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木(mu)琴（英語(yu)：xylophone）木(mu)琴是(shi)一種打擊(ji)樂(le)(le)器，是(shi)由一套長(chang)方形小木(mu)塊(kuai)組成(cheng)。憑借木(mu)塊(kuai)的(de)長(chang)短對這些木(mu)塊(kuai)按(an)(an)照一定(ding)的(de)次序排(pai)列。演奏(zou)時(shi)以兩(liang)個木(mu)制(zhi)的(de)小槌在木(mu)塊(kuai)上敲擊(ji)，發出(chu)聲(sheng)音(yin)略似(si)骨頭的(de)枯干(gan)的(de)叩擊(ji)聲(sheng)，音(yin)質強烈(lie)刺耳，具(ju)有非凡的(de)穿透(tou)力。現代(dai)木(mu)琴的(de)音(yin)域有三個八(ba)度(du)，過去木(mu)琴的(de)記譜法比實際(ji)音(yin)高低(di)八(ba)度(du)，自圣——桑以后，就按(an)(an)實際(ji)音(yin)高記譜。但是(shi)木(mu)琴需要(yao)其他樂(le)(le)器（如鋼琴、管弦樂(le)(le)隊等）的(de)伴(ban)奏(zou)才能襯(chen)托出(chu)其獨特的(de)音(yin)色，使之更具(ju)魅(mei)力。

木琴(qin)產生(sheng)于(yu)14世(shi)紀，其多用于(yu)獨(du)奏原(yuan)始的木琴(qin)產生(sheng)于(yu)亞洲、非洲和南(nan)美洲。十(shi)五世(shi)紀傳(chuan)入歐(ou)洲。十(shi)九世(shi)紀30年(nian)代俄(e)羅(luo)斯揚琴(qin)演奏家(jia)庫斯科夫(fu)旅歐(ou)表演木琴(qin)獨(du)奏。受到蒙(meng)德爾松等音樂家(jia)的贊賞(shang)，從此名聲大振。

歷史沿革

木(mu)(mu)(mu)(mu)琴的(de)起源甚早(zao)，相傳非(fei)洲、爪哇與印度尼西(xi)亞在(zai)(zai)14世紀(ji)時就有(you)木(mu)(mu)(mu)(mu)琴。在(zai)(zai)歐洲最早(zao)提(ti)到(dao)木(mu)(mu)(mu)(mu)琴是(shi)在(zai)(zai)16世紀(ji)。當時被稱為(wei)(wei)(wei)木(mu)(mu)(mu)(mu)制敲(qiao)(qiao)擊樂(le)器。最初演(yan)(yan)(yan)奏者席地而(er)(er)坐，兩腿向前(qian)直伸，木(mu)(mu)(mu)(mu)塊 橫于(yu)腿上(shang)而(er)(er)進(jin)行敲(qiao)(qiao)擊。此種(zhong)木(mu)(mu)(mu)(mu)琴，稱為(wei)(wei)(wei)腿上(shang)木(mu)(mu)(mu)(mu)琴。改良后是(shi)把木(mu)(mu)(mu)(mu)塊置于(yu)半圓形的(de)框(kuang)架上(shang)，演(yan)(yan)(yan)奏者把它(ta)從頸部掛至(zhi)腰(yao)際來敲(qiao)(qiao)擊。這(zhe)種(zhong)木(mu)(mu)(mu)(mu)琴稱為(wei)(wei)(wei)環狀木(mu)(mu)(mu)(mu)琴。 更進(jin)一步的(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)琴是(shi)：每一木(mu)(mu)(mu)(mu)塊的(de)下方置一開口葫蘆作(zuo)共鳴器之用(yong)。此種(zhong)木(mu)(mu)(mu)(mu)琴，可稱為(wei)(wei)(wei)瓢式(shi)木(mu)(mu)(mu)(mu)琴。現代木(mu)(mu)(mu)(mu)琴就是(shi)根據瓢式(shi)木(mu)(mu)(mu)(mu)琴改進(jin)而(er)(er)成，是(shi)以木(mu)(mu)(mu)(mu)料或金屬制的(de)管子來代替葫蘆作(zuo)為(wei)(wei)(wei)共鳴器。至(zhi)19世紀(ji)，這(zhe)種(zhong)樂(le)器已經常被巡回演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)演(yan)(yan)(yan)奏家(jia)(jia)們當獨(du)奏樂(le)器使用(yong)。在(zai)(zai)1830年左右，俄國(guo)演(yan)(yan)(yan)奏家(jia)(jia)古西(xi)科夫(fu)以高度的(de)技巧(qiao)演(yan)(yan)(yan)奏木(mu)(mu)(mu)(mu)琴以后，木(mu)(mu)(mu)(mu)琴漸為(wei)(wei)(wei)人(ren)們所賞識，并引(yin)起了如(ru)(ru)門(men)德爾松、肖(xiao)邦(bang)、李(li)斯特那樣的(de)作(zuo)曲家(jia)(jia)們的(de)興趣(qu)。此后，大多數(shu)20世紀(ji)的(de)作(zuo)曲家(jia)(jia)都(dou)使用(yong)過木(mu)(mu)(mu)(mu)琴，如(ru)(ru)在(zai)(zai)G.馬(ma)勒的(de)《第(di)六交(jiao)響曲》，R.斯特勞斯的(de)《莎樂(le)美》和D.肖(xiao)斯塔科維奇的(de)《第(di)五交(jiao)響曲》等作(zuo)品中都(dou)運(yun)用(yong)到(dao)木(mu)(mu)(mu)(mu)琴。

基本構造

1.音條：用紅木或(huo)其(qi)他硬質(zhi)(zhi)木料制作，常用材料為熱帶的紅木和花梨木等硬質(zhi)(zhi)材料；

2.琴架：金屬質(zhi)地；

3.共(gong)鳴筒：長短不同的圓形薄鋁管(guan)， 裝(zhuang)在(zai)每個音條的下(xia)方，作(zuo)用相當于弦(xian)樂器(qi)的共(gong)鳴箱，使音條發出(chu)的聲音增(zeng)強和延長；現代木(mu)琴通常是根據瓢式(shi)木(mu)琴改進而成，以木(mu)料或金屬制的管(guan)子來代替葫蘆作(zuo)為(wei)共(gong)鳴器(qi)。

4.打棰：一(yi)對勺型小(xiao)木棰，多用紅木制成。 用來擊打音(yin)條以發聲。

木(mu)(mu)琴(qin)(qin)的(de)基本結構(gou)是以(yi)若干(gan)由長漸短的(de)硬木(mu)(mu)音條(tiao)并行(xing)排列在架子上構(gou)成。樂隊木(mu)(mu)琴(qin)(qin)有兩(liang)(liang)種形制(zhi)。較普通的(de)一(yi)(yi)(yi)種是豎(shu)排式。即音條(tiao)像鋼琴(qin)(qin)黑(hei)白(bai)鍵排成兩(liang)(liang)列，每根(gen)音條(tiao)下有一(yi)(yi)(yi)根(gen)金(jin)屬共(gong)鳴(ming)管(guan)。音域一(yi)(yi)(yi)般(ban)為C(1)/C(4)或f(1)/C(5)，實音比記譜(pu)高八度。木(mu)(mu)琴(qin)(qin)的(de)基本結構(gou)是以(yi)若干(gan)不同長度的(de)音條(tiao)按一(yi)(yi)(yi)定次序排列，每一(yi)(yi)(yi)音條(tiao)下方置一(yi)(yi)(yi)木(mu)(mu)制(zhi)或金(jin)屬制(zhi)管(guan)子作共(gong)鳴(ming)器，音域為三個(ge)半(ban)到四個(ge)八度。木(mu)(mu)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)時(shi)以(yi)兩(liang)(liang)個(ge)木(mu)(mu)制(zhi)小槌(chui)在音條(tiao)上敲擊，發(fa)出枯(ku)干(gan)的(de)叩擊聲，音質強烈(lie)刺耳，具(ju)有非凡的(de)穿透力，多用于獨(du)奏(zou)。

發聲原理

木(mu)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)發聲原理(li)：每一(yi)個(ge)木(mu)條的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調高低(di)取于其長(chang)度(du)與(yu)厚度(du)，短而(er)厚的(de)(de)(de)(de)木(mu)條會(hui)發出(chu)較高的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)。同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)，長(chang)而(er)薄的(de)(de)(de)(de)木(mu)條會(hui)發出(chu)較低(di)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)。每一(yi)個(ge)木(mu)條的(de)(de)(de)(de)兩端各有(you)兩個(ge)節，亦即振動的(de)(de)(de)(de)靜止(zhi)點。為(wei)了(le)控制(zhi)木(mu)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)尺寸(cun)不至(zhi)于太大，調音(yin)(yin)方法(fa)不可(ke)光靠木(mu)條的(de)(de)(de)(de)長(chang)度(du)寧(ning)可(ke)依(yi)靠木(mu)條的(de)(de)(de)(de)厚度(du)。為(wei)達到此目的(de)(de)(de)(de)，木(mu)琴(qin)制(zhi)造商(shang)會(hui)把一(yi)些(xie)木(mu)條的(de)(de)(de)(de)背(bei)面削去一(yi)部分(fen)成拱形，以(yi)便制(zhi)成大小適度(du)的(de)(de)(de)(de)木(mu)琴(qin)。

樂器分類

目前我國使用的木琴，按(an)其形(xing)狀(zhuang)可以分(fen)為(wei)兩種：一種稱(cheng)為(wei)梯形(xing)琴或者(zhe)叫三角(jiao)琴，另一種稱(cheng)為(wei)橫排琴或者(zhe)叫瑪琳巴(ba)琴，兩種琴的音(yin)色相近，各琴鍵排列、演(yan)奏(zou)方法卻(que)大不相同。下面分(fen)別(bie)作簡要介紹。

梯形(xing)(xing)(xing)琴(qin)(qin)(qin)：梯形(xing)(xing)(xing)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)采用直腕，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者使用兩根勻型的(de)(de)(de)紅木槌敲擊琴(qin)(qin)(qin)鍵，使其(qi)振(zhen)動發(fa)音(yin)(yin)。梯形(xing)(xing)(xing)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)域(yu)一般都在三個半八度(du)，為了(le)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)方便，有的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(如F、C)在排列中需要兩塊(kuai)相同音(yin)(yin)高的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)鍵。琴(qin)(qin)(qin)鍵數量為46塊(kuai)左右。梯形(xing)(xing)(xing)琴(qin)(qin)(qin)聲(sheng)音(yin)(yin)清脆明亮，穿(chuan)透力很強，聽起來(lai)具有珠落(luo)玉盤的(de)(de)(de)感覺(jue)。表現(xian)歡樂活潑的(de)(de)(de)情緒和場面(mian)有其(qi)獨(du)特(te)(te)的(de)(de)(de)效果，尤(you)其(qi)在兒童樂曲(qu)中使用非常廣泛，在大型樂曲(qu)、舞曲(qu)、交(jiao)響樂中，也有它精彩的(de)(de)(de)片(pian)段。梯形(xing)(xing)(xing)琴(qin)(qin)(qin)上(shang)還可以(yi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)出一些(xie)特(te)(te)殊(shu)效果，如刮(gua)奏(zou)(zou)產生(sheng)的(de)(de)(de)流(liu)水聲(sheng)，前八分音(yin)(yin)符(fu)后十六分音(yin)(yin)符(fu)連續演(yan)(yan)奏(zou)(zou)產生(sheng)的(de)(de)(de)馬蹄聲(sheng)等。

橫(heng)排(pai)(pai)琴(qin)(qin)：橫(heng)排(pai)(pai)琴(qin)(qin)過去在(zai)(zai)我國使(shi)(shi)用(yong)(yong)較(jiao)少，近幾年由于加強(qiang)了對外文(wen)(wen)化(hua)藝(yi)術(shu)交流，在(zai)(zai)中(zhong)央音樂(le)學院(yuan)(yuan)、解(jie)放軍(jun)(jun)軍(jun)(jun)樂(le)團(tuan)、解(jie)放軍(jun)(jun)藝(yi)術(shu)學院(yuan)(yuan)軍(jun)(jun)樂(le)系以及其他一(yi)些(xie)藝(yi)術(shu)院(yuan)(yuan)校、文(wen)(wen)藝(yi)團(tuan)體的打擊樂(le)教學與演出實踐中(zhong)都(dou)在(zai)(zai)越(yue)來(lai)越(yue)多地使(shi)(shi)用(yong)(yong)橫(heng)排(pai)(pai)琴(qin)(qin)。歐美國家及日本等(deng)都(dou)普遍使(shi)(shi)用(yong)(yong)橫(heng)排(pai)(pai)琴(qin)(qin)，世界上每年舉行的一(yi)些(xie)打擊樂(le)比賽也都(dou)是使(shi)(shi)用(yong)(yong)橫(heng)排(pai)(pai)琴(qin)(qin)。我國在(zai)(zai)幼兒教育(yu)工作中(zhong)推廣的原東(dong)德“奧(ao)爾夫教學法”所(suo)使(shi)(shi)用(yong)(yong)的樂(le)器，就是簡化(hua)的橫(heng)排(pai)(pai)琴(qin)(qin)。從目前情況(kuang)看，橫(heng)排(pai)(pai)琴(qin)(qin)大有取代梯形(xing)琴(qin)(qin)的趨勢。

總的(de)看(kan)來(lai)，兩(liang)種木琴(qin)的(de)演奏、練習(xi)都有一定(ding)難度(du)。

非(fei)洲和(he)中(zhong)南美洲的民間木(mu)琴，東南亞木(mu)琴、非(fei)洲木(mu)琴（包括馬林巴琴）、中(zhong)南美洲木(mu)琴等。

木琴特色

木琴是以(yi)雙手持小硬(ying)頭(tou)槌(chui)或軟頭(tou)槌(chui)擊奏發聲(sheng)(sheng)。用(yong)硬(ying)頭(tou)槌(chui)擊奏時，能發出木質、堅硬(ying)清(qing)脆、余音(yin)短、穿透力(li)很強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)，很適合演奏各(ge)種形式的(de)(de)(de)音(yin)階、琶音(yin)、滑音(yin)、顫音(yin)、滾奏音(yin)、雙音(yin)、跳進甚(shen)至遠距離跳進的(de)(de)(de)技(ji)巧性的(de)(de)(de)樂(le)句。木琴能用(yong)很快(kuai)的(de)(de)(de)速度演奏，可自如地(di)控制強(qiang)(qiang)弱變化。木琴在樂(le)隊中常(chang)被運用(yong)于輕松、活潑(po)、歡快(kuai)、詼諧、幽默、怪誕的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)段落中。

屬竹木(mu)體鳴樂(le)(le)器類(lei)，各(ge)個音(yin)(yin)(yin)條都有(you)(you)固定(ding)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)高，因(yin)而木(mu)琴是變音(yin)(yin)(yin)打(da)(da)擊樂(le)(le)器，可用(yong)(yong)于獨奏(zou)(zou)(zou)旋律。強奏(zou)(zou)(zou)時(shi)，木(mu)琴音(yin)(yin)(yin)色剛勁有(you)(you)力，弱奏(zou)(zou)(zou)時(shi)則柔(rou)美悅耳。木(mu)琴發音(yin)(yin)(yin)短(duan)促(cu)而清脆，多(duo)用(yong)(yong)來演奏(zou)(zou)(zou) 輕快、活潑(po)的(de)(de)樂(le)(le)曲，表達一(yi)種(zhong)歡樂(le)(le)的(de)(de)氣氛。對于持續音(yin)(yin)(yin)，則必(bi)須(xu)運(yun)用(yong)(yong)兩個打(da)(da)棰迅速交替(ti)敲擊 同一(yi)音(yin)(yin)(yin)條以獲得(de)連續的(de)(de)效果。此外，木(mu)琴還可以奏(zou)(zou)(zou)出美妙(miao)的(de)(de)滑音(yin)(yin)(yin)和動(dong)人的(de)(de)顫音(yin)(yin)(yin)，具有(you)(you)豐富的(de)(de)表現力。

代表作品

19世紀后半葉，它(ta)進入大多(duo)數交(jiao)響(xiang)樂(le)隊的(de)打擊樂(le)組，第(di)(di)一次(ci)是由法國作曲(qu)(qu)家(jia)C.圣-桑斯(si)(si)在他的(de)《死之舞》中首次(ci)使用(yong)(yong)，用(yong)(yong)來表現骨(gu)架的(de)搖動(dong)聲。大多(duo)數20世紀的(de)作曲(qu)(qu)家(jia)都使用(yong)(yong)過木琴，如G.馬(ma)勒的(de)《第(di)(di)六交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》，R.斯(si)(si)特(te)勞斯(si)(si)的(de)《莎(sha)樂(le)美》和D.肖斯(si)(si)塔(ta)科維奇的(de)《第(di)(di)五交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》、《第(di)(di)二爵士組曲(qu)(qu)》等作品。