1914至1918年(nian)(nian)(nian)間,第一(yi)次世界大戰(zhan)(zhan)不(bu)僅改變(bian)了歷史進程,更改變(bian)了無數身處(chu)其中年(nian)(nian)(nian)輕(qing)人的(de)(de)命運(yun)。他(ta)們曾是純(chun)真青蔥的(de)(de)少年(nian)(nian)(nian),憑一(yi)腔熱(re)血穿(chuan)上(shang)戎裝,誓死保(bao)衛國家,卻在(zai)滿目尸(shi)體的(de)(de)戰(zhan)(zhan)場上(shang)飽受摧(cui)殘。在(zai)震耳欲聾的(de)(de)炮火聲中,他(ta)們有(you)條(tiao)不(bu)紊地進行新型武器(qi)的(de)(de)測試,然而下一(yi)次就是活生生打在(zai)血肉之軀上(shang)。對于每天面(mian)對死亡(wang)威(wei)脅的(de)(de)普通士(shi)兵來說(shuo),生活在(zai)泥沼(zhao)般的(de)(de)戰(zhan)(zhan)壕使他(ta)們變(bian)得退化(hua)且孤(gu)立。然而,面(mian)對鏡頭時(shi),他(ta)們依舊(jiu)綻(zhan)放笑顏。他(ta)們也是充滿人情味(wei)的(de)(de)大男孩:一(yi)起吹(chui)口琴曬太陽體會戰(zhan)(zhan)友(you)情誼;穿(chuan)越戰(zhan)(zhan)壕高歌前行,仿佛春日里的(de)(de)郊游;即便伙食簡陋也能用炮筒里的(de)(de)鮮(xian)花(hua)進行點(dian)綴(zhui)。士(shi)兵根(gen)本不(bu)在(zai)乎戰(zhan)(zhan)爭的(de)(de)輸贏,只希望一(yi)切(qie)快點(dian)結束。
《他(ta)們已(yi)不再變老》讓人們意識到(dao),一些東西(xi)真正(zheng)看(kan)到(dao),和從文字里獲(huo)取到(dao)的(de)知(zhi)識是(shi)兩回事(shi)(shi),(看(kan)到(dao))它會給人留(liu)下深刻而(er)持(chi)久的(de)影(ying)響。(《舊金山紀事(shi)(shi)報》評)
在這部(bu)深沉的(de)(de)紀錄片里,彼得·杰克(ke)遜用3D技(ji)術(shu)創(chuang)造了視覺(jue)奇跡,讓第一次世界(jie)大(da)戰這個已經褪色的(de)(de)歷史重新煥發(fa)生機,讓人無法相信自(zi)己的(de)(de)眼睛。(《滾石(shi)》雜志評)
從素材和結構(gou)來看,該片(pian)并不(bu)出(chu)奇,但彼德·杰(jie)克遜(xun)用兩招(zhao)——給戰場(chang)鏡(jing)頭上色和對現場(chang)音效、對話進行還原——大大改變(bian)了(le)觀感,頓時令(ling)(ling)以往多是黑白默(mo)片(pian)的(de)(de)一戰歷史(shi)“有聲(sheng)有色”起來,不(bu)僅令(ling)(ling)人(ren)身臨其(qi)境(jing),更(geng)是“聲(sheng)”臨基(ji)境(jing),老兵的(de)(de)講述(shu)配合聲(sheng)畫還原,所(suo)(suo)產生(sheng)的(de)(de)細(xi)膩鮮活與(yu)血腥殘酷,讓一戰老兵們不(bu)再面目(mu)模糊,他們所(suo)(suo)經歷的(de)(de)生(sheng)死也更(geng)令(ling)(ling)人(ren)悸動,從而產生(sheng)了(le)極為震(zhen)撼的(de)(de)觀影體驗。(《環球銀幕》)
該片從黑(hei)白(bai)默片轉換為彩色并帶(dai)有音(yin)效再(zai)到轉換為黑(hei)白(bai)默片的(de)(de)(de)過(guo)(guo)程(cheng),銜接(jie)自然得(de)完美無缺。那些通過(guo)(guo)拉(la)升鏡頭展現的(de)(de)(de)被炮(pao)彈掠(lve)過(guo)(guo)的(de)(de)(de)布滿尸體的(de)(de)(de)塹壕與彈坑,無不給人以(yi)極(ji)大的(de)(de)(de)震撼(han)。當然,如果(guo)從還原一戰歷史的(de)(de)(de)角度來看,該片也并非毫無缺撼(han),全片只將鏡頭對(dui)準(zhun)陸戰,完全忽略(lve)了空中(zhong)與海上(shang)的(de)(de)(de)爭鋒。(《看電影(ying)》評)
創作初衷
彼得·杰克遜酷(ku)愛研(yan)究“一(yi)戰”時(shi)期的(de)歷史。為(wei)紀(ji)念“一(yi)戰”停戰100周年,他使用來(lai)自(zi)英(ying)國帝國戰爭博物館(guan)、BBC等機構(gou)的(de)紀(ji)錄片(pian)視(shi)頻、圖片(pian)素(su)材,制(zhi)作關于“一(yi)戰”的(de)紀(ji)錄片(pian),希望(wang)以此穿(chuan)越時(shi)間(jian)的(de)迷霧(wu),讓一(yi)戰中死(si)難的(de)戰士們來(lai)到(dao)當代世界,在銀幕上(shang)再(zai)次成(cheng)為(wei)活生(sheng)生(sheng)的(de)人,而(er)不只是類似查(cha)理·卓別林那樣黑白電影(ying)中的(de)“古董”;同時(shi)也讓觀(guan)眾身臨其(qi)境地體驗“一(yi)戰”戰場。
膠片修復
主創團隊(dui)從(cong)英國帝(di)國戰爭博物館、BBC等機(ji)構收集了(le)數百(bai)小(xiao)時的(de)(de)一(yi)戰原始(shi)素材,在(zai)看(kan)完大約(yue)250個(ge)小(xiao)時的(de)(de)膠片(pian)后甄選(xuan)素材并進(jin)行重(zhong)新剪輯。膠片(pian)因年代久遠(yuan)受到(dao)污染甚至布滿劃(hua)痕(hen),制(zhi)作(zuo)團隊(dui)需(xu)要逐一(yi)將其(qi)清理去噪,然后把每(mei)個(ge)鏡頭的(de)(de)幀率從(cong)13幀每(mei)秒(miao)調制(zhi)到(dao)24幀每(mei)秒(miao)來(lai)(lai)保(bao)證播放的(de)(de)流暢(chang)。為確保(bao)老膠片(pian)的(de)(de)顏色(se)還原真實(shi)、清晰、自然,彼得·杰克遜親(qin)自探訪一(yi)戰實(shi)地,拍攝了(le)1000多張(zhang)照片(pian)用(yong)來(lai)(lai)為場景(jing)上色(se)作(zuo)參考(kao)。而為了(le)將每(mei)位(wei)士兵的(de)(de)軍裝、徽章、小(xiao)物件等細節(jie)盡(jin)可能復(fu)原成(cheng)真實(shi)的(de)(de)色(se)彩,團隊(dui)用(yong)一(yi)戰遺留的(de)(de)制(zhi)服實(shi)物進(jin)行比(bi)對,調制(zhi)出近4000種(zhong)顏色(se)。
“聲音“重現
因為彼時的影像資(zi)料并沒(mei)有錄(lu)音,杰克(ke)遜找到唇語師,給他們看電影中能清(qing)楚看出士兵們交(jiao)談的片段,唇語師將談話(hua)內容反饋(kui)給劇(ju)(ju)組,劇(ju)(ju)組再請來(lai)英國特定地區的演員(yuan)配(pei)音。
錄(lu)音(yin)師(shi)采集炮彈(dan)爆炸、泥濘(ning)中(zhong)腳步(bu)聲(sheng)(sheng)、槍栓的咔噠聲(sheng)(sheng)、馬蹄聲(sheng)(sheng)等為畫面重新配音(yin)。為了還(huan)原戰(zhan)(zhan)場上的槍炮聲(sheng)(sheng),劇組專門找(zhao)來一(yi)戰(zhan)(zhan)時期的武器裝備,由音(yin)效師(shi)進行操作并(bing)采樣,例如(ru)片(pian)中(zhong)英(ying)軍步(bu)兵使用(yong)的短(duan)彈(dan)匣型“李-恩菲爾德”NO.1 MK 3式(shi)7.7毫米步(bu)槍射擊的聲(sheng)(sheng)音(yin),完全(quan)是(shi)使用(yong)真(zhen)槍實彈(dan)進行操作并(bing)錄(lu)音(yin),再對影片(pian)進行配音(yin)。
旁白來源
影片(pian)的旁(pang)白來自曾(ceng)經參戰(zhan)的老(lao)兵(bing)(bing),內(nei)容挑選(xuan)自超(chao)過(guo)600小時的英(ying)(ying)國廣(guang)播公司和英(ying)(ying)國帝國戰(zhan)爭博物館保存的老(lao)兵(bing)(bing)訪談素材,涵蓋了250到300個不同的人(ren)。杰克遜的團(tuan)隊花費大概一年半的時間看(kan)素材、聽磁帶(dai)。
該片的片名出(chu)自英國(guo)詩人羅伯特·賓(bin)揚(yang)在(zai)1914年創作(zuo)的緬懷陣亡戰士的詩歌《為(wei)逝者而戰》。
彼得·杰克遜表示(shi)該(gai)片的素材還能制(zhi)作10或12部電(dian)影。