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這(zhe)是一幅立足于學(xue)院派(pai)又吸收了洛可(ke)可(ke)畫(hua)風的(de)肖像(xiang)畫(hua)。畫(hua)家(jia)基本(ben)上(shang)沿(yan)用意(yi)大利傳(chuan)統風格(ge)，以風俗畫(hua)樣式來(lai)描繪人(ren)物(wu)(wu)肖像(xiang)，探(tan)求運用人(ren)物(wu)(wu)所處的(de)環境來(lai)烘(hong)托畫(hua)中人(ren)物(wu)(wu)的(de)性(xing)格(ge)與生活風尚(shang)。他的(de)這(zhe)種獨特(te)創造在俄國被稱(cheng)作為“布留洛夫式”。

名畫珍品

畫作名(ming)稱:《騎馬(ma)的女子(zi)》

題材:肖像

規格:291.5x206cm

質地:布油彩

收藏地:莫斯(si)科 特(te)列(lie)恰科夫美術博物(wu)館

作品賞析

畫(hua)中(zhong)人(ren)裝腔作勢地騎在烈馬(ma)背上，看上去是位弱不(bu)禁(jin)風的(de)(de)貴族(zu)小姐，身著(zhu)拖曳的(de)(de)不(bu)適合騎馬(ma)的(de)(de)長(chang)裙(qun)，靜態的(de)(de)形象與奔(ben)跑急(ji)止的(de)(de)烈馬(ma)形成動(dong)靜的(de)(de)對比。構圖采用平衡布勢。畫(hua)中(zhong)主體(ti)肖像畫(hua)得極為細膩，衣裙(qun)頭飾表現極富(fu)質感，色(se)彩(cai)配置華(hua)麗典雅。據說(shuo)緊隨奔(ben)馬(ma)的(de)(de)小狗是有意加上去的(de)(de)，在小狗的(de)(de)項(xiang)圈下(xia)掛著(zhu)一個標牌，上面寫著(zhu)“莎莫(mo)依洛(luo)”，標志這幅畫(hua)的(de)(de)所有者。這幅肖像畫(hua)的(de)(de)是喬凡尼(ni)(ni)娜和阿瑪契(qi)里亞(ya)·帕(pa)契(qi)尼(ni)(ni)。畫(hua)家是受朱理亞(ya)·莎莫(mo)依洛(luo)娃伯(bo)爵(jue)夫人(ren)的(de)(de)委托而作。1893年轉贈給(gei)巴維爾(er)·米哈依洛(luo)維奇·特列恰科夫收藏。"

畫家簡介

卡(ka)爾(er)·巴甫洛維奇·布留(liu)洛夫(1799—1852年)，是(shi)俄國(guo)19世紀上半期學(xue)院(yuan)派的代表大師。

卡(ka)爾·巴甫(fu)洛維奇·布留洛夫出(chu)生在彼(bi)得堡，父親是畫家兼裝飾雕(diao)刻家，在他10歲時(shi)就(jiu)被送進彼(bi)得堡美術學(xue)院(yuan)(yuan)幼兒班學(xue)畫。爾后升入美術學(xue)院(yuan)(yuan)師從于(yu)葉戈洛夫和伊凡諾夫，很快掌握了學(xue)院(yuan)(yuan)派(pai)(pai)的素描(miao)技法(fa)。1822年(nian)赴意大(da)利學(xue)習，意大(da)利古代藝術和文藝復興時(shi)期大(da)師們的光輝成就(jiu)影響了他一生的創作活動。但(dan)他并不(bu)(bu)滿足于(yu)對大(da)師作品的模仿，他說過，我不(bu)(bu)需要跟(gen)著流派(pai)(pai)走，那樣(yang)就(jiu)如同阿諛奉承一樣(yang)。他一直在探(tan)索自己(ji)的新畫風。

布(bu)留洛夫在創(chuang)作中追求理想化的美(mei)，并力求使(shi)其接近古(gu)典美(mei)的標準。但他(ta)擺脫(tuo)了古(gu)典主義(yi)中那(nei)種枯澀的背(bei)景和(he)僵化死(si)板的色調，而追求明亮的陽光和(he)清新空(kong)氣的表現。布(bu)留洛夫1827年赴(fu)龐(pang)貝(bei)古(gu)城遺(yi)址考察，于1833年完成了名作《龐(pang)貝(bei)的末日》，為他(ta)和(he)俄(e)國(guo)贏(ying)得(de)了聲譽。

1836年他(ta)載譽回到了闊別十多(duo)年的(de)(de)(de)(de)彼得堡，立刻被(bei)皇家美(mei)術(shu)學(xue)(xue)院聘為(wei)教(jiao)授，從此(ci)他(ta)不得不接受官方和教(jiao)會的(de)(de)(de)(de)訂件(jian)，但(dan)他(ta)仍(reng)堅持自己的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)主(zhu)張和創(chuang)作(zuo)方法，普(pu)希金(jin)說(shuo)過：“布留(liu)洛夫不能做沙(sha)皇尼(ni)古拉的(de)(de)(de)(de)仆(pu)人。”布留(liu)洛夫回國后創(chuang)作(zuo)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)就，主(zhu)要表現(xian)(xian)在(zai)(zai)肖像畫(hua)上(shang)(shang)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)整個(ge)創(chuang)作(zuo)思想和方法是矛(mao)盾著(zhu)的(de)(de)(de)(de)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)歷史畫(hua)和宗(zong)教(jiao)畫(hua)多(duo)為(wei)古典主(zhu)義學(xue)(xue)院派(pai)式的(de)(de)(de)(de)，而世俗的(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)又(you)有羅(luo)可(ke)(ke)(ke)可(ke)(ke)(ke)樣式特征(zheng)，但(dan)在(zai)(zai)他(ta)優(you)秀的(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)中又(you)是現(xian)(xian)實主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)。甚至(zhi)被(bei)A·佐托夫稱(cheng)之為(wei)：“達到現(xian)(xian)實主(zhu)義繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)頂點，并給(gei)俄羅(luo)斯(si)藝術(shu)指出(chu)前途。”可(ke)(ke)(ke)見(jian)他(ta)在(zai)(zai)19世紀上(shang)(shang)半期俄羅(luo)斯(si)繪畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)地位和意義。普(pu)希金(jin)說(shuo)他(ta)的(de)(de)(de)(de)《龐貝的(de)(de)(de)(de)末(mo)日》是“俄羅(luo)斯(si)畫(hua)壇的(de)(de)(de)(de)初日”。可(ke)(ke)(ke)謂(wei)一代宗(zong)師(shi)。