作品介紹
一個馴虎師的中年危機
呈(cheng)現在人(ren)(ren)們(men)眼前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《馴(xun)虎(hu)》，5000余字(zi)，敘寫了一(yi)個(ge)馴(xun)虎(hu)師(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中年危機。吳純解釋，選(xuan)擇(ze)虎(hu)這(zhe)種動物(wu)來作為小說主線，是因為“有一(yi)次在網上(shang)看到(dao)一(yi)只孟(meng)加拉虎(hu)會游泳，觸(chu)動很(hen)大”。小說里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馴(xun)虎(hu)師(shi)(shi)與妻子(zi)已經(jing)難以交(jiao)流(liu)，跟女兒是另一(yi)種層(ceng)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)難以交(jiao)流(liu)；他(ta)也(ye)處在自我危機中，對生命(ming)既困惑又無力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，自己(ji)(ji)也(ye)拿自己(ji)(ji)沒辦 法，所(suo)以不斷沉溺于意識(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻想中。他(ta)回溯到(dao)馴(xun)猴叔(shu)叔(shu)那里去尋(xun)找生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義(yi)感，他(ta)透過(guo)自己(ji)(ji)和(he)(he)老(lao)虎(hu)在地上(shang)重疊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子(zi)去感受生命(ming)交(jiao)融的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。小說中，馴(xun)虎(hu)師(shi)(shi)與名為孟(meng)加拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)虎(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情，一(yi)開始看上(shang)去比跟家人(ren)(ren)更親密。他(ta)是透過(guo)人(ren)(ren)-物(wu)關系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重建(jian)，來填補人(ren)(ren)-人(ren)(ren)危機和(he)(he)自我危機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深淵。可是，小說最(zui)后，這(zhe)條路也(ye)被堵上(shang)，馴(xun)虎(hu)師(shi)(shi)被老(lao)虎(hu)所(suo)傷害。啼笑皆非的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，妻子(zi)誤以為他(ta)是為了救(jiu)自己(ji)(ji)。
作品摘選
黑色背(bei)景的(de)(de)計算機屏保膠片(pian)，映出(chu)父(fu)女依(yi)偎的(de)(de)自(zi)照像(xiang)(xiang)。幾年前(qian)帶出(chu)去(qu)的(de)(de)時候，還有人說長(chang)得像(xiang)(xiang)他，后來都只說越來越像(xiang)(xiang)美云。他摸摸她(ta)(ta)的(de)(de)鼻子，額頭，根本(ben)就是(shi)(shi)他的(de)(de)骨架摹本(ben)，他的(de)(de)這(zhe)層皮 正逐漸松弛得脫離(li)肉身，終于一日(ri)，他會穿著(zhu)自(zi)己松懈如球衣(yi)的(de)(de)棕色皮囊在街上(shang)走來走去(qu)，一個女人走過(guo)來指(zhi)認出(chu)他，這(zhe)是(shi)(shi)父(fu)親，所有人紛(fen)紛(fen)掉頭，是(shi)(shi)父(fu)親，她(ta)(ta)站(zhan)在 他的(de)(de)旁邊比(bi)對，同(tong)樣的(de)(de)五官輪廓(kuo)和走向，他像(xiang)(xiang)秋葉般(ban)蜷曲佝僂的(de)(de)身體(ti)，她(ta)(ta)毛(mao)茸茸的(de)(de)微微冒(mao)汗(han)的(de)(de)臉的(de)(de)側(ce)光，他別(bie)無所求(qiu)，要的(de)(de)也就是(shi)(shi)這(zhe)么一幅可以(yi)被命名的(de)(de)父(fu)女之(zhi)像(xiang)(xiang)。
她寫了什么？作品好在哪(na)？
“這篇小說讓我大(da)吃一驚”
首都師大博士生、青年(nian)文學評論(lun)家(jia)陳培浩：《馴虎(hu)》這(zhe)(zhe)個(ge)小說用的(de)(de)是(shi)意識流寫法(fa)，像(xiang)“他摸著孟加拉國在(zai)瓷(ci)磚上的(de)(de)側影(ying)，一(yi)陣風過來，瓷(ci)磚上的(de)(de)陰影(ying)依(yi)然冰冷安靜，而他和虎(hu)的(de)(de)影(ying)子在(zai)水(shui)中破碎(sui)交織，就(jiu)像(xiang)一(yi)只虎(hu)就(jiu)此走進了自(zi)己的(de)(de)身(shen)體”。這(zhe)(zhe)種行(xing)走在(zai)外(wai)在(zai)描繪和內在(zai)意識之(zhi)間的(de)(de)意識流段落，是(shi)這(zhe)(zhe)篇小說極(ji)為動人(ren)的(de)(de)地方。
文學碩(shuo)士、東(dong)莞本(ben)土(tu)文學評論家許澤平(ping)：在(zai)我看來，除了無處不在(zai)的意識流之外，最重要的是，這個(ge)小(xiao)說隱藏了一(yi)個(ge)“敘事迷宮(gong)”。早在(zai)1988年，格(ge)(ge)非就在(zai)小(xiao)說 《褐色鳥(niao)群》中(zhong)完(wan)美(mei)地借(jie)鑒(jian)了這源自于博爾(er)赫(he)斯的技法。但多(duo)年來，還沒有誰能在(zai)格(ge)(ge)非的基礎上再(zai)往前一(yi)步，這也是這篇小(xiao)說讓我大吃一(yi)驚(jing)的原(yuan)因(yin)。一(yi)個(ge)1989年 出生(sheng)的小(xiao)女生(sheng)，竟已經在(zai)手法上接近了先(xian)鋒(feng)時代的一(yi)座高峰(feng)，豈能不讓人驚(jing)喜？
