作品介紹
一個馴(xun)虎師的中年危(wei)機(ji)
呈現(xian)在人們眼(yan)前的(de)(de)(de)《馴(xun)(xun)(xun)虎(hu)》，5000余字，敘寫了(le)一(yi)個馴(xun)(xun)(xun)虎(hu)師的(de)(de)(de)中年危機。吳純解釋(shi)，選擇(ze)虎(hu)這種動物(wu)來作(zuo)為(wei)小說(shuo)主線，是因為(wei)“有一(yi)次在網上看到一(yi)只孟加拉虎(hu)會游(you)泳，觸(chu)動很大”。小說(shuo)里的(de)(de)(de)馴(xun)(xun)(xun)虎(hu)師與妻(qi)子已經難(nan)以交流(liu)，跟女兒是另一(yi)種層面的(de)(de)(de)難(nan)以交流(liu)；他(ta)也處在自(zi)(zi)我(wo)危機中，對生命(ming)既困(kun)惑又無力的(de)(de)(de)時候，自(zi)(zi)己也拿自(zi)(zi)己沒辦 法，所以不斷沉溺(ni)于(yu)意(yi)識的(de)(de)(de)幻(huan)想中。他(ta)回(hui)溯到馴(xun)(xun)(xun)猴叔(shu)叔(shu)那里去尋找生命(ming)的(de)(de)(de)意(yi)義(yi)感，他(ta)透過自(zi)(zi)己和老(lao)(lao)虎(hu)在地上重疊的(de)(de)(de)影子去感受生命(ming)交融的(de)(de)(de)感覺(jue)。小說(shuo)中，馴(xun)(xun)(xun)虎(hu)師與名(ming)為(wei)孟加拉的(de)(de)(de)老(lao)(lao)虎(hu)的(de)(de)(de)感情，一(yi)開始看上去比跟家人更親密。他(ta)是透過人-物(wu)關系的(de)(de)(de)重建(jian)，來填(tian)補人-人危機和自(zi)(zi)我(wo)危機的(de)(de)(de)深淵。可是，小說(shuo)最后(hou)，這條路也被(bei)堵上，馴(xun)(xun)(xun)虎(hu)師被(bei)老(lao)(lao)虎(hu)所傷(shang)害。啼笑(xiao)皆(jie)非(fei)的(de)(de)(de)是，妻(qi)子誤(wu)以為(wei)他(ta)是為(wei)了(le)救自(zi)(zi)己。
作品摘選
黑色背景的(de)(de)(de)計算(suan)機屏保膠片，映出(chu)父女依(yi)偎(wei)的(de)(de)(de)自照像(xiang)(xiang)。幾年前帶出(chu)去的(de)(de)(de)時候，還有人說長得像(xiang)(xiang)他(ta)(ta)(ta)(ta)，后(hou)來都只說越來越像(xiang)(xiang)美云。他(ta)(ta)(ta)(ta)摸(mo)(mo)摸(mo)(mo)她的(de)(de)(de)鼻子，額(e)頭(tou)，根本就是他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)骨架(jia)摹本，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)這層皮 正逐(zhu)漸松弛(chi)得脫離(li)肉(rou)身，終于(yu)一日(ri)，他(ta)(ta)(ta)(ta)會穿(chuan)著自己(ji)松懈如球衣的(de)(de)(de)棕(zong)色皮囊在街上走來走去，一個(ge)女人走過來指認(ren)出(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)，這是父親(qin)，所(suo)有人紛紛掉(diao)頭(tou)，是父親(qin)，她站在 他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)旁邊比對，同樣的(de)(de)(de)五官輪廓和走向，他(ta)(ta)(ta)(ta)像(xiang)(xiang)秋葉般蜷曲佝僂的(de)(de)(de)身體，她毛茸(rong)茸(rong)的(de)(de)(de)微(wei)微(wei)冒(mao)汗的(de)(de)(de)臉的(de)(de)(de)側光，他(ta)(ta)(ta)(ta)別無所(suo)求，要的(de)(de)(de)也就是這么一幅可以被(bei)命名的(de)(de)(de)父女之像(xiang)(xiang)。
她寫了什么？作品好在哪？
“這(zhe)篇(pian)小說讓(rang)我(wo)大吃一驚”
首都師大博士生、青年文學評論家陳培(pei)浩：《馴虎(hu)(hu)》這個小說用的(de)(de)是意(yi)識(shi)流寫法(fa)，像(xiang)“他摸(mo)著孟加拉國在(zai)瓷磚(zhuan)上的(de)(de)側影(ying)，一陣風(feng)過(guo)來，瓷磚(zhuan)上的(de)(de)陰(yin)影(ying)依然冰(bing)冷安靜，而他和虎(hu)(hu)的(de)(de)影(ying)子在(zai)水中破(po)碎交織，就像(xiang)一只(zhi)虎(hu)(hu)就此走進了自己的(de)(de)身體”。這種行(xing)走在(zai)外在(zai)描繪和內在(zai)意(yi)識(shi)之(zhi)間的(de)(de)意(yi)識(shi)流段(duan)落，是這篇小說極為動人的(de)(de)地方。
文學碩士、東莞本土文學評論家許澤平(ping)：在(zai)我看來，除了無處不在(zai)的(de)(de)(de)意(yi)識流(liu)之外，最重要的(de)(de)(de)是，這個(ge)小(xiao)(xiao)說隱藏了一(yi)個(ge)“敘事(shi)迷宮”。早在(zai)1988年(nian)，格(ge)非就在(zai)小(xiao)(xiao)說 《褐色鳥群(qun)》中完(wan)美地借(jie)鑒了這源自于博爾(er)赫斯的(de)(de)(de)技法(fa)。但(dan)多年(nian)來，還沒有誰能在(zai)格(ge)非的(de)(de)(de)基礎上再往前一(yi)步，這也(ye)是這篇小(xiao)(xiao)說讓我大吃(chi)一(yi)驚的(de)(de)(de)原因(yin)。一(yi)個(ge)1989年(nian) 出(chu)生的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)女生，竟(jing)已經在(zai)手(shou)法(fa)上接近了先鋒時(shi)代的(de)(de)(de)一(yi)座高峰，豈能不讓人驚喜？
