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樂器介紹

阮(ruan)，阮(ruan)咸的簡稱，還(huan)有(you)一意(yi)即長頸琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)，形(xing)似(si)今之月(yue)琴，與從龜(gui)茲傳(chuan)來的曲項琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)不同。西晉竹林七賢之一阮(ruan)咸善彈琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)，唐代開元年(nian)間從阮(ruan)咸墓中出土銅制琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)一件(jian)，命(ming)名為(wei)“阮(ruan)咸”，簡稱“阮(ruan)”。結構是直柄(bing)木制圓形(xing)共(gong)鳴箱(xiang)，四(si)弦十二柱，豎抱(bao)用(yong)手彈奏。唐時琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)是軍中傳(chuan)令之器，故有(you)欲飲琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)(pa)馬上(shang)催的說法。

近(jin)代中(zhong)國(guo)的發展的中(zhong)樂團中(zhong)，阮咸類樂器有中(zhong)阮、大阮。作(zuo)為彈撥樂器中(zhong)的中(zhong)音聲部。

1949年以后，阮(ruan)咸類樂(le)(le)器(qi)經過改良，發展成阮(ruan)族樂(le)(le)器(qi)，包括高音阮(ruan)、小阮(ruan)、中(zhong)(zhong)阮(ruan)、大(da)(da)阮(ruan)和低音阮(ruan)。其中(zhong)(zhong)高音阮(ruan)在香港中(zhong)(zhong)樂(le)(le)團被用(yong)于(yu)替代柳琴(qin)作(zuo)為(wei)高音彈撥樂(le)(le)器(qi)，中(zhong)(zhong)阮(ruan)和大(da)(da)阮(ruan)為(wei)各民樂(le)(le)團常用(yong)中(zhong)(zhong)低音彈撥樂(le)(le)器(qi)。

阮(ruan)音箱(xiang)圓(yuan)形，十二個音柱，四弦(xian)，用(yong)假指甲或撥片彈(dan)，可用(yong)于獨奏(zou)(zou)、重奏(zou)(zou)和歌舞(wu)伴奏(zou)(zou)或參加(jia)民族(zu)樂隊演奏(zou)(zou)，有豐富的藝術表(biao)現力(li)。

發展歷史

起源

漢(han)(han)(han)時，有(you)眾多(duo)的馬上(shang)樂(le)器傳入我(wo)國(guo)，漢(han)(han)(han)武帝(di)元鼎二(er)年（公元前(qian) 115年），張騫出使烏(wu)孫(sun)國(guo)（今烏(wu)孜別克民族），烏(wu)孫(sun)王獵驕靡與漢(han)(han)(han)通婚，烏(wu)孫(sun)公主出嫁前(qian)，漢(han)(han)(han)武帝(di)命懂得(de)音樂(le)的工匠參考琴、箏、筑、臥(wo)箜篌(hou)等創制了一種能(neng)在馬上(shang)彈(dan)奏的樂(le)器，圓(yuan)形(xing)音箱、直(zhi)柄、十二(er)柱、四弦，這種樂(le)器便是阮，當時稱“秦(qin)琵琶”。

起源說法(fa)不一，據漢(han)代至魏晉時期的文史資(zi)料所載，阮是中國自己創(chuang)造(zao)的一種圓體、直項、四弦、12柱（品）的樂器(qi)。起源大約在(zai)公元前217至公元前105年，漢(han)時稱(cheng)秦琵琶或秦漢(han)子。

西(xi)晉阮(ruan)(ruan)(ruan)咸善(shan)彈此(ci)種琵(pi)琶(pa)，此(ci)琴因此(ci)得名阮(ruan)(ruan)(ruan)咸。唐(tang)代，約在(zai)350年前后由西(xi)域(yu)傳入中國的(de)曲(qu)項琵(pi)琶(pa)盛行(xing)，在(zai)樂部居于首(shou)位。逐漸(jian)將曲(qu)頸琵(pi)琶(pa)直稱(cheng)琵(pi)琶(pa)，而直柄(bing)圓(yuan)形的(de)琶(pa)琶(pa)，則稱(cheng)阮(ruan)(ruan)(ruan)咸。直到清代，阮(ruan)(ruan)(ruan)雖仍保(bao)持著古(gu)制，但音域(yu)只有1個多八度，在(zai)民間流行(xing)的(de)舊式(shi)阮(ruan)(ruan)(ruan)，則退化為兩(liang)條或三條弦。

西晉（公元266年—316年）“竹(zhu)林七賢(xian)”中的阮(ruan)咸(xian)是(shi)杰出的音樂(le)家(jia)，喜彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)這(zhe)種樂(le)器，他(ta)當時彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)的已是(shi)趨于定(ding)型的阮(ruan)了。由于阮(ruan)咸(xian)善彈(dan)和當時社會對竹(zhu)林七賢(xian)的崇尚，這(zhe)種樂(le)器一時風行全國各地，成為獨奏(zou)(zou)(zou)、合(he)奏(zou)(zou)(zou)或為相和歌伴奏(zou)(zou)(zou)的主要樂(le)器。后來因為社會動亂，阮(ruan)曾一度失傳(chuan)。

圖(tu)為甘肅麥積山石窟浮雕(diao)和敦煌北魏壁畫上。

唐代

據(ju)《新唐書·元(yuan)行(xing)沖》載，唐武則天時（684～701），蜀人(ren)蒯朗在古墓(mu)中得銅器(qi)，身正圓似(si)琵琶，與(yu)《竹(zhu)林七賢圖》中阮(ruan)咸所彈樂器(qi)相似(si)。元(yuan)行(xing)沖認為：“此阮(ruan)咸所作器(qi)也，命易(yi)之(zhi)林，弦之(zhi)，其聲(sheng)高雅，樂家遂謂(wei)之(zhi)阮(ruan)咸。”

唐代的(de)阮，有四弦、13柱，發(fa)展得已比較完善。唐代大詩(shi)人白居易曾在詩(shi)中(zhong)形象地描(miao)繪阮的(de)音色純厚圓潤。如珠(zhu)落玉盤那樣悅耳動聽。在唐代的(de)《清商樂》和《西涼樂》中(zhong)，阮咸也(ye)是主要(yao)的(de)樂器之一。

阮(ruan)咸在盛唐時期流(liu)傳東(dong)瀛(ying)。至今(jin)，在日本古都奈良東(dong)大寺正倉院(yuan)中，還珍藏(zang)著一(yi)張唐代(dai)傳去(qu)的(de)(de)螺(luo)鈿紫檀(tan)阮(ruan)咸。這張阮(ruan)咸長100.7厘(li)米(mi)，四弦、14品(pin)，在圓(yuan)形共鳴箱的(de)(de)面板上(shang)，開有兩(liang)個圓(yuan)形音孔(kong)并鑲有音窗，腹部是一(yi)副四人奏樂圖。琴頸和(he)琴軫上(shang)，都有螺(luo)鈿鑲嵌(qian)，在琴箱的(de)(de)背板上(shang)，更嵌(qian)出(chu)美麗(li)的(de)(de)花枝(zhi)圖案，并有兩(liang)支飛翔的(de)(de)鳥雀。其(qi)工藝之(zhi)精細(xi)，造(zao)型之(zhi)秀美，為后(hou)世所罕見。

宋代

阮(ruan)咸簡稱為阮(ruan)，始(shi)于(yu)宋代(dai)。10世(shi)紀末，宋太(tai)宗趙(zhao)光義把阮(ruan)咸由四(si)弦增至(zhi)五(wu)(wu)弦，但不稱其為五(wu)(wu)弦阮(ruan)咸，而(er)稱“五(wu)(wu)弦阮(ruan)”，阮(ruan)之名自此始(shi)。

元代

元代(dai)，阮在(zai)民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈(dan)撥樂(le)器。

清代

從中國(guo)音(yin)樂研究所收藏的(de)一張(zhang)清(qing)代阮(ruan)看來，直(zhi)到清(qing)代，阮(ruan)仍保持(chi)著古制(zhi)，音(yin)域只有一個多八度。在(zai)民間流行的(de)舊式(shi)阮(ruan)，則退化為兩條(tiao)或三條(tiao)弦，即使是(shi)(shi)四(si)條(tiao)弦，也是(shi)(shi)每兩條(tiao)同發一音(yin)，音(yin)域很(hen)窄，音(yin)階也不完備(bei)。

現代

建國后(hou)，阮的改革和演奏藝術發展很快(kuai)。20世紀50年代對阮進行(xing)了一(yi)系列改革，使阮具有(you)高音(yin)(yin)(yin)、中音(yin)(yin)(yin)、次中音(yin)(yin)(yin)和低音(yin)(yin)(yin)4個聲部，而自成(cheng)一(yi)族。改革后(hou)的阮都為四弦(xian)，采(cai)用金屬弦(xian)，調音(yin)(yin)(yin)方(fang)便(bian)，音(yin)(yin)(yin)域擴展到三個八度以(yi)上，音(yin)(yin)(yin)量(liang)增大(da)。半音(yin)(yin)(yin)俱全，可任意轉調。在演奏技(ji)巧上，除傳(chuan)統指(zhi)法(fa)外，還(huan)吸收(shou)了其他(ta)中、外彈撥樂器(qi)的技(ji)法(fa)，大(da)大(da)豐富了阮的表現力。

1977年制成的雙層共(gong)鳴箱(xiang)中阮，是在(zai)加大(da)的琴箱(xiang)內增設一張較薄的共(gong)振板，把(ba)腔體(ti)隔(ge)成前后(hou)兩(liang)部分。這種(zhong)際音色圓潤渾厚，音量明顯增大(da)。

1979年制成的(de)電擴音中阮，既保持了阮的(de)傳統(tong)音色(se)，又豐富(fu)了發(fa)音的(de)韻味。

20世紀(ji)80年代(dai)研制的(de)(de)無(wu)品大阮，在琴箱中的(de)(de)高音(yin)區支有一根音(yin)柱(zhu)，由于(yu)(yu)降低了山口和(he)縛弦的(de)(de)高度，琴弦距指板較(jiao)近(jin)，便于(yu)(yu)演奏。它保(bao)持(chi)了大阮原有的(de)(de)音(yin)量，音(yin)色較(jiao)為(wei)(wei)柔和(he)，演奏上可(ke)借鑒三弦、琵琶(pa)和(he)箏(zheng)的(de)(de)抹、滑、揉、打(da)、吟等技法(fa)，適(shi)于(yu)(yu)演奏流暢如歌的(de)(de)旋律(lv)，表現力極(ji)為(wei)(wei)豐富，具有動(dong)人的(de)(de)藝術效果。

研(yan)制的新大阮，增大了共鳴(ming)箱和(he)(he)面(mian)(mian)、背板的拱(gong)度(du)，加長了琴桿，面(mian)(mian)、背板的厚度(du)由中央(yang)向四周逐漸減薄，面(mian)(mian)板里面(mian)(mian)粘貼“V”形音(yin)梁和(he)(he)周邊挖“U”形槽，音(yin)孔改為對(dui)稱的鳥形，造型美觀，發音(yin)堅(jian)實、宏亮，音(yin)色(se)純厚圓潤，顯(xian)著增強了表現(xian)力，可供獨(du)奏使(shi)用。