《夕陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)鼓》是一首(shou)琵(pi)(pi)琶文曲(qu)(qu)，又名(ming)《夕陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)歌》，此外(wai)還有《潯陽(yang)(yang)(yang)(yang)琵(pi)(pi)琶》、《潯陽(yang)(yang)(yang)(yang)夜月(yue)》、《潯陽(yang)(yang)(yang)(yang)曲(qu)(qu)》等(deng)不同版(ban)本(ben)流傳于(yu)世(shi)。有人認為(wei)《夕陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)鼓》的(de)(de)(de)立意(yi)，來自于(yu)白居(ju)易的(de)(de)(de)《琵(pi)(pi)琶行(xing)》。如《潯陽(yang)(yang)(yang)(yang)琵(pi)(pi)琶》的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)名(ming)，即取自《琵(pi)(pi)琶行(xing)》中(zhong)第一句(ju)“潯陽(yang)(yang)(yang)(yang)江頭(tou)夜送客，楓葉荻花(hua)秋瑟(se)瑟(se)”。事實上(shang)《夕陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)鼓》的(de)(de)(de)意(yi)境(jing)與《琵(pi)(pi)琶行(xing)》有較大(da)差異。史(shi)上(shang)更多(duo)人認為(wei)《夕陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)鼓》的(de)(de)(de)音樂(le)內(nei)容和其展示(shi)的(de)(de)(de)意(yi)境(jing)，來自張若虛(xu)的(de)(de)(de)《春江花(hua)月(yue)夜》一詩。到了上(shang)世(shi)紀二十年代，出現了改編自《夕陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)鼓》管弦樂(le)曲(qu)(qu)，更是直(zhi)接(jie)取名(ming)為(wei)《春江花(hua)月(yue)夜》。
《夕(xi)陽(yang)簫鼓》的(de)(de)(de)曲情(qing)基本來自《春(chun)(chun)江花月夜》的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)情(qing)。《春(chun)(chun)江花月夜》的(de)(de)(de)作者張(zhang)若(ruo)虛(xu)在初唐算不上是(shi)著名詩(shi)(shi)人，甚至不入《舊唐書》人物列(lie)傳。《舊唐書》只是(shi)在賀知章(zhang)的(de)(de)(de)列(lie)傳里(li)簡(jian)略(lve)的(de)(de)(de)提到了張(zhang)若(ruo)虛(xu)。張(zhang)若(ruo)虛(xu)是(shi)揚州(zhou)人，曾(ceng)任兗州(zhou)兵曹。與(yu)賀知章(zhang)、張(zhang)旭(xu)、包融一起被(bei)譽為吳中四士(shi)。賀知章(zhang)是(shi)初唐著名詩(shi)(shi)人，張(zhang)旭(xu)是(shi)書法大家，兩人都是(shi)杜甫(fu)“飲(yin)中八仙”詩(shi)(shi)中的(de)(de)(de)絕頂(ding)人物。相比之下，張(zhang)若(ruo)虛(xu)的(de)(de)(de)名氣遠(yuan)遠(yuan)不及與(yu)賀知章(zhang)和張(zhang)旭(xu)。《全唐詩(shi)(shi)》里(li)只有兩首張(zhang)若(ruo)虛(xu)的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)，除(chu)《春(chun)(chun)江花月夜》外(wai)(wai)，另(ling)外(wai)(wai)一首為《代答(da)孤(gu)夢遠(yuan)》。
張(zhang)若虛(xu)雖不著名，但他(ta)擁(yong)有(you)這首(shou)被后人稱為(wei)(wei)“孤篇冠全唐(tang)”的《春(chun)江花月(yue)夜(ye)》，足以使他(ta)在(zai)(zai)初(chu)唐(tang)至盛唐(tang)那(nei)個天才輩出的年代里占有(you)一席之(zhi)地。《春(chun)江花月(yue)夜(ye)》本為(wei)(wei)樂(le)(le)府舊題(ti)，屬樂(le)(le)府清商曲(qu)，據說此曲(qu)為(wei)(wei)陳后主(zhu)叔寶所創，在(zai)(zai)隋唐(tang)時(shi)較為(wei)(wei)流行。張(zhang)若虛(xu)的《春(chun)江花月(yue)夜(ye)》，其格調與境界遠在(zai)(zai)同題(ti)的宮廷詩(shi)之(zhi)上(shang)。
“春江潮(chao)水(shui)連海(hai)平，海(hai)上明月共潮(chao)生。滟滟隨(sui)波(bo)千萬里，何處春江無月明。”此詩一開始便立意(yi)高遠，氣勢(shi)雄渾。從春江到(dao)海(hai)潮(chao)，從江樹到(dao)花林，從月升到(dao)月落，從現實(shi)到(dao)夢境(jing)，張若(ruo)虛給世人(ren)描繪出一副(fu)似幻似真的圖(tu)景，蒼茫深(shen)闊(kuo)，靜(jing)謐優(you)美。“人(ren)生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待(dai)何人(ren)，但見長(chang)江送流水(shui)。”四句，歷來(lai)被(bei)認為包含了對(dui)人(ren)生和宇宙的哲理性(xing)思考。用聞一多的話來(lai)說，“在(zai)神奇的永恒前面，作者沒有錯愕，沒有憧憬，沒有悲(bei)傷”。此詩結尾有游子思歸、離愁別(bie)恨等(deng)情緒，雖略顯感(gan)傷，仍不減大氣。
奇怪的是(shi)，從(cong)唐(tang)(tang)、宋到明代(dai)前期，各家詩(shi)(shi)評很少(shao)關注此詩(shi)(shi)，自然(ran)也無(wu)人承認它是(shi)一篇(pian)曠(kuang)世(shi)杰(jie)作了。自明代(dai)以后的唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)選本里才開始收(shou)錄這首詩(shi)(shi)。明代(dai)鐘惺在(zai)《唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)歸》中(zhong)評價道：“淺淺說(shuo)去，節節相生，使人傷(shang)感，未(wei)免有(you)情，自不能(neng)讀(du)，讀(du)不能(neng)厭(yan)，將‘春(chun)(chun)江花(hua)月夜’五字，煉成(cheng)一片奇光，分合不得(de)，真化工手。” 清代(dai)王(wang)夫之(zhi)《唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)評選卷(juan)一》中(zhong)說(shuo)此詩(shi)(shi)“句(ju)句(ju)翻(fan)新，千條一縷，以動(dong)古(gu)今人心脾，靈愚共感。其自然(ran)獨絕(jue)處，則在(zai)順手積(ji)去，宛然(ran)成(cheng)章。”清末王(wang)闿運在(zai)《王(wang)志·論唐(tang)(tang)詩(shi)(shi)諸家源流》中(zhong)評此詩(shi)(shi)說(shuo)：“張(zhang)若虛《春(chun)(chun)江花(hua)月夜》用(yong)《西(xi)洲(zhou)》格調，孤篇(pian)橫絕(jue)，竟(jing)為(wei)大家。”
進(jin)入(ru)二(er)十世紀以(yi)來，人們對(dui)《春江花月夜》的(de)評價極高。聞一多在《唐詩(shi)雜論》中認為，該詩(shi)一脫宮廷空洞艷體之(zhi)(zhi)詩(shi)風(feng)(feng)，“清除了盛唐的(de)路”，為雄(xiong)奇(qi)壯美的(de)一代盛唐詩(shi)風(feng)(feng)的(de)到來，起到了重(zhong)要的(de)啟(qi)承(cheng)作用(yong)。因而(er)，“張若虛的(de)功(gong)績是無從(cong)估計的(de)。” 聞一多進(jin)而(er)稱(cheng)之(zhi)(zhi)為是“詩(shi)中的(de)詩(shi)，頂(ding)峰(feng)上(shang)的(de)頂(ding)峰(feng)”。
《春江花月夜》是(shi)初(chu)(chu)唐(tang)(tang)向盛(sheng)(sheng)唐(tang)(tang)過渡(du)的(de)(de)標志性詩作(zuo)(zuo)，兼(jian)具初(chu)(chu)唐(tang)(tang)氣(qi)度和(he)(he)盛(sheng)(sheng)唐(tang)(tang)氣(qi)象。博大(da)，進(jin)取，寬容，唯美，已(yi)經(jing)成為(wei)唐(tang)(tang)朝的(de)(de)一種“時代(dai)氣(qi)質(zhi)”。身處初(chu)(chu)唐(tang)(tang)與盛(sheng)(sheng)唐(tang)(tang)前期的(de)(de)張若虛，其(qi)作(zuo)(zuo)品不自覺流露(lu)出(chu)(chu)時代(dai)的(de)(de)“脈象”，這是(shi)很自然(ran)的(de)(de)。貞(zhen)觀之(zhi)治(zhi)、開元盛(sheng)(sheng)世(shi)是(shi)中(zhong)國歷(li)史上(shang)少有的(de)(de)幾個(ge)盛(sheng)(sheng)世(shi)之(zhi)一。近來“盛(sheng)(sheng)世(shi)”一詞頻(pin)頻(pin)出(chu)(chu)現在各種媒體(ti)上(shang)。正如(ru)本(ben)篇(pian)引言(yan)內指出(chu)(chu)，春節晚會舞臺上(shang)的(de)(de)大(da)對聯中(zhong)的(de)(de)“上(shang)下(xia)五(wu)千年，繁榮盛(sheng)(sheng)世(shi)慶(qing)今日”，即是(shi)一例(li)。有人甚至撰(zhuan)文提(ti)出(chu)(chu)，中(zhong)國歷(li)史上(shang)共出(chu)(chu)現過三個(ge)盛(sheng)(sheng)世(shi)，即漢(han)初(chu)(chu)盛(sheng)(sheng)世(shi)、唐(tang)(tang)初(chu)(chu)盛(sheng)(sheng)世(shi)和(he)(he)康乾盛(sheng)(sheng)世(shi)，并(bing)暗示(shi)中(zhong)國即將進(jin)入中(zhong)國歷(li)史上(shang)第四個(ge)盛(sheng)(sheng)世(shi)。
大(da)路看(kan)(kan)來，康乾(qian)(qian)盛(sheng)世是不可以和(he)漢(han)唐盛(sheng)世相提并論(lun)的(de)(de)(de)。漢(han)朝和(he)唐朝的(de)(de)(de)盛(sheng)世，中國領先于同時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)世界(jie)其(qi)他(ta)國家。而(er)康乾(qian)(qian)時代(dai)(dai)，清朝雖(sui)在經(jing)濟和(he)軍事等方面有值得稱道(dao)的(de)(de)(de)表現，老(lao)百姓的(de)(de)(de)生活也較為(wei)豐足，但國家發(fa)展(zhan)(zhan)水平已落后于世界(jie)發(fa)展(zhan)(zhan)水平。另(ling)外，從(cong)文(wen)化的(de)(de)(de)角(jiao)度來看(kan)(kan)，與唐朝燦爛的(de)(de)(de)文(wen)化相比(bi)，康乾(qian)(qian)盛(sheng)世卻是中國歷史上較為(wei)黑暗的(de)(de)(de)時代(dai)(dai)之一(yi)。遍觀有清一(yi)代(dai)(dai)，人(ren)們的(de)(de)(de)思想(xiang)和(he)文(wen)化變得極為(wei)僵化而(er)守舊，不見半點雄渾豪放(fang)的(de)(de)(de)詩情，不見多少(shao)流(liu)傳后世的(de)(de)(de)大(da)作(zuo)。清朝的(de)(de)(de)悲(bei)劇性結局難道(dao)與康乾(qian)(qian)盛(sheng)世時的(de)(de)(de)自我封閉(bi)、文(wen)字獄、思想(xiang)禁錮(gu)毫無(wu)關(guan)聯么(me)？
《春江花月夜》只(zhi)有(you)一(yi)首(shou)，唐(tang)朝只(zhi)有(you)一(yi)個(ge)。《夕陽簫鼓》的琴聲(sheng)(sheng)陣陣傳來，繪聲(sheng)(sheng)繪影(ying)，《春江花月夜》所描(miao)述(shu)的那種畫韻詩(shi)境盡現于眼前，使人有(you)如夢回唐(tang)朝，進(jin)而無限(xian)感懷(huai)大唐(tang)盛世(shi)之萬(wan)千氣象(xiang)。
這(zhe)是一首(shou)著名的(de)(de)中(zhong)國琵(pi)琶(pa)傳(chuan)統大(da)套文(wen)曲(qu)(qu)，明清就早(zao)已流傳(chuan)了，該曲(qu)(qu)名最早(zao)見(jian)于清姚燮(1805～1864)的(de)(de)《今樂(le)考(kao)證(zheng)》。樂(le)譜最早(zao)見(jian)于鞠士林（1820年(nian)(nian)前）與吳畹卿(qing)（1875年(nian)(nian)）的(de)(de)手抄(chao)本(ben)，1875年(nian)(nian)前后吳畹卿(qing)抄(chao)本(ben)傳(chuan)譜為(wei)(wei)共(gong)6段(duan)加1尾聲，無(wu)分(fen)(fen)段(duan)標題(ti)。其(qi)后各派(pai)傳(chuan)譜分(fen)(fen)段(duan)不一。在平湖(hu)派(pai)李芳園1895年(nian)(nian)所(suo)編的(de)(de)《南北派(pai)十三套大(da)曲(qu)(qu)琵(pi)琶(pa)新譜》中(zhong)，曲(qu)(qu)名《潯(xun)陽(yang)琵(pi)琶(pa)》，曲(qu)(qu)體有所(suo)擴展，共(gong)10段(duan)，其(qi)分(fen)(fen)段(duan)標題(ti)為(wei)(wei)：①夕(xi)陽(yang)簫鼓、②花(hua)蕊散回風(feng)、③關(guan)山(shan)臨(lin)(lin)卻月、④臨(lin)(lin)水斜陽(yang)、⑤楓(feng)荻秋聲、⑥巫峽千尋、⑦簫聲紅樹里、⑧臨(lin)(lin)江晚眺(tiao)、⑨漁舟唱晚、⑩夕(xi)陽(yang)影里一歸舟。在浦東沈浩初1929年(nian)(nian)所(suo)編的(de)(de)《養正軒琵(pi)琶(pa)譜》中(zhong)，曲(qu)(qu)名叫《夕(xi)陽(yang)簫鼓》，其(qi)分(fen)(fen)段(duan)標題(ti)為(wei)(wei)：①回風(feng)、②卻月、③臨(lin)(lin)水、④登(deng)山(shan)、⑤嘯嚷、⑥晚眺(tiao)、⑦歸舟。1923至(zhi)1925年(nian)(nian)上海大(da)同樂(le)會的(de)(de)柳堯章、鄭覲文(wen)將此曲(qu)(qu)改為(wei)(wei)絲竹合(he)奏曲(qu)(qu)。
《夕陽簫(xiao)鼓》是(shi)一首抒情寫意的(de)文曲(qu)，旋律雅致優(you)美。左手多用推、拉(la)、揉、吟等(deng)演奏(zou)技法(fa)，描繪(hui)出一幅(fu)清麗的(de)山水畫卷。音樂開始，鼓聲(sheng)、簫(xiao)聲(sheng)，疏(shu)密有致地悠然(ran)興起(qi)；接著，委婉(wan)如歌的(de)、富有江南情調的(de)主題款款陳述(shu)；其后(hou)各段，運用擴展(zhan)、緊縮(suo)、移易音區和“換頭合尾”等(deng)變奏(zou)手法(fa)，并適時點綴(zhui)以水波聲(sheng)、槳櫓聲(sheng)等(deng)造型樂匯，表(biao)達了意境幽遠(yuan)的(de)情趣。
此曲(qu)以柔婉的(de)旋律，安寧的(de)情調(diao)，描繪出人間的(de)良辰(chen)美景：暮鼓送走夕陽，簫聲(sheng)迎來圓(yuan)月的(de)傍晚(wan)；人們泛著輕舟(zhou)，蕩漾(yang)春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄(nong)影；水面波心蕩月，槳櫓添聲(sheng)……
全曲為(wei)民族(zu)器(qi)樂(le)中最(zui)常見的多(duo)段體結構(gou)，中央廣播(bo)樂(le)團(tuan)民族(zu)管弦樂(le)隊(dui)指揮家、民樂(le)大師彭修文(wen)對此曲的藝術處(chu)理(li)極其細膩，他充(chong)分(fen)運用(yong)大樂(le)隊(dui)擁有(you)豐富的樂(le)器(qi)色彩，巧(qiao)加編(bian)配，樂(le)器(qi)時增時減，使樂(le)隊(dui)音響(xiang)富有(you)高、低、濃、淡、厚、薄的變化，層次分(fen)明；在音樂(le)表現方(fang)面，既(ji)發(fa)揚古典音韻(yun)優雅(ya)的格調(diao)，又使音樂(le)充(chong)滿(man)內在的激情，頗具(ju)情韻(yun)，富有(you)生(sheng)氣。
中國(guo)古典(dian)吉(ji)它(ta)(ta)演奏家殷飚將此曲改(gai)(gai)(gai)為(wei)吉(ji)它(ta)(ta)獨奏曲《潯陽夜月(yue)》，在1988年廣東(dong)、香(xiang)港、澳(ao)門(men)舉辦的(de)吉(ji)它(ta)(ta)大賽(sai)中獲古典(dian)吉(ji)它(ta)(ta)冠(guan)軍。而黎(li)英海則將它(ta)(ta)改(gai)(gai)(gai)編成鋼琴(qin)獨奏曲。劉莊改(gai)(gai)(gai)編為(wei)森管(guan)五(wu)重(zhong)奏，陳(chen)培勛改(gai)(gai)(gai)編為(wei)交響音畫。
夕陽簫鼓是抒情寫意的的樂曲，1925年前后(hou)，上海大同樂社(she)根據經曲改編成絲竹(zhu)樂曲《春江花(hua)月(yue)夜》。
談(tan)起(qi)《春江(jiang)花(hua)月夜(ye)》，相信(xin)許多人都知道這首(shou)著名的(de)(de)民樂(le)(le)合奏曲。它那富(fu)有江(jiang)南(nan)絲竹(zhu)音(yin)樂(le)(le)特點的(de)(de)旋律(lv)，委婉優美；節(jie)奏流(liu)暢多變(bian)，極具東方(fang)的(de)(de)詩情(qing)畫意。《春江(jiang)花(hua)月夜(ye)》歷來深受廣大群眾的(de)(de)喜愛，曾經改(gai)(gai)編為各種中(zhong)西樂(le)(le)器的(de)(de)獨奏、合奏曲，亦(yi)有將(jiang)其(qi)填詞用于戲劇之中(zhong)，可謂是最廣為人知的(de)(de)中(zhong)國傳統(tong)音(yin)樂(le)(le)。但大家又是否知道，《春江(jiang)花(hua)月夜(ye)》原來是改(gai)(gai)編自一(yi)首(shou)著名的(de)(de)傳統(tong)琵琶文曲《夕陽簫鼓》。
《夕陽(yang)簫鼓》又名《潯陽(yang)琵(pi)琶(pa)》、《潯陽(yang)夜月》。為(wei)琵(pi)琶(pa)曲文曲中代表作品(pin)之一。此曲最遲在十八(ba)世紀(ji)就流傳在江南(nan)一帶。《夕陽(yang)簫鼓》是(shi)一首抒情寫意的(de)文曲，樂曲原(yuan)分有10段，分別為(wei)：
一、夕陽簫鼓
二、花蕊散回風
三、關山臨卻月
四、臨水斜陽
五、楓荻秋聲
六、巫峽千尋
七、簫聲紅樹里
八、臨江晚眺
九、漁舟唱晚
十、夕陽影里(li)一(yi)歸舟
第一段(duan)(duan)“江樓鐘(zhong)鼓(gu)(gu)”描繪出(chu)夕陽映江面，熏風拂漣漪的(de)(de)景色。然(ran)后，樂(le)隊(dui)齊(qi)奏出(chu)優美如歌的(de)(de)主(zhu)題，樂(le)句(ju)間同音相連，委(wei)婉平(ping)靜；大鼓(gu)(gu)輕聲滾奏，意(yi)境(jing)深遠。 第二、三段(duan)(duan)，表(biao)現了“月上東山”和“風回曲(qu)(qu)水(shui)”的(de)(de)意(yi)境(jing)。 接(jie)著如見江風習習，花(hua)草(cao)搖(yao)曳，水(shui)中(zhong)倒影，層迭恍惚。進(jin)入(ru)第五段(duan)(duan)“水(shui)深云際”，那種(zhong)“江天一色無纖(xian)塵(chen)，皎皎空(kong)中(zhong)孤(gu)月輪”的(de)(de)壯闊景色油然(ran)而生。樂(le)隊(dui)齊(qi)奏，速度加快，猶(you)如白(bai)帆(fan)點點，遙(yao)聞(wen)漁歌，由遠而近(jin)(jin)，逐歌四起的(de)(de)畫面。第七段(duan)(duan)，琵(pi)琶用掃輪彈(dan)奏，恰似漁舟(zhou)(zhou)破水(shui)，掀起波(bo)濤(tao)拍岸的(de)(de)動態。全曲(qu)(qu)的(de)(de)高潮(chao)是第九段(duan)(duan)“欸(e^)乃歸(gui)舟(zhou)(zhou)”，表(biao)現歸(gui)舟(zhou)(zhou)破水(shui)，浪花(hua)飛(fei)濺(jian)，櫓(lu)聲“欸(e^)乃”，由遠而近(jin)(jin)的(de)(de)意(yi)境(jing)。歸(gui)舟(zhou)(zhou)遠去，萬(wan)籟皆(jie)寂，春江顯得更加寧(ning)靜，全曲(qu)(qu)在悠(you)揚徐緩(huan)的(de)(de)旋律中(zhong)結束，使(shi)人(ren)回味無窮(qiong)。
歲月靜好
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