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內容介紹

作品原文

如夢令⑴

昨夜雨疏(shu)風(feng)驟(zou)⑵，濃(nong)睡不消殘酒⑶。試問卷簾人(ren)⑷，卻(que)道(dao)海(hai)棠依舊。知否，知否？應是綠(lv)肥紅瘦⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴如夢(meng)令，又(you)名“憶(yi)仙姿”“宴(yan)桃(tao)源”。五(wu)代時后(hou)唐莊(zhuang)宗(zong)（李存勗）創(chuang)作。《清(qing)真集》入“中呂(lv)調”。三(san)十三(san)字，五(wu)仄韻(yun)，一疊韻(yun)。

⑵雨疏風驟：雨點稀(xi)疏，晚風急猛(meng)。疏：指稀(xi)疏。

⑶濃睡(shui)不消殘(can)酒：雖(sui)然睡(shui)了一夜，仍有余醉未消。濃睡(shui)：酣睡(shui) 殘(can)酒：尚(shang)未消散的醉意。

⑷卷簾人：有學者(zhe)認為此指侍女。

⑸綠(lv)肥紅(hong)瘦(shou)：綠(lv)葉繁茂，紅(hong)花凋零。

背景介紹

這首《如夢令·昨夜(ye)雨疏風(feng)驟(zou)》是李(li)清照(zhao)(zhao)的早期作品。根據陳祖美(mei)編的《李(li)清照(zhao)(zhao)簡明年表》，此(ci)詞(ci)作于宋(song)哲宗元符(fu)三年（1100年）前后(hou)。

作者介紹

李清(qing)照，宋(song)代(dai)女(nv)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)。號易安(an)居士，齊州(zhou)章丘（今屬山東）人(ren)(ren)(ren)。早期(qi)生(sheng)活優裕，與夫趙明誠共同(tong)致(zhi)力于書畫(hua)金石的搜集(ji)整理(li)。金兵(bing)入據中原，流(liu)寓南方(fang)，境(jing)遇孤苦。所(suo)作(zuo)詞(ci)(ci)(ci)，前期(qi)多(duo)(duo)寫其悠閑生(sheng)活，后(hou)期(qi)多(duo)(duo)悲嘆身世(shi)，情調感傷，也流(liu)露出對中原的懷(huai)念。形式上善用白描手法(fa)，自辟途徑，語言清(qing)麗。論詞(ci)(ci)(ci)強(qiang)調協(xie)律，崇尚(shang)典雅情致(zhi)，提出詞(ci)(ci)(ci)“別(bie)是一家”之說，反對以詩(shi)文(wen)之法(fa)作(zuo)詞(ci)(ci)(ci)。并能作(zuo)詩(shi)，留存(cun)不(bu)多(duo)(duo)，部(bu)分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞(ci)(ci)(ci)風不(bu)同(tong)。有《易安(an)居士文(wen)集(ji)》、《易安(an)詞(ci)(ci)(ci)》，已(yi)散佚。后(hou)人(ren)(ren)(ren)有《漱(shu)玉詞(ci)(ci)(ci)》輯(ji)本。今人(ren)(ren)(ren)有《李清(qing)照集(ji)校注(zhu)》。

鑒賞評價

整體賞析

李清(qing)照雖然(ran)不是一位高產的(de)作家，其詞(ci)(ci)流傳(chuan)至今的(de)只不過四(si)五十首，但卻“無(wu)一首不工”，“為詞(ci)(ci)家一大宗(zong)矣”。這首《如夢(meng)令(ling)》，便是“天下稱之”的(de)不朽名篇。這首小令(ling)，有人物(wu)，有場景(jing)，還有對白，充分(fen)顯示了宋(song)詞(ci)(ci)的(de)語言(yan)(yan)表現力和詞(ci)(ci)人的(de)才(cai)華。小詞(ci)(ci)借宿酒醒后詢問(wen)花事的(de)描(miao)寫，曲折委婉地表達(da)了詞(ci)(ci)人的(de)惜花傷春之情，語言(yan)(yan)清(qing)新，詞(ci)(ci)意雋永。

起首兩句，辭(ci)面上(shang)雖然只寫了昨夜飲酒過量(liang)(liang)，翌日(ri)晨起宿酲尚未(wei)盡消，但(dan)在這(zhe)個辭(ci)面的背后還潛藏著(zhu)另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花(hua)。這(zhe)位(wei)女詞人不(bu)忍看到(dao)明朝海棠花(hua)謝，所以昨夜在海棠花(hua)下才飲了過量(liang)(liang)的酒，直(zhi)到(dao)今(jin)朝尚有余醉。

三、四兩句所寫，是惜花心(xin)理(li)的(de)必然反(fan)映。盡管飲酒(jiu)(jiu)致醉一(yi)(yi)夜濃(nong)睡，但清(qing)曉酒(jiu)(jiu)醒后所關心(xin)的(de)第一(yi)(yi)件(jian)事(shi)仍是園中海(hai)(hai)棠(tang)。詞(ci)(ci)人(ren)情知海(hai)(hai)棠(tang)不(bu)堪一(yi)(yi)夜驟風(feng)疏雨(yu)的(de)揉損，窗(chuang)外定是殘(can)紅狼藉(jie)，落(luo)花滿(man)眼，卻又(you)不(bu)忍親(qin)見(jian)，于是試著(zhu)向正在卷(juan)(juan)簾的(de)侍(shi)女問個究竟。一(yi)(yi)個“試”字，將詞(ci)(ci)人(ren)關心(xin)花事(shi)卻又(you)害怕聽(ting)到花落(luo)的(de)消(xiao)息、不(bu)忍親(qin)見(jian)落(luo)花卻又(you)想知道(dao)究竟的(de)矛盾心(xin)理(li)，表(biao)達得貼切入(ru)微(wei)，曲折(zhe)有(you)致。“試問”的(de)結果——“卻道(dao)海(hai)(hai)棠(tang)依(yi)舊(jiu)。”侍(shi)女的(de)回答卻讓詞(ci)(ci)人(ren)感到非常意外。本來以為(wei)經(jing)(jing)過一(yi)(yi)夜風(feng)雨(yu)，海(hai)(hai)棠(tang)花一(yi)(yi)定凋謝得不(bu)成樣(yang)子了(le)，可是侍(shi)女卷(juan)(juan)起窗(chuang)簾，看了(le)看外面之后，卻漫不(bu)經(jing)(jing)心(xin)地(di)答道(dao)：海(hai)(hai)棠(tang)花還是那(nei)樣(yang)。一(yi)(yi)個“卻”字，既(ji)表(biao)明(ming)侍(shi)女對(dui)女主(zhu)人(ren)委曲的(de)心(xin)事(shi)毫無覺察，對(dui)窗(chuang)外發生的(de)變化無動于衷，也(ye)表(biao)明(ming)詞(ci)(ci)人(ren)聽(ting)到答話后感到疑(yi)惑不(bu)解(jie)。她想：“雨(yu)疏風(feng)驟”之后，“海(hai)(hai)棠(tang)”怎會“依(yi)舊(jiu)”呢？這就非常自然地(di)帶出(chu)了(le)結尾兩句。

“知(zhi)否？知(zhi)否？應是(shi)(shi)綠(lv)(lv)肥(fei)紅(hong)瘦(shou)。”這(zhe)(zhe)(zhe)既是(shi)(shi)對(dui)侍(shi)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反詰，也像(xiang)是(shi)(shi)自言自語(yu)：這(zhe)(zhe)(zhe)個粗(cu)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丫頭(tou)，你知(zhi)道不(bu)(bu)知(zhi)道，園(yuan)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)海棠(tang)(tang)應該是(shi)(shi)綠(lv)(lv)葉繁茂、紅(hong)花(hua)稀(xi)少(shao)才是(shi)(shi)。這(zhe)(zhe)(zhe)句對(dui)白寫出(chu)了詩畫所(suo)不(bu)(bu)能道，寫出(chu)了傷春易春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)閨中人(ren)(ren)復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神情口吻，可謂“傳神之筆。“應是(shi)(shi)”，表明詞人(ren)(ren)對(dui)窗外景(jing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推測與判斷(duan)，口吻極(ji)當。因為(wei)她(ta)畢竟尚未親眼(yan)目(mu)睹(du)，所(suo)以說話時要留有(you)余地。同時，這(zhe)(zhe)(zhe)一詞語(yu)中也暗含著(zhu)“必然是(shi)(shi)”和“不(bu)(bu)得不(bu)(bu)是(shi)(shi)”之意。海棠(tang)(tang)雖好(hao)，風雨(yu)(yu)無(wu)情，它是(shi)(shi)不(bu)(bu)可能長(chang)開不(bu)(bu)謝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。一語(yu)之中，含有(you)不(bu)(bu)盡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)可奈何的(de)(de)(de)(de)(de)(de)惜花(hua)情在，可謂語(yu)淺意深。而(er)這(zhe)(zhe)(zhe)一層惜花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殷殷情意，自然是(shi)(shi)“卷簾(lian)人(ren)(ren)”所(suo)不(bu)(bu)能體察也無(wu)須更多理會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，她(ta)畢竟不(bu)(bu)能像(xiang)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)主人(ren)(ren)那(nei)(nei)樣感情細膩，那(nei)(nei)樣對(dui)自然和人(ren)(ren)生(sheng)有(you)著(zhu)更深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感悟。這(zhe)(zhe)(zhe)也許是(shi)(shi)她(ta)所(suo)以作出(chu)上面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回答的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因。末了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“綠(lv)(lv)肥(fei)紅(hong)瘦(shou)”一語(yu)，更是(shi)(shi)全詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精絕之筆，歷(li)來為(wei)世人(ren)(ren)所(suo)稱道。“綠(lv)(lv)”代(dai)替葉，“紅(hong)”代(dai)替花(hua)，是(shi)(shi)兩(liang)種顏(yan)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)；“肥(fei)”形容(rong)雨(yu)(yu)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉子因水(shui)份(fen)充足(zu)而(er)茂盛(sheng)肥(fei)大，“瘦(shou)”形容(rong)雨(yu)(yu)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)朵因不(bu)(bu)堪雨(yu)(yu)打而(er)凋謝稀(xi)少(shao)，是(shi)(shi)兩(liang)種狀態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)。本(ben)來平(ping)平(ping)常(chang)常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個字，經詞人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)搭配組合(he)，竟顯得如此色彩鮮明、形象(xiang)生(sheng)動，這(zhe)(zhe)(zhe)實(shi)在是(shi)(shi)語(yu)言運用(yong)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個創造。由這(zhe)(zhe)(zhe)四個字生(sheng)發聯想，那(nei)(nei)“紅(hong)瘦(shou)”正是(shi)(shi)表明春天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漸(jian)漸(jian)消逝，而(er)“綠(lv)(lv)肥(fei)”正是(shi)(shi)象(xiang)征著(zhu)綠(lv)(lv)葉成蔭(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)盛(sheng)夏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)即將來臨。這(zhe)(zhe)(zhe)種極(ji)富(fu)概括性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言，又實(shi)在令人(ren)(ren)嘆為(wei)觀止。

這首(shou)小詞(ci)，只(zhi)有短短六(liu)句三十三言(yan)，卻(que)寫得曲折委(wei)婉，極有層次。詞(ci)人(ren)因(yin)惜花而痛飲(yin)，因(yin)情知花謝卻(que)又抱一(yi)絲僥幸心理而“試問”，因(yin)不相信“卷簾人(ren)”的回答而再(zai)次反問，如此(ci)層層轉(zhuan)折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多(duo)姿。

名家點評

宋代胡仔《苕溪漁隱叢(cong)話》前集卷六十(shi)：近(jin)時婦人能文詞，如李易安，頗多佳句，小(xiao)詞云“昨夜雨(yu)疏風驟，濃睡(shui)不消殘(can)酒(jiu)：試(shi)問卷簾(lian)人，卻道海棠(tang)依舊。知否(fou)，知否(fou)？應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”，此語甚(shen)新。

宋代陳郁《藏一話腴(yu)》內篇卷下：李易安工(gong)造語，《如夢令》“綠肥紅瘦”之(zhi)句，天(tian)下稱之(zhi)。余愛趙彥(yan)若(ruo)《剪彩花》詩云“花隨紅意發，葉(xie)就綠情新。”“綠情”“紅意”，似尤勝于(yu)李云。

明代蔣(jiang)一(yi)葵《堯山堂外(wai)記》卷五四：李易安又有《如夢令》，云“昨(zuo)夜雨疏風驟，濃睡不(bu)消殘酒(jiu)。試問(wen)卷簾人，卻道海棠依舊(jiu)。知(zhi)否，知(zhi)否？應是綠肥(fei)紅瘦。”當時文士莫不(bu)擊節稱賞，未有能(neng)道之者。

明代(dai)沈際(ji)飛(fei)《草(cao)堂(tang)詩馀正集》卷一：“知否(fou)”二字(zi)，疊得可味。“綠肥紅瘦”創獲自婦人(ren)，大奇。

明(ming)代徐士俊《古今詞(ci)統(tong)》卷四：《花間集》云：此詞(ci)安頓二疊語最難。“知否(fou)，知否(fou)”，口氣宛然。若他“人靜，人靜”、“無(wu)寐(mei)，無(wu)寐(mei)”，便不渾成。

明代徐伯齡《蟫精雋》：當(dang)時趙明誠妻李氏(shi)，號(hao)易安(an)居士，詩詞尤(you)獨步，縉紳(shen)咸推重之。其(qi)“綠(lv)肥紅(hong)瘦”之句暨(ji)“人(ren)與黃花俱(ju)瘦”之語傳(chuan)播古今(jin)。

清代王士禛《花(hua)(hua)草蒙(meng)拾(shi)》：前輩(bei)謂史梅溪之句法(fa)，吳夢(meng)窗之字面，固是確(que)論(lun)，尤(you)須雕組而不失(shi)天然(ran)。如(ru)“綠肥紅(hong)瘦”、“寵(chong)柳嬌花(hua)(hua)”，人(ren)工天巧，可稱(cheng)絕唱。若“柳腴(yu)花(hua)(hua)瘦”，“蝶(die)凄蜂慘”，即工，亦“巧匠斫山骨”矣(yi)。

清代(dai)黃(huang)蘇《蓼園(yuan)詞(ci)選》：按：一問(wen)極有情，答(da)以“依舊”，答(da)得(de)極澹，跌出“知否”二(er)句來。而“綠肥紅瘦”，無限凄婉，卻(que)又(you)妙(miao)在含蓄。短幅中(zhong)藏無數曲折(zhe)，自是(shi)圣于詞(ci)者。

清代陳(chen)廷焯《云(yun)韶(shao)集》（署名陳(chen)世焜(kun)）卷(juan)十(shi)：“只(zhi)數(shu)語中(zhong)，層(ceng)次曲折有味。世徒稱(cheng)其‘綠肥(fei)紅瘦(shou)’一(yi)語，猶是皮相。”《白雨齋詞話》卷(juan)六：“詞人好作精(jing)艷語，如(ru)左與言之‘滴(di)粉搓酥’，姜白石之‘柳(liu)怯(qie)云(yun)松’，李(li)易安之‘綠肥(fei)紅瘦(shou)’、‘寵柳(liu)嬌花’等類(lei)，造句雖工，然(ran)非大(da)雅。”

近代胡云翼《宋詞選(xuan)》：李清照在(zai)北宋顛覆之前的詞頗(po)多(duo)飲酒、惜花(hua)之作(zuo)，反(fan)映出她那(nei)種極其悠閑、風雅的生活情(qing)調(diao)。這首詞在(zai)寫作(zuo)上以(yi)寥寥數(shu)語(yu)的對(dui)話，曲折地(di)表達出主人公惜花(hua)的心(xin)情(qing)，寫得那(nei)么(me)傳神。“綠肥紅(hong)瘦”，用語(yu)簡煉，又很形象化。

現代靳極(ji)蒼《唐宋詞百(bai)首(shou)詳解》：這首(shou)詞用寥寥數(shu)語，委婉地表達了女(nv)主(zhu)人惜(xi)花的心(xin)情，委婉、活(huo)潑、平易、精煉，極(ji)盡(jin)傳神之妙。

現代吳熊和(he)：這首詞表現了(le)對(dui)花事和(he)春(chun)光的(de)(de)愛惜(xi)以(yi)(yi)及女(nv)性特有(you)的(de)(de)關切和(he)敏感。全(quan)詞僅(jin)三(san)(san)十三(san)(san)字(zi)(zi)，巧(qiao)妙地寫(xie)了(le)同(tong)(tong)卷簾(lian)人的(de)(de)問(wen)答，問(wen)者情多，答者意淡(dan)，因而(er)逼(bi)出“知(zhi)否(fou)，知(zhi)否(fou)”二句，寫(xie)得靈活而(er)多情致。詞中(zhong)(zhong)造(zao)語工(gong)巧(qiao)，“雨疏”“風驟”“濃睡”“殘酒”都是當句對(dui)；“綠肥紅瘦”這句中(zhong)(zhong)，以(yi)(yi)綠代葉、以(yi)(yi)紅代花，雖為過(guo)去詩(shi)(shi)詞中(zhong)(zhong)常見（如唐僧齊己詩(shi)(shi)“紅殘綠滿海棠枝(zhi)”），但把“紅”同(tong)(tong)“瘦”聯在一起(qi)，以(yi)(yi)“瘦”字(zi)(zi)狀(zhuang)海棠的(de)(de)由繁麗而(er)憔悴(cui)零落，顯得凄(qi)婉，煉字(zi)(zi)亦(yi)甚精，在修(xiu)辭上有(you)所(suo)新創。

現(xian)代吳(wu)小如《詩詞(ci)札叢》：此詞(ci)乃作者以(yi)(yi)清新淡雅之筆寫(xie)秾麗艷冶之情，詞(ci)中所寫(xie)悉為閨房昵語，所謂有甚于畫(hua)眉(mei)者是也，所以(yi)(yi)絕對不許第(di)三人(ren)介入。

現(xian)代周汝昌(chang)：一篇小令，才共六句，好似一幅圖畫，并且(qie)還有(you)對話，并且(qie)還交代了事(shi)情的(de)來龍去脈。這可能是(shi)現(xian)代的(de)電影(ying)藝術的(de)條件才能勝(sheng)任的(de)一種“鏡頭”表現(xian)法，然而它(ta)卻實(shi)實(shi)在(zai)(zai)在(zai)(zai)是(shi)九百年前的(de)一位女詞人自“編(bian)”自“演”的(de)作品，不謂之(zhi)奇(qi)跡，又將謂之(zhi)何哉？