克(ke)里斯蒂(di)安·齊默爾曼(man)（Krystian Zimerman）出生于波蘭的(de)扎(zha)布熱市。自幼跟隨父親學習鋼(gang)琴。1973年獲得(de)波蘭全(quan)國鋼(gang)琴比賽(sai)(sai)第(di)一名，翌年獲得(de)波蘭普(pu)羅(luo)克(ke)菲耶夫鋼(gang)琴大(da)賽(sai)(sai)的(de)金獎。1975年，19歲(sui)的(de)Zimerman獲得(de)了第(di)九屆肖邦國際鋼(gang)琴比賽(sai)(sai)第(di)一名，也由(you)此正式步(bu)入世界性演(yan)出生涯。1976年簽約DG，成為(wei)該公司專屬演(yan)奏(zou)家。在其他作(zuo)品方面，Zimermann灌錄的(de)德彪西(xi)《前奏(zou)曲全(quan)集(ji)》獲得(de)了1994年度《留聲機》優秀唱片大(da)獎、1995年《愛迪(di)生大(da)獎》中器樂獨(du)奏(zou)獎。
5歲起學習鋼琴，后來并進入卡托(tuo)維茨音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)學習師從雅辛斯(si)基（Jasinski）教授(shou)。齊默爾曼(man)于1975年(nian)(nian)在(zai)華沙肖(xiao)邦國際鋼琴比賽(sai)中獲得第一名，奠(dian)定了(le)他(ta)日后在(zai)國際樂(le)(le)壇的(de)表演(yan)事業基礎。1976年(nian)(nian)他(ta)與卡拉揚及其麾(hui)下的(de)柏(bo)林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團合作，1979年(nian)(nian)和紐約愛樂(le)(le)樂(le)(le)團合作，首次在(zai)美國演(yan)出(chu)。他(ta)在(zai)全球很多地方演(yan)出(chu)并灌錄(lu)了(le)一些唱片。1996年(nian)(nian)至2004年(nian)(nian)，他(ta)在(zai)瑞士巴塞爾音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)任教鋼琴。
齊(qi)默(mo)爾(er)曼(man)以詮(quan)釋浪漫主(zhu)義(yi)音樂見長，但演(yan)奏(zou)(zou)(zou)范圍很(hen)廣泛(fan)，同時非常支持現代音樂的(de)(de)發展。例如(ru)魯托斯拉(la)(la)夫斯基（波(bo)蘭語：Witold Lutos?awski）曾為他而作(zuo)(zuo)一部鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)，齊(qi)默(mo)爾(er)曼(man)也(ye)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)錄制(zhi)了這部作(zuo)(zuo)品。其(qi)中著名(ming)的(de)(de)錄音有(you)：與卡拉(la)(la)揚(yang)合作(zuo)(zuo)的(de)(de)格里格、舒(shu)曼(man)的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)；與伯恩斯坦(tan)合作(zuo)(zuo)的(de)(de)布拉(la)(la)姆斯鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)及(ji)貝多芬(fen)鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)；肖邦的(de)(de)兩部鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)（有(you)朱利尼(ni)指揮(hui)齊(qi)默(mo)爾(er)曼(man)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)鋼(gang)(gang)琴(qin)和(he)他自(zi)彈自(zi)指的(de)(de)兩個版本(ben)）；和(he)小澤征爾(er)合作(zuo)(zuo)的(de)(de)李斯特鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)以及(ji)拉(la)(la)赫曼(man)尼(ni)諾夫的(de)(de)第一和(he)第二鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)。此外還有(you)一些浪漫主(zhu)義(yi)和(he)印象派(pai)作(zuo)(zuo)品。
齊默爾曼很(hen)少提早公布他(ta)演(yan)奏的行(xing)程。于二零(ling)(ling)零(ling)(ling)六年七月(yue)上(shang)旬，他(ta)在香港(gang)舉行(xing)了(le)兩場演(yan)奏會，反應非常良(liang)好。
1956年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)出(chu)(chu)生(sheng)于波蘭(lan)扎布熱，早(zao)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)由(you)父親啟蒙開(kai)始學習鋼琴，1963年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在卡(ka)托維(wei)治(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂院師從楊辛斯(si)(si)(si)基（他(ta)也是齊(qi)(qi)(qi)(qi)默(mo)(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)(man)老師），1975年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)贏得肖邦國際鋼琴大(da)賽第一(yi)名（他(ta)是一(yi)百一(yi)十八名參賽者中年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)紀小(xiao)的(de)(de)(de)(de)一(yi)位(wei)(wei)）后開(kai)始在世柏林(lin)愛樂及阿(a)姆斯(si)(si)(si)特丹大(da)會堂管弦樂團合(he)(he)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)機會，1976年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，阿(a)圖·魯(lu)賓斯(si)(si)(si)坦邀請(qing)齊(qi)(qi)(qi)(qi)默(mo)(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)(man)到他(ta)位(wei)(wei)于巴黎的(de)(de)(de)(de)寓所(suo)給(gei)予寶貴的(de)(de)(de)(de)個人(ren)(ren)指(zhi)導，對于齊(qi)(qi)(qi)(qi)默(mo)(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)(man)未來(lai)的(de)(de)(de)(de)事業影響很大(da)。1977年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)首(shou)在倫敦(dun)登(deng)臺，1978年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)第一(yi)次赴美(mei)國明尼亞波里斯(si)(si)(si)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，曲(qu)(qu)目是肖邦第一(yi)號鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)。齊(qi)(qi)(qi)(qi)默(mo)(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)(man)于同年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在洛杉磯(ji)演(yan)(yan)出(chu)(chu)肖邦第二(er)號鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)后，被當地樂評人(ren)(ren)與(yu)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)輕(qing)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)約瑟(se)夫(fu)·霍夫(fu)曼(man)(man)相提(ti)并論(lun)。齊(qi)(qi)(qi)(qi)默(mo)(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)(man)在DG留(liu)下不(bu)少錄音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，包(bao)括(kuo)獨奏(zou)與(yu)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)，與(yu)他(ta)合(he)(he)作(zuo)過的(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮包(bao)括(kuo)卡(ka)拉揚與(yu)伯恩斯(si)(si)(si)坦。齊(qi)(qi)(qi)(qi)默(mo)(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)(man)以詮演(yan)(yan)古典、浪漫時(shi)期的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)受好評，他(ta)擅長演(yan)(yan)奏(zou)舒伯特、貝多芬、肖邦、格里格、勃拉姆斯(si)(si)(si)與(yu)李斯(si)(si)(si)特的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。不(bu)過，齊(qi)(qi)(qi)(qi)默(mo)(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)(man)近年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)也把曲(qu)(qu)目擴展到德彪西、斯(si)(si)(si)特拉文斯(si)(si)(si)基、齊(qi)(qi)(qi)(qi)瑪(ma)諾(nuo)夫(fu)斯(si)(si)(si)基與(yu)魯(lu)托斯(si)(si)(si)拉夫(fu)斯(si)(si)(si)基等二(er)十世紀作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。克里斯(si)(si)(si)蒂(di)安(an)·齊(qi)(qi)(qi)(qi)默(mo)(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)(man)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂生(sheng)涯有(you)許多值得注意的(de)(de)(de)(de)階段，而(er)從這些階段正(zheng)可看(kan)出(chu)(chu)一(yi)位(wei)(wei)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)輕(qing)藝術家(jia)如何摸索出(chu)(chu)適合(he)(he)自己的(de)(de)(de)(de)道路。從早(zao)期錄音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)室錄音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，甚至1975年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)華沙肖邦大(da)賽實況來(lai)看(kan)，早(zao)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)齊(qi)(qi)(qi)(qi)默(mo)(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)(man)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂詮釋都以純(chun)粹鋼琴語(yu)言為基礎，追(zhui)(zhui)求技巧精確、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色清晰無瑕(xia)。這種情(qing)形很容(rong)易造成只重視技巧而(er)忽略內涵的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)（雖然齊(qi)(qi)(qi)(qi)默(mo)(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)(man)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂不(bu)完全只靠(kao)超人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)技巧）。如果看(kan)法(fa)沒有(you)錯，一(yi)知半解或一(yi)味追(zhui)(zhui)求音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色是不(bu)值得鼓勵(li)的(de)(de)(de)(de)。從錄音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來(lai)審視齊(qi)(qi)(qi)(qi)默(mo)(mo)(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)(man)各階段的(de)(de)(de)(de)變化不(bu)是件容(rong)易的(de)(de)(de)(de)事，不(bu)過卻很有(you)意義。
不(bu)斷自(zi)(zi)我鞭策是克(ke)里斯(si)蒂安·齊(qi)默(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)之(zhi)所以能在世界各地不(bu)斷有(you)演(yan)出(chu)機會與(yu)(yu)錄制唱(chang)片的(de)(de)(de)主(zhu)因，他(ta)的(de)(de)(de)行事都(dou)經(jing)過(guo)(guo)事前縝(zhen)密的(de)(de)(de)規畫，并(bing)且在嚴格的(de)(de)(de)自(zi)(zi)我要求(qiu)下，廣博涉獵各領(ling)域的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)風格。原則上，齊(qi)默(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)不(bu)同于那些號稱隨時(shi)拿得出(chu)三十(shi)首(shou)協奏曲、十(shi)五(wu)場(chang)(chang)獨奏會曲目(mu)(mu)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)家，相反的(de)(de)(de)，不(bu)管何種情況，克(ke)里斯(si)蒂安·齊(qi)默(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)對(dui)每(mei)(mei)年的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)場(chang)(chang)次都(dou)有(you)一定節制，他(ta)要求(qiu)每(mei)(mei)場(chang)(chang)都(dou)是高水平，每(mei)(mei)首(shou)樂曲都(dou)經(jing)過(guo)(guo)精心(xin)(xin)準備(bei)，雖然曲目(mu)(mu)范圍(wei)會因此無可(ke)避免(mian)地變(bian)的(de)(de)(de)比(bi)較狹(xia)窄。在自(zi)(zi)己工作(zuo)室(shi)練琴(qin)時(shi)，追(zhui)求(qiu)完美的(de)(de)(de)克(ke)里斯(si)蒂安·齊(qi)默(mo)(mo)爾(er)(er)曼(man)常用(yong)攝(she)影(ying)機來(lai)監(jian)督自(zi)(zi)己（包括影(ying)與(yu)(yu)音）。他(ta)用(yong)現代科技幫助自(zi)(zi)己，通(tong)過(guo)(guo)自(zi)(zi)我反省檢討，使其藝(yi)術(shu)更(geng)臻完美，并(bing)借著內心(xin)(xin)自(zi)(zi)發的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)目(mu)(mu)標使自(zi)(zi)己能更(geng)精確掌握對(dui)樂曲的(de)(de)(de)詮釋。
在維也(ye)納音(yin)樂(le)(le)(le)會現場錄(lu)(lu)制的(de)兩(liang)首勃拉(la)姆斯(si)(si)(si)(si)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)里，克里斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)(di)(di)安·齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)的(de)詮釋相(xiang)當(dang)小心謹慎，音(yin)色(se)有如水晶般透明清澈，在塑造樂(le)(le)(le)曲(qu)堅實(shi)(shi)結構的(de)前(qian)(qian)提下，審慎投入莊(zhuang)重的(de)活(huo)力(li)。演出(chu)并錄(lu)(lu)制這兩(liang)首協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)前(qian)(qian)，克里斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)(di)(di)安·齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)才(cai)剛與伯(bo)恩(en)斯(si)(si)(si)(si)坦合作錄(lu)(lu)制貝多芬(fen)第(di)三(san)、四、五號鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)（也(ye)是現場實(shi)(shi)況錄(lu)(lu)音(yin)）。不(bu)幸的(de)是，伯(bo)恩(en)斯(si)(si)(si)(si)坦在1990年(nian)猝(cu)逝，兩(liang)人不(bu)及完(wan)(wan)成(cheng)(cheng)全套貝多芬(fen)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)錄(lu)(lu)音(yin)工作，而兩(liang)位藝術(shu)家惺(xing)惺(xing)相(xiang)惜的(de)友(you)情(qing)也(ye)因此被迫結束。克里斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)(di)(di)安·齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)先前(qian)(qian)沒有嘗試過(guo)指揮，但似乎受(shou)到伯(bo)恩(en)斯(si)(si)(si)(si)坦逝世的(de)影響(xiang)，他(ta)毅然決定由自(zi)己擔任指揮兼獨(du)奏(zou)(zou)，與維也(ye)納愛樂(le)(le)(le)完(wan)(wan)成(cheng)(cheng)貝多芬(fen)五首鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)錄(lu)(lu)音(yin)。在齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)自(zi)任指揮的(de)一(yi)、二號鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)中，他(ta)熟(shu)練(lian)地掌控鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)彈(dan)奏(zou)(zou)技巧，展現令人驚異的(de)才(cai)能（1991年(nian)12月，齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)時年(nian)三(san)十(shi)五歲）。這兩(liang)首協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)的(de)錄(lu)(lu)音(yin)是為(wei)了“紀念(nian)倫(lun)尼”（伯(bo)恩(en)斯(si)(si)(si)(si)坦名字“雷奧納德(de)”的(de)昵稱）。指揮方面，克里斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)(di)(di)安·齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)曼(man)(man)有意(yi)延續伯(bo)恩(en)斯(si)(si)(si)(si)坦一(yi)貫的(de)風格，呈現與三(san)首后期(qi)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)同樣(yang)的(de)熱情(qing)與張(zhang)力(li)，樂(le)(le)(le)句間(jian)也(ye)特意(yi)地加入較多的(de)彈(dan)性(xing)與即興。
在(zai)伯恩斯(si)(si)(si)坦指(zhi)揮下，克(ke)(ke)里斯(si)(si)(si)蒂(di)(di)安·齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)(er)(er)曼的(de)(de)勃拉(la)姆(mu)斯(si)(si)(si)第二(er)號鋼琴協(xie)奏(zou)曲也有同樣(yang)(yang)的(de)(de)效果(guo)。該(gai)曲于(yu)1984年10月(yue)在(zai)維也納錄(lu)(lu)制，同樣(yang)(yang)也是(shi)(shi)(shi)現場(chang)實況(kuang)錄(lu)(lu)音。這(zhe)(zhe)次(ci)錄(lu)(lu)音可為齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)(er)(er)曼如(ru)何恣意揮灑彈奏(zou)技巧提供左證。克(ke)(ke)里斯(si)(si)(si)蒂(di)(di)安·齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)(er)(er)曼的(de)(de)掌幅極寬(kuan)，不(bu)但能無礙的(de)(de)彈奏(zou)出樂譜所(suo)要求(qiu)的(de)(de)繁(fan)復音符，更(geng)能以優雅的(de)(de)方式讓音符吟唱(chang)出來(lai)，這(zhe)(zhe)些正是(shi)(shi)(shi)他擅長的(de)(de)。更(geng)令人贊嘆的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，克(ke)(ke)里斯(si)(si)(si)蒂(di)(di)安·齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)(er)(er)曼在(zai)彈奏(zou)快(kuai)速的(de)(de)雙音階樂句(ju)時(shi)，同樣(yang)(yang)也能將它們處理得(de)很好(hao)。這(zhe)(zhe)次(ci)錄(lu)(lu)音從一開(kai)場(chang)齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)(er)(er)曼對法國號精確的(de)(de)響應(ying)開(kai)始，就顯示(shi)出克(ke)(ke)里斯(si)(si)(si)蒂(di)(di)安·齊(qi)(qi)默(mo)爾(er)(er)(er)曼是(shi)(shi)(shi)個(ge)既能與樂團融(rong)合、又具有主導(dao)能力的(de)(de)勃拉(la)姆(mu)斯(si)(si)(si)詮釋者；這(zhe)(zhe)種(zhong)至高的(de)(de)演(yan)奏(zou)境界過去不(bu)曾在(zai)鋼琴協(xie)奏(zou)曲中出現過，尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)在(zai)現場(chang)聽(ting)眾(zhong)面(mian)前(qian)。
克(ke)里斯(si)(si)蒂安(an)·齊默爾曼以演奏(zou)肖邦(bang)得到音樂生(sheng)涯(ya)的(de)(de)真(zhen)正(zheng)突破，也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)在(zai)華沙肖邦(bang)鋼(gang)琴(qin)大賽中贏得首獎，雖(sui)然(ran)(ran)賽前(qian)他(ta)就(jiu)已被普遍看好。他(ta)那光輝燦(can)爛的(de)(de)技巧、令人(ren)折服的(de)(de)說服力(li)和(he)自然(ran)(ran)度，以及他(ta)在(zai)舞臺上明朗可親的(de)(de)人(ren)格，都極(ji)其杰出(chu)。然(ran)(ran)而(er)(er)他(ta)卻(que)永遠謙虛而(er)(er)自信，發出(chu)不凡(fan)的(de)(de)智慧光采。克(ke)里斯(si)(si)蒂安(an)·齊默爾曼的(de)(de)每(mei)一(yi)款(kuan)錄音幾乎都是(shi)(shi)對作品的(de)(de)典范演繹，比如貝多芬的(de)(de)全(quan)部鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲、肖邦(bang)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲（2000版(ban)）、勃拉姆斯(si)(si)的(de)(de)第一(yi)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲（2005版(ban)）和(he)拉赫瑪尼諾(nuo)夫的(de)(de)作品都堪稱極(ji)品。
