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定弦

低(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)定弦方(fang)法復(fu)雜(za)。目(mu)前通(tong)用的是(shi)四弦四度(du)(du)定弦：從高到低(di) G, D, A, E。這樣的定弦中，低(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)能演(yan)奏的最低(di)音(yin)(yin)為Kontra E。為了求得最低(di)音(yin)(yin)與大提(ti)琴(qin)的八度(du)(du)關(guan)系(xi)，歐美的交(jiao)響樂隊都(dou)力爭至少將低(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)的最低(di)音(yin)(yin)擴展至Kontra C。

具體(ti)而(er)言，有(you)兩種(zhong)方法(fa)可以做到：

流(liu)行于德(de)奧等地的(de)方法(fa)(fa)為增加第(di)五弦。第(di)五弦早期為C弦，這樣第(di)五弦與第(di)四弦構(gou)成大三度，在指法(fa)(fa)上頗有不便，但C弦發(fa)(fa)音較(jiao)易，張(zhang)力上的(de)要求在早期技術水準上容易達(da)到(dao)。隨著(zhu)技術發(fa)(fa)展，德(de)奧等地使用的(de)第(di)五弦一般(ban)為B弦，與第(di)四弦構(gou)成純四度，指法(fa)(fa)便利。弦的(de)張(zhang)力問題通過制琴(qin)技術發(fa)(fa)展也(ye)已解決(jue)。

流行于其(qi)他國家的(de)方法(fa)是，為第四弦增加變調器，使(shi)在常規上發空(kong)弦E音的(de)第四弦，經過變調后發C音。

除此(ci)以(yi)外，早(zao)期的低(di)音提(ti)琴尚有3弦五度定弦法（一(yi)度流行與意大利等地(di)的獨奏低(di)音提(ti)琴家）、3弦4度定弦法等等，今已(yi)淘汰(tai)。今日有少數低(di)音提(ti)琴家主(zhu)張4弦5度定弦（ADGC）。由于這種(zhong)定弦要求演(yan)奏者的手足夠大，且對(dui)傳統的低(di)音提(ti)琴指法、把位體系有徹底改動(dong)，因此(ci)尚未流行開(kai)。

音域

低(di)(di)(di)音提(ti)琴(qin)的(de)低(di)(di)(di)音為其(qi)粗一(yi)根弦(xian)的(de)（在有變(bian)調器的(de)情況下，全部展(zhan)開其(qi)變(bian)調裝置(zhi)后的(de)）空弦(xian)音。因此，應該是Subkontra H（德奧五(wu)弦(xian)琴(qin)），或(huo)者是Kontra C（英美樂隊琴(qin)），或(huo)者是Kontra E（普(pu)通四弦(xian)樂隊琴(qin)）。其(qi)最(zui)高音的(de)音域難(nan)于(yu)估量，因為在獨奏作品中，適當使用(yong)泛音可以大幅擴展(zhan)低(di)(di)(di)音提(ti)琴(qin)的(de)高音音域。在樂隊中，其(qi)最(zui)高音一(yi)般(ban)為小字組(zu)g（主要見于(yu)古典至浪漫派(pai)交響(xiang)作品），但也可用(yong)至小字一(yi)組(zu)的(de)g1（多見于(yu)現代風格交響(xiang)作品）。

獨奏琴

獨奏(zou)低(di)(di)(di)音提(ti)琴(qin)使用(yong)不同(tong)于樂(le)隊低(di)(di)(di)音提(ti)琴(qin)的定弦。使其(qi)音色更為突出而明(ming)亮在原(yuan)(yuan)(yuan)本的定弦上(shang)，每個弦向(xiang)上(shang)調(diao)一個全音（大(da)二度）。從高到低(di)(di)(di)分別為 A-E-B-F#。獨奏(zou)低(di)(di)(di)音提(ti)琴(qin)是(shi)個需(xu)要改變譜(pu)號的移調(diao)樂(le)器。記譜(pu)往往是(shi)相對(dui)作曲家所(suo)譜(pu)寫的原(yuan)(yuan)(yuan)調(diao)低(di)(di)(di)一個全音（大(da)二度）的調(diao)式。例如原(yuan)(yuan)(yuan)本為E大(da)調(diao)，實(shi)際(ji)記譜(pu)則為D大(da)調(diao)。以便演奏(zou)者演奏(zou)時，按照原(yuan)(yuan)(yuan)本定弦的指法正常演奏(zou)。

在交響樂隊中的地位

低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)負責的(de)(de)(de)是(shi)交響樂(le)(le)(le)隊最(zui)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)聲部（但不是(shi)最(zui)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)。低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)巴(ba)松管和大(da)號(hao)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)可以比低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)的(de)(de)(de)最(zui)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)弦，不管是(shi)E弦還是(shi)C弦更低(di)(di)(di)，甚(shen)至一個有意往低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)吹的(de)(de)(de)次中音(yin)(yin)(yin)(yin)長號(hao)也能超(chao)出常(chang)用音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)而(er)做到這(zhe)一點），主要是(shi)因為低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)齊奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)整個樂(le)(le)(le)隊里最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)，渾厚而(er)有彈性，比相同音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)的(de)(de)(de)木管或(huo)銅(tong)管樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)都要顯得潤澤(ze)有活(huo)力一些。另(ling)一個原因是(shi)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)技(ji)術是(shi)靈活(huo)的(de)(de)(de)（和近(jin)似音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)比），讓優秀的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)隊低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)演奏(zou)(zou)很(hen)快(kuai)的(de)(de)(de)段(duan)落(luo)(luo)，并不是(shi)特別吃虧，但讓低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)巴(ba)松管吹奏(zou)(zou)很(hen)快(kuai)的(de)(de)(de)段(duan)落(luo)(luo)，就比較吃虧了。

在交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)里，低音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)最常(chang)(chang)見的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)方式是(shi)(shi)和(he)大提(ti)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)同(tong)(tong)一段樂(le)譜(pu)。當他和(he)大提(ti)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)同(tong)(tong)樣的(de)(de)(de)(de)樂(le)譜(pu)的(de)(de)(de)(de)時候，實際上二者是(shi)(shi)在隔八(ba)度演(yan)奏(zou)。這樣的(de)(de)(de)(de)低音(yin)(yin)，是(shi)(shi)效(xiao)果(guo)非常(chang)(chang)好的(de)(de)(de)(de)。如果(guo)沒(mei)有(you)低音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)，光(guang)(guang)大提(ti)琴(qin)(qin)，則(ze)聲音(yin)(yin)不夠深沉有(you)力(li)；如果(guo)沒(mei)有(you)大提(ti)琴(qin)(qin)，光(guang)(guang)低音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)，則(ze)聲音(yin)(yin)不夠清(qing)晰(xi)靈(ling)活，二者結合是(shi)(shi)最好的(de)(de)(de)(de)。這種方式的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)，在低音(yin)(yin)區(qu)，是(shi)(shi)低音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)主(zhu)導(dao)的(de)(de)(de)(de)，在中高音(yin)(yin)區(qu)，則(ze)是(shi)(shi)大提(ti)琴(qin)(qin)聲音(yin)(yin)為主(zhu)導(dao)。有(you)不太常(chang)(chang)見的(de)(de)(de)(de)例子，是(shi)(shi)大提(ti)琴(qin)(qin)和(he)低音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)先(xian)后演(yan)奏(zou)同(tong)(tong)一段旋律，造成特殊的(de)(de)(de)(de)對(dui)比效(xiao)果(guo)，例如肖斯塔科(ke)維奇的(de)(de)(de)(de)第七交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)第一樂(le)章。

19世紀后(hou)，大(da)提琴(qin)逐漸從純低(di)(di)音(yin)樂器(qi)中(zhong)解脫(tuo)出(chu)來，在(zai)交響樂中(zhong)經(jing)常(chang)脫(tuo)離低(di)(di)音(yin)提琴(qin)而(er)演(yan)奏(zou)旋律。這時，低(di)(di)音(yin)就全(quan)留(liu)給(gei)低(di)(di)音(yin)提琴(qin)了(le)，但為了(le)讓其低(di)(di)音(yin)線條清楚(chu)，往往在(zai)其上面附加(jia)管樂，來重復(fu)低(di)(di)音(yin)提琴(qin)的音(yin)符，這樣，低(di)(di)音(yin)提琴(qin)雖然是(shi)弦樂中(zhong)的一員，卻經(jing)常(chang)有機會和長號(hao)、大(da)號(hao)、巴松(song)管等樂器(qi)演(yan)奏(zou)同一段旋律。

低音提(ti)琴(qin)在現(xian)代(dai)交響樂隊(dui)里是相對比較不起眼，卻十分重要的角(jiao)色。