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作品介紹

《稚(zhi)川移居圖》畫的是(shi)東晉葛(ge)洪移居羅(luo)浮山煉丹的故事(shi)。畫上有(you)與王(wang)蒙同時或稍后的七位大(da)(da)學(xue)者(zhe)、大(da)(da)畫家(jia)或大(da)(da)詩人如韓性、倪瓚、陶復初、陳則等(deng)人的題(ti)詩。此外，《稚(zhi)川移居圖》上還有(you)明代大(da)(da)收(shou)藏家(jia)項元(yuan)汴近20余枚(mei)收(shou)藏印，極為珍(zhen)罕難得。

《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)(tu)》入(ru)藏蘇(su)州(zhou)過(guo)(guo)云(yun)樓(lou)后身世(shi)卻極(ji)為(wei)曲折。1937年(nian)日(ri)寇轟炸蘇(su)州(zhou)，將顧家(jia)(jia)(jia)園林(lin)化為(wei)灰(hui)燼，而《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)(tu)》藏于(yu)與其園林(lin)近在(zai)咫尺的(de)(de)(de)顧家(jia)(jia)(jia)書房，幸運(yun)地避過(guo)(guo)一(yi)劫(jie)。此(ci)后顧家(jia)(jia)(jia)后人將藏品轉移(yi)至(zhi)上(shang)海(hai)租界，才(cai)得(de)(de)以保全。上(shang)世(shi)紀60年(nian)代(dai)，過(guo)(guo)云(yun)樓(lou)藏品被查(cha)抄(chao)，《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)(tu)》也在(zai)其中。此(ci)后十年(nian)間畫(hua)(hua)作杳無音(yin)信，一(yi)度被懷疑已(yi)(yi)毀于(yu)人手。1977年(nian)11月(yue)8日(ri)，上(shang)海(hai)博物(wu)館的(de)(de)(de)書畫(hua)(hua)鑒(jian)定專(zhuan)家(jia)(jia)(jia)鄭(zheng)為(wei)、承明世(shi)與鐘銀蘭先(xian)生(sheng)赴蘇(su)州(zhou)博物(wu)館鑒(jian)定書畫(hua)(hua)，在(zai)一(yi)堆查(cha)抄(chao)作品中偶然發(fa)現了王(wang)蒙(meng)的(de)(de)(de)《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)(tu)》。“畫(hua)(hua)極(ji)精(jing)，令人激(ji)動不(bu)已(yi)(yi)、激(ji)動不(bu)已(yi)(yi)。”鐘銀蘭先(xian)生(sheng)在(zai)當日(ri)的(de)(de)(de)鑒(jian)定日(ri)記(ji)中記(ji)載說(shuo)。隨后，三位專(zhuan)家(jia)(jia)(jia)為(wei)該畫(hua)(hua)能入(ru)藏上(shang)海(hai)博物(wu)館而積極(ji)奔走，但該畫(hua)(hua)卻已(yi)(yi)從蘇(su)州(zhou)博物(wu)館“失蹤”了。原(yuan)來，在(zai)國家(jia)(jia)(jia)最高領導人的(de)(de)(de)親自過(guo)(guo)問下(xia)，顧家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)問題得(de)(de)到(dao)圓滿(man)解決(jue)，王(wang)蒙(meng)的(de)(de)(de)《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)(tu)》被發(fa)還(huan)過(guo)(guo)云(yun)樓(lou)顧氏后裔，為(wei)過(guo)(guo)云(yun)樓(lou)第五代(dai)顧篤瑄所有。

王蒙曾創(chuang)作(zuo)(zuo)過(guo)兩張，以東晉葛洪(hong)移居(ju)羅(luo)浮山煉丹故(gu)事(shi)為(wei)題材(cai)的《稚(zhi)川移居(ju)圖》，現藏(zang)于北(bei)京故(gu)宮的一張尺幅略大，設色也比較濃重，為(wei)其早年作(zuo)(zuo)品。過(guo)云樓顧氏后裔(yi)的《稚(zhi)川移居(ju)圖》是(shi)畫家晚年創(chuang)作(zuo)(zuo)精品，在藝(yi)術水準(zhun)上超過(guo)故(gu)宮藏(zang)件。

“《稚川移居圖》為(wei)立軸(zhou)，設色紙本，縱120厘(li)米，橫56.7厘(li)米，現藏(zang)于(yu)北京故宮博物(wu)院(yuan)(yuan)。描繪了東晉葛(ge)(ge)洪攜帶家(jia)眷移居羅(luo)浮山(shan)，修道(dao)煉丹的(de)(de)故事。羅(luo)浮山(shan)位于(yu)今天廣東省博羅(luo)縣境(jing)內(nei)。葛(ge)(ge)洪，字稚川，號抱樸子，東晉道(dao)教學(xue)者、著名煉丹家(jia)。畫中騎在(zai)(zai)(zai)牛(niu)(niu)背(bei)上的(de)(de)葛(ge)(ge)洪，身(shen)(shen)穿道(dao)袍，神情專(zhuan)注于(yu)手中的(de)(de)書卷，邊(bian)走邊(bian)看，全然不(bu)顧隨他(ta)(ta)同行的(de)(de)家(jia)人。他(ta)(ta)身(shen)(shen)后(hou)，妻子和兩(liang)個孩子同騎在(zai)(zai)(zai)牛(niu)(niu)背(bei)上，小的(de)(de)抱在(zai)(zai)(zai)懷里(li)，大的(de)(de)坐在(zai)(zai)(zai)身(shen)(shen)后(hou)。隨葛(ge)(ge)洪夫婦一(yi)起(qi)移居的(de)(de)，還有他(ta)(ta)的(de)(de)仆人們，他(ta)(ta)們或提著雞籠，或牽著牛(niu)(niu)羊，或挑擔負重，把生活必備之(zhi)物(wu)搬(ban)運到(dao)山(shan)上。一(yi)路崇山(shan)峻嶺，飛瀑流泉，幾(ji)間茅草(cao)屋掩(yan)映在(zai)(zai)(zai)深山(shan)之(zhi)中，屋前的(de)(de)庭院(yuan)(yuan)里(li)，先行到(dao)達的(de)(de)仆人，在(zai)(zai)(zai)打掃庭院(yuan)(yuan)，迎候主人的(de)(de)到(dao)來(lai)。畫面(mian)非(fei)常有感染(ran)力。

創作背景

《稚川(chuan)移居圖》畫的(de)(de)是東晉葛洪移居羅浮(fu)山煉丹的(de)(de)故事(shi)。畫上(shang)有與王蒙同時或(huo)稍后的(de)(de)七位大(da)學者、大(da)畫家或(huo)大(da)詩(shi)人如王冕的(de)(de)老師韓(han)性(xing)、“元四家”倪瓚(zan)、陶復初、陳則(ze)等人的(de)(de)題詩(shi)。

作品賞析

《稚川(chuan)移居圖》通幅(fu)運(yun)用(yong)焦墨，間淺赭色。峰巒疊嶂，樓閣參差，整個畫面顯得(de)生動細膩，筆墨沉酣，當是王蒙的成熟代表作。

作品拍賣

2011年6月4日晚間20點50分，王蒙(meng)《稚川移(yi)居(ju)圖》在北(bei)京亞(ya)洲(zhou)大酒店拍(pai)(pai)出4.025億高(gao)價(jia)(jia)。此前，該拍(pai)(pai)品(pin)以(yi)2億元(yuan)的(de)(de)預估(gu)價(jia)(jia)成(cheng)(cheng)為(wei)2011年春(chun)拍(pai)(pai)最受關注的(de)(de)拍(pai)(pai)品(pin)，《稚川移(yi)居(ju)圖》為(wei)立軸，設色紙本，120x54cm，約5.8平尺。該拍(pai)(pai)品(pin)以(yi)1.1億元(yuan)起拍(pai)(pai)，歷時15分鐘，經過(guo)19輪競價(jia)(jia)，以(yi)4.025億元(yuan)人民幣(bi)的(de)(de)落(luo)槌價(jia)(jia)成(cheng)(cheng)交，成(cheng)(cheng)為(wei)拍(pai)(pai)賣史(shi)上第二高(gao)價(jia)(jia)的(de)(de)書畫作(zuo)品(pin)，僅(jin)次(ci)于(yu)一年前以(yi)4.368億元(yuan)成(cheng)(cheng)交的(de)(de)黃庭(ting)堅《砥柱銘》。

此(ci)件王蒙(meng)《稚川移(yi)居圖》19世(shi)紀后(hou)半葉(xie)入藏蘇州(zhou)過云樓顧家(jia)(jia)后(hou)，數十(shi)百余年(nian)間(jian)(jian)與之(zhi)(zhi)有了一段(duan)充滿戲劇色(se)彩(cai)的曲折傳奇。1882年(nian)，過云樓第一代主人(ren)顧文彬(bin)(1811-1889)積(ji)十(shi)余年(nian)之(zhi)(zhi)功纂(zuan)錄(lu)成集的《過云樓書畫(hua)記》付梓。王蒙(meng)《稚川移(yi)居圖》即歸入是書畫(hua)類卷之(zhi)(zhi)二。據載(zai)此(ci)畫(hua)極(ji)得(de)顧家(jia)(jia)寶重，庋于深(shen)閣(ge)，旁(pang)人(ren)輕易難得(de)一見。此(ci)后(hou)百余年(nian)間(jian)(jian)，《稚川移(yi)居圖》數度差點毀于一旦。先是1937年(nian)8月，日(ri)寇轟炸蘇州(zhou)，顧家(jia)(jia)園林(lin)被毀，幾(ji)乎(hu)殃及書房，顧家(jia)(jia)在(zai)炮火(huo)中(zhong)將藏品連夜倉皇(huang)轉移(yi)至(zhi)上海(hai)租界，方(fang)免于戰(zhan)火(huo)之(zhi)(zhi)禍、兵燹之(zhi)(zhi)災。令人(ren)感佩的是，盡(jin)管(guan)由(you)于連年(nian)戰(zhan)亂(luan)，在(zai)上海(hai)租界的顧家(jia)(jia)后(hou)人(ren)也(ye)朝不保夕(xi)，苦撐度日(ri)，但仍竭盡(jin)全力保護(hu)這(zhe)批凝聚(ju)了中(zhong)國(guo)傳統文化(hua)精髓(sui)的藏品。

歷盡人(ren)世(shi)滄桑的(de)《稚(zhi)川(chuan)(chuan)移居圖(tu)》所繪(hui)，即晉(jin)葛(ge)洪舉家(jia)移居羅浮山煉丹事。葛(ge)洪(284-364)字稚(zhi)川(chuan)(chuan)，江(jiang)蘇句(ju)容人(ren)，東晉(jin)著名道教學(xue)者、煉丹家(jia)、醫藥學(xue)家(jia)，“咸和(326-334)初為(wei)散騎常(chang)侍。聞交趾出(chu)丹砂，求為(wei)句(ju)漏(lou)令。過廣(guang)州時(shi)，剌史鄧岳(yue)挽留，不聽。乃止(zhi)于(yu)羅浮山煉丹，丹成尸解”(事具《晉(jin)書》等)。葛(ge)洪與(yu)屈原一(yi)樣，成為(wei)后人(ren)出(chu)世(shi)入世(shi)的(de)文化符號；尤(you)其是在(zai)科舉馳廢、仕(shi)進無門的(de)蒙(meng)元時(shi)代，儒(ru)家(jia)萎靡、道教風行，極(ji)具道家(jia)消極(ji)出(chu)世(shi)色彩的(de)葛(ge)洪便尤(you)其受當時(shi)深受儒(ru)家(jia)傳統(tong)熏陶的(de)士人(ren)歡迎，成為(wei)他們發抒胸中塊壘(lei)郁悶的(de)直接選擇；王哲作漁父詠、張(zhang)志和作漁父詩，吳(wu)鎮平生(sheng)多作“漁父圖(tu)”、王蒙(meng)平生(sheng)多作“稚(zhi)川(chuan)(chuan)移居圖(tu)”等，即皆(jie)出(chu)乎此心。

作者簡介

王蒙(meng)(meng)（1308－1385）字叔明，號黃鶴(he)山樵(qiao)、香光居士(shi)，湖(hu)州（今浙江(jiang)吳(wu)興(xing)）人(ren)，元代著(zhu)名畫(hua)(hua)家，與黃公(gong)望、吳(wu)鎮、倪瓚并(bing)稱為“元四家”。外祖父(fu)(fu)趙孟(meng)(meng)頫、外祖母管道升、舅(jiu)父(fu)(fu)趙雍、表(biao)弟趙彥徵都(dou)是元代著(zhu)名畫(hua)(hua)家。王蒙(meng)(meng)的(de)(de)山水(shui)(shui)畫(hua)(hua)受(shou)到趙孟(meng)(meng)頫的(de)(de)直接影(ying)響，后來(lai)進而師(shi)法(fa)王維、董源、巨(ju)然等人(ren)，綜合(he)出新風(feng)格(ge)。王蒙(meng)(meng)能詩文，工(gong)書法(fa)。尤擅畫(hua)(hua)山水(shui)(shui)，得外祖趙孟(meng)(meng)頫法(fa)，以董源、巨(ju)然為宗(zong)(zong)而自(zi)成面目。寫景稠(chou)密，布局多(duo)重山復水(shui)(shui)，善用(yong)解索(suo)皴(cun)(cun)和渴墨苔點，表(biao)現(xian)林巒郁(yu)茂蒼(cang)茫的(de)(de)氣(qi)氛。山水(shui)(shui)之外，兼能人(ren)物。所作(zuo)對明、清山水(shui)(shui)畫(hua)(hua)影(ying)響甚大，僅次(ci)于黃公(gong)望，后人(ren)將其(qi)與黃公(gong)望、吳(wu)鎮、倪瓚合(he)稱為“元四家”。對明清及近代山水(shui)(shui)畫(hua)(hua)影(ying)響甚大。王蒙(meng)(meng)創造的(de)(de)“水(shui)(shui)暈墨章”，豐富了民(min)族繪畫(hua)(hua)的(de)(de)表(biao)現(xian)技法(fa)。他的(de)(de)獨特風(feng)格(ge)，表(biao)現(xian)在(zai)“元氣(qi)磅礴”、用(yong)筆熟練、“縱(zong)橫離奇(qi)，莫辨端倪”。《畫(hua)(hua)史繪要(yao)》中說：“王蒙(meng)(meng)山水(shui)(shui)師(shi)巨(ju)然，甚得用(yong)墨法(fa)”。而惲(yun)南田更說他“遠(yuan)宗(zong)(zong)摩(mo)詰（王維）”。常用(yong)皴(cun)(cun)法(fa)，有(you)解索(suo)皴(cun)(cun)和牛毛皴(cun)(cun)兩種，其(qi)特征，一(yi)是好用(yong)蜷曲如蚯蚓的(de)(de)皴(cun)(cun)筆，以用(yong)筆撳變和“繁”著(zhu)稱；另一(yi)是用(yong)“淡墨鉤(gou)石(shi)骨，純(chun)以焦墨皴(cun)(cun)擦，使石(shi)中絕無余地，再加以破點，望之郁(yu)然深秀(xiu)”。