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作品介紹

《稚川移居圖》畫(hua)的(de)是東(dong)晉(jin)葛洪移居羅浮山煉(lian)丹的(de)故(gu)事(shi)。畫(hua)上(shang)有與王蒙同時或稍(shao)后的(de)七(qi)位大(da)學(xue)者、大(da)畫(hua)家(jia)或大(da)詩人(ren)如韓性、倪(ni)瓚、陶復初、陳則等人(ren)的(de)題詩。此外，《稚川移居圖》上(shang)還有明代大(da)收藏家(jia)項元汴近20余枚收藏印(yin)，極為珍罕難得。

《稚川移(yi)(yi)居(ju)(ju)圖(tu)》入藏蘇(su)州過(guo)(guo)(guo)云樓后(hou)(hou)身世卻(que)極為曲折(zhe)。1937年(nian)(nian)日(ri)寇轟炸蘇(su)州，將顧(gu)家(jia)園(yuan)林化為灰燼，而《稚川移(yi)(yi)居(ju)(ju)圖(tu)》藏于與其園(yuan)林近在(zai)咫(zhi)尺(chi)的顧(gu)家(jia)書(shu)房，幸運地避過(guo)(guo)(guo)一(yi)劫。此后(hou)(hou)顧(gu)家(jia)后(hou)(hou)人(ren)將藏品(pin)轉(zhuan)移(yi)(yi)至上海租界，才(cai)得(de)以保(bao)全。上世紀60年(nian)(nian)代，過(guo)(guo)(guo)云樓藏品(pin)被(bei)查抄(chao)，《稚川移(yi)(yi)居(ju)(ju)圖(tu)》也(ye)在(zai)其中。此后(hou)(hou)十年(nian)(nian)間畫作杳無音信(xin)，一(yi)度被(bei)懷(huai)疑已毀(hui)于人(ren)手。1977年(nian)(nian)11月(yue)8日(ri)，上海博物(wu)館(guan)的書(shu)畫鑒(jian)定專(zhuan)家(jia)鄭為、承(cheng)明世與鐘銀(yin)蘭(lan)先(xian)生赴蘇(su)州博物(wu)館(guan)鑒(jian)定書(shu)畫，在(zai)一(yi)堆(dui)查抄(chao)作品(pin)中偶然發現了王蒙(meng)的《稚川移(yi)(yi)居(ju)(ju)圖(tu)》。“畫極精，令(ling)人(ren)激動(dong)不已、激動(dong)不已。”鐘銀(yin)蘭(lan)先(xian)生在(zai)當日(ri)的鑒(jian)定日(ri)記中記載(zai)說。隨后(hou)(hou)，三位專(zhuan)家(jia)為該畫能(neng)入藏上海博物(wu)館(guan)而積極奔走，但(dan)該畫卻(que)已從(cong)蘇(su)州博物(wu)館(guan)“失蹤”了。原(yuan)來(lai)，在(zai)國家(jia)最高領導(dao)人(ren)的親自(zi)過(guo)(guo)(guo)問(wen)下，顧(gu)家(jia)的問(wen)題得(de)到圓(yuan)滿解(jie)決，王蒙(meng)的《稚川移(yi)(yi)居(ju)(ju)圖(tu)》被(bei)發還過(guo)(guo)(guo)云樓顧(gu)氏后(hou)(hou)裔(yi)，為過(guo)(guo)(guo)云樓第(di)五代顧(gu)篤瑄所有。

王(wang)蒙(meng)曾創作(zuo)過(guo)兩(liang)張，以東晉葛洪移居(ju)羅浮山(shan)煉丹故(gu)事(shi)為(wei)題(ti)材的《稚川移居(ju)圖》，現藏(zang)于北京故(gu)宮的一張尺幅(fu)略大，設色(se)也比(bi)較濃重(zhong)，為(wei)其早年作(zuo)品。過(guo)云樓顧氏后裔的《稚川移居(ju)圖》是畫家晚年創作(zuo)精品，在藝(yi)術水(shui)準(zhun)上超過(guo)故(gu)宮藏(zang)件。

“《稚川移(yi)居(ju)圖(tu)》為立軸，設色(se)紙(zhi)本，縱120厘米，橫56.7厘米，現(xian)藏于北京(jing)故宮(gong)博物院(yuan)(yuan)。描繪了東(dong)(dong)晉葛洪(hong)攜帶家(jia)眷(juan)移(yi)居(ju)羅(luo)浮山，修道(dao)(dao)煉丹的(de)(de)故事(shi)。羅(luo)浮山位于今天廣(guang)東(dong)(dong)省博羅(luo)縣境內(nei)。葛洪(hong)，字(zi)稚川，號(hao)抱樸子(zi)，東(dong)(dong)晉道(dao)(dao)教學(xue)者、著(zhu)名煉丹家(jia)。畫中騎在(zai)牛背上的(de)(de)葛洪(hong)，身穿道(dao)(dao)袍，神情專注于手(shou)中的(de)(de)書卷，邊走邊看(kan)，全然不顧隨(sui)他(ta)同(tong)行(xing)的(de)(de)家(jia)人(ren)。他(ta)身后，妻子(zi)和兩個孩(hai)子(zi)同(tong)騎在(zai)牛背上，小的(de)(de)抱在(zai)懷里，大的(de)(de)坐在(zai)身后。隨(sui)葛洪(hong)夫婦一起移(yi)居(ju)的(de)(de)，還有他(ta)的(de)(de)仆人(ren)們，他(ta)們或提著(zhu)雞籠，或牽(qian)著(zhu)牛羊，或挑擔負重，把生活必備(bei)之物搬運到山上。一路崇山峻嶺，飛(fei)瀑流泉，幾間茅草屋掩映在(zai)深山之中，屋前(qian)的(de)(de)庭院(yuan)(yuan)里，先行(xing)到達(da)的(de)(de)仆人(ren)，在(zai)打掃庭院(yuan)(yuan)，迎候主(zhu)人(ren)的(de)(de)到來。畫面非常(chang)有感染力。

創作背景

《稚川(chuan)移居圖》畫的(de)是(shi)東(dong)晉葛洪移居羅浮山煉(lian)丹的(de)故事。畫上有(you)與王(wang)蒙同時或(huo)稍(shao)后的(de)七位(wei)大學者、大畫家或(huo)大詩(shi)人(ren)(ren)如(ru)王(wang)冕的(de)老師韓性、“元四家”倪瓚、陶復初、陳(chen)則等人(ren)(ren)的(de)題詩(shi)。

作品賞析

《稚川移居圖》通幅運用焦墨(mo)，間淺赭色。峰巒疊嶂，樓閣(ge)參(can)差，整(zheng)個畫面顯得生動(dong)細膩，筆墨(mo)沉(chen)酣(han)，當(dang)是王(wang)蒙的(de)成熟代表作。

作品拍賣

2011年(nian)6月4日晚間20點50分，王蒙《稚川移居圖》在北京亞洲大酒店拍(pai)出4.025億高價(jia)。此前，該拍(pai)品以(yi)2億元的(de)預估價(jia)成為(wei)2011年(nian)春拍(pai)最受關注的(de)拍(pai)品，《稚川移居圖》為(wei)立軸，設(she)色紙本，120x54cm，約5.8平尺。該拍(pai)品以(yi)1.1億元起拍(pai)，歷時15分鐘(zhong)，經過19輪(lun)競價(jia)，以(yi)4.025億元人民幣的(de)落(luo)槌價(jia)成交(jiao)，成為(wei)拍(pai)賣(mai)史上(shang)第二高價(jia)的(de)書(shu)畫作品，僅次于一年(nian)前以(yi)4.368億元成交(jiao)的(de)黃(huang)庭堅《砥(di)柱(zhu)銘》。

此(ci)件王(wang)蒙(meng)《稚(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)圖》19世紀后(hou)半葉入藏(zang)蘇州(zhou)過(guo)(guo)云(yun)樓顧(gu)(gu)家(jia)(jia)后(hou)，數(shu)十(shi)百余(yu)年(nian)間與之(zhi)(zhi)(zhi)有了(le)一段充滿戲(xi)劇色彩的(de)曲(qu)折傳奇。1882年(nian)，過(guo)(guo)云(yun)樓第一代主人(ren)顧(gu)(gu)文(wen)彬(bin)(1811-1889)積十(shi)余(yu)年(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)功纂錄成集的(de)《過(guo)(guo)云(yun)樓書(shu)畫記(ji)》付梓。王(wang)蒙(meng)《稚(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)圖》即歸入是(shi)書(shu)畫類卷(juan)之(zhi)(zhi)(zhi)二。據載此(ci)畫極得顧(gu)(gu)家(jia)(jia)寶重，庋(gui)于深閣，旁(pang)人(ren)輕易難得一見。此(ci)后(hou)百余(yu)年(nian)間，《稚(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)圖》數(shu)度差點毀于一旦。先是(shi)1937年(nian)8月，日寇轟(hong)炸蘇州(zhou)，顧(gu)(gu)家(jia)(jia)園林(lin)被毀，幾乎殃及書(shu)房，顧(gu)(gu)家(jia)(jia)在(zai)炮火中將藏(zang)品連(lian)夜倉皇轉移(yi)(yi)至上(shang)海租界(jie)，方免于戰(zhan)火之(zhi)(zhi)(zhi)禍、兵燹之(zhi)(zhi)(zhi)災。令人(ren)感佩(pei)的(de)是(shi)，盡管(guan)由于連(lian)年(nian)戰(zhan)亂，在(zai)上(shang)海租界(jie)的(de)顧(gu)(gu)家(jia)(jia)后(hou)人(ren)也朝不保夕，苦撐度日，但仍竭盡全力保護這批凝聚了(le)中國傳統文(wen)化精髓的(de)藏(zang)品。

歷盡人世滄桑的(de)(de)《稚川移(yi)居圖(tu)》所(suo)繪，即(ji)晉葛洪(hong)(hong)舉家(jia)移(yi)居羅(luo)浮(fu)山煉丹事(shi)。葛洪(hong)(hong)(284-364)字稚川，江蘇句容人，東(dong)晉著名道教學者、煉丹家(jia)、醫藥學家(jia)，“咸和(326-334)初為(wei)散騎(qi)常(chang)侍。聞交(jiao)趾(zhi)出丹砂，求為(wei)句漏令(ling)。過(guo)廣州時，剌史(shi)鄧岳挽留，不(bu)聽。乃止(zhi)于羅(luo)浮(fu)山煉丹，丹成尸解”(事(shi)具《晉書》等)。葛洪(hong)(hong)與屈原一樣(yang)，成為(wei)后人出世入世的(de)(de)文化符號；尤其是(shi)在(zai)科(ke)舉馳(chi)廢、仕進無門的(de)(de)蒙元(yuan)時代，儒(ru)家(jia)萎靡、道教風行(xing)，極具道家(jia)消極出世色彩的(de)(de)葛洪(hong)(hong)便尤其受(shou)當(dang)時深受(shou)儒(ru)家(jia)傳統熏(xun)陶(tao)的(de)(de)士(shi)人歡迎，成為(wei)他們(men)發抒胸中塊壘郁悶(men)的(de)(de)直(zhi)接(jie)選(xuan)擇(ze)；王(wang)(wang)哲作漁父詠、張志和作漁父詩，吳(wu)鎮平生(sheng)(sheng)多(duo)作“漁父圖(tu)”、王(wang)(wang)蒙平生(sheng)(sheng)多(duo)作“稚川移(yi)居圖(tu)”等，即(ji)皆出乎此心(xin)。

作者簡介

王(wang)(wang)(wang)(wang)蒙（1308－1385）字叔明(ming)(ming)，號黃(huang)鶴山(shan)樵、香(xiang)光居士，湖州（今浙(zhe)江(jiang)吳興）人，元(yuan)(yuan)代(dai)著(zhu)名畫家(jia)，與(yu)(yu)黃(huang)公望、吳鎮、倪瓚并稱(cheng)為“元(yuan)(yuan)四(si)家(jia)”。外祖(zu)(zu)父趙孟頫、外祖(zu)(zu)母管道(dao)升、舅父趙雍、表(biao)(biao)弟(di)趙彥徵都是(shi)(shi)元(yuan)(yuan)代(dai)著(zhu)名畫家(jia)。王(wang)(wang)(wang)(wang)蒙的(de)(de)山(shan)水(shui)畫受(shou)到趙孟頫的(de)(de)直接(jie)影(ying)響(xiang)，后(hou)來(lai)進(jin)而師(shi)法(fa)(fa)王(wang)(wang)(wang)(wang)維(wei)(wei)、董(dong)(dong)源、巨(ju)然(ran)(ran)(ran)等(deng)人，綜(zong)合出(chu)新風(feng)格。王(wang)(wang)(wang)(wang)蒙能(neng)詩文，工書法(fa)(fa)。尤擅畫山(shan)水(shui)，得外祖(zu)(zu)趙孟頫法(fa)(fa)，以(yi)董(dong)(dong)源、巨(ju)然(ran)(ran)(ran)為宗(zong)而自成面目。寫景稠密，布局(ju)多重(zhong)山(shan)復水(shui)，善(shan)用(yong)解(jie)索皴(cun)和渴墨(mo)(mo)苔點，表(biao)(biao)現(xian)(xian)林(lin)巒郁(yu)(yu)茂蒼茫(mang)的(de)(de)氣(qi)氛(fen)。山(shan)水(shui)之外，兼能(neng)人物。所作(zuo)對(dui)明(ming)(ming)、清山(shan)水(shui)畫影(ying)響(xiang)甚(shen)大，僅(jin)次(ci)于黃(huang)公望，后(hou)人將其與(yu)(yu)黃(huang)公望、吳鎮、倪瓚合稱(cheng)為“元(yuan)(yuan)四(si)家(jia)”。對(dui)明(ming)(ming)清及近代(dai)山(shan)水(shui)畫影(ying)響(xiang)甚(shen)大。王(wang)(wang)(wang)(wang)蒙創(chuang)造的(de)(de)“水(shui)暈墨(mo)(mo)章”，豐富(fu)了民族繪畫的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)技法(fa)(fa)。他的(de)(de)獨(du)特(te)風(feng)格，表(biao)(biao)現(xian)(xian)在“元(yuan)(yuan)氣(qi)磅礴”、用(yong)筆(bi)熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王(wang)(wang)(wang)(wang)蒙山(shan)水(shui)師(shi)巨(ju)然(ran)(ran)(ran)，甚(shen)得用(yong)墨(mo)(mo)法(fa)(fa)”。而惲南田更(geng)說他“遠宗(zong)摩詰（王(wang)(wang)(wang)(wang)維(wei)(wei)）”。常用(yong)皴(cun)法(fa)(fa)，有解(jie)索皴(cun)和牛毛皴(cun)兩(liang)種，其特(te)征，一是(shi)(shi)好用(yong)蜷曲如蚯蚓的(de)(de)皴(cun)筆(bi)，以(yi)用(yong)筆(bi)撳變(bian)和“繁”著(zhu)稱(cheng)；另一是(shi)(shi)用(yong)“淡(dan)墨(mo)(mo)鉤石骨(gu)，純以(yi)焦墨(mo)(mo)皴(cun)擦(ca)，使石中絕無余地，再加以(yi)破點，望之郁(yu)(yu)然(ran)(ran)(ran)深秀”。