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基本介紹

全曲共(gong)分(fen)三個(ge)標準樂章：

第一(yi)樂(le)章 快板， b小(xiao)調(diao)轉b大調(diao)，4/4拍(pai)子(zi)，約15分鐘。本(ben)樂(le)章采用了比較(jiao)嚴格的奏鳴(ming)曲形式，宏偉壯(zhuang)麗的第一(yi)主題(ti)和憂傷感(gan)人的第二主題(ti)相互對應,充滿對祖國(guo)的眷戀。

第二樂章(zhang) 不太慢(man)的慢(man)板，G大調，3/4拍子，三段體，約12分鐘。 這可以說是從美國(guo)寄情于遙遠的祖國(guo)的一首鄉愁之歌(ge)(ge)， 也是充滿了(le)典型(xing)的波希米亞特色的傷(shang)感，是將大提琴這種 “會歌(ge)(ge)唱(chang)的樂器” 與(yu)作(zuo)曲者抒情的天分，緊密地(di)結合(he)在一起的一個十分杰出的樂章(zhang).

第三樂(le)(le)章(zhang) 中庸的(de)快板(ban) - 行板(ban) - 活躍的(de)快板(ban)，b小調(diao)轉b大調(diao)，2/4拍子，約13分鐘。 這是用自由的(de)回(hui)旋(xuan)曲(qu)形式寫成(cheng)的(de)充滿蓬勃生氣的(de)樂(le)(le)章(zhang)，也是巧妙地運用黑人靈(ling)歌(ge)旋(xuan)律和波希(xi)米亞(ya)民俗(su)舞曲(qu)節(jie)奏(zou)，把德(de)沃夏克音(yin)樂(le)(le)的(de)特色發揮得(de)淋漓盡致的(de)樂(le)(le)曲(qu)。此(ci)樂(le)(le)章(zhang)表現了(le)作者回(hui)歸故(gu)土(tu)時的(de)歡悅心(xin)情。

德沃(wo)夏克所(suo)留下的(de)杰(jie)出(chu)作(zuo)(zuo)品(pin)中，交響(xiang)樂和(he)協(xie)(xie)奏曲(qu)一類的(de)“無(wu)標(biao)題音(yin)樂” 明顯(xian)多于(yu)歌劇和(he)標(biao)題音(yin)樂，這種傾向對(dui)(dui)于(yu)他來說，越(yue)(yue)到晚年(nian)越(yue)(yue)為顯(xian)著(zhu)。如果拿他初期的(de)鋼琴(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)或中期的(de)小提(ti)琴(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)，與(yu)這首(shou)大(da)提(ti)琴(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)作(zuo)(zuo)一個比(bi)較，就會發(fa)現這首(shou)協(xie)(xie)奏曲(qu)不(bu)但在(zai)作(zuo)(zuo)曲(qu)手法(fa)上更(geng)為明確和(he)熟練，而且(qie)在(zai)樂器法(fa)的(de)運(yun)用(yong)，以(yi)及構成(cheng)技法(fa)的(de)自由性(xing)上，均有顯(xian)著(zhu)的(de)進步，另外本曲(qu)在(zai)風格上也比(bi)以(yi)前(qian)更(geng)顯(xian)示出(chu)富(fu)于(yu)表現力(li)的(de)個性(xing)。 可以(yi)不(bu)折不(bu)扣地說， 德沃(wo)夏克先天(tian)所(suo)具有的(de)豐富(fu)的(de)旋律性(xing)創意(yi)，和(he)后天(tian)對(dui)(dui)古典音(yin)樂造型的(de)探索，終于(yu)在(zai)這部作(zuo)(zuo)品(pin)中結成(cheng)了豐碩(shuo)的(de)果實。

背景介紹

德沃(wo)夏(xia)克(ke)在(zai)1892年首次前往美(mei)國。在(zai)紐約(yue)國家音樂學(xue)院教書的(de)閑暇時間，德沃(wo)夏(xia)克(ke)寫下了幾(ji)首最受歡(huan)迎的(de)作品(pin)，其(qi)中包括《第九交響(xiang)曲(qu)“自新世(shi)界”》。然而同(tong)大多數人一(yi)樣，德沃(wo)夏(xia)克(ke)對故鄉一(yi)直(zhi)非常眷戀(lian)，而這部大提(ti)琴協奏曲(qu)則反映了他的(de)全部鄉情，甚至包括了對亡(wang)故的(de)父親和初戀(lian)女友的(de)哀悼。

這并不(bu)是德沃夏克(ke)(ke)的(de)第(di)(di)一首(shou)大(da)提琴(qin)協奏曲(qu)——他(ta)剛開始音樂(le)創(chuang)作時曾寫過一首(shou)，但(dan)自己(ji)認(ren)為不(bu)成(cheng)功，并且認(ren)為大(da)提琴(qin)不(bu)適合作為獨奏樂(le)器和(he)現代管(guan)弦樂(le)隊抗衡。后(hou)來他(ta)的(de)好(hao)友、當時“捷克(ke)(ke)四重奏團”的(de)大(da)提琴(qin)手哈(ha)努(nu)斯·維漢（Hanus Wihan）建議他(ta)再創(chuang)作一首(shou)，于是德沃夏克(ke)(ke)在1894年11月他(ta)第(di)(di)二次赴美期(qi)間開始創(chuang)作此曲(qu)并完成(cheng)草稿(gao)。后(hou)來他(ta)回(hui)到捷克(ke)(ke)的(de)家鄉后(hou)，又將這部作品做了(le)重大(da)修(xiu)改(gai)。了(le)解本作品更(geng)改(gai)的(de)原因(yin)，有(you)助于我們(men)更(geng)深刻地(di)了(le)解本作品。

德沃夏(xia)克(ke)本來準(zhun)備請維(wei)漢(han)首演此曲(qu)。但維(wei)漢(han)提出希望象其他(ta)協奏曲(qu)一樣，在終樂(le)章加(jia)入一段(duan)大提琴(qin)的(de)(de)華彩段(duan)，但德沃夏(xia)克(ke)出人意(yi)料(liao)地表示(shi)堅決反對，而且(qie)似(si)乎超過了他(ta)往(wang)常拒絕別人意(yi)見(jian)的(de)(de)程度，兩(liang)人意(yi)見(jian)的(de)(de)分(fen)歧最后導致維(wei)漢(han)沒有參(can)加(jia)本作品的(de)(de)首演。

為什么維漢(han)的(de)(de)建(jian)議(yi)沒(mei)有(you)被采納？因為維漢(han)不小心(xin)闖入了本曲(qu)(qu)的(de)(de)神(shen)圣領域，而(er)這是德沃(wo)夏克在創作(zuo)本曲(qu)(qu)所精心(xin)構建(jian)的(de)(de)，也是全曲(qu)(qu)的(de)(de)感情(qing)核心(xin)之(zhi)一。德沃(wo)夏克年輕時(shi)曾愛上他的(de)(de)一位學生——年僅16歲的(de)(de)演員約瑟(se)菲娜·科涅佐娃（Josephina Kaunitzova），并為她(ta)創作(zuo)了歌(ge)唱套(tao)曲(qu)(qu)《柏樹》，希望(wang)獲得她(ta)的(de)(de)芳心(xin)，但是沒(mei)有(you)成功。后(hou)來德沃(wo)夏克娶(qu)了她(ta)的(de)(de)妹(mei)妹(mei)。

當(dang)德沃(wo)(wo)夏克(ke)在美(mei)(mei)國(guo)創作這部(bu)大提(ti)琴(qin)協奏曲(qu)(qu)時(shi)，傳來約(yue)瑟菲(fei)娜病重的(de)(de)消息。在憂郁的(de)(de)情緒下，德沃(wo)(wo)夏克(ke)將約(yue)瑟菲(fei)娜心愛的(de)(de)歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)《不要管我》加(jia)以變化寫入第(di)二樂(le)章，這首歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)是《柏樹》套(tao)曲(qu)(qu)的(de)(de)第(di)一首。約(yue)瑟菲(fei)娜死(si)于1895年5月(yue)27日，在德沃(wo)(wo)夏克(ke)從美(mei)(mei)國(guo)回(hui)到(dao)捷(jie)克(ke)幾個(ge)(ge)月(yue)后。約(yue)瑟菲(fei)娜的(de)(de)死(si)促使德沃(wo)(wo)夏克(ke)將終樂(le)章做了(le)巨大的(de)(de)改變，這一點在他總譜(pu)手稿中曾(ceng)提(ti)及(ji)。為(wei)了(le)表達(da)對她的(de)(de)深(shen)刻思念，德沃(wo)(wo)夏克(ke)將終樂(le)章一個(ge)(ge)僅8小節的(de)(de)樂(le)思擴充(chong)為(wei)60小節，其音樂(le)便基(ji)于約(yue)瑟菲(fei)娜所喜(xi)愛的(de)(de)那首歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)。而維漢試圖(tu)加(jia)入大提(ti)琴(qin)華彩段(duan)的(de)(de)正是這個(ge)(ge)神圣領域，難怪德沃(wo)(wo)夏克(ke)會堅決拒絕。

鑒賞評價

德沃夏克(ke)的(de)(de)《b小調大(da)提琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)》是作(zuo)(zuo)者繼(ji)《新世界》之后的(de)(de)一部為(wei)眾人(ren)所知的(de)(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)之一。他的(de)(de)這首協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)，其內容的(de)(de)深度、鮮明的(de)(de)形象(xiang)以(yi)(yi)及交(jiao)響發展(zhan)的(de)(de)規模等(deng)方(fang)(fang)面，更接近于他的(de)(de)最后兩部交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)，無疑都是它(ta)的(de)(de)成功(gong)所在。此曲(qu)(qu)(qu)可以(yi)(yi)說是作(zuo)(zuo)者停留美(mei)國期間的(de)(de)最后巨構，曲(qu)(qu)(qu)中旋律優(you)美(mei)，更由于寫作(zuo)(zuo)于美(mei)國，把美(mei)國的(de)(de)地方(fang)(fang)色(se)彩和波(bo)希米亞民謠(yao)曲(qu)(qu)(qu)調巧妙地融合起來，產生獨(du)特的(de)(de)魅力。表(biao)達了(le)作(zuo)(zuo)者對祖國和人(ren)民命運(yun)的(de)(de)思念，還(huan)有作(zuo)(zuo)者對初(chu)戀女(nv)友的(de)(de)哀悼(dao)，這些(xie)復雜的(de)(de)感(gan)情交(jiao)織在一起，可以(yi)(yi)給(gei)人(ren)巨大(da)的(de)(de)感(gan)動。