1898年3月12日，出(chu)生于湖南省長沙縣東(dong)鄉茅坪田家塅一戶貧農(nong)家庭；
1912年(nian)，就讀于(yu)長沙師范學校；
1916年，考入(ru)日本東京高(gao)等師范學校；
1919年(nian)，在東京加(jia)入(ru)李大(da)釗(zhao)等組織的(de)少年(nian)中國學會，開始發表詩歌(ge)和評論；
1920年，發表處(chu)女作《梵(fan)峨琳與薔(qiang)薇》；
1921年，與郭沫(mo)若等組織創造社(she)，倡導新文學；
1922年，回國，受聘于上海中華書(shu)局編輯所；
1924年，與妻子(zi)易漱瑜創辦《南國》半月(yue)刊。以后相繼任教于長(chang)沙第一(yi)師范(fan)(fan)學(xue)(xue)校、上海大學(xue)(xue)、大夏大學(xue)(xue)（今華(hua)東師范(fan)(fan)大學(xue)(xue)）；
1926年，在(zai)上海與唐(tang)槐秋等創(chuang)辦南(nan)國電影劇(ju)社；
1927年秋，到上(shang)海藝術(shu)大學任文學科主(zhu)任、校長，創作(zuo)了話(hua)劇《蘇州夜話(hua)》、《名優之死》等。年底同歐陽予倩(qian)、周信芳等舉行“魚龍會”演出，影響甚(shen)廣；
1928年，與(yu)徐悲鴻(hong)、歐陽予倩組建南(nan)(nan)(nan)國(guo)藝術學院(yuan)，同年秋成立南(nan)(nan)(nan)國(guo)社，以狂(kuang)飆精神推進新戲(xi)劇運動，多(duo)次到南(nan)(nan)(nan)京、杭州、廣州等地演出，同時(shi)主(zhu)編《南(nan)(nan)(nan)國(guo)月(yue)刊》；
1929年冬開(kai)始，他在從事文藝(yi)活(huo)動的同(tong)時，積極參加政治活(huo)動；
1930年3月，他以(yi)發起人(ren)之一(yi)的身分參加了中(zhong)國左(zuo)翼(yi)作家聯盟成(cheng)立大會(hui)(hui)，并被選為7人(ren)執行(xing)委員會(hui)(hui)之一(yi)，接著參加了中(zhong)國自由運動(dong)大同盟。同年6月，南國社被查封，左(zuo)翼(yi)劇團聯盟改組為左(zuo)翼(yi)戲劇家聯盟，他是發起與(yu)組織(zhi)者之一(yi)；
1932年(nian)，加入中國共產黨后參與了(le)(le)(le)黨對文藝的領導工作，和(he)夏(xia)衍等(deng)打(da)入電(dian)影(ying)陣(zhen)地(di)，為藝華、聯華等(deng)影(ying)片公司寫了(le)(le)(le)《三(san)個摩登的女性(xing)》、《青年(nian)進行(xing)曲(qu)》、等(deng)進步電(dian)影(ying)文學(xue)劇本，使電(dian)影(ying)文學(xue)從思想(xiang)到藝術出現了(le)(le)(le)新的面貌；
1934年(nian)，作三幕話劇《回春之曲(qu)》及電影(ying)故事《風云兒女》(后(hou)經夏衍改為(wei)電影(ying)臺本，主題歌即田(tian)漢作詞、聶耳作曲(qu)的《義勇軍進行曲(qu)》。作歌劇《揚子江的暴風雨》；
1935年(nian)2月(yue)，田(tian)漢(han)曾被(bei)捕入獄，后被(bei)保釋出獄；
1937年(nian)“七(qi)七(qi)”事變后，創作(zuo)了(le)五(wu)幕話劇(ju)(ju)《蘆溝橋》，并(bing)舉(ju)行勞(lao)軍演出。8月赴上(shang)海(hai)，參加(jia)文(wen)化界救亡工作(zuo)。上(shang)海(hai)淪陷后到(dao)長沙(sha)、武漢從事戲(xi)劇(ju)(ju)界抗(kang)日統一(yi)戰線工作(zuo)。12月成(cheng)立了(le)中(zhong)華全國戲(xi)劇(ju)(ju)界抗(kang)敵(di)協會，他是組織者(zhe)之一(yi)；
1938年，年初(chu)與馬彥祥等編輯(ji)出版(ban)了《抗(kang)戰(zhan)戲劇(ju)》半月(yue)刊，后又去長沙籌辦了《抗(kang)戰(zhan)日報(bao)》。2月(yue)，到武漢參加國民政府(fu)軍(jun)事委員會政治部第三廳，負責藝術宣(xuan)傳工作，同(tong)洪深等組建了10個抗(kang)敵演(yan)劇(ju)隊、4個抗(kang)敵宣(xuan)傳隊和(he)1個孩子劇(ju)團；
1940年，到(dao)重(zhong)慶，與歐陽(yang)予倩等(deng)創辦《戲劇(ju)(ju)春(chun)秋》，后到(dao)桂林領導組建新中國劇(ju)(ju)社和京(jing)劇(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)等(deng)民間抗日演劇(ju)(ju)團體；
1944年春，與(yu)歐陽予倩等在桂林主持了西南(nan)第一屆戲(xi)(xi)劇展覽會，對加強戲(xi)(xi)劇隊伍的團結和(he)堅持進步戲(xi)(xi)劇運動起到了推動作用；
1949年后(hou)田漢任(ren)職文化部戲曲改進(jin)局(ju)、藝術局(ju)局(ju)長；
1968年(nian)，文革(ge)中被迫(po)害致死；
1979年4月，為田(tian)漢(han)平反，在北京召開了隆重的追(zhui)悼(dao)大會。
田漢的(de)(de)家(jia)鄉(xiang)長(chang)沙縣是湘戲(xi)(xi)、影子戲(xi)(xi)盛行的(de)(de)地方(fang)。田漢從五(wu)六歲(sui)時(shi)起，就(jiu)經常(chang)騎(qi)在(zai)叔叔們肩上，趕十幾(ji)二十里(li)地去看(kan)(kan)廟臺戲(xi)(xi)，他每(mei)次看(kan)(kan)戲(xi)(xi)回家(jia)。參加學(xue)(xue)生(sheng)軍后，當時(shi)軍人看(kan)(kan)戲(xi)(xi)不要錢，他便時(shi)常(chang)到“三尊炮(pao)”去看(kan)(kan)京戲(xi)(xi)，在(zai)這種四處(chu)可學(xue)(xue)的(de)(de)氣氛和四處(chu)愛學(xue)(xue)的(de)(de)精神(shen)下，田漢初步掌握了戲(xi)(xi)曲藝術的(de)(de)形式(shi)，懂得了一些舞臺處(chu)理方(fang)式(shi)。而此時(shi)傳(chuan)統的(de)(de)折子戲(xi)(xi)《三娘(niang)教子》激發(fa)了他的(de)(de)創作(zuo)靈感，于(yu)是他根(gen)據這部(bu)戲(xi)(xi)改寫產生(sheng)了他的(de)(de)處(chu)女作(zuo)《新教子》。劇本發(fa)表在(zai)當時(shi)的(de)(de)《長(chang)沙日報》上，而田漢這年只有13歲(sui)。
1929年，田(tian)(tian)漢率南國社到南京曉(xiao)莊公演。受到校長陶(tao)行(xing)知(zhi)和師范院校學(xue)生、農友的(de)熱(re)烈歡迎(ying)。會上(shang)，陶(tao)行(xing)知(zhi)發(fa)表(biao)了極(ji)富感情極(ji)為生動(dong)的(de)歡迎(ying)詞：“今(jin)天我(wo)是(shi)以‘田(tian)(tian)漢’的(de)身份(fen)歡迎(ying)田(tian)(tian)漢。曉(xiao)莊是(shi)農民(min)的(de)學(xue)校，農民(min)是(shi)曉(xiao)莊師生的(de)好朋友，我(wo)們的(de)教育(yu)是(shi)為種田(tian)(tian)漢而辦的(de)教育(yu)……所(suo)以我(wo)是(shi)以‘種田(tian)(tian)漢’代表(biao)的(de)資格在這兒歡迎(ying)田(tian)(tian)漢。”
田(tian)(tian)(tian)漢(han)則用(yong)同樣(yang)風趣的語言(yan)說(shuo)道：“陶(tao)先生說(shuo)，他是以‘田(tian)(tian)(tian)漢(han)’的資格歡(huan)迎(ying)田(tian)(tian)(tian)漢(han)，實不敢(gan)當。其實我(wo)是一個(ge)假(jia)‘田(tian)(tian)(tian)漢(han)’能夠(gou)受到(dao)(dao)陶(tao)先生這個(ge)真田(tian)(tian)(tian)漢(han)的歡(huan)迎(ying)，實在感到(dao)(dao)榮(rong)幸，我(wo)們一定要(yao)向真田(tian)(tian)(tian)漢(han)學習。”
田漢(han)根據《白蛇傳》改編的(de)《金缽記(ji)》發(fa)表后，獲得(de)一片贊揚聲。這(zhe)時，有(you)個名(ming)不見經傳的(de)小人物戴不凡(fan)寫了篇文章，對此戲提(ti)出(chu)批評(ping)意見。許(xu)多人看了啞然失笑(xiao)，但(dan)田漢(han)拍(pai)案(an)而起－－不是發(fa)怒，而是高(gao)興地敲打(da)桌(zhuo)子。他連連稱贊說：“寫得(de)好，有(you)膽(dan)略，有(you)才華！”并積極(ji)打(da)聽戴不凡(fan)其人，還(huan)向有(you)關方(fang)面推(tui)薦他，終于使戴不凡(fan)得(de)以發(fa)揮自(zi)己的(de)才干，在戲曲理論研(yan)究方(fang)面做出(chu)了一定的(de)成績(ji)。
田(tian)(tian)(tian)漢(han)(han)作(zuo)為(wei)我(wo)國(guo)(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)領(ling)域(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)革(ge)者對(dui)我(wo)國(guo)(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)事(shi)(shi)(shi)業的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展帶來深遠影(ying)(ying)響。早在1927年，田(tian)(tian)(tian)漢(han)(han)創辦了(le)南(nan)國(guo)(guo)(guo)(guo)社(she)，為(wei)我(wo)國(guo)(guo)(guo)(guo)現代(dai)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)事(shi)(shi)(shi)業培養(yang)了(le)大(da)批優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)人才，同時田(tian)(tian)(tian)漢(han)(han)領(ling)導的(de)(de)(de)(de)(de)(de)南(nan)國(guo)(guo)(guo)(guo)社(she)也創作(zuo)了(le)大(da)批優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)品作(zuo)品，如田(tian)(tian)(tian)漢(han)(han)本(ben)身(shen)所(suo)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《靈光》、《湖上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)》和《蘇州夜話》等，這些(xie)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)極大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富了(le)20世(shi)紀20年代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)文學(xue)，同時增(zeng)強了(le)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文藝(yi)影(ying)(ying)響。同時田(tian)(tian)(tian)漢(han)(han)是(shi)我(wo)國(guo)(guo)(guo)(guo)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)事(shi)(shi)(shi)業的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)早也是(shi)貢獻最(zui)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)革(ge)者之(zhi)一(yi)(yi)，他(ta)在新中國(guo)(guo)(guo)(guo)成立后提(ti)出了(le)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“三改(gai)理論(lun)”，在此理論(lun)下田(tian)(tian)(tian)漢(han)(han)領(ling)導同時也親(qin)(qin)身(shen)整理改(gai)編了(le)我(wo)國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，其中他(ta)親(qin)(qin)自(zi)考察的(de)(de)(de)(de)(de)(de)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目就達(da)900多(duo)個，他(ta)為(wei)這些(xie)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目書寫(xie)了(le)許(xu)多(duo)精(jing)辟精(jing)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分析指(zhi)導，為(wei)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)改(gai)良提(ti)供了(le)更為(wei)明確(que)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方向(xiang)。田(tian)(tian)(tian)漢(han)(han)也是(shi)我(wo)國(guo)(guo)(guo)(guo)電影(ying)(ying)事(shi)(shi)(shi)業的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)拓者之(zhi)一(yi)(yi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)個電影(ying)(ying)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)《翠艷親(qin)(qin)王》寫(xie)于(yu)1925年，是(shi)我(wo)國(guo)(guo)(guo)(guo)最(zui)早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)之(zhi)一(yi)(yi)。同時他(ta)為(wei)我(wo)國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)創作(zuo)了(le)許(xu)多(duo)先例，如為(wei)電影(ying)(ying)插入大(da)量(liang)音樂作(zuo)為(wei)插曲(qu)(qu)(qu)和片(pian)頭曲(qu)(qu)(qu)片(pian)尾曲(qu)(qu)(qu)，田(tian)(tian)(tian)漢(han)(han)為(wei)這些(xie)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)寫(xie)詞，其中電影(ying)(ying)《風云兒女》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)插曲(qu)(qu)(qu)《義勇(yong)軍進行曲(qu)(qu)(qu)》后來成為(wei)了(le)我(wo)國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)歌，被代(dai)代(dai)傳唱(chang)，激(ji)勵了(le)一(yi)(yi)代(dai)代(dai)中華兒女。
2019年6月，《義勇軍進行曲(qu)》入(ru)選中宣部(bu)“慶祝中華人民共和國(guo)成立70周年優秀歌曲(qu)100首”。
1930年田漢領(ling)導發(fa)起了(le)中國(guo)左翼戲劇(ju)家聯(lian)盟，并在(zai)其中擔任了(le)重要職務，領(ling)導和推動(dong)了(le)工人(ren)劇(ju)運(yun)的(de)發(fa)展。左翼戲劇(ju)運(yun)動(dong)為(wei)后(hou)來話劇(ju)向職業化(hua)、實用化(hua)過渡準備了(le)條件，為(wei)中國(guo)無產階級戲劇(ju)運(yun)動(dong)初步(bu)開(kai)拓了(le)道路，培養出了(le)一(yi)批優秀的(de)戲劇(ju)人(ren)才(cai)。同(tong)時(shi)由他創作(zuo)歌詞的(de)《義勇軍進行曲(qu)》廣泛(fan)傳唱(chang)于抗日戰(zhan)爭時(shi)期，鼓(gu)舞(wu)了(le)抗戰(zhan)士(shi)兵，后(hou)來該曲(qu)也成為(wei)了(le)我國(guo)國(guo)歌，影(ying)響了(le)一(yi)代代中華(hua)兒女。
夏衍(yan)：“田漢同志走過來的道路是曲(qu)折而坎坷的,但是他對國(guo)家(jia)民族,對文學藝術(shu)所作出的貢(gong)獻(xian)卻(que)是燦如金玉,不可磨滅的。”
夏(xia)衍：“田漢(han)是現代的關漢(han)卿，我私下把他叫做(zuo)中(zhong)國的‘戲劇魂’。”
蘇叔陽：“田(tian)漢(han)是在“五四”運動中產生的一(yi)位文化巨人(ren)。”
黃仁宇：“為什么(me)田漢會值得(de)這么(me)多環(huan)境(jing)背景不同(tong)的(de)人(ren)敬愛？因為他給人(ren)們帶(dai)來樂觀自(zi)信和希望。他的(de)贖身洗(xi)罪，不待(dai)神力，也(ye)不待(dai)將來，用不著(zhu)內(nei)向。他的(de)人(ren)生，就是一座大(da)舞臺，到最(zui)后總結的(de)時候，臺上臺下都參加(jia)了(le)一項(xiang)群眾運動，立即得(de)到心靈(ling)的(de)解放。”
趙晉華：“田漢一生不(bu)懂政治，他有(you)(you)追(zhui)求、有(you)(you)信仰(yang)，但(dan)胸無城府，口無遮攔(lan)，終(zhong)其一生只是個戲劇家。”
田(tian)申：“我父親(qin)這個人，成(cheng)也在(zai)他太重情，敗也在(zai)他太重情。”
曹禺：“田漢的一(yi)生就是一(yi)部中國話(hua)劇發展史(shi)。他(ta)對中國話(hua)劇的主(zhu)(zhu)要貢獻表現(xian)在(zai):：第一(yi)， 他(ta)是中國話(hua)劇運動(dong)的卓(zhuo)越的組織者(zhe)和領導者(zhe)； 第二，他(ta)在(zai)中國話(hua)劇史(shi)上(shang)， 是一(yi)位具有開拓(tuo)性的劇作家和中國話(hua)劇詩化現(xian)實主(zhu)(zhu)義藝術傳統(tong)的締造(zao)者(zhe)。”
宋寶珍(zhen)：“他(ta)的性格如火， 他(ta)不會見(jian)風使(shi)舵,，不會說假(jia)話, 他(ta)在事(shi)業上有(you)著高度的責任感。因此,，凡事(shi)認真, 憂(you)心如焚(fen)，嫉惡如仇。”
