佩拉(la)西亞(ya)被(bei)譽(yu)為當代最(zui)為抒(shu)情(qing)的(de)鋼(gang)琴(qin)詩人。他尤其擅(shan)長(chang)演(yan)奏(zou)(zou)浪(lang)漫樂(le)(le)派(pai)作(zuo)曲(qu)家舒曼、門德爾松(song)、肖邦和(he)格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)等(deng)(deng)人的(de)作(zuo)品(pin)，并(bing)以(yi)其多(duo)樣化的(de)風格(ge)(ge)展(zhan)現(xian)出非凡的(de)才能(neng)和(he)潛(qian)力(li)(li)。在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)(ji)巧方(fang)面(mian)，他駕(jia)輕(qing)就熟、得(de)心應手，有(you)鍵(jian)盤魔術師的(de)美譽(yu)；而對作(zuo)品(pin)的(de)詮釋，也因(yin)其多(duo)年的(de)不懈(xie)努(nu)力(li)(li)而在(zai)(zai)音(yin)樂(le)(le)深(shen)度上(shang)表現(xian)出非同尋常(chang)的(de)特(te)點，廣(guang)受各(ge)方(fang)好評。佩拉(la)希亞(ya)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)曲(qu)目涵蓋了(le)上(shang)至(zhi)(zhi)巴赫、下至(zhi)(zhi)巴托(tuo)克的(de)各(ge)個時期中(zhong)的(de)鋼(gang)琴(qin)經(jing)典之作(zuo)。他四(si)歲就開始學(xue)琴(qin)，有(you)著堅韌不拔的(de)毅力(li)(li)，長(chang)時期的(de)刻苦學(xue)習使他奠定了(le)應付各(ge)種(zhong)技(ji)(ji)術難題(ti)的(de)深(shen)厚功底，在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)(zou)19世紀浪(lang)漫派(pai)某些作(zuo)品(pin)技(ji)(ji)術艱難的(de)段(duan)落(luo)中(zhong)，給人以(yi)毫不費力(li)(li)的(de)輕(qing)松(song)感。在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)(zou)協奏(zou)(zou)曲(qu)和(he)室內樂(le)(le)等(deng)(deng)體(ti)裁方(fang)面(mian)，他最(zui)有(you)心得(de)，這兩類作(zuo)品(pin)占(zhan)他唱片錄音(yin)中(zhong)的(de)主要地位。由于他曾(ceng)學(xue)過(guo)指(zhi)揮專業，所以(yi)經(jing)常(chang)邊(bian)彈琴(qin)邊(bian)指(zhi)揮樂(le)(le)隊演(yan)奏(zou)(zou)莫扎特(te)等(deng)(deng)人的(de)協奏(zou)(zou)曲(qu)。海恩是他的(de)第一(yi)個老(lao)師，1966年進紐(niu)約曼納音(yin)樂(le)(le)學(xue)院(yuan)師從(cong)巴爾薩姆，1968年拜霍(huo)爾紹夫斯基(ji)為師。1972年，佩拉(la)西亞(ya)在(zai)(zai)“里(li)茲國際(ji)鋼(gang)琴(qin)比賽(sai)(sai)”上(shang)獲(huo)得(de)頭獎，據(ju)當時的(de)媒(mei)體(ti)報道，自初賽(sai)(sai)開始，佩拉(la)西亞(ya)在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)技(ji)(ji)巧和(he)準確(que)度上(shang)優勢(shi)并(bing)不大，但無論觀眾或評委(wei)顯然(ran)都(dou)被(bei)他抒(shu)情(qing)幽(you)雅的(de)琴(qin)風所傾倒，以(yi)致他一(yi)路過(guo)關斬將擊敗包括席夫和(he)內田光子在(zai)(zai)內的(de)眾多(duo)參賽(sai)(sai)高(gao)手，一(yi)舉奪得(de)桂冠。
獲(huo)獎使他從此開始了獨奏生涯。1975年，佩拉西亞與年輕的(de)大(da)提(ti)琴家哈雷爾(er)一(yi)起(qi)獲(huo)得“第(di)一(yi)屆(jie)菲舍爾(er)音樂表演獎”。隨后，佩拉西亞輾轉(zhuan)馳(chi)騁于歐美大(da)陸，繼(ji)而(er)逐步擴展到世界各(ge)地，知名度迅速(su)提(ti)高。而(er)他一(yi)開始在比(bi)賽中體現出的(de)特殊氣質，也成為他藝術風(feng)格的(de)重要(yao)標志(zhi)。
佩拉西(xi)亞(ya)技巧精湛，演(yan)(yan)奏(zou)以細膩見(jian)長(chang)，追求線條(tiao)明快和在細微處的(de)層次(ci)展示。他(ta)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)莫(mo)扎特協奏(zou)曲有極高的(de)評價，對門德爾松的(de)協奏(zou)曲他(ta)也是最好的(de)演(yan)(yan)繹者。
1991年(nian)，佩拉(la)西亞遭遇(yu)手指受傷的(de)困擾，在四年(nian)的(de)養病期間(jian)，佩拉(la)西亞潛心研讀巴赫的(de)音樂，在這些極(ji)度抽(chou)象的(de)音樂世界(jie)里挖掘出了(le)一片(pian)新(xin)天(tian)地(di)。當最終(zhong)病愈后，浴火重生的(de)佩拉(la)希亞錄制了(le)《亨德爾(er)、斯(si)卡拉(la)蒂鍵盤作品集》，他藉著現代(dai)鋼琴大膽地(di)表現出千變(bian)萬(wan)化的(de)豐(feng)富音質(zhi)，得(de)到(dao)了(le)世界(jie)樂壇的(de)一致(zhi)肯定。
1972年(nian)的(de)秋天，佩拉(la)西亞(ya)四屆“利茲國(guo)際鋼琴(qin)大賽(sai)”里脫穎而出(chu)，隨(sui)后(hou)的(de)巡回英國(guo)音樂(le)會，對這位年(nian)僅25歲(sui)的(de)美國(guo)人來說，也(ye)是個(ge)極大的(de)成功，當時(shi)身為領導美國(guo)古典音樂(le)廠牌之一(yi)(yi)的(de)CBS，也(ye)迅速地與(yu)他簽下獨家合約，并(bing)稱他為「繼(ji)霍洛維(wei)茲、塞爾(er)金、顧爾(er)德等(deng)人之后(hou)的(de)第一(yi)(yi)人」。
因此(ci)當佩拉希亞(ya)幾個(ge)月，到(dao)歐洲大陸的(de)(de)(de)(de)各個(ge)音(yin)樂城市展現自己(ji)的(de)(de)(de)(de)才華時，大家對(dui)他(ta)期雍(yong)很高(gao)，而他(ta)也(ye)沒讓他(ta)的(de)(de)(de)(de)聽眾失(shi)望(wang)。實際上，他(ta)的(de)(de)(de)(de)言行(xing)舉止(zhi)根本無法和印象中的(de)(de)(de)(de)比賽勝者相連(lian)。舉例來(lai)說，佩拉希亞(ya)74年維也(ye)納(na)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂節期間舉行(xing)首演之后，渥夫根．許萊伯如此(ci)寫著：「看到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)(de)外(wai)表，不禁(jin)要(yao)打(da)個(ge)折扣(kou)，小小個(ge)頭，像(xiang)個(ge)16歲的(de)(de)(de)(de)大孩子，而且還有(you)16歲的(de)(de)(de)(de)怠惰(duo)模樣。」但在鋼琴前的(de)(de)(de)(de)這位年輕美國人，有(you)如神助地(di)(di)將整齊(qi)而圓潤(run)的(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)與醒目的(de)(de)(de)(de)敏捷(jie)性一泄而出，我(wo)們只得摒除之前的(de)(de)(de)(de)刻板印象，靜下心來(lai)看他(ta)掌(zhang)握音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)專注和強烈，《南(nan)德時報》的(de)(de)(de)(de)卡(ka)爾．舒(shu)曼曾(ceng)開玩笑地(di)(di)描述佩拉希亞(ya)時的(de)(de)(de)(de)兩個(ge)小時「如此(ci)要(yao)命地(di)(di)認真表達(da)」來(lai)耗(hao)損(sun)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)精力(li)，「好像(xiang)他(ta)剛(gang)剛(gang)被通知即將喪失(shi)調整音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)能力(li)似的(de)(de)(de)(de)。
事(shi)實上(shang)，佩(pei)拉(la)希亞獨奏(zou)音樂(le)(le)家的(de)(de)(de)身份。在那時候(hou)，他的(de)(de)(de)音樂(le)(le)表(biao)現與(yu)一般20來(lai)歲的(de)(de)(de)夫輕被描繪的(de)(de)(de)活潑熱情、愛現截(jie)然不同，取代的(de)(de)(de)是盡可(ke)能用(yong)最純粹與(yu)專(zhuan)注的(de)(de)(de)態度，表(biao)現出位受(shou)好評(ping)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)作品。他的(de)(de)(de)聽眾，赫伯特在那時引用(yong)自《時代》的(de)(de)(de)話：「聆聽時不應(ying)注意演奏(zou)家及作曲家，只應(ying)該了解音樂(le)(le)、聲音的(de)(de)(de)組織與(yu)作品的(de)(de)(de)結構，如(ru)此才(cai)能體會(hui)什么是音樂(le)(le)。」
繼承(cheng)自(zi)老(lao)(lao)傳統的(de)西班牙猶太人家(jia)庭，這位鋼琴家(jia)在演(yan)繹的(de)性格上保(bao)持全然的(de)真實，而(er)這個特質無疑是受到他(ta)的(de)老(lao)(lao)師塞爾金，以(yi)及與他(ta)一同在馬爾波羅演(yan)奏室內樂的(de)伙(huo)伴們所影響。當我(wo)在八零年(nian)伐他(ta)見面而(er)做短暫交談的(de)時候，從閑聊音樂到演(yan)繹的(de)根本(ben)要素，他(ta)以(yi)一句話(hua)總結(jie)其美學觀：「每位音樂家(jia)的(de)第一個誡(jie)命，應該是對他(ta)所演(yan)出的(de)作品保(bao)持忠實。」
對佩拉(la)希亞「忠實」意(yi)謂著(zhu)三種意(yi)義：首(shou)(shou)先(xian)，要清楚且精確地(di)傳遞音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)內容，將(jiang)它(ta)轉化(hua)成(cheng)聲(sheng)音(yin)，澄(cheng)澈旋律線的(de)(de)(de)浮現比(bi)動態(tai)的(de)(de)(de)極(ji)端(duan)或(huo)音(yin)色效果更為(wei)重要；第二，它(ta)意(yi)謂暴露出作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)內在生命，讓(rang)純音(yin)符的(de)(de)(de)排(pai)列變(bian)(bian)成(cheng)富歌唱性的(de)(de)(de)旋律，有(you)系統地(di)鋪陳(chen)整個(ge)樂(le)(le)章或(huo)作(zuo)品(pin)，每個(ge)演(yan)繹(yi)者的(de)(de)(de)首(shou)(shou)要任務(wu)，應該揭開、且描述藏在結合在作(zuo)品(pin)里的(de)(de)(de)意(yi)念與情(qing)感(gan)，「最重要的(de)(de)(de)是(shi)讓(rang)每個(ge)作(zuo)品(pin)自(zi)己制造感(gan)覺」；第三，對佩拉(la)希亞完全不能想(xiang)象到(dao)只是(shi)為(wei)了要達(da)(da)到(dao)驚奇的(de)(de)(de)效果，而(er)(er)(er)讓(rang)次聲(sheng)部轉向支(zhi)配地(di)住(zhu)，即使是(shi)一(yi)或(huo)兩條節線；因(yin)為(wei)創造新(xin)奇與跟(gen)隨行(xing)的(de)(de)(de)緣故(gu)，而(er)(er)(er)拿拍子做實驗；或(huo)是(shi)使它(ta)變(bian)(bian)得「有(you)趣」，而(er)(er)(er)將(jiang)作(zuo)品(pin)以(yi)相異的(de)(de)(de)結構做演(yan)出。然而(er)(er)(er)他也(ye)厭于看到(dao)音(yin)樂(le)(le)只是(shi)一(yi)連串心情(qing)的(de)(de)(de)反映，「音(yin)樂(le)(le)在情(qing)感(gan)表達(da)(da)上(shang)是(shi)可能以(yi)這(zhe)么(me)多方式演(yan)繹(yi)的(de)(de)(de)！」
對于(yu)年輕(qing)的(de)鋼琴家而(er)言，這項詮(quan)釋觀念是較(jiao)為不尋常與(yu)(yu)難以(yi)達成的(de)。它(ta)要求(qiu)在音樂(le)性的(de)成熟度(du)與(yu)(yu)持續的(de)深思熟慮。「中庸之道是不易發現的(de)」，如同佩(pei)拉希(xi)亞出(chu)版的(de)一本德國音樂(le)月刊里所(suo)提，然而(er)如此(ci)則難以(yi)創造煽惑的(de)力(li)量。
即(ji)使身(shen)為一個年(nian)輕的(de)鋼琴(qin)(qin)家，在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)早期的(de)錄(lu)(lu)音(yin)里，我們(men)可(ke)以看到他(ta)(ta)是多(duo)么(me)果決地達到他(ta)(ta)的(de)目標，其(qi)中(zhong)最具影響力的(de)莫(mo)過于莫(mo)扎特鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)全(quan)(quan)集的(de)完全(quan)(quan)錄(lu)(lu)音(yin)，他(ta)(ta)的(de)第一個大型(xing)錄(lu)(lu)音(yin)計劃。這是在(zai)(zai)(zai)早期舒曼、肖邦、門(men)德爾(er)頌的(de)獨奏(zou)會錄(lu)(lu)音(yin)之(zhi)前即(ji)出現的(de)作品（不僅全(quan)(quan)在(zai)(zai)(zai)美(mei)國制造之(zhi)外(wai)，連全(quan)(quan)部的(de)錄(lu)(lu)音(yin)工作都是于1967年(nian)二月在(zai)(zai)(zai)華盛頓的(de)音(yin)樂圖書館完成）。在(zai)(zai)(zai)浪漫樂派的(de)演奏(zou)中(zhong)，佩拉希亞固的(de)節拍(pai)、清(qing)晰(xi)的(de)音(yin)色與無懈(xie)可(ke)擊的(de)技巧來吸(xi)引他(ta)(ta)的(de)樂迷，但在(zai)(zai)(zai)需要(yao)花(hua)功(gong)夫在(zai)(zai)(zai)色彩和塑(su)造情境的(de)音(yin)樂上(shang)，他(ta)(ta)的(de)演奏(zou)就有過度「古(gu)典模(mo)式」之(zhi)嫌，甚至因(yin)此有時聽起來有些僵沈。
但是(shi)(shi)在莫(mo)(mo)扎特(te)錄音的(de)(de)(de)方面(mian)，佩拉希亞任獨奏(zou)(zou)者及英國(guo)室內樂團的(de)(de)(de)指揮，個性(xing)和音樂風格珠聯璧合(he)(he)，這(zhe)些錄音有(you)大(da)多數都呈現出(chu)讓有(you)的(de)(de)(de)清澄與(yu)彈性(xing)、卓越的(de)(de)(de)氣(qi)氛掌握，而(er)(er)且他(ta)也有(you)力地展(zhan)現令人信服的(de)(de)(de)作品(pin)「內在戲劇性(xing)」。在莫(mo)(mo)扎特(te)所(suo)謂的(de)(de)(de)「進行曲(qu)(qu)(qu)風格」協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)集里(li)所(suo)展(zhan)現的(de)(de)(de)完美平衡(heng)，統一(yi)性(xing)與(yu)內在的(de)(de)(de)邏輯更是(shi)(shi)令人印象深刻(ke)(ke)，而(er)(er)這(zhe)些曲(qu)(qu)(qu)子的(de)(de)(de)主(zhu)題旋律需要(yao)靜謐的(de)(de)(de)時刻(ke)(ke)，其它演奏(zou)(zou)者常會出(chu)現放大(da)音量而(er)(er)過分(fen)強調的(de)(de)(de)毛病。第25號鋼琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)（K503）是(shi)(shi)這(zhe)系(xi)列(lie)錄音的(de)(de)(de)最后幾(ji)張之一(yi)，他(ta)同(tong)樣(yang)以(yi)溫(wen)和的(de)(de)(de)方式．整(zheng)合(he)(he)亮麗的(de)(de)(de)和弦與(yu)交向式的(de)(de)(de)主(zhu)題旋律，到(dao)達曲(qu)(qu)(qu)子整(zheng)體流暢的(de)(de)(de)境(jing)界。這(zhe)首在1786年(nian)完成(cheng)的(de)(de)(de)作品(pin)，使(shi)(shi)得(de)莫(mo)(mo)札(zha)持在維(wei)也納(na)時期的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)成(cheng)績(ji)更加耀眼(yan)，而(er)(er)演奏(zou)(zou)者直接傳達出(chu)清晰輪廓的(de)(de)(de)方式，即使(shi)(shi)是(shi)(shi)在最漂亮且引人佇足的(de)(de)(de)片刻(ke)(ke)，也不(bu)忘(wang)維(wei)持作品(pin)整(zheng)體的(de)(de)(de)和諧(xie)。
佩(pei)(pei)拉希(xi)亞品的(de)旋律弧線(xian)里(li)，精巧地構(gou)思(si)其(qi)運行，也使他成為甚具說服力的(de)貝多芬演奏(zou)者。由海(hai)汀克(ke)指揮大(da)會堂(tang)管弦樂團搭配(pei)而(er)成的(de)貝多芬鋼琴協奏(zou)曲全集錄(lu)(lu)音(yin)，可說是在(zai)(zai)數字(zi)錄(lu)(lu)音(yin)之后最優異的(de)同曲參(can)考(kao)版本之一，而(er)在(zai)(zai)獨奏(zou)的(de)范疇里(li)，他1989年(nian)所錄(lu)(lu)制的(de)《C小(xiao)調32段(duan)變(bian)(bian)奏(zou)曲》Wo080，是個(ge)具有個(ge)性(xing)而(er)饒富興味的(de)錄(lu)(lu)音(yin)。這首曲子在(zai)(zai)1806年(nian)底(di)譜(pu)成，由于擁(yong)有精煉的(de)音(yin)符與(yu)各變(bian)(bian)奏(zou)之間極大(da)的(de)差異性(xing)，因此(ci)很難將(jiang)它刻(ke)意(yi)塑型。然而(er)佩(pei)(pei)拉希(xi)亞著溫潤的(de)演出風格，穩健(jian)地維持大(da)型旋律線(xian)的(de)流暢性(xing)：他平衡一些無法避免(mian)的(de)速度轉換，即(ji)使在(zai)(zai)變(bian)(bian)化最大(da)的(de)各變(bian)(bian)奏(zou)連接部分，都能順(shun)勢(shi)滑過，拉近(jin)大(da)調變(bian)(bian)奏(zou)與(yu)小(xiao)調變(bian)(bian)奏(zou)之間的(de)距(ju)離(li)，完全自然而(er)不著痕(hen)跡(ji)。
同樣的(de)(de)(de)詮(quan)釋(shi)風格也應用在門(men)德爾(er)(er)(er)松在1841年譜寫的(de)(de)(de)《莊嚴變奏曲》里。不僅古典樂派，浪漫樂派的(de)(de)(de)大作(zuo)在他(ta)演奏生涯之(zhi)初(chu)，也扮演了一個重要的(de)(de)(de)角色(se)，只是他(ta)的(de)(de)(de)演奏并(bing)沒偏(pian)向(xiang)任何一方(fang)，而(er)且偶爾(er)(er)(er)已觸及二十世紀的(de)(de)(de)音樂了。1980年他(ta)曾(ceng)錄制(zhi)一張巴(ba)爾(er)(er)(er)托克的(de)(de)(de)唱片，里面(mian)有巴(ba)爾(er)(er)(er)托克于1926年寫的(de)(de)(de)《奏鳴曲》、還有與《奇異的(de)(de)(de)滿(man)洲(zhou)官(guan)吏》和兩首《小提琴奏鳴曲》同時期(qi)的(de)(de)(de)即興創(chuang)作(zuo)《匈牙利農民之(zhi)歌》。
最近十幾(ji)年，佩拉希亞極地拓展他的(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)曲(qu)目，從古典領域直跨(kua)至舒(shu)伯特(te)、布(bu)拉姆斯(si)與舒(shu)曼。這些錄音(yin)(yin)（如(ru)舒(shu)伯特(te)的(de)《降B大調(diao)即興曲(qu)》與布(bu)拉姆斯(si)的(de)《b小調(diao)敘事曲(qu)》都忠實地展現出傳達(da)音(yin)(yin)樂訊息的(de)角色：在他的(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)里(li)聽(ting)不到(dao)些許飄浮，或是扭捏作態，表現出比以(yi)往錄音(yin)(yin)更(geng)為堅(jian)實與更(geng)具威信(xin)的(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)。
這些特質至少(shao)可在(zai)他的音(yin)樂(le)(le)(le)會里聽到，因而(er)現場錄音(yin)（例如(ru)與(yu)祖賓．梅塔和以(yi)色列愛樂(le)(le)(le)合作的肖邦兩首鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲）就更能提供(gong)亮麗音(yin)色與(yu)高完成度的極(ji)致典范(fan)。相似(si)的例子(zi)地(di)出(chu)現在(zai)他與(yu)柯林(lin)．戴(dai)維斯和巴伐(fa)利(li)(li)亞廣播(bo)交響樂(le)(le)(le)團，在(zai)1988年于慕尼黑(hei)所(suo)合作的葛利(li)(li)格《a小調鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲》里。
霍洛維茲在生命的(de)(de)(de)最后3年間(jian)給予佩(pei)拉希亞，使得佩(pei)拉希亞上獲益(yi)良多：霍氏不(bu)僅引(yin)領他進入李斯特直(zhi)至拉赫曼尼(ni)諾夫的(de)(de)(de)浪漫世界，也(ye)鼓(gu)勵他應(ying)用Z由(you)的(de)(de)(de)彈性(xing)速度(du)與表情記號(hao)、我們可以在佩(pei)拉希亞肖邦《第1號(hao)敘事曲》里發(fa)覺到這轉變(bian)的(de)(de)(de)關鍵，旋律線在嚴謹的(de)(de)(de)彈性(xing)變(bian)換(huan)里靈勤(qin)起(qi)來，而且充滿(man)寬(kuan)廣(guang)的(de)(de)(de)活力。在他的(de)(de)(de)保留(liu)曲目(mu)里繼續往李斯特領域進展，《降D大調慰藉曲》就(jiu)是(shi)他的(de)(de)(de)成(cheng)果之一。
九(jiu)零年(nian)代(dai)的(de)佩拉(la)希亞(ya)新曲目大(da)步地邁進(jin)(jin)，他(ta)對巴洛克大(da)師的(de)鍵盤音樂漸感興(xing)趣(qu)，包括韓(han)德爾(er)、史卡(ka)拉(la)第、巴哈等(deng)人。私下他(ta)研究古鋼琴(qin)的(de)表現力，準備好(hao)長(chang)一(yi)段時(shi)間，但最后他(ta)還(huan)是跟隨往昔偉(wei)大(da)的(de)鋼琴(qin)巨(ju)匠們，以現代(dai)鋼琴(qin)進(jin)(jin)行錄音工(gong)作。也許和50歲時(shi)米(mi)開蘭杰里的(de)錄音心態一(yi)樣，他(ta)在(zai)閱讀史卡(ka)拉(la)第的(de)《b小調(diao)(diao)奏鳴(ming)(ming)曲》（K27）的(de)樂譜時(shi)，不免為(wei)音樂里的(de)浪漫性格增添些許新的(de)生命力，而《A大(da)調(diao)(diao)奏鳴(ming)(ming)曲》（K212）則(ze)讓絕(jue)佳的(de)大(da)師風范(fan)潺流不息。
