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人物簡介

1872年，同治十(shi)一年（壬申）：孫菊仙(xian)在上海(hai)老(lao)丹桂(gui)茶園登臺(tai)

孫菊仙(xian)在上海老丹桂茶(cha)園登(deng)臺。

1883年，光緒(xu)九(jiu)年（癸(gui)未）：孫菊仙改(gai)搭四喜班

傳(chuan)說四(si)喜班主時小福因生意賠(pei)累，由嵩祝班拉孫(sun)菊仙改搭四(si)喜。

1884年(nian)，光緒十(shi)年(nian)（甲申）：譚鑫培二次(ci)赴滬(hu)

譚(tan)鑫培二赴滬演唱，藝名小叫天(tian)，大奎官同行，搭三慶茶園，后改丹桂(gui)。老生武生兩門抱，時(shi)孫(sun)菊(ju)仙(xian)在(zai)滬，出演天(tian)仙(xian)，

1904年，光(guang)緒三十年（甲辰）：最早(zao)國產唱片灌錄

著名京劇大師孫(sun)菊仙在上海灌錄唱片(pian)，現存(cun)勝(sheng)利(li)唱片(pian)公司1904年(nian)錄制孫(sun)菊仙的唱片(pian)約10面，是能找到的最(zui)早(zao)的“國產”唱片(pian)，史料價值彌足珍(zhen)貴。

1912年，農歷壬子年：周信芳(fang)入新新舞臺劇場(chang)

周信芳(fang)入上(shang)海新(xin)(xin)新(xin)(xin)舞臺(tai)等劇場。與譚鑫培、李吉瑞、孫(sun)菊仙、金(jin)秀山、馮子和、江(jiang)夢花等名角同臺(tai)演(yan)出(chu)，深受熏陶(tao)。

1915年，農歷乙卯年：譚鑫培五次赴滬

九畝地(di)(di)新舞臺(tai)(tai)二(er)(er)(er)次成立(li)，虧損(sun)累累，其(qi)婿夏(xia)月潤（新舞臺(tai)(tai)老(lao)板(ban)）、王又宸(chen)（新舞臺(tai)(tai)臺(tai)(tai)柱）親蒞(li)北平，跪(gui)求老(lao)爺子幫忙。譚(tan)鑫(xin)培始允南(nan)(nan)下(xia)，為第(di)五(wu)次赴滬，演十天(tian)，首日(ri)《空(kong)城(cheng)計》，末日(ri)《珠(zhu)簾寨》。票價樓(lou)上(shang)樓(lou)下(xia)一律(lv)五(wu)元(yuan)，滬人始震動，傾(qing)市(shi)而出。新舞臺(tai)(tai)上(shang)下(xia)二(er)(er)(er)千(qian)一百十五(wu)座，座無(wu)空(kong)椅(yi)，立(li)無(wu)隙地(di)(di)，而譚(tan)年已七十矣。時楊(yang)四立(li)亦隸新舞臺(tai)(tai)，唱到第(di)二(er)(er)(er)，譚(tan)上(shang)演必(bi)誤時，楊(yang)輒(zhe)拉長(chang)馬后，以(yi)延時間。臺(tai)(tai)下(xia)不知(zhi)，以(yi)為楊(yang)好(hao)賣弄，則(ze)哄堂(tang)報以(yi)倒好(hao)，翌日(ri)演《南(nan)(nan)天(tian)門(men)》，臺(tai)(tai)下(xia)竟享以(yi)茶壺蓋、銅板(ban)、桔子皮，楊(yang)至(zhi)頭破流血，然亦無(wu)法不唱也。

譚(tan)前后(hou)(hou)來滬(hu)凡五次(ci)(ci)，京戲近百(bai)年(nian)瑣(suo)記稱為六次(ci)(ci)南下者誤，因譚(tan)初次(ci)(ci)北返以后(hou)(hou)，未幾即入內廷供(gong)奉，清制供(gong)奉賞四品白石頂(ding)戴，例不(bu)(bu)得出外演戲。庚子之亂(luan)，清后(hou)(hou)西狩，供(gong)奉伶人始有在外演戲以為糊口(kou)者；未幾回鑾，孫(sun)菊仙已(yi)逃滬(hu)，不(bu)(bu)敢(gan)返，而禁例亦稍破(po)，則光緒二(er)(er)十六年(nian)以后(hou)(hou)事矣。故鑫培二(er)(er)十七年(nian)南下當為第二(er)(er)次(ci)(ci)，非第三(san)次(ci)(ci)。

1916年11月29日(ri)，農歷丙辰(chen)年十(shi)一月初五日(ri)：孫(sun)菊仙赴漢口演出

孫(sun)菊仙(xian)在漢口(kou)大舞(wu)臺演(yan)(yan)出(chu)，1916年11月29日(ri)起連演(yan)(yan)十(shi)二天后，突然(ran)出(chu)牌請(qing)假，由同來(lai)的二牌老(lao)生佟禹臣、青(qing)衣花旦(dan)王(wang)佩蘭、武生何(he)月山(shan)等續演(yan)(yan)了半(ban)個月。這(zhe)年孫(sun)菊仙(xian)已75歲高齡，可能是病(bing)了。

他在漢大演的劇目有《李陵碑》《空城計(ji)》《雙獅圖(tu)(tu)》《奇冤報》《桑園寄子》《四進士(shi)》《逍遙(yao)津》《八義圖(tu)(tu)》《柴桑口(kou)》《雍(yong)涼關》等(deng)，盡是他的唱工力作，可惜天數短了些(xie)。廣(guang)告上每天大軸都是何月山的《鐵公雞》等(deng)大武戲，孫菊仙的戲放在倒第二。

主要經歷

和平時期

自(zi)幼悟性很(hen)強，喜好音律、戲(xi)(xi)曲和(he)武術。1858年(nian)十七歲時考(kao)取了武秀(xiu)才，當再考(kao)武舉人落榜后，憤而(er)投軍(jun)(jun)從戎。1861年(nian)二十歲的(de)(de)(de)(de)(de)孫(sun)(sun)菊仙投奔清軍(jun)(jun)陳國瑞的(de)(de)(de)(de)(de)部下，參(can)與了鎮(zhen)壓太平軍(jun)(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)戰役。1867年(nian)轉到英西(xi)林的(de)(de)(de)(de)(de)軍(jun)(jun)隊服(fu)役。因功保(bao)至游擊，獲三品銜(xian)。作過“候(hou)補都司”。后來(lai)，英西(xi)林因涉及某案，被革職，孫(sun)(sun)菊仙由此(ci)棄官(guan)來(lai)到北(bei)京(jing)，開始了他(ta)近七十年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)京(jing)劇(ju)(ju)演(yan)唱生涯(ya)。孫(sun)(sun)菊仙從少年(nian)時代就非常喜愛程(cheng)派京(jing)劇(ju)(ju)藝術，來(lai)到北(bei)京(jing)后，便投奔到同(tong)治(zhi)年(nian)間最著名的(de)(de)(de)(de)(de)京(jing)劇(ju)(ju)老生程(cheng)長庚(geng)的(de)(de)(de)(de)(de)門下學習京(jing)劇(ju)(ju)。他(ta)先是(shi)做(zuo)票友(you)，后來(lai)正(zheng)式進(jin)入(ru)梨(li)園界，最早進(jin)入(ru)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)祝成班(ban)。由于(yu)他(ta)具有歌喉洪亮、行伍出身等得天獨厚的(de)(de)(de)(de)(de)條件，又善于(yu)揣摩，融會各家之長，獨具一格，很(hen)快紅遍京(jing)城，成為各戲(xi)(xi)班(ban)爭聘的(de)(de)(de)(de)(de)名角(jiao)。

他在北京(jing)最受歡迎(ying)時期(qi)，也是(shi)(shi)譚鑫培、汪桂芬正紅(hong)的(de)(de)時候(hou)。當(dang)時譚鑫培的(de)(de)代(dai)表(biao)(biao)作是(shi)(shi)《碰碑》，汪桂芬的(de)(de)代(dai)表(biao)(biao)作是(shi)(shi)《文昭關》，他的(de)(de)代(dai)表(biao)(biao)作是(shi)(shi)《三娘教(jiao)子》。這是(shi)(shi)被觀眾公認為(wei)百聽(ting)不厭、代(dai)表(biao)(biao)三個(ge)不同(tong)流派，各自具(ju)有(you)特點的(de)(de)好戲。當(dang)時北京(jing)街(jie)頭巷尾，時常可以(yi)聽(ting)到有(you)人(ren)學著哼(heng)孫腔“小東人(ren)……”，譚腔的(de)(de)“金烏墜……”，和(he)汪腔的(de)(de)“伍員(yuan)馬上怒氣沖……”。

1886年(nian)孫菊(ju)仙(xian)被招入(ru)清宮的(de)升平署，為清朝“內廷(ting)供奉”。在宮廷(ting)內演(yan)(yan)戲同時兼(jian)任教習(xi)達十六年(nian)之久。孫菊(ju)仙(xian)的(de)京劇表演(yan)(yan)藝術甚受慈禧(xi)太后的(de)稱賞，被賜予四品(pin)頂帶(dai)。

八國聯軍侵占后

1900年八國聯軍入侵后(hou)，京城的(de)寓(yu)所被毀，全家遷(qian)往上海(hai)(hai)，在上海(hai)(hai)從事演(yan)出和經(jing)營劇班(ban)十余年。孫(sun)菊仙的(de)演(yan)唱受(shou)到旅滬的(de)天津商人(ren)的(de)贊賞，因(yin)為同里關(guan)系，親切地稱(cheng)呼(hu)他(ta)“老(lao)鄉親”，此后(hou)，這個稱(cheng)呼(hu)逐漸在各地叫響，即使演(yan)出的(de)海(hai)(hai)報、戲單上也以此相稱(cheng)。辛亥革命后(hou)孫(sun)菊仙回到了北京，自民國政府成立(li)后(hou)他(ta)就很少參加商業演(yan)出。但是對水旱賑災、養老(lao)恤孤之事卻樂而(er)為之，至老(lao)不疲。

二十世紀(ji)二十年(nian)代，晚年(nian)的(de)孫(sun)菊仙回到了久別的(de)故鄉——天(tian)津(jin)(jin)。返津(jin)(jin)后(hou)，他始(shi)終關注著家鄉京(jing)劇藝術(shu)的(de)發展(zhan)，重視培養京(jing)劇人(ren)才。積(ji)極參加天(tian)津(jin)(jin)票(piao)友(you)界的(de)活動，經常到票(piao)房清唱(chang)。孫(sun)菊仙與當時天(tian)津(jin)(jin)的(de)文化名流有很深的(de)交往。1920年(nian)逢孫(sun)菊仙生日，天(tian)津(jin)(jin)教(jiao)(jiao)育家嚴范孫(sun)專門(men)做(zuo)詩慶賀。1926年(nian)天(tian)津(jin)(jin)東門(men)里(li)文廟(miao)修繕(shan)完畢，應嚴范孫(sun)、林墨青等人(ren)之邀(yao)，拜謁(ye)文廟(miao)并合影(ying)留(liu)念。孫(sun)菊仙與當時主持天(tian)津(jin)(jin)社(she)會教(jiao)(jiao)育辦事處的(de)天(tian)津(jin)(jin)教(jiao)(jiao)育家林墨青在戲劇改革方面志(zhi)趣相(xiang)合，曾在草廠庵(an)共同組(zu)織(zhi)京(jing)劇團(tuan)體 ——鶴鳴社(she)。

主要作品

常演(yan)劇(ju)目有(you)《雍涼關(guan)》《七星(xing)燈》《搜孤(gu)救孤(gu)》《搜府盤關(guan)》《完璧歸趙》《馬鞍山》《臥龍吊孝》《胭粉計》《善寶莊》（即《敲骨求金》）、《雪杯(bei)圓》《罵楊廣》《洪(hong)羊(yang)洞》《三娘教子》及《四進士》等。

貢獻影響

孫(sun)菊(ju)仙的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)法(fa)，以大氣(qi)(qi)磅礴、不(bu)拘細節為主要特色，世稱孫(sun)派(pai)，是清末重(zhong)要的(de)(de)(de)老生(sheng)流(liu)派(pai)之一(yi)。孫(sun)菊(ju)仙同譚鑫培、汪桂芬合稱老生(sheng)“新(xin)三(san)杰”，他(ta)壯年從(cong)藝，曾(ceng)師事中年的(de)(de)(de)程長庚，得其親炙；又(you)接受了張二奎的(de)(de)(de)影(ying)響，繼承了程、張兩派(pai)演(yan)唱(chang)(chang)直(zhi)腔(qiang)(qiang)(qiang)直(zhi)調、不(bu)尚花(hua)梢(shao)的(de)(de)(de)特點，形成(cheng)了自(zi)己的(de)(de)(de)風(feng)格。孫(sun)菊(ju)仙嗓(sang)音(yin)寬厚高(gao)亮，音(yin)量極大，有寬有窄，有高(gao)有低，五音(yin)俱佳，每一(yi)放歌，浩瀚洪(hong)闊(kuo)有如雷鳴。兼(jian)之氣(qi)(qi)力(li)(li)充(chong)沛，用尖腔(qiang)(qiang)(qiang)、使嘎調，極其自(zi)然。唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)古樸雄壯，不(bu)事雕琢，磅礴充(chong)沛而少轉(zhuan)折，長腔(qiang)(qiang)(qiang)也(ye)不(bu)常見，雖粗服亂頭(tou)卻別(bie)具(ju)魅(mei)力(li)(li)，真(zhen)摯樸實感染力(li)(li)強(qiang)，令(ling)聽者動容。孫(sun)菊(ju)仙的(de)(de)(de)念(nian)白，吐字飽(bao)滿，有棱有角，間有天津方音(yin)，又(you)吸收(shou)了王九(jiu)齡既上口(kou)、又(you)接近口(kou)語的(de)(de)(de)念(nian)法(fa)，鏗鏘有力(li)(li)，爽朗風(feng)趣，無作(zuo)戲痕跡(ji)。孫(sun)菊(ju)仙在新(xin)三(san)杰中屬守舊類(lei)型，但也(ye)有所創(chuang)造。他(ta)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)、念(nian)純以氣(qi)(qi)勝，并且善于通過氣(qi)(qi)息(xi)的(de)(de)(de)放與(yu)收(shou)、音(yin)量的(de)(de)(de)大與(yu)小、聲(sheng)調的(de)(de)(de)高(gao)與(yu)低、節奏的(de)(de)(de)疾與(yu)徐、行腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)曲與(yu)直(zhi)等方面(mian)的(de)(de)(de)對比，造成(cheng)鮮明、強(qiang)烈的(de)(de)(de)印象(xiang)，取得感人的(de)(de)(de)效(xiao)果。如《逍遙津》《李陵碑》《烏盆記》等劇目中的(de)(de)(de)大段唱(chang)(chang)工即是這樣處理的(de)(de)(de)。

孫菊(ju)仙的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)與譚(tan)、汪兩(liang)(liang)派(pai)不同，咬字有(you)(you)力，行腔(qiang)轉(zhuan)折(zhe)不多而極(ji)動聽，寬起來(lai)如(ru)黃(huang)鐘大(da)(da)呂，細起來(lai)非常(chang)之細卻(que)又是裊裊不斷。他(ta)獨(du)創的(de)(de)孫腔(qiang)，有(you)(you)一種唱(chang)(chang)著唱(chang)(chang)著似離開你(ni)的(de)(de)耳鼓，逐漸要消失，而忽然大(da)(da)聲一放(fang)，震耳欲(yu)聾。他(ta)的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)，有(you)(you)時一波(bo)三折(zhe)波(bo)瀾(lan)壯(zhuang)闊，有(you)(you)時突(tu)然直上，鳶飛戾天。他(ta)平時為人講求“俠骨義(yi)氣”，好打不平，所以他(ta)演老頭戲，如(ru)《四進士》的(de)(de)宋士杰很(hen)有(you)(you)特色。他(ta)身材碩(shuo)長，兩(liang)(liang)只大(da)(da)眼睛神(shen)采奕奕，形容宋士杰的(de)(de)古道熱腸、俠肝義(yi)膽(dan)，譚(tan)鑫培(pei)、汪桂芬也不得不退避三舍，而不動演此戲。