流水別墅是世界著名的建(jian)筑之一(yi)(yi)，它位于美國匹茲(zi)堡市郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·L·賴(lai)特設計。別墅的室(shi)(shi)內(nei)(nei)空(kong)間處(chu)理也堪稱典(dian)范，室(shi)(shi)內(nei)(nei)空(kong)間自(zi)由延伸，相互(hu)穿插；內(nei)(nei)外空(kong)間互(hu)相交融，渾然(ran)一(yi)(yi)體(ti)。
流(liu)(liu)水(shui)別(bie)墅在(zai)空間(jian)的(de)(de)(de)處理、體量的(de)(de)(de)組合及(ji)與環(huan)境的(de)(de)(de)結合上(shang)均取得了極大(da)的(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)，為(wei)有機建(jian)筑(zhu)理論作了確切(qie)的(de)(de)(de)注釋，在(zai)現代(dai)建(jian)筑(zhu)歷史上(shang)占有重要地(di)位。流(liu)(liu)水(shui)別(bie)墅共三層(ceng)(ceng)，面積(ji)約380平(ping)(ping)方(fang)米，以(yi)二層(ceng)(ceng)（主入口層(ceng)(ceng)）的(de)(de)(de)起居室為(wei)中心，其(qi)余房間(jian)向(xiang)左右鋪(pu)展開(kai)來，別(bie)墅外形強調塊體組合，使建(jian)筑(zhu)帶有明顯的(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)感。樓層(ceng)(ceng)高低錯(cuo)落，一層(ceng)(ceng)平(ping)(ping)臺(tai)(tai)向(xiang)左右延伸(shen)，二層(ceng)(ceng)平(ping)(ping)臺(tai)(tai)向(xiang)前方(fang)挑(tiao)出(chu)，幾片(pian)高聳的(de)(de)(de)片(pian)石(shi)墻交錯(cuo)著插在(zai)平(ping)(ping)臺(tai)(tai)之間(jian)，很有力度。溪水(shui)由平(ping)(ping)臺(tai)(tai)下怡然(ran)流(liu)(liu)出(chu)，建(jian)筑(zhu)與溪水(shui)、山石(shi)、樹(shu)木(mu)自然(ran)地(di)結合在(zai)一起，像(xiang)是由地(di)下生長出(chu)來似的(de)(de)(de)。
流(liu)水別(bie)墅是(shi)(shi)賴(lai)特為考夫曼家族設計的別(bie)墅。在瀑布之上，賴(lai)特實現了“方山之宅(zhai)”(house on the mesa)的夢(meng)想(xiang)，懸的樓板(ban)錨固在后面的和自然山石(shi)中。主(zhu)要的一層(ceng)幾乎是(shi)(shi)一個完整的大(da)房(fang)間，通(tong)過空間處理(li)而形(xing)成(cheng)相(xiang)互(hu)流(liu)通(tong)的各種(zhong)從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯系。正面在窗臺與天(tian)棚之間，是(shi)(shi)一金屬窗框的大(da)玻(bo)璃，虛實對比(bi)十分強烈。整個構思是(shi)(shi)大(da)膽的，成(cheng)為無與倫比(bi)的世界現代(dai)建筑。
從流水(shui)別墅的(de)(de)外觀(guan)。我們可以(yi)讀出那(nei)些水(shui)平(ping)(ping)(ping)伸展(zhan)的(de)(de)地(di)(di)坪(ping)，要橋、便道、車道、陽(yang)臺(tai)及棚架，沿著各(ge)自的(de)(de)伸展(zhan)軸向，越(yue)(yue)過(guo)谷(gu)而向周(zhou)圍凸(tu)伸，這些水(shui)平(ping)(ping)(ping)的(de)(de)推力(li)，以(yi)一(yi)種詭異的(de)(de)空間秩(zhi)序緊緊地(di)(di)集結在(zai)一(yi)起，巨大的(de)(de)露(lu)臺(tai)扭(niu)轉回旋(xuan)，恰似瀑布水(shui)流曲折(zhe)迂回地(di)(di)自每一(yi)平(ping)(ping)(ping)展(zhan)的(de)(de)巖石突(tu)然(ran)下落(luo)一(yi)般(ban)，無從預料整個建(jian)筑(zhu)看起來象(xiang)(xiang)是從地(di)(di)里生長出來的(de)(de)，但是它更象(xiang)(xiang)是盤旋(xuan)在(zai)大地(di)(di)之上。這是一(yi)幢包含較(jiao)高層次的(de)(de)建(jian)筑(zhu)，也就(jiu)是說，建(jian)筑(zhu)已超(chao)越(yue)(yue)了它本身(shen)，而深深地(di)(di)印(yin)在(zai)人們意識之中以(yi)其具(ju)象(xiang)(xiang)創造出了一(yi)個不可磨(mo)滅的(de)(de)新(xin)體驗。
流水(shui)別(bie)墅(shu)這個建(jian)筑具有活生(sheng)生(sheng)的(de)(de)、初始的(de)(de)、原型的(de)(de)、超(chao)越(yue)(yue)時間的(de)(de)質(zhi)地，為(wei)了越(yue)(yue)過建(jian)筑史的(de)(de)諸(zhu)多流派，它似乎全身飛躍而起(qi)，坐落于賓夕法尼亞的(de)(de)巖崖之(zhi)中(zhong)，指揮著整個山(shan)(shan)(shan)谷，超(chao)凡脫(tuo)俗，建(jian)筑內的(de)(de)壁爐是(shi)以暴露的(de)(de)自(zi)然山(shan)(shan)(shan)巖砌(qi)成(cheng)的(de)(de)，瀑布所形(xing)成(cheng)的(de)(de)雄(xiong)偉的(de)(de)外部空(kong)間落水(shui)山(shan)(shan)(shan)莊，在這兒自(zi)然和人悠然共存呈(cheng)現了天(tian)人合一的(de)(de)較(jiao)高境界。
那(nei)些(xie)懸挑的(de)(de)大(da)陽(yang)臺(tai)是別墅(shu)的(de)(de)高潮(chao)。在(zai)最下面一(yi)層(ceng)、也是最大(da)和最令人心驚膽(dan)顫的(de)(de)大(da)陽(yang)臺(tai)上(shang)有一(yi)個(ge)樓(lou)梯口，從這(zhe)(zhe)里拾(shi)級而下，正好接臨在(zai)小瀑布的(de)(de)上(shang)方(fang)，溪流帶著(zhu)潮(chao)潤的(de)(de)清風和淙淙的(de)(de)音(yin)響飄入別墅(shu)，這(zhe)(zhe)是賴特永遠令人贊嘆的(de)(de)神來(lai)之筆(bi)。平滑(hua)方(fang)正的(de)(de)大(da)陽(yang)臺(tai)與(yu)縱向的(de)(de)粗石砌成(cheng)的(de)(de)厚(hou)墻(qiang)穿(chuan)插(cha)交錯，宛如蒙德里安(an)高度抽象的(de)(de)繪畫作品，在(zai)復雜微妙的(de)(de)變(bian)化中達到一(yi)種詩意的(de)(de)視(shi)覺平衡(heng)。
室內(nei)(nei)也保(bao)持了(le)天(tian)然(ran)(ran)野趣，一(yi)(yi)些(xie)被保(bao)留下來的(de)(de)(de)巖(yan)石好像(xiang)是(shi)從地面下破(po)土而出，成為(wei)壁爐前的(de)(de)(de)天(tian)然(ran)(ran)裝飾(shi)，一(yi)(yi)覽無余的(de)(de)(de)帶(dai)形窗(chuang)使室內(nei)(nei)與四周濃密的(de)(de)(de)樹(shu)林相(xiang)互交融(rong)。自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)音(yin)容從別墅(shu)的(de)(de)(de)每一(yi)(yi)個角落滲(shen)透進來，而別墅(shu)又好像(xiang)是(shi)從溪流(liu)之上滋生(sheng)出來的(de)(de)(de)，這一(yi)(yi)戲劇化的(de)(de)(de)奇(qi)妙(miao)構(gou)想是(shi)賴特的(de)(de)(de)浪漫主義宣言。流(liu)水別墅(shu)建成之后即(ji)名(ming)揚四海。
1963年賴特去世后(hou)的(de)(de)(de)(de)第四(si)年，埃德加·考(kao)夫曼決定將別墅(shu)獻給當地政府，永(yong)遠(yuan)供(gong)人(ren)(ren)(ren)參觀。交(jiao)接儀式上，考(kao)夫曼的(de)(de)(de)(de)致辭是(shi)對賴特這(zhe)(zhe)一(yi)杰作的(de)(de)(de)(de)感人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)總結。他說：“流水別墅(shu)的(de)(de)(de)(de)美依然(ran)(ran)像它(ta)(ta)(ta)所(suo)配合的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)(ran)那樣(yang)新鮮(xian)，它(ta)(ta)(ta)曾是(shi)一(yi)所(suo)絕妙的(de)(de)(de)(de)棲(qi)身(shen)之處(chu)，但又不僅如此，它(ta)(ta)(ta)是(shi)一(yi)件藝術品(pin)，超越了(le)一(yi)般含(han)(han)義(yi)，住(zhu)宅和基(ji)地在一(yi)起構成了(le)一(yi)個人(ren)(ren)(ren)類所(suo)希望(wang)的(de)(de)(de)(de)與自(zi)(zi)然(ran)(ran)結合、對等和融合的(de)(de)(de)(de)形象。這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)件人(ren)(ren)(ren)類為(wei)自(zi)(zi)身(shen)所(suo)作的(de)(de)(de)(de)作品(pin)，不是(shi)一(yi)個人(ren)(ren)(ren)為(wei)另一(yi)個人(ren)(ren)(ren)所(suo)作的(de)(de)(de)(de)，由于(yu)這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)種強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)含(han)(han)義(yi)，它(ta)(ta)(ta)是(shi)一(yi)筆公眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)財富(fu)，而不是(shi)私(si)人(ren)(ren)(ren)擁有的(de)(de)(de)(de)珍品(pin)。”
流水(shui)別墅的建筑(zhu)造型和內部空間(jian)(jian)達到(dao)了偉大藝術品的沉穩、堅定的效果。這種從容鎮靜(jing)的氣(qi)氛(fen)。連(lian)辣潛其間(jian)(jian)，力(li)與(yu)反(fan)力(li)相互集(ji)結之(zhi)氣(qi)勢，在整個建筑(zhu)內外(wai)及其布局與(yu)陳設之(zhi)間(jian)(jian)。
不同凡響的(de)室(shi)內(nei)使(shi)人猶如(ru)進(jin)(jin)入(ru)(ru)一(yi)個夢境，通(tong)(tong)往巨(ju)大(da)的(de)起居室(shi)空間(jian)之過(guo)程，正如(ru)經常出作品的(de)特色一(yi)樣(yang)，必然(ran)先通(tong)(tong)一(yi)段狹小(xiao)而(er)昏暗(an)(an)的(de)有頂蓋的(de)門廊，然(ran)后進(jin)(jin)入(ru)(ru)反方(fang)向上的(de)主樓(lou)梯(ti)透(tou)過(guo)那些粗獷而(er)透(tou)孔的(de)石(shi)壁，右手(shou)邊是(shi)直(zhi)交(jiao)通(tong)(tong)的(de)空間(jian)，而(er)左手(shou)便可進(jin)(jin)入(ru)(ru)起居的(de)二(er)層踏步，賴特對自然(ran)光線的(de)巧妙(miao)掌握，使(shi)內(nei)部空間(jian)仿(fang)佛充滿了盎然(ran)生機，光線流(liu)動(dong)于起居的(de)東(dong)，南，西三側(ce)，明亮的(de)部分光線從天窗瀉下(xia)，一(yi)直(zhi)通(tong)(tong)往建筑物下(xia)方(fang)溪(xi)流(liu)崖隘(ai)的(de)樓(lou)梯(ti)，東(dong)、西、北側(ce)幾呈圍合狀的(de)室(shi)，則(ze)相(xiang)形之下(xia)較為(wei)暗(an)(an)，巖石(shi)陳的(de)地(di)板上。
隱約出現(xian)它們的(de)(de)倒影，流布在起居(ju)室空間之中。從北側(ce)及山(shan)崖是(shi)反(fan)射進來的(de)(de)光線和反(fan)射在樓梯(ti)的(de)(de)光線顯得朦朧柔美。在心(xin)理(li)上(shang)，這個起居(ju)室空間的(de)(de)氣氛，隨著(zhu)光線的(de)(de)明度(du)變化，而顯現(xian)多樣的(de)(de)風采。
在材料的(de)(de)使用上，流水別墅(shu)也是非常具有象征性的(de)(de)，所(suo)有的(de)(de)支(zhi)柱(zhu)，都是粗獷的(de)(de)巖石(shi)(shi)(shi)。石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)水平(ping)性與(yu)支(zhi)柱(zhu)的(de)(de)直性，產(chan)生一種明的(de)(de)對抗，所(suo)有混(hun)凝土(tu)的(de)(de)水平(ping)構件，看來(lai)有如貫穿空間(jian)，飛騰躍起賦予了建筑最(zui)高的(de)(de)動感與(yu)張力(li)，例外的(de)(de)是地坪使用的(de)(de)巖石(shi)(shi)(shi)，似乎出(chu)奇的(de)(de)沉重，尤以懸挑(tiao)的(de)(de)陽(yang)臺(tai)為最(zui)。然而當你站在人工石(shi)(shi)(shi)面陽(yang)臺(tai)上，而為自然石(shi)(shi)(shi)面的(de)(de)壁支(zhi)柱(zhu)所(suo)包圍時對于(yu)內部空間(jian)或許會有更(geng)深一層的(de)(de)體會。因為室內空間(jian)透過巨大的(de)(de)水平(ping)陽(yang)臺(tai)而延伸，銜接了巨大的(de)(de)室外空間(jian)——崖隘。
賴(lai)特對(dui)于國際形式主義空談機能主義的態度(du)，濃縮地表(biao)由(you)起居室通到下方(fang)溪流的樓梯(ti)。這個著(zhu)名的樓梯(ti)，關(guan)聯著(zhu)建筑(zhu)與大(da)地，是內、外部空間(jian)不(bu)可缺少的媒介，且總會使(shi)人們(men)禁不(bu)住地一再流連(lian)其間(jian)。
流水(shui)別墅可(ke)以(yi)說(shuo)(shuo)是一種以(yi)正反相(xiang)對的力(li)量在微妙的均衡中組構而成的建(jian)筑(zhu)。也可(ke)以(yi)說(shuo)(shuo)是水(shui)平或(huo)傾斜(xie)穿桿或(huo)近幾年推移的空間手法(fa)，交錯融(rong)合的稀世之作。
流水別(bie)墅的空間陳(chen)設的選擇、家具(ju)樣式設計(ji)與布置都(dou)獨具(ju)匠(jiang)心。
同時卡夫曼家(jia)人對這幢無價產(chan)業(ye)付出了愛和關切。他們(men)以偉(wei)大的(de)(de)藝術(shu)品、家(jia)具、勤快的(de)(de)維護工作以及(ji)他們(men)私人的(de)(de)物(wu)品來陪襯它。建(jian)筑永遠是(shi)建(jian)筑師(shi)的(de)(de)作品，但卻(que)無法(fa)供(gong)給有關私人的(de)(de)物(wu)品。顯然而(er)卡夫曼卻(que)能(neng)夠辦到，并能(neng)夠珍惜賴(lai)特的(de)(de)一切努力(li)。流水(shui)別墅是(shi)建(jian)于(yu)20世紀(ji)的(de)(de)較上鏡的(de)(de)、被拍攝(she)得較多的(de)(de)私人住(zhu)宅(zhai)。盡(jin)管(guan)它遠在賓夕(xi)法(fa)尼(ni)亞州西南的(de)(de)阿巴拉契(qi)山脈腳(jiao)下，每(mei)年都有超過(guo)13萬的(de)(de)游客訪問。
流水別墅濃縮了賴特(te)獨自主張的“有機”設計(ji)哲學，考慮到(dao)賴特(te)自己將它描述成對應于“溪(xi)流音樂”的“石崖的延伸”的形狀，流水別墅名副其實，成為(wei)一種(zhong)以建筑詞匯再(zai)現自然環境(jing)的抽象表達，一個既(ji)具(ju)空間維度又有時間維度的具(ju)體實例。
流水別墅(shu)是一個研究(jiu)對比的習作，在這里極(ji)端相對的元(yuan)素容(rong)納(na)于一種(zhong)危險的平衡中，制造出完全不可(ke)預料的效果。
兩(liang)層的(de)(de)挑臺(tai)。對流水別墅那大膽(dan)懸挑的(de)(de)關(guan)注使(shi)它成為現代主(zhu)義者(zhe)挑戰重力(li)的(de)(de)一種(zhong)有力(li)的(de)(de)表(biao)達方式。這所(suo)房(fang)子，賴特增(zeng)加(jia)的(de)(de)不(bu)僅是它的(de)(de)結構系(xi)統的(de)(de)效率，也意味著增(zeng)加(jia)了風險(xian)。
看到(dao)(dao)那些交叉(cha)、重疊(die)像(xiang)是風格(ge)派的(de)幾何平面則讓人心里覺得它和“國際式風格(ge)”的(de)爭論(lun)有歷史(shi)聯系。從(cong)溪(xi)(xi)對岸的(de)路上(shang)(shang)看正面，這些胸墻(qiang)像(xiang)漂浮的(de)扁帶，在空中展開(kai)。但從(cong)小溪(xi)(xi)下(xia)(xia)游岸邊看，它們在形狀及布(bu)局上(shang)(shang)呼應著兩塊懸(xuan)(xuan)挑石塊，它們產生(sheng)了其下(xia)(xia)面的(de)瀑(pu)布(bu)同時(shi)反(fan)映出層疊(die)下(xia)(xia)落的(de)水(shui)花。將(jiang)住宅作為(wei)“懸(xuan)(xuan)崖的(de)延伸”懸(xuan)(xuan)挑在瀑(pu)布(bu)上(shang)(shang)方(fang)使得他(ta)能將(jiang)流動的(de)水(shui)融(rong)合(he)到(dao)(dao)他(ta)設計的(de)層疊(die)空間中，這是為(wei)“喜(xi)愛聽瀑(pu)布(bu)的(de)人”設計的(de)并(bing)以此不(bu)斷提醒意識(shi)到(dao)(dao)它。
整個建(jian)筑群與四周的(de)(de)山(shan)脈、峽谷相連。兩(liang)個主要平(ping)臺上(shang)厚而圓的(de)(de)胸墻則強(qiang)調了(le)混凝(ning)土可塑(su)的(de)(de)荷重感，在(zai)視覺上(shang)，這種荷重感被(bei)光線及平(ping)臺外罩的(de)(de)杏黃色油漆削弱了(le)。展現(xian)了(le)建(jian)筑體形在(zai)景觀中的(de)(de)隱喻的(de)(de)角色。垂直墻體和(he)(he)粗砌的(de)(de)毛石支撐著挑(tiao)臺和(he)(he)混凝(ning)土板，看起來像切開了(le)它們似的(de)(de)。
別(bie)墅(shu)內景(jing)之一。賴特給這所(suo)住宅取流(liu)水別(bie)墅(shu)這一名字(zi)是要描述建筑與用地(di)之間(jian)的(de)(de)統一和動態的(de)(de)聯(lian)系。強調(diao)流(liu)水別(bie)墅(shu)在(zai)自然中的(de)(de)隱居(ju)所(suo)的(de)(de)角(jiao)色(se)使(shi)得(de)人們將它(ta)和別(bie)墅(shu)建筑及(ji)風景(jing)如畫般設計的(de)(de)悠久傳統相聯(lian)系。屋內，懸在(zai)溪流(liu)上方的(de)(de)起居(ju)室(shi)地(di)面鋪(pu)著上了厚蠟的(de)(de)石板(ban)，光線(xian)照(zhao)進來時，就像(xiang)漣漪(yi)在(zai)河床上起伏。
不管是(shi)序列空間(jian)的展示還是(shi)建筑(zhu)與場(chang)地(di)復雜的整體(ti)關系，都使攝(she)影(ying)師回避從任何單一的攝(she)影(ying)角度把握建筑(zhu)的個性特征(zheng)，而采(cai)用(yong)最(zui)好(hao)的方式——通(tong)過細部來闡釋(shi)整體(ti)。整個設計理念的表(biao)達揭示出流水別(bie)墅絕大部分空間(jian)的圍(wei)合“如(ru)同它本應(ying)賦予的形象。”
在(zai)這里，并(bing)不只是(shi)(shi)用(yong)圍合空(kong)間(jian)來限定(ding)建筑形式，形成空(kong)間(jian)體驗，更(geng)重要的是(shi)(shi)這些空(kong)間(jian)介(jie)于建筑與建筑、建筑與環(huan)境(jing)之間(jian)——走道、橋(qiao)、平(ping)臺以及臺階(jie)。別墅內景之二。感(gan)覺把握光線、質感(gan)、材料(liao)以及被石頭(tou)和水乃至高處的樹林所限定(ding)的空(kong)間(jian)的通透感(gan)。
流(liu)動的溪水(shui)(shui)及(ji)瀑布是(shi)(shi)建(jian)筑(zhu)(zhu)的一部(bu)分(fen)，永不停息。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一個(ge)簡單(dan)而深刻的事實，沒有(you)其他任何一個(ge)建(jian)筑(zhu)(zhu)像流(liu)水(shui)(shui)別(bie)墅(shu)這(zhe)(zhe)樣完全且(qie)不可否認地依(yi)賴時(shi)間(jian)的歷(li)程。觸(chu)覺、嗅覺及(ji)聽覺總是(shi)(shi)成(cheng)為一個(ge)感受建(jian)筑(zhu)(zhu)及(ji)其布置(zhi)的整體(ti)因素。房(fang)間(jian)的對(dui)角(jiao)則留(liu)有(you)玻璃封閉的小窗，以免小溪的水(shui)(shui)聲及(ji)水(shui)(shui)氣(qi)滲入房(fang)間(jian)，通過它及(ji)懸掛的樓梯，使居(ju)住者從隱喻(yu)落到實際，以一種真正(zheng)的運動感知方式(shi)經(jing)歷(li)與流(liu)水(shui)(shui)別(bie)墅(shu)的建(jian)筑(zhu)(zhu)的交流(liu)。
流水別(bie)墅(shu)(shu)的室內空間(jian)(jian)處理也(ye)堪稱典范，室內空間(jian)(jian)自(zi)由延伸，相互(hu)(hu)穿插；內外空間(jian)(jian)互(hu)(hu)相交(jiao)融，渾然(ran)一(yi)體(ti)。流水別(bie)墅(shu)(shu)在空間(jian)(jian)的處理、體(ti)量(liang)的組合及與環(huan)境的結合上均(jun)取得了極大的成功(gong)，為有機(ji)建筑理論作(zuo)了確切的注釋，在現代建筑歷史上占有重(zhong)要地位。
1911年萊特在美國威斯(si)康(kang)星州斯(si)普林格林建造的(de)“塔里埃(ai)森”應該是他“地理人文(wen)主義”（后來被其(qi)稱之(zhi)為(wei)“有(you)(you)機建筑理論”）的(de)一次傾情演繹(yi)。從(cong)那以后，別墅(shu)被認為(wei)應該是有(you)(you)生(sheng)命的(de)、有(you)(you)主題(ti)的(de)，可以親山、可以親水、可以親沙(sha)漠、可以親原野、可以親一切……重(zhong)要(yao)的(de)是，無(wu)論何種環(huan)境，家人可以共(gong)同去感受。別墅(shu)生(sheng)活被認為(wei)是家庭(ting)觀(guan)、人生(sheng)觀(guan)、價(jia)值觀(guan)的(de)延續，是人類(lei)終(zhong)生(sheng)活理想的(de)反映。這種態度(du)被考夫曼的(de)“流水別墅(shu)”推向了極(ji)致。
1934年，德裔(yi)富(fu)商(shang)考(kao)(kao)夫曼在賓夕法尼亞(ya)州匹茲堡市東(dong)南郊的熊跑溪(xi)買(mai)下一(yi)片地(di)產(chan)。那(nei)里遠離公路，高崖林立(li)，草木繁盛，溪(xi)流潺潺。考(kao)(kao)夫曼把(ba)著(zhu)名建筑師賴特請來考(kao)(kao)察，請他設計一(yi)座周末別(bie)墅。
賴特憑借特有的(de)職業敏感(gan)，知道(dao)自己難得(de)的(de)機遇到來了。他(ta)(ta)說熊跑溪(xi)的(de)基(ji)址給他(ta)(ta)留(liu)下了難忘(wang)的(de)印象(xiang)，尤其(qi)是那(nei)(nei)條(tiao)涓涓溪(xi)水。他(ta)(ta)要把別墅(shu)與流水的(de)音樂感(gan)結(jie)合起來，并急切(qie)地索要—份標(biao)有每一塊大(da)石頭和直(zhi)徑6英寸(cun)以(yi)上樹(shu)木的(de)地形圖。圖紙第二年3月(yue)就送來了，但是直(zhi)到8月(yue)，他(ta)(ta)仍在(zai)冥思苦想(xiang)，賴特在(zai)耐心地等待靈感(gan)到來的(de)那(nei)(nei)一瞬間(jian)。
終于在(zai)(zai)9月的(de)(de)(de)一天，賴特急速地(di)在(zai)(zai)地(di)形圖上勾畫了第一張草圖，別(bie)墅(shu)已經在(zai)(zai)賴特腦(nao)中(zhong)孕育而出。他描述(shu)這(zhe)個(ge)(ge)別(bie)墅(shu)是“在(zai)(zai)山溪(xi)旁(pang)的(de)(de)(de)一個(ge)(ge)峭壁的(de)(de)(de)延(yan)伸，生存空(kong)間靠著幾層(ceng)平(ping)臺而凌空(kong)在(zai)(zai)溪(xi)水之上——一位珍愛著這(zhe)個(ge)(ge)地(di)方的(de)(de)(de)人就在(zai)(zai)這(zhe)平(ping)臺上，他沉(chen)浸于瀑布的(de)(de)(de)響聲，享受(shou)著生活的(de)(de)(de)樂(le)趣。”他為這(zhe)座別(bie)墅(shu)取名為“流(liu)水”。
按照賴特的想法(fa)，“流水別墅”將背(bei)靠陡崖，生(sheng)長在(zai)(zai)小瀑布之上的巨(ju)石之間(jian)，水泥的大陽臺疊摞在(zai)(zai)一(yi)起，它們(men)寬(kuan)窄(zhai)厚薄長短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭(zheng)先恐(kong)后地躍(yue)出，懸浮在(zai)(zai)瀑布之上。
精靈世界 
