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基本介紹

《魔鬼(gui)的(de)顫音(yin)(yin)》是(shi)Paganini的(de)小(xiao)提琴曲選(xuan)集(ji)CD，是(shi)一張(zhang)德國CD，由于翻譯原因，翻譯為魔鬼(gui)的(de)顫音(yin)(yin)，也可(ke)譯為音(yin)(yin)樂中的(de)魔鬼(gui)。

提(ti)起《魔鬼的顫音》，會有(you)些人想到：“哦！那是Niccolo Paganini（帕格尼尼）的作(zuo)品。”

其實，它(ta)是由意(yi)大(da)利小(xiao)提琴家Tartini作得的。

而(er)我們所熟知的(de)《魔鬼的(de)顫音》，的(de)確(que)是Paganini的(de)，不過那并不是一(yi)部作品，而(er)是一(yi)張由德國DG出版的(de)帕格尼尼的(de)小(xiao)提琴曲選集CD。

其實，錯也不(bu)在(zai)cd本身，而(er)在(zai)翻(fan)譯(yi)者。在(zai)這張(zhang)(zhang)CD的(de)(de)封面(mian)上，標題原文是(shi)“Diabolus in Musica”，直(zhi)(zhi)譯(yi)應該是(shi)“音(yin)(yin)樂中(zhong)的(de)(de)魔鬼”，意譯(yi)可以譯(yi)作(zuo)“魔鬼之音(yin)(yin)”，和顫音(yin)(yin)毫(hao)無(wu)關系，冠名者本意大概(gai)是(shi)用譯(yi)形容曲(qu)子的(de)(de)高(gao)難度。而(er)塔蒂尼的(de)(de)曲(qu)子名為《Devil’s Trill》，“devil”是(shi)魔鬼的(de)(de)意思，“trill”是(shi)顫音(yin)(yin)，直(zhi)(zhi)譯(yi)就是(shi)“魔鬼的(de)(de)顫音(yin)(yin)”了(le)。不(bu)知(zhi)當年那位在(zai)國內介紹這張(zhang)(zhang)cd的(de)(de)作(zuo)者是(shi)聯(lian)想(xiang)力太強抑或是(shi)無(wu)意之作(zuo)，陰差陽(yang)錯的(de)(de)造成了(le)這樣的(de)(de)“重名”。

其他信息

Tartini作品

Tartini,Giuseppe

塔蒂尼

(1692-1770)

在(zai)西方古典音(yin)樂蓬(peng)勃發展的那幾百年里(li)，因(yin)無佳作而淹沒(mei)于人(ren)潮，如今不為世(shi)人(ren)所知(zhi)的作曲(qu)家恐(kong)怕(pa)數(shu)不勝數(shu)，因(yin)一首(shou)佳作而名聞天(tian)下的作曲(qu)家倒是能說出(chu)幾個來的。然而，有這么一位音(yin)樂大師，他(ta)創作了不少(shao)極優秀的作品，也(ye)為音(yin)樂的發展作出(chu)了很大的貢獻，但如今他(ta)在(zai)音(yin)樂史上的成就和影(ying)響遠遠尚(shang)未被人(ren)完全認清，他(ta)便是——塔(ta)蒂尼（Tartini）.

塔蒂(di)尼，是意大(da)(da)利著(zhu)名(ming)的(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)家(jia)(jia)，杰出的(de)(de)教(jiao)育家(jia)(jia)，嚴肅的(de)(de)學(xue)(xue)者和雄勁深沉自成一(yi)格的(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)。他兒童時代開始學(xue)(xue)小(xiao)提(ti)琴(qin)，而后在帕多瓦(wa)大(da)(da)學(xue)(xue)學(xue)(xue)法律，后來因為(wei)婚事遭反對，于1713年逃離了帕多瓦(wa)，在阿西(xi)西(xi)修道院避難，同時學(xue)(xue)習聲樂(le)(le)及作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)。在他的(de)(de)一(yi)生中除了創(chuang)作(zuo)音樂(le)(le)，他還(huan)寫(xie)了一(yi)些音樂(le)(le)理論(lun)著(zhu)作(zuo)，創(chuang)辦了一(yi)所(suo)以(yi)小(xiao)提(ti)琴(qin)演奏(zou)為(wei)教(jiao)學(xue)(xue)宗旨的(de)(de)高等學(xue)(xue)校，還(huan)對小(xiao)提(ti)琴(qin)的(de)(de)琴(qin)弓進行過改造。根據(ju)目前(qian)掌握但決(jue)非完(wan)全的(de)(de)資料(liao)，他創(chuang)作(zuo)了14O首(shou)小(xiao)提(ti)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)（用四(si)重奏(zou)或弦樂(le)(le)五重奏(zou)伴奏(zou)）、20首(shou)大(da)(da)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)、150首(shou)奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)、50首(shou)三重奏(zou)； 其中60首(shou)奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)得到了發表，可(ke)是還(huan)有 200首(shou)左(zuo)右的(de)(de)作(zuo)品手稿依然被封存在帕多瓦(wa)圣安通尼奧總教(jiao)堂的(de)(de)樂(le)(le)團檔(dang)案(an)庫里。《魔鬼的(de)(de)顫(zhan)音》則是其中最有名(ming)，最值得一(yi)聽的(de)(de)一(yi)首(shou)。

關于(yu)這首(shou)(shou)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)的(de)來(lai)(lai)歷(li)，還(huan)有(you)一(yi)段頗為(wei)(wei)詭異的(de)故事。傳(chuan)說塔蒂(di)尼(ni)經常夢(meng)想學到(dao)世(shi)上最神奇的(de)小(xiao)提琴(qin)(qin)技(ji)巧，于(yu)是有(you)一(yi)次在夢(meng)中向魔(mo)鬼(gui)(gui)出賣了(le)(le)靈魂，用來(lai)(lai)交換(huan)琴(qin)(qin)技(ji)，于(yu)是魔(mo)鬼(gui)(gui)給(gei)他(ta)演奏了(le)(le)一(yi)段優美的(de)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)。夢(meng)醒之后，塔蒂(di)尼(ni)憑(ping)記(ji)憶(yi)把這首(shou)(shou)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)記(ji)了(le)(le)下(xia)來(lai)(lai)，便(bian)是我們現在所知的(de)這首(shou)(shou)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)，由于(yu)曲(qu)(qu)(qu)中有(you)很(hen)多優美而又極具難度的(de)顫音(yin)，所以(yi)叫做《魔(mo)鬼(gui)(gui)的(de)顫音(yin)》。還(huan)有(you)另外一(yi)個說法是說，塔蒂(di)尼(ni)在夢(meng)中為(wei)(wei)樂隊(dui)招(zhao)聘小(xiao)提琴(qin)(qin)手，魔(mo)鬼(gui)(gui)來(lai)(lai)應聘，要(yao)(yao)求(qiu)以(yi)靈魂為(wei)(wei)報酬，塔蒂(di)尼(ni)要(yao)(yao)考他(ta)，他(ta)就給(gei)塔蒂(di)尼(ni)拉了(le)(le)一(yi)首(shou)(shou)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)。不(bu)(bu)管是哪(na)個說法也不(bu)(bu)管起真假，都(dou)給(gei)這首(shou)(shou)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)增添(tian)了(le)(le)不(bu)(bu)少(shao)傳(chuan)奇色彩，也很(hen)有(you)意思地解釋了(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)名字的(de)來(lai)(lai)由。

這個(ge)傳聞(wen)也并不(bu)是(shi)(shi)(shi)完全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)傳說。實際上在法國天(tian)文學家熱羅姆·德拉朗德（Jér?me de Lalande）的(de)(de)(de)(de)(de) 《Voyage d'un Fran?ois en Italie》(1765 - 66)里，記(ji)(ji)載著塔蒂尼本人自述(shu)一(yi)段話。“1713年的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)晚上，我(wo)(wo)夢(meng)見我(wo)(wo)以(yi)靈魂與(yu)魔(mo)鬼訂了(le)(le)一(yi)個(ge)契約。一(yi)切就像我(wo)(wo)期盼地(di)(di)(di)(di)那樣進(jin)行：我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)新仆人能清楚地(di)(di)(di)(di)感知(zhi)并實行我(wo)(wo)每一(yi)個(ge)欲念(nian)。此(ci)(ci)外，我(wo)(wo)把(ba)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)遞給了(le)(le)他(ta)，想(xiang)看看他(ta)會(hui)不(bu)會(hui)演奏(zou)。于(yu)是(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)聽到了(le)(le)一(yi)首讓我(wo)(wo)震驚(jing)地(di)(di)(di)(di)無以(yi)言表的(de)(de)(de)(de)(de)極優美動聽的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)子(zi)，它是(shi)(shi)(shi)如此(ci)(ci)藝術，充滿(man)了(le)(le)驚(jing)人的(de)(de)(de)(de)(de)智慧，即(ji)使是(shi)(shi)(shi)之前我(wo)(wo)最為大(da)(da)膽地(di)(di)(di)(di)幻(huan)想(xiang)里也從來(lai)(lai)沒能有(you)過(guo)類似的(de)(de)(de)(de)(de)靈感。我(wo)(wo)是(shi)(shi)(shi)如此(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)狂喜，萬分地(di)(di)(di)(di)激動，無比地(di)(di)(di)(di)心(xin)醉，乃至(zhi)于(yu)我(wo)(wo)聽到窒息(xi)了(le)(le)——于(yu)是(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)醒(xing)了(le)(le)過(guo)來(lai)(lai)。醒(xing)來(lai)(lai)后我(wo)(wo)立即(ji)抓過(guo)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)試圖留住記(ji)(ji)憶——至(zhi)少留住一(yi)小(xiao)(xiao)部分我(wo)(wo)夢(meng)中那首曲(qu)子(zi)給我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)。完全(quan)徒勞無功！我(wo)(wo)寫得這首曲(qu)子(zi)是(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)寫過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)最好的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)子(zi)，但(dan)我(wo)(wo)仍(reng)然想(xiang)把(ba)它命名為”魔(mo)鬼的(de)(de)(de)(de)(de)顫音“，雖然它與(yu)那首把(ba)我(wo)(wo)徹底感動的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)子(zi)相(xiang)差是(shi)(shi)(shi)如此(ci)(ci)地(di)(di)(di)(di)大(da)(da)，大(da)(da)到我(wo)(wo)情(qing)愿把(ba)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器砸(za)掉，從此(ci)(ci)跟音樂(le)(le)永別——如果我(wo)(wo)沒有(you)音樂(le)(le)也能活下來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)話。”

這(zhe)首曲子不長，大概(gai)17分(fen)鐘，但因有(you)大量的(de)(de)高(gao)難(nan)度的(de)(de)顫(zhan)音(yin)而變得技巧性，難(nan)能可貴(gui)的(de)(de)是同(tong)時保持了極強的(de)(de)可聽(ting)性。

《魔鬼(gui)的(de)顫音(yin)》是一首小(xiao)(xiao)提琴奏鳴曲，使用(yong)g小(xiao)(xiao)調(diao)，分為3個樂章。

第一(yi)樂章是慢(man)板(ban)，演奏速度很(hen)慢(man)。小提琴的旋律充滿哀(ai)傷，有(you)(you)點(dian)幽怨，幾個較(jiao)強較(jiao)長的音(yin)甚(shen)至有(you)(you)點(dian)哭訴(su)的味道(dao)，協奏的樂隊（或(huo)鋼琴）旋律相近，在背后“煽(shan)風(feng)點(dian)火”，這一(yi)樂章基本(ben)沒出現顫(zhan)音(yin)。(4:00)

第二樂章(zhang)是(shi)快板(ban)。一開(kai)始便是(shi)幾個強(qiang)(qiang)音，頗有氣勢，接著旋律便川流不息的進行下去，表現(xian)出勇往直前的毅(yi)力和銳氣。同時開(kai)始了(le)大(da)膽的動機跳(tiao)躍，獨(du)奏小提琴時而如舞(wu)者(zhe)般(ban)急速地跳(tiao)躍，時而強(qiang)(qiang)奏，時而悠(you)揚婉轉，顯得千姿百態。這一樂章(zhang)里，顫音不時出現(xian)。（7：15）

快板(ban)結束，進入(ru)第三(san)樂(le)章一開始的(de)(de)慢(man)板(ban)。抒(shu)情的(de)(de)旋(xuan)律好像是(shi)狂歡后的(de)(de)感嘆，又稍(shao)微帶(dai)點頹廢(fei)。（8：35）之后便是(shi)慢(man)板(ban)段(duan)(duan)落和(he)(he)(he)快板(ban)段(duan)(duan)落多次交(jiao)替進行。慢(man)板(ban)莊嚴雄渾，快板(ban)生(sheng)動活躍，小提(ti)琴演(yan)奏(zou)的(de)(de)難度較大，經常演(yan)奏(zou)雙音(yin)(yin)，把狂歡與悲傷兩種(zhong)情緒詭異地(di)糅(rou)合(he)在(zai)(zai)了一起。在(zai)(zai)三(san)個快板(ban)段(duan)(duan)落中還各(ge)有一段(duan)(duan)顫音(yin)(yin)，先后用D弦(xian)、A弦(xian)和(he)(he)(he)E弦(xian)奏(zou)出(chu)。夸(kua)張的(de)(de)顫音(yin)(yin)和(he)(he)(he)詭異的(de)(de)旋(xuan)律，在(zai)(zai)協奏(zou)樂(le)隊陰暗旋(xuan)律的(de)(de)襯托(tuo)下(xia)。樂(le)章最后是(shi)小提(ti)琴華(hua)(hua)彩段(duan)(duan)，從雙音(yin)(yin)發(fa)展到三(san)個音(yin)(yin)的(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)和(he)(he)(he)四(si)個音(yin)(yin)的(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)。在(zai)(zai)雙音(yin)(yin)部分，有時上面是(shi)顫音(yin)(yin)有時下(xia)面是(shi)顫音(yin)(yin)，充分顯示出(chu)華(hua)(hua)麗(li)的(de)(de)演(yan)奏(zou)技巧。在(zai)(zai)抒(shu)情上，最后的(de)(de)華(hua)(hua)彩段(duan)(duan)給人一種(zhong)悲壯的(de)(de)感覺，小提(ti)琴的(de)(de)頓弓造出(chu)聲嘶力(li)竭地(di)哭(ku)喊(han)的(de)(de)效果(guo)，使人內(nei)心為(wei)之震動。

Paganini小提琴選集的中文名稱

Diabolus in Musica》（中文名：《魔(mo)鬼的(de)顫(zhan)音》）于1996年，由德國DG出版。這(zhe)張(zhang)小(xiao)提琴獨奏是(shi)小(xiao)提琴大(da)師(shi)阿卡(ka)多(duo)。曲目的(de)高難度、大(da)師(shi)技巧(qiao)的(de)精湛在加(jia)上錄音的(de)發燒，使得這(zhe)張(zhang)cd為發燒友們推崇，廣為人(ren)知(zhi)。

帕(pa)格尼尼（Niccolo Paganini ，1782.10.27--1840.5.27），意大利小提琴(qin)(qin)家(jia)(jia)、作(zuo)曲家(jia)(jia),為音樂史上最負(fu)盛名的(de)演(yan)奏家(jia)(jia)之一.他的(de)技巧影(ying)響(xiang)了后來的(de)小提琴(qin)(qin)作(zuo)品，也影(ying)響(xiang)了鋼琴(qin)(qin)的(de)技巧和作(zuo)品。

帕格尼尼學于熱(re)那亞和帕爾馬,十三(san)歲首次登臺.1805-1813年(nian)任盧卡(ka)公主的宮廷音樂總監,1828年(nian)起赴(fu)維(wei)也納、德國(guo)、巴(ba)黎(1831)和英(ying)倫三(san)島演(yan)出(chu).除(chu)小(xiao)提琴外,尚(shang)擅于演(yan)奏(zou)(zou)吉他(ta)和中提琴,請柏遼茲(zi)寫作中提琴曲一(yi)首而得《哈(ha)羅爾德在(zai)意大利》(1834),但(dan)他(ta)從未演(yan)奏(zou)(zou)它,據說嫌其獨(du)奏(zou)(zou)部分不夠輝煌.

帕格(ge)尼(ni)尼(ni)最光輝的成就(jiu)在于(yu)(yu)演奏自(zi)己的作(zuo)品.他(ta)(ta)身材瘦長,拉(la)琴(qin)時情緒激越,似癡似醉,如魔鬼(gui)附身.技(ji)巧(qiao)之(zhi)精湛有二(er)(er)十四首小(xiao)提(ti)琴(qin)獨奏用隨想(xiang)曲(op.1)為證.這是帕格(ge)尼(ni)尼(ni)生(sheng)前允許(xu)出(chu)版(ban)的少(shao)數作(zuo)品之(zhi)一(yi).二(er)(er)十四首隨想(xiang)曲中的某些新技(ji)巧(qiao)由李(li)斯(si)(si)特和(he)(he)舒曼移植于(yu)(yu)鋼琴(qin)練(lian)習曲中,由布拉(la)姆斯(si)(si)和(he)(he)拉(la)赫瑪尼(ni)諾夫用于(yu)(yu)鋼琴(qin)變(bian)奏曲中.另作(zuo)有小(xiao)提(ti)琴(qin)協奏曲至少(shao)五部(其中一(yi)部最近(jin)才被發(fa)現), 《威尼(ni)斯(si)(si)狂歡節》和(he)(he)其他(ta)(ta)小(xiao)提(ti)琴(qin)曲,以(yi)及吉他(ta)(ta)與弦樂(le)合奏的室內樂(le).放縱無度的生(sheng)活致(zhi)使健康惡化(hua),1834年起不得不減少(shao)音樂(le)會演出(chu).1840年5月27日(ri)死(si)于(yu)(yu)威尼(ni)斯(si)(si),相傳有未死(si)而(er)誤遭活埋一(yi)說.

一(yi)言以蔽之(zhi)，這(zhe)是(shi)任何一(yi)個(ge)喜愛小(xiao)提(ti)琴的(de)(de)(de)樂(le)迷(mi)都不應錯過的(de)(de)(de)一(yi)張 CD。意大(da)利(li)著名小(xiao)提(ti)琴演奏家 Accardo 被稱為“活著的(de)(de)(de)Paganini”，他用意大(da)利(li)名琴演繹 Paganini 小(xiao)提(ti)琴曲，錄制的(de)(de)(de)這(zhe)張"魔鬼的(de)(de)(de)顫音(yin)"是(shi)曲目、演奏和錄音(yin)俱佳的(de)(de)(de)優秀(xiu)CD唱片，片中(zhong)小(xiao)提(ti)琴和打擊(ji)樂(le)的(de)(de)(de)高頻泛(fan)音(yin)極為豐富，足以試出 Hi-Fi 系(xi)統(tong)中(zhong)的(de)(de)(de)任何瑕(xia)疵(ci)。

帕格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的作(zuo)(zuo)(zuo)品并沒(mei)有(you)出(chu)版得太多(duo)，很多(duo)作(zuo)(zuo)(zuo)品他只作(zuo)(zuo)(zuo)給(gei)自己演(yan)(yan)奏而(er)沒(mei)有(you)正式出(chu)版。原因是沒(mei)有(you)多(duo)少人能(neng)夠演(yan)(yan)奏他的作(zuo)(zuo)(zuo)品，他的作(zuo)(zuo)(zuo)品實在(zai)太難演(yan)(yan)奏了。傳說中帕格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的演(yan)(yan)奏技(ji)巧非常(chang)特別，最快可一(yi)秒拉16個音。他在(zai)演(yan)(yan)奏會中，小(xiao)提琴琴弦常(chang)常(chang)會被預先設計突然“意外”地拉斷，一(yi)根接(jie)著一(yi)根，而(er)帕格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)依然用高超(chao)的技(ji)藝演(yan)(yan)奏，甚至到(dao)最后小(xiao)提琴只剩下一(yi)根弦線。

此(ci)碟收(shou)錄12首帕格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)作(zuo)品的(de)(de)(de)節(jie)錄曲，但凡有(you)名的(de)(de)(de)作(zuo)品均在其中。意(yi)大(da)利小提琴手阿卡多(duo)，是(shi)當今舉(ju)世(shi)(shi)無雙(shuang)的(de)(de)(de)詮釋帕格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)不二人選，他那(nei)高超(chao)的(de)(de)(de)技巧，疾風般(ban)的(de)(de)(de)演奏(zou)，令(ling)人相(xiang)信(xin)帕格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)這(zhe)魔鬼琴手依(yi)然(ran)在世(shi)(shi)。錄音將弓(gong)弦的(de)(de)(de)摩擦質感，流水般(ban)貫穿全曲的(de)(de)(de)急板，空間中自然(ran)的(de)(de)(de)堂音，通(tong)透亮麗的(de)(de)(de)琴聲，甜(tian)美的(de)(de)(de)音質和名琴的(de)(de)(de)音色盡收(shou)其中。這(zhe)一(yi)切無疑令(ling)此(ci)張CD為最(zui)多(duo)人激賞。