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歷史淵源

起源

早在公(gong)元前5世紀(ji)至公(gong)元前3世紀(ji)的(de)戰國(guo)時代，就在當時的(de)秦(qin)國(guo)（現陜西(xi)）一帶(dai)廣泛流傳(chuan)，又(you)名秦(qin)箏。算起來，它已經有(you)2500年以上的(de)歷史了。

古箏(zheng)是(shi)一(yi)(yi)件古老的(de)(de)(de)(de)漢民族樂(le)(le)器(qi)，一(yi)(yi)共10級。戰國(guo)時期盛行(xing)于“秦”地，司馬遷的(de)(de)(de)(de)《史記》所記載《李斯(si)列傳(chuan)．諫(jian)逐客(ke)書(shu)》中所引資料，頗有值得我們注意的(de)(de)(de)(de)地方。李斯(si)《諫(jian)逐客(ke)書(shu)中》述(shu)及(ji)秦國(guo)樂(le)(le)舞(wu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段說：“夫擊甕，叩(kou)缶、彈(dan)箏(zheng)、搏髀，而歌嗚嗚快(kuai)耳者真秦之聲(sheng)也。鄭衛桑(sang)間，韶虞、武象者，異(yi)國(guo)之樂(le)(le)也。”也有說法為，箏(zheng)是(shi)戰國(guo)時的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)兵(bing)器(qi)，用于豎著揮起(qi)打敵人還有一(yi)(yi)句(ju)古話叫“箏(zheng)橫為樂(le)(le)，立地成兵(bing)”。后來(lai)在上面加上琴弦，撥動時發現悅耳動聽，于是(shi)發展成樂(le)(le)器(qi)。隨著時間的(de)(de)(de)(de)推(tui)移(yi)，兵(bing)器(qi)也越來(lai)越輕便，箏(zheng)這種(zhong)體形(xing)龐大、質量不輕的(de)(de)(de)(de)兵(bing)器(qi)就被(bei)遺棄了。所以眼(yan)下人們見到的(de)(de)(de)(de)箏(zheng)都(dou)是(shi)以樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式出現的(de)(de)(de)(de)，形(xing)態優美，并附有裝飾(shi)。

漢代(dai)應(ying)(ying)劭(shao)《風俗(su)通(tong)義》載文(wen)：箏(zheng)，“謹按《禮(li)樂記》，五弦，筑(zhu)身也(ye)。今(jin)并、涼二州箏(zheng)形(xing)如瑟，不知(zhi)(zhi)誰所(suo)(suo)(suo)改作也(ye)。或曰蒙(meng)恬(tian)所(suo)(suo)(suo)造(zao)(zao)。”從應(ying)(ying)邵的《風俗(su)通(tong)》2所(suo)(suo)(suo)載可知(zhi)(zhi)，漢以前的箏(zheng)其制度應(ying)(ying)為(wei)“五弦，筑(zhu)身”，但是當時“并（山）涼（甘肅(su)）二州箏(zheng)形(xing)如瑟”，應(ying)(ying)邵不知(zhi)(zhi)何人4所(suo)(suo)(suo)作的改革(ge)，還記下了(le)“蒙(meng)恬(tian)所(suo)(suo)(suo)造(zao)(zao)”的傳(chuan)聞，這又是說明，漢代(dai)在(zai)西(xi)北地區已經流傳(chuan)瑟形(xing)的箏(zheng)了(le)。

唐代的杜(du)佑在(zai)《通典．樂四》中說(shuo)：“箏，秦聲(sheng)也。傅(fu)玄(xuan)《箏賦序》曰：“以為蒙恬所造”。今觀其(qi)器(qi)，上(shang)崇似(si)7天，下平似(si)地，中空準六合，弦柱(zhu)擬十二月，設之(zhi)則四象在(zai)，鼓之(zhi)則五音發，斯乃仁智(zhi)之(zhi)器(qi)，豈(qi)蒙恬亡國之(zhi)臣關思哉。并有(you)附注說(shuo)：“今清樂箏并十有(you)二弦，他(ta)樂肯十有(you)三(san)弦。軋(ya)箏，以竹片潤其(qi)端(duan)而軋(ya)之(zhi)。彈箏用骨(gu)爪(zhua)，長寸余，以代指。”

應劭(shao)《風(feng)俗通(tong)義(yi)》說(shuo)，箏(zheng)乃(nai)“五弦(xian)、筑身”。但“筑”是(shi)(shi)什(shen)么(me)樣式(shi)，歷(li)代文獻都(dou)語焉(yan)不詳。1973年，長(chang)沙馬王堆三號漢墓出土了一(yi)(yi)具漢筑明(ming)器(qi)(qi)。這具筑之所以(yi)說(shuo)他是(shi)(shi)明(ming)器(qi)(qi)，是(shi)(shi)因(yin)為該(gai)器(qi)(qi)雖然髹以(yi)黑漆，卻是(shi)(shi)用獨(du)木(mu)雕成。實心，不利于(yu)共鳴，若用來演(yan)奏，無(wu)法獲(huo)得足(zu)夠的(de)(de)音量。此外，該(gai)器(qi)(qi)通(tong)長(chang)約34厘米，用來演(yan)奏顯然太短小(xiao)，而《同典》載(zai)，唐(tang)代的(de)(de)筑長(chang)四尺三寸，漢筑演(yan)變至唐(tang)代雖然有(you)異，但相(xiang)差也不至于(yu)如此懸殊。這些理(li)由都(dou)足(zu)以(yi)證明(ming)它是(shi)(shi)明(ming)器(qi)(qi)，該(gai)器(qi)(qi)猶如有(you)柄的(de)(de)小(xiao)瑟，筑面首位各釘(ding)以(yi)橫排(pai)竹(zhu)釘(ding)，一(yi)(yi)排(pai)五個(ge)，這就與《風(feng)俗通(tong)》的(de)(de)記載(zai)相(xiang)符。這具明(ming)器(qi)(qi)筑的(de)(de)樣式(shi)與瑟相(xiang)同，似(si)乎又說(shuo)明(ming)瑟、筑、箏(zheng)的(de)(de)樣式(shi)是(shi)(shi)極其(qi)相(xiang)似(si)的(de)(de)。

箏(zheng)、筑、瑟(se)(se)的(de)(de)關(guan)系，既不是分瑟(se)(se)為箏(zheng)，也不是由筑演(yan)變(bian)為箏(zheng)，而很可能是箏(zheng)筑同源，箏(zheng)瑟(se)(se)并存。五弦竹制箏(zheng)演(yan)變(bian)為十二弦木制箏(zheng)，筑身筒狀共鳴(ming)結(jie)構演(yan)變(bian)為瑟(se)(se)身長匣(xia)形共鳴(ming)結(jie)構，可能是參照了瑟(se)(se)的(de)(de)結(jie)構而改革(ge)的(de)(de)。根弦，弦軸裝置(zhi)在與(yu)碼子平行的(de)(de)面板(ban)左側，弦質(zhi)為金屬（鋼(gang)弦或(huo)(huo)銅弦），演(yan)奏時一般(ban)右手(shou)戴玳瑁甲片（即(ji)指甲）。調(diao)(diao)(diao)弦定音為五聲音階（即(ji)首調(diao)(diao)(diao)）三(san)個八(ba)度音域，多用G調(diao)(diao)(diao)或(huo)(huo)D調(diao)(diao)(diao)，F調(diao)(diao)(diao)或(huo)(huo)C調(diao)(diao)(diao)或(huo)(huo)A調(diao)(diao)(diao)較少(shao)使(shi)用。

發展

1965年(nian)，王昌元成功創作出了(le)(le)古(gu)(gu)箏(zheng)曲《戰臺(tai)風》，《戰臺(tai)風》的出現，使古(gu)(gu)箏(zheng)的演奏的技(ji)術、技(ji)巧，又進入了(le)(le)一個新的高度(du)，從而結束了(le)(le)古(gu)(gu)箏(zheng)只能輕(qing)彈慢揉的時(shi)代，此曲中的掃搖(yao)四點、密(mi)搖(yao)、扣搖(yao)、刮(gua)奏等來制(zhi)造(zao)臺(tai)風效果(guo)等技(ji)法，都是創新技(ji)法，提(ti)高且(qie)豐富了(le)(le)箏(zheng)的表現能力。

70年代(dai)，趙(zhao)曼琴在演(yan)奏(zou)實(shi)踐中，創(chuang)造使用(yong)了(le)(le)雙弦(xian)(xian)過渡滑音(yin)、和弦(xian)(xian)長音(yin)、快(kuai)撥及1/5泛音(yin)等(deng)(deng)新技巧。并(bing)突破傳統的(de)八度對稱模(mo)式，創(chuang)立了(le)(le)由輪指、彈輪、彈搖等(deng)(deng)幾十種新指序(xu)構成的(de)“快(kuai)速指序(xu)技法體系”，使箏(zheng)不須改變定弦(xian)(xian)即可單手演(yan)奏(zou)五聲(sheng)(sheng)、七聲(sheng)(sheng)及變化(hua)音(yin)階的(de)快(kuai)速旋律，為箏(zheng)由色彩樂器(qi)進入常奏(zou)樂器(qi)行列奠定了(le)(le)堅實(shi)地基礎，代(dai)表作品有《打虎上(shang)山》、《井岡山上(shang)太陽(yang)紅》等(deng)(deng)。

90年代(dai)以(yi)來，古箏創(chuang)作迎來了(le)(le)百花爭艷的(de)(de)(de)(de)春天(tian)。《黔(qian)中(zhong)賦》的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)首次運用快速的(de)(de)(de)(de)左手技(ji)法(fa)(fa)而成(cheng)為(wei)亮點；在這(zhe)時期中(zhong)，作曲(qu)家們(men)參與(yu)箏曲(qu)創(chuang)作，增強了(le)(le)創(chuang)新(xin)力度(du)，他們(men)突破傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)五(wu)聲性調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)局限，吸收了(le)(le)日本(ben)琉(liu)球調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)、都節調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)，借鑒了(le)(le)梅西安(an)人工(gong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)經驗，自行設計了(le)(le)許(xu)多新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)，甚(shen)至創(chuang)造(zao)了(le)(le)全新(xin)的(de)(de)(de)(de)“下方小三(san)度(du)加上方小二度(du)”的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)，每(mei)個(ge)(ge)八(ba)度(du)分為(wei)三(san)個(ge)(ge)環(huan)節，每(mei)個(ge)(ge)環(huan)節是一(yi)個(ge)(ge)大(da)三(san)度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)程，在每(mei)個(ge)(ge)環(huan)節上都可以(yi)演(yan)奏(zou)同(tong)(tong)(tong)主音(yin)(yin)(yin)(yin)大(da)小調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)。新(xin)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)和多調(diao)(diao)(diao)性連環(huan)疊置的(de)(de)(de)(de)定弦方法(fa)(fa)，促進了(le)(le)演(yan)奏(zou)技(ji)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)變革。如《山魅》（徐(xu)曉(xiao)林）、《幻(huan)想曲(qu)》（王(wang)建(jian)民曲(qu)）、《箜篌引》（莊曜曲(qu)）、《溟山》（王(wang)中(zhong)山曲(qu)） 等。在這(zhe)些箏曲(qu)的(de)(de)(de)(de)定弦中(zhong)，就為(wei)轉調(diao)(diao)(diao)準備了(le)(le)條件。不(bu)同(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)區還采用不(bu)同(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)列，使不(bu)同(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)區演(yan)奏(zou)不(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)成(cheng)為(wei)可能，既有對(dui)(dui)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)偏離，又(you)(you)有對(dui)(dui)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)回歸(gui)。音(yin)(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)變化又(you)(you)為(wei)新(xin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂語言的(de)(de)(de)(de)誕生(sheng)創(chuang)造(zao)了(le)(le)條件。

而進入21世紀，涌(yong)現出一批青年(nian)古箏演(yan)奏家，其中(zhong)(zhong)以王中(zhong)(zhong)山、翟志榮、邱霽、袁莎(sha)、蔣周健、劉樂(le)、鮑棟(dong)、宋(song)心(xin)馨等老師為代表。多年(nian)來(lai)，這些演(yan)奏家多次出訪(fang)了(le)德國(guo)、奧(ao)地利、英國(guo)、法國(guo)、意大利、荷蘭、俄羅斯、比利時、瑞士、瑞典、匈(xiong)牙(ya)利、波蘭、日本、新加(jia)坡、等國(guo)家，使箏這件(jian)樂(le)器走向了(le)世界。

基本構造

古箏的統一規格(ge)為(wei)：1.63米，21弦。古箏的面板(ban)(ban)大多(duo)數采用河南(nan)蘭考的桐(tong)木(mu)(mu)制造，框(kuang)架為(wei)白松，箏首、尾、四周側板(ban)(ban)有(you)(you)紅(hong)木(mu)(mu)、老(lao)紅(hong)木(mu)(mu)（緬酸枝）、金(jin)絲楠(nan)木(mu)(mu)、紫檀等(deng)(deng)名貴木(mu)(mu)材，古箏的音質取決(jue)于(yu)面板(ban)(ban)和琴弦，周邊用料(liao)對古箏的音色略(lve)有(you)(you)改善，以老(lao)紅(hong)木(mu)(mu)、紫檀、金(jin)絲楠(nan)木(mu)(mu)為(wei)佳。早期(qi)到近代也有(you)(you)過(guo)12、13、18、23、25弦等(deng)(deng)，不同(tong)地區的箏又有(you)(you)多(duo)種定弦法，箏的新種類(lei)還有(you)(you)“蝶式箏”、“轉調(diao)箏”等(deng)(deng)。

面板

一臺古箏的(de)(de)音質(zhi)取決于面(mian)(mian)板和琴弦，面(mian)(mian)板以(yi)(yi)陽(yang)面(mian)(mian)中(zhong)段為(wei)最佳，陽(yang)面(mian)(mian)是指(zhi)整株(zhu)桐木置于水中(zhong)，露出水面(mian)(mian)的(de)(de)一面(mian)(mian)為(wei)陽(yang)面(mian)(mian)，去頭(tou)斬(zhan)尾(wei)為(wei)中(zhong)段，一般(ban)以(yi)(yi)9-12年樹齡的(de)(de)桐木為(wei)最佳，尤(you)以(yi)(yi)河南蘭考(kao)的(de)(de)桐木為(wei)最佳，沙(sha)土地，木質(zhi)疏(shu)松，利于音質(zhi)的(de)(de)傳導。

專(zhuan)業演(yan)奏古(gu)箏的面(mian)(mian)板(ban)以(yi)通(tong)紋為(wei)最(zui)佳，中音(yin)區(qu)紋理間距5-9厘(li)米(mi)，高(gao)音(yin)與低(di)音(yin)區(qu)間距1.5-2.5厘(li)米(mi)為(wei)最(zui)佳，面(mian)(mian)板(ban)厚度高(gao)中低(di)音(yin)的厚度一般為(wei)9mm、11mm、10mm，眼下面(mian)(mian)板(ban)大(da)多數采用弦切工藝。

琴弦

早期的琴弦以馬尾、鹿筋為(wei)(wei)原料，到了當下這段(duan)時期以尼(ni)龍鋼絲(si)弦為(wei)(wei)主流，增加了音(yin)量，也提(ti)高了韻味，琴弦以德國進口鋼絲(si)為(wei)(wei)主，含碳量均(jun)勻，壽(shou)命長，手感好(hao)，以五音(yin)不全牌(pai)、寶泉(quan)牌(pai)、敦(dun)煌牌(pai)為(wei)(wei)代表，較受專業人士(shi)歡迎。

箏碼

一(yi)般來說紅(hong)木(mu)(mu)古(gu)箏(zheng)(zheng)配(pei)(pei)套(tao)紅(hong)木(mu)(mu)箏(zheng)(zheng)碼(ma)(ma)(ma)，楠(nan)木(mu)(mu)古(gu)箏(zheng)(zheng)配(pei)(pei)套(tao)雞翅木(mu)(mu)箏(zheng)(zheng)碼(ma)(ma)(ma)，紫(zi)檀古(gu)箏(zheng)(zheng)配(pei)(pei)套(tao)紫(zi)檀箏(zheng)(zheng)碼(ma)(ma)(ma)，亦有說法以(yi)色(se)木(mu)(mu)為(wei)箏(zheng)(zheng)碼(ma)(ma)(ma)材料，但是尚(shang)未(wei)有定論，箏(zheng)(zheng)碼(ma)(ma)(ma)要求紋(wen)理(li)垂直向下，上嵌牛骨，擱弦槽一(yi)般為(wei)對應琴弦的1/3深度。