1898年3月12日，出(chu)生于湖南省長(chang)沙縣東鄉茅坪田(tian)家塅一戶貧農(nong)家庭；
1912年，就(jiu)讀于長(chang)沙師范學校；
1916年，考入日本東京高等師(shi)范(fan)學校；
1919年，在東京加入李大釗(zhao)等(deng)組織的少年中國學(xue)會，開始發表詩歌和(he)評論；
1920年，發表處女作《梵峨(e)琳(lin)與(yu)薔(qiang)薇(wei)》；
1921年(nian)，與郭沫若(ruo)等組織創造(zao)社(she)，倡導新(xin)文(wen)學(xue)；
1922年，回國，受聘于(yu)上海中華書局編(bian)輯所；
1924年，與(yu)妻子易漱(shu)瑜創辦《南國》半月刊(kan)。以后相繼任教于長沙第一師范學校、上(shang)海大(da)學、大(da)夏大(da)學（今華(hua)東師范大(da)學）；
1926年，在上海與(yu)唐槐秋(qiu)等創(chuang)辦南國(guo)電(dian)影劇社；
1927年(nian)(nian)秋，到上(shang)海藝術(shu)大學任文(wen)學科主任、校(xiao)長，創作了話(hua)劇《蘇州夜話(hua)》、《名優之死》等(deng)。年(nian)(nian)底同歐陽予倩、周信芳等(deng)舉行“魚龍會”演(yan)出，影響甚廣(guang)；
1928年(nian)(nian)，與(yu)徐悲鴻、歐陽予倩組(zu)建南國藝術學(xue)院，同年(nian)(nian)秋成立南國社，以狂飆精神(shen)推進(jin)新戲劇運動(dong)，多(duo)次到南京、杭州(zhou)、廣州(zhou)等地演出(chu)，同時主編《南國月刊》；
1929年冬(dong)開始，他在從事文(wen)藝(yi)活動的同時，積極(ji)參加政治活動；
1930年(nian)3月，他以發起人之一(yi)的身分參加了中國(guo)(guo)左(zuo)翼作家聯(lian)盟成立大會(hui)，并(bing)被選為(wei)7人執行委員(yuan)會(hui)之一(yi)，接(jie)著參加了中國(guo)(guo)自由運動大同(tong)盟。同(tong)年(nian)6月，南國(guo)(guo)社被查封(feng)，左(zuo)翼劇團(tuan)聯(lian)盟改組(zu)為(wei)左(zuo)翼戲劇家聯(lian)盟，他是發起與組(zu)織者(zhe)之一(yi)；
1932年，加入中國共產黨(dang)后參與了黨(dang)對文(wen)藝的(de)領導(dao)工作，和夏(xia)衍等打入電(dian)影(ying)(ying)陣地，為藝華、聯(lian)華等影(ying)(ying)片公司寫了《三個(ge)摩登的(de)女性》、《青年進行(xing)曲(qu)》、等進步電(dian)影(ying)(ying)文(wen)學(xue)劇本，使電(dian)影(ying)(ying)文(wen)學(xue)從(cong)思想到(dao)藝術(shu)出(chu)現了新(xin)的(de)面貌；
1934年，作(zuo)三幕話劇《回春之(zhi)曲》及電影故事(shi)《風云兒(er)女》(后經夏衍(yan)改為電影臺(tai)本，主題歌(ge)即田漢作(zuo)詞、聶耳作(zuo)曲的《義(yi)勇軍進行曲》。作(zuo)歌(ge)劇《揚(yang)子江(jiang)的暴風雨》；
1935年2月，田漢曾(ceng)被(bei)捕入獄，后被(bei)保釋出獄；
1937年“七(qi)七(qi)”事變后(hou)，創作(zuo)了(le)五幕話劇《蘆(lu)溝(gou)橋》，并舉行勞軍演出。8月赴上(shang)海，參加文化界救亡工作(zuo)。上(shang)海淪(lun)陷后(hou)到長沙、武漢(han)從(cong)事戲劇界抗日統(tong)一戰線工作(zuo)。12月成立(li)了(le)中華(hua)全國戲劇界抗敵協會(hui)，他是組織者之一；
1938年(nian)，年(nian)初(chu)與(yu)馬(ma)彥祥等編輯出版(ban)了《抗(kang)戰戲劇(ju)》半月刊，后又去長(chang)沙籌辦了《抗(kang)戰日報(bao)》。2月，到武(wu)漢(han)參加國(guo)民政(zheng)府軍(jun)事委員會政(zheng)治部第三(san)廳，負責藝術宣傳工作，同洪深等組建了10個(ge)抗(kang)敵(di)演(yan)劇(ju)隊(dui)、4個(ge)抗(kang)敵(di)宣傳隊(dui)和1個(ge)孩(hai)子劇(ju)團(tuan)；
1940年，到重慶，與歐陽予倩等創辦《戲劇春(chun)秋》，后到桂林領導(dao)組建新中國劇社和京劇、湘劇等民間抗日演(yan)劇團體；
1944年春，與歐陽予倩等在桂(gui)林主持了西南第一(yi)屆戲劇展(zhan)覽會，對(dui)加強戲劇隊伍(wu)的團結和堅持進步戲劇運動起到了推動作用；
1949年后田(tian)漢任職文化(hua)部戲曲(qu)改進局、藝術局局長；
1968年，文革中被(bei)迫害致死；
1979年4月，為田漢平反，在北京召開了隆(long)重的(de)追悼(dao)大會。
田漢(han)的(de)(de)家鄉(xiang)長沙縣是湘(xiang)戲(xi)、影子戲(xi)盛行的(de)(de)地方(fang)。田漢(han)從五六歲時(shi)起(qi)，就經常(chang)騎在叔叔們肩上，趕(gan)十(shi)幾二十(shi)里地去看(kan)廟臺(tai)(tai)戲(xi)，他每(mei)次看(kan)戲(xi)回(hui)家。參(can)加學(xue)生(sheng)(sheng)軍(jun)后，當時(shi)軍(jun)人看(kan)戲(xi)不要錢(qian)，他便(bian)時(shi)常(chang)到“三(san)尊炮(pao)”去看(kan)京(jing)戲(xi)，在這(zhe)(zhe)種四處(chu)(chu)可學(xue)的(de)(de)氣氛和四處(chu)(chu)愛學(xue)的(de)(de)精神下，田漢(han)初步(bu)掌握了(le)戲(xi)曲藝術的(de)(de)形式(shi)(shi)，懂得了(le)一些舞臺(tai)(tai)處(chu)(chu)理方(fang)式(shi)(shi)。而此時(shi)傳統(tong)的(de)(de)折子戲(xi)《三(san)娘教子》激發了(le)他的(de)(de)創作靈感，于是他根據這(zhe)(zhe)部戲(xi)改寫產生(sheng)(sheng)了(le)他的(de)(de)處(chu)(chu)女作《新教子》。劇本發表在當時(shi)的(de)(de)《長沙日報》上，而田漢(han)這(zhe)(zhe)年只有13歲。
1929年，田(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)率南國(guo)社到南京(jing)曉莊公演。受(shou)到校(xiao)長陶行(xing)知和師(shi)范院校(xiao)學(xue)生(sheng)、農(nong)友的(de)(de)(de)熱烈歡迎。會上(shang)，陶行(xing)知發表了(le)極(ji)富感情極(ji)為生(sheng)動的(de)(de)(de)歡迎詞(ci)：“今天我(wo)是(shi)以‘田(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)’的(de)(de)(de)身(shen)份(fen)歡迎田(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)。曉莊是(shi)農(nong)民的(de)(de)(de)學(xue)校(xiao)，農(nong)民是(shi)曉莊師(shi)生(sheng)的(de)(de)(de)好(hao)朋(peng)友，我(wo)們的(de)(de)(de)教育是(shi)為種田(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)而辦的(de)(de)(de)教育……所以我(wo)是(shi)以‘種田(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)’代表的(de)(de)(de)資(zi)格(ge)在這兒歡迎田(tian)(tian)(tian)(tian)漢(han)。”
田(tian)(tian)漢(han)則用(yong)同樣風趣的語言說道：“陶先生說，他是以‘田(tian)(tian)漢(han)’的資格歡迎田(tian)(tian)漢(han)，實不敢當。其(qi)實我是一(yi)個(ge)假(jia)‘田(tian)(tian)漢(han)’能夠受到(dao)陶先生這個(ge)真田(tian)(tian)漢(han)的歡迎，實在感到(dao)榮幸，我們一(yi)定要向(xiang)真田(tian)(tian)漢(han)學習。”
田(tian)漢根據《白(bai)蛇傳》改編(bian)的(de)《金缽記》發表后，獲得(de)一(yi)(yi)片贊(zan)揚聲。這時，有(you)個名不(bu)見經傳的(de)小人(ren)物(wu)戴(dai)不(bu)凡(fan)寫了(le)篇(pian)文章，對此戲提出(chu)批評(ping)意見。許多人(ren)看了(le)啞(ya)然失笑，但田(tian)漢拍案而(er)起－－不(bu)是(shi)發怒，而(er)是(shi)高(gao)興地敲打桌(zhuo)子(zi)。他連(lian)連(lian)稱贊(zan)說：“寫得(de)好，有(you)膽略，有(you)才華！”并積極打聽戴(dai)不(bu)凡(fan)其人(ren)，還向有(you)關(guan)方面推薦他，終于使戴(dai)不(bu)凡(fan)得(de)以發揮(hui)自己的(de)才干，在戲曲理論研(yan)究方面做出(chu)了(le)一(yi)(yi)定的(de)成績。
田(tian)(tian)漢(han)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)我(wo)(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)領域(yu)的(de)(de)改(gai)革者對(dui)我(wo)(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)事(shi)業的(de)(de)發展(zhan)帶來深遠影(ying)響(xiang)。早在(zai)1927年(nian)，田(tian)(tian)漢(han)創辦了南國(guo)(guo)社，為(wei)(wei)(wei)(wei)我(wo)(wo)國(guo)(guo)現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)事(shi)業培養(yang)了大(da)批優(you)秀(xiu)的(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)人才(cai)，同(tong)時(shi)田(tian)(tian)漢(han)領導(dao)的(de)(de)南國(guo)(guo)社也(ye)創作(zuo)了大(da)批優(you)秀(xiu)的(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)品作(zuo)品，如田(tian)(tian)漢(han)本(ben)身所創作(zuo)的(de)(de)《靈光(guang)》、《湖上的(de)(de)悲劇(ju)(ju)(ju)》和《蘇州(zhou)夜(ye)話》等，這些戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)極大(da)的(de)(de)豐富了20世紀20年(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)文(wen)學，同(tong)時(shi)增強(qiang)了戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)當時(shi)的(de)(de)文(wen)藝(yi)影(ying)響(xiang)。同(tong)時(shi)田(tian)(tian)漢(han)是(shi)我(wo)(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)事(shi)業的(de)(de)最(zui)早也(ye)是(shi)貢獻最(zui)大(da)的(de)(de)改(gai)革者之(zhi)(zhi)一，他(ta)在(zai)新(xin)中國(guo)(guo)成(cheng)立后提(ti)出了戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)的(de)(de)“三改(gai)理論”，在(zai)此理論下田(tian)(tian)漢(han)領導(dao)同(tong)時(shi)也(ye)親(qin)身整理改(gai)編了我(wo)(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)傳統戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，其(qi)中他(ta)親(qin)自考察的(de)(de)京劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)就(jiu)達900多(duo)個，他(ta)為(wei)(wei)(wei)(wei)這些劇(ju)(ju)(ju)目(mu)書寫了許(xu)多(duo)精(jing)辟精(jing)彩(cai)的(de)(de)分析指(zhi)導(dao)，為(wei)(wei)(wei)(wei)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)改(gai)良提(ti)供了更(geng)為(wei)(wei)(wei)(wei)明確(que)的(de)(de)方(fang)向(xiang)。田(tian)(tian)漢(han)也(ye)是(shi)我(wo)(wo)國(guo)(guo)電(dian)影(ying)事(shi)業的(de)(de)開拓者之(zhi)(zhi)一，他(ta)的(de)(de)第一個電(dian)影(ying)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)《翠艷親(qin)王》寫于1925年(nian)，是(shi)我(wo)(wo)國(guo)(guo)最(zui)早的(de)(de)電(dian)影(ying)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)之(zhi)(zhi)一。同(tong)時(shi)他(ta)為(wei)(wei)(wei)(wei)我(wo)(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)電(dian)影(ying)創作(zuo)了許(xu)多(duo)先例，如為(wei)(wei)(wei)(wei)電(dian)影(ying)插(cha)(cha)入大(da)量音樂作(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)插(cha)(cha)曲(qu)(qu)和片頭曲(qu)(qu)片尾(wei)曲(qu)(qu)，田(tian)(tian)漢(han)為(wei)(wei)(wei)(wei)這些曲(qu)(qu)子(zi)寫詞(ci)，其(qi)中電(dian)影(ying)《風云兒(er)女》的(de)(de)插(cha)(cha)曲(qu)(qu)《義勇軍(jun)進行(xing)曲(qu)(qu)》后來成(cheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)了我(wo)(wo)國(guo)(guo)國(guo)(guo)歌(ge)，被(bei)代(dai)(dai)代(dai)(dai)傳唱，激勵(li)了一代(dai)(dai)代(dai)(dai)中華兒(er)女。
2019年6月，《義勇軍進行曲》入選中(zhong)宣部“慶祝中(zhong)華人民共和國成(cheng)立70周年優秀歌曲100首”。
1930年(nian)田漢領導(dao)發起了(le)中國(guo)(guo)左翼戲劇(ju)(ju)家聯盟，并在其中擔(dan)任了(le)重要職務，領導(dao)和(he)推(tui)動了(le)工(gong)人劇(ju)(ju)運(yun)的發展(zhan)。左翼戲劇(ju)(ju)運(yun)動為后(hou)來話劇(ju)(ju)向職業化(hua)、實用化(hua)過渡準備(bei)了(le)條件，為中國(guo)(guo)無(wu)產階級戲劇(ju)(ju)運(yun)動初步(bu)開拓(tuo)了(le)道(dao)路，培養出了(le)一(yi)批優(you)秀的戲劇(ju)(ju)人才。同時由他創作歌(ge)(ge)詞(ci)的《義勇軍進行曲》廣泛傳唱于(yu)抗(kang)日(ri)戰爭時期，鼓舞了(le)抗(kang)戰士兵(bing)，后(hou)來該曲也成為了(le)我國(guo)(guo)國(guo)(guo)歌(ge)(ge)，影響了(le)一(yi)代(dai)代(dai)中華(hua)兒女。
夏衍(yan)：“田漢同志(zhi)走(zou)過來(lai)的(de)(de)(de)道路是(shi)曲折(zhe)而坎坷的(de)(de)(de),但(dan)是(shi)他(ta)對國家民族,對文學藝術所作(zuo)出的(de)(de)(de)貢獻(xian)卻是(shi)燦如(ru)金玉,不可磨滅的(de)(de)(de)。”
夏衍：“田漢(han)是現代的關漢(han)卿，我(wo)私下把他叫做中(zhong)國(guo)的‘戲劇魂’。”
蘇叔(shu)陽：“田(tian)漢是在“五四”運動中產生的一位文(wen)化巨人。”
黃仁宇：“為什(shen)么田漢會值得這么多環境背景不(bu)同的(de)人敬愛？因為他(ta)給(gei)人們帶來樂觀自信和希望。他(ta)的(de)贖(shu)身洗罪，不(bu)待神力，也不(bu)待將(jiang)來，用(yong)不(bu)著內(nei)向。他(ta)的(de)人生，就是一座大舞臺(tai)，到最后總結的(de)時候，臺(tai)上臺(tai)下都參加(jia)了(le)一項群眾(zhong)運(yun)動，立即得到心(xin)靈的(de)解放。”
趙晉華：“田漢一生(sheng)不懂政(zheng)治(zhi)，他有追求、有信仰(yang)，但(dan)胸(xiong)無城府，口(kou)無遮(zhe)攔，終(zhong)其(qi)一生(sheng)只是個戲劇家。”
田申：“我父親(qin)這(zhe)個(ge)人，成也在他(ta)太重(zhong)情，敗也在他(ta)太重(zhong)情。”
曹禺(yu)：“田漢的(de)一(yi)(yi)生就是一(yi)(yi)部(bu)中(zhong)國(guo)話劇發展(zhan)史。他對(dui)中(zhong)國(guo)話劇的(de)主要貢獻表現(xian)在:：第(di)一(yi)(yi)， 他是中(zhong)國(guo)話劇運(yun)動的(de)卓越(yue)的(de)組織者和領導者； 第(di)二(er)，他在中(zhong)國(guo)話劇史上， 是一(yi)(yi)位具有開(kai)拓(tuo)性的(de)劇作家(jia)和中(zhong)國(guo)話劇詩化現(xian)實主義藝術傳(chuan)統的(de)締造者。”
宋(song)寶珍(zhen)：“他(ta)的(de)性格如(ru)火， 他(ta)不會見風(feng)使(shi)舵,，不會說假話, 他(ta)在事(shi)業上有著高度的(de)責(ze)任感。因此,，凡事(shi)認真, 憂心如(ru)焚，嫉惡如(ru)仇。”
