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唐(tang)代詩人李群玉有詩《長沙九(jiu)日登東樓(lou)觀舞》贊曰：
南國有佳(jia)人，輕盈綠腰舞(wu)。
華筵九秋暮，飛袂拂(fu)云(yun)雨。
翩如蘭苕(tiao)翠(cui)，婉如游龍舉。
越艷罷前(qian)溪，吳姬停白纻。
慢態不能窮，繁姿曲向(xiang)終。
低回蓮破浪，凌(ling)亂(luan)雪(xue)縈風。
墜珥(er)時(shi)流盻(xi)，修(xiu)裾(ju)欲溯空。
唯愁捉不住，飛去逐驚鴻。
據王(wang)克芬《梅(mei)妃與驚(jing)(jing)鴻(hong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)》一文考證，《驚(jing)(jing)鴻(hong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)》可(ke)能(neng)有(you)(you)描(miao)繪鴻(hong)雁飛翔的(de)動作(zuo)和姿態，這種模擬飛禽的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈，在我國(guo)有(you)(you)深遠的(de)傳(chuan)(chuan)統，相傳(chuan)(chuan)原(yuan)始社會時(shi)期的(de)“鳳凰來(lai)(lai)儀(yi)，百獸率(lv)舞(wu)(wu)(wu)(wu)”中(zhong)(zhong)的(de)“鳳凰來(lai)(lai)儀(yi)”，當是人模擬鳥(niao)類動作(zuo)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈；戰國(guo)青銅器上(shang)有(you)(you)人扮鳥(niao)形(xing)(xing)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈圖(tu)像(xiang)；漢(han)代(dai)百戲中(zhong)(zhong)有(you)(you)扮大雀而舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)記(ji)載(zai)；漢(han)畫像(xiang)石中(zhong)(zhong)也有(you)(you)人扮鳥(niao)形(xing)(xing)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈的(de)畫面，這些(xie)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈大都穿著笨重的(de)鳥(niao)形(xing)(xing)服(fu)飾(shi)道具，舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈起來(lai)(lai)很不方便。而梅(mei)妃的(de)《驚(jing)(jing)鴻(hong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)》可(ke)能(neng)著重于用寫(xie)意手法(fa)，通過(guo)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈動作(zuo)表(biao)現鴻(hong)雁在空中(zhong)(zhong)翱(ao)翔的(de)優美(mei)(mei)形(xing)(xing)象(xiang)。唐代(dai)詩(shi)(shi)人劉禹錫《泰(tai)娘歌(ge)(ge)并引》詩(shi)(shi)中(zhong)(zhong)，描(miao)寫(xie)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)伎泰(tai)娘云(yun)：“長(chang)鬢如云(yun)衣似霧，錦茵羅薦承輕步。舞(wu)(wu)(wu)(wu)學驚(jing)(jing)鴻(hong)水榭春，歌(ge)(ge)傳(chuan)(chuan)上(shang)客蘭堂(tang)暮。”看來(lai)(lai)《驚(jing)(jing)鴻(hong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)》在當時(shi)廣為(wei)流傳(chuan)(chuan)。唐代(dai)人常(chang)以“驚(jing)(jing)鴻(hong)”來(lai)(lai)形(xing)(xing)容舞(wu)(wu)(wu)(wu)態優美(mei)(mei)輕盈(ying)，作(zuo)為(wei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈美(mei)(mei)的(de)審美(mei)(mei)特征。唐代(dai)詩(shi)(shi)人李群玉《長(chang)沙九日登東樓(lou)觀舞(wu)(wu)(wu)(wu)》詩(shi)(shi)云(yun)：
“南國(guo)有佳人，輕盈(ying)綠腰舞(wu)(wu)(wu)……翩如蘭苕翠，婉(wan)如游(you)龍舉(ju)……慢態不(bu)能(neng)窮(qiong)，繁姿曲向(xiang)終。低(di)回蓮破浪，凌亂雪縈風。墜耳時流盼，修據(ju)欲溯(su)空，唯愁提不(bu)住，飛去逐驚(jing)鴻。”由此(ci)觀之，《驚(jing)鴻舞(wu)(wu)(wu)》一定是極富優美(mei)韻味的(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈，舞(wu)(wu)(wu)姿的(de)輕盈(ying)、飄逸、柔美(mei)、自如，人們可(ke)以想(xiang)(xiang)像而知(zhi)。明代(dai)裘昌今《太真(zhen)全史》卷首有幅木(mu)刻插圖，題為《驚(jing)鴻舞(wu)(wu)(wu)》，描繪(hui)梅妃身穿長(chang)(chang)袖舞(wu)(wu)(wu)衣，長(chang)(chang)裙曳地，肩(jian)披長(chang)(chang)巾，正在(zai)做縱身飛舞(wu)(wu)(wu)動作(zuo)，猶如驚(jing)飛的(de)鴻雁(yan)，這就是明代(dai)畫家想(xiang)(xiang)象中的(de)《驚(jing)鴻舞(wu)(wu)(wu)》。
驚(jing)鴻舞曾在《甄(zhen)嬛傳》中的第13集(ji)出現。后來在安嬪(pin)做冰嬉一舞時，也(ye)略有提(ti)到(dao)。
當(dang)時劇中說，驚鴻舞相(xiang)傳為(wei)梅(mei)妃所作，后(hou)(hou)經純元皇(huang)后(hou)(hou)編(bian)排，純元皇(huang)后(hou)(hou)曾(ceng)經憑借“驚鴻舞”一舞動天下，現(xian)為(wei)莞(guan)貴人甄嬛所舞。
劇中(zhong)，甄(zhen)嬛(huan)(huan)（莞貴人(ren)）隨著(zhu)沈眉莊(zhuang)（惠貴人(ren)）的琴聲(sheng)(sheng)(sheng)，安陵容（安答應）的歌聲(sheng)(sheng)(sheng)翩翩起舞(wu)，不料卻(que)被旁人(ren)說成“美則美矣(yi)，毫無(wu)新意。”正在甄(zhen)嬛(huan)(huan)因“驚(jing)鴻(hong)舞(wu)”而冥思苦想時，允(yun)禮（果郡王）悠揚的笛(di)聲(sheng)(sheng)(sheng)傳來，給甄(zhen)嬛(huan)(huan)帶來了靈感(gan)。甄(zhen)嬛(huan)(huan)隨著(zhu)果郡王的歌聲(sheng)(sheng)(sheng)繼(ji)續跳著(zhu)，舞(wu)曲(qu)結束(shu)，皇上龍顏大悅(yue)。
后來(lai)，甄嬛因為(wei)果郡王的死而受傷，甄嬛心涼(liang)，再(zai)也(ye)不能(neng)為(wei)心愛(ai)之人“驚鴻一舞”。
“驚鴻舞”是本劇的一(yi)大看點(dian)，也是甄嬛與允(yun)禮(li)愛情的開(kai)端。
