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基本介紹

巴赫(he)無伴奏(zou)(zou)弦(xian)樂(le)作品包括三首(shou)小提琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)，三首(shou)組曲(qu)(qu)(Partita)和六首(shou)無伴奏(zou)(zou)大(da)提琴組曲(qu)(qu)(suite),都是他(ta)任職科登(deng)時(shi)所作，在同時(shi)期他(ta)也(ye)創(chuang)(chuang)作了(le)許多器(qi)樂(le)曲(qu)(qu)，這跟那時(shi)環境有關，因為當時(shi)并(bing)沒有合唱團供他(ta)使用，他(ta)也(ye)不必創(chuang)(chuang)作宗教(jiao)性質音樂(le)。

巴赫的(de)無伴(ban)奏小(xiao)提琴奏鳴曲與組曲，被譽(yu)為(wei)“小(xiao)提琴演(yan)(yan)(yan)奏的(de)圣經”，巴赫設計了小(xiao)提琴表達(da)所能演(yan)(yan)(yan)奏的(de)一切(qie)和(he)弦，使用(yong)了幾乎不(bu)可能演(yan)(yan)(yan)奏的(de)對位技巧。它們構成了巴赫小(xiao)提琴音樂的(de)顛峰。如同(tong)貝多芬的(de)鋼(gang)琴奏鳴曲為(wei)鋼(gang)琴演(yan)(yan)(yan)奏的(de)圣經，在(zai)巴赫之(zhi)后，小(xiao)提琴無伴(ban)奏奏鳴曲很(hen)少有人再創作，是因為(wei)無法逾越這座巔峰。

背景介紹

這些作(zuo)品的創(chuang)作(zuo)順序并沒有歷史(shi)文獻可以考證，如(ru)果單純以推論方式(shi)來說，似(si)乎(hu)無(wu)伴奏(zou)小(xiao)提(ti)琴(qin)在先(xian)，這是因為(wei)無(wu)伴奏(zou)小(xiao)提(ti)琴(qin)寫(xie)作(zuo)在這之(zhi)前已有許多(duo)先(xian)例，而整套無(wu)伴奏(zou)大提(ti)琴(qin)作(zuo)品則以巴赫開先(xian)河.就樂曲(qu)組成(cheng)來看，小(xiao)提(ti)琴(qin)組曲(qu)型式(shi)非常(chang)不統一(yi)，大提(ti)琴(qin)組曲(qu)型式(shi)十分一(yi)致，似(si)乎(hu)是他先(xian)在小(xiao)提(ti)琴(qin)上(shang)熟悉(xi)無(wu)伴奏(zou)弦(xian)樂曲(qu)寫(xie)作(zuo)后再應用于(yu)大提(ti)琴(qin)。

鑒賞評價

如(ru)是(shi)組(zu)合(he)很明(ming)(ming)顯看出(chu)重心是(shi)在第二樂章，和教會(hui)奏(zou)鳴(ming)曲特色相符(fu).各樂章雖有(you)明(ming)(ming)顯速度上差別，但(dan)同樣是(shi)快板和慢板亦(yi)有(you)不同性格(ge).

第(di)(di)一(yi)樂章慢板(ban)通(tong)常是流利的歌(ge)唱（第(di)(di)三號(hao)奏鳴曲除外，這(zhe)個例(li)外顯(xian)示了另(ling)一(yi)項特色），在歌(ge)唱線條中偶(ou)或加(jia)入一(yi)些和聲顯(xian)示出自由幻想風特色，性(xing)格(ge)上(shang)類似前(qian)奏曲.由是，第(di)(di)二號(hao)與第(di)(di)三號(hao)結(jie)尾都非完全終(zhong)止，導引到下一(yi)樂章賦(fu)格(ge).

賦格(ge)(ge)在(zai)內容(rong)長度上都可視為(wei)奏鳴曲的重心(xin)，在(zai)賦格(ge)(ge)中偶會(hui)插入不屬賦格(ge)(ge)的稍帶即(ji)興式段(duan)落(luo).

第(di)三樂(le)章帶舞曲風格(ge)，有固定節奏支撐，性格(ge)上不(bu)同(tong)于自由的第(di)一樂(le)章慢板，而且通常在(zai)此轉(zhuan)調(diao)（第(di)一號(hao)降b大(da)調(diao)，第(di)二號(hao)C大(da)調(diao)，第(di)三號(hao)F大(da)調(diao)）,是(shi)全曲的轉(zhuan)折點，在(zai)長度上通常最短(duan).

第(di)四樂章(zhang)(zhang)雖是快板但性格(ge)(ge)上異于使(shi)用復弦演(yan)奏(zou)沉(chen)重(zhong)的第(di)二樂章(zhang)(zhang)賦格(ge)(ge)，演(yan)奏(zou)幾乎全使(shi)用單音（雖然(ran)它仍在制造(zao)復音效果），并非(fei)求取沉(chen)重(zhong)的結束而是一種輕的結尾.

再進一步討論，這三(san)(san)(san)首奏鳴曲間有(you)某種關(guan)聯性，可(ke)說是(shi)越(yue)(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)(yue)嚴(yan)(yan)謹.第(di)(di)(di)一二(er)號(hao)奏鳴曲第(di)(di)(di)一樂(le)章(zhang)都是(shi)自由(you)歌唱性，但第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)號(hao)卻是(shi)由(you)一個附點(dian)動(dong)機(ji)發展的(de)(de)(de)嚴(yan)(yan)謹結構(gou).再看第(di)(di)(di)二(er)樂(le)章(zhang)賦(fu)格(ge)，第(di)(di)(di)一號(hao)賦(fu)格(ge)主題是(shi)一個小節，第(di)(di)(di)二(er)號(hao)是(shi)兩個小節，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)號(hao)是(shi)四(si)個小節，長度也(ye)明顯越(yue)(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)(yue)長，插(cha)入段也(ye)越(yue)(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)(yue)少，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)號(hao)插(cha)入段并非完(wan)全(quan)自由(you)的(de)(de)(de)而是(shi)主題的(de)(de)(de)變形，由(you)是(shi)可(ke)以看出(chu)越(yue)(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)(yue)嚴(yan)(yan)謹與復雜的(de)(de)(de)架構(gou)。

其他信息

出版順序

無伴奏(zou)(zou)小提琴奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)及組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)出(chu)(chu)版順序是(shi):奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第一(yi)(yi)(yi)號(hao)，組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第一(yi)(yi)(yi)號(hao)，奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第二號(hao)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第二號(hao)，奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第三號(hao)，組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第三號(hao)如(ru)是(shi)交錯出(chu)(chu)版.為(wei)何如(ru)此(ci)呢(ni)?三首(shou)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)形成(cheng)為(wei)不規則，但三首(shou)奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)卻(que)很明顯的(de)為(wei)一(yi)(yi)(yi)個統(tong)一(yi)(yi)(yi)架(jia)構，是(shi)自(zi)成(cheng)一(yi)(yi)(yi)套系統(tong)的(de)作品.是(shi)因為(wei)調(diao)性安(an)排的(de)關系嗎?這(zhe)(zhe)六首(shou)確實可以(yi)找到調(diao)性的(de)關聯，但卻(que)是(shi)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)自(zi)成(cheng)系統(tong).因此(ci)這(zhe)(zhe)樣的(de)出(chu)(chu)版順序可以(yi)推論為(wei)：巴赫意欲將(jiang)這(zhe)(zhe)六首(shou)統(tong)一(yi)(yi)(yi)為(wei)一(yi)(yi)(yi)組(zu)(zu)(zu)作品，避(bi)免(mian)明顯的(de)分為(wei)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)和奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)兩組(zu)(zu)(zu)，而(er)且(qie)如(ru)是(shi)交錯出(chu)(chu)版也使這(zhe)(zhe)六首(shou)的(de)安(an)排不致太單調(diao)

三首(shou)小提琴(qin)奏鳴(ming)曲組成十分統一：

第一(yi)樂章(zhang)慢板（前奏曲(qu)風）

第二樂章快板（賦格）

第(di)三樂章(zhang)慢(man)板(ban)（類似間奏(zou)）

第(di)四樂章快板（單音演奏，類(lei)似輕的(de)結(jie)尾）

組曲分類

巴洛(luo)克(ke)時代組曲(qu)大致由阿勒曼德舞(wu)曲(qu)--庫朗舞(wu)曲(qu)--薩拉邦德舞(wu)曲(qu)--吉格舞(wu)曲(qu)組成，先(xian)簡介構成基本組曲(qu)型式的四種舞(wu)曲(qu)：

一(yi).阿勒曼德舞曲(qu)

由其名可知(zhi)這種舞曲(qu)應該是源于(yu)德國(guo)，弱(ruo)起拍開始，樂句前(qian)會用一個(ge)短音符前(qian)導，（有時候不止(zhi)一個(ge)如大提(ti)琴第三(san)號(hao)組曲(qu)），通常為4/4拍，樂句并沒有一定長度，性格是流動歌唱的，中速(su)或(huo)慢速(su).（但(dan)大提(ti)琴第三(san)號(hao)的阿勒曼德舞曲(qu)有著頗(po)不同(tong)個(ge)性）

二.庫朗舞曲

源自法(fa)國(guo)，亦由(you)弱起(qi)拍(pai)開(kai)始，三(san)拍(pai)子（3/4或3/2拍(pai)），這種舞曲特色是3/4拍(pai)和6/8拍(pai)混用（一個小節(jie)分(fen)成三(san)份(fen)或兩份(fen)），會有重音(yin)交錯(cuo)出現(xian)感覺，性格上是跳躍的，不(bu)同(tong)于阿勒曼舞曲的流動性.

三.薩拉(la)邦德舞曲

在(zai)正拍上(shang)開始，三拍子(zi)，這種舞曲的(de)特色是重(zhong)拍在(zai)第二(er)拍上(shang)，速度通常(chang)(chang)是緩(huan)板速度，個(ge)性上(shang)十分沉重(zhong),通常(chang)(chang)會使用復弦(xian)演奏，在(zai)這個(ge)樂章可以見到巴赫的(de)深情.

四.吉格舞曲

弱拍開(kai)始(shi)，6/8或12/8拍，作為組(zu)曲(qu)最后(hou)一個樂章(zhang).它(ta)可以是(shi)輕快(kuai)的(de)，但也可龐大(da)的(de).像大(da)提琴組(zu)曲(qu)第三和第六號，不(bu)是(shi)輕快(kuai)的(de)單音(yin)演奏而是(shi)有著(zhu)復(fu)聲(sheng)部的(de)壯(zhuang)麗吉格舞(wu)曲(qu).

其他樂章

前奏曲：

似乎沒(mei)有(you)一定的限制，越到(dao)近代發展越自由，若僅(jin)討論出現在(zai)無伴奏(zou)弦樂作品中(zhong)的這(zhe)幾首，它們大部分可視為分散(san)和弦和音(yin)(yin)階的組(zu)成，這(zhe)歸結到(dao)音(yin)(yin)樂家演奏(zou)前先試琴會先彈(dan)彈(dan)音(yin)(yin)階和弦，久之便形成前奏(zou)曲(qu).巴哈在(zai)這(zhe)種(zhong)最沒(mei)有(you)限制的曲(qu)式里發揮他最大想象力和創造力.

小步舞曲(qu)：三拍子，正拍起始(shi).

柏雷舞曲：四拍子，從第四拍弱拍開始.

嘉(jia)禾舞曲：四(si)拍子，從(cong)第三拍弱拍開始，樂句的開始與結束亦遵守這個規則，有時會在(zai)中段插入有著基礎(chu)低音的牧瑟(se)舞曲.

在無(wu)伴(ban)(ban)奏大提琴(qin)(qin)組曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)小(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)，柏雷舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)，嘉禾舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)都分成兩(liang)首(shou)，先(xian)演奏完第一(yi)首(shou)再(zai)第二首(shou)，然后再(zai)回到第一(yi)首(shou)（但不反(fan)覆(fu)），如此有類似三段體的(de)結構.另(ling)外(wai)無(wu)伴(ban)(ban)奏大提琴(qin)(qin)組曲(qu)(qu)(qu)里(li)的(de)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)反(fan)覆(fu)都相同，但無(wu)伴(ban)(ban)奏小(xiao)提琴(qin)(qin)組曲(qu)(qu)(qu)有時反(fan)覆(fu)第一(yi)次(ci)和第二次(ci)的(de)結尾不同.

三首(shou)小提琴組曲的組成不大一致：

Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3

阿勒(le)(le)曼(man)德舞曲--變奏（Double)阿勒(le)(le)曼(man)德舞曲前奏曲

庫朗舞曲--Double 庫朗舞曲 羅瑞(rui)舞曲

薩(sa)拉(la)邦(bang)德(de)(de)舞曲--Double 薩(sa)拉(la)邦(bang)德(de)(de)舞曲 嘉禾舞曲（輪(lun)旋曲風）

柏雷舞曲速度--Double 吉格舞曲 小(xiao)步舞曲I&II

夏康舞曲柏雷舞曲

吉格舞曲

由是(shi)(shi)可以看出(chu)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一(yi)和(he)二是(shi)(shi)奠基在前(qian)述組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)基礎(chu)上(shang)(shang)，組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一(yi)是(shi)(shi)在每個樂章后加(jia)(jia)入(ru)(ru)音(yin)型變奏（以及將吉格舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)換(huan)為柏雷舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)），組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)二則(ze)是(shi)(shi)在組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)最后加(jia)(jia)入(ru)(ru)夏(xia)康(kang)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)作為總結.這首(shou)長度及份量上(shang)(shang)都(dou)遠超過(guo)前(qian)四首(shou)的夏(xia)康(kang)不免(mian)令人(ren)聯(lian)想起貝多芬的op.130，以大賦(fu)格總結前(qian)五樂章的作法.組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)三則(ze)像是(shi)(shi)各種舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)的組(zu)合而成，很(hen)例外的這首(shou)有前(qian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)，也是(shi)(shi)這三首(shou)中惟一(yi)的前(qian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu).

組曲一中的(de)Double通(tong)(tong)常是用單音(yin)(yin)(yin)演奏，而且(qie)通(tong)(tong)常是同時(shi)值音(yin)(yin)(yin)符流動（從頭到(dao)尾都幾乎(hu)是八分(fen)音(yin)(yin)(yin)符，十六(liu)分(fen)音(yin)(yin)(yin)符之(zhi)類），頗(po)有即興自由味道，這(zhe)些音(yin)(yin)(yin)型變奏都已(yi)不再保有原來舞曲特征(zheng)，僅是取其主題加以發展.