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歷史沿革

起源

十八世紀

18世紀意大利人巴托羅密歐·克(ke)里斯多佛利（Bartolomeo Christofori）的(de)天才發明“Pianoforte”是鋼(gang)琴(qin)發展史上的(de)里程碑，成為了(le)槌擊式(shi)鋼(gang)琴(qin)制造業(ye)向(xiang)前發展的(de)基石。

1700

巴托羅密歐·克(ke)里(li)斯(si)(si)多佛利（Bartolomeo Christofori）在(zai)其(qi)位于佛羅倫(lun)(lun)薩的(de)(de)烏菲齊（Uffizien）的(de)(de)車間內對鋼(gang)(gang)琴(qin)進行(xing)改(gai)造創新，通過敲擊鍵盤的(de)(de)力度(du)改(gai)變聲(sheng)音(yin)的(de)(de)強度(du)。為此，他(ta)采用了包有(you)(you)皮革(ge)的(de)(de)小槌，通過擊弦(xian)機敲擊琴(qin)弦(xian)。新構(gou)造的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)最初命名為“Gravecembalo col piano e forte” （意為：帶(dai)有(you)(you)音(yin)強變化的(de)(de)古鍵琴(qin)），后來簡略為“Piano forte”（意為：強和弱(ruo)）。那時，克(ke)里(li)斯(si)(si)托弗(fu)(fu)里(li)擊弦(xian)機已經(jing)是驚人地(di)完美(mei)。 克(ke)里(li)斯(si)(si)托弗(fu)(fu)里(li)在(zai)費迪南多王(wang)子(zi)與美(mei)第奇家(jia)族(zu)（Medici family）的(de)(de)幫(bang)助下，在(zai)佛羅倫(lun)(lun)薩成立鋼(gang)(gang)琴(qin)廠(chang)“Christofori Piano Studio”。

1717

1717年左右，克(ke)里斯托弗(fu)·高特(te)立博·施羅特(te)（Christoph Gottlieb Schr?ter）發明(ming)了(le)一種(zhong)新型(xing)鋼琴(qin)，并(bing)在德累斯頓(dun)的家里向(xiang)公眾(zhong)展示(shi)。這(zhe)架(jia)鋼琴(qin)上的槌式擊弦機要比巴(ba)托羅密歐·克(ke)里斯多佛利鋼琴(qin)（Bartolomeo Christofori）的簡單(dan)。

1725

家住（德(de)國）弗(fu)萊(lai)貝格的(de)(de)戈特弗(fu)里德(de)·西(xi)爾伯曼（Gottfried Silbermann）是十八世紀著(zhu)名的(de)(de)管風琴制(zhi)造師。他制(zhi)造出了德(de)國的(de)(de)第一(yi)架槌擊式鋼琴。

1742年(nian)(nian)，約(yue)翰(han)·邵荷（Johann Socher）在（德(de)國(guo)）桑(sang)托芬（Sonthofen）建造了一架(jia)今(jin)(jin)迄今(jin)(jin)所知的(de)(de)古老(lao)的(de)(de)方(fang)形鋼琴，其尺寸與當(dang)時很受歡迎的(de)(de)翼琴相同(tong)。 十年(nian)(nian)后，弗里德(de)里奇（Christian Ernst Friederici）在（德(de)國(guo)）格拉（Gera）開(kai)始了方(fang)形鋼琴的(de)(de)批(pi)量生產，他將其命名(ming)為“fortbien”。 1745年(nian)(nian)，弗里德(de)里奇（Fridrici）制(zhi)造出垂直(zhi)三角鋼琴，并將其命名(ming)為“金字塔(ta)”。

1770

鋼(gang)(gang)琴(qin)制作(zuo)(zuo)師約翰·安德雷亞斯(si)·施泰因（Johann Andreas Stein）（德國(guo)奧格斯(si)堡(bao)）在(zai)1770年前后(hou)發展了新的(de)擊(ji)弦機，將弦槌置于(yu)琴(qin)鍵(jian)杠桿上。這(zhe)種簡(jian)單的(de)構(gou)造形式也被稱(cheng)為“維也納式擊(ji)弦機鋼(gang)(gang)琴(qin)”，對于(yu)維也納古典音樂具(ju)有舉足輕重(zhong)的(de)作(zuo)(zuo)用。具(ju)有這(zhe)種類型擊(ji)弦機的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)制作(zuo)(zuo)方法一直持續到十(shi)九世紀。

1782

音樂家約(yue)翰·安(an)德(de)里亞斯·施特萊歇（Johann Andreas Streicher）（德(de)國斯圖加特）陪伴著他的朋友以及詩人弗雷德(de)里希·席勒（Friedrich Schiller）從斯圖加特流亡(wang)到了曼海(hai)姆。施特萊歇首先在(zai)（德(de)國）曼海(hai)姆和(he)（德(de)國）慕尼黑教授鋼琴(qin)課(ke)程。1794年，他與約(yue)翰·安(an)德(de)雷亞斯·施泰因(yin)（Johann Andreas Stein）（德(de)國奧格斯堡）的女(nv)兒(er)，鋼琴(qin)家以及鋼琴(qin)制造(zao)者阿奈特·施泰因(yin)（Nannette Stein）結為(wei)伉儷。

鋼(gang)琴(qin)是(shi)一種鍵(jian)(jian)(jian)盤樂(le)器(qi)(qi)，用(yong)鍵(jian)(jian)(jian)拉動琴(qin)槌(chui)以(yi)敲(qiao)打琴(qin)弦。從十八世紀末以(yi)來，在(zai)歐洲及美國(guo)，鋼(gang)琴(qin)一直是(shi)最主要的(de)家庭鍵(jian)(jian)(jian)盤樂(le)器(qi)(qi)。鋼(gang)琴(qin)發源于(yu)歐洲，十八世紀初，意大利人克里(li)斯托弗里(li)（Bartolommeo Christofori）發明的(de)一種類似現代鋼(gang)琴(qin)的(de)鍵(jian)(jian)(jian)盤式樂(le)器(qi)(qi)，已有三百多年的(de)歷史。

從鍵(jian)(jian)盤(pan)樂器(qi)發展的(de)歷史來說，現代鋼(gang)琴(qin)(qin)是由鋼(gang)琴(qin)(qin)的(de)前身——以(yi)(yi)撥弦(xian)發音的(de)大(da)鍵(jian)(jian)琴(qin)(qin)與(yu)以(yi)(yi)撞弦(xian)發音的(de)小鍵(jian)(jian)琴(qin)(qin)演(yan)進(jin)而(er)成的(de)。從十六世(shi)紀(ji)末(mo)開始，大(da)鍵(jian)(jian)琴(qin)(qin)和(he)古鋼(gang)琴(qin)(qin)這兩種鍵(jian)(jian)盤(pan)樂器(qi)逐漸盛行起來，直到十八世(shi)紀(ji)末(mo)，才被鋼(gang)琴(qin)(qin)取而(er)代之。

鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)首次(ci)出(chu)現于1709年，在當時是一種既復雜又昂貴的(de)(de)樂(le)器，只有皇室和貴族(zu)才有機會(hui)接觸(chu)到。一開始，Johann Sebastian Bach（約翰(han)·塞巴斯(si)蒂安·巴赫(he)）等一些非常有聲望(wang)的(de)(de)音(yin)樂(le)家(jia)們并不欣賞鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)音(yin)色。但僅僅過了半個世紀(ji)，鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)就變得越來越受(shou)歡迎(ying)。當Mozart（莫扎特）、Brahms（勃拉姆斯(si)）和Liszt（李(li)斯(si)特）這些極具創造力(li)的(de)(de)音(yin)樂(le)家(jia)投入鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)懷抱之后，熱情(qing)便瞬時被引爆。在當時那個年代(dai)，這些新銳(rui)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)家(jia)就如同“搖滾巨星”一般(ban)，他們所帶來的(de)(de)巨大影(ying)響(xiang)力(li)可謂給音(yin)樂(le)創作錦上添花，為(wei)(wei)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)發(fa)展注入了強大的(de)(de)力(li)量。皇室和貴族(zu)紛(fen)紛(fen)把鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)這一樂(le)器納入他們的(de)(de)樂(le)隊中(zhong)，民(min)眾(zhong)可以(yi)圍坐在鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)四周，聆(ling)聽最新創作的(de)(de)優美旋律。工(gong)業時代(dai)的(de)(de)興起衍生出(chu)一個新的(de)(de)社會(hui)階(jie)層——中(zhong)產階(jie)級，鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)在這一群體(ti)中(zhong)大為(wei)(wei)流行(xing)。其中(zhong)三角鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)是社會(hui)地位的(de)(de)象征，通常用在與正(zheng)式的(de)(de)獨奏演出(chu)或與樂(le)團的(de)(de)協奏里(li)，而立(li)式鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)則更(geng)受(shou)家(jia)庭的(de)(de)歡迎(ying)。

撥弦古鋼琴

撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)——哈普西科德（Harpsichord）在(zai)音(yin)(yin)源與演奏(zou)形(xing)式這兩(liang)大特(te)征(zheng)上，都與擊弦(xian)(xian)(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)有著完全相(xiang)同(tong)的(de)特(te)征(zheng)。就是外型(xing)上也基本一致，乃至如今(jin)我們(men)僅從(cong)外型(xing)上難以(yi)分辨它(ta)們(men)是哪一種(zhong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。兩(liang)種(zhong)古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)在(zai)外型(xing)、音(yin)(yin)源、演奏(zou)特(te)征(zheng)上是一致的(de)，但它(ta)們(men)演奏(zou)所發(fa)(fa)出的(de)聲音(yin)(yin)效(xiao)果則完全不(bu)同(tong)。這是由于(yu)激(ji)發(fa)(fa)琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)方(fang)式的(de)不(bu)同(tong)使然。撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)是在(zai)鍵(jian)盤的(de)尾端裝有撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)(xian)的(de)裝置，其(qi)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)(xian)的(de)撥(bo)(bo)子是以(yi)金屬薄片(pian)包裹皮革制成，也有使用禽鳥的(de)羽翎作為撥(bo)(bo)片(pian)，故也稱這種(zhong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)為羽管鍵(jian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。按動音(yin)(yin)鍵(jian)而撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)(xian)，十指可(ke)(ke)同(tong)時(shi)并用，彈(dan)奏(zou)出各聲、復(fu)調音(yin)(yin)樂。這種(zhong)激(ji)發(fa)(fa)音(yin)(yin)弦(xian)(xian)(xian)的(de)方(fang)式有其(qi)不(bu)可(ke)(ke)克服(fu)的(de)缺點。

首先，撥弦(xian)的(de)(de)(de)方式使其音量、音色難以變化，且不(bu)(bu)可(ke)克服(fu)在撥動(dong)(dong)弦(xian)時(shi)產生撥動(dong)(dong)噪音。又由于撥片在琴弦(xian)上停留(liu)的(de)(de)(de)時(shi)間不(bu)(bu)可(ke)能如(ru)擊(ji)弦(xian)弦(xian)槌在琴弦(xian)停留(liu)的(de)(de)(de)時(shi)音那樣短促(cu)（0.3秒），所以琴弦(xian)不(bu)(bu)能充(chong)分振(zhen)動(dong)(dong)，聲音較(jiao)弱而短促(cu)。這些缺點決定了它音樂(le)(le)表現力的(de)(de)(de)不(bu)(bu)足。但其纖細而韻味(wei)十足的(de)(de)(de)音色自有(you)其獨特(te)(te)之處，在古代的(de)(de)(de)宮(gong)廷室內樂(le)(le)為代表的(de)(de)(de)音樂(le)(le)形式盛行(xing)時(shi)，這種獨具特(te)(te)色的(de)(de)(de)音質有(you)著無(wu)可(ke)替代的(de)(de)(de)功能，其能在音樂(le)(le)歷史(shi)舞(wu)臺中風光300來(lai)年(nian)就(jiu)證明了這一(yi)點。

擊弦古鋼琴

擊(ji)弦(xian)(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴稱為科拉維科德(de)（Clavichord），它(ta)無論(lun)從音源、演奏形式、激發琴弦(xian)(xian)的(de)方(fang)式都更接近現(xian)代(dai)鋼(gang)(gang)(gang)琴。但是由于它(ta)的(de)結構過(guo)于簡單(dan)，一(yi)沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)三(san)級杠桿的(de)傳動(dong)方(fang)式；二沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)擊(ji)弦(xian)(xian)后(hou)立(li)即脫離琴弦(xian)(xian)的(de)裝置；三(san)不能快速連續彈奏；四沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)現(xian)代(dai)鋼(gang)(gang)(gang)琴所具有(you)(you)(you)“軟中硬”的(de)弦(xian)(xian)槌。以上4個方(fang)面正是現(xian)代(dai)鋼(gang)(gang)(gang)琴擊(ji)弦(xian)(xian)機鍵盤的(de)主要(yao)特(te)征。由于上述原(yuan)因(yin)，擊(ji)弦(xian)(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴的(de)音量小(xiao)而纖細，具有(you)(you)(you)一(yi)種恬淡(dan)的(de)金(jin)屬音色(se)，有(you)(you)(you)些像敲擊(ji)鋼(gang)(gang)(gang)片琴的(de)聲音特(te)色(se)，聽起(qi)來也(ye)有(you)(you)(you)其迷人之處。在(zai)小(xiao)范圍的(de)室內樂作品中有(you)(you)(you)著其它(ta)樂器所難以替代(dai)的(de)聲音效果，乃至在(zai)1709年(nian)現(xian)代(dai)鋼(gang)(gang)(gang)琴問世后(hou)仍在(zai)歐洲樂壇上活躍了100多(duo)年(nian)。

隨著現(xian)代鋼(gang)琴的(de)(de)不(bu)斷完善、社會生(sheng)活的(de)(de)快節奏而出(chu)現(xian)的(de)(de)爵士樂(le)(le)、搖滾樂(le)(le)的(de)(de)需(xu)要，古(gu)(gu)鋼(gang)琴——似柔弱纖細(xi)而又羞(xiu)澀(se)的(de)(de)貴婦人——也只能(neng)歸隱(yin)于現(xian)代社會舞臺的(de)(de)大幕(mu)之(zhi)后了(le)。自19世紀中、末(mo)葉歐洲又興(xing)起了(le)復(fu)(fu)古(gu)(gu)之(zhi)風，歐洲各大中城市保存完好的(de)(de)輝煌古(gu)(gu)建(jian)筑群落、文(wen)藝復(fu)(fu)興(xing)時期的(de)(de)文(wen)學、美術(shu)、音(yin)樂(le)(le)等(deng)古(gu)(gu)典文(wen)化(hua)藝術(shu)長久(jiu)的(de)(de)生(sheng)命力使古(gu)(gu)鋼(gang)琴又再著盛裝，走上舞臺。這(zhe)正是我們人類(lei)在快速(su)前進的(de)(de)路途之(zhi)中回首(shou)望去所發現(xian)的(de)(de)不(bu)該丟棄的(de)(de)寶貴財(cai)富。于是巴洛克時期的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)重新奏響，古(gu)(gu)鋼(gang)琴又翻開了(le)新的(de)(de)篇章。

這些古老的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化遺產(chan)當然不應被(bei)遺棄，因為它不僅為我們的(de)(de)(de)(de)生活增添了(le)夕陽的(de)(de)(de)(de)壯美，使(shi)我們看到人類的(de)(de)(de)(de)先祖(zu)們所創造的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化，同(tong)時我們也更清醒地看到了(le)現(xian)代樂器之(zhi)豐(feng)富，現(xian)代樂器之(zhi)王——鋼琴如日中(zhong)天的(de)(de)(de)(de)輝煌。

發展

國外

17世(shi)(shi)紀(ji)到18世(shi)(shi)紀(ji)間，撥弦古鋼琴(qin)在(zai)當(dang)時(shi)(shi)的音樂生活中(zhong)有著相當(dang)顯赫的位置(zhi)，可(ke)以說是它的全盛時(shi)(shi)代(dai)。至18世(shi)(shi)紀(ji)初，歐洲大(da)陸音樂迅速發(fa)展(zhan)，音量(liang)弱小的撥弦古鋼琴(qin)已不能滿足當(dang)時(shi)(shi)音樂家們(men)的需要，因而逐漸被音量(liang)洪大(da)的鋼琴(qin)所取代(dai)。

鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)發(fa)明者是(shi)(shi)巴爾托洛奧.克里(li)(li)斯(si)托弗里(li)(li)，他(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)意大(da)利佛羅(luo)倫薩美第(di)(di)奇(qi)家族的(de)(de)(de)一(yi)位(wei)樂(le)器制作師(shi)。1709年，他(ta)(ta)(ta)以(yi)(yi)撥弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)為原形，制作出一(yi)架被稱(cheng)為具有(you)“強弱音(yin)變化的(de)(de)(de)古鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)”他(ta)(ta)(ta)在鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)上采(cai)用(yong)了以(yi)(yi)弦(xian)(xian)槌擊弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)的(de)(de)(de)機(ji)械裝置，代(dai)替了過去撥弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)用(yong)動物羽管波動琴(qin)弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)的(de)(de)(de)機(ji)械裝置。從而使(shi)琴(qin)聲更(geng)富有(you)表現力，音(yin)響層(ceng)次(ci)更(geng)豐富，并能通(tong)過手指觸鍵來直接控制聲音(yin)的(de)(de)(de)變化。在克里(li)(li)斯(si)托福里(li)(li)的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)架鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)出現后的(de)(de)(de)一(yi)百年里(li)(li)，撥弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)仍為人們所(suo)應用(yong)，但更(geng)多地是(shi)(shi)為演奏(zou)特定作品(pin)而使(shi)用(yong)。故(gu)以(yi)(yi)弦(xian)(xian)槌代(dai)替撥弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)就(jiu)成為當(dang)時鍵盤樂(le)器的(de)(de)(de)主要(yao)特色(se)，亦(yi)是(shi)(shi)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)標志(zhi)與象征。

1709年后(hou)，克(ke)(ke)里斯托福里又進一(yi)步改革(ge)了(le)原來(lai)擊弦機的(de)(de)(de)結構，他(ta)在這部機械中安裝了(le)一(yi)種與現代(dai)擊弦機的(de)(de)(de)復震杠桿系統(tong)近乎完(wan)全(quan)一(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)起動杠桿，使擊弦速(su)度(du)比原來(lai)加快(kuai)了(le)10倍，而且可以快(kuai)速(su)連續彈奏；音域也增加為4組；可以說這就是現代(dai)鋼琴的(de)(de)(de)雛(chu)形。他(ta)的(de)(de)(de)這一(yi)發明(ming)為以后(hou)的(de)(de)(de)鋼琴制作師(shi)們(men)打開了(le)通往成功之路的(de)(de)(de)大(da)門(men)。但遺(yi)憾的(de)(de)(de)是，克(ke)(ke)里斯托福里的(de)(de)(de)發明(ming)并(bing)沒有得(de)到他(ta)的(de)(de)(de)意大(da)利同行們(men)及當時演奏家們(men)的(de)(de)(de)注意，卻在異鄉得(de)到了(le)繼承和發展。

德(de)(de)國管風琴師、制(zhi)作(zuo)師戈(ge)特弗(fu)里(li)德(de)(de).西爾(er)伯曼，在1730年根據一(yi)(yi)份繪制(zhi)極不(bu)準確(que)的(de)意大利(li)鋼(gang)琴草圖(tu)，借鑒克里(li)斯托福里(li)的(de)發(fa)明(ming)，制(zhi)造出(chu)德(de)(de)國第一(yi)(yi)架鋼(gang)琴。他(ta)把這架琴送到(dao)音樂大師巴赫那(nei)里(li)鑒定，巴赫卻不(bu)屑(xie)一(yi)(yi)顧，只(zhi)是說道：“觸(chu)鍵太重，高音音色太弱。”，但他(ta)還提出(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些建議。在采用了(le)(le)(le)巴赫的(de)建議之后，于1747年又加以革(ge)新。同(tong)年，巴赫在波(bo)茨坦進(jin)宮晉見(jian)腓特烈大帝時彈奏了(le)(le)(le)西爾(er)曼的(de)新型(xing)鋼(gang)琴。

西(xi)爾曼對(dui)(dui)鋼琴(qin)(qin)(qin)改革的(de)主要貢獻在于對(dui)(dui)鋼琴(qin)(qin)(qin)制(zhi)音(yin)器的(de)運(yun)用(yong)。他利(li)用(yong)手(shou)動音(yin)拴使全(quan)部制(zhi)音(yin)器離(li)弦，以使鋼琴(qin)(qin)(qin)的(de)音(yin)響效果更豐富(fu)并具(ju)有(you)一種(zhong)神秘的(de)色彩。對(dui)(dui)于我們當代(dai)的(de)演奏家來說，這(zhe)種(zhong)性能在鋼琴(qin)(qin)(qin)中是(shi)用(yong)腳迅速而敏捷地控(kong)制(zhi)著，很(hen)難想象當時是(shi)用(yong)手(shou)來操作的(de)。

鋼(gang)琴(qin)雖誕生在(zai)意大利，卻(que)在(zai)德奧和英國得以發展成長(chang)。至(zhi)18世(shi)紀中(zhong)葉，人們對鋼(gang)琴(qin)的制(zhi)作工藝實行革新，以使其演奏(zou)性(xing)能(neng)日益(yi)完善。這(zhe)一(yi)時(shi)期，西爾(er)伯曼及其子弟(di)在(zai)鋼(gang)琴(qin)的變革中(zhong)起著主(zhu)導作用。

西爾伯曼(man)的(de)(de)名(ming)徒被稱為(wei)“十二弟子”，他們分別制造出兩(liang)種不同風(feng)格的(de)(de)鋼琴，即(ji)“維(wei)(wei)也(ye)納式(shi)擊弦(xian)機(ji)鋼琴”和“英國式(shi)擊弦(xian)機(ji)鋼琴”。他們具有不同的(de)(de)機(ji)械(xie)性(xing)能(neng)(neng)和不同的(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)效(xiao)果，由此形成兩(liang)大(da)不同的(de)(de)鋼琴制作流派。這兩(liang)種流派，也(ye)對(dui)當時(shi)的(de)(de)音(yin)(yin)樂家們產生了具有歷史意義的(de)(de)影響(xiang)。“維(wei)(wei)也(ye)納式(shi)擊弦(xian)機(ji)鋼琴”的(de)(de)鍵盤觸感較輕，能(neng)(neng)夠彈出快(kuai)速的(de)(de)音(yin)(yin)符(fu)，音(yin)(yin)色變化細微，在與管(guan)弦(xian)樂隊(dui)協奏時(shi)，音(yin)(yin)色對(dui)比清晰。這正符(fu)合莫扎特溫文爾雅又(you)富(fu)有歌唱性(xing)的(de)(de)快(kuai)板(ban)的(de)(de)音(yin)(yin)樂需要。

約翰(han)內斯.楚姆佩(pei)是西爾伯曼的(de)(de)(de)名徒之一(yi)，他于(yu)1760年來(lai)到英(ying)國，成為著名鋼(gang)琴制(zhi)作(zuo)師(shi)；他的(de)(de)(de)產品被稱為“英(ying)國式擊弦(xian)機鋼(gang)琴”。這種鋼(gang)琴觸鍵感覺較重，但聲(sheng)音(yin)渾(hun)厚深沉，正適合于(yu)克萊門(men)蒂(di)那堅實有力的(de)(de)(de)音(yin)樂風格。莫(mo)扎特和(he)克萊門(men)蒂(di)當時(shi)是名聲(sheng)同(tong)(tong)噪的(de)(de)(de)鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)，由于(yu)他們演(yan)(yan)奏(zou)(zou)風格的(de)(de)(de)不同(tong)(tong)，他們分別(bie)使用結(jie)構(gou)各異的(de)(de)(de)維也納式和(he)英(ying)國式鋼(gang)琴。1789年1月，莫(mo)扎特和(he)克萊門(men)蒂(di)在維也納奧國國王的(de)(de)(de)王宮(gong)里(li)舉行了世(shi)界上第一(yi)次(ci)鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏(zou)(zou)比(bi)賽(sai)，成為轟(hong)動一(yi)時(shi)的(de)(de)(de)大事(shi)。這次(ci)比(bi)賽(sai)對提高(gao)鋼(gang)琴在諸樂器中的(de)(de)(de)地位起(qi)了重要的(de)(de)(de)作(zuo)用。

鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)在它誕生(sheng)的(de)頭一個世紀(ji)中(zhong)經(jing)歷多次改良。雖然開(kai)始它被形容(rong)為是鍋爐(lu)工制(zhi)造(zao)出的(de)粗陋機(ji)械(xie)，少有優(you)雅之色，在表現細膩的(de)情感上(shang)遜(xun)于(yu)撥(bo)弦(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)和擊(ji)弦(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)；但隨著(zhu)時代的(de)變遷(qian)，音樂(le)由巴羅克風(feng)格(ge)向古(gu)典(dian)主義演變，聲音尖銳、古(gu)板、缺乏生(sheng)機(ji)的(de)撥(bo)弦(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)被音響豐富、細膩、洪(hong)亮的(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)所替代。到18世紀(ji)后期鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)已登(deng)上(shang)“樂(le)器之王”的(de)寶座。

踏板

踏(ta)(ta)板(ban)（Pedal）是指鋼(gang)琴(qin)下(xia)面用(yong)足踩的(de)踏(ta)(ta)板(ban)而言。它是鋼(gang)琴(qin)中除(chu)鍵盤外(wai)最重要的(de)配(pei)件。1711年意大(da)利樂器制造家(jia)克理斯多(duo)佛利（Bartolommeo Christofori）在(zai)改造鋼(gang)琴(qin)時發明的(de)。主要分(fen)為三個部分(fen)。（其(qi)中最常(chang)用(yong)的(de)是延(yan)音踏(ta)(ta)板(ban)）

延(yan)音踏(ta)(ta)板(ban)(ban)（Damper Pedal）：右踏(ta)(ta)板(ban)(ban)，也叫做延(yan)音踏(ta)(ta)板(ban)(ban)，又(you)叫共(gong)鳴(ming)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)。是(shi)(shi)英國(guo)人布勞馬（John Broadwood）于1783年發(fa)明(ming)，通常(chang)是(shi)(shi)鋼琴下(xia)最(zui)右內側的踏(ta)(ta)板(ban)(ban)，也有(you)書上(shang)稱之為“增音器”，當延(yan)音踏(ta)(ta)板(ban)(ban)被壓時(shi)下(xia)，平時(shi)壓在弦(xian)上(shang)的制(zhi)(zhi)(zhi)音器（Damper）立即揚起。使(shi)所有(you)的琴弦(xian)延(yan)續震(zhen)動，將踏(ta)(ta)板(ban)(ban)放開后(hou)，所有(you)的制(zhi)(zhi)(zhi)音器又(you)全部壓在琴弦(xian)上(shang)制(zhi)(zhi)(zhi)止發(fa)音。由于按下(xia)制(zhi)(zhi)(zhi)音踏(ta)(ta)板(ban)(ban)會使(shi)琴聲在一定程度上(shang)擴大，故(gu)又(you)稱強音踏(ta)(ta)板(ban)(ban)（Loud Pedal）。

柔(rou)音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)（Soft Pedal）：左踏(ta)板(ban)(ban)(ban)，也叫做弱(ruo)音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)（ulna cord）。在平(ping)臺(tai)式(shi)鋼琴(qin)里，踩下柔(rou)音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)時，琴(qin)槌(chui)會立(li)刻(ke)向旁推移，使音(yin)(yin)量(liang)減(jian)少(shao)，并使聲音(yin)(yin)變得(de)非常清純、柔(rou)和。而(er)立(li)式(shi)鋼琴(qin)，踩下柔(rou)音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)時，琴(qin)槌(chui)移近琴(qin)弦，藉以減(jian)輕沖力，減(jian)少(shao)打擊的(de)長度與強度，使音(yin)(yin)量(liang)變小。它(ta)的(de)作用就不僅(jin)是幫助(zhu)演奏者彈得(de)更(geng)弱(ruo)，也是為了(le)增加聲音(yin)(yin)的(de)柔(rou)和，并除掉音(yin)(yin)質中任(ren)何敲擊的(de)成分(fen)。左踏(ta)板(ban)(ban)(ban)往往被比(bi)作“旋樂演奏者的(de)弱(ruo)音(yin)(yin)器”。

琴槌

琴(qin)(qin)槌(chui)（Hammer）外包著高品質的(de)(de)毛氈或絨(rong)布(bu)，由于這(zhe)層“皮(pi)膚”多是(shi)羊毛造的(de)(de)，因而(er)又稱羊毛槌(chui)。它本身(shen)連著琴(qin)(qin)鍵(jian)，當琴(qin)(qin)鍵(jian)被按下(xia)時，琴(qin)(qin)槌(chui)便會(hui)打(da)落琴(qin)(qin)弦上(shang)并(bing)借著琴(qin)(qin)弦的(de)(de)振動(dong)使(shi)鋼(gang)琴(qin)(qin)發出聲音。因此，它的(de)(de)作用(yong)是(shi)用(yong)來敲擊被調音釘(ding)緊扣(kou)著的(de)(de)琴(qin)(qin)弦。

制音器

制音(yin)器(qi)（Damper）制音(yin)器(qi)是與弦(xian)(xian)(xian)緊(jin)貼著，用來阻止弦(xian)(xian)(xian)的(de)震(zhen)動。例如(ru)當鋼琴上(shang)的(de)琴鍵被按下時，鋼琴內部(bu)的(de)琴槌會打在(zai)一條(tiao)(tiao)條(tiao)(tiao)用銅制造(zao)的(de)琴弦(xian)(xian)(xian)上(shang)，借著琴弦(xian)(xian)(xian)的(de)震(zhen)動發出聲音(yin)。

擊弦機

擊弦機(ji)（Action）擊弦機(ji)連(lian)接著(zhu)琴鍵和琴槌，是整部鋼(gang)琴的靈(ling)魂和重要的配件。

音板

音(yin)板(ban)（Soundboard）音(yin)板(ban)位于鋼(gang)琴(qin)內部的一塊大木(mu)(mu)板(ban)，高(gao)檔鋼(gang)琴(qin)用(yong)楓(feng)樹實木(mu)(mu)板(ban)拼成，現(xian)代低端普及琴(qin)有用(yong)密度板(ban)。它連著調音(yin)釘，緊貼著琴(qin)弦，當琴(qin)弦振動，音(yin)板(ban)會使(shi)聲波高(gao)效(xiao)率(lv)耦合到空氣中，即將聲音(yin)透過(guo)響板(ban)反射以(yi)及擴大出來。

琴鍵

琴(qin)鍵(jian)(jian)（Keyboard）整個(ge)琴(qin)鍵(jian)(jian)都是由黑鍵(jian)(jian)和(he)白鍵(jian)(jian)組合而(er)成(cheng)。黑鍵(jian)(jian)36個(ge)，白鍵(jian)(jian)52個(ge)，共88個(ge)。部(bu)分鋼琴(qin)不同。

演奏技巧

成功的音樂作品是(shi)作曲家(jia)最初的思想(xiang)動機推動靈感創(chuang)作，使其(qi)作品富有(you)深刻的思想(xiang)內涵，具(ju)有(you)想(xiang)象力、表(biao)(biao)現力。通過(guo)演(yan)奏(zou)家(jia)十(shi)分(fen)嫻熟的演(yan)奏(zou)技巧將好(hao)的音樂作品傳達給觀眾，其(qi)中音樂表(biao)(biao)現應當(dang)由情感來支配，應當(dang)是(shi)感性與理性的結(jie)合。一味地炫耀技巧是(shi)沒有(you)靈魂的音樂，因此兩者有(you)機地相容相依才(cai)能(neng)得到理想(xiang)的音響效果。因此彈奏(zou)鋼琴也需要高超的技巧。

音(yin)(yin)階(jie)：音(yin)(yin)階(jie)24個(ge)大小調是比較重(zhong)要(yao)(yao)且有(you)(you)用的(de)(de)。很多大型奏(zou)鳴曲、樂曲、協奏(zou)曲都有(you)(you)很多地(di)方有(you)(you)音(yin)(yin)階(jie)，因此需(xu)要(yao)(yao)將音(yin)(yin)階(jie)掌握(wo)好(hao)。彈(dan)音(yin)(yin)階(jie)要(yao)(yao)注(zhu)意(yi)的(de)(de)是讓(rang)所有(you)(you)音(yin)(yin)發出來的(de)(de)聲音(yin)(yin)都要(yao)(yao)一樣，不能(neng)(neng)有(you)(you)輕有(you)(you)重(zhong)，一定(ding)要(yao)(yao)注(zhu)意(yi)手指的(de)(de)控(kong)(kong)制能(neng)(neng)力，如果(guo)彈(dan)音(yin)(yin)階(jie)的(de)(de)時候(hou)還是有(you)(you)的(de)(de)重(zhong)有(you)(you)的(de)(de)輕，控(kong)(kong)制不好(hao)力度，可(ke)能(neng)(neng)演(yan)奏(zou)不出令你滿意(yi)的(de)(de)音(yin)(yin)色和(he)旋(xuan)律。

琶(pa)(pa)音(yin)(yin)：琶(pa)(pa)音(yin)(yin)包括(kuo)24個(ge)(ge)大小(xiao)調琶(pa)(pa)音(yin)(yin)跟屬7減7琶(pa)(pa)音(yin)(yin)。這個(ge)(ge)是建(jian)立在音(yin)(yin)階之上的東西，主(zhu)要(yao)練(lian)習手指之間的擴張和伸縮能力，也是很重(zhong)要(yao)的練(lian)習。鋼琴曲中(zhong)琶(pa)(pa)音(yin)(yin)部分占很大一部分，各(ge)式各(ge)樣的琶(pa)(pa)音(yin)(yin)都會出現，但都是24個(ge)(ge)大小(xiao)調屬7、減7和弦的琶(pa)(pa)音(yin)(yin)變形模(mo)式，所以彈好基本琶(pa)(pa)音(yin)(yin)是非常(chang)有用(yong)也是非常(chang)必(bi)要(yao)的。

八(ba)度(du)(du)：8度(du)(du)的(de)演奏技巧有兩種，第1個(ge)只(zhi)用手(shou)腕(wan)技巧，第2個(ge)用手(shou)臂和(he)(he)手(shou)腕(wan)一(yi)(yi)(yi)起來完成。如(ru)果彈篇幅很(hen)長的(de)8度(du)(du)片(pian)段就需(xu)要(yao)手(shou)腕(wan)技巧，如(ru)果彈最后(hou)結尾那一(yi)(yi)(yi)小部分8度(du)(du)就需(xu)要(yao)手(shou)臂的(de)力量，這(zhe)樣才能彈出氣勢輝煌的(de)效果。如(ru)果是兩只(zhi)手(shou)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)8度(du)(du)片(pian)段，就需(xu)要(yao)手(shou)腕(wan)和(he)(he)手(shou)臂的(de)配合使(shi)用，如(ru)果只(zhi)用手(shou)腕(wan)或(huo)手(shou)臂就很(hen)難彈出ff的(de)力度(du)(du)和(he)(he)很(hen)好的(de)跳(tiao)躍。

輪(lun)(lun)指：常用的(de)(de)(de)輪(lun)(lun)指有(you)(you)3個指的(de)(de)(de)，有(you)(you)4個指的(de)(de)(de)。彈的(de)(de)(de)要(yao)有(you)(you)較好的(de)(de)(de)顆(ke)粒性，不能有(you)(you)任何模糊和混亂的(de)(de)(de)成分(fen)在(zai)里面。比如說莫扎特(te)的(de)(de)(de)《土耳(er)其(qi)進行(xing)曲》的(de)(de)(de)開頭部分(fen)就需要(yao)很連貫的(de)(de)(de)輪(lun)(lun)指。

和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)：和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)方(fang)面主(zhu)要還是練習方(fang)法(fa)問題。不管是幾個音的(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)彈(dan)下去(qu)(qu)都要整齊，不能有前(qian)有后(hou)，P的(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)演奏要非(fei)常(chang)輕巧、干凈利索， f的(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)要有種(zhong)(zhong)金屬(shu)般的(de)(de)聲音，彈(dan)下去(qu)(qu)的(de)(de)音就(jiu)要沉(chen)下去(qu)(qu)，不能彈(dan)下去(qu)(qu)的(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)給人一種(zhong)(zhong)發飄的(de)(de)感覺。

大(da)跳：這個(ge)說白了(le)就是(shi)(shi)很機械的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)，尤其是(shi)(shi)2個(ge)8度(du)以上的(de)(de)(de)(de)大(da)跳純(chun)粹是(shi)(shi)技(ji)巧方面的(de)(de)(de)(de)事情(qing)，這個(ge)一開始(shi)慢練(lian)是(shi)(shi)非常重要的(de)(de)(de)(de)，只有慢練(lian)才能讓(rang)肌肉松弛(chi)下來，記(ji)住八度(du)演奏琶音(yin)的(de)(de)(de)(de)位置(zhi)，而且(qie)慢練(lian)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候需要弧度(du)，這樣快(kuai)彈(dan)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候就不至于錯音(yin)較多。

手(shou)指獨(du)立練習(xi)：掌握(wo)這個技巧需要對鋼琴(qin)的(de)(de)彈奏有(you)一定的(de)(de)了(le)解之(zhi)后。什密特鋼琴(qin)教程(cheng)是有(you)一定難度(du)的(de)(de)一本鋼琴(qin)指法練習(xi)，但是彈過之(zhi)后就(jiu)會發(fa)現原來(lai)不(bu)可解決的(de)(de)技巧問(wen)題都不(bu)在是困(kun)難的(de)(de)了(le)。李(li)斯特的(de)(de)夜(ye)鶯就(jiu)是非常(chang)好聽的(de)(de)一首小樂曲，但是很(hen)多人總也彈不(bu)利(li)索，就(jiu)是手(shou)指獨(du)立問(wen)題沒(mei)有(you)根本解決。

三(san)六(liu)度(du)(du)(du)和弦練(lian)習：這個是(shi)(shi)(shi)較難(nan)(nan)的技(ji)(ji)巧之一，重(zhong)要是(shi)(shi)(shi)指法跟手指柔韌性，也是(shi)(shi)(shi)一個重(zhong)要的技(ji)(ji)巧。對于右手較容易(yi)練(lian)習，3 、6度(du)(du)(du)音階還能(neng)能(neng)彈(dan)(dan)清(qing)楚，速度(du)(du)(du)也沒問題，但是(shi)(shi)(shi)對于左手，速度(du)(du)(du)跟清(qing)楚只(zhi)能(neng)做到1個，3、6度(du)(du)(du)雖(sui)然較難(nan)(nan)彈(dan)(dan)，但能(neng)堅持練(lian)習，會有一定(ding)收(shou)獲。