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人物簡介

閔惠芬（1945年12月23日~2014年5月12日），生于江(jiang)蘇宜興，國家一級演員，著名(ming)二胡演奏家。

先后在中(zhong)國藝術團(tuan)、上(shang)(shang)海(hai)樂(le)團(tuan)、上(shang)(shang)海(hai)藝術團(tuan)、上(shang)(shang)海(hai)民族(zu)樂(le)團(tuan)擔任二胡獨奏演員(yuan)(yuan)，曾任中(zhong)國音(yin)樂(le)家協會(hui)副主(zhu)席。系第(di)四屆全國人(ren)大代表(biao)，第(di)五、六、七、八、九、十屆全國政協委員(yuan)(yuan)。

2014年5月12日上午在上海(hai)病(bing)逝，享年69歲(sui)。

主要經歷

閔惠芬(fen)，1945年(nian)12月(yue)23日生于江(jiang)蘇宜興(xing)。父親閔季騫(qian)是(shi)著名二胡演(yan)奏(zou)家(jia)劉天華的再傳弟(di)子。受到(dao)家(jia)庭的熏陶(tao)，閔惠芬(fen)自幼酷愛音(yin)樂(le)。8歲(sui)時(shi)便(bian)隨(sui)其父閔季騫(qian)學習(xi)二胡，并在音(yin)樂(le)方面(mian)表現出不凡的天賦。1956年(nian)，11歲(sui)的閔惠芬(fen)隨(sui)父親工作(zuo)調動來到(dao)文化古都(dou)南(nan)京，進(jin)入南(nan)京市鼓樓(lou)區少年(nian)之家(jia)“紅領巾藝(yi)術團(tuan)”擔(dan)任二胡獨奏(zou)小(xiao)演(yan)員(yuan)，任該團(tuan)管弦樂(le)隊指揮(hui)。

1958年(nian)(nian)，13歲進入上海音樂學院附中專修二(er)胡，師(shi)從于二(er)胡教育家(jia)王乙和(he)陸修棠。1963年(nian)(nian)在第四屆上海之春音樂會全國二(er)胡比(bi)賽中，閔惠芬以(yi)一(yi)曲《病中吟(yin)》征服了觀(guan)眾和(he)評委，獲(huo)得大賽第一(yi)名。

自1979年起(qi)，她先(xian)后在(zai)美(mei)國(guo)、加拿大(da)、法國(guo)等(deng)十多個國(guo)家和地區演出(chu)。

1981年，藝術(shu)(shu)正處于(yu)盛(sheng)年的閔惠芬，不幸身(shen)患癌(ai)癥，五年間(jian)曾做過(guo)六次(ci)大手術(shu)(shu)和十五次(ci)化療，但(dan)她頑強樂觀，為早日重(zhong)返舞(wu)臺(tai)而拼搏。1987年9月，她重(zhong)返舞(wu)臺(tai)，應邀參加(jia)首屆(jie)“中(zhong)國藝術(shu)(shu)節”，與中(zhong)央民族樂團(tuan)合作(zuo)演(yan)出《長(chang)城隨(sui)想》；1988年1月，應邀參加(jia)“龍樂音樂周”，與上(shang)海民族樂團(tuan)合作(zuo)首演(yan)《洪湖主題隨(sui)想》協(xie)奏曲(qu)。隨(sui)后她又在上(shang)海、新加(jia)坡作(zuo)了成(cheng)功的演(yan)出。

花甲之年的(de)(de)(de)閔惠芬除了(le)創作(zuo)演出外，還將許(xu)多精力放在了(le)民樂的(de)(de)(de)普及和新人的(de)(de)(de)培養上。幾乎(hu)每年她都要(yao)舉行二十多場民樂普及音樂會(hui)。

2006年7月，閔惠芬帶(dai)著她的(de)力作(zuo)《天弦》出席廣(guang)州高(gao)級音(yin)響展。

2014年(nian)5月12日上午在上海仁(ren)濟(ji)醫院病逝(shi)，享年(nian)69歲(sui)。

貢獻影響

個人作品

1973年所演奏的(de)東(dong)北(bei)民(min)(min)間樂曲(qu)(qu)《江河水(shui)》，成(cheng)為其代表(biao)作(zuo)(zuo)。1980年首演的(de)大型(xing)二(er)(er)胡協(xie)奏曲(qu)(qu)《長城(cheng)隨想》獲得高度的(de)評價(jia)和廣泛流傳。此外，她(ta)還從事二(er)(er)胡獨奏曲(qu)(qu)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)，如《洪湖人民(min)(min)的(de)心愿》（根據(ju)歌(ge)劇音(yin)(yin)樂編(bian)曲(qu)(qu)）、《陽關三疊》（古(gu)曲(qu)(qu)改編(bian)）、《寶(bao)玉哭靈(ling)》（根據(ju)越劇音(yin)(yin)樂編(bian)曲(qu)(qu)）、二(er)(er)胡與(yu)樂隊《音(yin)(yin)詩(shi)─心曲(qu)(qu)》（與(yu)瞿春(chun)泉合作(zuo)(zuo)），都有一定(ding)影(ying)響(xiang)力，并被列入高等音(yin)(yin)樂學(xue)院(yuan)的(de)教(jiao)材(cai)。

器樂研究

20世紀(ji)60年(nian)代，二(er)胡演(yan)(yan)(yan)奏家閔(min)慧芬提出(chu)二(er)胡聲(sheng)腔(qiang)化演(yan)(yan)(yan)奏的演(yan)(yan)(yan)奏風格與方(fang)法。在她幾十年(nian)的藝術生涯(ya)中將二(er)胡聲(sheng)腔(qiang)化演(yan)(yan)(yan)奏的理(li)念與方(fang)法付諸于實踐，加以改編(bian)、創作了具(ju)有二(er)胡聲(sheng)腔(qiang)化演(yan)(yan)(yan)奏特征的一些(xie)曲(qu)目(mu)，如她自(zi)編(bian)自(zi)演(yan)(yan)(yan)了歌(ge)劇《洪湖(hu)赤衛隊》選(xuan)段《洪湖(hu)人民心愿》等。

二胡聲腔(qiang)化是這位(wei)民樂名家(jia)創造的特殊演奏方(fang)式，也使她成(cheng)為當今民樂界首(shou)屈一指的大師級人物(wu)。

獲獎記錄

獲第四屆(jie)“上(shang)海之春(chun)(chun)”中(zhong)(zhong)國二(er)胡比賽中(zhong)(zhong)獲一(yi)等獎、上(shang)海文學藝術(shu)獎、第十二(er)屆(jie)“上(shang)海之春(chun)(chun)”創作二(er)等獎、首(shou)屆(jie)中(zhong)(zhong)國“金唱片”獎、寶鋼高雅藝術(shu)獎、“全國優秀文藝工(gong)作者(zhe)”稱號。

人物形象

藝術風格

演奏風格

閔惠(hui)芬廣泛涉獵民間戲曲(qu)(qu)音樂，如江(jiang)南絲竹、潮州(zhou)音樂、京劇、越劇、詞曲(qu)(qu)音樂等等，從(cong)中吸(xi)取精華，不斷探(tan)索(suo)二胡演奏技(ji)法并豐(feng)富二胡的表現力。她(ta)的演奏激情洋溢(yi)，對于樂曲(qu)(qu)內涵的處理(li)細(xi)膩傳(chuan)神。

在(zai)長期的(de)(de)(de)藝術實踐中(zhong)(zhong)，閔惠芬(fen)形成了(le)熱(re)情(qing)而(er)(er)內含、動(dong)人(ren)而(er)(er)不媚、夸張而(er)(er)不狂、哀怨而(er)(er)不傷的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)風格。在(zai)演奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)，她能抓住音(yin)樂要表達的(de)(de)(de)意(yi)境，并運用起(qi)承(cheng)轉合這個大的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)規(gui)律，把自己的(de)(de)(de)感情(qing)同“氣(qi)勢”和“神韻”結(jie)合起(qi)來(lai)，通過(guo)音(yin)樂的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)、音(yin)高(gao)、強弱及其在(zai)舞臺上(shang)表演的(de)(de)(de)神態去(qu)引(yin)起(qi)人(ren)們廣(guang)泛想象，而(er)(er)這一(yi)切竟想是在(zai)一(yi)系列巧妙(miao)不間(jian)斷(duan)的(de)(de)(de)瞬間(jian)中(zhong)(zhong)自然(ran)完成的(de)(de)(de)，充(chong)分體(ti)現了(le)她那高(gao)超的(de)(de)(de)二胡藝術造詣。

閔(min)惠芬演奏(zou)的(de)(de)戲曲(qu)音(yin)樂作品，能深入把握作品的(de)(de)風格(ge)、神(shen)韻，領悟戲曲(qu)音(yin)響動態深層中的(de)(de)精神(shen)，就在(zai)于不(bu)是(shi)從(cong)(cong)表面(mian)去模仿這種風格(ge)的(de)(de)表演形式，而是(shi)從(cong)(cong)根本(ben)的(de)(de)神(shen)韻出(chu)發，再進行感性的(de)(de)感受、體驗與理性的(de)(de)思考，以達(da)到(dao)出(chu)神(shen)入化的(de)(de)藝(yi)術(shu)境界。

審美觀念

她(ta)深(shen)受斯（坦(tan)尼）氏體(ti)系(xi)體(ti)驗派表(biao)演的(de)影(ying)響，把(ba)自(zi)己與二胡融為(wei)一體(ti)，她(ta)全面接受了(le)中國戲(xi)曲，以(yi)梅（蘭芳）氏體(ti)系(xi)為(wei)代表(biao)的(de)既有(you)體(ti)驗又有(you)表(biao)現的(de)表(biao)演風格，形成了(le)獨特的(de)舞臺音(yin)(yin)樂表(biao)演，這都與她(ta)勇于探索戲(xi)曲音(yin)(yin)樂作品有(you)著密切(qie)的(de)聯系(xi)。

閔惠芬在審美再(zai)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)綜合(he)心理(li)(li)活動(dong)中(zhong)，她的(de)(de)(de)審美觀念、理(li)(li)想、趣(qu)味，直接影響了感知、體(ti)(ti)(ti)驗、想象、領(ling)悟等心理(li)(li)因素，具有(you)主體(ti)(ti)(ti)與(yu)客(ke)體(ti)(ti)(ti)創(chuang)造(zao)性交融的(de)(de)(de)綜合(he)審美觀，強(qiang)調整體(ti)(ti)(ti)把握與(yu)綜合(he)感受。演奏(zou)中(zhong)主客(ke)體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)情感交流(liu)，主體(ti)(ti)(ti)對客(ke)體(ti)(ti)(ti)審美情感的(de)(de)(de)體(ti)(ti)(ti)驗與(yu)傳(chuan)達，都體(ti)(ti)(ti)現了以情動(dong)人的(de)(de)(de)審美觀。

創作主張

閔惠芬在演奏各京劇藝術(shu)流派唱腔的(de)(de)(de)過程中，突出作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)直觀形象，以(yi)創造性的(de)(de)(de)表現(xian)(xian)方法來揭示作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)生動性，追求的(de)(de)(de)是美(mei)學上的(de)(de)(de)情(qing)感論，主張音(yin)樂要揭示人的(de)(de)(de)內心世界。中華民(min)族文化傳統所(suo)提倡的(de)(de)(de)美(mei)善統一(yi)、情(qing)理統一(yi)、形神統一(yi)的(de)(de)(de)美(mei)學觀，所(suo)顯現(xian)(xian)的(de)(de)(de)均衡、適(shi)度、含蓄(xu)的(de)(de)(de)藝術(shu)風格在她的(de)(de)(de)音(yin)樂表演中，得以(yi)鮮(xian)明的(de)(de)(de)體現(xian)(xian)。

人物評價

她對藝術精益求精，勤學苦練，基本功全面扎實。她更(geng)注重對樂曲內(nei)涵的(de)深(shen)入開掘，并加以(yi)細致入微(wei)地表現，琴聲(sheng)富(fu)有藝術魅力(li)，演(yan)奏(zou)充(chong)滿激(ji)情。（內(nei)蒙古晨報）

閔惠芬漸漸地(di)成(cheng)了“二胡”的代名(ming)詞。（揚州日報社(she)）

“世(shi)界(jie)最著(zhu)名的弦樂演奏家之一(yi)”、“連休止符也(ye)充滿音樂”。“奏出(chu)了人(ren)間悲(bei)切(qie)”。第一(yi)個提著(zhu)二(er)胡(hu)走(zou)進金色大(da)廳(ting)，讓全世(shi)界(jie)認識(shi)二(er)胡(hu)認識(shi)中國(guo)民樂。（新華網）

其他信息

人物軼事

音樂啟蒙

閔(min)惠芬說同齡(ling)人(ren)里像自己這(zhe)樣很小就開始學琴(qin)。剛(gang)剛(gang)解放不(bu)久，根本找(zhao)不(bu)到學音樂的(de)，尤(you)其是學民樂的(de)。女孩子拉(la)二胡，好像不(bu)可思議。

閔惠芬(fen)(fen)的(de)家鄉(xiang)(xiang)在(zai)(zai)江(jiang)(jiang)南(nan)絲竹(zhu)之鄉(xiang)(xiang)江(jiang)(jiang)蘇宜興，江(jiang)(jiang)南(nan)絲竹(zhu)、蘇南(nan)吹打(da)、各(ge)種(zhong)民(min)謠(yao)、小(xiao)調，就(jiu)連(lian)小(xiao)時候趕廟會，和尚道士(shi)徹(che)夜(ye)的(de)樂(le)聲，都吸引著她，對民(min)族(zu)音(yin)(yin)樂(le)的(de)迷戀在(zai)(zai)她幼小(xiao)的(de)心靈深(shen)處生了(le)根。閔惠芬(fen)(fen)出生在(zai)(zai)一(yi)個(ge)音(yin)(yin)樂(le)世家。父(fu)親(qin)閔季騫是(shi)民(min)族(zu)音(yin)(yin)樂(le)的(de)先驅劉天華的(de)再傳(chuan)弟子，二胡(hu)(hu)、琵琶、三弦等江(jiang)(jiang)南(nan)絲竹(zhu)無所不(bu)能。各(ge)種(zhong)民(min)族(zu)樂(le)器(qi)中，閔惠芬(fen)(fen)尤其喜(xi)愛二胡(hu)(hu)，它的(de)魅力在(zai)(zai)于它特別接近中國(guo)人(ren)(ren)的(de)情(qing)感，它的(de)音(yin)(yin)色像中國(guo)人(ren)(ren)在(zai)(zai)說話歌唱。

閔惠(hui)芬(fen)(fen)至(zhi)今還保存最初學(xue)藝時的(de)二(er)胡，那是父親(qin)的(de)一位同事結婚(hun)搬(ban)家以后(hou)遺下(xia)的(de)一把自制二(er)胡，筒部蒙的(de)還是廉(lian)價(jia)的(de)癩蛤(ha)蟆皮(pi)。8歲的(de)閔惠(hui)芬(fen)(fen)開始(shi)隨父親(qin)學(xue)琴，那把舊二(er)胡成(cheng)就了閔惠(hui)芬(fen)(fen)今后(hou)輝煌的(de)事業。

勤奮好學

“文革”期(qi)間，上海(hai)音(yin)樂學(xue)院的(de)(de)各(ge)種音(yin)樂聲(sheng)音(yin)銷聲(sheng)匿(ni)跡，琴(qin)被砸了，老(lao)師被打成了“雙料特務”，關進了“牛(niu)棚”。閔(min)惠(hui)芬仍然以(yi)學(xue)為本(ben)，不(bu)僅練二胡(hu)，還練起了京胡(hu)、小提(ti)琴(qin)。聲(sheng)樂系的(de)(de)同學(xue)張奇松還曾送(song)給閔(min)惠(hui)芬民間老(lao)藝人瞎子阿(a)炳(bing)本(ben)人演(yan)奏(zou)的(de)(de)二胡(hu)唱(chang)片(pian)，但(dan)是，閔(min)惠(hui)芬沒(mei)有(you)唱(chang)機來(lai)聽唱(chang)片(pian)。后來(lai)閔(min)惠(hui)芬到上海(hai)電影(ying)樂團排(pai)練，在那發現了唱(chang)片(pian)室，趁(chen)大家(jia)排(pai)練完都走了，把阿(a)炳(bing)的(de)(de)演(yan)奏(zou)唱(chang)片(pian)拿出來(lai)聽。一(yi)邊聽，一(yi)邊揣摩(mo)，一(yi)邊練習，唱(chang)片(pian)都讓她聽爛了，后來(lai)竟然可以(yi)將二胡(hu)拉得和唱(chang)片(pian)里一(yi)模一(yi)樣、惟妙惟肖。

閔惠(hui)芬悟(wu)出應該有(you)自(zi)己對阿炳的(de)(de)理解，自(zi)己對于人生(sheng)的(de)(de)理解。她(ta)(ta)說(shuo)到《二泉映月(yue)》中(zhong)段的(de)(de)處理，不(bu)像(xiang)有(you)些人說(shuo)的(de)(de)是憧憬、渴望，而(er)是木(mu)然。有(you)人說(shuo)她(ta)(ta)演奏《二泉映月(yue)》的(de)(de)弓(gong)法很(hen)像(xiang)是書法中(zhong)的(de)(de)枯筆，她(ta)(ta)非常(chang)贊同這個比喻。

特殊任務

1975年，閔(min)惠芬(fen)接(jie)到一個(ge)特殊任務：為毛澤東主席錄(lu)制一批(pi)京(jing)劇唱(chang)腔。用二胡來演奏京(jing)劇唱(chang)腔，既要展(zhan)開京(jing)劇演唱(chang)的(de)(de)韻味，又要保(bao)持二胡自身的(de)(de)特點，為了掌握京(jing)劇聲(sheng)腔的(de)(de)特性，閔(min)惠芬(fen)奔(ben)波于京(jing)、滬兩地，到處(chu)求教京(jing)劇名(ming)家，不但自己學唱(chang)，還仔細揣摩不同流派的(de)(de)區(qu)別。

她用二胡錄制的(de)(de)《逍遙津》《斬黃袍》《臥龍(long)吊孝》《連(lian)營寨》《哭靈牌》等(deng)名(ming)曲(qu)(qu)一大(da)(da)批京劇唱(chang)腔深(shen)得毛主(zhu)席(xi)喜愛。二胡演奏京劇唱(chang)腔的(de)(de)成功大(da)(da)大(da)(da)拓展了閔惠芬的(de)(de)藝術視野(ye)，并(bing)由(you)此對試用戲曲(qu)(qu)唱(chang)腔來(lai)拓寬二胡演奏的(de)(de)空間產生了濃厚興趣(qu)。這些年來(lai)，她除(chu)首演了《江河水》《長城(cheng)隨想》《新婚別》《夜深(shen)沉》等(deng)大(da)(da)量二胡樂(le)曲(qu)(qu)外，一直沒有放(fang)棄對“器樂(le)演奏聲(sheng)腔化(hua)”的(de)(de)探索。