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馬林巴（英語(yu)：Marimba）為(wei)打(da)擊(ji)樂器的(de)一(yi)種(zhong)。是木(mu)琴(qin)的(de)一(yi)種(zhong)，將木(mu)制(zhi)琴(qin)鍵(jian)置于共鳴管(guan)之上，以(yi)琴(qin)槌(chui)敲(qiao)打(da)以(yi)產生旋律，但琴(qin)鍵(jian)較木(mu)琴(qin)闊，音(yin)域較廣，音(yin)色圓潤，也有(you)(you)較多特殊打(da)法。馬林巴的(de)鍵(jian)數有(you)(you)49鍵(jian)、52鍵(jian)、56鍵(jian)、61鍵(jian)、66鍵(jian)、69鍵(jian)。

馬(ma)(ma)林(lin)巴傳入(ru)拉丁美(mei)洲大約(yue)是在17、18世紀，后(hou)來成為(wei)印第(di)安人的(de)(de)(de)(de)樂器(qi)。而且(qie)，演奏馬(ma)(ma)林(lin)巴也已成為(wei)某些印第(di)安部(bu)族的(de)(de)(de)(de)儀(yi)式的(de)(de)(de)(de)一部(bu)分。這些儀(yi)式祈求的(de)(de)(de)(de)是宇宙的(de)(de)(de)(de)和諧(xie)以及人們的(de)(de)(de)(de)幸福，危地(di)馬(ma)(ma)拉的(de)(de)(de)(de)圣馬(ma)(ma)可斯(si)德古(gu)納(na)地(di)方演奏的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)林(lin)巴樂曲與非(fei)洲加納(na)的(de)(de)(de)(de)西斯(si)沙(sha)拉人的(de)(de)(de)(de)樂曲十(shi)分相(xiang)似。

馬林(lin)巴（marimba）是(shi)世(shi)界上(shang)廣泛流行，而(er)且深(shen)受人們喜(xi)愛的(de)一種(zhong)旋律(lv)型打擊樂器。關于馬林(lin)巴的(de)起(qi)源目前世(shi)界上(shang)還沒有(you)較明確的(de)記載和(he)考證，眾說不(bu)一。據古(gu)希臘文(wen)史(shi)資料介(jie)紹，馬林(lin)巴的(de)誕生(sheng)地(di)是(shi)在危(wei)地(di)馬拉，但在東南亞和(he)非洲(zhou)等(deng)地(di)都(dou)有(you)同時存在的(de)可能性。

歷史淵源

起源

1894年(nian)，危地馬(ma)拉的音(yin)樂家塔多模仿鋼琴(qin)琴(qin)鍵的排(pai)列，為馬(ma)林(lin)巴(ba)加上(shang)了(le)半(ban)音(yin)琴(qin)板(ban)(ban)，使之半(ban)音(yin)齊全，便于演(yan)奏(zou)新的作品(pin)。后來，墨(mo)西哥又(you)創(chuang)造了(le)高(gao)音(yin)馬(ma)林(lin)巴(ba)和大型馬(ma)林(lin)巴(ba)。前一種(zhong)有50塊(kuai)琴(qin)板(ban)(ban)，音(yin)域(yu)達(da)(da)五個八度，由三人演(yan)奏(zou)，后一種(zhong)共(gong)78塊(kuai)琴(qin)板(ban)(ban)，音(yin)域(yu)達(da)(da)六個半(ban)八度，由四人演(yan)奏(zou)。主旋(xuan)律演(yan)奏(zou)者左右手(shou)都各(ge)執兩錘(chui)，其他人一手(shou)執一錘(chui)，音(yin)色美妙，音(yin)響效果很好。

馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴最(zui)初被稱(cheng)(cheng)之為馬(ma)(ma)(ma)林(lin)布(bu)拉。最(zui)古老的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴只有(you)幾(ji)塊音(yin)(yin)板，當時(shi)被稱(cheng)(cheng)作大鼓。它是事先在地(di)上(shang)挖個坑，把音(yin)(yin)板放在上(shang)面(mian)，演(yan)奏的(de)(de)人做在地(di)面(mian)上(shang)用兩(liang)支槌子在音(yin)(yin)板上(shang)敲打。這種(zhong)最(zui)初的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴雖有(you)一(yi)定的(de)(de)音(yin)(yin)高(gao)，但不能演(yan)奏音(yin)(yin)樂(le)，只能用來(lai)打節奏。后來(lai)又出現了(le)全音(yin)(yin)鍵的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴，它有(you)完(wan)整(zheng)(zheng)的(de)(de)C大調(diao)音(yin)(yin)階(jie)，由于(yu)這種(zhong)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴沒有(you)半(ban)音(yin)(yin)，在調(diao)性(xing)變化時(shi)要根(gen)據樂(le)曲的(de)(de)調(diao)式用蠟隨時(shi)進(jin)行調(diao)整(zheng)(zheng)，從而(er)給(gei)演(yan)奏者帶來(lai)了(le)很大的(de)(de)不便。隨著半(ban)音(yin)(yin)的(de)(de)出現，馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴的(de)(de)發音(yin)(yin)就(jiu)像(xiang)鋼琴(qin)一(yi)樣完(wan)整(zheng)(zheng)無缺了(le)，能夠演(yan)奏各種(zhong)不同調(diao)式的(de)(de)樂(le)曲了(le)。半(ban)音(yin)(yin)的(de)(de)出現是馬(ma)(ma)(ma)林(lin)巴發展史上(shang)的(de)(de)一(yi)次重大飛躍。

古老的(de)(de)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)中最(zui)有代(dai)(dai)表性的(de)(de)是葫蘆馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)，它(ta)比較(jiao)好地(di)體(ti)現(xian)了(le)馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)音響，盛行(xing)期比較(jiao)長，廣(guang)泛為人(ren)所(suo)愛。所(suo)謂葫蘆馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)，就(jiu)是在整體(ti)呈鍵(jian)盤狀的(de)(de)發音板條下面掛上(shang)(shang)一個個大小(xiao)不同(tong)的(de)(de)葫蘆，并(bing)在葫蘆上(shang)(shang)方開口(kou)處貼一結實(shi)的(de)(de)膜，據說這種(zhong)膜是用(yong)蜘(zhi)蛛卵制(zhi)成的(de)(de)，能產生(sheng)一種(zhong)特(te)殊的(de)(de)音響。后來葫蘆共鳴(ming)器(qi)被科學的(de)(de)木(mu)箱(xiang)(xiang)式共鳴(ming)器(qi)所(suo)取代(dai)(dai)，從而便產生(sheng)了(le)箱(xiang)(xiang)式馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)。箱(xiang)(xiang)式馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)的(de)(de)共鳴(ming)器(qi)是采用(yong)木(mu)制(zhi)材料制(zhi)作成類(lei)似金字塔形(xing)狀，尖部在下，開口(kou)在上(shang)(shang)。上(shang)(shang)個世紀20年(nian)代(dai)(dai)，美國人(ren)對箱(xiang)(xiang)式馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)又進行(xing)了(le)改造，用(yong)金屬管(guan)制(zhi)作共鳴(ming)器(qi)，于是產生(sheng)管(guan)式馬(ma)林(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)。

古(gu)老的(de)(de)馬(ma)林巴分布(bu)比較廣，在非洲和亞洲的(de)(de)一些偏僻的(de)(de)山村、部(bu)落及城鎮都有(you)。受地域和民(min)族文化的(de)(de)影響，馬(ma)林巴在形制上行行色(se)色(se)、異彩(cai)紛呈(cheng)，除上面談到的(de)(de)那幾種外，還有(you)象腳式(shi)馬(ma)林巴、樹(shu)干(gan)馬(ma)林巴、桌子(zi)馬(ma)林巴等。

早期的(de)(de)馬林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)用(yong)于(yu)(yu)歌(ge)舞(wu)伴奏(zou)(zou)，在鄉村、部落及(ji)宗教儀式(shi)上(shang)演奏(zou)(zou)。在非洲(zhou)用(yong)于(yu)(yu)大眾(zhong)音樂(le)(le)、舞(wu)蹈(dao)音樂(le)(le)，有(you)時也(ye)用(yong)它(ta)演奏(zou)(zou)古典音樂(le)(le)。1874年演出“死神的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)”時首(shou)次在管(guan)弦樂(le)(le)中使用(yong)馬林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)。在當時它(ta)也(ye)被(bei)被(bei)馬戲和(he)音樂(le)(le)廳作為(wei)獨(du)(du)奏(zou)(zou)樂(le)(le)器使用(yong)。隨著馬林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)地位的(de)(de)不斷上(shang)升和(he)自(zi)身的(de)(de)不斷完(wan)善(shan)，它(ta)的(de)(de)應用(yong)場(chang)合(he)和(he)演奏(zou)(zou)曲目也(ye)日(ri)趨廣泛(fan)。如今的(de)(de)馬林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)主要(yao)用(yong)于(yu)(yu)音樂(le)(le)會的(de)(de)演奏(zou)(zou)，在管(guan)弦樂(le)(le)隊(dui)、軍樂(le)(le)隊(dui)及(ji)各種樂(le)(le)隊(dui)中都有(you)馬林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)存在，有(you)許多(duo)作曲家為(wei)馬林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)譜曲，其中包括樂(le)(le)隊(dui)協奏(zou)(zou)曲。更重要(yao)的(de)(de)是馬林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)可以(yi)獨(du)(du)奏(zou)(zou)，也(ye)可以(yi)由幾個(ge)人組成重奏(zou)(zou)小(xiao)組，還可以(yi)組成馬林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)合(he)奏(zou)(zou)團。另外(wai)與(yu)其它(ta)打(da)擊(ji)樂(le)(le)器的(de)(de)合(he)作效(xiao)果(guo)堪與(yu)大樂(le)(le)隊(dui)媲美。世界上(shang)有(you)無數(shu)個(ge)馬林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)合(he)奏(zou)(zou)團和(he)打(da)擊(ji)樂(le)(le)團，可以(yi)說馬林(lin)(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)在打(da)擊(ji)樂(le)(le)領域里(li)屬領先地位。

發展

1894年(nian)(nian)危(wei)地馬(ma)(ma)(ma)拉人(ren)(ren)S.胡爾塔多把馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)發展成(cheng)了(le)雙排鍵(jian)（帶黑鍵(jian)）的(de)(de)樂器(qi)。1920年(nian)(nian)是(shi)馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)發展史上偉大(da)的(de)(de)一(yi)年(nian)(nian)，美(mei)國人(ren)(ren)迪(di)根創辦了(le)世界(jie)(jie)上第一(yi)家打(da)擊(ji)(ji)樂器(qi)公司(si)，并制(zhi)造了(le)第一(yi)臺帶支架和金屬(shu)共鳴管的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)，這是(shi)世界(jie)(jie)上第一(yi)臺現代意義上的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)琴。1986年(nian)(nian)日本馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)演奏(zou)大(da)師安倍圭子設計出了(le)五(wu)個八度的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)用于音會獨奏(zou)，從(cong)此馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)開始成(cheng)為(wei)打(da)擊(ji)(ji)樂家族中(zhong)的(de)(de)重要(yao)一(yi)員，并成(cheng)為(wei)成(cheng)熟的(de)(de)全球化的(de)(de)獨奏(zou)打(da)擊(ji)(ji)樂器(qi)。第一(yi)位世界(jie)(jie)級的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)演奏(zou)大(da)師是(shi)美(mei)國人(ren)(ren)MUSSER，最早的(de)(de)一(yi)部馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)作(zuo)品是(shi)法國新古(gu)典主義作(zuo)曲(qu)家米(mi)約在1947年(nian)(nian)所(suo)做的(de)(de)《為(wei)馬(ma)(ma)(ma)林巴(ba)和顫音琴而(er)做的(de)(de)協奏(zou)曲(qu)》。

基本構造

馬林巴是(shi)一種非(fei)洲木(mu)(mu)琴。它(ta)的(de)(de)結構，音(yin)響與(yu)一般的(de)(de)歐(ou)洲木(mu)(mu)琴有很大(da)不同(tong)。它(ta)所采(cai)用的(de)(de)琴板比紅木(mu)(mu)的(de)(de)質地軟，發音(yin)寬厚，音(yin)區低，余音(yin)較長(chang)，每塊琴板下面都有用各(ge)種果殼(ke)、葫蘆(lu)或罐頭盒(he)、長(chang)方形木(mu)(mu)盒(he)等做的(de)(de)共(gong)(gong)鳴(ming)(ming)體，這些共(gong)(gong)鳴(ming)(ming)體的(de)(de)大(da)小，長(chang)短是(shi)與(yu)相(xiang)應的(de)(de)琴板相(xiang)適應的(de)(de)。在(zai)每個共(gong)(gong)鳴(ming)(ming)體上(shang)還開有1-2個小孔(kong)，孔(kong)上(shang)蒙以竹膜、雞蛋膜、薄紙或動物的(de)(de)尿泡(pao)。演(yan)奏時聲音(yin)由(you)琴板傳到(dao)共(gong)(gong)鳴(ming)(ming)體和(he)孔(kong)上(shang)的(de)(de)薄漠上(shang)，聽起來(lai)嗡嗡作響，產生出一種特殊的(de)(de)共(gong)(gong)鳴(ming)(ming)效果。

樂器分類

馬(ma)林巴的形制是多種多樣的，在非洲(zhou)有三種主要樣式(shi)，一(yi)(yi)種把琴(qin)板(ban)(ban)放置在地坑或泥(ni)罐上(shang)，另一(yi)(yi)種把琴(qin)板(ban)(ban)排(pai)列在兩根園木上(shang)，還有一(yi)(yi)種把琴(qin)板(ban)(ban)固定在框架上(shang)，下面懸(xuan)掛共(gong)鳴葫(hu)蘆，演奏方(fang)式(shi)有坐(zuo)在地上(shang)或掛在身(shen)上(shang)之分，一(yi)(yi)般多采(cai)用由頭上(shang)包有橡(xiang)膠的棍子敲擊。

演奏技巧

基本演奏技法

馬(ma)林巴的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)技法(fa)非常(chang)復雜，技巧(qiao)(qiao)很高、難度很大、多(duo)槌(chui)進行(xing)演(yan)奏(zou)旋律(lv)、和聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)樂器。“持槌(chui)”方面來講(jiang)，不僅要熟(shu)練(lian)地掌握兩個槌(chui)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)方法(fa)，而且還要進行(xing)四(si)(si)槌(chui)甚至六槌(chui)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)訓(xun)練(lian)。演(yan)奏(zou)技巧(qiao)(qiao)，包括單音(yin)的(de)(de)(de)(de)輪奏(zou)、滾(gun)奏(zou)，雙音(yin)的(de)(de)(de)(de)擊奏(zou)、滾(gun)奏(zou)，連續跑動性(xing)旋律(lv)音(yin)型(xing)、裝(zhuang)飾音(yin)及和聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)等。隨著造琴技術(shu)完善，音(yin)樂表(biao)現力提高，為其專門創(chuang)作(zuo)、改編的(de)(de)(de)(de)樂曲(qu)出現，以及作(zuo)品和聲(sheng)織體的(de)(de)(de)(de)需(xu)要，四(si)(si)槌(chui)、六槌(chui)演(yan)奏(zou)法(fa)也(ye)就應運而生了。四(si)(si)槌(chui)演(yan)奏(zou)法(fa)又(you)是馬(ma)林巴作(zuo)品中應用的(de)(de)(de)(de)最廣(guang)泛的(de)(de)(de)(de)一種演(yan)奏(zou)技法(fa)。

最早的(de)(de)四槌(chui)(chui)(chui)(chui)演奏(zou)法謂之“傳統(tong)演奏(zou)法”（Traditional）。其持(chi)槌(chui)(chui)(chui)(chui)方法為(wei)(wei)：每只(zhi)手各持(chi)兩根琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)，交(jiao)(jiao)叉握(wo)手于(yu)手掌1 /2處(chu)，手形為(wei)(wei)水平姿勢。外(wai)側琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)在(zai)內測琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)下(xia)(xia)方，槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿交(jiao)(jiao)叉處(chu)形成(cheng)軸心(xin)。小指(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)(di)一(yi)部分(fen)，無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)(di)二部分(fen)，握(wo)住外(wai)側槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿尾部3—4厘米槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿交(jiao)(jiao)叉處(chu)，控制交(jiao)(jiao)叉點，形成(cheng)膠鏈功(gong)能(neng)（琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)擴(kuo)張時無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)(di)一(yi)部分(fen)）。無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)尖輕(qing)輕(qing)觸抵大(da)魚際肌（拇指(zhi)(zhi)(zhi)下(xia)(xia)方突出部位）；中指(zhi)(zhi)(zhi)彎曲關節第(di)(di)二部分(fen)與第(di)(di)三部分(fen)包(bao)住外(wai)側槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿；食指(zhi)(zhi)(zhi)第(di)(di)三部分(fen)外(wai)側抵于(yu)外(wai)側槌(chui)(chui)(chui)(chui)桿。手腕處(chu)于(yu)水平姿勢，扣腕進行演奏(zou)。由于(yu)這(zhe)種持(chi)槌(chui)(chui)(chui)(chui)方法兩根琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)琴(qin)(qin)桿交(jiao)(jiao)叉呈現為(wei)(wei)軸心(xin)狀，所(suo)以(yi)也被叫(jiao)做“交(jiao)(jiao)叉式(shi)持(chi)槌(chui)(chui)(chui)(chui)法”。傳統(tong)演奏(zou)法進行演奏(zou)時，大(da)約70%力(li)量(liang)支撐來自(zi)無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)和小指(zhi)(zhi)(zhi)；20%的(de)(de)力(li)量(liang)來自(zi)于(yu)中指(zhi)(zhi)(zhi)，10%的(de)(de)力(li)量(liang)來自(zi)于(yu)拇指(zhi)(zhi)(zhi)。不(bu)同度數音程的(de)(de)擊奏(zou)主要(yao)是靠每只(zhi)手拇指(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)和食指(zhi)(zhi)(zhi)分(fen)別控制還和調節琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)(chui)(chui)的(de)(de)張合(he)來完成(cheng)的(de)(de)。為(wei)(wei)了更清晰明了，現用三個具有代表性(xing)的(de)(de)音程，二度、五度、八度來闡述(shu)演奏(zou)手形。

二度(du)音程是兩(liang)根琴槌演奏時(shi)張(zhang)合(he)范圍最小的度(du)數。演奏時(shi)，拇指指心抵(di)于(yu)(yu)內測桿的里(li)側(ce)，食指第二關(guan)節置于(yu)(yu)兩(liang)槌桿之間，中指、無(wu)名指和(he)小指自(zi)然彎曲(qu)繞住槌桿，手(shou)形呈抓物狀。

五度音程(cheng)的(de)演奏(zou)手(shou)形是每(mei)只手(shou)兩根琴槌(chui)演奏(zou)時張合(he)(he)比較自(zi)然舒(shu)適的(de)度數。演奏(zou)時拇指(zhi)(zhi)略為彎曲(qu)，手(shou)指(zhi)(zhi)的(de)第(di)(di)二(er)部分置(zhi)于(yu)內側(ce)槌(chui)桿(gan)上(shang)方，控(kong)制和(he)調(diao)節內側(ce)琴槌(chui)的(de)張合(he)(he)運動; 食(shi)指(zhi)(zhi)第(di)(di)二(er)關節抵住外側(ce)的(de)槌(chui)桿(gan)，中指(zhi)(zhi)自(zi)然彎曲(qu)環(huan)包(bao)外槌(chui)桿(gan)，共同(tong)控(kong)制調(diao)節外側(ce)琴槌(chui)的(de)張合(he)(he)運動；小指(zhi)(zhi)和(he)無名指(zhi)(zhi)彎曲(qu)控(kong)制兩槌(chui)交叉(cha)處，指(zhi)(zhi)尖(jian)抵住掌心，仍(reng)承擔(dan)琴槌(chui)張合(he)(he)及運動時的(de)大部分力量(liang)，整個手(shou)形自(zi)然伸展(zhan)。

八度(du)或八度(du)以上的(de)(de)音程是馬林(lin)巴四槌(chui)(chui)演(yan)奏(zou)中每(mei)(mei)只手兩根(gen)琴槌(chui)(chui)伸張(zhang)的(de)(de)最大音程數，手形與演(yan)奏(zou)二度(du)、五度(du)音程有較(jiao)大區別；拇(mu)指(zhi)伸直，指(zhi)外(wai)側(ce)置于(yu)(yu)內(nei)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)的(de)(de)上方；食(shi)指(zhi)伸直，第二關節外(wai)側(ce)抵于(yu)(yu)槌(chui)(chui)桿(gan)，并向外(wai)擴(kuo)撐，中指(zhi)彎(wan)曲環(huan)繞包外(wai)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)，和食(shi)指(zhi)共同來控制外(wai)側(ce)琴槌(chui)(chui)；小指(zhi)和無名指(zhi)仍彎(wan)曲控制槌(chui)(chui)桿(gan)交叉處。八度(du)及八度(du)以上音程演(yan)奏(zou)時，每(mei)(mei)只手的(de)(de)拇(mu)指(zhi)、食(shi)指(zhi)及虎口(kou)的(de)(de)都要伸展達到最大限度(du)，手形呈擴(kuo)張(zhang)狀(zhuang)。

斯蒂文司演奏法

20世紀中后期，美(mei)國馬林(lin)巴演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家(jia)、教(jiao)育家(jia)、作曲家(jia)斯蒂文司，在總結(jie)馬賽爾演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)優(you)點的(de)基(ji)礎上，改進完善了這一演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)，并成為至(zhi)今(jin)世界上特別是(shi)歐(ou)美(mei)最為流行的(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)———“斯蒂文司”演(yan)奏(zou)(zou)(zou)法(fa)。

斯蒂(di)文司(si)演(yan)奏法也是(shi)分(fen)(fen)開(kai)式持槌。每只手(shou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)兩根琴(qin)(qin)槌分(fen)(fen)別(bie)獨立持于手(shou)掌中(zhong)(zhong)。內(nei)(nei)側琴(qin)(qin)槌由(you)拇指(zhi)(zhi)(zhi)、中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)控制(zhi)(zhi)；外側的(de)(de)琴(qin)(qin)槌由(you)小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)(he)無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)控制(zhi)(zhi)，槌桿末端不伸(shen)(shen)出手(shou)掌之外。小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)(he)無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)提供給外側琴(qin)(qin)槌持握(wo)力(li)量，其中(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)承擔(dan)約為55%，無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)承擔(dan)約35%，中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)分(fen)(fen)擔(dan)約為10%；內(nei)(nei)側琴(qin)(qin)槌的(de)(de)持握(wo)力(li)量主要靠拇指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)(he)中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)提供。演(yan)奏時(shi)(shi)，手(shou)心朝內(nei)(nei)側，手(shou)背向(xiang)外側旋轉為90度，手(shou)腕(wan)上(shang)下垂(chui)直(zhi)運(yun)動，這也是(shi)四槌演(yan)奏法中(zhong)(zhong)獨一(yi)(yi)無(wu)二(er)的(de)(de)直(zhi)腕(wan)動作。手(shou)腕(wan)形(xing)態的(de)(de)改變(bian)，構(gou)成小(xiao)(xiao)臂一(yi)(yi)個垂(chui)直(zhi)延伸(shen)(shen)部分(fen)(fen)，對(dui)兩槌的(de)(de)伸(shen)(shen)張(zhang)起到積極作用。斯蒂(di)文司(si)演(yan)奏法的(de)(de)革(ge)(ge)新不僅體現在手(shou)腕(wan)的(de)(de)姿(zi)勢及(ji)動作上(shang)，還有(you)一(yi)(yi)點至關重要的(de)(de)變(bian)革(ge)(ge)，就是(shi)兩槌的(de)(de)伸(shen)(shen)張(zhang)不是(shi)同時(shi)(shi)外擴(kuo)，而(er)主要由(you)拇指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)控制(zhi)(zhi)內(nei)(nei)側琴(qin)(qin)槌旋轉運(yun)動來(lai)進行(xing)，這一(yi)(yi)革(ge)(ge)新是(shi)對(dui)音程距離變(bian)化時(shi)(shi)，擊奏音程（無(wu)論分(fen)(fen)解或和(he)(he)聲）準確性非常有(you)把握(wo)。

演奏二(er)(er)度音程時候，小指(zhi)(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)(zhi)完全彎(wan)曲(qu)環繞包裹外側(ce)(ce)(ce)槌(chui)桿，指(zhi)(zhi)(zhi)尖觸抵掌心；中指(zhi)(zhi)(zhi)彎(wan)曲(qu)向(xiang)下與(yu)無名指(zhi)(zhi)(zhi)并(bing)攏(long)，用(yong)第一(yi)部(bu)(bu)(bu)分的下側(ce)(ce)(ce)夾住(zhu)外側(ce)(ce)(ce)的尾部(bu)(bu)(bu)，加(jia)強外槌(chui)穩定(ding)；中指(zhi)(zhi)(zhi)第一(yi)部(bu)(bu)(bu)分上側(ce)(ce)(ce)托住(zhu)內(nei)側(ce)(ce)(ce)槌(chui)桿尾部(bu)(bu)(bu)，指(zhi)(zhi)(zhi)尖將內(nei)側(ce)(ce)(ce)槌(chui)桿末端(duan)抵向(xiang)拇指(zhi)(zhi)(zhi)大魚肌；食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)彎(wan)曲(qu)呈勾狀(zhuang)，第二(er)(er)關(guan)節處(chu)托住(zhu)內(nei)側(ce)(ce)(ce)槌(chui)桿；拇指(zhi)(zhi)(zhi)自然平方，虎(hu)口并(bing)攏(long)，向(xiang)下用(yong)第二(er)(er)部(bu)(bu)(bu)分協(xie)助食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)共同持握住(zhu)內(nei)側(ce)(ce)(ce)槌(chui)桿，整(zheng)個手形(xing)類似拳狀(zhuang)。

演(yan)奏五度音程時(shi)，小指(zhi)(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)(zhi)完全彎(wan)(wan)曲，環(huan)繞(rao)包裹住外槌桿(gan)(gan)，小指(zhi)(zhi)(zhi)第3部(bu)(bu)分(fen)(fen)及(ji)指(zhi)(zhi)(zhi)尖將(jiang)外槌桿(gan)(gan)末(mo)端(duan)抵(di)向掌(zhang)心(xin)；中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)彎(wan)(wan)曲向下與(yu)無名指(zhi)(zhi)(zhi)并(bing)攏，用第 1 部(bu)(bu)分(fen)(fen)下側夾住外側槌桿(gan)(gan)使其穩(wen)定；中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)第2關節處上側托住內(nei)(nei)側槌桿(gan)(gan)尾部(bu)(bu)，第1部(bu)(bu)分(fen)(fen)及(ji)指(zhi)(zhi)(zhi)尖將(jiang)內(nei)(nei)側槌桿(gan)(gan)末(mo)端(duan)抵(di)向掌(zhang)心(xin)；食指(zhi)(zhi)(zhi)略微伸直(zhi)，第3部(bu)(bu)分(fen)(fen)上側置(zhi)于內(nei)(nei)側槌桿(gan)(gan)下方，支撐(cheng)琴槌；拇指(zhi)(zhi)(zhi)與(yu)虎口分(fen)(fen)開并(bing)伸直(zhi)，用第2部(bu)(bu)分(fen)(fen)里側協奏食指(zhi)(zhi)(zhi)共同持(chi)握住內(nei)(nei)側槌桿(gan)(gan)。整個手形不再呈拳狀。

演奏八(ba)度( 八(ba)度以上) 音程時，小指(zhi)(zhi)(zhi)和無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)仍(reng)然環繞(rao)包裹住外(wai)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)，指(zhi)(zhi)(zhi)尖將槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)末(mo)端抵(di)(di)于手掌(zhang)小魚(yu)肌；中指(zhi)(zhi)(zhi)伸展(zhan)略彎，用第 1 部(bu)分下側(ce)(ce)壓向(xiang)(xiang)外(wai)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)，完全(quan)脫離(li)內側(ce)(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)；食指(zhi)(zhi)(zhi)接近伸直，拇指(zhi)(zhi)(zhi)伸直，共(gong)同(tong)捏(nie)住內側(ce)(ce)槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)。槌(chui)(chui)(chui)桿(gan)末(mo)端抵(di)(di)向(xiang)(xiang)掌(zhang)心指(zhi)(zhi)(zhi)根(gen)部(bu)位。整個手形類似鷹嘴狀。這種姿勢(shi)兩槌(chui)(chui)(chui)伸張的距(ju)離(li)約為 62 厘米。

樂器保養

馬(ma)林(lin)巴(ba)的(de)(de)保養(yang)也是不(bu)容(rong)忽視的(de)(de)，存放位(wei)置要(yao)在(zai)(zai)比(bi)較干燥的(de)(de)地方，避免潮(chao)濕，禁止長(chang)時間在(zai)(zai)太陽底下爆曬(shai)。在(zai)(zai)用(yong)(yong)褪(tun)(tun)(tun)方面(mian)一定(ding)(ding)要(yao)講究，絕對禁止用(yong)(yong)木琴褪(tun)(tun)(tun)來(lai)演奏馬(ma)林(lin)巴(ba)，特別是低音(yin)(yin)區(qu)那將是毀(hui)滅(mie)性的(de)(de)敲擊。要(yao) 根據自己馬(ma)林(lin)巴(ba)的(de)(de)型號(hao)，盡量選用(yong)(yong)稍微柔軟包(bao)線的(de)(de)褪(tun)(tun)(tun)。在(zai)(zai)搬(ban)運(yun)(yun)時注(zhu)意音(yin)(yin)板(ban)不(bu)要(yao)擠壓(ya)，最好有單(dan)獨的(de)(de)箱子，與其他部(bu)件(jian)分(fen)開。整體搬(ban)運(yun)(yun)和運(yun)(yun)輸對馬(ma)林(lin)巴(ba)框(kuang)架的(de)(de)損壞比(bi)較大，一定(ding)(ding)要(yao)拆卸(xie)裝箱運(yun)(yun)輸，在(zai)(zai)拆裝過程中注(zhu) 意每個(ge)部(bu)件(jian)的(de)(de)位(wei)置，一但錯誤(wu)會造成損壞。在(zai)(zai)打理音(yin)(yin)板(ban)表面(mian)灰塵時最好用(yong)(yong)干燥的(de)(de)軟布(bu)(bu)或(huo)棉布(bu)(bu)打理，金屬(shu)部(bu)分(fen)，不(bu)易生銹的(de)(de)可(ke)以用(yong)(yong)濕布(bu)(bu)打理。

代表作品

安倍圭子(zi)的《櫻花》《竹(zhu)林(lin)》《兒(er)歌(ge)》

社會影響

馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)被(bei)認為是(shi)樂器制(zhi)造(zao)中最(zui)難(nan)的(de)(de)一(yi)項，它不僅要求制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)有良好的(de)(de)技術(shu)和豐富的(de)(de)經驗，而且非常了(le)解(jie)選(xuan)材(cai)的(de)(de)知識。制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)需要優(you)質紅木，在(zai)木材(cai)的(de)(de)選(xuan)擇上(shang)十分苛刻，全(quan)世界能(neng)夠制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)樹木很少，分布范圍也(ye)很窄。馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)普及，便使(shi)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)也(ye)成了(le)一(yi)些國家的(de)(de)一(yi)種產(chan)業，并涌現出(chu)許多(duo)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)大師(shi)。在(zai)危地馬(ma)拉(la)有一(yi)個制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)的(de)(de)家族(zu)，從1911年(nian)到(dao)1935年(nian)間共制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了(le)大小馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)338臺，平均每年(nian)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)14~15臺，并出(chu)口到(dao)美、德、法等國家。在(zai)當時，危地馬(ma)拉(la)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)很有名(ming)望，為其它國家制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)提(ti)供了(le)樣板(ban)。