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基本介紹

約翰·塞巴(ba)斯蒂安·巴(ba)赫的(de)(de)無(wu)(wu)伴奏(zou)(zou)大(da)提琴組曲，（BWV 1007-1012）是無(wu)(wu)伴奏(zou)(zou)樂曲中最早聞名于(yu)世的(de)(de)典(dian)范，在音樂結構、藝(yi)術魅力和思想深度上都舉世無(wu)(wu)雙，自(zi)1901年(nian)被卡薩爾斯"發現(xian)"并介紹給全世界的(de)(de)聽眾(zhong)以來，它們便(bian)成了無(wu)(wu)限意義的(de)(de)延(yan)伸，更被譽為(wei)演奏(zou)(zou)家技巧與(yu)修(xiu)養的(de)(de)試金石。

其他信息

構成

共有6套(tao)36首曲(qu)(qu)目(mu)，包括(kuo)六種(zhong)風格(ge)各異的(de)舞(wu)曲(qu)(qu)：序奏(zou)、阿勒曼德(de)舞(wu)曲(qu)(qu)、庫(ku)朗舞(wu)曲(qu)(qu)、薩拉邦德(de)舞(wu)曲(qu)(qu)、小步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)、吉格(ge)舞(wu)曲(qu)(qu)。這些都(dou)是當時歐洲流行的(de)舞(wu)曲(qu)(qu)樣式。它被譽為是大(da)提(ti)琴界的(de)圣經，幾乎每一位著名的(de)大(da)提(ti)琴家都(dou)會或(huo)公開演奏(zou)或(huo)灌錄唱(chang)(chang)片(pian)。其中，卡薩爾斯(si)、富尼埃、杰諾斯(si)·斯(si)塔(ta)克(ke)和羅(luo)斯(si)特洛(luo)波維奇的(de)通常被認為是較(jiao)出色的(de)版本(ben)。華裔大(da)提(ti)琴家馬(ma)友友也曾灌錄唱(chang)(chang)片(pian)《巴赫靈感(gan)》。

最值得收藏的版本

卡薩爾斯

(1876-1973)

CD：EMI 7243 5 66215 2 7

卡薩爾(er)斯(si)的(de)(de)(de)錄(lu)(lu)于30年(nian)代(36年(nian)至(zhi)39年(nian))大(da)(da)師剛過了60歲(sui)之(zhi)后。有人(ren)懷疑(yi)四十年(nian)代和之(zhi)前(qian)的(de)(de)(de)所(suo)謂歷史(shi)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)，無(wu)論(lun)上一(yi)代大(da)(da)師們的(de)(de)(de)演(yan)奏如(ru)何精彩，畢(bi)竟錄(lu)(lu)音(yin)(yin)技(ji)術(shu)有限，很(hen)難保留真實(shi)的(de)(de)(de)演(yan)奏的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響。這(zhe)個(ge)卡薩爾(er)斯(si)的(de)(de)(de)巴(ba)赫無(wu)伴(ban)奏大(da)(da)提琴(qin)組曲的(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)，大(da)(da)概是(shi)我(wo)很(hen)少的(de)(de)(de)早期(qi)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)收藏之(zhi)一(yi)，如(ru)果(guo)不是(shi)唯一(yi)的(de)(de)(de)話。當(dang)我(wo)第一(yi)次聽這(zhe)個(ge)兩張套的(de)(de)(de)CD時，這(zhe)個(ge)從原78轉(zhuan)(zhuan)唱片(pian)轉(zhuan)(zhuan)到CD的(de)(de)(de)重(zhong)制(zhi)(zhi)所(suo)產生的(de)(de)(de)音(yin)(yin)效居然如(ru)此清晰，寬廣，悠長，而(er)深厚的(de)(de)(de)大(da)(da)提琴(qin)琴(qin)聲(sheng)，讓(rang)我(wo)十分驚(jing)訝(ya)和歡(huan)喜。這(zhe)個(ge)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)雖然多少改變了我(wo)對早期(qi)歷史(shi)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)轉(zhuan)(zhuan)制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)CD的(de)(de)(de)看(kan)法，但還是(shi)未(wei)激發(fa)我(wo)對這(zhe)類CD的(de)(de)(de)熱情。然而(er)，我(wo)得(de)說，任何其他早期(qi)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)可(ke)以不要(yao)，這(zhe)套卡薩爾(er)斯(si)的(de)(de)(de)《巴(ba)赫無(wu)伴(ban)奏大(da)(da)提琴(qin)組曲》CD是(shi)一(yi)定不可(ke)錯(cuo)過的(de)(de)(de)。《留聲(sheng)機》評論(lun)說，這(zhe)個(ge)轉(zhuan)(zhuan)制(zhi)(zhi)代表(biao)了制(zhi)(zhi)作人(ren)凱滋(zi)哈德維克(Keith Hardwick)在轉(zhuan)(zhuan)錄(lu)(lu)技(ji)術(shu)方面的(de)(de)(de)極大(da)(da)成功。

長期來(lai)，卡薩爾斯的(de)(de)(de)這(zhe)套(tao)錄音已被公認(ren)為為這(zhe)個作品的(de)(de)(de)里(li)程碑式的(de)(de)(de)權(quan)威演(yan)(yan)繹(yi)。他的(de)(de)(de)這(zhe)一成(cheng)就來(lai)自他對這(zhe)部巴赫巨著的(de)(de)(de)長達幾十(shi)年(nian)的(de)(de)(de)精心研(yan)讀和作品精髓的(de)(de)(de)發掘。據他自述(shu)，從13歲時他在一家舊書(shu)店發現這(zhe)套(tao)作品的(de)(de)(de)樂譜開始，他在這(zhe)套(tao)作品上每(mei)天研(yan)讀練(lian)功12年(nian)，到25歲才鼓起勇(yong)氣(qi)第一次公開演(yan)(yan)奏其中的(de)(de)(de)一部全曲。又過了(le)35年(nian)，才在錄音公司的(de)(de)(de)長期不斷催促(cu)之下答應錄制這(zhe)套(tao)作品，使我們今日能(neng)得以領略一代大師對這(zhe)套(tao)作品的(de)(de)(de)解讀。

富尼埃

(1906-1986)

CD：ARCHIV 449 711-2

富尼(ni)埃的(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音錄(lu)(lu)于(yu)60年代(dai)初(chu)，大師接(jie)近60歲時。這時，立體(ti)聲錄(lu)(lu)音技術早(zao)已成熟。那(nei)是(shi)個大師錄(lu)(lu)音杰作(zuo)不斷(duan)涌現的(de)(de)(de)年代(dai)。富尼(ni)埃在(zai)錄(lu)(lu)制了(le)這個錄(lu)(lu)音之(zhi)后(hou)的(de)(de)(de)年代(dai)中，巴赫(he)這套(tao)作(zuo)品(pin)逐漸變(bian)成了(le)他的(de)(de)(de)演出(chu)曲目中的(de)(de)(de)焦(jiao)點。在(zai)1974年，也就是(shi)卡(ka)薩(sa)爾斯(si)(si)死后(hou)的(de)(de)(de)第二年，富尼(ni)埃應邀(yao)到法(fa)國(guo)南部的(de)(de)(de)普(pu)拉德斯(si)(si)(Prades)在(zai)卡(ka)薩(sa)爾斯(si)(si)創立的(de)(de)(de)年度(du)音樂節上演奏(zou)這套(tao)巴赫(he)組曲。那(nei)天(tian)在(zai)普(pu)拉德斯(si)(si)城(cheng)外(wai)的(de)(de)(de)圣米切德卡(ka)薩(sa)教堂內坐滿了(le)聽眾(zhong)。他們深(shen)深(shen)地被富尼(ni)埃追思(si)卡(ka)薩(sa)爾斯(si)(si)的(de)(de)(de)演奏(zou)打動。在(zai)全曲結束時，沒有鼓掌，而(er)是(shi)全部聽眾(zhong)在(zai)寂靜中肅立。

羅斯特羅波維奇

(1927-2007)

CD：EMI D 273269-1/2

穆斯基斯拉(la)夫(fu)?羅(luo)斯特(te)羅(luo)波維(wei)奇的(de)全集錄于富(fu)尼埃錄音問世30年(nian)(nian)之(zhi)后(hou)(hou)(hou)的(de)91年(nian)(nian)，在(zai)(zai)他(ta)已是年(nian)(nian)近(jin)65歲時(shi)(shi)。這已是他(ta)成名世界(jie)幾(ji)十(shi)年(nian)(nian)，并在(zai)(zai)現(xian)代立體聲錄音工(gong)業(ye)與(yu)市場也已繁榮(rong)幾(ji)十(shi)年(nian)(nian)之(zhi)后(hou)(hou)(hou)。對(dui)(dui)這套(tao)(tao)巴(ba)(ba)(ba)赫作品，他(ta)似乎比其他(ta)任何大提琴家都更(geng)認(ren)真(zhen)和謹慎，簡直(zhi)可(ke)以(yi)說是虔誠與(yu)恭敬。在(zai)(zai)此之(zhi)前，他(ta)只分別于51年(nian)(nian)在(zai)(zai)莫(mo)斯科錄制過其中的(de)第(di)二組曲和61年(nian)(nian)在(zai)(zai)紐約錄過第(di)五(wu)組曲。但他(ta)后(hou)(hou)(hou)來卻很不原諒自己居然當時(shi)(shi)兩次錄制他(ta)們，認(ren)為是自己“倉促行事”。直(zhi)到(dao)91年(nian)(nian)，他(ta)說，“我現(xian)在(zai)(zai)一(yi)(yi)定(ding)要鼓起勇氣(qi)錄制巴(ba)(ba)(ba)赫全套(tao)(tao)組曲了(le)”。他(ta)和另(ling)外那(nei)倆位(wei)比他(ta)先輩的(de)大提琴大師一(yi)(yi)樣，一(yi)(yi)生都與(yu)這套(tao)(tao)巴(ba)(ba)(ba)赫作品緊密相連。他(ta)曾說，“對(dui)(dui)我來說，這世上沒有比這套(tao)(tao)組曲更(geng)珍貴的(de)東西了(le)。”在(zai)(zai)他(ta)研讀演練這套(tao)(tao)作品幾(ji)十(shi)年(nian)(nian)之(zhi)后(hou)(hou)(hou)答(da)應錄制時(shi)(shi)，他(ta)對(dui)(dui)在(zai)(zai)哪里錄音也非常(chang)講究。他(ta)選擇了(le)法國小(xiao)鎮維(wei)日萊(Vezelay)的(de)一(yi)(yi)個900年(nian)(nian)老的(de)教堂內。歲月早已消磨了(le)這個教堂內部裝飾中的(de)浮華與(yu)巴(ba)(ba)(ba)羅(luo)克(ke)風貌。而這個拱(gong)形(xing)建(jian)筑(zhu)的(de)線條和韻律，使他(ta)強烈地感受到(dao)巴(ba)(ba)(ba)赫作品的(de)韻律。

杰諾斯·斯塔克

1992年RCA

自1901年(nian)被(bei)卡薩爾斯"發現"并介紹給全世界的聽眾(zhong)以來，它們便成了無限意(yi)義(yi)的延(yan)伸(shen)，更(geng)被(bei)譽為演(yan)奏家技(ji)巧與修養的試金石，史(shi)塔克、羅斯特(te)羅波維奇、傅(fu)尼葉、馬友友等無數大師都(dou)屢(lv)次(ci)爭相詮釋這一紀念碑式作(zuo)品。

作為(wei)二十(shi)世(shi)紀(ji)最偉大的(de)(de)大提琴演奏家(jia)，史(shi)(shi)塔克(ke)已經先后五(wu)次灌(guan)錄(lu)巴(ba)赫的(de)(de)這(zhe)一(yi)驚世(shi)巨(ju)作，都(dou)獲得了極好的(de)(de)評論(lun)，并為(wei)他帶來了1998年度葛(ge)萊(lai)美(mei)"最佳器樂獨(du)奏獎"的(de)(de)榮耀。本專輯收(shou)錄(lu)的(de)(de)是他在70歲高(gao)齡(ling)之(zhi)際，于RCA灌(guan)錄(lu)的(de)(de)第五(wu)次錄(lu)音。史(shi)(shi)塔克(ke)認(ren)為(wei)對美(mei)的(de)(de)追(zhui)求(qiu)永(yong)無止境(jing)，他冀求(qiu)每一(yi)次的(de)(de)演奏，都(dou)更接(jie)近這(zhe)套(tao)樂曲的(de)(de)真理(li)。

對(dui)比以(yi)前的四次(ci)，此第(di)五次(ci)演奏錄音里，細節更多，表現(xian)(xian)也(ye)更精確(que)，史(shi)塔克在展現(xian)(xian)著(zhu)他的速度與演奏力度的同時，以(yi)其一貫充滿活力的風格(ge)詮釋(shi)著(zhu)，琴聲中，充滿了對(dui)生命的熱情和堅毅。

《巴(ba)赫無(wu)伴奏大(da)提琴(qin)組(zu)曲》，“聽過幾(ji)個巴(ba)赫無(wu)伴奏大(da)提琴(qin)組(zu)曲的版(ban)本，最愛還是(shi)斯塔克1992年在RCA的錄音(yin)。”日本樂評家武(wu)田明倫(lun)如是(shi)推薦。在1999年的“《日本唱片(pian)藝術》名(ming)曲名(ming)盤三百”中，此版(ban)本名(ming)列第(di)五(wu)，《企鵝(e)唱片(pian)指南》更是(shi)給予其三星極品(pin)評鑒！

巴赫的六組無(wu)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)大提琴組曲(qu)（BWV 1007-1012）是無(wu)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂曲(qu)中(zhong)最(zui)早(zao)聞名(ming)于(yu)世(shi)的典(dian)范(fan)，在(zai)音樂結構、藝術魅力和思(si)想深度上都舉世(shi)無(wu)雙，被譽(yu)為演奏(zou)(zou)(zou)家技巧與修養的試(shi)金石(shi)。本唱片選取(qu)其(qi)中(zhong)第一(yi)、第三(san)、第五三(san)曲(qu)。

作為二十世紀(ji)無人(ren)可逾越的(de)大提琴(qin)演奏(zou)家，斯塔克(ke)之(zhi)前(qian)已經四次(ci)(ci)灌錄(lu)巴(ba)赫的(de)這一驚世巨作，這次(ci)(ci)更在70歲(sui)高齡之(zhi)際，第(di)五(wu)次(ci)(ci)灌錄(lu)這套曲(qu)目。他認為對美的(de)追(zhui)求是(shi)永無止境的(de)，他冀求每(mei)一次(ci)(ci)的(de)演奏(zou)，都讓他更接近這套樂曲(qu)的(de)真理(li)。

●二(er)十世紀最偉大的大提琴演奏家(jia)斯塔克凝(ning)聚畢(bi)生音樂造詣的巔峰之作

●日(ri)本樂評家武田明倫極力推薦

●1999年“《日本唱片(pian)藝術(shu)》名(ming)(ming)曲名(ming)(ming)盤三百”中名(ming)(ming)列第(di)五

《企(qi)鵝唱片指南》三星極品評鑒《日(ri)本唱片藝術》特選。斯(si)塔克1992年RCA錄音名(ming)版(ban)。