卡拉OK侍(shi)應周筱蘭，與(yu)(yu)男(nan)(nan)友Ken過(guo)(guo)著(zhu)穩定的(de)(de)(de)感情生(sheng)活(huo)，直至有(you)天，陳(chen)蕙貞(zhen)(zhen)(zhen)走到面(mian)前告訴她(ta)一件事。“你沒見過(guo)(guo)我，不(bu)過(guo)(guo)我認識你。”阿貞(zhen)(zhen)(zhen)原是(shi)(shi)Ken的(de)(de)(de)前度(du)女(nv)友，卻在(zai)個(ge)(ge)多(duo)月(yue)前無故被(bei)阿Ken拋棄(qi)。但她(ta)向蘭強調，這次(ci)并不(bu)是(shi)(shi)要跟(gen)她(ta)爭奪Ken，而是(shi)(shi)Ken在(zai)分手(shou)(shou)后，竟將(jiang)二人(ren)過(guo)(guo)去的(de)(de)(de)一張(zhang)裸(luo)(luo)照放(fang)上(shang)(shang)互聯網公諸同(tong)好(hao)，令學校辭退貞(zhen)(zhen)(zhen)教(jiao)職。貞(zhen)(zhen)(zhen)說想取回Ken手(shou)(shou)上(shang)(shang)照片，蘭為(wei)避免步貞(zhen)(zhen)(zhen)后塵，決(jue)定與(yu)(yu)貞(zhen)(zhen)(zhen)連(lian)手(shou)(shou)進(jin)行(xing)潛(qian)入(ru)Ken家盜寶大行(xing)動，偷(tou)回彼此與(yu)(yu) Ken拍(pai)下的(de)(de)(de)裸(luo)(luo)照。 過(guo)(guo)程中(zhong)二女(nv)相濡以沫，興奮(fen)如(ru)一場仲夏嘉年華，當中(zhong)產生(sheng)了一份微妙的(de)(de)(de)女(nv)性友誼(yi)。只(zhi)是(shi)(shi)她(ta)們(men)都(dou)不(bu)知道，蘭花有(you)一種姐妹花，叫(jiao)蕙。蘭蕙相似，只(zhi)是(shi)(shi)蕙的(de)(de)(de)葉子太闊，外(wai)觀并不(bu)如(ru)蘭。但世人(ren)卻總愛將(jiang)蘭和蕙互相比(bi)較。就(jiu)如(ru)兩(liang)個(ge)(ge)女(nv)人(ren)，要是(shi)(shi)她(ta)們(men)都(dou)曾經愛上(shang)(shang)過(guo)(guo)同(tong)一男(nan)(nan)人(ren)的(de)(de)(de)話，她(ta)們(men)就(jiu)注定終生(sheng)都(dou)相妒相斗，暗自較量。 更重(zhong)要的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，人(ren)就(jiu)如(ru)花，也有(you)陽光照射不(bu)到的(de)(de)(de)一面(mian)。
鐘欣潼 飾 陳蕙貞
陶紅 飾(shi) 周(zhou)筱蘭
吳彥祖(zu) 飾 鐘志健
詹瑞文(wen) 飾 蘭的舊男友(you)
黃家(jia)諾(nuo) 飾 警員(yuan)
劉偉恒 飾 貞的舊男友
林一峰 飾 男路人
黃河 飾 蘭父
安陽 飾 蘭母
陳蕙貞
演員 鐘欣桐
阿(a)健(jian)的(de)前女(nv)友，外表柔弱，文(wen)靜。無(wu)故(gu)被(bei)阿(a)健(jian)拋棄(qi)后，郁(yu)悶、傷感(gan)、悲哀、算計(ji)、沉溺在失(shi)戀帶來的(de)生(sheng)活和精神的(de)雙重痛苦中，隨后與現女(nv)友阿(a)蘭聯手"復仇(chou)"。
周筱蘭
演員 陶紅
活潑開放，看(kan)似大大咧咧，其(qi)實心(xin)細如塵。她與珍(zhen)幾乎同時與阿(a)健開始交往，但她卻深知阿(a)健的個(ge)性與喜惡，最終博得阿(a)健好感(gan)。然而，百密一疏，她沒有想到(dao)珍(zhen)會使(shi)苦肉計，結果導(dao)致自己被(bei)利(li)用(yong)。
鐘志健
演員 吳彥祖
一(yi)個(ge)很(hen)棒的消(xiao)防員，學習也特別拔尖，整個(ge)消(xiao)防隊都(dou)很(hen)喜(xi)歡他(ta)，在工作中也救了很(hen)多人(ren)。但這樣一(yi)個(ge)外表正常的人(ren)，私生活上卻有一(yi)些挺病態的東西。
片中幾位主(zhu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)都(dou)突破了(le)以往的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)。陶(tao)紅從風(feng)情(qing)萬種的(de)(de)(de)(de)“鴨脖西施”搖身一變為另類出位的(de)(de)(de)(de)新新人(ren)類；阿嬌則(ze)一改以往的(de)(de)(de)(de)乖乖女(nv)(nv)形(xing)象扮演(yan)(yan)了(le)一個(ge)處處設計別人(ren)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)孩，而吳彥祖也舍棄了(le)陽光健康(kang)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象反其(qi)道演(yan)(yan)繹一個(ge)周旋于(yu)兩個(ge)女(nv)(nv)人(ren)間(jian)的(de)(de)(de)(de)花心男人(ren)（京華時報(bao)評）。
《公主復(fu)仇記》是(shi)(shi)黑色的(de)(de)(de)(de)，它一(yi)(yi)點也不像喜(xi)劇。在(zai)前面四分之三的(de)(de)(de)(de)時間里沒(mei)有太過強烈的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇張力(li)，節奏(zou)緩(huan)慢，角(jiao)色動機清楚動線卻模糊、場(chang)景變換(huan)頻(pin)繁和交(jiao)(jiao)(jiao)雜錯(cuo)落的(de)(de)(de)(de)時空，角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)關系發展切(qie)割得細密，一(yi)(yi)幕戲(xi)一(yi)(yi)句對白(bai)地(di)緩(huan)緩(huan)堆積，在(zai)兩位(wei)女角(jiao)情感(gan)的(de)(de)(de)(de)經(jing)營(ying)上，影(ying)片(pian)給人一(yi)(yi)種無張力(li)而且無壓(ya)力(li)的(de)(de)(de)(de)處理方式，編導只給了演員適量而適切(qie)的(de)(de)(de)(de)對白(bai)，這(zhe)些像極了“對話采(cai)集”作(zuo)業的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)談中(zhong)并(bing)沒(mei)有什么珠璣(ji)，到(dao)這(zhe)里，像是(shi)(shi)一(yi)(yi)部平淡而平凡的(de)(de)(de)(de)獨立制(zhi)片(pian)，出(chu)(chu)自某個(ge)喜(xi)歡聽自己的(de)(de)(de)(de)演員說話或是(shi)(shi)喜(xi)歡對觀眾說話的(de)(de)(de)(de)導演。然而，在(zai)電(dian)影(ying)即將(jiang)步入尾(wei)聲時，劇情卻急轉直(zhi)下，導演用了將(jiang)近整部電(dian)影(ying)時間交(jiao)(jiao)(jiao)代的(de)(de)(de)(de)劇情和情緒參雜在(zai)一(yi)(yi)起迸了出(chu)(chu)來，原來一(yi)(yi)個(ge)鏡頭一(yi)(yi)句對白(bai)都是(shi)(shi)算計精準的(de)(de)(de)(de)伏筆(bi)，安穩而均(jun)稱(cheng)地(di)放(fang)進每一(yi)(yi)場(chang)戲(xi)里。觀眾還來不及整理這(zhe)些矛(mao)盾(dun)而復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)情感(gan)，電(dian)影(ying)結束。原來是(shi)(shi)一(yi)(yi)部殘酷(ku)而驚(jing)悚的(de)(de)(de)(de)友情故事(shi)（網易娛樂評(ping)） 。
《公主復仇記(ji)》是(shi)(shi)一部觀照都市里愛情(qing)生活(huo)的(de)(de)帶著藝(yi)術(shu)(shu)片(pian)(pian)(pian)風(feng)格的(de)(de)影(ying)片(pian)(pian)(pian)。置于商業片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)范疇(chou)里，沒有(you)(you)達到故事(shi)的(de)(de)酣暢淋漓的(de)(de)效果，節奏緩慢，故事(shi)情(qing)節顛(dian)三(san)倒四(si)；放(fang)在(zai)(zai)(zai)藝(yi)術(shu)(shu)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)領域里， 沒有(you)(you)達到對(dui)人心刻劃的(de)(de)深刻， 淺(qian)薄的(de)(de)對(dui)女(nv)人情(qing)感的(de)(de)描(miao)述，缺乏獨特(te)的(de)(de)深刻發現。影(ying)片(pian)(pian)(pian)在(zai)(zai)(zai)故事(shi)結(jie)構上以一種倒敘(xu)的(de)(de)方(fang)(fang)式(shi)展開，這使得影(ying)片(pian)(pian)(pian)有(you)(you)懸(xuan)疑式(shi)的(de)(de)特(te)點(dian)，但是(shi)(shi)大段(duan)的(de)(de)回憶，強行地(di)(di)通過(guo)對(dui)話與交(jiao)談交(jiao)代劇(ju)情(qing)，只(zhi)是(shi)(shi)一大堆(dui)生活(huo)的(de)(de)堆(dui)砌。在(zai)(zai)(zai)表現人物感情(qing)方(fang)(fang)面，平白如水絲毫沒有(you)(you)什么波(bo)瀾。演員方(fang)(fang)面鐘欣(xin)桐只(zhi)是(shi)(shi)機械地(di)(di)在(zai)(zai)(zai)導(dao)演的(de)(de)指揮(hui)棒下(xia)，成為一個僵硬的(de)(de)感情(qing)復仇的(de)(de)符(fu)號，無法與她的(de)(de)外表形(xing)象相吻合(he)。相形(xing)之下(xia)，內地(di)(di)演員陶紅在(zai)(zai)(zai)影(ying)片(pian)(pian)(pian)里相當出彩，把一個女(nv)人的(de)(de)風(feng)情(qing)萬(wan)種，表達得十分生活(huo)化與自然化（千(qian)龍網評） 。
影片靈感來源于彭浩翔(xiang)臺北念書(shu)時，幾個(ge)女孩(hai)潛(qian)入男生(sheng)宿舍偷(tou)回一女生(sheng)裸照的(de)事(shi)。過去他曾幾次想把它發展成電影。但總無法確定故事(shi)的(de)主調，該向哪(na)方向走。直到2004年，彭浩翔(xiang)在羅馬(ma)街頭(tou)聽到吉娜(na)·娜(na)尼尼的(de)《Amandoti》。還未知歌(ge)詞(ci)說什幺，不過卻聽出了畫面。《Amandoti》亦(yi)成了《公主復(fu)仇記(ji)》的(de)主調。
這部《公主復仇記》的劇本彭浩(hao)翔花費(fei)了十個(ge)月的時間寫(xie)出來，然(ran)而只花了14個(ge)工作日便(bian)完成了拍攝(she)(she)(she)。在開(kai)拍的時候導(dao)演(yan)(yan)決定不(bu)(bu)(bu)將它(ta)交予演(yan)(yan)員，只告訴(su)演(yan)(yan)員故事大綱后(hou)，便(bian)馬上開(kai)始拍攝(she)(she)(she)，然(ran)后(hou)在拍攝(she)(she)(she)每場戲份時，才遂場遂場的告訴(su)演(yan)(yan)員，希望藉此(ci)追(zhui)求(qiu)一(yi)(yi)種寫(xie)實感(gan)。拍攝(she)(she)(she)過程中(zhong)為了追(zhui)求(qiu)拍攝(she)(she)(she)上的生活感(gan)，經(jing)常(chang)不(bu)(bu)(bu)斷的重拍，其(qi)中(zhong)一(yi)(yi)場兩分鐘沒(mei)有對白，講述陶(tao)紅在洗手間廁格中(zhong)出來，然(ran)后(hou)冼手的一(yi)(yi)場戲，拍攝(she)(she)(she)了許(xu)多次(ci)后(hou)都覺得不(bu)(bu)(bu)夠生活感(gan)，最后(hou)彭浩(hao)翔終于(yu)發現問(wen)題所在，于(yu)是要求(qiu)陶(tao)紅真的在廁格內(nei)上一(yi)(yi)次(ci)廁所，然(ran)后(hou)才開(kai)門(men)出來演(yan)(yan)出。果然(ran)陶(tao)紅在依(yi)照(zhao)導(dao)演(yan)(yan)的指示后(hou)，就自(zi)然(ran)了不(bu)(bu)(bu)少。
