與海頓的年代相近，但鮑凱里尼的音樂聽(ting)起來(lai)(lai)總是多了一(yi)分懶(lan)洋洋的閑適(shi)，像極了歐洲人(ren)(ren)在慵懶(lan)的午(wu)后攤在草坪上享(xiang)受暖(nuan)陽的氣息。1743在意大利魯卡出生的鮑凱里尼，成長于音樂家(jia)庭，父親是當時一(yi)名(ming)知名(ming)的低(di)(di)音提(ti)(ti)琴手(shou)，據說他還(huan)是史上第一(yi)位把低(di)(di)音提(ti)(ti)琴（Double Bass）這種比人(ren)(ren)還(huan)高(gao)的巨型樂器(qi)拿來(lai)(lai)獨(du)奏的音樂家(jia)。
鮑凱里(li)尼自小受到父親(qin)的諄諄教誨(hui)，大(da)提(ti)琴自然成為(wei)兒時玩伴，而(er)音樂上的扎實訓練，也讓鮑凱里(li)尼之后的工作不是(shi)在宮(gong)廷就(jiu)是(shi)任教堂音樂師。普魯士國王Friedrich Wilhelm極為(wei)贊賞(shang)鮑凱里(li)尼的音樂才(cai)華，還(huan)娶了他的女兒為(wei)二房。
第九號降B大(da)(da)調大(da)(da)提(ti)琴協奏曲，是鮑凱里尼(ni)少數受后(hou)世(shi)重視(shi)的樂(le)曲，只是，不管是市(shi)面上的錄(lu)音(yin)，或是音(yin)樂(le)會中(zhong)的演奏，大(da)(da)多(duo)是加工(gong)加料，而(er)非原(yuan)汁原(yuan)味。長(chang)期以來，該曲的手稿未曾現身，除葛律茲瑪(ma)赫（F. Gruetzmacher）1895年的編訂版外，也無任何版本流傳(chuan)，然而(er)，這葛氏版卻充滿了(le)19世(shi)紀的和聲樂(le)法，讓諸多(duo)史家疑此(ci)為(wei)借名之偽作。
1940年(nian)代，瑞士大提(ti)琴(qin)家許徒辰涅格（Sturzenegger）在德勒斯登(deng)圖書館(guan)找到(dao)該曲(qu)一(yi)份舊(jiu)手稿，而(er)1950年(nian)左右又有人(ren)在倫敦(dun)舊(jiu)書攤找到(dao)了此曲(qu)第一(yi)與第三(san)樂(le)(le)章(zhang)的(de)原曲(qu)。經過(guo)拼湊，才發覺(jue)葛律茲瑪赫(he)是(shi)(shi)以原曲(qu)大提(ti)琴(qin)主(zhu)奏部份為中心，依心中的(de)「鮑凱里尼形象」改編(bian)成這(zhe)樣的(de)一(yi)首(shou)(shou)迷人(ren)的(de)樂(le)(le)曲(qu)，其中的(de)第二樂(le)(le)章(zhang)還是(shi)(shi)外借自另一(yi)首(shou)(shou)編(bian)號為第七(qi)號大提(ti)琴(qin)協奏曲(qu)的(de)第二樂(le)(le)章(zhang)。
乍看之下，葛律茲瑪赫對(dui)此曲上(shang)下其手(shou)、易妝毀(hui)容，理當鞭笞一番。不過(guo)，少了他，也許今(jin)天(tian)就(jiu)聽不到鮑(bao)凱里(li)泥如此優美(mei)的音樂。況且，音樂史上(shang)，改訂樂曲的例子(zi)比(bi)比(bi)皆是(shi)。
第(di)一樂(le)(le)章(zhang)(zhang)，中庸快板，奏鳴曲式(shi)。樂(le)(le)團首(shou)先演奏出第(di)一主題(ti)的(de)(de)主音(yin)(yin)(yin)形，隨而(er)由(you)主奏大提琴(qin)接手，這第(di)一主題(ti)到(dao)了大提琴(qin)手中，增加了極為特別的(de)(de)六連音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)符。在一次(ci)反(fan)覆后，樂(le)(le)曲于三(san)十二(er)分音(yin)(yin)(yin)符中不斷上行(xing)，接續的(de)(de)主題(ti)在大提琴(qin)演奏下遂而(er)于高音(yin)(yin)(yin)域中出現。發展部由(you)第(di)一主題(ti)音(yin)(yin)(yin)形開始(shi)進(jin)行(xing)變化(hua)，就此，主奏樂(le)(le)器豐富而(er)多變的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)主導(dao)了樂(le)(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)行(xing)進(jin)。
第(di)二(er)樂章，一個極為爭議性(xing)的(de)(de)部份，如(ru)前所述，葛律(lv)茲瑪赫(he)的(de)(de)修(xiu)訂(ding)版(ban)本中，本樂章移植了作曲家第(di)七號大提琴協奏曲的(de)(de)第(di)二(er)樂章，是一個不太慢的(de)(de)慢板(ban)，旋律(lv)優雅(ya)而簡(jian)短。然而，在另一個由法(fa)國(guo)大提琴家莫里斯·詹(zhan)德(de)隆（M. Gendron）所發掘且演奏的(de)(de)原始(shi)版(ban)本錄音，該(gai)樂章的(de)(de)速度是優雅(ya)的(de)(de)小行板(ban)，氣氛(fen)安閑(xian)而靜默。
第(di)三樂(le)(le)章(zhang)，輪旋(xuan)曲(qu)，快(kuai)板。樂(le)(le)團短暫的(de)(de)引導(dao)下，輕快(kuai)的(de)(de)第(di)一主(zhu)題由大提琴拉(la)出(chu)，在(zai)連(lian)續兩回主(zhu)題反覆之(zhi)后，出(chu)現了(le)一段饒賦(fu)趣味的(de)(de)主(zhu)奏(zou)大提琴與樂(le)(le)團的(de)(de)對(dui)話。接續的(de)(de)三連(lian)音符樂(le)(le)句(ju)再度帶進了(le)主(zhu)奏(zou)者與樂(le)(le)團的(de)(de)對(dui)話主(zhu)題，隨而第(di)一主(zhu)題浮現，并在(zai)裝飾(shi)奏(zou)后結束(shu)全曲(qu)。
精靈世(shi)界(jie)
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