芒果视频

定弦

低(di)音(yin)提琴(qin)定(ding)弦方(fang)法復雜(za)。目前通用的(de)(de)(de)是四弦四度(du)定(ding)弦：從高(gao)到低(di) G, D, A, E。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)定(ding)弦中(zhong)，低(di)音(yin)提琴(qin)能演奏的(de)(de)(de)最(zui)(zui)低(di)音(yin)為(wei)Kontra E。為(wei)了求得最(zui)(zui)低(di)音(yin)與(yu)大(da)提琴(qin)的(de)(de)(de)八度(du)關系，歐美(mei)的(de)(de)(de)交響樂(le)隊都力爭至少將低(di)音(yin)提琴(qin)的(de)(de)(de)最(zui)(zui)低(di)音(yin)擴展至Kontra C。

具體(ti)而言，有(you)兩種方法可以做(zuo)到：

流(liu)行于德(de)(de)奧(ao)等(deng)地(di)的(de)方法(fa)為(wei)增加第五弦(xian)。第五弦(xian)早(zao)期為(wei)C弦(xian)，這樣(yang)第五弦(xian)與(yu)第四(si)弦(xian)構(gou)成大三度(du)，在(zai)指法(fa)上(shang)頗有不(bu)便，但(dan)C弦(xian)發音較易，張(zhang)力(li)上(shang)的(de)要(yao)求在(zai)早(zao)期技(ji)術(shu)水準(zhun)上(shang)容易達到(dao)。隨著技(ji)術(shu)發展，德(de)(de)奧(ao)等(deng)地(di)使用的(de)第五弦(xian)一(yi)般為(wei)B弦(xian)，與(yu)第四(si)弦(xian)構(gou)成純四(si)度(du)，指法(fa)便利(li)。弦(xian)的(de)張(zhang)力(li)問(wen)題(ti)通(tong)過制琴技(ji)術(shu)發展也已解決。

流行于其他國家的方法是，為第四(si)弦(xian)(xian)增加(jia)變調器，使在常規(gui)上(shang)發空弦(xian)(xian)E音的第四(si)弦(xian)(xian)，經(jing)過(guo)變調后發C音。

除此以外，早(zao)期的低(di)音(yin)提琴尚(shang)有3弦(xian)(xian)五(wu)度(du)(du)定(ding)弦(xian)(xian)法(fa)（一度(du)(du)流行與意大(da)利等(deng)地的獨奏低(di)音(yin)提琴家）、3弦(xian)(xian)4度(du)(du)定(ding)弦(xian)(xian)法(fa)等(deng)等(deng)，今已淘汰。今日有少(shao)數低(di)音(yin)提琴家主張(zhang)4弦(xian)(xian)5度(du)(du)定(ding)弦(xian)(xian)（ADGC）。由于這種定(ding)弦(xian)(xian)要(yao)求演奏者(zhe)的手足夠(gou)大(da)，且對傳統(tong)的低(di)音(yin)提琴指(zhi)法(fa)、把位體系(xi)有徹(che)底改動，因(yin)此尚(shang)未流行開。

音域

低音(yin)(yin)提琴(qin)的(de)(de)低音(yin)(yin)為其粗一(yi)根弦(xian)的(de)(de)（在有變調器的(de)(de)情況下，全部展開(kai)其變調裝置后(hou)的(de)(de)）空弦(xian)音(yin)(yin)。因(yin)此，應該是(shi)Subkontra H（德奧(ao)五(wu)弦(xian)琴(qin)），或(huo)者(zhe)是(shi)Kontra C（英美樂隊琴(qin)），或(huo)者(zhe)是(shi)Kontra E（普通四弦(xian)樂隊琴(qin)）。其最高(gao)音(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)域(yu)難于(yu)估(gu)量，因(yin)為在獨奏(zou)作(zuo)(zuo)品中，適(shi)當使用(yong)泛音(yin)(yin)可以大(da)幅擴展低音(yin)(yin)提琴(qin)的(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)音(yin)(yin)域(yu)。在樂隊中，其最高(gao)音(yin)(yin)一(yi)般為小字組(zu)g（主要見于(yu)古(gu)典至浪(lang)漫(man)派交響(xiang)作(zuo)(zuo)品），但(dan)也可用(yong)至小字一(yi)組(zu)的(de)(de)g1（多見于(yu)現代風(feng)格(ge)交響(xiang)作(zuo)(zuo)品）。

獨奏琴

獨奏(zou)(zou)低(di)音(yin)(yin)提琴使(shi)用不同于樂(le)隊(dui)低(di)音(yin)(yin)提琴的(de)定弦(xian)。使(shi)其音(yin)(yin)色(se)更為突出而明亮在原本的(de)定弦(xian)上，每(mei)個弦(xian)向上調(diao)一個全(quan)(quan)音(yin)(yin)（大二(er)度）。從高(gao)到低(di)分別為 A-E-B-F#。獨奏(zou)(zou)低(di)音(yin)(yin)提琴是個需要(yao)改變譜號的(de)移調(diao)樂(le)器。記(ji)譜往往是相(xiang)對作曲(qu)家所(suo)譜寫(xie)的(de)原調(diao)低(di)一個全(quan)(quan)音(yin)(yin)（大二(er)度）的(de)調(diao)式(shi)。例如原本為E大調(diao)，實(shi)際記(ji)譜則為D大調(diao)。以便(bian)演奏(zou)(zou)者演奏(zou)(zou)時，按照(zhao)原本定弦(xian)的(de)指法正常演奏(zou)(zou)。

在交響樂隊中(zhong)的地位

低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)負責的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)交響樂隊(dui)最(zui)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)聲部（但(dan)不(bu)是(shi)(shi)(shi)最(zui)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)樂器。低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)巴松管和(he)大號的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)域可以比(bi)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)最(zui)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)弦(xian)，不(bu)管是(shi)(shi)(shi)E弦(xian)還是(shi)(shi)(shi)C弦(xian)更低(di)，甚至一個(ge)有(you)意(yi)往(wang)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)吹的(de)(de)(de)次中音(yin)(yin)(yin)(yin)長號也能超(chao)出(chu)常(chang)用音(yin)(yin)(yin)(yin)域而(er)做到這一點），主要是(shi)(shi)(shi)因(yin)為低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)齊奏(zou)的(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)整個(ge)樂隊(dui)里最(zui)好的(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)，渾厚(hou)而(er)有(you)彈性，比(bi)相同音(yin)(yin)(yin)(yin)域的(de)(de)(de)木管或銅管樂器都要顯得潤澤有(you)活力(li)一些。另一個(ge)原因(yin)是(shi)(shi)(shi)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)演奏(zou)技術是(shi)(shi)(shi)靈活的(de)(de)(de)（和(he)近似音(yin)(yin)(yin)(yin)域的(de)(de)(de)樂器比(bi)），讓優(you)秀的(de)(de)(de)樂隊(dui)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)演奏(zou)很快的(de)(de)(de)段(duan)落，并不(bu)是(shi)(shi)(shi)特別吃(chi)虧，但(dan)讓低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)巴松管吹奏(zou)很快的(de)(de)(de)段(duan)落，就比(bi)較吃(chi)虧了。

在交響樂(le)(le)里，低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)最(zui)常(chang)(chang)見的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)方(fang)(fang)式是(shi)(shi)和(he)大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)同一(yi)段樂(le)(le)譜(pu)。當他(ta)和(he)大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)同樣(yang)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)譜(pu)的(de)(de)(de)(de)時候，實(shi)際上二者是(shi)(shi)在隔八度演(yan)(yan)(yan)奏(zou)。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)低(di)(di)音(yin)(yin)，是(shi)(shi)效果(guo)非常(chang)(chang)好(hao)的(de)(de)(de)(de)。如(ru)果(guo)沒有低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)，光大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)，則(ze)聲(sheng)音(yin)(yin)不(bu)夠(gou)深沉有力；如(ru)果(guo)沒有大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)，光低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)，則(ze)聲(sheng)音(yin)(yin)不(bu)夠(gou)清晰(xi)靈活(huo)，二者結合(he)是(shi)(shi)最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)種方(fang)(fang)式的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)，在低(di)(di)音(yin)(yin)區，是(shi)(shi)低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)主導(dao)的(de)(de)(de)(de)，在中高音(yin)(yin)區，則(ze)是(shi)(shi)大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)聲(sheng)音(yin)(yin)為主導(dao)。有不(bu)太常(chang)(chang)見的(de)(de)(de)(de)例子，是(shi)(shi)大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)和(he)低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)先后演(yan)(yan)(yan)奏(zou)同一(yi)段旋律，造成(cheng)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)對(dui)比效果(guo)，例如(ru)肖(xiao)斯塔科維奇的(de)(de)(de)(de)第(di)七交響曲第(di)一(yi)樂(le)(le)章(zhang)。

19世紀后，大提(ti)琴(qin)(qin)逐漸從純(chun)低(di)(di)音(yin)(yin)樂器(qi)中解脫(tuo)(tuo)出來，在(zai)(zai)交響樂中經常脫(tuo)(tuo)離低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)而(er)演(yan)奏旋(xuan)律(lv)。這時，低(di)(di)音(yin)(yin)就全留給低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)了(le)，但為了(le)讓其(qi)低(di)(di)音(yin)(yin)線條(tiao)清楚，往往在(zai)(zai)其(qi)上(shang)面附加管樂，來重復低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)的音(yin)(yin)符，這樣，低(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)(qin)雖然是弦樂中的一員，卻(que)經常有機會(hui)和長(chang)號(hao)(hao)、大號(hao)(hao)、巴松管等(deng)樂器(qi)演(yan)奏同一段旋(xuan)律(lv)。

低音提(ti)琴(qin)在現代交響樂隊(dui)里是相對比較不起眼，卻(que)十分重(zhong)要的角色(se)。