芒果视频

馬林巴（英語(yu)：Marimba）為打擊樂(le)器的(de)一(yi)種(zhong)。是木(mu)(mu)琴(qin)的(de)一(yi)種(zhong)，將木(mu)(mu)制琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)置于共(gong)鳴管之上，以琴(qin)槌敲(qiao)打以產生旋律，但琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)較(jiao)木(mu)(mu)琴(qin)闊(kuo)，音域較(jiao)廣，音色圓潤，也有(you)較(jiao)多特(te)殊打法。馬林巴的(de)鍵(jian)(jian)(jian)數有(you)49鍵(jian)(jian)(jian)、52鍵(jian)(jian)(jian)、56鍵(jian)(jian)(jian)、61鍵(jian)(jian)(jian)、66鍵(jian)(jian)(jian)、69鍵(jian)(jian)(jian)。

馬(ma)林巴(ba)(ba)傳入(ru)拉(la)丁美洲大(da)約是(shi)在17、18世紀(ji)，后來成為(wei)印(yin)第安(an)人的(de)樂(le)(le)器。而且，演(yan)奏馬(ma)林巴(ba)(ba)也已成為(wei)某些(xie)印(yin)第安(an)部族的(de)儀(yi)式的(de)一部分。這些(xie)儀(yi)式祈求的(de)是(shi)宇宙的(de)和(he)諧(xie)以及(ji)人們(men)的(de)幸福(fu)，危地(di)馬(ma)拉(la)的(de)圣馬(ma)可斯德古(gu)納地(di)方演(yan)奏的(de)馬(ma)林巴(ba)(ba)樂(le)(le)曲與非洲加納的(de)西斯沙拉(la)人的(de)樂(le)(le)曲十分相(xiang)似。

馬(ma)林(lin)巴(ba)（marimba）是世(shi)界上(shang)廣泛流行，而(er)且深(shen)受人們(men)喜愛的(de)一種旋(xuan)律型打擊樂器(qi)。關于馬(ma)林(lin)巴(ba)的(de)起(qi)源目前(qian)世(shi)界上(shang)還(huan)沒有(you)(you)較明(ming)確的(de)記載和(he)考證，眾說不一。據古希(xi)臘文史資(zi)料介紹(shao)，馬(ma)林(lin)巴(ba)的(de)誕生地(di)是在(zai)危地(di)馬(ma)拉，但在(zai)東南亞和(he)非洲等地(di)都(dou)有(you)(you)同時存在(zai)的(de)可能性。

歷史淵源

起源

1894年(nian)，危(wei)地馬拉(la)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂家塔(ta)多(duo)模(mo)仿鋼琴琴鍵的(de)排列，為馬林(lin)巴(ba)加上了半音(yin)(yin)(yin)琴板，使之半音(yin)(yin)(yin)齊全，便于演奏(zou)新的(de)作品。后(hou)來，墨(mo)西哥又(you)創造了高音(yin)(yin)(yin)馬林(lin)巴(ba)和大型馬林(lin)巴(ba)。前一(yi)種有50塊琴板，音(yin)(yin)(yin)域達五個(ge)八度，由三人演奏(zou)，后(hou)一(yi)種共(gong)78塊琴板，音(yin)(yin)(yin)域達六個(ge)半八度，由四人演奏(zou)。主旋律演奏(zou)者左右手都(dou)各(ge)執(zhi)兩錘，其他(ta)人一(yi)手執(zhi)一(yi)錘，音(yin)(yin)(yin)色美妙，音(yin)(yin)(yin)響效果很好(hao)。

馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)最初被稱之為馬(ma)林(lin)(lin)布拉。最古老(lao)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)只有(you)幾塊(kuai)音(yin)(yin)板(ban)，當時(shi)被稱作大(da)鼓(gu)。它(ta)是事先在(zai)地上(shang)(shang)挖個坑，把音(yin)(yin)板(ban)放(fang)在(zai)上(shang)(shang)面(mian)，演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)人做在(zai)地面(mian)上(shang)(shang)用兩支槌子(zi)在(zai)音(yin)(yin)板(ban)上(shang)(shang)敲(qiao)打。這種(zhong)最初的(de)(de)(de)(de)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)雖有(you)一定的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)高，但不(bu)能(neng)(neng)演(yan)奏(zou)(zou)音(yin)(yin)樂(le)，只能(neng)(neng)用來(lai)打節奏(zou)(zou)。后來(lai)又出(chu)現(xian)(xian)了(le)全(quan)音(yin)(yin)鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)，它(ta)有(you)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)C大(da)調(diao)音(yin)(yin)階，由于這種(zhong)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)沒(mei)有(you)半音(yin)(yin)，在(zai)調(diao)性變(bian)化時(shi)要根據樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)調(diao)式用蠟隨時(shi)進行調(diao)整(zheng)，從而給(gei)演(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)帶來(lai)了(le)很大(da)的(de)(de)(de)(de)不(bu)便。隨著(zhu)半音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)，馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)發音(yin)(yin)就像鋼琴一樣(yang)完整(zheng)無缺了(le)，能(neng)(neng)夠演(yan)奏(zou)(zou)各(ge)種(zhong)不(bu)同調(diao)式的(de)(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)了(le)。半音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)是馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)發展史上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)一次重(zhong)大(da)飛(fei)躍(yue)。

古老的(de)(de)(de)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)中最有代表性的(de)(de)(de)是葫蘆(lu)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)，它(ta)比較好地體(ti)現了馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)的(de)(de)(de)音響(xiang)，盛(sheng)行期比較長(chang)，廣泛為人(ren)所(suo)愛。所(suo)謂葫蘆(lu)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)，就是在整體(ti)呈(cheng)鍵(jian)盤狀(zhuang)的(de)(de)(de)發(fa)音板條下面(mian)掛(gua)上(shang)(shang)一個(ge)個(ge)大小不同的(de)(de)(de)葫蘆(lu)，并在葫蘆(lu)上(shang)(shang)方開(kai)口處貼一結實(shi)的(de)(de)(de)膜，據(ju)說這種(zhong)膜是用(yong)蜘(zhi)蛛卵制(zhi)成的(de)(de)(de)，能產生一種(zhong)特殊的(de)(de)(de)音響(xiang)。后(hou)來(lai)葫蘆(lu)共鳴(ming)(ming)器被(bei)科學的(de)(de)(de)木(mu)箱(xiang)式(shi)共鳴(ming)(ming)器所(suo)取(qu)代，從而便產生了箱(xiang)式(shi)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)。箱(xiang)式(shi)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)的(de)(de)(de)共鳴(ming)(ming)器是采用(yong)木(mu)制(zhi)材料制(zhi)作成類似金(jin)字塔形狀(zhuang)，尖部(bu)在下，開(kai)口在上(shang)(shang)。上(shang)(shang)個(ge)世紀20年代，美國人(ren)對(dui)箱(xiang)式(shi)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)又進行了改造，用(yong)金(jin)屬管制(zhi)作共鳴(ming)(ming)器，于是產生管式(shi)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)。

古(gu)老(lao)的(de)馬林(lin)巴(ba)(ba)分(fen)布(bu)比較(jiao)廣(guang)，在非洲(zhou)和(he)亞洲(zhou)的(de)一些偏僻(pi)的(de)山村、部落及城鎮(zhen)都有。受地域和(he)民族文化的(de)影響，馬林(lin)巴(ba)(ba)在形制上(shang)行(xing)行(xing)色色、異彩紛呈，除上(shang)面談(tan)到的(de)那幾種(zhong)外，還有象腳式(shi)馬林(lin)巴(ba)(ba)、樹干馬林(lin)巴(ba)(ba)、桌子馬林(lin)巴(ba)(ba)等(deng)。

早期的(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)用(yong)(yong)于歌舞伴(ban)奏，在(zai)(zai)鄉村、部落及宗(zong)教(jiao)儀式(shi)上演(yan)奏。在(zai)(zai)非洲(zhou)用(yong)(yong)于大(da)眾音樂(le)、舞蹈(dao)音樂(le)，有(you)時也(ye)用(yong)(yong)它(ta)(ta)演(yan)奏古典音樂(le)。1874年(nian)演(yan)出(chu)“死神(shen)的(de)(de)舞蹈(dao)”時首次在(zai)(zai)管(guan)弦樂(le)中(zhong)使(shi)用(yong)(yong)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)。在(zai)(zai)當時它(ta)(ta)也(ye)被被馬(ma)(ma)戲和音樂(le)廳作(zuo)為獨奏樂(le)器使(shi)用(yong)(yong)。隨著馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)地位的(de)(de)不(bu)斷上升和自身的(de)(de)不(bu)斷完善(shan)，它(ta)(ta)的(de)(de)應用(yong)(yong)場合(he)和演(yan)奏曲目也(ye)日趨廣(guang)泛。如今(jin)的(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)主要用(yong)(yong)于音樂(le)會的(de)(de)演(yan)奏，在(zai)(zai)管(guan)弦樂(le)隊(dui)、軍樂(le)隊(dui)及各種樂(le)隊(dui)中(zhong)都有(you)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)(de)存在(zai)(zai)，有(you)許多作(zuo)曲家(jia)為馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)譜曲，其中(zhong)包括樂(le)隊(dui)協奏曲。更重要的(de)(de)是馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)可以(yi)獨奏，也(ye)可以(yi)由幾個人組(zu)(zu)成重奏小組(zu)(zu)，還可以(yi)組(zu)(zu)成馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)合(he)奏團(tuan)。另外與其它(ta)(ta)打擊(ji)樂(le)器的(de)(de)合(he)作(zuo)效(xiao)果堪與大(da)樂(le)隊(dui)媲美。世界上有(you)無數個馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)合(he)奏團(tuan)和打擊(ji)樂(le)團(tuan)，可以(yi)說馬(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)在(zai)(zai)打擊(ji)樂(le)領域里(li)屬領先(xian)地位。

發展

1894年(nian)(nian)危(wei)地馬(ma)(ma)拉人(ren)S.胡爾塔多把馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)發(fa)展成了(le)(le)雙排(pai)鍵（帶黑鍵）的(de)樂(le)器。1920年(nian)(nian)是(shi)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)發(fa)展史(shi)上(shang)(shang)偉大的(de)一(yi)(yi)(yi)年(nian)(nian)，美國(guo)人(ren)迪(di)根創辦了(le)(le)世界(jie)上(shang)(shang)第(di)一(yi)(yi)(yi)家打(da)擊樂(le)器公司，并(bing)制造了(le)(le)第(di)一(yi)(yi)(yi)臺帶支架(jia)和金屬共鳴管的(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)，這是(shi)世界(jie)上(shang)(shang)第(di)一(yi)(yi)(yi)臺現代意(yi)義(yi)上(shang)(shang)的(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)琴(qin)(qin)。1986年(nian)(nian)日(ri)本馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)演奏大師安倍圭子設計出了(le)(le)五個八度(du)的(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)用于音會獨(du)奏，從此馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)開始成為(wei)打(da)擊樂(le)家族中(zhong)的(de)重要一(yi)(yi)(yi)員(yuan)，并(bing)成為(wei)成熟的(de)全球化的(de)獨(du)奏打(da)擊樂(le)器。第(di)一(yi)(yi)(yi)位世界(jie)級的(de)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)演奏大師是(shi)美國(guo)人(ren)MUSSER，最早的(de)一(yi)(yi)(yi)部馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)作(zuo)品是(shi)法(fa)國(guo)新古典主義(yi)作(zuo)曲家米約在1947年(nian)(nian)所做(zuo)的(de)《為(wei)馬(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)和顫(zhan)音琴(qin)(qin)而做(zuo)的(de)協奏曲》。

基本構造

馬林(lin)巴是(shi)一(yi)種(zhong)非洲(zhou)木(mu)琴(qin)。它(ta)的(de)(de)(de)(de)結(jie)構，音(yin)響(xiang)與(yu)一(yi)般的(de)(de)(de)(de)歐洲(zhou)木(mu)琴(qin)有很大不同(tong)。它(ta)所采用的(de)(de)(de)(de)琴(qin)板比紅木(mu)的(de)(de)(de)(de)質地軟，發音(yin)寬厚(hou)，音(yin)區低，余音(yin)較(jiao)長(chang)，每(mei)塊(kuai)琴(qin)板下面都(dou)有用各(ge)種(zhong)果殼、葫蘆或罐頭盒(he)、長(chang)方形(xing)木(mu)盒(he)等做的(de)(de)(de)(de)共(gong)(gong)鳴體，這些(xie)共(gong)(gong)鳴體的(de)(de)(de)(de)大小(xiao)，長(chang)短(duan)是(shi)與(yu)相應的(de)(de)(de)(de)琴(qin)板相適應的(de)(de)(de)(de)。在每(mei)個(ge)共(gong)(gong)鳴體上還開有1-2個(ge)小(xiao)孔，孔上蒙以(yi)竹膜(mo)、雞蛋膜(mo)、薄(bo)紙或動物的(de)(de)(de)(de)尿泡。演(yan)奏時聲音(yin)由琴(qin)板傳到共(gong)(gong)鳴體和孔上的(de)(de)(de)(de)薄(bo)漠上，聽(ting)起來(lai)嗡嗡作響(xiang)，產生出(chu)一(yi)種(zhong)特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)共(gong)(gong)鳴效果。

樂器分類

馬林巴的(de)形制(zhi)是(shi)多(duo)種(zhong)(zhong)多(duo)樣(yang)的(de)，在(zai)(zai)非洲(zhou)有三(san)種(zhong)(zhong)主(zhu)要樣(yang)式(shi)，一(yi)種(zhong)(zhong)把(ba)琴板放置(zhi)在(zai)(zai)地坑或泥罐上(shang)，另一(yi)種(zhong)(zhong)把(ba)琴板排列在(zai)(zai)兩根園木上(shang)，還(huan)有一(yi)種(zhong)(zhong)把(ba)琴板固(gu)定在(zai)(zai)框(kuang)架上(shang)，下面懸掛共鳴葫蘆，演(yan)奏方(fang)式(shi)有坐(zuo)在(zai)(zai)地上(shang)或掛在(zai)(zai)身上(shang)之(zhi)分，一(yi)般(ban)多(duo)采用由頭上(shang)包有橡膠的(de)棍子(zi)敲(qiao)擊(ji)。

演奏技巧

基本演奏技法

馬林(lin)巴(ba)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)法(fa)(fa)非常復雜，技(ji)(ji)(ji)巧很高、難度很大、多槌(chui)(chui)(chui)(chui)進(jin)行演(yan)(yan)奏(zou)(zou)旋律、和(he)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)樂器。“持槌(chui)(chui)(chui)(chui)”方面來講，不僅要熟練(lian)地(di)掌握兩(liang)個槌(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)方法(fa)(fa)，而且(qie)還要進(jin)行四槌(chui)(chui)(chui)(chui)甚至(zhi)六(liu)槌(chui)(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)訓練(lian)。演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)巧，包括單音的(de)(de)(de)輪(lun)奏(zou)(zou)、滾(gun)奏(zou)(zou)，雙音的(de)(de)(de)擊奏(zou)(zou)、滾(gun)奏(zou)(zou)，連續(xu)跑動性旋律音型(xing)、裝飾音及和(he)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)等。隨著造琴技(ji)(ji)(ji)術完善，音樂表現力(li)提高，為其專門創作(zuo)、改編的(de)(de)(de)樂曲出現，以及作(zuo)品和(he)聲(sheng)(sheng)織體的(de)(de)(de)需要，四槌(chui)(chui)(chui)(chui)、六(liu)槌(chui)(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)也就應運而生了(le)。四槌(chui)(chui)(chui)(chui)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)又是馬林(lin)巴(ba)作(zuo)品中(zhong)應用的(de)(de)(de)最廣泛(fan)的(de)(de)(de)一(yi)種演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)法(fa)(fa)。

最早的(de)四槌(chui)(chui)(chui)(chui)演(yan)奏(zou)法(fa)謂之“傳統演(yan)奏(zou)法(fa)”（Traditional）。其持(chi)(chi)槌(chui)(chui)(chui)(chui)方(fang)法(fa)為(wei)：每只(zhi)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)各(ge)持(chi)(chi)兩根琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)，交(jiao)叉握(wo)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)于手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)掌1 /2處，手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)形為(wei)水(shui)平姿勢。外側(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)在內測(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)下(xia)方(fang)，槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)交(jiao)叉處形成軸心。小指(zhi)用第(di)(di)一(yi)部(bu)(bu)(bu)分(fen)，無名指(zhi)用第(di)(di)二部(bu)(bu)(bu)分(fen)，握(wo)住外側(ce)槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)尾部(bu)(bu)(bu)3—4厘(li)米槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)交(jiao)叉處，控(kong)制交(jiao)叉點(dian)，形成膠鏈功能（琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)擴(kuo)張時無名指(zhi)用第(di)(di)一(yi)部(bu)(bu)(bu)分(fen)）。無名指(zhi)尖輕(qing)輕(qing)觸抵大魚際肌（拇指(zhi)下(xia)方(fang)突出部(bu)(bu)(bu)位）；中(zhong)指(zhi)彎曲關節(jie)第(di)(di)二部(bu)(bu)(bu)分(fen)與第(di)(di)三部(bu)(bu)(bu)分(fen)包住外側(ce)槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)；食(shi)指(zhi)第(di)(di)三部(bu)(bu)(bu)分(fen)外側(ce)抵于外側(ce)槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)。手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)腕(wan)處于水(shui)平姿勢，扣腕(wan)進行(xing)演(yan)奏(zou)。由于這種持(chi)(chi)槌(chui)(chui)(chui)(chui)方(fang)法(fa)兩根琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)琴(qin)(qin)桿(gan)(gan)交(jiao)叉呈現(xian)為(wei)軸心狀(zhuang)，所以也被叫做“交(jiao)叉式持(chi)(chi)槌(chui)(chui)(chui)(chui)法(fa)”。傳統演(yan)奏(zou)法(fa)進行(xing)演(yan)奏(zou)時，大約70%力(li)量支撐來(lai)(lai)自無名指(zhi)和(he)小指(zhi)；20%的(de)力(li)量來(lai)(lai)自于中(zhong)指(zhi)，10%的(de)力(li)量來(lai)(lai)自于拇指(zhi)。不同度(du)數音程(cheng)(cheng)的(de)擊奏(zou)主要是靠每只(zhi)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)拇指(zhi)、中(zhong)指(zhi)和(he)食(shi)指(zhi)分(fen)別控(kong)制還和(he)調節(jie)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)張合來(lai)(lai)完成的(de)。為(wei)了更清晰明(ming)了，現(xian)用三個(ge)具有代(dai)表性(xing)的(de)音程(cheng)(cheng)，二度(du)、五(wu)度(du)、八度(du)來(lai)(lai)闡述演(yan)奏(zou)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)形。

二(er)度(du)(du)音(yin)程是兩(liang)根(gen)琴(qin)槌(chui)演奏時張合范(fan)圍(wei)最小(xiao)的(de)度(du)(du)數(shu)。演奏時，拇(mu)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)心抵于(yu)內測桿的(de)里側，食(shi)指(zhi)(zhi)第二(er)關節置于(yu)兩(liang)槌(chui)桿之間，中指(zhi)(zhi)、無(wu)名指(zhi)(zhi)和小(xiao)指(zhi)(zhi)自然彎(wan)曲繞住槌(chui)桿，手(shou)形呈抓物狀。

五度(du)音程的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)手(shou)形(xing)是每只手(shou)兩(liang)根琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)演(yan)奏(zou)時(shi)張(zhang)合(he)(he)比較(jiao)自(zi)然(ran)(ran)舒適的(de)(de)(de)(de)度(du)數。演(yan)奏(zou)時(shi)拇指(zhi)(zhi)略為彎曲，手(shou)指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)第二部(bu)分置于內側槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)(gan)上方，控(kong)制和(he)調節(jie)內側琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)合(he)(he)運(yun)動; 食指(zhi)(zhi)第二關節(jie)抵(di)住(zhu)外側的(de)(de)(de)(de)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)(gan)，中(zhong)指(zhi)(zhi)自(zi)然(ran)(ran)彎曲環(huan)包(bao)外槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)(gan)，共同控(kong)制調節(jie)外側琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)合(he)(he)運(yun)動；小指(zhi)(zhi)和(he)無名指(zhi)(zhi)彎曲控(kong)制兩(liang)槌(chui)(chui)(chui)交(jiao)叉處，指(zhi)(zhi)尖抵(di)住(zhu)掌心，仍承擔琴(qin)槌(chui)(chui)(chui)張(zhang)合(he)(he)及(ji)運(yun)動時(shi)的(de)(de)(de)(de)大部(bu)分力(li)量，整(zheng)個手(shou)形(xing)自(zi)然(ran)(ran)伸展。

八度或八度以上(shang)(shang)的(de)音(yin)(yin)程是(shi)馬林巴四(si)槌(chui)(chui)演(yan)奏中(zhong)(zhong)每只手兩根琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)伸張(zhang)的(de)最大(da)音(yin)(yin)程數，手形(xing)與演(yan)奏二度、五(wu)度音(yin)(yin)程有較大(da)區別；拇(mu)指(zhi)伸直(zhi)，指(zhi)外側(ce)置于內側(ce)槌(chui)(chui)桿的(de)上(shang)(shang)方；食(shi)指(zhi)伸直(zhi)，第二關節(jie)外側(ce)抵于槌(chui)(chui)桿，并向外擴(kuo)撐(cheng)，中(zhong)(zhong)指(zhi)彎(wan)曲環繞包(bao)外側(ce)槌(chui)(chui)桿，和食(shi)指(zhi)共(gong)同(tong)來控(kong)制(zhi)外側(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)；小指(zhi)和無名指(zhi)仍彎(wan)曲控(kong)制(zhi)槌(chui)(chui)桿交(jiao)叉處。八度及(ji)八度以上(shang)(shang)音(yin)(yin)程演(yan)奏時，每只手的(de)拇(mu)指(zhi)、食(shi)指(zhi)及(ji)虎口的(de)都要伸展達到最大(da)限度，手形(xing)呈擴(kuo)張(zhang)狀。

斯蒂文司演奏法

20世(shi)紀中后期(qi)，美國(guo)馬林巴演(yan)奏(zou)家(jia)、教(jiao)育家(jia)、作曲家(jia)斯蒂(di)文(wen)司(si)，在總結馬賽爾演(yan)奏(zou)法(fa)優點的(de)基(ji)礎上(shang)，改進完善了這一演(yan)奏(zou)法(fa)，并成(cheng)為至今(jin)世(shi)界上(shang)特別是(shi)歐美最為流(liu)行的(de)演(yan)奏(zou)法(fa)———“斯蒂(di)文(wen)司(si)”演(yan)奏(zou)法(fa)。

斯(si)蒂(di)文司(si)演奏(zou)法也是(shi)分(fen)開式持槌(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)。每只手中(zhong)的(de)(de)(de)兩根琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)分(fen)別獨(du)立持于手掌中(zhong)。內側(ce)琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)由(you)(you)拇(mu)指(zhi)(zhi)、中(zhong)指(zhi)(zhi)和(he)食(shi)指(zhi)(zhi)控(kong)制；外(wai)側(ce)的(de)(de)(de)琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)由(you)(you)小(xiao)指(zhi)(zhi)和(he)無名(ming)指(zhi)(zhi)控(kong)制，槌(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)桿(gan)末端(duan)不(bu)伸(shen)出(chu)手掌之外(wai)。小(xiao)指(zhi)(zhi)和(he)無名(ming)指(zhi)(zhi)提供給外(wai)側(ce)琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)持握力量，其(qi)中(zhong)小(xiao)指(zhi)(zhi)承(cheng)擔(dan)約為(wei)55%，無名(ming)指(zhi)(zhi)承(cheng)擔(dan)約35%，中(zhong)指(zhi)(zhi)分(fen)擔(dan)約為(wei)10%；內側(ce)琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)持握力量主(zhu)要(yao)靠拇(mu)指(zhi)(zhi)和(he)中(zhong)指(zhi)(zhi)提供。演奏(zou)時(shi)，手心(xin)朝內側(ce)，手背向外(wai)側(ce)旋轉(zhuan)為(wei)90度，手腕(wan)上(shang)(shang)下垂(chui)直(zhi)運動(dong)，這也是(shi)四槌(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)演奏(zou)法中(zhong)獨(du)一(yi)無二的(de)(de)(de)直(zhi)腕(wan)動(dong)作(zuo)。手腕(wan)形態的(de)(de)(de)改變，構成小(xiao)臂一(yi)個垂(chui)直(zhi)延伸(shen)部分(fen)，對兩槌(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)伸(shen)張(zhang)起到積極作(zuo)用。斯(si)蒂(di)文司(si)演奏(zou)法的(de)(de)(de)革新(xin)不(bu)僅體現在手腕(wan)的(de)(de)(de)姿勢及動(dong)作(zuo)上(shang)(shang)，還有一(yi)點至關(guan)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)變革，就是(shi)兩槌(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)伸(shen)張(zhang)不(bu)是(shi)同(tong)時(shi)外(wai)擴(kuo)，而主(zhu)要(yao)由(you)(you)拇(mu)指(zhi)(zhi)和(he)食(shi)指(zhi)(zhi)控(kong)制內側(ce)琴槌(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)旋轉(zhuan)運動(dong)來進行，這一(yi)革新(xin)是(shi)對音(yin)程距(ju)離變化時(shi)，擊奏(zou)音(yin)程（無論分(fen)解或(huo)和(he)聲(sheng)）準確性非常有把握。

演(yan)奏(zou)二(er)度(du)音程時候，小指(zhi)(zhi)和(he)無(wu)(wu)名指(zhi)(zhi)完全彎(wan)曲環繞(rao)包裹外側(ce)(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)(gan)，指(zhi)(zhi)尖觸抵掌心；中指(zhi)(zhi)彎(wan)曲向下與無(wu)(wu)名指(zhi)(zhi)并(bing)(bing)攏，用(yong)(yong)第(di)(di)一部分(fen)(fen)的下側(ce)(ce)夾住(zhu)外側(ce)(ce)的尾(wei)部，加強外槌(chui)穩(wen)定；中指(zhi)(zhi)第(di)(di)一部分(fen)(fen)上側(ce)(ce)托住(zhu)內側(ce)(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)(gan)尾(wei)部，指(zhi)(zhi)尖將內側(ce)(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)(gan)末端抵向拇指(zhi)(zhi)大魚肌；食(shi)指(zhi)(zhi)彎(wan)曲呈勾狀(zhuang)，第(di)(di)二(er)關(guan)節處托住(zhu)內側(ce)(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)(gan)；拇指(zhi)(zhi)自然(ran)平方(fang)，虎口(kou)并(bing)(bing)攏，向下用(yong)(yong)第(di)(di)二(er)部分(fen)(fen)協助食(shi)指(zhi)(zhi)共(gong)同(tong)持握住(zhu)內側(ce)(ce)槌(chui)桿(gan)(gan)(gan)，整個手形(xing)類似拳狀(zhuang)。

演奏五度音程時，小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)和無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)完全彎(wan)(wan)曲，環繞包裹住(zhu)(zhu)(zhu)外(wai)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)，小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)第(di)3部(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)及(ji)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)將外(wai)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)末端(duan)抵向掌(zhang)心(xin)；中指(zhi)(zhi)(zhi)彎(wan)(wan)曲向下(xia)與無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)并攏，用第(di) 1 部(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)下(xia)側(ce)(ce)夾住(zhu)(zhu)(zhu)外(wai)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)使其穩定；中指(zhi)(zhi)(zhi)第(di)2關節處(chu)上(shang)側(ce)(ce)托住(zhu)(zhu)(zhu)內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)尾部(bu)(bu)(bu)，第(di)1部(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)及(ji)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)將內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)末端(duan)抵向掌(zhang)心(xin)；食指(zhi)(zhi)(zhi)略微伸直(zhi)，第(di)3部(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)上(shang)側(ce)(ce)置(zhi)于(yu)內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)下(xia)方，支(zhi)撐琴槌(chui)(chui)；拇指(zhi)(zhi)(zhi)與虎口分(fen)(fen)開并伸直(zhi)，用第(di)2部(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)里側(ce)(ce)協奏食指(zhi)(zhi)(zhi)共(gong)同持握住(zhu)(zhu)(zhu)內(nei)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)。整(zheng)個(ge)手形不(bu)再呈拳狀。

演奏八(ba)度(du)( 八(ba)度(du)以上) 音程(cheng)時，小指和無名指仍然環繞包裹住(zhu)外(wai)(wai)側(ce)(ce)(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)(gan)，指尖(jian)將槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)(gan)末端(duan)抵于手(shou)掌(zhang)小魚肌；中指伸(shen)展(zhan)略彎，用第 1 部分(fen)下(xia)側(ce)(ce)(ce)壓向外(wai)(wai)側(ce)(ce)(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)(gan)，完(wan)全脫離(li)內側(ce)(ce)(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)(gan)；食指接近伸(shen)直，拇指伸(shen)直，共同捏住(zhu)內側(ce)(ce)(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)(gan)。槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)(gan)(gan)末端(duan)抵向掌(zhang)心(xin)指根(gen)部位。整個手(shou)形類(lei)似鷹嘴狀。這種姿勢兩槌(chui)(chui)(chui)伸(shen)張的距離(li)約為 62 厘米(mi)。

樂器保養

馬(ma)林(lin)(lin)巴的(de)(de)保(bao)養(yang)也是(shi)不容忽視的(de)(de)，存放位置要在比較(jiao)干(gan)(gan)燥(zao)的(de)(de)地方(fang)，避免潮濕，禁(jin)止(zhi)長時(shi)間在太陽底下爆曬。在用(yong)褪(tun)方(fang)面一定要講(jiang)究(jiu)，絕(jue)對(dui)禁(jin)止(zhi)用(yong)木琴褪(tun)來演奏馬(ma)林(lin)(lin)巴，特別是(shi)低(di)音(yin)區那將是(shi)毀滅性的(de)(de)敲(qiao)擊(ji)。要 根據自己馬(ma)林(lin)(lin)巴的(de)(de)型號(hao)，盡(jin)量選(xuan)用(yong)稍微柔軟包(bao)線(xian)的(de)(de)褪(tun)。在搬(ban)運(yun)時(shi)注意音(yin)板不要擠壓，最好有(you)單獨的(de)(de)箱(xiang)(xiang)子(zi)，與其他部(bu)件分開。整體搬(ban)運(yun)和運(yun)輸對(dui)馬(ma)林(lin)(lin)巴框(kuang)架的(de)(de)損壞(huai)比較(jiao)大，一定要拆卸裝(zhuang)箱(xiang)(xiang)運(yun)輸，在拆裝(zhuang)過程中(zhong)注 意每個部(bu)件的(de)(de)位置，一但錯誤會造成損壞(huai)。在打(da)(da)理(li)(li)音(yin)板表(biao)面灰塵時(shi)最好用(yong)干(gan)(gan)燥(zao)的(de)(de)軟布(bu)或棉布(bu)打(da)(da)理(li)(li)，金(jin)屬部(bu)分，不易生銹的(de)(de)可以(yi)用(yong)濕布(bu)打(da)(da)理(li)(li)。

代表作品

安倍圭(gui)子(zi)的《櫻花》《竹林》《兒歌》

社會影響

馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)被認(ren)為是樂器制(zhi)(zhi)(zhi)造(zao)中最難的(de)(de)一(yi)項，它(ta)不僅要求制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者有(you)良好的(de)(de)技術和豐富的(de)(de)經(jing)驗，而且非常了(le)解(jie)選材(cai)的(de)(de)知(zhi)識。制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)需要優質(zhi)紅木，在木材(cai)的(de)(de)選擇上十分苛(ke)刻，全世界能夠制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)樹木很(hen)少，分布范圍也很(hen)窄(zhai)。馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)普及，便使馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)也成了(le)一(yi)些(xie)國家的(de)(de)一(yi)種產業(ye)，并涌現出許(xu)多(duo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)大(da)師。在危地馬(ma)(ma)(ma)拉有(you)一(yi)個制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)家族，從1911年(nian)到1935年(nian)間共(gong)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了(le)大(da)小(xiao)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)338臺，平(ping)均每(mei)年(nian)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)14~15臺，并出口到美、德(de)、法等國家。在當時，危地馬(ma)(ma)(ma)拉制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)很(hen)有(you)名(ming)望，為其它(ta)國家制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)提供了(le)樣板。