那(nei)(nei)不勒(le)斯圣卡(ka)洛劇(ju)院是歐洲古老的(de)至今(jin)還(huan)在(zai)運作(zuo)的(de)劇(ju)院，它的(de)歷史(shi)(shi)比(bi)威尼(ni)(ni)斯鳳凰劇(ju)院要多出51年，與米蘭斯卡(ka)拉歌(ge)劇(ju)院相(xiang)比(bi)也要年長(chang)41歲。1737年，為紀(ji)念圣卡(ka)洛三(san)世，波旁王(wang)(wang)朝的(de)查爾斯王(wang)(wang)決定在(zai)那(nei)(nei)不勒(le)斯建造(zao)一(yi)座(zuo)大劇(ju)院，以(yi)符(fu)合這(zhe)座(zuo)城市作(zuo)為國家首都與王(wang)(wang)權(quan)基座(zuo)的(de)地位。除了1874到1875年間的(de)幾個月外，大劇(ju)院自從落(luo)成揭幕以(yi)來就一(yi)直沒有停止過各種藝術活動的(de)舉(ju)辦(ban)。圣卡(ka)洛歌(ge)劇(ju)院不僅歷史(shi)(shi)悠久(jiu)，而且(qie)以(yi)音響效果奇佳和內部裝飾豪華而著(zhu)稱。著(zhu)名的(de)音樂大師如巴赫(he)、貝爾尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)等，紛紛以(yi)在(zai)此演(yan)出為榮，羅西(xi)尼(ni)(ni)的(de)所有作(zuo)品(pin)都是在(zai)這(zhe)兒(er)首演(yan)的(de)。
大劇(ju)院(yuan)本(ben)身的(de)(de)建(jian)筑風格(ge)與(yu)裝潢(huang)格(ge)調之宏(hong)偉(wei)使其(qi)具備(bei)了天生(sheng)的(de)(de)吸引力，配以象征著波旁(pang)王朝的(de)(de)藍金色調，觀者無不(bu)在頃刻間為之傾(qing)倒(dao)。不(bu)過其(qi)中所(suo)流(liu)淌的(de)(de)音(yin)樂(le)才是真正(zheng)令人著迷的(de)(de)元素：來自(zi)利奧、波波拉、帕伊謝洛等(deng)那不(bu)勒(le)斯音(yin)樂(le)學(xue)校內(nei)藝術巨匠的(de)(de)名(ming)作，加上(shang)卡法(fa)(fa)雷利和法(fa)(fa)里內(nei)利等(deng)著名(ming)歌(ge)唱家(jia)的(de)(de)傾(qing)情獻唱，讓劇(ju)院(yuan)散發出神話般的(de)(de)音(yin)樂(le)氣(qi)質，聲名(ming)傳揚(yang)四(si)海，乃至(zhi)于(yu)海頓、巴(ba)赫和格(ge)魯(lu)克(ke)等(deng)眾多在音(yin)樂(le)史上(shang)舉足輕重的(de)(de)人物都把那不(bu)勒(le)斯視為自(zi)己音(yin)樂(le)事業的(de)(de)至(zhi)高(gao)點。
來到(dao)(dao)梅德亞諾設(she)(she)計的(de)(de)(de)(de)這家(jia)大劇(ju)院，觀眾首(shou)先會看到(dao)(dao)一(yi)個(ge)端莊典雅的(de)(de)(de)(de)正面，然后在(zai)(zai)(zai)進門后穿過一(yi)條走廊，就會來到(dao)(dao)壯麗輝煌的(de)(de)(de)(de)馬蹄形會堂(tang)――這樣的(de)(de)(de)(de)設(she)(she)計讓人不禁讓人猜測設(she)(she)計者(zhe)是(shi)不是(shi)受到(dao)(dao)了(le)羅馬風格的(de)(de)(de)(de)啟發(fa)。在(zai)(zai)(zai)會堂(tang)之上是(shi)六層共(gong)二十(shi)八(ba)個(ge)的(de)(de)(de)(de)普通包廂以(yi)及一(yi)個(ge)寬(kuan)敞(chang)的(de)(de)(de)(de)皇(huang)室包廂。在(zai)(zai)(zai)十(shi)八(ba)世紀里(li)，劇(ju)院經(jing)歷了(le)幾次(ci)重新裝(zhuang)修，其中1767年由福加主(zhu)導(dao)的(de)(de)(de)(de)工程(cheng)在(zai)(zai)(zai)包廂里(li)裝(zhuang)上了(le)鏡子和燈飾（根據(ju)英國智(zhi)者(zhe)博尼的(de)(de)(de)(de)說法(fa)，這個(ge)舉措制造出(chu)一(yi)種“耀眼奪目的(de)(de)(de)(de)華麗效果”）。由切里(li)主(zhu)導(dao)的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)修工程(cheng)則略帶稍許(xu)遺憾，因(yin)為(wei)那幅畫著(zhu)一(yi)位嘲諷挑剔的(de)(de)(de)(de)觀眾形象的(de)(de)(de)(de)幕布并沒有得到(dao)(dao)人們的(de)(de)(de)(de)賞識。1808年，喬其諾·慕拉登上王座，在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)旨意下(xia)，劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)外部也曾(ceng)經(jing)在(zai)(zai)(zai)那不勒斯新古典主(zhu)義名家(jia)安東尼奧·尼克里(li)尼的(de)(de)(de)(de)主(zhu)持(chi)下(xia)進行了(le)翻(fan)新。
1816年(nian)2月(yue)12日，一場大火讓(rang)劇(ju)(ju)院遭(zao)受到毀滅性的(de)(de)打擊，整(zheng)(zheng)個歐洲為之震驚。重返(fan)那不(bu)勒斯(si)王座的(de)(de)費迪南德一世下令必須馬上(shang)(shang)開始劇(ju)(ju)院的(de)(de)重建工作(zuo)。尼(ni)克里(li)尼(ni)在(zai)(zai)忠(zhong)實于(yu)(yu)梅德亞(ya)諾(nuo)設計的(de)(de)基礎上(shang)(shang)，把新(xin)古(gu)典(dian)主(zhu)義(yi)的(de)(de)建筑(zhu)感覺灌(guan)注(zhu)于(yu)(yu)新(xin)生(sheng)的(de)(de)劇(ju)(ju)院當中(zhong)(zhong)。這(zhe)種新(xin)古(gu)典(dian)主(zhu)義(yi)的(de)(de)氣息不(bu)僅(jin)鑲嵌于(yu)(yu)劇(ju)(ju)院的(de)(de)正(zheng)面觀感中(zhong)(zhong)，還體現在(zai)(zai)裝飾包廂的(de)(de)那些(xie)巨(ju)大檐(yan)壁上(shang)(shang)以及兩幅(fu)康馬拉諾(nuo)的(de)(de)繪畫(hua)展示中(zhong)(zhong)――其中(zhong)(zhong)一幅(fu)畫(hua)在(zai)(zai)掛(gua)簾上(shang)(shang)，象(xiang)征著對費迪南德王的(de)(de)敬意；另(ling)一幅(fu)繪在(zai)(zai)天花板上(shang)(shang)，畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)太(tai)陽神阿波羅正(zheng)在(zai)(zai)像智慧和技(ji)術及工藝之神密涅瓦奉(feng)獻偉大的(de)(de)詩篇。司湯(tang)達在(zai)(zai)參加了1817年(nian)1月(yue)12日舉行的(de)(de)祝(zhu)賀劇(ju)(ju)院重新(xin)開放(fang)的(de)(de)慶典(dian)之后由衷(zhong)嘆道：“尋遍整(zheng)(zheng)個歐洲也找不(bu)到能(neng)與這(zhe)里(li)比肩的(de)(de)劇(ju)(ju)院……它的(de)(de)華(hua)美讓(rang)目(mu)光迷離，它的(de)(de)輝(hui)煌讓(rang)靈魂打顫。”
浴火重生的(de)(de)圣卡洛大劇(ju)院開始了(le)一(yi)段大放(fang)光彩的(de)(de)藝(yi)術紀元(yuan)：著名(ming)的(de)(de)多米尼(ni)(ni)克多梅尼(ni)(ni)克"巴巴加參(can)與進劇(ju)院的(de)(de)運作，羅西尼(ni)(ni)、多尼(ni)(ni)采蒂以及貝利(li)尼(ni)(ni)也(ye)依次加入(ru)。他(ta)們的(de)(de)聲(sheng)望也(ye)為(wei)劇(ju)院吸引(yin)了(le)當時(shi)眾多極(ji)負(fu)盛(sheng)名(ming)的(de)(de)歌唱(chang)家前來獻藝(yi)。威爾第的(de)(de)到來更(geng)是使(shi)得劇(ju)院的(de)(de)藝(yi)術高(gao)度提高(gao)到一(yi)個(ge)新的(de)(de)層次，從1848年大動亂時(shi)期創作的(de)(de)《路易莎"米勒》，到意大利(li)統一(yi)之后出品的(de)(de)《唐·卡洛》和《阿依達》，他(ta)的(de)(de)歌劇(ju)不僅僅造就了(le)劇(ju)院歷史上的(de)(de)一(yi)個(ge)個(ge)里程碑，更(geng)是成為(wei)了(le)意大利(li)歌劇(ju)史上的(de)(de)一(yi)個(ge)個(ge)耀眼(yan)的(de)(de)閃光點。
隨著(zhu)普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)、馬(ma)斯(si)(si)(si)卡(ka)尼(ni)、列昂卡(ka)瓦(wa)洛(luo)和(he)阿爾(er)法諾等(deng)人的(de)(de)(de)作(zuo)品開始(shi)成(cheng)為(wei)節(jie)目單(dan)(dan)上(shang)的(de)(de)(de)常客，圣卡(ka)洛(luo)大劇(ju)院在19世(shi)紀行將結束的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)開始(shi)隨著(zhu)新興流派進入(ru)(ru)一個新的(de)(de)(de)音樂時(shi)代(dai)，瓦(wa)格納的(de)(de)(de)作(zuo)品也是在這個時(shi)候(hou)被馬(ma)圖希列入(ru)(ru)了演(yan)出曲目當(dang)(dang)中。同(tong)時(shi)，圣卡(ka)洛(luo)引領(ling)潮流，把樂隊指揮在歌劇(ju)演(yan)出當(dang)(dang)中的(de)(de)(de)作(zuo)用提升到一個舉足輕(qing)重(zhong)的(de)(de)(de)位(wei)置，成(cheng)為(wei)了在當(dang)(dang)時(shi)獨一無二的(de)(de)(de)亮點(dian)――這些(xie)都要歸(gui)功(gong)于托斯(si)(si)(si)卡(ka)尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)朋友萊奧波爾(er)多(duo)·穆尼(ni)奧內，以及讓理查德·施特勞斯(si)(si)(si)執棒指揮《莎樂美》在意大利首演(yan)的(de)(de)(de)愛德華(hua)多(duo)"馬(ma)斯(si)(si)(si)凱羅尼(ni)。后來在奧古斯(si)(si)(si)托·拉加納的(de)(de)(de)領(ling)導下，瓦(wa)格納的(de)(de)(de)作(zuo)品成(cheng)為(wei)樂劇(ju)院演(yan)出節(jie)目單(dan)(dan)中的(de)(de)(de)保留項目，而(er)一些(xie)歌劇(ju)如(ru)贊多(duo)奈伊的(de)(de)(de)《弗蘭契(qi)(qi)斯(si)(si)(si)卡(ka)"達"里(li)米(mi)尼(ni)》和(he)皮(pi)澤蒂的(de)(de)(de)《費(fei)德拉》也在此期間在劇(ju)院里(li)排(pai)練上(shang)演(yan)。EMI古典(dian)音樂官方合作(zuo)論(lun)壇
相對于劇院內部裝潢讓人眼花繚亂的裝修史，整座建筑的格局只是進行過部分的改動――配色的方案在意大利統一之后改成了金色與紅色搭配；1872年在威爾第的要求下增加了容納交響樂團的凹陷；1890年電能開始在劇院運作，眾多的樹枝型蠟燭裝飾燈自然也就自動退休。而劇院至今仍在使用的幕布則是在1854年由吉賽皮·曼契內利繪制的。雖然畫面上的主體是希臘的巴那塞斯山（希臘中部一座海拔約2458米的山，位于科林斯海灣的北邊，古時候是阿波羅，狄俄尼索和繆斯的圣地），其中遵循慣例本應搭配亮相的君主形象卻沒有出現，可謂是打破了傳統的束縛。畫面的中央是兩位西方古代與現代文明的先祖：阿波羅與荷馬。在希臘作家的身旁，我們可以看到維吉爾握著但丁的手，周圍還有彼特拉克、卜伽丘等人以及哥倫布和伽利略。畫面中還出現了包括了馬基雅弗利、梅塔斯塔齊奧、達芬奇和米開朗基羅等智者的身影，當然也少不了那些代表了音樂藝術瑰寶的那不勒斯音樂學校的作曲家們不朽的形象。劇院(yuan)建(jian)筑(zhu)是世界(jie)建(jian)筑(zhu)界(jie)公認(ren)的(de)“建(jian)筑(zhu)之最難”，每一座(zuo)大劇院(yuan)都可以做為所在城市的(de)標志性建(jian)筑(zhu)，所以大劇院(yuan)在室內設(she)計方面不僅空間要利用的(de)合(he)理，同時還要兼顧到光學(xue)、聲學(xue)等多項建(jian)筑(zhu)難點。
巧笑倩兮 
