聲聲慢
尋尋覓(mi)覓(mi)⑴，冷冷清(qing)清(qing)，凄凄慘(can)慘(can)戚戚⑵。乍暖還寒時(shi)候⑶，最難將息⑷。三杯兩盞淡酒，怎(zen)敵他、晚(wan)來風急⑸？雁過也，正傷心，卻是(shi)舊時(shi)相識(shi)。
滿地黃(huang)花堆積。憔悴損⑹，如今有誰堪(kan)摘⑺？守著窗兒⑻，獨自怎(zen)生得黑⑼？梧桐更(geng)兼細雨(yu)⑽，到黃(huang)昏、點(dian)點(dian)滴滴。這(zhe)次第⑾，怎(zen)一個愁(chou)字了得⑿！
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)。乍(zha)暖還寒時(shi)候，最(zui)難將息(xi)。三杯兩盞淡(dan)酒，怎敵他(ta)曉來風急？雁過也，正(zheng)傷心，卻是(shi)舊時(shi)相識。
滿地黃花堆積。憔悴(cui)損，如今有誰堪摘？守(shou)著窗(chuang)兒獨自，怎生得黑？梧(wu)桐更(geng)兼(jian)細(xi)雨，到黃昏、點(dian)(dian)點(dian)(dian)滴(di)滴(di)。這次(ci)第，怎一(yi)個愁字了得！
⑴尋(xun)尋(xun)覓(mi)覓(mi)：意謂想把失(shi)去的一切(qie)都找回(hui)來，表(biao)現非常(chang)空虛悵惘、迷茫失(shi)落(luo)的心態。
⑵凄凄慘(can)慘(can)戚戚：憂(you)愁(chou)苦(ku)悶的(de)樣子。
⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuan)寒冷。
⑷將息：舊時方言，休(xiu)養調理之意。
⑸怎敵他：對付(fu)，抵擋。晚：一(yi)本作(zuo)“曉”。
⑹損：表示程度極高。
⑺堪：可。
⑻著：亦寫作“著”。
⑼怎(zen)生：怎(zen)樣的。生：語(yu)助詞。
⑽梧桐(tong)更兼細雨(yu)：暗用白居易《長恨(hen)歌(ge)》“秋雨(yu)梧桐(tong)葉落時”詩(shi)意(yi)。
⑾這(zhe)次第：這(zhe)光景、這(zhe)情形。
⑿怎(zen)一個愁(chou)字(zi)了得：一個“愁(chou)”字(zi)怎(zen)么(me)能概括得盡呢？
苦苦地尋尋覓(mi)覓(mi)，卻(que)只見冷冷清清，怎不讓人(ren)凄(qi)慘悲戚。乍暖還寒(han)的(de)時節(jie)，最難保養休(xiu)息(xi)。喝三杯兩杯淡酒，怎么能(neng)抵得住(zhu)早晨的(de)寒(han)風急(ji)襲？一行大(da)雁從眼前飛過，更讓人(ren)傷心，因為都(dou)是(shi)舊日的(de)相識。
園中(zhong)菊花堆積滿地(di)(di)，都已經憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地(di)(di)守著窗子，獨自一個(ge)人怎么(me)熬到天黑？梧桐葉(xie)上(shang)細雨淋漓(li)，到黃昏(hun)時分，還是點點滴滴。這般情景，怎么(me)能用(yong)一個(ge)“愁(chou)”字(zi)了結！
聲聲慢：詞牌名。歷來(lai)作者多用平韻格，而李清(qing)照《漱玉詞》所(suo)用仄韻格（即此詞）最為世所(suo)傳誦。九十七(qi)字，前(qian)后片各五仄韻，例用入聲部韻。
此詞的韻腳是“覓”“戚”“息”“急”“識”“積”“摘”“黑”“滴”“得”，韻部(bu)屬十(shi)(shi)二錫，可“四質十(shi)(shi)一陌(mo)十(shi)(shi)二錫十(shi)(shi)三職(zhi)十(shi)(shi)四緝”通押。
尋尋覓覓，冷(leng)冷(leng)清清，凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚戚。
平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄仄。
乍暖還寒時候，最難將息。
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平平平仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)平平仄(ze)(ze)。
三杯兩(liang)盞淡酒，怎敵他(ta)、曉(xiao)來風急？
平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄仄仄仄，仄仄平(ping)(ping)(ping)、仄平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄。
雁過也，正(zheng)傷心，卻(que)是舊時相識。
仄仄仄，仄平(ping)平(ping)、仄仄仄平(ping)平(ping)仄。
滿地(di)黃花堆積(ji)，憔悴(cui)損，如今有誰堪(kan)摘？
仄仄平(ping)平(ping)平(ping)仄，平(ping)仄仄、平(ping)平(ping)仄平(ping)平(ping)仄。
守(shou)著(zhu)窗(chuang)兒，獨(du)自怎生得黑？
仄仄平(ping)平(ping)，仄仄仄平(ping)仄仄。
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄。
這次(ci)第(di)，怎一個愁字了得(de)？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
（說明：平，表(biao)示(shi)填平聲字；仄，表(biao)示(shi)填仄聲字；中，表(biao)示(shi)可平可仄；加黑體字，表(biao)示(shi)韻腳。）
此(ci)詞是李清(qing)照后期的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，作(zuo)(zuo)(zuo)于南渡以后，具體寫作(zuo)(zuo)(zuo)時間待考，多數學者認為是作(zuo)(zuo)(zuo)者晚年(nian)時期的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，也有人認為是作(zuo)(zuo)(zuo)者中(zhong)年(nian)時期所作(zuo)(zuo)(zuo)。
公(gong)元1127年(nian)（宋欽宗靖康二年(nian)）夏五月(yue)，徽(hui)宗、欽宗二帝被(bei)俘，北宋亡。李清(qing)照夫(fu)婿(xu)趙明(ming)誠于(yu)是(shi)年(nian)三(san)月(yue)，奔母喪(sang)(sang)南下(xia)金(jin)陵。秋八(ba)月(yue)，李清(qing)照南下(xia)，載書十五車，前來會合。明(ming)誠家(jia)在(zai)青州，有書冊十余屋(wu)，因兵(bing)變被(bei)焚，家(jia)破國(guo)(guo)亡，不幸至此。公(gong)元1129年(nian)（宋高宗建(jian)炎三(san)年(nian)）八(ba)月(yue)，趙明(ming)誠因病去世，時清(qing)照四十六歲。金(jin)兵(bing)入侵(qin)浙(zhe)(zhe)東、浙(zhe)(zhe)西，清(qing)照把丈(zhang)夫(fu)安葬以(yi)后(hou)，追隨流亡中的(de)朝廷由建(jian)康（今南京(jing)市）到浙(zhe)(zhe)東，飽(bao)嘗顛沛(pei)流離之(zhi)苦。避(bi)難(nan)奔走，所(suo)有庋藏(zang)喪(sang)(sang)失(shi)殆盡。國(guo)(guo)破家(jia)亡，丈(zhang)夫(fu)去世，境況極為凄(qi)涼，一(yi)連串的(de)打擊使作者嘗盡了顛沛(pei)流離的(de)苦痛，亡國(guo)(guo)之(zhi)恨(hen)，喪(sang)(sang)夫(fu)之(zhi)哀，孀(shuang)居之(zhi)苦，凝(ning)集心(xin)頭，無法(fa)排遣，于(yu)是(shi)寫下(xia)了這(zhe)首(shou)《聲聲慢》。
靖(jing)康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人(ren)事。這時期(qi)她(ta)的作(zuo)品再(zai)沒有當年那種清新(xin)可人(ren)，淺(qian)斟低唱，而(er)轉(zhuan)為沉(chen)郁凄婉，主要抒(shu)寫她(ta)對(dui)亡夫趙明誠的懷念和自己(ji)孤(gu)單(dan)凄涼的景況。此詞便是這時期(qi)的典型代表作(zuo)品之一(yi)。
這(zhe)首詞(ci)(ci)起(qi)句便不(bu)尋常，一(yi)連用(yong)七組(zu)疊(die)詞(ci)(ci)。不(bu)但在(zai)填詞(ci)(ci)方面，即使在(zai)詩賦曲也絕無僅有(you)。但好處不(bu)僅在(zai)此，這(zhe)七組(zu)疊(die)詞(ci)(ci)還極(ji)富音樂美。宋(song)詞(ci)(ci)是(shi)(shi)用(yong)來演唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)，因此音調和諧是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)很重要的(de)(de)(de)內容。李清照對音律有(you)極(ji)深(shen)造詣(yi)，所(suo)以(yi)這(zhe)七組(zu)疊(die)詞(ci)(ci)朗(lang)讀起(qi)來，便有(you)一(yi)種(zhong)大(da)珠小珠落玉(yu)盤的(de)(de)(de)感覺(jue)。只覺(jue)齒舌音來回反(fan)復吟(yin)唱(chang)(chang)，徘徊低(di)迷，婉轉凄楚，有(you)如聽到一(yi)個(ge)(ge)傷心(xin)之(zhi)極(ji)的(de)(de)(de)人在(zai)低(di)聲(sheng)傾(qing)訴(su)，然而她還未(wei)開(kai)口就覺(jue)得已能使聽眾感覺(jue)到她的(de)(de)(de)憂傷，而等她說(shuo)完了，那種(zhong)傷感的(de)(de)(de)情緒還是(shi)(shi)沒(mei)有(you)散去。一(yi)種(zhong)莫名(ming)其(qi)妙的(de)(de)(de)愁緒在(zai)心(xin)頭和空氣中(zhong)彌漫開(kai)來，久(jiu)久(jiu)不(bu)散，余味(wei)無窮。
心情不好(hao)，再加(jia)上這種乍暖(nuan)還寒(han)天(tian)氣，詞(ci)人(ren)(ren)連覺也睡(shui)(shui)不著了。如果能(neng)沉沉睡(shui)(shui)去，那(nei)么還能(neng)在短暫的時間內(nei)逃離(li)痛苦，可(ke)是(shi)越想入(ru)眠就越難以入(ru)眠，于是(shi)詞(ci)人(ren)(ren)就很自然想起亡(wang)夫來。披衣(yi)起床(chuang)，喝一點酒暖(nuan)暖(nuan)身子再說吧。可(ke)是(shi)寒(han)冷(leng)是(shi)由于孤獨引起的，而飲酒與(yu)品(pin)茶一樣(yang)，獨自一人(ren)(ren)只會覺得分(fen)外凄涼。
端著一(yi)杯淡酒(jiu)，而(er)在(zai)這天(tian)(tian)暗云低，冷風(feng)正勁的時節，卻突然聽到(dao)孤雁(yan)的一(yi)聲(sheng)悲鳴(ming)，那種哀(ai)怨的聲(sheng)音直(zhi)劃破天(tian)(tian)際，也(ye)(ye)再次劃破了(le)詞人未愈(yu)的傷(shang)口，頭白(bai)鴛(yuan)鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁(yan)兒(er)，你(ni)(ni)叫得這樣(yang)凄涼幽怨，難(nan)道你(ni)(ni)也(ye)(ye)像(xiang)(xiang)我一(yi)樣(yang)，老(lao)年(nian)失偶了(le)嗎？難(nan)道也(ye)(ye)像(xiang)(xiang)我一(yi)樣(yang)，余生要(yao)獨自一(yi)人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡(hu)思(si)亂想之下，淚光迷(mi)蒙之中(zhong)，驀然覺(jue)得那只孤雁(yan)正是以前為自己傳(chuan)遞情書的那一(yi)只。無可(ke)奈(nai)何(he)花落去，似曾(ceng)相識燕歸來。舊日傳(chuan)情信使仍在(zai)，而(er)秋娘與蕭郎已死(si)生相隔(ge)，人鬼殊途(tu)了(le)，物是人非事事休，欲語(yu)淚先流。這一(yi)奇思(si)妙想包含著無限(xian)無法(fa)訴說的哀(ai)愁(chou)。
這(zhe)時(shi)(shi)看見(jian)那些(xie)菊花，才發覺花兒也已憔悴(cui)不(bu)堪，落(luo)紅滿地，再無當年那種“東籬(li)把酒黃(huang)昏后，有暗香盈(ying)袖”的(de)(de)雅致(zhi)了。詞人(ren)想：以往丈夫在世時(shi)(shi)的(de)(de)日子多么美好，詩(shi)詞唱和(he)，整理(li)古籍，可如今(jin)呢(ni)？只剩下自(zi)己一(yi)個人(ren)在受這(zhe)無邊無際的(de)(de)孤(gu)(gu)獨(du)的(de)(de)煎熬了。故(gu)物依然，人(ren)面全非。“舊(jiu)時(shi)(shi)天氣(qi)舊(jiu)時(shi)(shi)衣，只有情(qing)懷，不(bu)得似往時(shi)(shi)。”獨(du)對(dui)著(zhu)孤(gu)(gu)雁殘菊，更感凄涼。手托(tuo)香腮，珠淚(lei)盈(ying)眶(kuang)。怕黃(huang)昏，捱(ai)白晝。對(dui)著(zhu)這(zhe)陰沉的(de)(de)天，一(yi)個人(ren)要怎樣才能熬到黃(huang)昏的(de)(de)來臨呢(ni)？漫(man)長使孤(gu)(gu)獨(du)變(bian)得更加(jia)可怕。獨(du)自(zi)一(yi)人(ren)，連時(shi)(shi)間(jian)也覺得開(kai)始變(bian)慢起(qi)來。
好不容易等到了黃昏，卻又下(xia)起(qi)雨(yu)(yu)來(lai)。點點滴滴，淅(xi)淅(xi)瀝瀝的(de)，無邊(bian)絲雨(yu)(yu)細(xi)如愁(chou)，下(xia)得人(ren)心更煩了。再看到屋外(wai)那兩棵梧桐，雖然在風雨(yu)(yu)中卻互相(xiang)扶持，互相(xiang)依靠，兩相(xiang)對比，自己一個人(ren)要凄(qi)涼多了。
急風驟雨，孤雁殘菊梧(wu)桐(tong)，眼前的一切，使(shi)詞人的哀怨重(zhong)重(zhong)疊疊，直至無(wu)以(yi)復(fu)加，不(bu)知(zhi)怎樣形容，也(ye)(ye)難以(yi)表達出來。于是詞人再也(ye)(ye)不(bu)用什么對比(bi)，什么渲染，什么賦比(bi)興(xing)了，直截了當(dang)地說：“這次第，怎一個愁字了得？”簡(jian)單直白(bai)，反(fan)而更(geng)(geng)覺神(shen)妙，更(geng)(geng)有(you)韻味，更(geng)(geng)堪咀嚼。相形之下，連(lian)李煜的“問君能(neng)有(you)幾(ji)多(duo)愁，恰似一江(jiang)(jiang)春(chun)水向(xiang)東流(liu)”也(ye)(ye)稍(shao)覺失色。一江(jiang)(jiang)春(chun)水雖然(ran)無(wu)窮(qiong)無(wu)盡，但(dan)畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能(neng)形容，自然(ran)稍(shao)勝一籌。
前人評此(ci)(ci)詞，多以開端三句用(yong)一(yi)(yi)連串疊字為其特色。但只注意這(zhe)一(yi)(yi)層，不(bu)(bu)免(mian)失(shi)之(zhi)皮相。詞中寫(xie)主人公一(yi)(yi)整天的(de)(de)愁(chou)(chou)苦心情，卻(que)從“尋尋覓覓”開始，可見她從一(yi)(yi)起(qi)床便百(bai)無(wu)聊賴(lai)，如有所(suo)失(shi)，于是(shi)東張西望，仿佛(fo)飄流在海洋中的(de)(de)人要抓到點(dian)什么才(cai)能(neng)得救似的(de)(de)，希望找到點(dian)什么來寄托(tuo)自己的(de)(de)空虛(xu)寂寞。下文“冷(leng)冷(leng)清清”，是(shi)“尋尋覓覓”的(de)(de)結果，不(bu)(bu)但無(wu)所(suo)獲，反(fan)被(bei)一(yi)(yi)種孤寂清冷(leng)的(de)(de)氣氛(fen)襲來，使自己感到凄慘(can)(can)憂(you)戚。于是(shi)緊接著再寫(xie)了一(yi)(yi)句“凄凄慘(can)(can)慘(can)(can)戚戚”。僅此(ci)(ci)三句，一(yi)(yi)種由愁(chou)(chou)慘(can)(can)而(er)凄厲(li)的(de)(de)氛(fen)圍已籠罩全篇，使讀者不(bu)(bu)禁為之(zhi)屏息凝神(shen)。這(zhe)乃是(shi)百(bai)感迸發于中，不(bu)(bu)得不(bu)(bu)吐之(zhi)為快，所(suo)謂(wei)“欲罷不(bu)(bu)能(neng)”的(de)(de)結果。
“乍(zha)暖(nuan)(nuan)還(huan)寒(han)時候(hou)(hou)”這一(yi)(yi)(yi)句也是此詞(ci)(ci)的(de)難點之(zhi)一(yi)(yi)(yi)。此詞(ci)(ci)作于秋(qiu)天(tian)，但(dan)秋(qiu)天(tian)的(de)氣候(hou)(hou)應(ying)該說“乍(zha)寒(han)還(huan)暖(nuan)(nuan)”，只有早春天(tian)氣才能用得上(shang)“乍(zha)暖(nuan)(nuan)還(huan)寒(han)”。這是寫一(yi)(yi)(yi)日之(zhi)晨，而(er)非寫一(yi)(yi)(yi)季之(zhi)候(hou)(hou)。秋(qiu)日清(qing)晨，朝(chao)陽初出，故(gu)(gu)言“乍(zha)暖(nuan)(nuan)”；但(dan)曉寒(han)猶重(zhong)，秋(qiu)風砭骨(gu)，故(gu)(gu)言“還(huan)寒(han)”。至于“時候(hou)(hou)”二字，有人以為在古漢語中(zhong)應(ying)解為“節候(hou)(hou)”；但(dan)柳(liu)永(yong)《永(yong)遇樂(le)》云：“薰(xun)風解慍(yun)，晝景清(qing)和，新(xin)霽(ji)時候(hou)(hou)。”由(you)陰雨而(er)新(xin)霽(ji)，自屬較短暫的(de)時間，可見“時候(hou)(hou)”一(yi)(yi)(yi)詞(ci)(ci)在宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上(shang)文“尋尋覓覓”句相呼應(ying)，說明從一(yi)(yi)(yi)清(qing)早自己就不知如何是好。
下面的(de)“三杯兩盞淡酒(jiu)，怎敵他曉(xiao)來(lai)(lai)風急”，正(zheng)與上文“乍暖還寒(han)”相(xiang)合。古人晨起(qi)于卯(mao)時飲酒(jiu)，又稱(cheng)“扶頭(tou)卯(mao)酒(jiu)”。這里說(shuo)用酒(jiu)消愁是不(bu)抵事的(de)。至于下文“雁(yan)(yan)過(guo)也(ye)”的(de)“雁(yan)(yan)”，是南(nan)來(lai)(lai)秋(qiu)雁(yan)(yan)，正(zheng)是往昔在北方見到的(de)，所以說(shuo)“正(zheng)傷(shang)心(xin)，卻(que)是舊時相(xiang)識(shi)”了。《唐宋詞選釋(shi)》說(shuo)：“雁(yan)(yan)未(wei)必相(xiang)識(shi)，卻(que)云‘舊時相(xiang)識(shi)’者，寄懷鄉(xiang)之意。趙(zhao)嘏《寒(han)塘(tang)》：‘鄉(xiang)心(xin)正(zheng)無限(xian)，一雁(yan)(yan)度(du)南(nan)樓。’詞意近之。”
上片從(cong)一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送(song)雁(yan)聲，反而(er)(er)(er)增(zeng)加了(le)思鄉的(de)惆悵。于是(shi)(shi)下片由(you)秋日(ri)高空轉入自(zi)家庭院(yuan)。園中開(kai)滿(man)(man)了(le)菊(ju)花(hua)，秋意正濃。這(zhe)里“滿(man)(man)地黃花(hua)堆(dui)積”是(shi)(shi)指(zhi)(zhi)菊(ju)花(hua)盛開(kai)，而(er)(er)(er)非殘英滿(man)(man)地。“憔悴損(sun)”是(shi)(shi)指(zhi)(zhi)自(zi)己因憂傷而(er)(er)(er)憔悴瘦損(sun)，也不(bu)是(shi)(shi)指(zhi)(zhi)菊(ju)花(hua)枯萎凋謝。正由(you)于自(zi)己無心看(kan)花(hua)，雖值菊(ju)堆(dui)滿(man)(man)地，卻不(bu)想去摘(zhai)它(ta)賞它(ta)，這(zhe)才(cai)是(shi)(shi)“如今有誰堪(kan)摘(zhai)”的(de)確解(jie)。然而(er)(er)(er)人不(bu)摘(zhai)花(hua)，花(hua)當(dang)自(zi)萎；及花(hua)已損(sun)，則欲摘(zhai)已不(bu)堪(kan)摘(zhai)了(le)。這(zhe)里既寫出(chu)了(le)自(zi)己無心摘(zhai)花(hua)的(de)郁悶，又透露了(le)惜花(hua)將謝的(de)情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱(chang)的(de)“有花(hua)堪(kan)折(zhe)直須折(zhe)，莫(mo)待無花(hua)空折(zhe)枝(zhi)”要深遠多了(le)。
從(cong)“守著(zhu)窗兒”以下(xia)，寫獨坐無聊，內心(xin)苦悶之狀(zhuang)，比“尋尋覓(mi)覓(mi)”三(san)句又進一(yi)(yi)層。“守著(zhu)”句如(ru)(ru)依(yi)張(zhang)惠言(yan)(yan)《詞(ci)(ci)選》斷(duan)句，以“獨自”連(lian)上文(wen)。秦觀（一(yi)(yi)作(zuo)(zuo)無名氏）《鷓鴣天》下(xia)片：“無一(yi)(yi)語，對芳樽，安排(pai)腸斷(duan)到(dao)黃昏(hun)。甫能炙(zhi)得(de)燈兒了(le)，雨打梨花深閉門”，與此詞(ci)(ci)意境相近。但秦詞(ci)(ci)從(cong)人對黃昏(hun)有(you)思想準備方面著(zhu)筆(bi)，李則從(cong)反面說(shuo)(shuo)，好像天有(you)意不肯黑下(xia)來(lai)(lai)而(er)使(shi)人尤(you)為難過。“梧桐(tong)”兩(liang)句不僅(jin)脫胎淮(huai)海，而(er)且兼用(yong)溫庭筠《更漏子》下(xia)片“梧桐(tong)樹，三(san)更雨，不道離情正苦；一(yi)(yi)葉葉，一(yi)(yi)聲(sheng)聲(sheng)，空階滴到(dao)明(ming)”詞(ci)(ci)意，把兩(liang)種內容融而(er)為一(yi)(yi)，筆(bi)更直而(er)情更切。最(zui)后以“怎一(yi)(yi)個(ge)愁(chou)字(zi)了(le)得(de)”句作(zuo)(zuo)收(shou)，也是(shi)蹊徑獨辟之筆(bi)。自庾信以來(lai)(lai)，或言(yan)(yan)愁(chou)有(you)千斛萬斛，或言(yan)(yan)愁(chou)如(ru)(ru)江如(ru)(ru)海（分別見李煜、秦觀詞(ci)(ci)），總之是(shi)極言(yan)(yan)其多。這(zhe)里卻(que)化多為少，只說(shuo)(shuo)自己思緒紛茫復雜，僅(jin)用(yong)一(yi)(yi)個(ge)“愁(chou)”字(zi)如(ru)(ru)何包(bao)括得(de)盡。妙在又不說(shuo)(shuo)明(ming)于一(yi)(yi)個(ge)“愁(chou)”字(zi)之外更有(you)什么(me)心(xin)情，即戛然而(er)止，仿(fang)佛不了(le)了(le)之。表面上有(you)“欲說(shuo)(shuo)還休”之勢，實(shi)際上已傾瀉無遺，淋(lin)漓盡致了(le)。
這首詞大(da)氣(qi)包舉，別(bie)無枝蔓，相關情事逐(zhu)一說來，卻始終緊扣(kou)悲秋之意，深得六朝(chao)抒(shu)情小(xiao)賦之神(shen)髓(sui)，而(er)以接(jie)近口(kou)語的樸素(su)清新的語言(yan)譜入新聲，運用凄清的音樂性語言(yan)進行抒(shu)情，又卻體(ti)現了倚聲家的不(bu)假雕飾的本(ben)色，誠(cheng)屬個(ge)性獨具的抒(shu)情名(ming)作。
宋張端義《貴耳集》卷上(shang)：煉句精巧則易(yi)，平淡入調者(zhe)難(nan)。且《秋詞·聲(sheng)聲(sheng)慢》：“尋尋覓(mi)覓(mi)，冷冷清清，凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)。”此乃公孫大娘舞(wu)劍手(shou)。本朝非(fei)無能詞之士，未曾有一(yi)下十四疊(die)字(zi)者(zhe)，用《文選》諸賦格。后(hou)疊(die)又(you)云：“梧桐更兼細雨，到(dao)黃(huang)昏、點(dian)點(dian)滴滴。”又(you)使(shi)疊(die)字(zi)，俱無斧鑿(zao)痕。更有一(yi)奇字(zi)云：“守定窗兒，獨自怎生得黑。”“黑”字(zi)不許第二(er)人(ren)押。婦人(ren)中有此文筆，殆間氣也。
宋羅(luo)大經《鶴林玉露》卷十二：近(jin)時李易安詞云：“尋(xun)尋(xun)覓覓，冷(leng)冷(leng)清清，凄凄慘慘戚戚。”起頭(tou)連疊七字。以一(yi)婦人，乃能創意出奇如此。
明楊慎《詞品(pin)》卷二：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣(yi)冠，當與秦七(qi)、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也(ye)。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲(sheng)聲(sheng)慢》一詞，最為婉妙。其詞云（略）……山(shan)谷所謂(wei)以故(gu)為新，以俗為雅者(zhe)，易安先得之矣。
明茅映《詞(ci)的》卷四：這用十四疊字，后(hou)又四疊字，情景(jing)婉絕，真是絕唱。后(hou)人效顰(pin)，便覺不妥(tuo)。
明陸云(yun)龍《詞菁》卷二：連(lian)下疊字(zi)無(wu)跡，能手(shou)。“黑(hei)”字(zi)妙絕。
明徐(xu)士俊《古今詞統》卷十二(er)：（眉批）才(cai)一斛(hu)(hu)，愁千(qian)斛(hu)(hu)，雖六(liu)斛(hu)(hu)明珠何以(yi)易之(zhi)！
清劉體(ti)仁《七頌(song)堂詞繹》：惟易安居士(shi)“最難將息”、“怎(zen)一個愁字了(le)得”、深妙穩雅，不(bu)(bu)落蒜酪、亦不(bu)(bu)落絕句，真(zhen)此道本色當行第一人也。
清萬樹(shu)《詞(ci)律》卷十：用(yong)仄(ze)韻。從來此體皆收(shou)易安所(suo)作(zuo)，蓋此遒逸之氣，如生(sheng)龍(long)活虎，非(fei)描塑可(ke)擬。其用(yong)字(zi)奇橫而(er)不妨音律，故(gu)卓絕千古(gu)。人(ren)若(ruo)不及(ji)其才，而(er)故(gu)學其筆，則未免類狗矣(yi)。觀其用(yong)上(shang)聲(sheng)、入聲(sheng)，如“慘(can)”字(zi)、“戚”字(zi)、“盞”字(zi)、“點”字(zi)、“摘”字(zi)等，原可(ke)做平(ping)，故(gu)能諧協，非(fei)可(ke)泛用(yong)仄(ze)字(zi)而(er)以(yi)去聲(sheng)填入也。其前結“正傷(shang)心(xin)，卻是(shi)舊(jiu)時相識”，于“心(xin)”字(zi)豆句(ju)，然于上(shang)五下四者，原不拗，所(suo)謂此九字(zi)一氣貫下也。后(hou)段第(di)二(er)、三句(ju)“憔悴損(sun)，如今有誰堪摘”，句(ju)法亦然。
清孫(sun)致彌《詞鵠·凡例(li)》：須(xu)戒重疊(die)。字面前后相犯，雖(sui)絕妙好詞，畢竟不(bu)(bu)妥，萬(wan)不(bu)(bu)得已用之。如李易安《聲聲慢》，疊(die)用三“怎(zen)”字，雖(sui)曰讀者(zhe)全然不(bu)(bu)覺，究竟敲打出(chu)來(lai)，終成白璧(bi)微瑕(xia)，況(kuang)未能(neng)盡如易安之善運用。慎(shen)之是也。
清周(zhou)濟《宋四家詞選(xuan)·序論》：雙聲疊(die)(die)韻(yun)字要(yao)著意(yi)布(bu)置。有(you)宜(yi)雙不宜(yi)疊(die)(die)，宜(yi)疊(die)(die)不宜(yi)雙處。重字則既雙且疊(die)(die)，尤宜(yi)斟酌。如(ru)李易(yi)安之“凄(qi)(qi)凄(qi)(qi)慘(can)慘(can)戚戚”，三疊(die)(die)韻(yun)、六雙聲，是鍛煉出來，非偶(ou)然拈得也。
清周之琦《晚香室詞(ci)錄(lu)》卷(juan)七：其“尋(xun)(xun)尋(xun)(xun)覓(mi)覓(mi)”一首，《鶴林玉(yu)露》及《貴(gui)耳集》皆盛稱之，惟海(hai)鹽許篙(gao)廬謂其頗帶傖氣(qi)，可謂知言。
清(qing)梁紹(shao)壬《兩般(ban)秋雨(yu)庵隨(sui)筆》卷二(er)：詩(shi)(shi)(shi)有一(yi)句(ju)(ju)三疊(die)(die)(die)字者(zhe)，吳融(rong)《秋樹》詩(shi)(shi)(shi)“一(yi)聲南(nan)雁已先紅，槭(qi)(qi)槭(qi)(qi)凄(qi)凄(qi)葉葉同”是(shi)也(ye)。有一(yi)句(ju)(ju)連(lian)三字者(zhe)，劉駕詩(shi)(shi)(shi)“樹樹樹梢啼曉鶯”、“夜(ye)夜(ye)夜(ye)深聞子(zi)規”是(shi)也(ye)。有兩句(ju)(ju)連(lian)三字者(zhe)，白樂(le)天詩(shi)(shi)(shi)“新詩(shi)(shi)(shi)三十(shi)軸(zhou)，軸(zhou)軸(zhou)金石聲”是(shi)也(ye)。有一(yi)句(ju)(ju)四疊(die)(die)(die)字者(zhe)，古(gu)詩(shi)(shi)(shi)“行(xing)行(xing)重行(xing)行(xing)”、《木蘭詩(shi)(shi)(shi)》“唧唧復唧唧”是(shi)也(ye)。有兩句(ju)(ju)互疊(die)(die)(die)字者(zhe)，“年(nian)年(nian)歲(sui)(sui)歲(sui)(sui)花常發，歲(sui)(sui)歲(sui)(sui)年(nian)年(nian)人不同”是(shi)也(ye)。有三聯疊(die)(die)(die)字者(zhe)，古(gu)詩(shi)(shi)(shi)“青青河畔草”六句(ju)(ju)是(shi)也(ye)。有七聯疊(die)(die)(die)字者(zhe)，昌黎《南(nan)上(shang)》詩(shi)(shi)(shi)“延(yan)延(yan)離又屬”十(shi)四句(ju)(ju)是(shi)也(ye)。至李(li)易安詞“尋尋覓覓，冷冷清(qing)清(qing)，凄(qi)凄(qi)慘慘戚戚”，連(lian)下(xia)十(shi)四疊(die)(die)(die)句(ju)(ju)，則出奇(qi)制勝，匪夷(yi)所(suo)思(si)矣。
清(qing)陸鎣(ying)《問花樓詞話·疊(die)字(zi)》：疊(die)字(zi)之(zhi)(zhi)法(fa)最(zui)古(gu)，義山尤喜用(yong)(yong)之(zhi)(zhi)。然如《菊(ju)》詩“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，轉成笑柄。宋人中(zhong)易安居士善(shan)用(yong)(yong)此法(fa)。其(qi)《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。詞曰(yue)：“尋尋覓覓，冷冷清(qing)清(qing)，凄凄慘(can)慘(can)戚戚。乍(zha)暖還寒時候，最(zui)難(nan)將息(xi)。”又云：“梧桐(tong)更兼細雨，到黃昏點(dian)點(dian)滴滴。”二闋(que)共十馀個疊(die)字(zi)，而(er)氣機流動(dong)，前無古(gu)人，后(hou)無來者(zhe)，可謂詞家疊(die)字(zi)之(zhi)(zhi)法(fa)。
清陳廷焯《白雨(yu)齋詞(ci)(ci)話》卷(juan)二：易安(an)(an)《聲聲慢》一闋，連下十四(si)(si)疊(die)字，張正夫嘆(tan)為公(gong)孫大娘(niang)舞劍手。且謂本(ben)朝(chao)非(fei)無能詞(ci)(ci)之(zhi)士，未(wei)曾有一下十四(si)(si)疊(die)字者。然此(ci)(ci)不(bu)過奇筆耳，并非(fei)高調(diao)。張氏賞之(zhi)，所見(jian)亦淺……張正夫此(ci)(ci)論(lun)甚陋。十四(si)(si)疊(die)字，不(bu)過造(zao)語奇雋耳，詞(ci)(ci)境深淺，殊不(bu)在(zai)此(ci)(ci)。執是以(yi)論(lun)詞(ci)(ci)，不(bu)免魔(mo)障。又《云韶集》卷(juan)十：疊(die)字體，后人(ren)效之(zhi)者甚多，且有增至二十馀疊(die)者。才氣雖佳，終著痕(hen)跡，視易安(an)(an)風(feng)格遠矣。“黑”字警(jing)。后幅(fu)一片神行，愈唱愈妙(miao)。
梁令嫻《藝蘅館詞(ci)選》乙(yi)卷：梁啟(qi)超所作(zuo)批語：此詞(ci)最得咽字訣，清真不及(ji)也(ye)；又(you)：這首(shou)詞(ci)寫(xie)從早到晚(wan)一(yi)天(tian)的(de)實感(gan)。那種煢(qiong)獨(du)凄(qi)惶的(de)景況，非(fei)本(ben)人不能(neng)領略，所以一(yi)字一(yi)淚，都是咬著牙根咽下。
唐圭璋《讀李(li)清照詞札記》：此詞上片(pian)既言(yan)“晚來”，下片(pian)如何可(ke)言(yan)“到(dao)黃(huang)昏”雨滴(di)梧桐，前后言(yan)語(yu)重(zhong)復(fu)，殊不可(ke)解。若作“曉來”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫(guan)通。（《南京師范大學(xue)學(xue)報》1984年第二期）
夏承燾《唐宋詞(ci)欣賞》：這首(shou)詞(ci)用了(le)(le)許多(duo)雙(shuang)聲疊(die)(die)韻字。一開頭就(jiu)用連串的(de)(de)(de)疊(die)(die)字，是(shi)(shi)(shi)為加(jia)強刻畫她的(de)(de)(de)百(bai)無(wu)聊賴的(de)(de)(de)心(xin)情(qing)，從前人(ren)(ren)認(ren)為這是(shi)(shi)(shi)了(le)(le)不(bu)起(qi)的(de)(de)(de)創(chuang)造。尤(you)其是(shi)(shi)(shi)末(mo)了(le)(le)幾(ji)句(ju)，“梧桐更兼細雨，到黃(huang)昏(hun)，點點滴滴。這次第，怎一個(ge)愁字了(le)(le)得(de)(de)！”二十多(duo)個(ge)字里。舌音(yin)、齒音(yin)交相(xiang)重(zhong)疊(die)(die)，是(shi)(shi)(shi)有意以(yi)這種(zhong)聲調(diao)來(lai)表達她心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)憂(you)郁和惆悵(chang)。這些句(ju)子不(bu)但讀起(qi)來(lai)明(ming)(ming)白(bai)如話(hua)，聽(ting)起(qi)來(lai)也有明(ming)(ming)顯的(de)(de)(de)音(yin)樂美，充分體(ti)現出詞(ci)這種(zhong)配(pei)樂文學(xue)的(de)(de)(de)特(te)色。因(yin)為詞(ci)原來(lai)是(shi)(shi)(shi)唱(chang)的(de)(de)(de)，要使(shi)人(ren)(ren)容(rong)易聽(ting)得(de)(de)懂。劉體(ti)仁說這首(shou)詞(ci)是(shi)(shi)(shi)“本色當(dang)行”，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)指它(ta)明(ming)(ming)白(bai)易懂而言。這首(shou)詞(ci)借雙(shuang)聲疊(die)(die)韻字來(lai)增強表達感情(qing)的(de)(de)(de)效果(guo)，是(shi)(shi)(shi)從前詞(ci)家不(bu)大用過的(de)(de)(de)藝術于法。李清照是(shi)(shi)(shi)一個(ge)有高度文化修養的(de)(de)(de)女作(zuo)家，有真摯豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)生活感情(qing)，又有她自己(ji)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)見解，因(yin)此她確實當(dang)得(de)(de)起(qi)婉約詞(ci)派杰出作(zuo)家的(de)(de)(de)稱(cheng)號。她這首(shou)《聲聲慢》詞(ci)以(yi)細膩而又奇橫的(de)(de)(de)筆墨，用雙(shuang)聲疊(die)(die)韻嚙齒叮(ding)濘的(de)(de)(de)音(yin)調(diao)，來(lai)寫她心(xin)中(zhong)真摯深刻的(de)(de)(de)感情(qing)，這是(shi)(shi)(shi)從歐（陽(yang)修）、秦（觀）諸大家以(yi)來(lai)所不(bu)曾見過的(de)(de)(de)一首(shou)突出的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)。（百(bai)花文藝出版社1980年(nian)版）
沈祖棻《宋(song)詞賞析》：此詞之作，是(shi)由于心中(zhong)有(you)(you)無(wu)限痛(tong)楚抑郁之情(qing)，從內心噴(pen)薄而出，雖有(you)(you)奇思妙語，而并非刻意(yi)求(qiu)工，故(gu)反(fan)而自然深切動人。陳(chen)廷(ting)焯《云韶集》說(shuo)它(ta)“后幅(fu)一(yi)片神行，愈唱(chang)愈妙”。正(zheng)因為并非刻意(yi)求(qiu)工，“一(yi)片神行”才是(shi)可能(neng)的(de)。但說(shuo)此一(yi)句(ju)“自然妥帖”，“無(wu)斧鑿痕”，也還是(shi)屬于技(ji)巧的(de)問題(ti)。任何文藝技(ji)巧，如果不(bu)能(neng)夠為其(qi)所表達(da)的(de)內容服務，即使不(bu)能(neng)說(shuo)全無(wu)意(yi)義，其(qi)意(yi)義也終歸(gui)是(shi)有(you)(you)限的(de)。所以(yi)，它(ta)們的(de)好處實質上還在于有(you)(you)層次，有(you)(you)深淺，能(neng)夠恰如其(qi)分地(di)、成功地(di)表達(da)詞人所要表達(da)的(de)難(nan)達(da)之情(qing)。（上海古籍出版(ban)社1980年3月版(ban)）
俞(yu)平伯(bo)《唐宋詞(ci)選(xuan)(xuan)釋》：“曉(xiao)來”，各本(ben)多作“晚來”，殆因下文(wen)“黃昏”云云。其實詞(ci)寫一整天，非(fei)一晚的事(shi)。若云“晚來風急”，則反而重復。上(shang)文(wen)“三杯兩盞淡酒(jiu)”是早酒(jiu)，即……《念奴嬌》詞(ci)所謂“扶(fu)頭酒(jiu)醒”；下文(wen)“雁(yan)過也”，即彼詞(ci)“征鴻過盡(jin)”。今從《草堂詩馀(yu)》別(bie)集、《詞(ci)綜》、張(zhang)氏《詞(ci)選(xuan)(xuan)》等各本(ben)，作“曉(xiao)來”。（人民文(wen)學出版(ban)社1979年版(ban)）
吳熊和《唐宋詩詞(ci)探(tan)勝》：詞(ci)調(diao)取名《聲(sheng)聲(sheng)慢》，聲(sheng)調(diao)上也因此特(te)別講究，用(yong)了不少雙(shuang)聲(sheng)疊韻字(zi)(zi)，如凄、慘、戚，將息，傷心(xin)，黃花，憔悴，更(geng)兼，黃昏，點滴(di)，都(dou)(dou)是(shi)雙(shuang)聲(sheng)；冷(leng)清，暖(nuan)還寒(han)，盞淡，得(de)黑，都(dou)(dou)是(shi)疊韻。李(li)清照作詞(ci)主張分(fen)辨五音(yin)，這(zhe)首詞(ci)用(yong)齒音(yin)、舌音(yin)特(te)別多，齒音(yin)四十(shi)一字(zi)(zi)（如尋(xun)、清、凄、慘、戚等）。舌音(yin)十(shi)六字(zi)(zi)。全(quan)詞(ci)九十(shi)七字(zi)(zi)，這(zhe)兩聲(sheng)字(zi)(zi)卻(que)(que)多至五十(shi)七字(zi)(zi)。尤其到(dao)了末了，“梧桐(tong)更(geng)兼細雨(yu)，到(dao)黃昏點點滴(di)滴(di)，這(zhe)次第，怎一個(ge)愁(chou)字(zi)(zi)了得(de)！”二十(shi)多個(ge)字(zi)(zi)里舌、齒兩聲(sheng)交加重疊，看來是(shi)特(te)意用(yong)嚙(nie)齒叮嚀(ning)的口吻，來表達憂郁恦恍的心(xin)情(qing)，這(zhe)些都(dou)(dou)是(shi)經(jing)過慘淡經(jing)營(ying)的，卻(que)(que)絕無(wu)雕琢的痕跡，同時用(yong)心(xin)細膩(ni)而筆致(zhi)奇橫(heng)，使人不能不贊嘆其藝術手腕的高明。（浙江文藝出版(ban)社1983年10月版(ban)）
朱靖華《李清照(zhao)詞鑒賞·〈聲聲慢〉賞析》：這首詞在(zai)藝術方法(fa)上的(de)(de)(de)主(zhu)要特點，是把握了女主(zhu)人(ren)公(gong)內在(zai)心緒(xu)和(he)外界事(shi)物(wu)之間(jian)的(de)(de)(de)矛(mao)盾關(guan)系，進(jin)行了“滾雪(xue)球”般的(de)(de)(de)推(tui)進(jin)描寫(xie)。女主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)主(zhu)觀情感(gan)和(he)心理活動的(de)(de)(de)每(mei)一個波瀾起伏，全與客觀景物(wu)的(de)(de)(de)更迭發生密切(qie)的(de)(de)(de)配合，一句(ju)扣(kou)緊一句(ju)，一事(shi)沾連一事(shi)，在(zai)心境(jing)與物(wu)境(jing)的(de)(de)(de)相互(hu)作(zuo)用和(he)相互(hu)矛(mao)盾的(de)(de)(de)不(bu)斷擴大(da)過程中(zhong)，把愁緒(xu)愈(yu)(yu)積愈(yu)(yu)濃、愈(yu)(yu)結(jie)愈(yu)(yu)大(da)，最(zui)后達到難以(yi)遏制的(de)(de)(de)地步，而(er)使人(ren)有九曲回腸(chang)(chang)、愁腸(chang)(chang)百(bai)結(jie)之感(gan)。（齊魯書社1986年4月(yue)版）
吳小(xiao)如(ru)《詩詞(ci)札叢》：李清照(zhao)(zhao)這(zhe)首《聲(sheng)聲(sheng)慢》，膾炙(zhi)人口數百年，就其(qi)內容而(er)言，簡直是(shi)一篇悲秋賦(fu)。亦(yi)惟有以賦(fu)體(ti)讀之(zhi)，乃(nai)得其(qi)旨。李清照(zhao)(zhao)的這(zhe)首詞(ci)在(zai)作(zuo)法(fa)上是(shi)有創(chuang)造性的。原來的《聲(sheng)聲(sheng)慢》的曲調(diao)，韻腳押平聲(sheng)字，調(diao)子相應地(di)也比較徐緩。而(er)這(zhe)首詞(ci)卻改(gai)押入聲(sheng)韻，并屢(lv)用疊字和雙聲(sheng)字，這(zhe)就變(bian)舒緩為急(ji)促，變(bian)哀(ai)惋(wan)為凄(qi)厲。此詞(ci)以豪(hao)放縱恣之(zhi)筆寫激(ji)動悲愴之(zhi)懷(huai)，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體(ti)。（北京出版社(she)1988年9月版）
平(ping)慧善《李清照詩文詞(ci)選譯》：此詞(ci)寫詞(ci)人歷遭國破家(jia)亡(wang)劫難后的(de)(de)(de)愁(chou)苦(ku)悲戚(qi)。開頭(tou)三句，有層次(ci)地表現詞(ci)人尋(xun)求(qiu)、失望，因而(er)凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)的(de)(de)(de)心情(qing)(qing)。突兀的(de)(de)(de)開頭(tou)，使詞(ci)人的(de)(de)(de)愁(chou)情(qing)(qing)第一次(ci)迸(beng)發出來，接著是(shi)比較平(ping)緩婉曲的(de)(de)(de)借景抒情(qing)(qing)，以(yi)晚風、談酒、歸雁、黃花、梧桐、細(xi)雨，抒發種(zhong)種(zhong)愁(chou)情(qing)(qing)，到“獨(du)(du)自怎生得黑”，感情(qing)(qing)漸趨強烈，最后一句則是(shi)將無邊無際(ji)的(de)(de)(de)愁(chou)情(qing)(qing)推向高(gao)峰，為全詞(ci)作了高(gao)度的(de)(de)(de)概括和(he)總結。此詞(ci)在(zai)語言上(shang)的(de)(de)(de)成就(jiu)歷來為論者所贊賞。首先表現在(zai)疊字(zi)的(de)(de)(de)運用(yong)上(shang)，開頭(tou)三句全為疊字(zi)，卻毫無雕琢的(de)(de)(de)痕跡(ji)，自然妥帖(tie)地表現了詞(ci)中(zhong)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)和(he)景，因此被(bei)譽為“公孫大(da)娘舞劍(jian)手(shou)”、“情(qing)(qing)景婉絕”、“絕唱”。其次(ci)是(shi)口語的(de)(de)(de)運用(yong)，如“最難將息(xi)”、“獨(du)(du)自怎生得黑”、“這次(ci)第，怎一個愁(chou)字(zi)了得”以(yi)淺(qian)俗之(zhi)語入詞(ci)，發清新之(zhi)思(si)，令(ling)人嘆絕。（巴(ba)蜀書社1988年10月版）
劉乃昌《宋詞三百首(shou)新編(bian)》：全(quan)篇字字寫(xie)愁(chou)，層層寫(xie)愁(chou)，卻不露一“愁(chou)”字，末尾始(shi)畫(hua)龍點睛，以“愁(chou)”歸結．而(er)又(you)謂(wei)“愁(chou)”不足(zu)以概括(kuo)個人(ren)處(chu)境，推進一層，愁(chou)情之重，實(shi)無法估量。全(quan)詞語言家(jia)常，感受(shou)細膩，形容(rong)盡(jin)致，講究聲情，巧用疊(die)字，更以舌(she)齒(chi)音交加(jia)更傳，傳達(da)幽咽凄(qi)楚情悰，腸(chang)斷心碎，滿紙嗚咽，撼人(ren)心弦。無怪古人(ren)譽為“千古創(chuang)格”，“絕(jue)世奇文(wen)”（《冷廬雜識》卷五）。（岳麓書社(she)1994年4月版）
李(li)清照，宋(song)代女詞(ci)(ci)人。號易安(an)居士(shi)，齊州章丘（今(jin)屬山東）人。早期生活優裕，與(yu)夫趙明(ming)誠共同致力于書畫金石的(de)搜集(ji)整理。金兵(bing)入據中原(yuan)，流寓南方，明(ming)誠病死，境遇(yu)孤苦(ku)。所作(zuo)詞(ci)(ci)，前期多(duo)寫其悠閑生活，后期多(duo)悲(bei)嘆身世，情(qing)調(diao)感(gan)傷，也(ye)流露(lu)出對中原(yuan)的(de)懷念。形式上善用白描手(shou)法，自(zi)辟途徑(jing)，語言清麗。論詞(ci)(ci)強調(diao)協律，崇(chong)尚典雅情(qing)致，提出詞(ci)(ci)“別是一家”之說(shuo)，反對以詩文(wen)之法作(zuo)詞(ci)(ci)。并能作(zuo)詩，留(liu)存不多(duo)，部分(fen)篇(pian)章感(gan)時(shi)詠史，情(qing)辭慷慨，與(yu)其詞(ci)(ci)風不同。有《易安(an)居士(shi)文(wen)集(ji)》《易安(an)詞(ci)(ci)》，已散佚(yi)。后人有《漱玉詞(ci)(ci)》輯本(ben)。今(jin)人有《李(li)清照集(ji)校注》。
歲月靜好 
