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樂器介紹

阮(ruan)，阮(ruan)咸(xian)(xian)(xian)的簡稱(cheng)，還有(you)一意即長頸琵琶(pa)(pa)，形(xing)似(si)今之月(yue)琴，與從龜茲傳來(lai)的曲項琵琶(pa)(pa)不同。西晉竹林七(qi)賢之一阮(ruan)咸(xian)(xian)(xian)善彈琵琶(pa)(pa)，唐代開元年間從阮(ruan)咸(xian)(xian)(xian)墓中出土銅制琵琶(pa)(pa)一件，命名為“阮(ruan)咸(xian)(xian)(xian)”，簡稱(cheng)“阮(ruan)”。結構是直柄木(mu)制圓形(xing)共鳴箱，四弦十(shi)二柱，豎抱用手彈奏。唐時琵琶(pa)(pa)是軍中傳令(ling)之器(qi)，故有(you)欲飲(yin)琵琶(pa)(pa)馬(ma)上催(cui)的說法。

近代(dai)中(zhong)國的發(fa)展(zhan)的中(zhong)樂(le)團中(zhong)，阮咸類樂(le)器有中(zhong)阮、大阮。作為彈(dan)撥樂(le)器中(zhong)的中(zhong)音聲部。

1949年以后，阮(ruan)咸類樂(le)(le)器經過改良，發展成阮(ruan)族樂(le)(le)器，包括高(gao)音(yin)(yin)阮(ruan)、小阮(ruan)、中(zhong)(zhong)阮(ruan)、大阮(ruan)和低音(yin)(yin)阮(ruan)。其(qi)中(zhong)(zhong)高(gao)音(yin)(yin)阮(ruan)在香港中(zhong)(zhong)樂(le)(le)團(tuan)被(bei)用(yong)(yong)于替(ti)代柳(liu)琴作為(wei)高(gao)音(yin)(yin)彈(dan)撥(bo)樂(le)(le)器，中(zhong)(zhong)阮(ruan)和大阮(ruan)為(wei)各民(min)樂(le)(le)團(tuan)常用(yong)(yong)中(zhong)(zhong)低音(yin)(yin)彈(dan)撥(bo)樂(le)(le)器。

阮音箱圓(yuan)形(xing)，十二(er)個音柱，四(si)弦，用(yong)假指甲或撥片彈，可用(yong)于獨奏(zou)、重奏(zou)和歌(ge)舞伴(ban)奏(zou)或參加民族樂隊演奏(zou)，有豐富的藝術表現力。

發展歷史

起源

漢(han)時，有眾多的(de)馬上(shang)樂(le)器傳(chuan)入我國(guo)，漢(han)武(wu)帝(di)(di)元鼎二年（公元前 115年），張(zhang)騫(qian)出(chu)使烏孫(sun)國(guo)（今烏孜別克民(min)族），烏孫(sun)王(wang)獵驕靡與漢(han)通(tong)婚，烏孫(sun)公主出(chu)嫁前，漢(han)武(wu)帝(di)(di)命(ming)懂得音樂(le)的(de)工(gong)匠參(can)考(kao)琴、箏、筑、臥箜(kong)篌等創(chuang)制了一種(zhong)(zhong)能在馬上(shang)彈奏的(de)樂(le)器，圓形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種(zhong)(zhong)樂(le)器便是阮，當時稱“秦琵琶”。

起(qi)源(yuan)說法不一，據漢代至(zhi)魏晉時(shi)(shi)期(qi)的(de)文史資料所載，阮(ruan)是中國自己創造的(de)一種圓體(ti)、直項、四弦、12柱（品）的(de)樂器。起(qi)源(yuan)大約在公(gong)(gong)元前217至(zhi)公(gong)(gong)元前105年，漢時(shi)(shi)稱秦琵(pi)琶(pa)或秦漢子(zi)。

西晉阮咸(xian)善彈此種琵琶(pa)(pa)，此琴因(yin)此得名阮咸(xian)。唐代，約在(zai)350年前后(hou)由西域傳入中國(guo)的曲項琵琶(pa)(pa)盛行，在(zai)樂部居于首位。逐漸將曲頸琵琶(pa)(pa)直稱(cheng)琵琶(pa)(pa)，而直柄(bing)圓形的琶(pa)(pa)琶(pa)(pa)，則(ze)稱(cheng)阮咸(xian)。直到清代，阮雖仍(reng)保持(chi)著(zhu)古制，但音域只有(you)1個(ge)多(duo)八(ba)度，在(zai)民間流行的舊式(shi)阮，則(ze)退化為兩條或(huo)三條弦。

西晉（公(gong)元266年—316年）“竹(zhu)林(lin)七賢(xian)”中的阮(ruan)咸(xian)是杰出(chu)的音樂(le)家，喜彈(dan)(dan)奏這(zhe)種樂(le)器，他當時彈(dan)(dan)奏的已是趨(qu)于定型的阮(ruan)了。由于阮(ruan)咸(xian)善彈(dan)(dan)和(he)當時社(she)會(hui)對竹(zhu)林(lin)七賢(xian)的崇(chong)尚，這(zhe)種樂(le)器一時風行全國各地，成為(wei)獨奏、合奏或為(wei)相和(he)歌伴奏的主要樂(le)器。后來因為(wei)社(she)會(hui)動亂(luan)，阮(ruan)曾一度失傳。

圖為甘肅麥積山石窟浮雕(diao)和(he)敦(dun)煌北魏(wei)壁畫上。

唐代

據(ju)《新唐(tang)書·元(yuan)行沖(chong)》載，唐(tang)武則天(tian)時（684～701），蜀人(ren)蒯朗在古墓中(zhong)得銅器，身正圓(yuan)似琵琶，與《竹林七賢(xian)圖》中(zhong)阮(ruan)咸(xian)所彈(dan)樂器相似。元(yuan)行沖(chong)認為：“此阮(ruan)咸(xian)所作器也，命易之(zhi)林，弦之(zhi)，其聲高雅，樂家遂謂之(zhi)阮(ruan)咸(xian)。”

唐代(dai)(dai)的阮，有四弦、13柱，發展得已比(bi)較(jiao)完善。唐代(dai)(dai)大詩人白居易曾在詩中(zhong)形象地(di)描繪阮的音色純(chun)厚圓潤。如珠落玉盤那樣悅(yue)耳動聽。在唐代(dai)(dai)的《清商樂》和《西涼樂》中(zhong)，阮咸也(ye)是主要(yao)的樂器(qi)之一。

阮咸(xian)在(zai)(zai)盛(sheng)唐時期流傳東瀛。至(zhi)今(jin)，在(zai)(zai)日本古都奈良東大寺(si)正倉(cang)院中，還珍藏(zang)著(zhu)一張唐代傳去的(de)螺鈿(dian)紫檀阮咸(xian)。這張阮咸(xian)長100.7厘米，四(si)弦(xian)、14品，在(zai)(zai)圓形(xing)共(gong)鳴(ming)箱(xiang)的(de)面(mian)板上，開有(you)(you)(you)兩個圓形(xing)音孔(kong)并鑲有(you)(you)(you)音窗，腹部(bu)是一副四(si)人奏樂(le)圖。琴頸和(he)琴軫上，都有(you)(you)(you)螺鈿(dian)鑲嵌，在(zai)(zai)琴箱(xiang)的(de)背(bei)板上，更嵌出(chu)美麗的(de)花(hua)枝圖案，并有(you)(you)(you)兩支飛翔的(de)鳥雀。其(qi)工藝(yi)之精(jing)細(xi)，造型之秀美，為后(hou)世所(suo)罕(han)見。

宋代

阮(ruan)(ruan)咸(xian)簡稱(cheng)為阮(ruan)(ruan)，始于宋代。10世紀末，宋太宗趙光義把阮(ruan)(ruan)咸(xian)由四(si)弦(xian)(xian)增至五(wu)弦(xian)(xian)，但不稱(cheng)其為五(wu)弦(xian)(xian)阮(ruan)(ruan)咸(xian)，而稱(cheng)“五(wu)弦(xian)(xian)阮(ruan)(ruan)”，阮(ruan)(ruan)之(zhi)名自此始。

元代

元代，阮在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥(bo)樂器。

清代

從中國(guo)音樂研究所收藏的(de)一(yi)張清(qing)代阮(ruan)看(kan)來(lai)，直到清(qing)代，阮(ruan)仍(reng)保持著古制(zhi)，音域(yu)只有一(yi)個多八度。在民間流(liu)行的(de)舊式阮(ruan)，則退化為兩條或(huo)三條弦，即(ji)使是四(si)條弦，也是每兩條同發一(yi)音，音域(yu)很窄(zhai)，音階也不完備。

現代

建國后(hou)，阮的(de)改(gai)革(ge)和(he)演(yan)奏藝術(shu)發展很快。20世(shi)紀50年代對阮進(jin)行了(le)一系列改(gai)革(ge)，使阮具有高音(yin)(yin)、中(zhong)音(yin)(yin)、次(ci)中(zhong)音(yin)(yin)和(he)低音(yin)(yin)4個(ge)(ge)聲部，而自成一族(zu)。改(gai)革(ge)后(hou)的(de)阮都為四弦，采用金屬(shu)弦，調音(yin)(yin)方便，音(yin)(yin)域(yu)擴展到三個(ge)(ge)八度以(yi)上，音(yin)(yin)量(liang)增大(da)(da)。半音(yin)(yin)俱(ju)全，可任意轉調。在演(yan)奏技(ji)巧上，除(chu)傳統(tong)指法外，還吸收了(le)其他中(zhong)、外彈撥樂器(qi)的(de)技(ji)法，大(da)(da)大(da)(da)豐(feng)富了(le)阮的(de)表現力。

1977年制成的雙層(ceng)共(gong)鳴(ming)箱中阮(ruan)，是(shi)在(zai)加大(da)(da)的琴箱內增設一張(zhang)較(jiao)薄的共(gong)振板，把(ba)腔體(ti)隔成前后兩部分。這種際音色(se)圓潤渾厚，音量明顯增大(da)(da)。

1979年制成的電(dian)擴音(yin)(yin)中阮，既保持了(le)阮的傳統音(yin)(yin)色，又豐富了(le)發音(yin)(yin)的韻味。

20世紀80年(nian)代研制的(de)(de)無品(pin)大阮，在(zai)琴(qin)箱中的(de)(de)高音區支(zhi)有一(yi)根音柱(zhu)，由于降低(di)了山(shan)口(kou)和縛弦(xian)的(de)(de)高度，琴(qin)弦(xian)距指(zhi)板較近，便于演(yan)奏(zou)(zou)。它(ta)保持(chi)了大阮原有的(de)(de)音量，音色較為(wei)柔(rou)和，演(yan)奏(zou)(zou)上(shang)可(ke)借鑒(jian)三弦(xian)、琵琶和箏的(de)(de)抹、滑、揉、打、吟(yin)等技法，適(shi)于演(yan)奏(zou)(zou)流暢如歌的(de)(de)旋律，表(biao)現力極為(wei)豐(feng)富，具有動人的(de)(de)藝(yi)術效果(guo)。

研制的新大阮，增(zeng)大了(le)(le)(le)共鳴(ming)箱和面(mian)、背板(ban)(ban)的拱度，加長了(le)(le)(le)琴桿，面(mian)、背板(ban)(ban)的厚(hou)度由中央向四周逐漸(jian)減(jian)薄，面(mian)板(ban)(ban)里面(mian)粘貼“V”形音(yin)(yin)梁和周邊(bian)挖“U”形槽，音(yin)(yin)孔改(gai)為對稱(cheng)的鳥(niao)形，造型美觀，發音(yin)(yin)堅實、宏亮，音(yin)(yin)色純厚(hou)圓潤，顯著增(zeng)強了(le)(le)(le)表(biao)現(xian)力，可供獨奏使(shi)用。