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搖(yao)奏(zou)體鳴樂(le)器(qi)，亦稱沙(sha)球。起(qi)源(yuan)于南(nan)美印(yin)第(di)安(an)人的節奏(zou)性打(da)擊(ji)樂(le)器(qi)。傳統(tong)沙(sha)槌(chui)用一(yi)個球形干(gan)葫蘆(lu)(lu)，內裝一(yi)些干(gan)硬的種子(zi)粒(li)或碎石子(zi)，以(yi)葫蘆(lu)(lu)原(yuan)有細長頸部(bu)為柄(bing)，搖(yao)動時硬粒(li)撞(zhuang)擊(ji)葫蘆(lu)(lu)壁發聲。也有木制(zhi)(zhi)、陶(tao)制(zhi)(zhi)、藤(teng)編和塑(su)料制(zhi)(zhi)等(deng)形狀類似(si)的沙(sha)槌(chui)，內裝珠子(zi)、鉛丸等(deng)物。通常(chang)雙手各持一(yi)只搖(yao)。

基本介紹

搖奏(zou)(zou)體鳴樂器。亦稱沙(sha)球。起源于南美印第安(an)人的(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)性打擊樂器。搖奏(zou)(zou)體鳴樂器。又稱沙(sha)球。它由一個裝滿硬種(zhong)子或碎石子的(de)(de)(de)干葫(hu)(hu)(hu)蘆(lu)制(zhi)成，以葫(hu)(hu)(hu)蘆(lu)原有(you)細長頸部(bu)為柄(bing)，雙(shuang)手各持一支(zhi)搖動時，硬顆粒在葫(hu)(hu)(hu)蘆(lu)內部(bu)撞擊和摩擦，發出一種(zhong)沙(sha)沙(sha)聲。沙(sha)槌(chui)(chui)最(zui)初是(shi)(shi)由南美印第安(an)人發明(ming)，在拉丁美洲(zhou)有(you)多種(zhong)形制(zhi)，巴(ba)西有(you)用馬口(kou)鐵制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)沙(sha)槌(chui)(chui)，古巴(ba)有(you)圓錐形的(de)(de)(de)沙(sha)槌(chui)(chui)，也有(you)啞鈴狀的(de)(de)(de)雙(shuang)頭沙(sha)槌(chui)(chui)和十字形的(de)(de)(de)多頭沙(sha)槌(chui)(chui)。現代管弦樂隊和歌舞(wu)樂隊中(zhong)使用的(de)(de)(de)沙(sha)槌(chui)(chui)是(shi)(shi)以古巴(ba)變體為基(ji)礎制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)，多是(shi)(shi)用一塊木頭插入葫(hu)(hu)(hu)蘆(lu)為柄(bing)。

基本組成

多用(yong)(yong)密封(feng)的椰子殼制(zhi)(zhi)成，內裝沙(sha)(sha)(sha)粒，兩(liang)個一(yi)組。沙(sha)(sha)(sha)槌(chui)有(you)(you)(you)木把(ba)，演(yan)奏時左右手各(ge)握一(yi)把(ba)，雙(shuang)手交替上下晃動，奏出各(ge)種節奏音型。沙(sha)(sha)(sha)槌(chui)發音清(qing)脆而略(lve)帶(dai)沙(sha)(sha)(sha)沙(sha)(sha)(sha)聲，多用(yong)(yong)于演(yan)奏有(you)(you)(you)特(te)殊風格的舞曲。沙(sha)(sha)(sha)槌(chui)為非(fei)固定(ding)音高樂器，用(yong)(yong)一(yi)線(xian)記譜。沙(sha)(sha)(sha)槌(chui)在拉丁美洲各(ge)國有(you)(you)(you)多種形(xing)制(zhi)(zhi)，巴西(xi)有(you)(you)(you)用(yong)(yong)馬口鐵制(zhi)(zhi)作(zuo)的，以兩(liang)個截頭圓(yuan)錐(zhui)體的大口互(hu)對而成的沙(sha)(sha)(sha)槌(chui)；還有(you)(you)(you)啞(ya)鈴狀的雙(shuang)頭沙(sha)(sha)(sha)槌(chui)和(he)十字(zi)形(xing)多頭沙(sha)(sha)(sha)槌(chui)等。沙(sha)(sha)(sha)槌(chui)，用(yong)(yong)密封(feng)的椰子殼制(zhi)(zhi)成，沙(sha)(sha)(sha)槌(chui)是非(fei)固定(ding)音高樂器，用(yong)(yong)一(yi)線(xian)記譜。

結構音色

結構組(zu)(zu)成：由內裝(zhuang)干籽的(de)葫(hu)蘆(lu)(lu)加上一個(ge)木(mu)制(zhi)手(shou)柄組(zu)(zu)成。大小(xiao)及形狀都沒(mei)有(you)固定(ding)的(de)規格，通常用手(shou)鋤搖動發音(yin)。樂(le)(le)(le)(le)(le)器特色：屬于(yu)體鳴(ming)樂(le)(le)(le)(le)(le)器族，一般(ban)歸于(yu)打(da)擊類。演(yan)奏(zou)時發出輕(qing)微黨沙(sha)(sha)聲(sheng)”，通常為(wei)急板音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)或快奏(zou)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)伴奏(zou)，起(qi)烘(hong)托氣(qi)氛的(de)作用。砂槌(chui)為(wei)典型的(de)拉丁美洲節(jie)奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)(le)器，常用于(yu)拉丁美洲舞曲音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)之中(zhong)，更是倫巴樂(le)(le)(le)(le)(le)隊必備(bei)的(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)器，有(you)時也(ye)(ye)在(zai)西(xi)方管弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊中(zhong)用作節(jie)奏(zou)性樂(le)(le)(le)(le)(le)器。搖奏(zou)體鳴(ming)樂(le)(le)(le)(le)(le)器。亦稱沙(sha)(sha)球(qiu)。起(qi)源于(yu)南美印第安人的(de)節(jie)奏(zou)性打(da)擊樂(le)(le)(le)(le)(le)器。傳(chuan)統沙(sha)(sha)槌(chui)系用一個(ge)球(qiu)形干葫(hu)蘆(lu)(lu)；內裝(zhuang)一些干硬的(de)種子粒(li)或碎石子，以葫(hu)蘆(lu)(lu)原有(you)細長頸部為(wei)柄，搖動時使硬顆粒(li)撞擊葫(hu)蘆(lu)(lu)殼壁發聲(sheng)。也(ye)(ye)有(you)木(mu)制(zhi)、陶制(zhi)、藤編和(he)塑(su)料制(zhi)等(deng)形狀類似(si)的(de)沙(sha)(sha)槌(chui)，內裝(zhuang)珠(zhu)子、鉛丸等(deng)物。通常雙(shuang)手(shou)各持一只搖奏(zou)。

所屬分類

相關“沙槌(chui)”概念

沙槌是(shi)古(gu)(gu)典(dian)樂(le)器“古(gu)(gu)典(dian)（派）的”，這一(yi)詞匯本(ben)身包(bao)含平衡、節制、簡(jian)潔和(he)精致的概念。這些(xie)概念，例如可用(yong)于“古(gu)(gu)典(dian)”建筑，但用(yong)以(yi)表達古(gu)(gu)典(dian)風格還不夠貼切，古(gu)(gu)典(dian)風格音樂(le)可以(yi)具有暴風雨般的氣(qi)勢和(he)復雜的內容和(he)形式(shi)。簡(jian)而(er)言(yan)之，古(gu)(gu)典(dian)風格是(shi)指那些(xie)可以(yi)從18世紀最偉大和(he)最著名(ming)的作曲家海頓、莫札特和(he)貝多芬(fen)的音樂(le)中聽到的風格。那么(me)，他們的音樂(le)區(qu)別于前承的巴洛克音樂(le)和(he)后(hou)繼(ji)的浪漫主(zhu)義音樂(le)的基本(ben)要素又是(shi)什么(me)呢(ni)？

形成古典風格(ge)空(kong)前絕后(hou)特徵的(de)部分(fen)原(yuan)因(yin)是歷史性(xing)的(de)。有(you)一(yi)點可(ke)以(yi)確(que)認(ren)，如(ru)果古典風格(ge)中出現民族化的(de)傾(qing)向(xiang)，就會(hui)使(shi)18世紀中葉(xie)的(de)作曲家(jia)們(men)(men)驚訝不已，因(yin)為(wei)那(nei)是到19和(he)20世紀才出現的(de)。雖(sui)然他們(men)(men)認(ren)識到他們(men)(men)的(de)作品(pin)與(yu)巴洛克晚期(qi)的(de)作品(pin)形成強烈的(de)反差，但(dan)其漸變過程都比歷史的(de)動(dong)因(yin)更為(wei)緩慢。

相關奏鳴曲形(xing)式的描(miao)述

也許采用奏鳴曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)是(shi)古(gu)(gu)典(dian)音樂最典(dian)型的(de)特徵，這(zhe)種曲(qu)(qu)(qu)式(shi)是(shi)許多(duo)18世紀末期(qi)作品(pin)，共同采用組織音樂素材的(de)基本方法，但它作為整整一代的(de)主要(yao)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)，一直(zhi)使用到古(gu)(gu)典(dian)樂派(pai)衰亡之(zhi)后(hou)，并為浪(lang)漫主義時期(qi)的(de)許多(duo)作曲(qu)(qu)(qu)家提(ti)供了靈感。

古典作曲(qu)(qu)(qu)家(jia)對奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)形式的(de)(de)(de)描述，從(cong)未像我們(men)現在這(zhe)樣(yang)徹(che)底。更重要(yao)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，18世紀中葉的(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)(qu)家(jia)喜歡運用(yong)表達的(de)(de)(de)概念(nian)。莫扎特在寫(xie)給父親(qin)的(de)(de)(de)信(xin)中，為他的(de)(de)(de)創作意(yi)圖(tu)提供了一條重要(yao)的(de)(de)(de)線索，他當時這(zhe)樣(yang)談到了他的(de)(de)(de)鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)創作：“極難與極易之間的(de)(de)(de)愉快媒(mei)介，它們(men)都(dou)是(shi)(shi)(shi)非常輝煌和(he)悅耳的(de)(de)(de)，而且十分的(de)(de)(de)自然(ran)流(liu)暢。樂(le)曲(qu)(qu)(qu)中不(bu)(bu)時伸入一些過(guo)門(men)，鑒賞家(jia)可以從(cong)中得到滿足；但(dan)是(shi)(shi)(shi)這(zhe)些過(guo)門(men)都(dou)寫(xie)得不(bu)(bu)深(shen)奧以免(mian)曲(qu)(qu)(qu)高(gao)和(he)寡。”通俗易懂正是(shi)(shi)(shi)莫札特音樂(le)生(sheng)命力所在。

簡單易懂(dong)的音樂語言發(fa)展是與(yu)18世紀啟蒙(meng)運動的思想密切聯系。它(ta)為了(le)解(jie)下列現象必然(ran)會(hui)發(fa)生(sheng)的原因(yin)提供一(yi)個(ge)線(xian)索：即1740年(nian)前后，滋生(sheng)了(le)一(yi)種對老學派假定的晦澀傳統方法不耐(nai)煩(fan)的情緒。

這(zhe)種傳(chuan)統方法(fa)(fa)講究(jiu)作曲(qu)的(de)(de)(de)(de)對(dui)位(wei)法(fa)(fa)技(ji)巧(qiao)，當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)作曲(qu)家希望寫出一些具(ju)有開放和(he)聲（和(he)弦(xian)中各(ge)音位(wei)置(zhi)排列為分散的(de)(de)(de)(de)和(he)聱(ao)）的(de)(de)(de)(de)簡單樂(le)曲(qu)。但是(shi)(shi)最要緊的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)不要混淆(xiao)古典(dian)風格的(de)(de)(de)(de)主流發展(zhan)。因(yin)為到(dao)海頓(dun)、莫扎特(te)和(he)貝多(duo)芬(fen)時(shi)(shi)代(dai)，這(zhe)些革命性的(de)(de)(de)(de)變化已經(jing)被音樂(le)語(yu)言所(suo)吸收：人們(men)可以從海頓(dun)早期的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響曲(qu)看(kan)到(dao)這(zhe)種演(yan)變過程，亦可（以完全不同(tong)的(de)(de)(de)(de)角度）從莫札特(te)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響曲(qu)中看(kan)到(dao)。而且成熟古典(dian)風格還有一個(ge)重要特(te)點（顯然(ran)正(zheng)是(shi)(shi)它使我(wo)們(men)感到(dao)糊涂(tu)），就是(shi)(shi)回歸到(dao)巴(ba)洛克(ke)鼎盛時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)對(dui)位(wei)原理（contrapuntal principles）。

古典風格音樂中，對比的思想是本質特徵

在古典風格音樂中，對比(bi)的(de)(de)(de)思想是(shi)本質特徵，就(jiu)像在奏(zou)(zou)鳴曲形(xing)式中的(de)(de)(de)描述一樣，“強(qiang)烈”的(de)(de)(de)第一主(zhu)題與(yu)通常(chang)有(you)節制的(de)(de)(de)第二主(zhu)題形(xing)成對比(bi)。盡(jin)避在巴洛克晚期(qi)音樂中已有(you)許多著名的(de)(de)(de)例子(zi)，其中強(qiang)烈的(de)(de)(de)對比(bi)概念是(shi)極重要的(de)(de)(de)。例如(ru)像韓德爾的(de)(de)(de)清唱(chang)劇(ju)和歌劇(ju)中的(de)(de)(de)戲劇(ju)性合奏(zou)(zou)那樣。

另一(yi)(yi)(yi)方面，在(zai)古典(dian)風格(ge)的(de)范疇中(zhong)也可(ke)以找到這樣(yang)的(de)作品(pin)，即在(zai)某一(yi)(yi)(yi)樂(le)章中(zhong)幾乎放棄了對比的(de)概念(nian)，以追(zhui)求一(yi)(yi)(yi)致性的(de)表達：韓德爾的(de)交(jiao)響曲和弦樂(le)四重奏中(zhong)的(de)許多樂(le)章，被(bei)認為是(shi)單一(yi)(yi)(yi)主題(ti)的(de)，或建立(li)在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)主題(ti)的(de)基礎(chu)之(zhi)上(shang)。有時它們(men)(men)可(ke)能表現出動態的(de)對比性，但實際(ji)上(shang)保持音(yin)樂(le)素材的(de)統一(yi)(yi)(yi)性，與(yu)我們(men)(men)對古典(dian)風格(ge)的(de)簡單認識相(xiang)矛盾。另外一(yi)(yi)(yi)些例(li)子可(ke)在(zai)莫扎特早期一(yi)(yi)(yi)些鋼琴協奏曲里，流暢和優(you)美(mei)旋律的(de)樂(le)章中(zhong)找到。

如(ru)果有一(yi)(yi)個區分古(gu)典與巴洛克音(yin)樂結(jie)構(gou)的標準的話(hua)，那(nei)么肯定(ding)(ding)就是(shi)(shi)(shi)調高或(huo)調性(xing)(xing)的運用(yong)，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)作品(pin)中的戲劇(ju)性(xing)(xing)要素。古(gu)典樂派作曲家建立了一(yi)(yi)套運用(yong)不同主調之間，對(dui)(dui)文與平衡的全新表(biao)現技巧(qiao)。例如(ru)：海頓四(si)重(zhong)奏樂章中的大多數新奇感(gan)(gan)(gan)，來(lai)自于當聽(ting)眾的注意力被導向希望聽(ting)到(dao)某一(yi)(yi)確定(ding)(ding)的調性(xing)(xing)時，而聽(ting)到(dao)的卻是(shi)(shi)(shi)另(ling)一(yi)(yi)調性(xing)(xing)。還有節(jie)奏上(shang)的新奇感(gan)(gan)(gan)和旋律上(shang)的新奇感(gan)(gan)(gan)，但是(shi)(shi)(shi)表(biao)現這(zhe)(zhe)類新奇感(gan)(gan)(gan)的重(zhong)要方法(fa)則(ze)是(shi)(shi)(shi)透(tou)過調性(xing)(xing)之間的對(dui)(dui)比來(lai)實現。

古典風格之說

我們不必像19世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)評論家那樣產生過分理性(xing)(xing)化的(de)(de)(de)(de)傾向，但只要我們抓住這種(zhong)調性(xing)(xing)構成的(de)(de)(de)(de)實質，對古典風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)基本推動力就一(yi)目了然(ran)了。我們可(ke)立(li)即看出它的(de)(de)(de)(de)范圍(wei)是多(duo)么寬廣，因(yin)為調性(xing)(xing)配合的(de)(de)(de)(de)可(ke)能性(xing)(xing)范圍(wei)是非常(chang)大的(de)(de)(de)(de)；但它又是有限的(de)(de)(de)(de)，因(yin)為豐富的(de)(de)(de)(de)半(ban)音和(he)聲（chromaticharmony）尚(shang)未被開(kai)發，半(ban)音和(he)聲后來(lai)速漸發展成主導浪漫(man)主義音樂的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)技巧。因(yin)此，我們可(ke)以看到，古典風(feng)格(ge)雖(sui)然(ran)是一(yi)種(zhong)富于(yu)表現力的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)，既(ji)可(ke)以表現強烈和(he)熱情的(de)(de)(de)(de)情感，又能表現抒情和(he)豐富的(de)(de)(de)(de)情感，但它始(shi)終(zhong)受到常(chang)規的(de)(de)(de)(de)限制。18世(shi)紀末期，大作曲家的(de)(de)(de)(de)音樂處于(yu)這些常(chang)規的(de)(de)(de)(de)制組之下，但又始(shi)終(zhong)遵循這些常(chang)規，在這種(zhong)意義下來(lai)理解古典風(feng)格(ge)比任何(he)形式(shi)上的(de)(de)(de)(de)描(miao)述都(dou)更為重要。

發展歷史

所(suo)謂輕(qing)音樂(le)(le)(le)（LIGHT MUSIC）是(shi)相(xiang)(xiang)對古典音樂(le)(le)(le)而言(yan)的(de)(de)，即用通俗(su)流(liu)行(xing)手(shou)法進(jin)行(xing)改編(bian)詮釋，用小型樂(le)(le)(le)隊進(jin)行(xing)演奏(zou)(zou)，以營造溫馨浪漫情調、輕(qing)松優(you)美(mei)氛圍為宗旨(zhi)，帶(dai)有休閑(xian)性質的(de)(de)一種(zhong)通俗(su)音樂(le)(le)(le)。眾所(suo)周知，古典音樂(le)(le)(le)具有厚重的(de)(de)織體，龐大的(de)(de)結構和規模(mo)，凝重的(de)(de)樂(le)(le)(le)思，深(shen)刻(ke)的(de)(de)思想內涵(han)，最主要的(de)(de)特征是(shi)嚴肅(su)端(duan)莊。輕(qing)音樂(le)(le)(le)則相(xiang)(xiang)反，織體輕(qing)盈，結構小巧簡單(dan)，節奏(zou)(zou)明快舒(shu)展(zhan)，旋律優(you)美(mei)動聽。它沒有什(shen)么深(shen)刻(ke)的(de)(de)思想內涵(han)，也(ye)不想擁有這種(zhong)內涵(han)，只想帶(dai)給(gei)人們輕(qing)松優(you)美(mei)的(de)(de)享(xiang)受，其主要的(de)(de)特征是(shi)輕(qing)松活潑。因此(ci)，把這種(zhong)音樂(le)(le)(le)命名(ming)為輕(qing)音樂(le)(le)(le)是(shi)非常貼切的(de)(de)。

但輕(qing)(qing)(qing)(qing)音樂(le)(le)也(ye)不(bu)等同于(yu)以流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)歌曲(qu)為核(he)心的(de)流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)音樂(le)(le)。它(ta)不(bu)像(xiang)流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)音樂(le)(le)那般具(ju)有(you)鮮(xian)明的(de)時(shi)代特(te)征和(he)對(dui)社會(hui)(hui)的(de)批判(pan)意識而(er)顯(xian)得溫文(wen)爾雅，也(ye)不(bu)像(xiang)流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)音樂(le)(le)那般媚俗(su)、煽情而(er)具(ju)有(you)較(jiao)(jiao)高的(de)審美品味(wei)，商業(ye)氣(qi)息(xi)也(ye)相對(dui)較(jiao)(jiao)少(shao)。熱門流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)歌曲(qu)很快就會(hui)(hui)過(guo)時(shi)，優美的(de)輕(qing)(qing)(qing)(qing)音樂(le)(le)樂(le)(le)曲(qu)卻會(hui)(hui)經久不(bu)衰。總的(de)來(lai)說，輕(qing)(qing)(qing)(qing)音樂(le)(le)介(jie)于(yu)古典音樂(le)(le)和(he)流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)音樂(le)(le)之(zhi)間，是(shi)對(dui)二者鮮(xian)明對(dui)立的(de)一個(ge)折中，可(ke)(ke)謂(wei)是(shi)音樂(le)(le)中的(de)“第三種勢力”。它(ta)古典氣(qi)息(xi)和(he)現代風味(wei)兼(jian)而(er)有(you)之(zhi)，華麗而(er)不(bu)艷俗(su)，浪漫(man)而(er)不(bu)輕(qing)(qing)(qing)(qing)浮，抒情而(er)不(bu)纏綿，既通(tong)俗(su)易(yi)懂、平(ping)易(yi)近(jin)人，又格調(diao)高雅、風度不(bu)凡(fan)。古典樂(le)(le)迷不(bu)覺得粗(cu)俗(su)，流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)音樂(le)(le)愛好者也(ye)能(neng)夠接受(shou)，可(ke)(ke)謂(wei)雅俗(su)共(gong)賞。

輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)的(de)這(zhe)種特(te)(te)(te)征使得它一(yi)出現就(jiu)受到(dao)廣泛的(de)歡迎。30年(nian)代(dai)后期成立(li)(li)的(de)曼托瓦尼樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)是輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)誕(dan)生的(de)一(yi)個標(biao)志。該樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)以極為柔和動聽、優(you)美(mei)醉人的(de)演奏，使輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)迅速樹立(li)(li)了(le)自(zi)己獨特(te)(te)(te)的(de)形象(xiang)和氣質，在(zai)通俗音樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)壇(tan)上(shang)奠定(ding)了(le)自(zi)己的(de)地位。60～70年(nian)代(dai)是輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)的(de)全盛時期，一(yi)大(da)(da)批各具(ju)特(te)(te)(te)色的(de)輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)紛紛建立(li)(li)，如詹姆(mu)士(shi)·拉斯特(te)(te)(te)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、保羅·莫里亞樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、享利(li)·曼西尼樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、珀西·費斯樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、斯坦利(li)·布萊克樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、貝爾特(te)(te)(te)·肯普弗爾特(te)(te)(te)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、維爾納·繆勒樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、阿(a)爾費雷德(de)·豪(hao)澤樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、弗蘭(lan)克·普賽(sai)爾樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)等。這(zhe)些樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)在(zai)歐(ou)美(mei)各地不斷舉辦輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)演奏會，錄(lu)制(zhi)了(le)大(da)(da)量精美(mei)唱片，暢銷世界各地。這(zhe)種小巧精致的(de)音樂(le)(le)(le)(le)讓古典樂(le)(le)(le)(le)迷們感到(dao)兩耳一(yi)新，風(feng)味別具(ju)，就(jiu)好比穿久了(le)正兒八經的(de)西服后，換上(shang)了(le)隨意自(zi)然(ran)的(de)休(xiu)閑(xian)服一(yi)般(ban)。而流(liu)行(xing)音樂(le)(le)(le)(le)愛好者(zhe)在(zai)領(ling)略了(le)聲(sheng)嘶力竭(jie)的(de)吶喊沖擊之后，輕(qing)(qing)音樂(le)(le)(le)(le)就(jiu)像是一(yi)杯清涼爽(shuang)口的(de)飲(yin)料。