搖(yao)奏體鳴(ming)樂器(qi),亦(yi)稱沙球。起(qi)源于南(nan)美印第(di)安人的節奏性打擊(ji)樂器(qi)。傳統沙槌(chui)用一(yi)個(ge)球形干葫蘆,內(nei)裝一(yi)些(xie)干硬的種子粒或碎石子,以葫蘆原有細長頸部為柄,搖(yao)動(dong)時(shi)硬粒撞擊(ji)葫蘆壁發聲。也有木(mu)制、陶制、藤編(bian)和塑料(liao)制等形狀(zhuang)類似(si)的沙槌(chui),內(nei)裝珠子、鉛丸等物。通常雙(shuang)手各持(chi)一(yi)只(zhi)搖(yao)。
搖(yao)奏體鳴(ming)樂器。亦稱沙(sha)球。起源于南美(mei)印第(di)安(an)人的(de)節奏性打擊樂器。搖(yao)奏體鳴(ming)樂器。又稱沙(sha)球。它(ta)由一(yi)個裝滿硬種子(zi)或碎石(shi)子(zi)的(de)干葫蘆(lu)制(zhi)(zhi)成(cheng),以葫蘆(lu)原(yuan)有細長頸部為柄,雙(shuang)手(shou)各(ge)持一(yi)支搖(yao)動(dong)時(shi),硬顆(ke)粒在葫蘆(lu)內部撞擊和(he)摩擦,發(fa)出一(yi)種沙(sha)沙(sha)聲。沙(sha)槌(chui)最初是由南美(mei)印第(di)安(an)人發(fa)明(ming),在拉丁美(mei)洲有多種形制(zhi)(zhi),巴西有用(yong)馬口鐵制(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)沙(sha)槌(chui),古巴有圓錐(zhui)形的(de)沙(sha)槌(chui),也有啞鈴狀的(de)雙(shuang)頭沙(sha)槌(chui)和(he)十字形的(de)多頭沙(sha)槌(chui)。現代(dai)管弦樂隊和(he)歌(ge)舞樂隊中使用(yong)的(de)沙(sha)槌(chui)是以古巴變體為基礎制(zhi)(zhi)作(zuo)的(de),多是用(yong)一(yi)塊木頭插(cha)入葫蘆(lu)為柄。
多用(yong)密封的(de)椰子殼制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)成,內(nei)裝沙(sha)粒(li),兩個一(yi)組。沙(sha)槌(chui)有(you)木把,演奏(zou)時左右(you)手各(ge)握一(yi)把,雙(shuang)手交替上下晃動,奏(zou)出各(ge)種(zhong)節奏(zou)音(yin)型。沙(sha)槌(chui)發(fa)音(yin)清脆(cui)而(er)略帶沙(sha)沙(sha)聲,多用(yong)于(yu)演奏(zou)有(you)特殊風(feng)格(ge)的(de)舞曲。沙(sha)槌(chui)為(wei)非固定音(yin)高樂器,用(yong)一(yi)線記譜(pu)。沙(sha)槌(chui)在拉丁(ding)美洲各(ge)國有(you)多種(zhong)形制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi),巴西有(you)用(yong)馬口鐵制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)的(de),以兩個截頭圓錐體的(de)大口互對而(er)成的(de)沙(sha)槌(chui);還有(you)啞鈴狀的(de)雙(shuang)頭沙(sha)槌(chui)和十(shi)字形多頭沙(sha)槌(chui)等(deng)。沙(sha)槌(chui),用(yong)密封的(de)椰子殼制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)成,沙(sha)槌(chui)是非固定音(yin)高樂器,用(yong)一(yi)線記譜(pu)。
結構組成:由內裝干籽的(de)葫蘆加上(shang)一(yi)個(ge)木(mu)制(zhi)(zhi)手柄組成。大小及形(xing)狀(zhuang)都(dou)沒有固定的(de)規(gui)格,通(tong)常(chang)(chang)用(yong)(yong)手鋤搖(yao)動(dong)發音(yin)。樂器(qi)(qi)特色:屬(shu)于(yu)體鳴(ming)樂器(qi)(qi)族,一(yi)般歸于(yu)打擊類(lei)。演奏時發出輕微黨沙(sha)聲”,通(tong)常(chang)(chang)為(wei)急板音(yin)樂或快(kuai)奏音(yin)樂伴奏,起烘托氣氛的(de)作(zuo)用(yong)(yong)。砂(sha)槌(chui)為(wei)典(dian)型的(de)拉丁美(mei)洲(zhou)節奏樂器(qi)(qi),常(chang)(chang)用(yong)(yong)于(yu)拉丁美(mei)洲(zhou)舞曲(qu)音(yin)樂之中,更是倫巴樂隊(dui)必備的(de)樂器(qi)(qi),有時也在西(xi)方管(guan)弦樂隊(dui)中用(yong)(yong)作(zuo)節奏性樂器(qi)(qi)。搖(yao)奏體鳴(ming)樂器(qi)(qi)。亦稱(cheng)沙(sha)球(qiu)。起源于(yu)南美(mei)印第安(an)人的(de)節奏性打擊樂器(qi)(qi)。傳統(tong)沙(sha)槌(chui)系用(yong)(yong)一(yi)個(ge)球(qiu)形(xing)干葫蘆;內裝一(yi)些干硬(ying)的(de)種子(zi)(zi)(zi)粒或碎石子(zi)(zi)(zi),以葫蘆原有細長頸(jing)部(bu)為(wei)柄,搖(yao)動(dong)時使硬(ying)顆粒撞擊葫蘆殼壁發聲。也有木(mu)制(zhi)(zhi)、陶(tao)制(zhi)(zhi)、藤編(bian)和塑(su)料制(zhi)(zhi)等形(xing)狀(zhuang)類(lei)似的(de)沙(sha)槌(chui),內裝珠(zhu)子(zi)(zi)(zi)、鉛丸等物(wu)。通(tong)常(chang)(chang)雙手各持(chi)一(yi)只搖(yao)奏。
相關“沙槌”概念
沙槌是古(gu)典(dian)樂(le)器“古(gu)典(dian)(派)的(de)(de)”,這(zhe)一詞匯(hui)本身包含平衡、節制、簡(jian)潔和(he)(he)精致的(de)(de)概(gai)念。這(zhe)些概(gai)念,例如可(ke)用于“古(gu)典(dian)”建(jian)筑,但用以(yi)表(biao)達(da)古(gu)典(dian)風(feng)(feng)(feng)格(ge)還不(bu)夠(gou)貼切(qie),古(gu)典(dian)風(feng)(feng)(feng)格(ge)音樂(le)可(ke)以(yi)具有暴風(feng)(feng)(feng)雨般的(de)(de)氣勢(shi)和(he)(he)復雜的(de)(de)內容(rong)和(he)(he)形式。簡(jian)而言之,古(gu)典(dian)風(feng)(feng)(feng)格(ge)是指那些可(ke)以(yi)從18世紀最偉大和(he)(he)最著名的(de)(de)作曲家海頓、莫札特和(he)(he)貝多芬的(de)(de)音樂(le)中(zhong)聽(ting)到的(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格(ge)。那么(me),他們的(de)(de)音樂(le)區別于前承的(de)(de)巴洛(luo)克音樂(le)和(he)(he)后繼(ji)的(de)(de)浪漫主(zhu)義音樂(le)的(de)(de)基本要素又是什么(me)呢?
形(xing)成古典風(feng)格(ge)空前(qian)絕后特徵的(de)(de)部(bu)分原因(yin)是歷(li)史(shi)性的(de)(de)。有一(yi)點(dian)可以確認,如果古典風(feng)格(ge)中(zhong)(zhong)出現民族化(hua)的(de)(de)傾(qing)向(xiang),就會(hui)使18世紀中(zhong)(zhong)葉(xie)的(de)(de)作(zuo)曲家(jia)們驚訝不已,因(yin)為那是到19和20世紀才出現的(de)(de)。雖(sui)然(ran)他(ta)們認識到他(ta)們的(de)(de)作(zuo)品(pin)與巴洛克晚期的(de)(de)作(zuo)品(pin)形(xing)成強烈的(de)(de)反差(cha),但其漸變過程都(dou)比(bi)歷(li)史(shi)的(de)(de)動(dong)因(yin)更為緩慢(man)。
相關奏鳴(ming)曲形式的描(miao)述
也許采用奏鳴曲曲式(shi)是(shi)古典(dian)音(yin)樂最典(dian)型的(de)特(te)徵(zhi),這種曲式(shi)是(shi)許多18世(shi)紀末期作(zuo)品,共同(tong)采用組織音(yin)樂素(su)材的(de)基本方法(fa),但它作(zuo)為整整一代(dai)的(de)主(zhu)要曲式(shi),一直(zhi)使用到古典(dian)樂派衰亡(wang)之后,并為浪漫(man)主(zhu)義(yi)時期的(de)許多作(zuo)曲家提供(gong)了(le)靈感。
古典作曲(qu)(qu)家對奏鳴曲(qu)(qu)形式的(de)(de)描述,從未像我們現在(zai)這(zhe)樣徹底(di)。更重要(yao)(yao)的(de)(de)是,18世紀中葉的(de)(de)作曲(qu)(qu)家喜歡運(yun)用表達(da)的(de)(de)概念(nian)。莫(mo)扎特(te)在(zai)寫(xie)給父親(qin)的(de)(de)信中,為他(ta)的(de)(de)創作意圖提供了一(yi)條重要(yao)(yao)的(de)(de)線索(suo),他(ta)當時這(zhe)樣談到了他(ta)的(de)(de)鋼琴協奏曲(qu)(qu)的(de)(de)創作:“極難與極易之間的(de)(de)愉快媒介,它(ta)們都(dou)是非常輝煌和悅耳的(de)(de),而且十分的(de)(de)自然流(liu)暢。樂曲(qu)(qu)中不時伸入一(yi)些(xie)過(guo)門(men)(men),鑒(jian)賞(shang)家可(ke)以(yi)從中得到滿(man)足;但(dan)是這(zhe)些(xie)過(guo)門(men)(men)都(dou)寫(xie)得不深奧(ao)以(yi)免曲(qu)(qu)高和寡。”通(tong)俗(su)易懂正是莫(mo)札(zha)特(te)音樂生命力所在(zai)。
簡(jian)單(dan)易懂的(de)(de)音樂(le)語言發展是與18世紀啟蒙運動的(de)(de)思想密切聯系(xi)。它為了(le)解下列現象(xiang)必然(ran)會發生的(de)(de)原(yuan)因提供(gong)一個線索:即1740年(nian)前(qian)后,滋生了(le)一種對老學派假定的(de)(de)晦澀(se)傳統方法不(bu)耐煩的(de)(de)情緒。
這(zhe)種(zhong)傳統方法(fa)講究(jiu)作曲的(de)對位法(fa)技巧,當時(shi)的(de)作曲家希望寫出一些具(ju)有(you)開放(fang)和(he)聲(和(he)弦中(zhong)各音(yin)位置(zhi)排(pai)列為分散的(de)和(he)聱)的(de)簡單樂(le)曲。但是(shi)(shi)最要(yao)緊的(de)是(shi)(shi)不要(yao)混淆古典風(feng)格(ge)的(de)主(zhu)流發展。因為到(dao)海頓(dun)、莫扎特和(he)貝多芬時(shi)代(dai),這(zhe)些革命(ming)性的(de)變化已(yi)經(jing)被音(yin)樂(le)語言所吸收(shou):人們(men)可(ke)以從海頓(dun)早期的(de)交響曲看到(dao)這(zhe)種(zhong)演變過(guo)程,亦可(ke)(以完全不同的(de)角度(du))從莫札特的(de)交響曲中(zhong)看到(dao)。而且成熟古典風(feng)格(ge)還有(you)一個(ge)重要(yao)特點(dian)(顯然正是(shi)(shi)它使我們(men)感到(dao)糊涂),就是(shi)(shi)回歸到(dao)巴洛克鼎盛時(shi)期的(de)對位原理(contrapuntal principles)。
古典(dian)風格音樂中,對(dui)比的思(si)想是本質特徵
在(zai)古典風(feng)格音樂中(zhong)(zhong),對比的(de)(de)思想是本質特徵,就像在(zai)奏鳴曲形(xing)式中(zhong)(zhong)的(de)(de)描述(shu)一樣,“強(qiang)烈(lie)”的(de)(de)第(di)一主題與通常有節制(zhi)的(de)(de)第(di)二(er)主題形(xing)成對比。盡避在(zai)巴洛克晚期(qi)音樂中(zhong)(zhong)已有許多(duo)著名的(de)(de)例(li)(li)子,其中(zhong)(zhong)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)對比概念是極(ji)重要的(de)(de)。例(li)(li)如像韓德爾的(de)(de)清唱劇(ju)和歌(ge)劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)戲劇(ju)性合奏那樣。
另(ling)一(yi)(yi)方面(mian),在古(gu)典風(feng)格的(de)(de)(de)范疇中(zhong)也可以找到這樣的(de)(de)(de)作(zuo)品,即在某一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)中(zhong)幾(ji)乎放棄了對(dui)比(bi)的(de)(de)(de)概念(nian),以追(zhui)求一(yi)(yi)致性的(de)(de)(de)表達:韓(han)德爾的(de)(de)(de)交(jiao)響曲和弦樂(le)四(si)重奏(zou)中(zhong)的(de)(de)(de)許多樂(le)章(zhang)(zhang),被認為是單一(yi)(yi)主(zhu)題的(de)(de)(de),或(huo)建(jian)立在一(yi)(yi)個主(zhu)題的(de)(de)(de)基礎之上(shang)。有時它們可能表現出動態的(de)(de)(de)對(dui)比(bi)性,但實(shi)際上(shang)保持音樂(le)素材(cai)的(de)(de)(de)統一(yi)(yi)性,與(yu)我(wo)們對(dui)古(gu)典風(feng)格的(de)(de)(de)簡單認識相矛(mao)盾。另(ling)外一(yi)(yi)些例子可在莫(mo)扎特早期一(yi)(yi)些鋼琴協奏(zou)曲里,流暢和優美(mei)旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)(zhang)中(zhong)找到。
如(ru)果有(you)一(yi)個區分古典與巴洛克音樂結構(gou)的(de)(de)標準的(de)(de)話,那么肯定就(jiu)是(shi)調(diao)高(gao)或調(diao)性(xing)的(de)(de)運(yun)用,這(zhe)是(shi)作品中(zhong)的(de)(de)戲劇性(xing)要(yao)素。古典樂派作曲家建立了一(yi)套運(yun)用不同主調(diao)之間(jian),對文與平衡的(de)(de)全新表現(xian)技巧。例如(ru):海頓四(si)重(zhong)奏樂章中(zhong)的(de)(de)大(da)多數新奇(qi)感,來自于當聽眾(zhong)的(de)(de)注意力被導(dao)向(xiang)希望聽到(dao)某一(yi)確(que)定的(de)(de)調(diao)性(xing)時,而聽到(dao)的(de)(de)卻是(shi)另一(yi)調(diao)性(xing)。還有(you)節奏上的(de)(de)新奇(qi)感和旋律(lv)上的(de)(de)新奇(qi)感,但是(shi)表現(xian)這(zhe)類(lei)新奇(qi)感的(de)(de)重(zhong)要(yao)方法則是(shi)透過調(diao)性(xing)之間(jian)的(de)(de)對比來實現(xian)。
古典風格之說
我們(men)不必像19世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)評(ping)論家那(nei)樣產生(sheng)過分理(li)性化的(de)(de)(de)(de)傾向,但(dan)只要(yao)我們(men)抓住這種(zhong)調(diao)性構成的(de)(de)(de)(de)實質(zhi),對古(gu)典風(feng)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)基(ji)本推動力就一目了然(ran)了。我們(men)可(ke)立即看出(chu)它(ta)的(de)(de)(de)(de)范(fan)圍(wei)(wei)是多么(me)寬廣(guang),因(yin)為調(diao)性配合的(de)(de)(de)(de)可(ke)能(neng)性范(fan)圍(wei)(wei)是非(fei)常大的(de)(de)(de)(de);但(dan)它(ta)又是有限的(de)(de)(de)(de),因(yin)為豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)半音和(he)聲(sheng)(chromaticharmony)尚未被開發,半音和(he)聲(sheng)后來(lai)速漸發展成主導浪漫(man)主義音樂的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)技巧。因(yin)此,我們(men)可(ke)以看到,古(gu)典風(feng)格(ge)(ge)雖(sui)然(ran)是一種(zhong)富(fu)于(yu)表現力的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)(ge),既可(ke)以表現強烈和(he)熱情的(de)(de)(de)(de)情感,又能(neng)表現抒情和(he)豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)情感,但(dan)它(ta)始終(zhong)受到常規的(de)(de)(de)(de)限制。18世(shi)紀末(mo)期,大作曲家的(de)(de)(de)(de)音樂處于(yu)這些常規的(de)(de)(de)(de)制組之下,但(dan)又始終(zhong)遵(zun)循這些常規,在(zai)這種(zhong)意義下來(lai)理(li)解古(gu)典風(feng)格(ge)(ge)比(bi)任(ren)何形式上的(de)(de)(de)(de)描(miao)述(shu)都更為重要(yao)。
所(suo)謂輕(qing)音(yin)樂(le)(LIGHT MUSIC)是相(xiang)對古典音(yin)樂(le)而言的(de)(de),即用通俗流行(xing)手法(fa)進行(xing)改編詮(quan)釋,用小(xiao)型(xing)樂(le)隊進行(xing)演奏,以營(ying)造(zao)溫馨浪漫情調、輕(qing)松(song)優美氛(fen)圍為宗旨,帶(dai)有休閑性質的(de)(de)一種(zhong)通俗音(yin)樂(le)。眾所(suo)周(zhou)知,古典音(yin)樂(le)具有厚重(zhong)的(de)(de)織(zhi)體(ti),龐(pang)大的(de)(de)結(jie)(jie)構(gou)和(he)規模(mo),凝重(zhong)的(de)(de)樂(le)思(si),深刻(ke)的(de)(de)思(si)想(xiang)內(nei)涵(han)(han),最主要的(de)(de)特(te)征(zheng)是嚴肅端莊(zhuang)。輕(qing)音(yin)樂(le)則(ze)相(xiang)反,織(zhi)體(ti)輕(qing)盈,結(jie)(jie)構(gou)小(xiao)巧簡單,節奏明快舒展,旋律(lv)優美動聽。它沒有什么深刻(ke)的(de)(de)思(si)想(xiang)內(nei)涵(han)(han),也(ye)不(bu)想(xiang)擁有這(zhe)種(zhong)內(nei)涵(han)(han),只想(xiang)帶(dai)給人們(men)輕(qing)松(song)優美的(de)(de)享受,其主要的(de)(de)特(te)征(zheng)是輕(qing)松(song)活潑(po)。因此,把這(zhe)種(zhong)音(yin)樂(le)命名(ming)為輕(qing)音(yin)樂(le)是非常(chang)貼切的(de)(de)。
但輕(qing)音(yin)樂(le)(le)也不(bu)(bu)(bu)等(deng)同于以流(liu)行(xing)歌曲(qu)(qu)為核(he)心(xin)的(de)流(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)。它不(bu)(bu)(bu)像流(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)那般(ban)具有鮮明的(de)時代特征和對社會(hui)的(de)批(pi)判意識而(er)(er)(er)顯得溫文(wen)爾(er)雅,也不(bu)(bu)(bu)像流(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)那般(ban)媚俗(su)、煽(shan)情而(er)(er)(er)具有較高的(de)審美(mei)品味,商業氣(qi)息(xi)也相(xiang)對較少(shao)。熱(re)門流(liu)行(xing)歌曲(qu)(qu)很快就會(hui)過時,優美(mei)的(de)輕(qing)音(yin)樂(le)(le)樂(le)(le)曲(qu)(qu)卻會(hui)經久不(bu)(bu)(bu)衰。總(zong)的(de)來說,輕(qing)音(yin)樂(le)(le)介于古(gu)典音(yin)樂(le)(le)和流(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)之(zhi)間,是對二(er)者鮮明對立的(de)一個折中(zhong),可謂(wei)是音(yin)樂(le)(le)中(zhong)的(de)“第三種勢(shi)力”。它古(gu)典氣(qi)息(xi)和現代風味兼而(er)(er)(er)有之(zhi),華麗而(er)(er)(er)不(bu)(bu)(bu)艷俗(su),浪漫(man)而(er)(er)(er)不(bu)(bu)(bu)輕(qing)浮,抒情而(er)(er)(er)不(bu)(bu)(bu)纏綿,既通(tong)俗(su)易(yi)(yi)懂、平易(yi)(yi)近人(ren),又(you)格調高雅、風度不(bu)(bu)(bu)凡。古(gu)典樂(le)(le)迷不(bu)(bu)(bu)覺得粗俗(su),流(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)愛好(hao)者也能夠接受,可謂(wei)雅俗(su)共賞。
輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)特征使(shi)得它一(yi)(yi)出現就受到廣(guang)泛的(de)(de)(de)歡迎。30年(nian)代后期成立(li)的(de)(de)(de)曼托瓦尼樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)是(shi)輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)誕生(sheng)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)標志。該樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)以極(ji)為柔(rou)和動聽、優(you)美醉人的(de)(de)(de)演奏,使(shi)輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)迅速樹立(li)了(le)自己獨特的(de)(de)(de)形象和氣質,在(zai)(zai)通俗音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)壇上奠(dian)定了(le)自己的(de)(de)(de)地(di)(di)(di)位(wei)。60~70年(nian)代是(shi)輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)全盛(sheng)時期,一(yi)(yi)大(da)批(pi)各(ge)具特色的(de)(de)(de)輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)紛紛建立(li),如詹姆士·拉斯特樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、保羅·莫(mo)里亞樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、享(xiang)利(li)·曼西尼樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、珀西·費斯樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、斯坦(tan)利(li)·布萊(lai)克樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、貝爾(er)特·肯普弗(fu)爾(er)特樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、維爾(er)納·繆勒(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、阿爾(er)費雷德(de)·豪澤樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)、弗(fu)蘭克·普賽爾(er)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)等(deng)。這(zhe)(zhe)(zhe)些樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)在(zai)(zai)歐美各(ge)地(di)(di)(di)不斷舉辦輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)演奏會,錄制了(le)大(da)量精(jing)(jing)美唱片(pian),暢銷世(shi)界各(ge)地(di)(di)(di)。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)小巧精(jing)(jing)致的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)讓古(gu)典(dian)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)迷們(men)感到兩耳一(yi)(yi)新,風味別具,就好(hao)比(bi)穿久了(le)正兒八經的(de)(de)(de)西服后,換(huan)上了(le)隨意自然的(de)(de)(de)休閑(xian)服一(yi)(yi)般。而流行音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)愛好(hao)者在(zai)(zai)領略了(le)聲(sheng)嘶力竭的(de)(de)(de)吶喊沖擊之后,輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)就像是(shi)一(yi)(yi)杯(bei)清(qing)涼(liang)爽口(kou)的(de)(de)(de)飲料。