佩(pei)拉(la)(la)(la)西亞(ya)被譽為當代(dai)最(zui)為抒情(qing)的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)詩(shi)人(ren)。他(ta)尤其(qi)擅長演奏(zou)(zou)(zou)浪(lang)漫樂派作(zuo)(zuo)曲家舒(shu)曼、門德(de)爾(er)松(song)、肖邦和(he)格里(li)格等人(ren)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin),并以(yi)其(qi)多(duo)樣化的(de)(de)風(feng)格展現出非凡的(de)(de)才能和(he)潛力。在(zai)演奏(zou)(zou)(zou)技(ji)巧方面(mian),他(ta)駕輕就熟、得心應手,有(you)鍵盤魔術師(shi)的(de)(de)美譽;而(er)對作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)詮釋,也因(yin)其(qi)多(duo)年的(de)(de)不懈努力而(er)在(zai)音(yin)樂深度上(shang)(shang)表現出非同尋常(chang)的(de)(de)特點,廣受各(ge)方好評(ping)(ping)。佩(pei)拉(la)(la)(la)希亞(ya)的(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)曲目涵蓋(gai)了(le)上(shang)(shang)至巴赫、下至巴托克的(de)(de)各(ge)個時期中的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)經典之作(zuo)(zuo)。他(ta)四歲就開(kai)始學(xue)(xue)琴(qin)(qin)(qin),有(you)著堅韌(ren)不拔的(de)(de)毅(yi)力,長時期的(de)(de)刻(ke)苦學(xue)(xue)習使他(ta)奠定了(le)應付各(ge)種(zhong)技(ji)術難題的(de)(de)深厚功底,在(zai)演奏(zou)(zou)(zou)19世(shi)紀浪(lang)漫派某些作(zuo)(zuo)品(pin)技(ji)術艱難的(de)(de)段落中,給人(ren)以(yi)毫不費力的(de)(de)輕松(song)感。在(zai)演奏(zou)(zou)(zou)協奏(zou)(zou)(zou)曲和(he)室內樂等體(ti)裁方面(mian),他(ta)最(zui)有(you)心得,這(zhe)兩類作(zuo)(zuo)品(pin)占他(ta)唱片錄音(yin)中的(de)(de)主要地位(wei)。由于他(ta)曾學(xue)(xue)過指揮(hui)專業,所(suo)以(yi)經常(chang)邊(bian)彈琴(qin)(qin)(qin)邊(bian)指揮(hui)樂隊演奏(zou)(zou)(zou)莫(mo)扎特等人(ren)的(de)(de)協奏(zou)(zou)(zou)曲。海(hai)恩是他(ta)的(de)(de)第一個老師(shi),1966年進紐約曼納音(yin)樂學(xue)(xue)院師(shi)從巴爾(er)薩姆,1968年拜霍(huo)爾(er)紹夫(fu)斯基為師(shi)。1972年,佩(pei)拉(la)(la)(la)西亞(ya)在(zai)“里(li)茲國際鋼琴(qin)(qin)(qin)比賽(sai)”上(shang)(shang)獲(huo)得頭獎,據當時的(de)(de)媒(mei)體(ti)報道,自初賽(sai)開(kai)始,佩(pei)拉(la)(la)(la)西亞(ya)在(zai)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)技(ji)巧和(he)準確度上(shang)(shang)優(you)勢并不大,但(dan)無論觀眾(zhong)或(huo)評(ping)(ping)委顯然都被他(ta)抒情(qing)幽雅的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)風(feng)所(suo)傾倒(dao),以(yi)致他(ta)一路(lu)過關斬將(jiang)擊敗包括席夫(fu)和(he)內田(tian)光子(zi)在(zai)內的(de)(de)眾(zhong)多(duo)參賽(sai)高手,一舉奪得桂冠。
獲獎(jiang)使他(ta)從此開始了獨奏生涯。1975年(nian),佩拉(la)西亞與年(nian)輕的(de)大提琴家哈(ha)雷爾一(yi)(yi)起獲得“第一(yi)(yi)屆菲(fei)舍(she)爾音樂(le)表演(yan)獎(jiang)”。隨后,佩拉(la)西亞輾轉馳騁于歐美大陸,繼(ji)而(er)逐步(bu)擴展到世界各地,知名度迅速(su)提高。而(er)他(ta)一(yi)(yi)開始在比賽中體現(xian)出(chu)的(de)特殊氣質,也成為他(ta)藝術風格的(de)重要標志。
佩拉西亞技巧精湛,演(yan)(yan)奏(zou)(zou)以細膩(ni)見長,追求線條明(ming)快和在細微(wei)處(chu)的(de)(de)(de)層(ceng)次展示。他演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)莫扎特協奏(zou)(zou)曲有(you)極高的(de)(de)(de)評價,對門德爾(er)松的(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)曲他也(ye)是最好(hao)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)繹者。
1991年,佩拉西亞遭(zao)遇(yu)手指受傷的(de)困擾,在四年的(de)養病(bing)期間,佩拉西亞潛心(xin)研讀巴(ba)赫的(de)音樂,在這些極度抽象的(de)音樂世界里挖掘出了(le)一片新(xin)天地(di)。當最終病(bing)愈后(hou),浴火重生的(de)佩拉希亞錄制了(le)《亨德爾、斯卡拉蒂鍵盤作(zuo)品(pin)集》,他藉著現代鋼琴大膽地(di)表現出千變萬(wan)化的(de)豐富(fu)音質,得到了(le)世界樂壇的(de)一致肯定。
1972年的(de)(de)秋天,佩(pei)拉(la)西(xi)亞四(si)屆(jie)“利茲國(guo)際鋼琴大賽”里(li)脫穎而出,隨(sui)后(hou)的(de)(de)巡回英國(guo)音樂會,對(dui)這(zhe)位年僅25歲的(de)(de)美(mei)(mei)國(guo)人(ren)來說,也是個極大的(de)(de)成功(gong),當時身為領導美(mei)(mei)國(guo)古典音樂廠(chang)牌之(zhi)一的(de)(de)CBS,也迅速地與他簽下獨家合約(yue),并稱他為「繼霍洛維茲、塞(sai)爾金、顧爾德等人(ren)之(zhi)后(hou)的(de)(de)第一人(ren)」。
因(yin)此當佩拉希(xi)(xi)亞幾(ji)個月,到歐(ou)洲大(da)陸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)個音樂(le)城市展現自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才華時(shi)(shi),大(da)家對(dui)他期雍很高,而(er)他也沒(mei)讓他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽眾失(shi)望(wang)。實際上,他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)言行舉(ju)止根(gen)本無法(fa)和(he)印象(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比賽勝(sheng)者相連。舉(ju)例(li)來說,佩拉希(xi)(xi)亞74年維也納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)節期間舉(ju)行首演(yan)之后,渥(wo)夫根(gen).許萊伯如(ru)此寫著:「看到他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外表(biao),不(bu)禁要(yao)打個折扣(kou),小(xiao)小(xiao)個頭(tou),像個16歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)孩子,而(er)且還有16歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)怠惰模樣。」但在鋼(gang)琴(qin)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這位年輕美國人,有如(ru)神助地將(jiang)(jiang)整齊而(er)圓(yuan)潤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色與醒目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏捷性一泄而(er)出(chu),我們只得摒(bing)除之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻板印象(xiang),靜下心(xin)來看他掌握(wo)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專注和(he)強(qiang)烈,《南德時(shi)(shi)報》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡爾.舒(shu)曼曾開玩笑地描(miao)述佩拉希(xi)(xi)亞時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個小(xiao)時(shi)(shi)「如(ru)此要(yao)命地認真表(biao)達」來耗損自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精力,「好像他剛剛被通知(zhi)即將(jiang)(jiang)喪失(shi)調整音色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)力似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
事實上,佩拉(la)希亞獨奏音(yin)(yin)樂(le)家的身份。在那時(shi)候(hou),他(ta)的音(yin)(yin)樂(le)表現與一般20來歲的夫輕被(bei)描繪的活潑熱(re)情、愛(ai)現截然不同(tong),取代的是盡(jin)可能用(yong)最(zui)純粹(cui)與專注的態度,表現出位受(shou)好評的音(yin)(yin)樂(le)作品。他(ta)的聽(ting)眾,赫(he)伯(bo)特在那時(shi)引(yin)用(yong)自《時(shi)代》的話:「聆(ling)聽(ting)時(shi)不應(ying)注意演奏家及作曲(qu)家,只應(ying)該(gai)了(le)解(jie)音(yin)(yin)樂(le)、聲音(yin)(yin)的組(zu)織與作品的結構,如(ru)此才(cai)能體會什么是音(yin)(yin)樂(le)。」
繼承自老傳統的(de)西班牙猶太人家(jia)庭,這位鋼琴家(jia)在(zai)(zai)演(yan)繹(yi)的(de)性(xing)格上保持全然(ran)的(de)真實,而(er)這個特質無(wu)疑是受(shou)到他(ta)的(de)老師塞爾(er)金,以(yi)及與他(ta)一(yi)(yi)同在(zai)(zai)馬爾(er)波羅演(yan)奏室內樂的(de)伙伴們所影響。當我在(zai)(zai)八零年伐他(ta)見面而(er)做短暫(zan)交(jiao)談的(de)時候,從閑(xian)聊音樂到演(yan)繹(yi)的(de)根(gen)本要素,他(ta)以(yi)一(yi)(yi)句話(hua)總結其美學(xue)觀(guan):「每位音樂家(jia)的(de)第一(yi)(yi)個誡命(ming),應該是對他(ta)所演(yan)出的(de)作品保持忠實。」
對佩拉(la)希(xi)亞「忠實(shi)」意謂著三種意義:首先,要清楚(chu)且(qie)(qie)精確地(di)傳遞音樂(le)的(de)(de)內容,將它(ta)轉(zhuan)化成聲音,澄澈旋律(lv)線的(de)(de)浮現比動態的(de)(de)極端(duan)或音色效果(guo)更為(wei)重(zhong)要;第二,它(ta)意謂暴露出作品的(de)(de)內在(zai)(zai)(zai)生命,讓純音符的(de)(de)排列變成富歌唱(chang)性的(de)(de)旋律(lv),有(you)系統地(di)鋪陳整個(ge)樂(le)章(zhang)或作品,每(mei)個(ge)演繹(yi)者(zhe)的(de)(de)首要任務,應該揭開(kai)、且(qie)(qie)描述(shu)藏在(zai)(zai)(zai)結合在(zai)(zai)(zai)作品里的(de)(de)意念與(yu)情(qing)感(gan),「最重(zhong)要的(de)(de)是(shi)(shi)讓每(mei)個(ge)作品自己(ji)制造感(gan)覺」;第三,對佩拉(la)希(xi)亞完(wan)全不能想象到只(zhi)是(shi)(shi)為(wei)了(le)要達(da)到驚奇(qi)的(de)(de)效果(guo),而讓次聲部轉(zhuan)向支配地(di)住,即使(shi)是(shi)(shi)一或兩條(tiao)節線;因為(wei)創(chuang)造新(xin)奇(qi)與(yu)跟隨(sui)行的(de)(de)緣故,而拿拍子做(zuo)實(shi)驗(yan);或是(shi)(shi)使(shi)它(ta)變得「有(you)趣(qu)」,而將作品以相異(yi)的(de)(de)結構做(zuo)演出。然而他也厭于看到音樂(le)只(zhi)是(shi)(shi)一連串心情(qing)的(de)(de)反映,「音樂(le)在(zai)(zai)(zai)情(qing)感(gan)表達(da)上(shang)是(shi)(shi)可(ke)能以這么多方式演繹(yi)的(de)(de)!」
對于年(nian)輕(qing)的(de)鋼(gang)琴(qin)家而言(yan),這(zhe)項(xiang)詮釋觀念是較為不(bu)尋(xun)常與難(nan)以(yi)達成的(de)。它要求在音(yin)(yin)樂性的(de)成熟度與持續的(de)深思熟慮(lv)。「中(zhong)庸之道是不(bu)易發現的(de)」,如(ru)同佩拉希亞出版的(de)一本德國音(yin)(yin)樂月刊里所提,然而如(ru)此(ci)則難(nan)以(yi)創造煽惑(huo)的(de)力量。
即使(shi)身為一個(ge)年輕的(de)(de)鋼琴家,在(zai)(zai)他早期的(de)(de)錄音(yin)(yin)(yin)里,我們可以看到他是(shi)多么(me)果決地達到他的(de)(de)目標,其(qi)中(zhong)最具影響力的(de)(de)莫過于(yu)莫扎特鋼琴協奏曲(qu)全(quan)(quan)集的(de)(de)完(wan)全(quan)(quan)錄音(yin)(yin)(yin),他的(de)(de)第一個(ge)大型錄音(yin)(yin)(yin)計劃。這(zhe)是(shi)在(zai)(zai)早期舒曼、肖邦、門(men)德(de)爾頌的(de)(de)獨奏會錄音(yin)(yin)(yin)之(zhi)前即出現(xian)的(de)(de)作品(不僅全(quan)(quan)在(zai)(zai)美(mei)國制(zhi)造(zao)之(zhi)外,連(lian)全(quan)(quan)部的(de)(de)錄音(yin)(yin)(yin)工作都是(shi)于(yu)1967年二月在(zai)(zai)華盛頓的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)圖書(shu)館完(wan)成)。在(zai)(zai)浪漫(man)樂(le)派(pai)的(de)(de)演(yan)奏中(zhong),佩拉(la)希亞固(gu)的(de)(de)節拍、清晰的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色與(yu)無懈(xie)可擊的(de)(de)技巧來(lai)吸引他的(de)(de)樂(le)迷,但在(zai)(zai)需要花功夫在(zai)(zai)色彩(cai)和塑(su)造(zao)情境的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)上,他的(de)(de)演(yan)奏就有過度「古典模式」之(zhi)嫌(xian),甚至因此有時聽起來(lai)有些僵沈。
但是(shi)(shi)在(zai)(zai)莫扎特(te)錄音的(de)(de)(de)方面,佩拉希亞任獨奏者(zhe)(zhe)及英國室(shi)內樂(le)團的(de)(de)(de)指(zhi)揮,個性(xing)和(he)(he)音樂(le)風格(ge)珠(zhu)聯(lian)璧合(he),這(zhe)些錄音有大多數(shu)都呈(cheng)現出(chu)讓有的(de)(de)(de)清(qing)(qing)澄與(yu)彈性(xing)、卓越的(de)(de)(de)氣氛掌(zhang)握,而(er)且(qie)他也有力地展現令(ling)人(ren)信服的(de)(de)(de)作品「內在(zai)(zai)戲(xi)劇性(xing)」。在(zai)(zai)莫扎特(te)所謂(wei)的(de)(de)(de)「進(jin)行曲風格(ge)」協(xie)(xie)(xie)奏曲集里所展現的(de)(de)(de)完(wan)美平衡,統一性(xing)與(yu)內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)邏輯更(geng)是(shi)(shi)令(ling)人(ren)印象深刻,而(er)這(zhe)些曲子(zi)的(de)(de)(de)主(zhu)題旋律(lv)需要(yao)靜謐的(de)(de)(de)時刻,其它演(yan)奏者(zhe)(zhe)常會(hui)出(chu)現放大音量而(er)過分強調(diao)的(de)(de)(de)毛病。第(di)25號鋼琴協(xie)(xie)(xie)奏曲(K503)是(shi)(shi)這(zhe)系列錄音的(de)(de)(de)最后幾張之一,他同樣以溫和(he)(he)的(de)(de)(de)方式.整合(he)亮(liang)麗(li)的(de)(de)(de)和(he)(he)弦(xian)與(yu)交向(xiang)式的(de)(de)(de)主(zhu)題旋律(lv),到達(da)曲子(zi)整體(ti)流(liu)暢的(de)(de)(de)境界。這(zhe)首在(zai)(zai)1786年完(wan)成的(de)(de)(de)作品,使得莫札持在(zai)(zai)維也納時期的(de)(de)(de)協(xie)(xie)(xie)奏曲成績更(geng)加耀(yao)眼,而(er)演(yan)奏者(zhe)(zhe)直接傳達(da)出(chu)清(qing)(qing)晰輪廓的(de)(de)(de)方式,即使是(shi)(shi)在(zai)(zai)最漂亮(liang)且(qie)引人(ren)佇足的(de)(de)(de)片刻,也不忘維持作品整體(ti)的(de)(de)(de)和(he)(he)諧。
佩拉希亞品的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律弧(hu)線里(li),精(jing)巧地構思(si)其運行,也使(shi)他(ta)成為甚(shen)具說(shuo)服力的(de)(de)(de)(de)(de)貝多(duo)芬演(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)。由海汀克指揮大(da)(da)會堂管弦樂團搭配而(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)貝多(duo)芬鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)全集(ji)錄(lu)(lu)音,可說(shuo)是在數字錄(lu)(lu)音之后最優異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)曲(qu)參考版本之一,而(er)在獨奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)范疇里(li),他(ta)1989年(nian)所錄(lu)(lu)制的(de)(de)(de)(de)(de)《C小調(diao)32段變(bian)(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)》Wo080,是個(ge)具有個(ge)性(xing)而(er)饒富興味的(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音。這首(shou)曲(qu)子(zi)在1806年(nian)底譜成,由于擁有精(jing)煉的(de)(de)(de)(de)(de)音符與各變(bian)(bian)奏(zou)(zou)之間極大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)差異(yi)性(xing),因此很難將它刻(ke)意塑型。然(ran)而(er)佩拉希亞著溫潤的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出風格,穩健地維持大(da)(da)型旋(xuan)律線的(de)(de)(de)(de)(de)流暢性(xing):他(ta)平衡(heng)一些(xie)無法避免(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)速度轉(zhuan)換,即使(shi)在變(bian)(bian)化最大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)各變(bian)(bian)奏(zou)(zou)連接(jie)部分(fen),都能順勢(shi)滑(hua)過(guo),拉近(jin)大(da)(da)調(diao)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)與小調(diao)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)之間的(de)(de)(de)(de)(de)距離,完全自然(ran)而(er)不著痕跡(ji)。
同(tong)樣的詮釋(shi)風格也(ye)應用在門德爾(er)(er)(er)松在1841年譜寫(xie)的《莊嚴變奏(zou)曲(qu)》里(li)。不(bu)僅古典樂派,浪漫樂派的大作(zuo)在他演奏(zou)生(sheng)涯之初(chu),也(ye)扮演了一個重要的角(jiao)色,只是他的演奏(zou)并沒偏向任何一方(fang),而且(qie)偶爾(er)(er)(er)已觸及二十(shi)世紀的音樂了。1980年他曾(ceng)錄制一張巴爾(er)(er)(er)托克的唱(chang)片,里(li)面有巴爾(er)(er)(er)托克于1926年寫(xie)的《奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》、還有與《奇異的滿洲官吏》和兩首《小提琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》同(tong)時期(qi)的即興創(chuang)作(zuo)《匈(xiong)牙(ya)利農民之歌(ge)》。
最近(jin)十幾年,佩拉希亞極地(di)拓展他的(de)演(yan)奏(zou)曲目(mu),從古典領域直跨至舒伯特(te)、布拉姆斯與舒曼。這些(xie)錄音(yin)(如舒伯特(te)的(de)《降B大調即興曲》與布拉姆斯的(de)《b小調敘事(shi)曲》都忠(zhong)實地(di)展現出(chu)傳達(da)音(yin)樂(le)訊(xun)息(xi)的(de)角色:在他的(de)演(yan)奏(zou)里聽不到些(xie)許飄(piao)浮(fu),或是(shi)扭捏作態,表現出(chu)比(bi)以往錄音(yin)更為堅實與更具(ju)威信的(de)演(yan)奏(zou)。
這些特質至(zhi)少可在他的(de)音樂會里(li)聽(ting)到,因而現場錄音(例如(ru)與祖賓(bin).梅塔和(he)以色列愛樂合作的(de)肖(xiao)邦兩首(shou)鋼(gang)琴(qin)協奏曲)就(jiu)更能(neng)提供亮麗音色與高完成度的(de)極致典范。相(xiang)似的(de)例子地出現在他與柯林.戴維斯和(he)巴伐利亞廣播交(jiao)響樂團,在1988年于慕(mu)尼黑所(suo)合作的(de)葛利格《a小(xiao)調鋼(gang)琴(qin)協奏曲》里(li)。
霍洛維茲在(zai)生命的最(zui)后3年間給(gei)予佩拉希(xi)亞,使得佩拉希(xi)亞上獲益良(liang)多:霍氏不僅引領他進入李斯(si)特直至(zhi)拉赫(he)曼尼諾夫的浪漫世界,也鼓勵他應用Z由的彈(dan)性速度與表情記號、我們可以在(zai)佩拉希(xi)亞肖邦《第1號敘事(shi)曲》里發覺到這轉變(bian)的關鍵,旋律(lv)線在(zai)嚴(yan)謹的彈(dan)性變(bian)換里靈勤起來,而且充滿寬廣的活(huo)力。在(zai)他的保(bao)留曲目里繼續往李斯(si)特領域進展,《降(jiang)D大調(diao)慰(wei)藉曲》就是他的成果之一。
九零年代的(de)佩拉(la)希亞新曲目大(da)步地邁進(jin),他(ta)對(dui)巴洛(luo)克大(da)師的(de)鍵(jian)盤音(yin)(yin)(yin)樂(le)漸感興趣,包括韓德爾、史(shi)卡拉(la)第(di)、巴哈等人。私下他(ta)研究古鋼(gang)琴(qin)的(de)表現(xian)(xian)力(li),準備好長一(yi)(yi)段時間(jian),但最(zui)后他(ta)還是(shi)跟隨往昔偉大(da)的(de)鋼(gang)琴(qin)巨(ju)匠們,以現(xian)(xian)代鋼(gang)琴(qin)進(jin)行錄音(yin)(yin)(yin)工作。也許和50歲時米開蘭杰里(li)的(de)錄音(yin)(yin)(yin)心態一(yi)(yi)樣,他(ta)在閱讀(du)史(shi)卡拉(la)第(di)的(de)《b小調奏鳴曲》(K27)的(de)樂(le)譜(pu)時,不免為音(yin)(yin)(yin)樂(le)里(li)的(de)浪漫性格增添些許新的(de)生命(ming)力(li),而《A大(da)調奏鳴曲》(K212)則讓絕佳的(de)大(da)師風范潺(chan)流不息。