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歷史淵源

起源

早在公元(yuan)前5世紀(ji)至公元(yuan)前3世紀(ji)的(de)(de)戰國(guo)時代，就在當時的(de)(de)秦(qin)國(guo)（現陜西(xi)）一帶廣泛流傳，又名(ming)秦(qin)箏。算起來，它(ta)已經有(you)2500年以(yi)上(shang)的(de)(de)歷史(shi)了。

古(gu)箏(zheng)(zheng)是一件古(gu)老(lao)的(de)(de)(de)漢民族樂(le)(le)器，一共(gong)10級。戰國(guo)(guo)時期盛(sheng)行于(yu)“秦”地，司馬遷的(de)(de)(de)《史記(ji)》所記(ji)載《李斯列傳．諫逐客書(shu)》中(zhong)所引資料，頗有(you)值得我們(men)注意的(de)(de)(de)地方。李斯《諫逐客書(shu)中(zhong)》述及秦國(guo)(guo)樂(le)(le)舞(wu)的(de)(de)(de)一段說(shuo)：“夫擊甕，叩(kou)缶、彈(dan)箏(zheng)(zheng)、搏髀，而(er)歌嗚嗚快耳(er)者(zhe)真秦之聲(sheng)也。鄭衛(wei)桑間，韶虞(yu)、武象者(zhe)，異(yi)國(guo)(guo)之樂(le)(le)也。”也有(you)說(shuo)法(fa)為，箏(zheng)(zheng)是戰國(guo)(guo)時的(de)(de)(de)一種兵器，用于(yu)豎(shu)著(zhu)揮起打(da)敵人還有(you)一句古(gu)話(hua)叫“箏(zheng)(zheng)橫(heng)為樂(le)(le)，立(li)地成兵”。后來在上面加上琴弦，撥動時發現悅耳(er)動聽(ting)，于(yu)是發展(zhan)成樂(le)(le)器。隨(sui)著(zhu)時間的(de)(de)(de)推移，兵器也越來越輕便，箏(zheng)(zheng)這種體形龐大、質量不輕的(de)(de)(de)兵器就被遺(yi)棄了。所以眼(yan)下人們(men)見到的(de)(de)(de)箏(zheng)(zheng)都是以樂(le)(le)器的(de)(de)(de)形式(shi)出現的(de)(de)(de)，形態優(you)美，并附有(you)裝飾(shi)。

漢(han)代應(ying)(ying)劭《風俗(su)通義》載(zai)文：箏(zheng)，“謹按《禮樂(le)記》，五弦(xian)，筑(zhu)身也。今并(bing)、涼二州箏(zheng)形(xing)如瑟(se)(se)，不(bu)知(zhi)誰所(suo)改(gai)作(zuo)也。或(huo)曰(yue)蒙恬所(suo)造(zao)。”從應(ying)(ying)邵的《風俗(su)通》2所(suo)載(zai)可知(zhi)，漢(han)以前的箏(zheng)其制(zhi)度(du)應(ying)(ying)為(wei)“五弦(xian)，筑(zhu)身”，但是當時“并(bing)（山(shan)）涼（甘肅）二州箏(zheng)形(xing)如瑟(se)(se)”，應(ying)(ying)邵不(bu)知(zhi)何人(ren)4所(suo)作(zuo)的改(gai)革(ge)，還記下了(le)“蒙恬所(suo)造(zao)”的傳聞(wen)，這又是說明，漢(han)代在西(xi)北地區已經(jing)流傳瑟(se)(se)形(xing)的箏(zheng)了(le)。

唐代的杜(du)佑在《通典．樂四》中說(shuo)：“箏，秦(qin)聲也。傅玄《箏賦序(xu)》曰：“以(yi)(yi)為(wei)蒙恬(tian)所造”。今觀其器(qi)，上崇似7天，下平似地，中空準六合，弦柱擬十二月，設之(zhi)則四象在，鼓之(zhi)則五音(yin)發，斯乃仁智之(zhi)器(qi)，豈蒙恬(tian)亡國之(zhi)臣(chen)關思哉(zai)。并有(you)附注說(shuo)：“今清樂箏并十有(you)二弦，他(ta)樂肯十有(you)三(san)弦。軋(ya)箏，以(yi)(yi)竹片潤其端而軋(ya)之(zhi)。彈箏用骨爪，長寸余，以(yi)(yi)代指(zhi)。”

應劭《風俗通(tong)義》說(shuo)，箏(zheng)乃“五弦、筑身”。但“筑”是(shi)什么樣式，歷代(dai)文(wen)獻都語焉不詳。1973年，長(chang)沙(sha)馬王堆三號(hao)漢墓出(chu)土了一具漢筑明器(qi)(qi)(qi)。這具筑之所以說(shuo)他(ta)是(shi)明器(qi)(qi)(qi)，是(shi)因為(wei)該器(qi)(qi)(qi)雖然髹以黑漆，卻是(shi)用(yong)獨木雕成。實心，不利(li)于共(gong)鳴(ming)，若用(yong)來演奏，無法獲得足(zu)夠的(de)(de)音量。此(ci)(ci)外，該器(qi)(qi)(qi)通(tong)長(chang)約34厘米，用(yong)來演奏顯然太短小，而《同典》載，唐代(dai)的(de)(de)筑長(chang)四尺三寸，漢筑演變至(zhi)唐代(dai)雖然有異(yi)，但相差也(ye)不至(zhi)于如此(ci)(ci)懸殊。這些理由都足(zu)以證明它是(shi)明器(qi)(qi)(qi)，該器(qi)(qi)(qi)猶如有柄的(de)(de)小瑟(se)，筑面首位各釘(ding)以橫排竹釘(ding)，一排五個，這就與《風俗通(tong)》的(de)(de)記載相符。這具明器(qi)(qi)(qi)筑的(de)(de)樣式與瑟(se)相同，似(si)(si)乎又(you)說(shuo)明瑟(se)、筑、箏(zheng)的(de)(de)樣式是(shi)極其相似(si)(si)的(de)(de)。

箏(zheng)、筑(zhu)、瑟(se)(se)(se)的(de)關系，既不是(shi)分(fen)瑟(se)(se)(se)為(wei)箏(zheng)，也不是(shi)由筑(zhu)演變為(wei)箏(zheng)，而很可能(neng)是(shi)箏(zheng)筑(zhu)同源，箏(zheng)瑟(se)(se)(se)并存。五弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)竹制箏(zheng)演變為(wei)十(shi)二弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)木(mu)制箏(zheng)，筑(zhu)身筒狀共鳴結構演變為(wei)瑟(se)(se)(se)身長(chang)匣形(xing)共鳴結構，可能(neng)是(shi)參(can)照了瑟(se)(se)(se)的(de)結構而改革的(de)。根弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)，弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軸裝置在與碼子平行的(de)面(mian)板(ban)左側，弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)質(zhi)為(wei)金屬(shu)（鋼弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)或(huo)銅(tong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)），演奏(zou)時一(yi)般(ban)右手戴玳瑁甲(jia)片（即指甲(jia)）。調弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)定(ding)音為(wei)五聲音階(jie)（即首調）三個八度音域，多用G調或(huo)D調，F調或(huo)C調或(huo)A調較少使用。

發展

1965年，王昌元成功創(chuang)作出了古箏(zheng)曲《戰(zhan)臺(tai)風》，《戰(zhan)臺(tai)風》的出現，使古箏(zheng)的演(yan)奏(zou)的技(ji)術、技(ji)巧，又進入了一個(ge)新的高度，從(cong)而結束了古箏(zheng)只能輕彈慢(man)揉的時代，此(ci)曲中的掃搖(yao)四點、密搖(yao)、扣搖(yao)、刮奏(zou)等來(lai)制(zhi)造臺(tai)風效果(guo)等技(ji)法(fa)，都是(shi)創(chuang)新技(ji)法(fa)，提高且豐(feng)富了箏(zheng)的表現能力。

70年代，趙曼琴在演(yan)奏實踐中，創造(zao)使用了雙弦(xian)過渡滑(hua)音(yin)、和弦(xian)長音(yin)、快撥及(ji)1/5泛音(yin)等(deng)新技巧(qiao)。并突(tu)破傳統(tong)的八度對稱模式，創立了由(you)輪指、彈輪、彈搖等(deng)幾十(shi)種(zhong)新指序構成的“快速指序技法(fa)體系”，使箏(zheng)不須改變定(ding)弦(xian)即可單手演(yan)奏五聲(sheng)、七(qi)聲(sheng)及(ji)變化(hua)音(yin)階的快速旋律(lv)，為(wei)箏(zheng)由(you)色彩樂器(qi)進入常(chang)奏樂器(qi)行列奠定(ding)了堅實地基礎(chu)，代表作品有(you)《打虎(hu)上山》、《井岡山上太(tai)陽紅》等(deng)。

90年代以來(lai)，古(gu)箏創(chuang)作(zuo)迎來(lai)了(le)(le)(le)百(bai)花爭艷的(de)(de)春天。《黔中(zhong)(zhong)賦》的(de)(de)演(yan)奏首次運用快(kuai)速的(de)(de)左(zuo)手技法而成(cheng)為(wei)(wei)亮點；在這(zhe)(zhe)時期(qi)中(zhong)(zhong)，作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家們(men)參與箏曲(qu)(qu)(qu)創(chuang)作(zuo)，增強了(le)(le)(le)創(chuang)新力度(du)，他(ta)們(men)突破傳(chuan)(chuan)統五聲性調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)局限，吸收了(le)(le)(le)日本琉球調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)、都節(jie)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)，借鑒了(le)(le)(le)梅西安人工調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)經(jing)驗，自(zi)行設計了(le)(le)(le)許多新的(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)，甚至創(chuang)造了(le)(le)(le)全新的(de)(de)“下方(fang)小三(san)(san)度(du)加上方(fang)小二(er)度(du)”的(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)(cai)，每(mei)個(ge)(ge)八度(du)分為(wei)(wei)三(san)(san)個(ge)(ge)環(huan)(huan)節(jie)，每(mei)個(ge)(ge)環(huan)(huan)節(jie)是一個(ge)(ge)大三(san)(san)度(du)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)，在每(mei)個(ge)(ge)環(huan)(huan)節(jie)上都可(ke)以演(yan)奏同主音(yin)(yin)(yin)大小調(diao)的(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)。新的(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)(cai)和多調(diao)性連環(huan)(huan)疊置的(de)(de)定(ding)弦方(fang)法，促(cu)進了(le)(le)(le)演(yan)奏技法的(de)(de)變革。如《山(shan)魅》（徐曉林）、《幻想曲(qu)(qu)(qu)》（王(wang)建(jian)民曲(qu)(qu)(qu)）、《箜篌引》（莊曜曲(qu)(qu)(qu)）、《溟山(shan)》（王(wang)中(zhong)(zhong)山(shan)曲(qu)(qu)(qu)） 等。在這(zhe)(zhe)些箏曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)定(ding)弦中(zhong)(zhong)，就為(wei)(wei)轉調(diao)準備(bei)了(le)(le)(le)條(tiao)件。不同音(yin)(yin)(yin)區(qu)還采用不同音(yin)(yin)(yin)列，使不同音(yin)(yin)(yin)區(qu)演(yan)奏不同的(de)(de)調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)(cai)成(cheng)為(wei)(wei)可(ke)能(neng)，既有(you)對(dui)傳(chuan)(chuan)統調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)偏離，又有(you)對(dui)傳(chuan)(chuan)統調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)回歸(gui)。音(yin)(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)變化又為(wei)(wei)新的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂語言的(de)(de)誕生創(chuang)造了(le)(le)(le)條(tiao)件。

而進入21世(shi)紀，涌現出(chu)一批青(qing)年(nian)古箏演奏(zou)家，其中(zhong)以(yi)王中(zhong)山、翟志榮、邱霽、袁莎、蔣(jiang)周健、劉樂(le)(le)、鮑棟、宋心馨(xin)等(deng)老(lao)師為代表。多年(nian)來(lai)，這(zhe)些演奏(zou)家多次出(chu)訪了(le)德國(guo)、奧地利、英國(guo)、法國(guo)、意大利、荷蘭、俄(e)羅斯、比利時(shi)、瑞士(shi)、瑞典、匈牙利、波(bo)蘭、日本(ben)、新加(jia)坡(po)、等(deng)國(guo)家，使箏這(zhe)件樂(le)(le)器(qi)走向了(le)世(shi)界。

基本構造

古(gu)箏的(de)統一規格為：1.63米，21弦(xian)。古(gu)箏的(de)面(mian)板(ban)大多數采用(yong)河南蘭考的(de)桐(tong)木(mu)(mu)制造，框架(jia)為白松，箏首(shou)、尾、四周(zhou)側板(ban)有(you)紅木(mu)(mu)、老紅木(mu)(mu)（緬酸枝）、金(jin)絲(si)楠木(mu)(mu)、紫檀等(deng)名貴木(mu)(mu)材(cai)，古(gu)箏的(de)音質(zhi)取決于(yu)面(mian)板(ban)和琴弦(xian)，周(zhou)邊用(yong)料對古(gu)箏的(de)音色略有(you)改善，以老紅木(mu)(mu)、紫檀、金(jin)絲(si)楠木(mu)(mu)為佳。早期(qi)到近代也有(you)過12、13、18、23、25弦(xian)等(deng)，不同地(di)區的(de)箏又有(you)多種定弦(xian)法，箏的(de)新種類(lei)還有(you)“蝶式箏”、“轉調箏”等(deng)。

面板

一(yi)臺古箏的(de)音質取決(jue)于面板和琴弦，面板以陽面中段(duan)為(wei)最(zui)佳(jia)，陽面是(shi)指整株桐木置于水中，露出水面的(de)一(yi)面為(wei)陽面，去頭斬尾為(wei)中段(duan)，一(yi)般以9-12年樹齡的(de)桐木為(wei)最(zui)佳(jia)，尤以河南蘭考(kao)的(de)桐木為(wei)最(zui)佳(jia)，沙土地(di)，木質疏松，利于音質的(de)傳導。

專業演奏(zou)古箏的(de)(de)面板以通紋為最佳，中(zhong)音區(qu)紋理間距5-9厘米，高(gao)音與低(di)音區(qu)間距1.5-2.5厘米為最佳，面板厚(hou)度高(gao)中(zhong)低(di)音的(de)(de)厚(hou)度一般為9mm、11mm、10mm，眼下面板大多數采用弦切(qie)工藝。

琴弦

早期(qi)的琴弦以(yi)馬尾、鹿筋為原料，到(dao)了(le)當下這(zhe)段時期(qi)以(yi)尼龍鋼絲弦為主流，增加了(le)音(yin)量(liang)，也提高了(le)韻味，琴弦以(yi)德國進口鋼絲為主，含碳量(liang)均勻，壽命長，手感好，以(yi)五(wu)音(yin)不全(quan)牌、寶泉牌、敦煌牌為代表，較受專業人士(shi)歡迎。

箏碼

一般來說紅(hong)木(mu)古(gu)箏(zheng)(zheng)配套(tao)紅(hong)木(mu)箏(zheng)(zheng)碼(ma)，楠(nan)木(mu)古(gu)箏(zheng)(zheng)配套(tao)雞翅木(mu)箏(zheng)(zheng)碼(ma)，紫檀古(gu)箏(zheng)(zheng)配套(tao)紫檀箏(zheng)(zheng)碼(ma)，亦(yi)有說法以色木(mu)為(wei)(wei)箏(zheng)(zheng)碼(ma)材(cai)料，但是尚未有定(ding)論，箏(zheng)(zheng)碼(ma)要求紋理(li)垂直向下，上嵌牛骨，擱弦槽(cao)一般為(wei)(wei)對應(ying)琴弦的1/3深(shen)度(du)。