(ti)仍然引起了人們的(de)共鳴（新浪網 評）。
曲目 專輯信息
The Coral Atoll
The Lagoon
Journey to the Line
Light
Beam
Air
Stone in My Heart 藝人(ren)： Hans Zimmer
The Village 唱(chang)片公司： RCA Records
Silence 發行時間： 1999年01月12日
God Yu Tekkem Laef Blong Mi 專(zhuan)輯類(lei)別： 原聲帶、影視(shi)音樂
Sit Back and Relax 專輯風格： 原(yuan)聲(sheng) Soundtrack, 電影原(yuan)聲(sheng) Film Score
該片的初剪版本長達(da)6小時(shi)，消耗的膠片長度(du)超(chao)過了100萬英(ying)尺。
作曲(qu)家漢斯·茲米爾和約翰·鮑威(wei)爾共為(wei)影片譜寫(xie)了(le)長達4小時的(de)配樂(le)，而導演泰(tai)倫斯·馬力克在(zai)影片的(de)最(zui)終版(ban)本(ben)中(zhong)只選取了(le)一小部分。
愛德華·諾頓曾拒絕出演本片。
本(ben)(ben)片拍(pai)攝(she)險些(xie)夭折，因(yin)為索尼公司惟恐無法收(shou)回4500萬(wan)美元(yuan)的拍(pai)攝(she)成本(ben)(ben)，幸(xing)好20世紀福克斯及時出(chu)手，并將(jiang)拍(pai)攝(she)預算增至5200萬(wan)。
在(zai)影片上(shang)映前，制作人羅(luo)伯(bo)特·邁克(ke)爾(er)·蓋斯勒和約(yue)翰·羅(luo)伯(bo)杜曾違背事先(xian)簽署的保密條(tiao)款接受《名利(li)場》雜志的采訪，導演(yan)馬力(li)克(ke)隨(sui)即要求兩人必(bi)須(xu)簽署一份絕(jue)不(bu)參(can)加奧(ao)斯卡頒(ban)獎(jiang)典禮(li)的聲(sheng)明，否則他(ta)會在(zai)演(yan)職人員名單中刪除兩人的姓名。三人最終都沒出席奧(ao)斯卡典禮(li)，而(er)影片也與(yu)小金人無緣。
該片的一(yi)(yi)位制(zhi)片人(ren)在影片進入(ru)后期(qi)制(zhi)作(zuo)(zuo)時，曾想(xiang)去剪輯室一(yi)(yi)睹馬(ma)力克身影。工作(zuo)(zuo)人(ren)員告(gao)訴他馬(ma)力克并(bing)不(bu)在那兒，而(er)制(zhi)片人(ren)表示只(zhi)想(xiang)在他待過的房間里待一(yi)(yi)會(hui)兒 。
導演馬力克讓許多演員幾個(ge)月(yue)地待在(zai)片(pian)場，卻最(zui)終在(zai)剪(jian)輯(ji)室里把(ba)他(ta)們剪(jian)掉，片(pian)中喬治·克魯(lu)尼出現了(le)66秒，約翰(han)·屈伏塔出現了(le)209秒，而(er)米基·洛(luo)克、比利·鮑勃·桑頓都沒出現在(zai)最(zui)后的成片(pian)里 。
阿德里(li)安·布(bu)洛迪原本(ben)出演的是片(pian)(pian)中(zhong)男主角考普拉爾·弗埃，即便在(zai)最(zui)后的劇本(ben)里(li)，他的角色也包辦了大部分戲份，然而在(zai)成片(pian)(pian)中(zhong)他的角色在(zai)長達(da)3小時的影(ying)片(pian)(pian)中(zhong)只出現了5分鐘，甚至還沒有樹的出境時間長。
比(bi)爾(er)·普爾(er)曼在片中(zhong)的戲份被全(quan)刪了(le)，之后在導演的要求下(xia)他為影(ying)片配了(le)長達(da)28頁紙的畫外音，但最終他的旁白也未出(chu)現在影(ying)片中(zhong) 。
穿幫鏡頭
·時(shi)代錯(cuo)誤(wu)：在剛(gang)開始的村莊，可(ke)以在背景里看到(dao)一(yi)艘1980年之后才有的海軍(jun)船只。
·時代錯誤：士兵使(shi)用的牙刷(shua)，至(zhi)少是在1990年代以后才發明的。
·時代(dai)錯誤：在沙灘上(shang)面有一(yi)個現代(dai)的玻璃纖維的泡沫材料的沖(chong)浪板。
·時(shi)代錯誤：在(zai)(zai)一個閃回鏡頭中，士兵和他的女友握著(zhu)手，可(ke)以在(zai)(zai)背景的窗外(wai)看到(dao)一些(xie)并(bing)不是1940年代的現代汽車。
·時代(dai)錯誤：在(zai)美國軍隊中，直到(dao)1960年(nian)代(dai)才開(kai)始(shi)出現“201檔(dang)案(an)”作為(wei)參軍人員(yuan)檔(dang)案(an)。然而，在(zai)影片開(kai)始(shi)的時候，有兩名士兵使用到(dao)了(le)這(zhe)一術語，作為(wei)介紹他(ta)們服役記錄的信(xin)息。
創作背景
為將《細細的紅線(xian)》搬上大銀幕，已經(jing)息(xi)影20年的泰倫斯·馬力克重執導筒，并(bing)親手將小(xiao)說(shuo)改編成劇本，并(bing)在美(mei)國電影協會(hui)的高級電影研究中心邂(xie)逅(hou)了(le)美(mei)國電影協會(hui)創辦人(ren)、本片的執行制片人(ren)小(xiao)喬治·斯蒂(di)文斯。
在該片劇本中(zhong)，馬力克探索了原(yuan)著(zhu)中(zhong)所沒有(you)的全新主題，那就(jiu)是對戰場周遭自(zi)(zi)然和(he)人類(lei)學環境的思(si)考(kao)。兇殘的機械化戰役在質樸的荒野中(zhong)進行，從(cong)而(er)讓毀滅(mie)的力量與(yu)寧靜、和(he)諧(xie)的自(zi)(zi)然環境產生激烈沖突。
早(zao)在1988年(nian)，馬力克(ke)(ke)就曾(ceng)找(zhao)到制作人(ren)(ren)(ren)羅伯(bo)(bo)(bo)特·邁克(ke)(ke)爾·蓋斯(si)勒(le)和(he)約翰·羅伯(bo)(bo)(bo)杜，提議將(jiang)小說《細(xi)細(xi)的(de)(de)紅線》拍(pai)成電影，他們找(zhao)到作者的(de)(de)遺(yi)孀格洛(luo)麗亞(ya)·瓊(qiong)斯(si)并取得了改編拍(pai)攝權。蓋斯(si)勒(le)和(he)羅伯(bo)(bo)(bo)杜隨后找(zhao)到曾(ceng)任(ren)馬力克(ke)(ke)經紀(ji)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)菲尼(ni)克(ke)(ke)斯(si)影片公司(si)主席邁克(ke)(ke)·麥達沃伊，希望(wang)他能注資(zi)籌(chou)拍(pai)。馬力克(ke)(ke)起初只想負責改編劇本(ben)，不過最終決定(ding)親(qin)自(zi)上陣執導本(ben)片。1996年(nian)9月，馬力克(ke)(ke)和(he)菲尼(ni)克(ke)(ke)斯(si)影片公司(si)找(zhao)到正在墨西哥拍(pai)攝《泰(tai)坦尼(ni)克(ke)(ke)號》的(de)(de)制作人(ren)(ren)(ren)格蘭特·希爾。
在影片幕后(hou)陣容中(zhong)，藝術指(zhi)導杰克·菲斯(si)(si)克、第一助理導演(yan)斯(si)(si)奇普·考斯(si)(si)珀、選角導演(yan)黛(dai)安(an)娜·克里(li)滕頓(dun)和(he)剪輯師比利(li)·韋伯都是(shi)馬力克的(de)老搭檔，除此之外，負責本片配樂的(de)漢斯(si)(si)·茲(zi)米爾(er)和(he)攝影師約翰·托爾(er)都曾為奧斯(si)(si)卡獎得主。
人物敘事
人(ren)(ren)在取景(jing)框中的(de)(de)(de)(de)位置(zhi)，決定了(le)導演與他(ta)(ta)塑造的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)之間的(de)(de)(de)(de)距離，《細(xi)(xi)(xi)(xi)細(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)線(xian)》充(chong)滿(man)了(le)特寫和近(jin)景(jing)，前(qian)景(jing)和后景(jing)的(de)(de)(de)(de)關系(xi)(xi)也非常講究，他(ta)(ta)總是把人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)置(zhi)于自然之中，他(ta)(ta)對(dui)待(dai)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)態度猶如(ru)生(sheng)物(wu)(wu)(wu)學家(jia)對(dui)待(dai)昆蟲的(de)(de)(de)(de)態度。《細(xi)(xi)(xi)(xi)細(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)線(xian)》跟(gen)戰爭的(de)(de)(de)(de)關系(xi)(xi)是密不可分的(de)(de)(de)(de)。在《細(xi)(xi)(xi)(xi)細(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)線(xian)》中，凡是形(xing)成人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)性(xing)格的(de)(de)(de)(de)那些歷史條件(jian)(jian)、社(she)會(hui)事件(jian)(jian)和家(jia)庭矛(mao)盾一律(lv)被人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)主觀感(gan)受所代替。
國家 上映時間
美國(guo) 1998年12月28日(ri)（limited）
美國 1999年1月8日
加拿大 1999年1月15日
德國(guo) 1999年2月12日（Berlin International Film Festival）
韓國 1999年2月13日
阿根廷 1999年2月(yue)14日（premiere）
澳大(da)利亞 1999年2月18日(ri)
意大利 1999年(nian)2月19日
西(xi)班(ban)牙(ya) 1999年(nian)2月19日
瑞(rui)典 1999年(nian)2月19日
比利時 1999年(nian)2月24日
法國(guo) 1999年(nian)2月24日
阿根廷 1999年2月25日(ri)
德(de)國 1999年2月25日
以(yi)色列 1999年2月25日
荷蘭(lan) 1999年2月(yue)25日
新西蘭(lan) 1999年2月25日
新加坡(po) 1999年2月(yue)25日
奧地利 1999年(nian)2月26日(ri)
巴西 1999年(nian)2月26日
丹麥 1999年2月26日(ri)
冰(bing)島 1999年(nian)2月26日
葡(pu)萄牙 1999年2月26日(ri)
瑞士(shi) 1999年(nian)2月26日（German speaking region）
土(tu)耳其 1999年2月26日
英國 1999年2月28日
芬蘭 1999年3月5日
埃及 1999年3月10日
挪(nuo)威 1999年(nian)3月(yue)12日
俄羅斯(si) 1999年(nian)3月15日
捷克 1999年3月18日
匈牙(ya)利 1999年3月18日(ri)
斯(si)洛伐克 1999年3月(yue)18日
印(yin)度尼西(xi)亞(ya) 1999年3月20日 （Jakarta）
馬來西亞 1999年3月25日
哥倫比亞(ya) 1999年3月26日
愛(ai)沙尼亞(ya) 1999年3月(yue)26日
日本 1999年(nian)4月(yue)10日
荷蘭 2003年8月10日 （TV premiere）
