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基本介紹

舒曼的(de)(de)這(zhe)(zhe)部(bu)大(da)提琴(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)反映了他(ta)性(xing)格中(zhong)最為動人的(de)(de)一(yi)面。從頭到(dao)尾都是(shi)發(fa)自(zi)內(nei)心(xin)的(de)(de)典雅。一(yi)位作曲(qu)(qu)家當他(ta)的(de)(de)情(qing)感(gan)出自(zi)內(nei)心(xin)深處，其(qi)敏銳的(de)(de)想象力得到(dao)最大(da)發(fa)揮時，其(qi)作品越(yue)感(gan)人。就在創作這(zhe)(zhe)部(bu)大(da)提琴(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)的(de)(de)一(yi)個月前，舒曼和妻(qi)子(zi)克拉拉從德累斯頓移居(ju)到(dao)杜(du)塞爾多夫。他(ta)們(men)兩人對新的(de)(de)環境(jing)滿心(xin)歡喜(xi)。這(zhe)(zhe)樣(yang)歡欣的(de)(de)成(cheng)果便是(shi)其(qi)《萊茵》交響曲(qu)(qu)和這(zhe)(zhe)部(bu)大(da)提琴(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)。

該作品(pin)創作于1850年，是舒曼晚年的(de)(de)(de)作品(pin)。除了(le)在(zai)技巧上(shang)(shang)為演奏者(zhe)提(ti)供(gong)多方(fang)面的(de)(de)(de)用武之地外，更為重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)是，作曲家仿佛(fo)要(yao)通(tong)過它(ta)表現一(yi)個更為深(shen)奧而寬廣的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)境界。樂曲包含(han)了(le)深(shen)切、純真的(de)(de)(de)由衷敘述，堅定、豪爽的(de)(de)(de)熱忱氣息，如(ru)夢(meng)似景的(de)(de)(de)浪(lang)漫(man)情(qing)趣，詼(hui)諧(xie)、幽(you)默的(de)(de)(de)戲劇情(qing)節(jie)：實際上(shang)(shang)這(zhe)是一(yi)首(shou)交(jiao)響協奏曲。它(ta)把大(da)提(ti)琴和(he)樂隊完全糅合(he)成一(yi)個完整(zheng)的(de)(de)(de)整(zheng)體，因而對獨(du)奏者(zhe)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)修養(yang)提(ti)出了(le)高的(de)(de)(de)要(yao)求，因此人(ren)們一(yi)直認為能否(fou)演奏好這(zhe)首(shou)協奏曲是衡量一(yi)個大(da)提(ti)琴家在(zai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)上(shang)(shang)成熟(shu)與(yu)否(fou)的(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)標(biao)志之一(yi)。

鑒賞評價

第一樂(le)(le)(le)章(zhang)：不太快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行板(ban)。木管(guan)樂(le)(le)(le)器(qi)上三個(ge)輕(qing)柔而持(chi)續(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和弦引進了主(zhu)(zhu)要主(zhu)(zhu)題(ti)。在(zai)弦樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低語上，獨奏大(da)提琴(qin)輕(qing)柔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吟唱出一個(ge)抒情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句，形成主(zhu)(zhu)要主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前半部(bu)分。而后樂(le)(le)(le)隊全體(ti)簡捷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)闖入。樂(le)(le)(le)隊差不多在(zai)整部(bu)協奏曲(qu)都(dou)處于伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位。大(da)提琴(qin)再(zai)次接過(guo)第二主(zhu)(zhu)題(ti)，以活(huo)潑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經過(guo)段結束了呈示部(bu)，并(bing)把我們(men)帶到簡短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展部(bu)，在(zai)此主(zhu)(zhu)要主(zhu)(zhu)題(ti)流暢而抒情(qing)(qing)地展開。大(da)提琴(qin)以中間樂(le)(le)(le)段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)作為過(guo)渡進入第二樂(le)(le)(le)章(zhang)。

第二(er)樂章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)：慢板。舒曼在此(ci)樂章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)中使用首(shou)席大提(ti)琴(qin)與獨奏(zou)(zou)大提(ti)琴(qin)親密配合，唱出優美夢幻般(ban)的主題，有時甚至(zhi)令人認為(wei)這是大提(ti)琴(qin)的二(er)重奏(zou)(zou)。樂章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)到最(zui)后急轉直下，傾瀉般(ban)的音符(fu)將樂曲帶入第三樂章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)。

第三(san)樂(le)章：非常活潑的快板(ban),末樂(le)章是交響(xiang)曲與回(hui)旋曲的結合。大(da)提琴輕快而(er)帶有嬉戲的性質，旋律更為明亮動人，盡管華彩要求的技術較高，但絕(jue)不是特意為炫(xuan)技而(er)炫(xuan)耀。

這部作品的(de)整體(ti)風格(ge)是清新、幽默、奔放自如。舒曼的(de)妻子克拉拉稱其為(wei)“它是以(yi)真正的(de)大提琴風格(ge)寫成的(de)。”