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音色特色

雙簧管的音(yin)色(se)明(ming)晰(xi)、清新(xin)、響亮，在樂隊中(zhong)總是那么引人注(zhu)意。

所以如維瓦(wa)爾第、莫扎特、R·斯特勞斯、阿爾比諾(nuo)尼，貝里(li)尼的(de)作品里(li)雙簧管的(de)技巧和優(you)美(mei)聲音區發(fa)揮(hui)得更是淋漓盡致(zhi)。雙簧管在(zai)一(yi)個交響(xiang)樂隊(dui)中占有很重(zhong)要的(de)地位(wei)。其富于直率和美(mei)妙的(de)音色特點。

雙簧管(guan)是一種(zhong)具有田(tian)園(yuan)風(feng)味或牧(mu)歌(ge)風(feng)味的(de)(de)木管(guan)樂器，它的(de)(de)音(yin)質甜美(mei)(mei)純凈(jing)，音(yin)色很有特點(dian)，音(yin)色優美(mei)(mei)帶點(dian)鼻音(yin)，又(you)非常富有表現力，令人嘆服，熱情飛騰。雙簧管(guan)在(zai)自己的(de)(de)聲部中如歌(ge)般的(de)(de)純粹旋律性(xing)的(de)(de)東西越多，它也就越加喜歡拒(ju)絕技巧性(xing)的(de)(de)演奏。

例如：貝(bei)多(duo)芬《第九交響(xiang)樂(le)(le)(le)》和巴赫《諧謔曲(qu)(qu)》樂(le)(le)(le)章中(zhong)迷人的(de)(de)片(pian)(pian)段(duan)，是充滿了純樸(pu)的(de)(de)田園風味的(de)(de)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)，是任何聽(ting)過該曲(qu)(qu)的(de)(de)人所難以忘懷(huai)的(de)(de)。另外《愛格蒙特》中(zhong)的(de)(de)真摯感(gan)人和富(fu)于表情的(de)(de)樂(le)(le)(le)段(duan)，都會使聽(ting)眾贊嘆(tan)不已。 還有柴可夫(fu)斯(si)基(ji)采用(yong)雙(shuang)簧(huang)管的(de)(de)最令人難忘的(de)(de)旋律，《天鵝湖》中(zhong)的(de)(de)獨奏(zou)片(pian)(pian)斷(duan)又(you)是多(duo)么悲(bei)哀而(er)富(fu)有歌唱性。再有他的(de)(de)《第四(si)交響(xiang)樂(le)(le)(le)》的(de)(de)第二樂(le)(le)(le)章中(zhong)的(de)(de)片(pian)(pian)段(duan)更(geng)是優美感(gan)人。里姆(mu)斯(si)基(ji)·科薩科夫(fu)的(de)(de)《雪娘》中(zhong)雙(shuang)簧(huang)管的(de)(de)《痛苦呻吟》格外富(fu)有表現力。

樂器地位

演奏特色

雙(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)（OBOE），是現代(dai)樂(le)團很重要的角色之一。顧名思義，就(jiu)是由兩個簧(huang)片合起(qi)來(lai)，吹出聲(sheng)音的一種樂(le)器(qi)。主要是靠著兩個簧(huang)片，利用唇部，來(lai)控制它的振(zhen)動，吹出有些“哀愁而富感情(qing)”的音色。 自巴洛克時期以來(lai)（十七世紀后(hou)期）雙(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)是第一個加入樂(le)團的木管(guan)(guan)樂(le)器(qi)，之所以如(ru)此，在于其(qi)音準確定，原始(shi)的起(qi)源也(ye)是單純的幾個孔（2-6）后(hou)來(lai)才慢慢改良。

影響西洋木(mu)管樂(le)器制作(zuo)最大的貝姆式，改良了長(chang)笛的按(an)鍵(jian)系(xi)統(tong)(tong)，也(ye)把這(zhe)個系(xi)統(tong)(tong)用(yong)在雙(shuang)簧(huang)管上，所(suo)以如(ru)今看到的雙(shuang)簧(huang)管，都是(shi)按(an)鍵(jian)式的，也(ye)和(he)單簧(huang)管很像，只是(shi)大小不同(tong)，雙(shuang)簧(huang)管比較細一(yi)些，吹嘴也(ye)完(wan)全不同(tong)。

雙(shuang)簧管(guan)分成3節，上(shang)節（UPER）、下節（LOWER）及(ji)出音(yin)口（BELL JOINT）在(zai)交響(xiang)樂(le)團的(de)地位(wei)，通常是調音(yin)的(de)樂(le)器(qi)(qi)。首席是第一(yi)小提(ti)琴的(de)第一(yi)位(wei)，而樂(le)團在(zai)演奏或練習之前都要(yao)先調音(yin)準(zhun)。依慣例，都是由(you)第一(yi)雙(shuang)簧管(guan)吹出標準(zhun)音(yin)A。再由(you)其(qi)他各組樂(le)器(qi)(qi)一(yi)一(yi)調整。 雙(shuang)簧管(guan)的(de)樂(le)曲(qu)很多，除了莫札特寫的(de)協奏曲(qu)之外，像別的(de)作曲(qu)家所寫的(de)協奏曲(qu)（不(bu)管(guan)什么樂(le)器(qi)(qi)），都一(yi)定會有(you)雙(shuang)簧管(guan)獨奏的(de)樂(le)段。

重要地位

雙(shuang)(shuang)簧(huang)管在(zai)交響樂隊(dui)中是不可缺少的，大部分的曲目(mu)都需要兩(liang)支雙(shuang)(shuang)簧(huang)管。雙(shuang)(shuang)簧(huang)管同樣存(cun)在(zai)于在(zai)軍樂隊(dui)和管樂隊(dui)中，一(yi)般(ban)是一(yi)至兩(liang)支。

雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)有(you)悠久的(de)(de)歷(li)史(shi)，17世紀中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)期制造出(chu)了分成(cheng)數節的(de)(de)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)。如今(jin)的(de)(de)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)是(shi)從肖恩管(guan)(guan)（Shawn）演變而來。到18世紀才用于管(guan)(guan)弦樂(le)(le)隊。在貝多芬的(de)(de)作品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)在樂(le)(le)隊中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)有(you)了更為重要的(de)(de)地位。 雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)的(de)(de)音(yin)(yin)域為二個半(ban)八度，自(zi)bb到f3，自(zi)然(ran)音(yin)(yin)階是(shi)D調(diao)，但(dan)并(bing)不(bu)(bu)算移調(diao)樂(le)(le)器(qi)。雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)的(de)(de)音(yin)(yin)色(se)富于泛音(yin)(yin)，低音(yin)(yin)發(fa)音(yin)(yin)豐滿，但(dan)較粗糙(cao)，帶有(you)鼻音(yin)(yin)；中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)(yin)區(qu)音(yin)(yin)色(se)甜美(mei)，富有(you)表(biao)現(xian)力，強奏(zou)(zou)弱奏(zou)(zou)均宜；高(gao)音(yin)(yin)區(qu)明朗而強烈，演奏(zou)(zou)弱音(yin)(yin)比較困難(nan)；最(zui)高(gao)音(yin)(yin)非常刺耳，音(yin)(yin)色(se)緊(jin)張(zhang)而不(bu)(bu)自(zi)然(ran)。雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)不(bu)(bu)像長(chang)笛，不(bu)(bu)能算作技巧華(hua)麗的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)，是(shi)屬于特別富于表(biao)現(xian)力的(de)(de)歌(ge)唱性(xing)樂(le)(le)器(qi)之(zhi)列。演奏(zou)(zou)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)時因(yin)口中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)銜有(you)哨子(zi)，一般只(zhi)采用單吐演奏(zou)(zou)法(fa)，因(yin)此在演奏(zou)(zou)斷音(yin)(yin)時不(bu)(bu)如長(chang)笛。但(dan)現(xian)今(jin)的(de)(de)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)簧管(guan)(guan)演奏(zou)(zou)家也有(you)采用雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)吐演奏(zou)(zou)法(fa)的(de)(de)。

雙簧管(guan)(guan)(guan)既是管(guan)(guan)(guan)弦樂(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)要樂(le)(le)器，又是重(zhong)(zhong)奏(zou)和獨(du)奏(zou)樂(le)(le)器。許多作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家為它創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)樂(le)(le)曲(qu)，如莫扎特的(de)(de)(de)四重(zhong)(zhong)奏(zou)曲(qu)；亨德爾的(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)、三重(zhong)(zhong)奏(zou)曲(qu)、奏(zou)鳴曲(qu)；貝多芬的(de)(de)(de)三重(zhong)(zhong)奏(zou)曲(qu)、五重(zhong)(zhong)奏(zou)曲(qu)；齊瑪羅薩的(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)等。 自20世紀60年代以后(hou)，木管(guan)(guan)(guan)技(ji)巧有(you)了(le)(le)發展，能奏(zou)出和弦的(de)(de)(de)聲音。巴托洛齊（Bartolozzi）的(de)(de)(de)《木管(guan)(guan)(guan)的(de)(de)(de)新聲》等著作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中闡述了(le)(le)這(zhe)方面的(de)(de)(de)技(ji)巧，有(you)些(xie)先鋒派作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家在創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中也采用(yong)了(le)(le)這(zhe)種技(ji)巧，目前最(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)可(ke)能是尼科(ke)洛·卡斯蒂(di)利(li)奧尼。雙簧管(guan)(guan)(guan)演(yan)奏(zou)家海因(yin)茨·霍(huo)利(li)格爾（Heinz Holliger）使用(yong)了(le)(le)這(zhe)種技(ji)巧并創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)有(you)吹奏(zou)和弦的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。這(zhe)種技(ji)巧能否(fou)得到廣(guang)泛(fan)的(de)(de)(de)承(cheng)認還很難予料。