芒果视频

簡介

盤鼓舞(wu)中作道具(ju)的盤是木做(zuo)的，橢圓形(xing)，鼓稍高于盤子，直徑約三十多(duo)厘(li)米。一般鼓為一面或兩面，盤為六(liu)個(ge)或七個(ge)，也有(you)(you)用(yong)四個(ge)、五(wu)個(ge)或三個(ge)的。舞(wu)者有(you)(you)男有(you)(you)女，在盤、鼓上高

縱輕(qing)躡，浮(fu)騰(teng)累跪，踏舞出有節奏的音響(xiang)，表演各種舞蹈技巧(qiao)；因為(wei)一般用7盤一鼓(gu)，所以又稱七(qi)盤舞（有時只用鼓(gu)而不用盤，或(huo)以鼓(gu)代盤）。漢代盤鼓(gu)舞畫像石(河南南陽出土)

漢畫像磚石有十分豐富的《盤鼓(gu)(gu)舞》形象，或飛(fei)舞長袖，或踩鼓(gu)(gu)下腰(yao)，或按鼓(gu)(gu)倒(dao)立(li)，或身俯鼓(gu)(gu)面，手(shou)、膝、足皆觸(chu)及鼓(gu)(gu)面拍擊，或單腿立(li)鼓(gu)(gu)上，或正從鼓(gu)(gu)上縱身跳(tiao)下。舞姿各異(yi)，優美矯健。

山東沂南漢畫像(xiang)石中的《百(bai)戲圖》，場面浩蕩，氣勢雄偉，較完整地記(ji)錄了《百(bai)戲》演出的盛況，

包括雜技(ji)、馬術、鳥獸舞(wu)(wu)，當中更有(you)漢代著名的(de)《七盤(pan)舞(wu)(wu)》。畫面(mian)中有(you)一(yi)男(nan)舞(wu)(wu)者(zhe)，前(qian)面(mian)有(you)七盤(pan)分兩(liang)行排列地上，還有(you)一(yi)鼓(gu)放在盤(pan)前(qian)，舞(wu)(wu)者(zhe)似正(zheng)從(cong)盤(pan)上縱身飛躍而(er)下(xia)，右腿(tui)「登弓」，左腿(tui)伸直貼(tie)地，足近鼓(gu)邊，挺身回頭(tou)，他的(de)長袖舞(wu)(wu)衣和帽帶隨勢飄起，顯出一(yi)個健美的(de)形(xing)象。

《盤鼓舞(wu)》將舞(wu)蹈(dao)與雜技巧妙地(di)結(jie)合，體現了中國傳統舞(wu)蹈(dao)的特(te)殊風(feng)格。此(ci)舞(wu)傳至后世，表(biao)演形式有所(suo)變化。

詳述

盤(pan)鼓(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)是漢代著名舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，它是將(jiang)盤(pan)、鼓(gu)置(zhi)于(yu)地(di)上(shang)(shang)作(zuo)為(wei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)具，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)人(ren)在(zai)盤(pan)、鼓(gu)之(zhi)上(shang)(shang)或者圍繞盤(pan)、鼓(gu)進行表(biao)演的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。這種(zhong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)以(yi)(yi)使用七盤(pan)為(wei)多(duo)，所以(yi)(yi)又稱七盤(pan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu).盤(pan)、鼓(gu)的(de)(de)(de)數量、陳放(fang)的(de)(de)(de)位置(zhi)無統一的(de)(de)(de)格式，可(ke)以(yi)(yi)根據舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)動作(zuo)的(de)(de)(de)要(yao)求靈活掌握，要(yao)求舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)人(ren)必須且歌(ge)且舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，并且用足(zu)蹈(dao)擊(ji)鼓(gu)面。盤(pan)鼓(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)有獨舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)和(he)群(qun)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，以(yi)(yi)獨舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)為(wei)主。舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)人(ren)有男有女。獨舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)見于(yu)山東(dong)沂南畫像石，刻有排(pai)列(lie)在(zai)地(di)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)七盤(pan)一鼓(gu)，一男子頭戴冠，身著長(chang)袖舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)衣，正從盤(pan)鼓(gu)上(shang)(shang)躍下，回首(shou)睨顧盤(pan)鼓(gu)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)袖冠帶飛揚，動作(zuo)豪放(fang)。群(qun)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)見于(yu)山東(dong)濟寧畫像石，刻有三(san)個(ge)高(gao)鼻鴉鬢的(de)(de)(de)男子，赤(chi)膊跣足(zu)，在(zai)五個(ge)鼓(gu)上(shang)(shang)作(zuo)虎(hu)跳、倒立的(de)(de)(de)動作(zuo)。迄今所見的(de)(de)(de)群(qun)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，最(zui)多(duo)為(wei)四人(ren)。

舞伎(ji)在盤、鼓之上(shang)縱(zong)躍騰踏(ta)，蹈(dao)(dao)擊出有節奏的(de)(de)鼓聲，還要準確而且富于感(gan)(gan)情地(di)完(wan)成許多高難度的(de)(de)舞蹈(dao)(dao)動作，表現出舞蹈(dao)(dao)的(de)(de)美(mei)感(gan)(gan)和意境。

分類

盤鼓(gu)舞有獨舞和群舞。

獨舞

見山東(dong)沂南(nan)漢(han)畫(hua)像石(shi)，地上(shang)排列7盤(pan)一(yi)鼓(gu)，一(yi)男(nan)子(zi)頭戴(dai)冠，身穿長袖舞(wu)(wu)(wu)衣，正從盤(pan)鼓(gu)上(shang)躍下(xia)，回首睨顧盤(pan)鼓(gu)，舞(wu)(wu)(wu)袖冠帶飛揚(yang)，動作豪(hao)放(fang)。河南(nan)南(nan)陽許阿(a)瞿墓漢(han)畫(hua)像石(shi)，一(yi)女子(zi)梳(shu)雙髻(ji)，舞(wu)(wu)(wu)長袖，一(yi)足(zu)在盤(pan)上(shang)，一(yi)足(zu)在鼓(gu)上(shang)翩然起舞(wu)(wu)(wu)。

群舞

見山(shan)(shan)東濟寧畫(hua)像石,3個(ge)高鼻雅鬢的男(nan)子(zi)，赤膊跣足,在5個(ge)鼓(gu)(gu)上做虎跳、倒(dao)立等動作(zuo)。山(shan)(shan)東隋(sui)家(jia)莊漢畫(hua)像石，一(yi)個(ge)戴(dai)花(hua)瓣式高冠的舞妓拉另一(yi)人上鼓(gu)(gu)，后(hou)面一(yi)人相推，帶有一(yi)定的情節。

表演形式

作為(wei)一(yi)種(zhong)中(zhong)國傳統(tong)藝術，盤(pan)鼓舞(wu)(wu)常常和百戲(xi)中(zhong)的(de)(de)(de)弄丸、跳劍、走索等同時演出，吸收了(le)雜技的(de)(de)(de)技巧，加(jia)強了(le)舞(wu)(wu)蹈(dao)動作的(de)(de)(de)難(nan)度；盤(pan)鼓舞(wu)(wu)還(huan)有女樂楚舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)特色，長袖逶迤、細腰(yao)婀娜的(de)(de)(de)宮廷(ting)舞(wu)(wu)伎,技藝高超,能即興起舞(wu)(wu)，有“舞(wu)(wu)無常態，鼓無完節(jie)”之(zhi)說，其表演達(da)到(dao)瑰(gui)姿迭(die)起，軼態橫生的(de)(de)(de)美妙境地。漢代傅(fu)毅在(zai)《舞(wu)(wu)賦》中(zhong)描寫盤(pan)鼓舞(wu)(wu)達(da)到(dao)了(le)“顯志”與“明詩”的(de)(de)(de)境界，說明盤(pan)鼓舞(wu)(wu)在(zai)表現意境方面已有了(le)一(yi)定的(de)(de)(de)成就(jiu)。

盤鼓(gu)舞有(you)盛大的伴奏樂隊，在山東沂(yi)南漢畫像石上(shang)，有(you)三(san)席人(ren)伴奏，樂器有(you)：鐘(zhong)、磬、建鼓(gu)、塤、鐃(nao)、瑟、笙(sheng)、排(pai)簫等，并有(you)女(nv)歌者(zhe)伴唱。

《盤(pan)(pan)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)舞(wu)(wu)》是踏盤(pan)(pan)、鼓(gu)(gu)(gu)(gu)而舞(wu)(wu)的舞(wu)(wu)蹈(dao)，是漢代(dai)具有(you)(you)(you)較高技藝性的舞(wu)(wu)蹈(dao)，它要(yao)求舞(wu)(wu)者(zhe)有(you)(you)(you)靈敏輕(qing)捷(jie)的身姿，準確(que)、利(li)落的動作技巧(qiao)。盤(pan)(pan)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)舞(wu)(wu)的表(biao)演(yan)(yan)既有(you)(you)(you)男子(zi)(zi)表(biao)演(yan)(yan)，也有(you)(you)(you)女(nv)子(zi)(zi)表(biao)演(yan)(yan)。一(yi)般(ban)多有(you)(you)(you)男子(zi)(zi)表(biao)演(yan)(yan)。表(biao)演(yan)(yan)時，舞(wu)(wu)者(zhe)在地上(shang)(shang)擺七個大盤(pan)(pan)，在上(shang)(shang)面進行騰(teng)踏跳躍，表(biao)現各種(zhong)舞(wu)(wu)姿、技巧(qiao)。直至東漢時期，由(you)《盤(pan)(pan)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)舞(wu)(wu)》演(yan)(yan)變而來的“七盤(pan)(pan)舞(wu)(wu)”由(you)只在盤(pan)(pan)上(shang)(shang)舞(wu)(wu)發展為既有(you)(you)(you)盤(pan)(pan)，又有(you)(you)(you)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)的舞(wu)(wu)蹈(dao)，技巧(qiao)要(yao)求同《盤(pan)(pan)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)舞(wu)(wu)》基本(ben)一(yi)致。

古人情景描寫分析

漢代傅(fu)毅的(de)(de)(de)(de)《舞(wu)(wu)賦》以(yi)美妙的(de)(de)(de)(de)詞語贊美了(le)群舞(wu)(wu)《盤鼓(gu)舞(wu)(wu)》。“其始興也(ye)，若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)俯(fu)(fu)若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)仰，若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)來(lai)(lai)若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)往。雍(yong)容惆(chou)悵(chang)，不(bu)(bu)可(ke)(ke)為(wei)象。”舞(wu)(wu)蹈開始時，舞(wu)(wu)者(zhe)傳達(da)給(gei)觀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)感覺是(shi)俯(fu)(fu)仰、往來(lai)(lai)皆在瞬間中(zhong)完成，其雍(yong)容之姿(zi)，惆(chou)悵(chang)之韻，不(bu)(bu)可(ke)(ke)盡(jin)述其形象。隨(sui)之，舞(wu)(wu)蹈進(jin)入了(le)一個新(xin)的(de)(de)(de)(de)階(jie)段，“若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)翔若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)行，若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)竦若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)傾。兀動赴度，指(zhi)顧(gu)應聲(sheng)”。此(ci)時的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿(zi)依照節拍，手指(zhi)身法(fa)皆應著(zhu)鼓(gu)聲(sheng)。看，“羅衣從(cong)風，長袖(xiu)交(jiao)橫”，瞬息萬變(bian)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿(zi)讓觀者(zhe)目(mu)不(bu)(bu)暇接，繞身若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)環的(de)(de)(de)(de)技巧讓手腳(jiao)合并。舞(wu)(wu)者(zhe)輕(qing)(qing)盈的(de)(de)(de)(de)似飛燕，機敏的(de)(de)(de)(de)若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)驚(jing)鴻。曼妙的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿(zi)閑緩柔美，變(bian)化中(zhong)卻迅疾(ji)而(er)又(you)輕(qing)(qing)松(song)。正是(shi)通過絕妙的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿(zi)，舞(wu)(wu)者(zhe)傳達(da)著(zhu)自己的(de)(de)(de)(de)心(xin)志(zhi)(zhi)，“在山峨峨，在水湯(tang)湯(tang)。與志(zhi)(zhi)遷化，容不(bu)(bu)虛生”，志(zhi)(zhi)在高(gao)山有巍峨之勢，意在流水有坦蕩之情。舞(wu)(wu)姿(zi)隨(sui)著(zhu)心(xin)志(zhi)(zhi)變(bian)化，舞(wu)(wu)容亦依意而(er)改變(bian)。歌(ge)中(zhong)有詩，舞(wu)(wu)者(zhe)通過表演而(er)將其展現(xian)出(chu)來(lai)(lai)，“氣若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)浮云，志(zhi)(zhi)若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)秋(qiu)霜”。

在表演中，舞者次(ci)第而出，“摘齊行列，經營切(qie)儗(ni)。彷佛神(shen)動，回翔竦(song)峙”。行列變換有數，往來伸縮進退(tui)有度，仿(fang)佛群(qun)仙出動，恣意翱翔。“擊(ji)不致(zhi)筴(jia)，蹈(dao)不頓趾(zhi)”，手急速(su)的(de)敲擊(ji)著拍(pai)板，而腳(jiao)也不停止(zhi)(zhi)的(de)踏擊(ji)著鼓。突然踏擊(ji)的(de)聲(sheng)音戛(jia)然而止(zhi)(zhi)，靜(jing)如(ru)(ru)處子。等到舞者再度起舞，鼓聲(sheng)急切(qie)。舞者或跳躍(yue)或低跪，或以手摩(mo)鼓，或以足踏鼓。身體彎曲，腰似(si)彎弓，“纖縠(hu)蛾飛，紛猋若(ruo)絕。超逾鳥集(ji)，縱(zong)弛殟歿(mo)”。象(xiang)亂蝶(die)在空(kong)中飛舞，象(xiang)鳥疾速(su)飛集(ji)，松(song)弛舒緩十分自(zi)如(ru)(ru)。“體如(ru)(ru)游龍，袖如(ru)(ru)素(su)蜺”，十分的(de)美(mei)麗。舞蹈(dao)完(wan)畢后，舞者退(tui)回到行列中。“觀者稱麗，莫不怡(yi)悅”。從(cong)上述描述中，我們(men)可知(zhi)跳《盤鼓舞》的(de)舞者有著較高的(de)技巧。