簡介

中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)是(shi)現代(dai)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)中(zhong)(zhong)面(mian)世及(ji)被(bei)采用(yong)的(de)(de)(de)，它的(de)(de)(de)四條弦是(shi)C 、G、D、A，較(jiao)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)低(di)五度，較(jiao)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)高八度。除了(le)(le)(le)(le)本身的(de)(de)(de)尺寸(cun)不(bu)定(ding)，直接影響了(le)(le)(le)(le)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)技(ji)術，音域又夾在(zai)大(da)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)之(zhi)間，而致命(ming)的(de)(de)(de)是(shi)由(you)十(shi)七世紀開始，重要及(ji)普遍的(de)(de)(de)室內樂合奏(zou)，乃是(shi)由(you)兩(liang)把小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)配一把大(da)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)三重奏(zou)鳴曲，中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)因無用(yong)武之(zhi)地，漸漸的(de)(de)(de)差不(bu)多被(bei)作曲家(jia)(jia)們完全遺忘了(le)(le)(le)(le)，偶(ou)爾被(bei)采用(yong)，也不(bu)過是(shi)陪襯及(ji)加重低(di)音部或填補和聲而已，中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)并不(bu)存在(zai)，需要時只隨便找一個小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)來代(dai)替，由(you)1700至(zhi)1750年的(de)(de)(de)半個世紀內甚至(zhi)連(lian)制(zhi)造家(jia)(jia)們也差不(bu)多完全停止(zhi)了(le)(le)(le)(le)制(zhi)造中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)，中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)在(zai)獨奏(zou)方面(mian)的(de)(de)(de)活動，可以(yi)說是(shi)由(you)二十(shi)世紀才開始的(de)(de)(de)，事實上自(zi)十(shi)六世紀到十(shi)九世紀末并沒(mei)有(you)真正的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)手都是(shi)由(you)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)手所兼(jian)職，早的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)，乃是(shi)十(shi)八世紀德國(guo)曼(man)海姆的(de)(de)(de)史塔密茲（Carl Stamitz， 1745-1801）。

在悠久(jiu)的(de)(de)歲(sui)月間(jian)，中提琴只(zhi)擔任(ren)(ren)強化管弦(xian)樂低音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)任(ren)(ren)務(wu)，演(yan)奏(zou)內(nei)聲(sheng)部的(de)(de)和(he)聲(sheng)，直到近(jin)代，才開(kai)始演(yan)奏(zou)重(zhong)要的(de)(de)旋(xuan)律或過門樂句，而且有(you)時(shi)也擔任(ren)(ren)獨(du)奏(zou)樂器，其略具鼻音(yin)(yin)(yin)感的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)質，給人一種悲凄沉重(zhong)的(de)(de)感覺，中提琴雖(sui)然缺少小提琴的(de)(de)溫軟音(yin)(yin)(yin)色，卻具有(you)獨(du)特的(de)(de)表(biao)情和(he)相當豐富的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)質。

中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)在樂隊中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)直接前身應(ying)該是(shi)“愛(ai)摩古(gu)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)”（Viola d'amore）——一(yi)種類似(si)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)于肩上演(yan)奏(zou)的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)音樂器。巴赫在他(ta)幾首重要的(de)(de)彌(mi)撒曲都有使用愛(ai)摩古(gu)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)。個人認為中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)地位第(di)一(yi)次提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)高在于海頓（Franz Joseph Haydn，1732-1809）把中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)放進(jin)標準弦(xian)樂四重奏(zou)內。古(gu)典時期的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)除史塔密茲，恐怕是(shi)莫(mo)(mo)扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）了(le)。莫(mo)(mo)扎特寫(xie)的(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)和中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)協奏(zou)交響曲（Sinfonia Concertante KV364）被認為是(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)其中(zhong)(zhong)(zhong)早的(de)(de)一(yi)首杰作。

以后(hou)很多著(zhu)名(ming)的(de)作曲家(jia)也會(hui)拉中(zhong)提(ti)琴(qin)，如貝多芬(fen)（少年時(shi)在(zai)波昂歌劇院任中(zhong)提(ti)琴(qin)手）、舒伯特、孟(meng)德爾松（在(zai)他著(zhu)名(ming)的(de)弦樂八(ba)重奏的(de)首演中(zhong)任第(di)一中(zhong)提(ti)琴(qin)手）、帕(pa)加(jia)尼(ni)尼(ni)（白遼(liao)士(shi)為帕(pa)加(jia)尼(ni)尼(ni) 寫了中(zhong)提(ti)琴(qin)協奏曲《哈萊在(zai)意(yi)大利》）、力格(ge)（Max Reger，1873-1916）。顯然(ran)，中(zhong)提(ti)琴(qin)只是(shi)他們的(de)“副業”——他們本身大都是(shi)鋼琴(qin)家(jia)或小提(ti)琴(qin)家(jia)。

浪漫主義時期中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)漸受人注(zhu)意，亦有(you)一(yi)些非弦(xian)樂(le)手的作曲家為中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)寫(xie)音(yin)樂(le)：勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）寫(xie)了(le)兩首中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)奏嗚曲、馬(ma)勒(le)（Gustav Mahler，1860-1911）在(zai)他交響(xiang)曲中(zhong)(zhong)(zhong)寫(xie)了(le)大量的中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)樂(le)段——甚至(zhi)有(you)一(yi)支史特拉華(hua)第作的中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)更命(ming)名(ming)為《馬(ma)勒(le)》。另外重要的中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)作曲家有(you)巴托克（Bela Bartok，1881-1945）、亨德(de)密德(de)（Paul Hindemith，1895-1963），華(hua)爾頓（William Walton，1902-1983）及蕭(xiao)斯達(da)高維契（Dimitri Shostakovich，1906-1975)。

規格

中(zhong)(zhong)提琴(qin)的規(gui)格(ge)尺寸：中(zhong)(zhong)提琴(qin)在起源(yuan)于意大利時，分(fen)為中(zhong)(zhong)音(yin)提琴(qin)（Alto）以及次中(zhong)(zhong)音(yin)提琴(qin)（Tenor）兩種。

中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)尺(chi)(chi)(chi)寸(cun)大(da)多(duo)在15英(ying)(ying)寸(cun)至(zhi)16英(ying)(ying)寸(cun)左右(you)，而(er)次中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)較(jiao)大(da)，可(ke)(ke)知十八英(ying)(ying)寸(cun)以(yi)(yi)(yi)上。所以(yi)(yi)(yi)遺留下(xia)來的(de)(de)(de)意大(da)利(li)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，除了(le)Alto以(yi)(yi)(yi)外，大(da)多(duo)數的(de)(de)(de)Tenro的(de)(de)(de)尺(chi)(chi)(chi)寸(cun)都(dou)已經改小了(le)。這是(shi)因為它們的(de)(de)(de)體積太大(da)，不(bu)便(bian)于(yu)拉奏。逐漸地，后期(qi)生(sheng)產的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)再無中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)(yin)及次中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)(yin)之分了(le)。而(er)作曲家在他們的(de)(de)(de)意念與作品里，也不(bu)再把中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)分為兩種(zhong)聲(sheng)部的(de)(de)(de)樂器了(le)。我們大(da)部分人所拉的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)尺(chi)(chi)(chi)寸(cun)是(shi)根據使用(yong)者的(de)(de)(de)體形而(er)定的(de)(de)(de)。從12英(ying)(ying)寸(cun)至(zhi)17英(ying)(ying)寸(cun)之間會有(you)很多(duo)不(bu)同的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)體尺(chi)(chi)(chi)寸(cun)變異。一(yi)般來講，15英(ying)(ying)寸(cun)至(zhi)17英(ying)(ying)寸(cun)稱(cheng)為成年(nian)琴(qin)(qin)(qin)，14英(ying)(ying)寸(cun)以(yi)(yi)(yi)下(xia)則是(shi)兒童琴(qin)(qin)(qin)。對(dui)于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)要求，很多(duo)人都(dou)會在本身體形允(yun)許的(de)(de)(de)情況(kuang)下(xia)，盡(jin)量挑選較(jiao)大(da)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)求得較(jiao)大(da)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)量。特(te)別是(shi)低音(yin)(yin)方面(mian)，琴(qin)(qin)(qin)身越(yue)大(da)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)易于(yu)產生(sheng)較(jiao)豐富的(de)(de)(de)效果(guo)。可(ke)(ke)是(shi)在穿(chuan)透能力方面(mian)，一(yi)些琴(qin)(qin)(qin)身較(jiao)小但制作精良的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)也常會發揮出令人意想不(bu)到(dao)的(de)(de)(de)好效果(guo)。