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歷史沿革

起源

十八世紀

18世紀意大利人巴托羅密歐·克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori）的天才發(fa)明“Pianoforte”是鋼琴發(fa)展史上的里程(cheng)碑，成(cheng)為(wei)了(le)槌(chui)擊(ji)式鋼琴制造業向(xiang)前發(fa)展的基石(shi)。

1700

巴托羅密歐·克(ke)里(li)(li)斯(si)多佛(fo)(fo)利（Bartolomeo Christofori）在(zai)其位于佛(fo)(fo)羅倫(lun)薩的烏菲(fei)齊(qi)（Uffizien）的車間內對鋼琴(qin)(qin)進(jin)行改(gai)造創新，通過敲擊鍵盤的力度改(gai)變聲音的強度。為(wei)此，他采用了包有皮革的小槌，通過擊弦機敲擊琴(qin)(qin)弦。新構造的鋼琴(qin)(qin)最初命名為(wei)“Gravecembalo col piano e forte” （意為(wei)：帶有音強變化的古鍵琴(qin)(qin)），后來簡略為(wei)“Piano forte”（意為(wei)：強和弱）。那時，克(ke)里(li)(li)斯(si)托弗里(li)(li)擊弦機已經(jing)是(shi)驚人地完美。 克(ke)里(li)(li)斯(si)托弗里(li)(li)在(zai)費迪(di)南多王子(zi)與美第(di)奇家(jia)族（Medici family）的幫助下，在(zai)佛(fo)(fo)羅倫(lun)薩成立鋼琴(qin)(qin)廠“Christofori Piano Studio”。

1717

1717年左右，克里斯(si)托(tuo)弗·高特(te)立博·施羅特(te)（Christoph Gottlieb Schr?ter）發(fa)明(ming)了一種新型鋼琴，并在德累斯(si)頓的家里向公眾展示。這架鋼琴上的槌式擊弦(xian)機要比(bi)巴(ba)托(tuo)羅密歐(ou)·克里斯(si)多(duo)佛(fo)利鋼琴（Bartolomeo Christofori）的簡單。

1725

家(jia)住（德國）弗萊貝格的(de)戈特弗里德·西(xi)爾伯曼（Gottfried Silbermann）是十八世紀(ji)著名的(de)管(guan)風琴(qin)制造師。他制造出了(le)德國的(de)第一架槌擊式鋼琴(qin)。

1742年，約翰·邵荷（Johann Socher）在（德國(guo)）桑(sang)托(tuo)芬（Sonthofen）建造了一架(jia)今迄今所知的古(gu)老的方(fang)形(xing)鋼(gang)琴(qin)，其尺寸與當(dang)時很受歡迎的翼琴(qin)相同。 十年后(hou)，弗里(li)德里(li)奇（Christian Ernst Friederici）在（德國(guo)）格拉(la)（Gera）開(kai)始了方(fang)形(xing)鋼(gang)琴(qin)的批量生產，他將其命(ming)名(ming)為(wei)“fortbien”。 1745年，弗里(li)德里(li)奇（Fridrici）制(zhi)造出垂直三角(jiao)鋼(gang)琴(qin)，并將其命(ming)名(ming)為(wei)“金字塔”。

1770

鋼(gang)(gang)琴(qin)制作(zuo)師約翰·安德雷亞斯·施泰因(yin)（Johann Andreas Stein）（德國(guo)奧格斯堡）在1770年前后(hou)發(fa)展了新(xin)的擊弦(xian)機(ji)，將弦(xian)槌置于琴(qin)鍵杠(gang)桿上。這種(zhong)簡(jian)單的構造(zao)形(xing)式也被稱為“維也納(na)式擊弦(xian)機(ji)鋼(gang)(gang)琴(qin)”，對于維也納(na)古典音樂具(ju)有舉足輕(qing)重(zhong)的作(zuo)用。具(ju)有這種(zhong)類(lei)型擊弦(xian)機(ji)的鋼(gang)(gang)琴(qin)制作(zuo)方法一直持(chi)續(xu)到十九世紀。

1782

音樂家約(yue)翰(han)·安(an)德(de)(de)里亞(ya)斯(si)(si)·施特萊(lai)歇（Johann Andreas Streicher）（德(de)(de)國斯(si)(si)圖(tu)加(jia)特）陪伴著他的朋友以(yi)及(ji)詩人弗雷德(de)(de)里希·席勒（Friedrich Schiller）從斯(si)(si)圖(tu)加(jia)特流亡到了曼海姆(mu)。施特萊(lai)歇首先在（德(de)(de)國）曼海姆(mu)和（德(de)(de)國）慕尼黑(hei)教授鋼(gang)琴課(ke)程。1794年，他與約(yue)翰(han)·安(an)德(de)(de)雷亞(ya)斯(si)(si)·施泰因（Johann Andreas Stein）（德(de)(de)國奧格斯(si)(si)堡）的女兒，鋼(gang)琴家以(yi)及(ji)鋼(gang)琴制造者阿(a)奈特·施泰因（Nannette Stein）結為伉儷。

鋼(gang)琴(qin)(qin)是(shi)一(yi)種(zhong)鍵(jian)(jian)盤樂器(qi)(qi)(qi)，用(yong)鍵(jian)(jian)拉動琴(qin)(qin)槌以敲打琴(qin)(qin)弦。從(cong)十八世紀末以來，在歐洲及美國，鋼(gang)琴(qin)(qin)一(yi)直(zhi)是(shi)最主要的(de)家庭鍵(jian)(jian)盤樂器(qi)(qi)(qi)。鋼(gang)琴(qin)(qin)發(fa)源于歐洲，十八世紀初，意大利人克(ke)里(li)斯托弗里(li)（Bartolommeo Christofori）發(fa)明的(de)一(yi)種(zhong)類(lei)似(si)現(xian)代鋼(gang)琴(qin)(qin)的(de)鍵(jian)(jian)盤式樂器(qi)(qi)(qi)，已有三百(bai)多年的(de)歷(li)史。

從(cong)鍵盤樂器(qi)發(fa)展的(de)(de)歷(li)史來說(shuo)，現代(dai)鋼(gang)琴(qin)是由(you)鋼(gang)琴(qin)的(de)(de)前身——以撥(bo)弦發(fa)音的(de)(de)大鍵琴(qin)與以撞(zhuang)弦發(fa)音的(de)(de)小鍵琴(qin)演(yan)進而成的(de)(de)。從(cong)十六世紀末(mo)開始，大鍵琴(qin)和(he)古鋼(gang)琴(qin)這兩種鍵盤樂器(qi)逐漸盛行起來，直到十八世紀末(mo)，才被鋼(gang)琴(qin)取而代(dai)之。

鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)首次出(chu)現于1709年，在(zai)當(dang)時是一(yi)(yi)種既復雜又(you)昂貴的(de)(de)樂(le)器(qi)，只有皇室和貴族才有機會(hui)接觸到。一(yi)(yi)開始，Johann Sebastian Bach（約(yue)翰·塞巴斯蒂安·巴赫）等一(yi)(yi)些非(fei)常有聲望的(de)(de)音樂(le)家(jia)(jia)們并不欣賞(shang)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)音色。但僅(jin)僅(jin)過(guo)了半個世紀，鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)就變得越來越受(shou)歡(huan)迎。當(dang)Mozart（莫扎特(te)）、Brahms（勃拉姆斯）和Liszt（李斯特(te)）這(zhe)些極(ji)具(ju)創(chuang)(chuang)造力的(de)(de)音樂(le)家(jia)(jia)投入鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)懷抱之后，熱情便瞬時被引爆(bao)。在(zai)當(dang)時那個年代(dai)，這(zhe)些新(xin)銳鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)就如同“搖滾巨(ju)星”一(yi)(yi)般，他們所帶來的(de)(de)巨(ju)大(da)影響力可謂(wei)給音樂(le)創(chuang)(chuang)作錦上添花，為鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)發展注(zhu)入了強(qiang)大(da)的(de)(de)力量。皇室和貴族紛紛把鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)這(zhe)一(yi)(yi)樂(le)器(qi)納入他們的(de)(de)樂(le)隊中，民眾可以圍坐在(zai)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)四周，聆聽最新(xin)創(chuang)(chuang)作的(de)(de)優美旋律。工業(ye)時代(dai)的(de)(de)興起衍生出(chu)一(yi)(yi)個新(xin)的(de)(de)社會(hui)階(jie)(jie)層(ceng)——中產階(jie)(jie)級，鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)在(zai)這(zhe)一(yi)(yi)群體中大(da)為流行。其中三角鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)是社會(hui)地(di)位的(de)(de)象(xiang)征，通常用在(zai)與正式的(de)(de)獨(du)奏(zou)演出(chu)或與樂(le)團的(de)(de)協奏(zou)里(li)，而立式鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)則更受(shou)家(jia)(jia)庭的(de)(de)歡(huan)迎。

撥弦古鋼琴

撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)古鋼琴(qin)——哈(ha)普西科德（Harpsichord）在(zai)(zai)音(yin)源(yuan)與演奏(zou)(zou)形(xing)式(shi)這兩(liang)大特征上(shang)，都與擊弦(xian)(xian)(xian)古鋼琴(qin)有著完(wan)全相(xiang)同(tong)的(de)(de)(de)特征。就是(shi)外(wai)(wai)型上(shang)也基本一致，乃至如今(jin)我們(men)僅從外(wai)(wai)型上(shang)難以分辨它(ta)們(men)是(shi)哪一種琴(qin)。兩(liang)種古鋼琴(qin)在(zai)(zai)外(wai)(wai)型、音(yin)源(yuan)、演奏(zou)(zou)特征上(shang)是(shi)一致的(de)(de)(de)，但它(ta)們(men)演奏(zou)(zou)所發(fa)出的(de)(de)(de)聲音(yin)效果則完(wan)全不(bu)(bu)同(tong)。這是(shi)由(you)于激發(fa)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)方式(shi)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)使然。撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)古鋼琴(qin)是(shi)在(zai)(zai)鍵(jian)盤的(de)(de)(de)尾端裝有撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)裝置(zhi)，其(qi)撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)撥(bo)子是(shi)以金(jin)屬薄片包裹皮(pi)革制成(cheng)，也有使用禽鳥的(de)(de)(de)羽翎作為撥(bo)片，故也稱這種琴(qin)為羽管鍵(jian)琴(qin)。按動(dong)音(yin)鍵(jian)而撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)，十指可同(tong)時并用，彈奏(zou)(zou)出各聲、復調(diao)音(yin)樂。這種激發(fa)音(yin)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)方式(shi)有其(qi)不(bu)(bu)可克服(fu)的(de)(de)(de)缺(que)點。

首先，撥弦的(de)(de)方式使其(qi)(qi)音(yin)量、音(yin)色(se)難以變化(hua)，且(qie)不可(ke)克服在(zai)撥動弦時產生撥動噪音(yin)。又由于撥片在(zai)琴弦上停(ting)留的(de)(de)時間(jian)不可(ke)能(neng)如擊弦弦槌在(zai)琴弦停(ting)留的(de)(de)時音(yin)那(nei)樣(yang)短促（0.3秒），所以琴弦不能(neng)充分振(zhen)動，聲音(yin)較(jiao)弱而(er)短促。這些缺點決定了(le)它音(yin)樂(le)表(biao)現力(li)的(de)(de)不足。但其(qi)(qi)纖細(xi)而(er)韻味十足的(de)(de)音(yin)色(se)自(zi)有其(qi)(qi)獨特之處(chu)，在(zai)古(gu)代(dai)的(de)(de)宮廷室內樂(le)為代(dai)表(biao)的(de)(de)音(yin)樂(le)形式盛行時，這種獨具特色(se)的(de)(de)音(yin)質(zhi)有著無可(ke)替代(dai)的(de)(de)功能(neng)，其(qi)(qi)能(neng)在(zai)音(yin)樂(le)歷史(shi)舞臺(tai)中(zhong)風光300來年就證明了(le)這一點。

擊弦古鋼琴

擊(ji)(ji)弦(xian)古鋼琴(qin)(qin)稱為(wei)科拉(la)維(wei)科德（Clavichord），它無論從(cong)音(yin)源(yuan)、演奏形式、激(ji)發(fa)琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)方式都更接(jie)近現代(dai)鋼琴(qin)(qin)。但(dan)是由(you)于(yu)它的(de)(de)(de)(de)(de)結構過于(yu)簡單，一(yi)(yi)沒有三級杠桿的(de)(de)(de)(de)(de)傳動方式；二(er)沒有擊(ji)(ji)弦(xian)后立即(ji)脫離琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)裝置；三不(bu)能快速連(lian)續彈奏；四(si)沒有現代(dai)鋼琴(qin)(qin)所具(ju)有“軟中硬(ying)”的(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)槌。以(yi)上(shang)4個方面正(zheng)是現代(dai)鋼琴(qin)(qin)擊(ji)(ji)弦(xian)機鍵盤的(de)(de)(de)(de)(de)主要特(te)征。由(you)于(yu)上(shang)述(shu)原(yuan)因(yin)，擊(ji)(ji)弦(xian)古鋼琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)量(liang)小而纖細，具(ju)有一(yi)(yi)種恬(tian)淡的(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)屬音(yin)色，有些像敲擊(ji)(ji)鋼片琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)特(te)色，聽起來也(ye)有其迷人(ren)之處(chu)。在(zai)小范圍的(de)(de)(de)(de)(de)室內(nei)樂(le)作品中有著其它樂(le)器所難以(yi)替代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)效(xiao)果，乃(nai)至在(zai)1709年(nian)現代(dai)鋼琴(qin)(qin)問世后仍在(zai)歐洲樂(le)壇上(shang)活躍(yue)了(le)100多年(nian)。

隨著現代鋼(gang)(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷完(wan)善、社(she)(she)會(hui)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)節(jie)奏而(er)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爵士樂、搖滾樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要，古鋼(gang)(gang)琴(qin)——似柔(rou)弱纖(xian)細而(er)又(you)羞澀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貴(gui)婦人——也只能(neng)歸隱于現代社(she)(she)會(hui)舞臺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)幕之(zhi)(zhi)后(hou)了。自19世紀中(zhong)、末葉歐(ou)洲又(you)興起(qi)了復古之(zhi)(zhi)風(feng)，歐(ou)洲各大(da)中(zhong)城市保存完(wan)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝煌古建筑群落(luo)、文藝復興時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文學、美(mei)術、音(yin)樂等古典文化藝術長久的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命力使古鋼(gang)(gang)琴(qin)又(you)再(zai)著盛裝，走上舞臺。這正是(shi)我(wo)們人類在快(kuai)速(su)前進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)路途之(zhi)(zhi)中(zhong)回首望去所(suo)發現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不該丟棄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶貴(gui)財(cai)富。于是(shi)巴洛克時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂重新(xin)奏響，古鋼(gang)(gang)琴(qin)又(you)翻開了新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇(pian)章。

這些古老的(de)文化遺產當然不應被(bei)遺棄(qi)，因為它不僅為我們的(de)生活增添了(le)夕陽(yang)的(de)壯美(mei)，使我們看到(dao)人類的(de)先祖們所創造的(de)文化，同(tong)時我們也更(geng)清醒地看到(dao)了(le)現(xian)代(dai)樂(le)器之(zhi)豐富(fu)，現(xian)代(dai)樂(le)器之(zhi)王——鋼琴如日(ri)中天的(de)輝煌。

發展

國外

17世紀(ji)到18世紀(ji)間，撥弦古鋼琴在當(dang)(dang)時(shi)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)生活中有著相當(dang)(dang)顯赫的(de)位置，可以說是它(ta)的(de)全盛時(shi)代(dai)。至18世紀(ji)初，歐洲(zhou)大陸音(yin)(yin)(yin)樂(le)迅(xun)速發展，音(yin)(yin)(yin)量弱小的(de)撥弦古鋼琴已(yi)不能滿(man)足當(dang)(dang)時(shi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)家們的(de)需要，因而(er)逐漸被(bei)音(yin)(yin)(yin)量洪大的(de)鋼琴所取代(dai)。

鋼(gang)(gang)琴(qin)的發(fa)明者是(shi)巴爾托(tuo)洛奧.克里斯(si)托(tuo)弗里，他(ta)是(shi)意大利(li)佛(fo)羅倫(lun)薩美第(di)奇家族的一位樂器(qi)(qi)制作師。1709年(nian)，他(ta)以(yi)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)琴(qin)為(wei)(wei)(wei)原形，制作出一架(jia)(jia)被稱為(wei)(wei)(wei)具有(you)“強弱音(yin)(yin)變(bian)(bian)化的古鋼(gang)(gang)琴(qin)”他(ta)在(zai)鋼(gang)(gang)琴(qin)上采(cai)用(yong)了(le)以(yi)弦(xian)(xian)槌擊(ji)弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)(yin)的機械裝(zhuang)(zhuang)置，代替(ti)了(le)過去撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)琴(qin)用(yong)動物羽管(guan)波動琴(qin)弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)(yin)的機械裝(zhuang)(zhuang)置。從而使(shi)琴(qin)聲更(geng)富有(you)表現力(li)，音(yin)(yin)響層次更(geng)豐富，并能通過手指觸(chu)鍵(jian)來直接控制聲音(yin)(yin)的變(bian)(bian)化。在(zai)克里斯(si)托(tuo)福里的第(di)一架(jia)(jia)鋼(gang)(gang)琴(qin)出現后的一百(bai)年(nian)里，撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)琴(qin)仍為(wei)(wei)(wei)人們所應用(yong)，但更(geng)多地是(shi)為(wei)(wei)(wei)演(yan)奏特定作品而使(shi)用(yong)。故以(yi)弦(xian)(xian)槌代替(ti)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)(yin)就成為(wei)(wei)(wei)當(dang)時鍵(jian)盤樂器(qi)(qi)的主(zhu)要(yao)特色(se)，亦是(shi)鋼(gang)(gang)琴(qin)的標志與象征(zheng)。

1709年后(hou)，克(ke)里(li)斯托福(fu)里(li)又進一(yi)步改革了(le)原(yuan)來(lai)擊(ji)(ji)弦(xian)(xian)機的(de)結構(gou)，他(ta)(ta)在(zai)這部機械中安裝了(le)一(yi)種與現(xian)代擊(ji)(ji)弦(xian)(xian)機的(de)復震杠桿(gan)系(xi)統近乎完(wan)全一(yi)致的(de)起動杠桿(gan)，使擊(ji)(ji)弦(xian)(xian)速(su)度比原(yuan)來(lai)加快(kuai)(kuai)了(le)10倍，而且可(ke)以快(kuai)(kuai)速(su)連續彈(dan)奏；音域也(ye)增加為4組；可(ke)以說(shuo)這就(jiu)是(shi)現(xian)代鋼琴的(de)雛(chu)形(xing)。他(ta)(ta)的(de)這一(yi)發明為以后(hou)的(de)鋼琴制作師們打開(kai)了(le)通往成(cheng)功之路的(de)大(da)門。但遺憾的(de)是(shi)，克(ke)里(li)斯托福(fu)里(li)的(de)發明并沒有得到他(ta)(ta)的(de)意大(da)利同行(xing)們及當時(shi)演奏家(jia)們的(de)注意，卻在(zai)異鄉(xiang)得到了(le)繼(ji)承和發展。

德國(guo)管風(feng)琴(qin)師(shi)、制(zhi)(zhi)作師(shi)戈特弗里德.西(xi)爾伯(bo)曼，在(zai)1730年根(gen)據一份繪制(zhi)(zhi)極(ji)不(bu)準確(que)的意大利鋼(gang)琴(qin)草圖，借(jie)鑒克里斯(si)托福里的發明，制(zhi)(zhi)造(zao)出(chu)德國(guo)第一架鋼(gang)琴(qin)。他把這架琴(qin)送到音(yin)(yin)樂大師(shi)巴(ba)赫那里鑒定(ding)，巴(ba)赫卻不(bu)屑一顧，只是(shi)說道：“觸鍵太重，高(gao)音(yin)(yin)音(yin)(yin)色太弱(ruo)。”，但他還提出(chu)了(le)一些(xie)建議。在(zai)采用了(le)巴(ba)赫的建議之后，于1747年又(you)加以革新(xin)。同年，巴(ba)赫在(zai)波(bo)茨坦進(jin)宮晉見腓特烈大帝時彈奏(zou)了(le)西(xi)爾曼的新(xin)型(xing)鋼(gang)琴(qin)。

西爾曼(man)對鋼琴改革的(de)主要貢(gong)獻在(zai)于對鋼琴制(zhi)(zhi)音器(qi)的(de)運用(yong)。他利用(yong)手動音拴(shuan)使全部制(zhi)(zhi)音器(qi)離弦，以使鋼琴的(de)音響效果更(geng)豐(feng)富并具有一種神秘的(de)色(se)彩。對于我(wo)們當代的(de)演奏家來(lai)說，這種性能在(zai)鋼琴中(zhong)是(shi)(shi)用(yong)腳迅速而敏(min)捷地控制(zhi)(zhi)著，很難想象當時(shi)是(shi)(shi)用(yong)手來(lai)操(cao)作的(de)。

鋼琴雖誕(dan)生在(zai)意大利，卻(que)在(zai)德奧和(he)英國得以(yi)發展(zhan)成長。至18世(shi)紀中(zhong)葉，人們對鋼琴的(de)制作(zuo)(zuo)工藝實(shi)行革新，以(yi)使其(qi)演奏性能日益完善。這一時期(qi)，西(xi)爾伯曼(man)及其(qi)子弟在(zai)鋼琴的(de)變革中(zhong)起著主導(dao)作(zuo)(zuo)用。

西(xi)爾伯曼的(de)(de)(de)(de)名(ming)徒被稱為“十二弟子”，他(ta)們(men)分別制造出兩種不同風(feng)格的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)，即“維也(ye)納式擊弦(xian)機(ji)(ji)鋼(gang)琴(qin)”和“英國式擊弦(xian)機(ji)(ji)鋼(gang)琴(qin)”。他(ta)們(men)具有不同的(de)(de)(de)(de)機(ji)(ji)械性能和不同的(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)效果，由此形成兩大(da)不同的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)制作流派。這(zhe)兩種流派，也(ye)對(dui)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家們(men)產生了具有歷史意義的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。“維也(ye)納式擊弦(xian)機(ji)(ji)鋼(gang)琴(qin)”的(de)(de)(de)(de)鍵盤觸感較輕，能夠彈出快速的(de)(de)(de)(de)音(yin)符(fu)(fu)，音(yin)色變化細微，在與管弦(xian)樂(le)隊協奏時(shi)，音(yin)色對(dui)比清晰。這(zhe)正符(fu)(fu)合莫扎(zha)特溫(wen)文爾雅又富有歌唱性的(de)(de)(de)(de)快板的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)需(xu)要。

約翰內斯.楚姆佩(pei)是西爾伯曼的(de)(de)(de)(de)名徒之一(yi)，他于(yu)1760年(nian)(nian)來到英國，成為著名鋼(gang)琴(qin)(qin)制(zhi)作師；他的(de)(de)(de)(de)產品被稱為“英國式擊弦(xian)機鋼(gang)琴(qin)(qin)”。這(zhe)種(zhong)鋼(gang)琴(qin)(qin)觸鍵感覺較重，但聲音渾厚深沉，正適合于(yu)克(ke)萊門蒂(di)(di)那堅實有力(li)的(de)(de)(de)(de)音樂風格(ge)。莫(mo)扎特(te)(te)和克(ke)萊門蒂(di)(di)當時(shi)是名聲同(tong)噪的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)演奏家，由于(yu)他們(men)演奏風格(ge)的(de)(de)(de)(de)不同(tong)，他們(men)分別(bie)使用(yong)結構各(ge)異(yi)的(de)(de)(de)(de)維也納式和英國式鋼(gang)琴(qin)(qin)。1789年(nian)(nian)1月，莫(mo)扎特(te)(te)和克(ke)萊門蒂(di)(di)在維也納奧國國王(wang)的(de)(de)(de)(de)王(wang)宮里舉行了世(shi)界上第一(yi)次(ci)鋼(gang)琴(qin)(qin)演奏比賽，成為轟動一(yi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)大事(shi)。這(zhe)次(ci)比賽對提(ti)高(gao)鋼(gang)琴(qin)(qin)在諸樂器中的(de)(de)(de)(de)地(di)位起了重要的(de)(de)(de)(de)作用(yong)。

鋼(gang)琴在它誕生的(de)頭一個世(shi)紀中(zhong)經歷多(duo)次改良。雖然開(kai)始它被形容(rong)為是鍋爐(lu)工制(zhi)造出(chu)的(de)粗陋機(ji)(ji)械，少有(you)優雅之(zhi)色，在表現細(xi)膩(ni)的(de)情感上遜于撥弦(xian)古(gu)鋼(gang)琴和擊弦(xian)古(gu)鋼(gang)琴；但(dan)隨(sui)著時代的(de)變遷，音樂由巴羅克風格向古(gu)典主義(yi)演變，聲(sheng)音尖銳、古(gu)板、缺乏生機(ji)(ji)的(de)撥弦(xian)古(gu)鋼(gang)琴被音響豐富、細(xi)膩(ni)、洪(hong)亮的(de)鋼(gang)琴所替代。到18世(shi)紀后期鋼(gang)琴已登上“樂器之(zhi)王”的(de)寶座。

踏板

踏板(ban)(ban)（Pedal）是指(zhi)鋼琴下面(mian)用(yong)足踩的踏板(ban)(ban)而言。它是鋼琴中除鍵(jian)盤外最(zui)重要(yao)的配件。1711年意(yi)大利樂器制造家克理斯多佛(fo)利（Bartolommeo Christofori）在改(gai)造鋼琴時發明的。主要(yao)分為(wei)三個部分。（其中最(zui)常用(yong)的是延音踏板(ban)(ban)）

延(yan)音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)（Damper Pedal）：右(you)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)，也叫(jiao)做延(yan)音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)，又(you)叫(jiao)共鳴踏(ta)板(ban)(ban)(ban)。是英國人布勞(lao)馬(ma)（John Broadwood）于1783年發明，通(tong)常是鋼(gang)琴下最右(you)內側的(de)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)，也有(you)書上(shang)(shang)稱(cheng)之為“增音(yin)(yin)器(qi)(qi)”，當延(yan)音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)被壓(ya)時(shi)下，平時(shi)壓(ya)在(zai)弦(xian)上(shang)(shang)的(de)制(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)器(qi)(qi)（Damper）立即(ji)揚起。使(shi)所(suo)有(you)的(de)琴弦(xian)延(yan)續震動，將踏(ta)板(ban)(ban)(ban)放開后，所(suo)有(you)的(de)制(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)器(qi)(qi)又(you)全部壓(ya)在(zai)琴弦(xian)上(shang)(shang)制(zhi)(zhi)(zhi)止(zhi)發音(yin)(yin)。由于按下制(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)會使(shi)琴聲在(zai)一定(ding)程(cheng)度(du)上(shang)(shang)擴(kuo)大，故又(you)稱(cheng)強音(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)（Loud Pedal）。

柔(rou)(rou)音(yin)踏板（Soft Pedal）：左踏板，也叫做(zuo)弱音(yin)踏板（ulna cord）。在平臺(tai)式鋼琴(qin)里，踩(cai)下(xia)柔(rou)(rou)音(yin)踏板時(shi)，琴(qin)槌會立刻向旁(pang)推移，使音(yin)量減(jian)少，并使聲音(yin)變得(de)非常清純(chun)、柔(rou)(rou)和。而立式鋼琴(qin)，踩(cai)下(xia)柔(rou)(rou)音(yin)踏板時(shi)，琴(qin)槌移近琴(qin)弦，藉以減(jian)輕(qing)沖力，減(jian)少打擊(ji)的長度與強度，使音(yin)量變小。它的作用就不僅是幫助演(yan)奏(zou)者彈得(de)更弱，也是為了增加聲音(yin)的柔(rou)(rou)和，并除掉(diao)音(yin)質(zhi)中任(ren)何敲擊(ji)的成分。左踏板往(wang)往(wang)被比作“旋樂演(yan)奏(zou)者的弱音(yin)器”。

琴槌

琴(qin)(qin)槌（Hammer）外包著高品質的(de)毛(mao)氈或絨布，由于這層“皮膚”多是(shi)羊(yang)(yang)毛(mao)造的(de)，因(yin)而又稱羊(yang)(yang)毛(mao)槌。它本身連著琴(qin)(qin)鍵，當琴(qin)(qin)鍵被按下時，琴(qin)(qin)槌便會(hui)打落琴(qin)(qin)弦(xian)上并借著琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)振動使鋼琴(qin)(qin)發出聲(sheng)音。因(yin)此，它的(de)作用是(shi)用來敲(qiao)擊被調(diao)音釘緊扣著的(de)琴(qin)(qin)弦(xian)。

制音器

制(zhi)音器(qi)（Damper）制(zhi)音器(qi)是與弦(xian)緊(jin)貼(tie)著，用(yong)(yong)來阻(zu)止弦(xian)的(de)震(zhen)動(dong)(dong)。例如當鋼琴(qin)(qin)上(shang)的(de)琴(qin)(qin)鍵被(bei)按下(xia)時，鋼琴(qin)(qin)內(nei)部的(de)琴(qin)(qin)槌會(hui)打在一條條用(yong)(yong)銅制(zhi)造(zao)的(de)琴(qin)(qin)弦(xian)上(shang)，借著琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)震(zhen)動(dong)(dong)發出聲音。

擊弦機

擊弦機（Action）擊弦機連接著琴(qin)鍵和(he)琴(qin)槌，是整部鋼琴(qin)的靈魂和(he)重要的配件。

音板

音板(ban)(ban)（Soundboard）音板(ban)(ban)位于鋼(gang)琴內部的一塊大木(mu)板(ban)(ban)，高檔鋼(gang)琴用楓樹實木(mu)板(ban)(ban)拼(pin)成(cheng)，現代(dai)低端普(pu)及琴有(you)用密度板(ban)(ban)。它連著調音釘，緊(jin)貼(tie)著琴弦(xian)，當琴弦(xian)振(zhen)動，音板(ban)(ban)會使(shi)聲波(bo)高效(xiao)率耦合到空氣(qi)中，即(ji)將(jiang)聲音透(tou)過響板(ban)(ban)反射以(yi)及擴(kuo)大出來。

琴鍵

琴鍵(jian)(jian)(jian)(jian)（Keyboard）整個琴鍵(jian)(jian)(jian)(jian)都是由黑鍵(jian)(jian)(jian)(jian)和白鍵(jian)(jian)(jian)(jian)組合而成(cheng)。黑鍵(jian)(jian)(jian)(jian)36個，白鍵(jian)(jian)(jian)(jian)52個，共88個。部分鋼(gang)琴不同。

演奏技巧

成功的(de)(de)音樂作(zuo)品是(shi)作(zuo)曲(qu)家(jia)最初(chu)的(de)(de)思想(xiang)動(dong)機(ji)推動(dong)靈感(gan)創(chuang)作(zuo)，使其作(zuo)品富有(you)深刻的(de)(de)思想(xiang)內(nei)涵，具有(you)想(xiang)象力、表(biao)現力。通過演奏(zou)家(jia)十分嫻熟的(de)(de)演奏(zou)技巧將好的(de)(de)音樂作(zuo)品傳達給觀眾，其中音樂表(biao)現應當(dang)由情感(gan)來支(zhi)配(pei)，應當(dang)是(shi)感(gan)性與理性的(de)(de)結合。一味地(di)炫耀技巧是(shi)沒有(you)靈魂的(de)(de)音樂，因(yin)(yin)此(ci)兩者有(you)機(ji)地(di)相(xiang)容(rong)相(xiang)依才能得(de)到理想(xiang)的(de)(de)音響效(xiao)果。因(yin)(yin)此(ci)彈奏(zou)鋼(gang)琴也(ye)需(xu)要高(gao)超的(de)(de)技巧。

音(yin)階(jie)：音(yin)階(jie)24個大小(xiao)調是(shi)(shi)比較重(zhong)(zhong)要(yao)且有(you)(you)用的(de)(de)(de)。很多大型奏鳴曲、樂曲、協奏曲都有(you)(you)很多地(di)方有(you)(you)音(yin)階(jie)，因(yin)此需要(yao)將音(yin)階(jie)掌握(wo)好。彈音(yin)階(jie)要(yao)注意(yi)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)讓所(suo)有(you)(you)音(yin)發出(chu)(chu)來(lai)的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)都要(yao)一樣(yang)，不能有(you)(you)輕(qing)有(you)(you)重(zhong)(zhong)，一定要(yao)注意(yi)手指(zhi)的(de)(de)(de)控制(zhi)能力(li)，如果(guo)彈音(yin)階(jie)的(de)(de)(de)時候還是(shi)(shi)有(you)(you)的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)有(you)(you)的(de)(de)(de)輕(qing)，控制(zhi)不好力(li)度(du)，可能演奏不出(chu)(chu)令(ling)你滿意(yi)的(de)(de)(de)音(yin)色和旋律。

琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)：琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)包(bao)括(kuo)24個(ge)大小(xiao)調琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)跟屬7減7琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)。這個(ge)是建立在(zai)音(yin)(yin)階之(zhi)上的(de)東西，主要練習手指之(zhi)間的(de)擴張和伸(shen)縮(suo)能力，也是很(hen)重要的(de)練習。鋼(gang)琴(qin)曲中琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)部分占很(hen)大一部分，各式(shi)各樣的(de)琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)都會出(chu)現(xian)，但都是24個(ge)大小(xiao)調屬7、減7和弦的(de)琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)變形模式(shi)，所以彈好(hao)基(ji)本琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)是非(fei)常有用也是非(fei)常必要的(de)。

八(ba)度：8度的(de)演奏(zou)技(ji)巧有兩(liang)種，第1個只用手(shou)(shou)腕(wan)(wan)技(ji)巧，第2個用手(shou)(shou)臂(bei)和(he)手(shou)(shou)腕(wan)(wan)一(yi)起來完成。如果(guo)(guo)彈(dan)(dan)(dan)篇幅很(hen)(hen)長(chang)的(de)8度片段就需(xu)(xu)要手(shou)(shou)腕(wan)(wan)技(ji)巧，如果(guo)(guo)彈(dan)(dan)(dan)最后結尾那一(yi)小部(bu)分8度就需(xu)(xu)要手(shou)(shou)臂(bei)的(de)力量，這樣才能彈(dan)(dan)(dan)出氣勢輝煌的(de)效果(guo)(guo)。如果(guo)(guo)是兩(liang)只手(shou)(shou)一(yi)樣的(de)8度片段，就需(xu)(xu)要手(shou)(shou)腕(wan)(wan)和(he)手(shou)(shou)臂(bei)的(de)配合(he)使(shi)用，如果(guo)(guo)只用手(shou)(shou)腕(wan)(wan)或(huo)手(shou)(shou)臂(bei)就很(hen)(hen)難彈(dan)(dan)(dan)出ff的(de)力度和(he)很(hen)(hen)好的(de)跳躍。

輪指：常用的(de)(de)輪指有(you)3個指的(de)(de)，有(you)4個指的(de)(de)。彈(dan)的(de)(de)要有(you)較好的(de)(de)顆(ke)粒性，不能有(you)任何模糊和混亂的(de)(de)成分(fen)在(zai)里面。比如說莫(mo)扎特的(de)(de)《土(tu)耳其進行曲(qu)》的(de)(de)開頭部分(fen)就需要很連(lian)貫的(de)(de)輪指。

和(he)(he)弦：和(he)(he)弦方面主要還是練習方法問題(ti)。不(bu)管是幾個音的(de)和(he)(he)弦彈下(xia)(xia)去都(dou)要整齊，不(bu)能有前有后，P的(de)和(he)(he)弦演奏要非常輕巧(qiao)、干凈(jing)利索(suo)， f的(de)和(he)(he)弦要有種(zhong)金(jin)屬(shu)般的(de)聲音，彈下(xia)(xia)去的(de)音就(jiu)要沉下(xia)(xia)去，不(bu)能彈下(xia)(xia)去的(de)和(he)(he)弦給人一(yi)種(zhong)發飄的(de)感(gan)覺。

大跳：這個(ge)說白了(le)就是很(hen)機械的(de)動作，尤(you)其是2個(ge)8度以上的(de)大跳純粹是技巧方(fang)面的(de)事(shi)情，這個(ge)一開始慢(man)練是非常重要(yao)的(de)，只有慢(man)練才能(neng)讓(rang)肌肉松弛下來，記住八度演奏琶音的(de)位置，而且慢(man)練的(de)時候(hou)需要(yao)弧度，這樣快彈的(de)時候(hou)就不至于錯(cuo)音較多(duo)。

手指(zhi)獨立(li)(li)練習：掌握這個技(ji)巧需要對鋼琴的(de)(de)彈奏有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)了解之后(hou)(hou)。什密特鋼琴教程是有(you)一(yi)(yi)定難度的(de)(de)一(yi)(yi)本鋼琴指(zhi)法練習，但(dan)是彈過之后(hou)(hou)就(jiu)(jiu)會發現原(yuan)來不可解決(jue)的(de)(de)技(ji)巧問(wen)題都不在是困難的(de)(de)了。李斯特的(de)(de)夜鶯(ying)就(jiu)(jiu)是非常(chang)好(hao)聽的(de)(de)一(yi)(yi)首小樂曲，但(dan)是很多(duo)人總(zong)也彈不利索，就(jiu)(jiu)是手指(zhi)獨立(li)(li)問(wen)題沒有(you)根(gen)本解決(jue)。

三六度(du)和弦練習(xi)(xi)(xi)：這(zhe)個(ge)(ge)是(shi)較難的(de)技巧(qiao)之一，重(zhong)要是(shi)指法(fa)跟(gen)手(shou)(shou)指柔韌性，也是(shi)一個(ge)(ge)重(zhong)要的(de)技巧(qiao)。對于(yu)右(you)手(shou)(shou)較容易練習(xi)(xi)(xi)，3 、6度(du)音(yin)階還(huan)能(neng)能(neng)彈清(qing)楚，速(su)度(du)也沒問(wen)題(ti)，但是(shi)對于(yu)左手(shou)(shou)，速(su)度(du)跟(gen)清(qing)楚只能(neng)做到1個(ge)(ge)，3、6度(du)雖然較難彈，但能(neng)堅持練習(xi)(xi)(xi)，會(hui)有一定收獲(huo)。