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角色介紹

王利發

王利發是裕(yu)泰(tai)(tai)茶館(guan)的(de)(de)掌柜(ju)，也(ye)是貫穿全劇的(de)(de)人物(wu)。他從(cong)父親手里繼承了裕(yu)泰(tai)(tai)茶館(guan)，也(ye)繼承了他的(de)(de)處世哲學，即(ji)多說好話，多作揖。他膽(dan)小(xiao)(xiao)、自私，又精(jing)(jing)明、干練、善(shan)于應酬，對不同的(de)(de)人采取不同的(de)(de)態度。在黑(hei)暗的(de)(de)舊中(zhong)國(guo)(guo)，盡管王利發善(shan)于應酬，善(shan)于經(jing)營，不斷改良(liang)，卻無法抵御各(ge)種反動(dong)勢力的(de)(de)欺(qi)壓。他對此也(ye)抱(bao)有(you)強烈的(de)(de)不滿(man)，但(dan)表達得(de)十分含蓄。就是這樣一個精(jing)(jing)于處世的(de)(de)小(xiao)(xiao)商人，最終仍然沒能逃脫破產的(de)(de)命運。王利發的(de)(de)悲劇，是舊中(zhong)國(guo)(guo)廣大市民(min)生活命運的(de)(de)真實寫(xie)照。

常四爺

常四爺是旗人(ren)，在滿清時吃皇糧。但是他(ta)對(dui)(dui)腐(fu)敗(bai)的(de)清王朝不(bu)滿，對(dui)(dui)洋人(ren)更加(jia)痛恨。第一幕(mu)中(zhong)因(yin)一句“大(da)清國要(yao)完”被(bei)抓(zhua)起來，坐了一年的(de)監(jian)獄(yu)。出獄(yu)后參加(jia)義和(he)團，以(yi)后又憑(ping)力氣(qi)靠賣(mai)菜(cai)為生(sheng)。他(ta)正直，善良，敢(gan)作敢(gan)為，富有正義感。他(ta)不(bu)諱言他(ta)的(de)不(bu)滿，對(dui)(dui)抓(zhua)過他(ta)的(de)特務仍(reng)然很強硬，對(dui)(dui)正在發愁的(de)王利發則雪(xue)中(zhong)送炭。就是這樣一個人(ren)，最(zui)后也窮困潦倒，絕望地喊(han)出：“我(wo)(wo)愛咱們的(de)國呀，可是誰愛我(wo)(wo)呢(ni)？”這個形象代表了不(bu)甘受奴役的(de)中(zhong)國人(ren)，反映出舊中(zhong)國人(ren)民的(de)反抗情緒。

松二爺

松二爺也是個(ge)旗人，心眼好，但膽小怕(pa)事，懶散(san)而無能。清朝(chao)滅亡(wang)前，他(ta)游手好閑，整(zheng)日(ri)喝茶(cha)玩鳥。清亡(wang)后，“鐵桿莊(zhuang)稼”沒有了，但他(ta)仍然(ran)留戀過去的(de)(de)(de)生活，不(bu)愿(yuan)自食(shi)其力(li)。他(ta)寧愿(yuan)自己(ji)挨餓(e)，也不(bu)讓鳥兒餓(e)著，一提到(dao)鳥就有了精(jing)神，最后終(zhong)于(yu)餓(e)死。這是一個(ge)沒有謀(mou)生能力(li)的(de)(de)(de)旗人的(de)(de)(de)典型(xing)，反映了中國封建(jian)社會的(de)(de)(de)腐朽。

秦仲義

秦仲義(yi)是(shi)裕泰茶館的(de)(de)(de)房東，是(shi)維(wei)新運動(dong)后出現(xian)在(zai)政治舞臺上的(de)(de)(de)新生民族(zu)(zu)資本家(jia)。他(ta)(ta)年(nian)輕時血氣方剛(gang)，態度傲慢，目空一(yi)切，甚(shen)至(zhi)敢于同有(you)(you)權(quan)有(you)(you)勢的(de)(de)(de)龐太監作(zuo)斗爭(zheng)。他(ta)(ta)有(you)(you)一(yi)個自認為(wei)(wei)很遠大的(de)(de)(de)理(li)想，就是(shi)“實業救(jiu)(jiu)國(guo)”。他(ta)(ta)天真地(di)認為(wei)(wei)，可(ke)以用經濟競爭(zheng)的(de)(de)(de)手(shou)段，把(ba)國(guo)家(jia)經濟命(ming)脈掌(zhang)握在(zai)中國(guo)人(ren)手(shou)里(li)，就能戰勝洋人(ren)，救(jiu)(jiu)國(guo)救(jiu)(jiu)民。但他(ta)(ta)慘淡(dan)經營了(le)幾十年(nian)的(de)(de)(de)“實業”卻(que)被國(guo)民黨政府(fu)沒收(shou)了(le)，心如(ru)死灰的(de)(de)(de)他(ta)(ta)，到(dao)老(lao)年(nian)卻(que)悟出了(le)這樣一(yi)個荒唐的(de)(de)(de)“道(dao)理(li)”：“有(you)(you)錢呀(ya)，就應(ying)該吃喝嫖賭，胡作(zuo)非為(wei)(wei)，可(ke)千萬別(bie)干好事(shi)！”在(zai)這一(yi)人(ren)物身上，體(ti)現(xian)了(le)民族(zu)(zu)資產階級既有(you)(you)斗爭(zheng)性又(you)有(you)(you)軟弱性，既有(you)(you)干事(shi)業的(de)(de)(de)狂(kuang)熱一(yi)面，又(you)有(you)(you)在(zai)挫折面前軟弱灰心一(yi)面的(de)(de)(de)特點(dian)

內容介紹

《茶館》結構(gou)上分三幕，以(yi)老北(bei)京一家(jia)叫(jiao)裕泰的(de)(de)(de)(de)大茶館的(de)(de)(de)(de)興衰變遷(qian)為背景，展(zhan)(zhan)示了(le)(le)從清(qing)末(mo)到北(bei)洋軍(jun)閥時期再到抗戰(zhan)勝利以(yi)后的(de)(de)(de)(de)近50年間(jian)，北(bei)京的(de)(de)(de)(de)社會風(feng)貌和(he)各階(jie)層的(de)(de)(de)(de)不同人物的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活變遷(qian)。每(mei)一幕寫一個(ge)時代，北(bei)京各階(jie)層的(de)(de)(de)(de)三教九(jiu)流人物，出入于這家(jia)大茶館，全劇展(zhan)(zhan)示出來(lai)的(de)(de)(de)(de)是一幅幅氣(qi)勢龐大的(de)(de)(de)(de)歷史畫(hua)卷，形象地說明(ming)了(le)(le)舊中國(guo)的(de)(de)(de)(de)必(bi)然(ran)滅亡和(he)新中國(guo)誕生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)必(bi)然(ran)性。

第一幕

1898年，戊戌變法失敗。一(yi)個初秋的(de)(de)(de)(de)(de)上午，裕泰茶(cha)館開始營業，掌柜(ju)王(wang)利發興致勃(bo)勃(bo)地坐在柜(ju)臺(tai)上。三三兩兩的(de)(de)(de)(de)(de)旗(qi)人，遛(liu)夠了(le)鳥(niao)兒(er)，走進(jin)茶(cha)館來歇(xie)腿(tui)、喝(he)(he)茶(cha)。有兩位茶(cha)客(ke)唱著京戲，另外幾個圍著桌子(zi)(zi)觀(guan)賞瓦罐中的(de)(de)(de)(de)(de)蟋蟀。茶(cha)館中到處貼著“莫談(tan)國事”的(de)(de)(de)(de)(de)紙條。可是常四爺偏要(yao)(yao)談(tan)談(tan)國事。他痛(tong)恨洋(yang)人，痛(tong)恨那些吃洋(yang)飯、講洋(yang)話的(de)(de)(de)(de)(de)人，也看不起在營里(li)當差(cha)的(de)(de)(de)(de)(de)二德子(zi)(zi)之(zhi)流。他因一(yi)句“大(da)清國要(yao)(yao)完(wan)”，被兩個特務宋(song)恩子(zi)(zi)和(he)吳(wu)祥子(zi)(zi)抓去(qu)，送(song)進(jin)了(le)監(jian)獄。相面(mian)騙人的(de)(de)(de)(de)(de)唐鐵嘴來討碗(wan)茶(cha)喝(he)(he)，說媒拉(la)纖的(de)(de)(de)(de)(de)劉麻(ma)子(zi)(zi)也來了(le)，要(yao)(yao)把康(kang)六的(de)(de)(de)(de)(de)十五歲女(nv)兒(er)康(kang)順子(zi)(zi)賣(mai)給(gei)七(qi)十多歲的(de)(de)(de)(de)(de)龐(pang)太監(jian)當老婆(po)。主張實(shi)業救國的(de)(de)(de)(de)(de)秦(qin)仲義走進(jin)來，說什(shen)么要(yao)(yao)辦(ban)工廠(chang)，搞維新。

第二幕

民(min)國初年軍(jun)閥混戰時(shi)期(qi)。這(zhe)時(shi)裕泰茶館漸趨衰(shuai)落，茶館主人王(wang)利發(fa)積(ji)極(ji)迎合潮流實行改良(liang)，卻仍然難以維持(chi)下去(qu)。主要(yao)上(shang)場人物：王(wang)利發(fa)、常四爺(ye)(ye)、王(wang)淑芬、劉麻子(zi)、唐鐵嘴、松(song)二爺(ye)(ye)、宋恩子(zi)、吳祥(xiang)子(zi)、李(li)三(san)、康(kang)順(shun)子(zi)等。小(xiao)茶館展現出(chu)一(yi)幅兵荒馬亂、日益衰(shuai)敗的社會畫面：常四爺(ye)(ye)出(chu)獄；康(kang)順(shun)子(zi)母子(zi)逃(tao)出(chu)宮；拉皮條的劉麻子(zi)被(bei)稀里(li)糊(hu)涂砍了(le)頭(tou)；兩(liang)個逃(tao)兵想(xiang)合娶(qu)一(yi)個老婆；茶館生意(yi)清淡，面積(ji)縮小(xiao)，苦(ku)心(xin)經營(ying)，試圖改良(liang)，“改良(liang)”后還(huan)未開張就厄運臨頭(tou)，特務(wu)、巡警、兵痞就接二連三(san)來敲詐勒(le)索，宋恩子(zi)、吳祥(xiang)子(zi)搖身一(yi)變又成(cheng)了(le)軍(jun)閥的走狗(gou)。

第三幕

抗日戰爭(zheng)勝(sheng)利，國(guo)民(min)黨特務和美國(guo)兵在(zai)北(bei)京橫行(xing)。這時(shi)(shi)的(de)裕泰(tai)茶館更加破敗，只有(you)“莫談(tan)國(guo)事”的(de)紙(zhi)條(tiao)寫得更多，字也寫得更大。康(kang)媽(ma)媽(ma)正在(zai)商(shang)量去西山找(zhao)康(kang)大力，由小(xiao)劉(liu)麻子介(jie)紹來當女招待的(de)小(xiao)丁寶，也走(zou)進茶館與老掌(zhang)柜攀談(tan)。小(xiao)劉(liu)麻子向小(xiao)唐(tang)鐵(tie)嘴炫耀(yao)著(zhu)他(ta)那一套拐騙婦女的(de)缺德計劃(hua)，被(bei)國(guo)民(min)黨黨部雇用的(de)打(da)手小(xiao)二德子跑(pao)到(dao)茶館來抓人(ren)(ren)，龐四(si)奶奶則來恐嚇(xia)王利發(fa)，讓他(ta)交出(chu)康(kang)順子。包辦滿漢(han)全席(xi)的(de)有(you)名廚師被(bei)迫(po)到(dao)監(jian)獄去蒸窩(wo)窩(wo)頭，出(chu)名的(de)評書藝人(ren)(ren)一次掙不上(shang)三個雜合面餅(bing)子錢，常四(si)爺(ye)的(de)生活更加艱苦，秦仲義的(de)工(gong)廠被(bei)搶走(zou)，王利發(fa)的(de)茶館也將被(bei)人(ren)(ren)霸占。這時(shi)(shi)，常四(si)爺(ye)、秦仲義相繼來到(dao)茶館，找(zhao)闊別多年的(de)老掌(zhang)柜談(tan)心。他(ta)們互訴(su)不幸，含著(zhu)眼淚為自己(ji)撒起(qi)了紙(zhi)錢。這時(shi)(shi)，茶館里的(de)燈光(guang)漸(jian)漸(jian)暗(an)下去了，而大街上(shang)的(de)陽光(guang)卻(que)漸(jian)漸(jian)明(ming)亮起(qi)來。

背景介紹

1956年，毛(mao)澤東主席提出了(le)(le)“百花齊放、百家(jia)爭(zheng)鳴”的(de)(de)雙百方針，鼓勵(li)文(wen)藝(yi)繁(fan)榮發展(zhan)。同年8月(yue)，作(zuo)者老舍完成(cheng)了(le)(le)一(yi)(yi)部配(pei)合第一(yi)(yi)屆人大和憲法通過，歌頌人民普選(xuan)(xuan)的(de)(de)作(zuo)品《一(yi)(yi)家(jia)代表》，故事從“戊(wu)戌變法”開始(shi)，一(yi)(yi)直(zhi)寫(xie)到解放后的(de)(de)普選(xuan)(xuan)，其中第一(yi)(yi)幕的(de)(de)場景，就是清末民初的(de)(de)一(yi)(yi)家(jia)大茶(cha)(cha)館(guan)(guan)，之后作(zuo)者老舍又創作(zuo)了(le)(le)《秦氏三兄(xiong)弟》，這個劇本(ben)寫(xie)的(de)(de)是歷代的(de)(de)憲法改革(ge)，以秦家(jia)為(wei)背景。老舍將這部作(zuo)品與北京人藝(yi)的(de)(de)曹禺、焦菊隱、夏淳等藝(yi)術家(jia)進行了(le)(le)討論。他(ta)們一(yi)(yi)致認為(wei)，第一(yi)(yi)幕茶(cha)(cha)館(guan)(guan)里的(de)(de)戲非常(chang)生動精彩，后幾幕則較(jiao)弱(ruo)，建(jian)議以第一(yi)(yi)幕為(wei)基礎發展(zhan)成(cheng)一(yi)(yi)個戲，之后老舍創作(zuo)了(le)(le)話劇《茶(cha)(cha)館(guan)(guan)》。

1958年5月，作者老舍在《劇本》雜志上(shang)(shang)發(fa)表了(le)題(ti)為《答復有關〈茶(cha)(cha)館(guan)〉的(de)(de)幾個(ge)問(wen)題(ti)》的(de)(de)文(wen)章(zhang)，說明了(le)《茶(cha)(cha)館(guan)》是怎么寫(xie)的(de)(de)：“茶(cha)(cha)館(guan)是三教九流會面(mian)之(zhi)處，可以容(rong)納各色人(ren)物。一個(ge)大茶(cha)(cha)館(guan)就(jiu)是一個(ge)小社(she)(she)會。這(zhe)(zhe)出戲(xi)雖只有三幕，可是寫(xie)了(le)50來年的(de)(de)變(bian)遷(qian)。在這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)變(bian)遷(qian)里，沒(mei)法子(zi)躲開政(zheng)治問(wen)題(ti)。可是，我不熟悉政(zheng)治舞臺上(shang)(shang)的(de)(de)高(gao)官大人(ren)，沒(mei)法子(zi)正面(mian)描(miao)寫(xie)他們(men)(men)(men)的(de)(de)促(cu)進與(yu)促(cu)退。我也不十分懂政(zheng)治。我只認(ren)識一些(xie)(xie)小人(ren)物，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)人(ren)物是經常下茶(cha)(cha)館(guan)的(de)(de)。那么，我要是把他們(men)(men)(men)集合到(dao)一個(ge)茶(cha)(cha)館(guan)里，用他們(men)(men)(men)生(sheng)活上(shang)(shang)的(de)(de)變(bian)遷(qian)反映社(she)(she)會的(de)(de)變(bian)遷(qian)，不就(jiu)側面(mian)地透露出一些(xie)(xie)政(zheng)治消息么？這(zhe)(zhe)樣(yang)，我就(jiu)決定了(le)去寫(xie)《茶(cha)(cha)館(guan)》。”

作者介紹

老舍(she)（1899-1966），原名(ming)舒慶春，字(zi)舍(she)予，滿族(zu)，北(bei)京(jing)人(ren)(ren)。1918年(nian)畢業于北(bei)京(jing)師范(fan)學(xue)校(xiao)(xiao)，曾任小(xiao)(xiao)學(xue)校(xiao)(xiao)長、中學(xue)教師等(deng)職；1923年(nian)發(fa)表第(di)一篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《小(xiao)(xiao)鈴(ling)兒(er)》、1924年(nian)赴英(ying)國(guo)(guo)(guo)倫敦大(da)(da)學(xue)東(dong)方學(xue)院任華(hua)語講(jiang)師，此間創(chuang)作(zuo)了(le)《老張的哲學(xue)》、《趙子(zi)曰(yue)》、《二馬》等(deng)長篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)。1930年(nian)回(hui)國(guo)(guo)(guo)，先后(hou)在齊魯大(da)(da)學(xue)、山(shan)東(dong)大(da)(da)學(xue)任教．并寫出(chu)長篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《貓城記(ji)》、《離婚》、《駱(luo)駝祥子(zi)》和短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《月牙(ya)兒(er)》等(deng)。抗戰期間，曾主持全國(guo)(guo)(guo)文藝界抗敵協會(hui)工(gong)作(zuo)。1946年(nian)赴美講(jiang)學(xue)，完成(cheng)了(le)長篇(pian)(pian)巨著《四世同(tong)堂》等(deng)。新中國(guo)(guo)(guo)成(cheng)立后(hou)應召回(hui)國(guo)(guo)(guo)，創(chuang)作(zuo)了(le)《龍(long)須(xu)溝(gou)》、《茶館(guan)》等(deng)23部話劇和長篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《正紅旗下》。1951年(nian)，被北(bei)京(jing)市(shi)人(ren)(ren)民政府(fu)授予“人(ren)(ren)民藝術(shu)家”稱號(hao)。“文革(ge)”中不堪凌(ling)辱(ru)，投湖自盡(jin)。

鑒賞評價

作品鑒賞

主題思想

總述

《茶館》這出三幕話劇(ju)中，共有(you)70多個人物，其中50個是有(you)姓名(ming)或綽(chuo)號的(de)，這些人物的(de)身份差異特大，有(you)曾經做過國會(hui)議員的(de)，有(you)憲兵司令部里的(de)處長，有(you)清朝遺老，有(you)地方惡勢力(li)的(de)頭(tou)頭(tou)，也有(you)說(shuo)評書的(de)藝(yi)人、看相算(suan)命及農(nong)民鄉(xiang)婦(fu)等(deng)等(deng)，形形色(se)(se)色(se)(se)的(de)人物，構(gou)成了(le)一(yi)個完整的(de)“社(she)會(hui)”層次。

《茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)》通過“裕泰(tai)(tai)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)陳設(she)(she)由古(gu)樸一(yi)新式(shi)一(yi)簡(jian)陋(lou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，昭示(shi)了茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)在各個特(te)定歷(li)史時(shi)(shi)期中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)代特(te)征和文化特(te)征。開(kai)始(shi)時(shi)(shi)，茶(cha)(cha)(cha)客(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弄鳥、吃茶(cha)(cha)(cha)、玩(wan)蟲，雖有些略帶古(gu)風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲色，但由于“偵(zhen)緝”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現及“莫(mo)(mo)談國事”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紙條，一(yi)動一(yi)靜，均產生(sheng)著一(yi)種壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛。第(di)二幕中，“裕泰(tai)(tai)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)存，及茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)設(she)(she)施的(de)(de)(de)(de)(de)(de)更新與場面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收縮，暗(an)示(shi)著茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)在這個矛盾不(bu)斷加劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會中所(suo)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗爭。茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“洋(yang)氣(qi)”以(yi)及那張越(yue)寫(xie)越(yue)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“莫(mo)(mo)談國事”紙條，則預(yu)示(shi)著更大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)危(wei)機。到了第(di)三幕，不(bu)僅“莫(mo)(mo)談國事”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紙條寫(xie)得更大，數目更多，而且(qie)旁(pang)邊還有一(yi)張紙條：“茶(cha)(cha)(cha)錢先付(fu)(fu)”。這表明(ming)了茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)已經到了入(ru)不(bu)敷出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)步，而“茶(cha)(cha)(cha)錢先付(fu)(fu)…莫(mo)(mo)談國事”顯然反(fan)映了一(yi)種因(yin)果(guo)聯系。老舍以(yi)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)為載體，以(yi)小見大，反(fan)映社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變革。

分幕

第(di)一(yi)幕描(miao)寫清朝末年戊戌政變失(shi)敗(bai)后的(de)(de)(de)時代(dai)，在(zai)表面看似生意興隆的(de)(de)(de)裕泰(tai)茶館里，卻籠罩著一(yi)種凄慘、冷(leng)酷的(de)(de)(de)氣氛(fen)。破產農民康六被(bei)迫將十五歲的(de)(de)(de)女兒賣給(gei)宮里的(de)(de)(de)太監龐總(zong)管；正直、愛國(guo)的(de)(de)(de)常四爺因為(wei)說了一(yi)句“大清國(guo)要完”被(bei)抓進監獄(yu)；一(yi)心想辦實業的(de)(de)(de)維新資本(ben)家秦(qin)仲義和(he)衛道的(de)(de)(de)頑固派龐太監唇槍舌(she)劍。從第(di)一(yi)幕中，暗示(shi)了帝國(guo)主義侵略勢力的(de)(de)(de)擴大，宮廷生活的(de)(de)(de)腐敗(bai)與(yu)荒淫，流氓(mang)地痞橫行霸道，農民生活痛苦不堪，正直的(de)(de)(de)愛國(guo)者慘遭鎮壓等。

第二(er)幕(mu)描寫民(min)(min)國(guo)初年(nian)袁世凱死后，帝(di)國(guo)主(zhu)義支持下的(de)軍閥(fa)混戰時代(dai)。裕泰茶館已呈現出(chu)衰落的(de)跡象；大批難民(min)(min)進城討飯，巡警、兵痞、特務(wu)都來敲詐王掌柜；清朝的(de)老式(shi)特務(wu)宋恩子、吳(wu)祥子依(yi)然穩(wen)操舊(jiu)業。這一幕(mu)既揭露(lu)了(le)(le)軍閥(fa)混亂時期的(de)黑暗現實，也對辛(xin)亥革命(ming)的(de)不徹底性進行了(le)(le)尖銳而有力(li)的(de)批判(pan)。

第(di)三(san)幕描寫抗戰后的(de)國(guo)民(min)(min)黨統治時期，人民(min)(min)的(de)痛苦(ku)更(geng)加(jia)深重了(le)。在北京(jing)尚存的(de)裕泰茶館已經破爛(lan)不堪，難(nan)以維持生意(yi)了(le)；有(you)名(ming)的(de)廚(chu)師(shi)在監獄里蒸(zheng)窩(wo)頭；國(guo)民(min)(min)黨的(de)沈處長霸占裕泰茶館作(zuo)為監視三(san)教九(jiu)流(liu)的(de)情(qing)報場所；帝國(guo)主義、封建勢(shi)力和國(guo)民(min)(min)黨官(guan)員們的(de)相互(hu)勾結，加(jia)劇了(le)人民(min)(min)的(de)痛苦(ku)與災難(nan)。

《茶(cha)館》的(de)(de)(de)(de)結尾描(miao)寫了(le)(le)(le)王(wang)(wang)利(li)發(fa)、常四爺、秦仲(zhong)義三(san)位老人經歷了(le)(le)(le)三(san)個(ge)黑(hei)暗(an)的(de)(de)(de)(de)年代(dai)，已看透了(le)(le)(le)舊(jiu)中國社會現實的(de)(de)(de)(de)腐敗，在(zai)(zai)凄涼(liang)、絕望中，撒紙錢(qian)“祭奠自(zi)己”，同時(shi)也是在(zai)(zai)給舊(jiu)時(shi)代(dai)送葬。王(wang)(wang)利(li)發(fa)最(zui)后(hou)自(zi)縊，以死向黑(hei)暗(an)的(de)(de)(de)(de)社會發(fa)出了(le)(le)(le)抗議。第三(san)幕在(zai)(zai)揭露(lu)黑(hei)暗(an)現實的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，又從側面描(miao)寫了(le)(le)(le)人民(min)的(de)(de)(de)(de)覺(jue)醒與反抗，描(miao)寫了(le)(le)(le)學生運(yun)動的(de)(de)(de)(de)高(gao)漲和教員的(de)(de)(de)(de)罷課，而且還通過康大(da)力參加革命以及康順子、王(wang)(wang)大(da)拴等投奔西山(shan)游(you)擊區(qu)，暗(an)示了(le)(le)(le)光明(ming)的(de)(de)(de)(de)前景。?

藝術特色

形散而神不散的(de)結構

《茶(cha)館》的(de)(de)(de)謀篇布局獨具匠心。全劇沒有(you)(you)貫穿(chuan)到底的(de)(de)(de)矛盾(dun)斗爭(zheng)，是一(yi)(yi)出以人物(wu)帶(dai)故(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)話(hua)劇。它由幾乎沒有(you)(you)聯(lian)系(xi)的(de)(de)(de)幾個小故(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)組成(cheng)。幕與幕之(zhi)間在情節(jie)上的(de)(de)(de)聯(lian)系(xi)，表面(mian)上看是不太緊密的(de)(de)(de)，但仔(zi)細分(fen)析，便可發現三幕之(zhi)間的(de)(de)(de)聯(lian)系(xi)是作者描寫的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種深層(ceng)的(de)(de)(de)政治意識。如“莫(mo)談國(guo)事(shi)(shi)(shi)(shi)”的(de)(de)(de)字條一(yi)(yi)幕比一(yi)(yi)幕多。這富有(you)(you)象征意義的(de)(de)(de)紙條，揭(jie)示出在這三個軍閥(fa)政府(fu)的(de)(de)(de)專制下，人民受(shou)苦(ku)受(shou)壓(ya)，是不能說(shuo)話(hua)的(de)(de)(de)，同時(shi)也有(you)(you)力地說(shuo)明臨近(jin)解(jie)放的(de)(de)(de)國(guo)民黨政府(fu)殘酷的(de)(de)(de)事(shi)(shi)(shi)(shi)實真相(xiang)。

浮雕式人像展覽

作(zuo)者(zhe)老舍塑(su)造人物(wu)形象有其獨特的(de)方式。著重刻畫時代的(de)、階(jie)級的(de)、職業的(de)和氣質的(de)特點以及地方色彩，作(zuo)出各種社會(hui)典型的(de)藝術概(gai)括，通過浮雕般栩(xu)栩(xu)如(ru)(ru)生(sheng)的(de)人物(wu)造型，反映出不同(tong)的(de)社會(hui)面貌。如(ru)(ru)秦(qin)二爺(ye)是(shi)民族(zu)(zu)資(zi)本家，他出場(chang)時少年得志(zhi)，對實業救國充滿信心，但顯示了民族(zu)(zu)資(zi)產階(jie)級的(de)年幼無(wu)知。秦(qin)二爺(ye)轟趕饑(ji)民的(de)惡劣(lie)態度，暴露了他和貧民格(ge)格(ge)不入的(de)本性。經過幾十(shi)年風雨，他只剩下對現(xian)實和自(zi)我(wo)痛(tong)苦而盲目的(de)詛咒。秦(qin)二爺(ye)的(de)悲劇是(shi)舊中國民族(zu)(zu)資(zi)產階(jie)級性格(ge)和命(ming)運的(de)縮影。

獨特的喜劇樣式

《茶(cha)(cha)館》中(zhong)有不(bu)少(shao)悲(bei)劇性(xing)的(de)場(chang)面，但是(shi)(shi)全劇的(de)基(ji)調卻是(shi)(shi)喜劇的(de)，而且即(ji)使是(shi)(shi)悲(bei)慘的(de)情節和細節也往往以(yi)幽默的(de)筆(bi)法(fa)表現出(chu)來。老舍在(zai)《茶(cha)(cha)館》中(zhong)塑造(zao)了(le)許多(duo)小人(ren)物(wu)。王利發與秦仲義在(zai)社會風浪中(zhong)的(de)命運升沉都(dou)有相同之處(chu)，他倆(lia)都(dou)沒有逃脫破產(chan)的(de)下(xia)場(chang)。劇中(zhong)也出(chu)現了(le)一些(xie)權勢人(ren)物(wu)，如龐太監、馬五爺及沈處(chu)長，但從處(chu)理(li)這些(xie)人(ren)物(wu)的(de)漫畫式(shi)、剪影(ying)式(shi)的(de)手(shou)法(fa)來看，他們也還是(shi)(shi)作為(wei)小人(ren)物(wu)來描寫的(de)。這些(xie)小人(ren)物(wu)都(dou)是(shi)(shi)老舍筆(bi)下(xia)幽默的(de)對象，正是(shi)(shi)這些(xie)小人(ren)物(wu)形象才提供(gong)了(le)這種寓悲(bei)于喜，啼(ti)笑皆非的(de)題材。

誘人的語言魅力

《茶(cha)(cha)館》的(de)(de)語言特色(se)最主(zhu)要的(de)(de)就(jiu)是真實(shi)、形象。如相面人唐鐵嘴來到“茶(cha)(cha)館”對王(wang)掌柜說(shuo)：“我不抽(chou)大煙(yan)了(le)。”王(wang)掌柜聽了(le)很高興，即回(hui)答“那好”。他接著說(shuo)：“我改抽(chou)白(bai)面兒，大英帝國(guo)的(de)(de)香煙(yan)，日本的(de)(de)白(bai)面，兩大強(qiang)國(guo)侍候著我一個人，這(zhe)福氣(qi)還小嗎？”即使不知(zhi)他底細單(dan)憑這(zhe)句話就(jiu)知(zhi)道(dao)他是一個無(wu)恥之(zhi)徒了(le)。從這(zhe)富有幽默感(gan)、個性化(hua)的(de)(de)語言里，可(ke)以深(shen)深(shen)地體察到帝國(guo)主(zhu)義不僅用槍炮打中國(guo)，而且還從體質健康(kang)上進行(xing)毒害的(de)(de)可(ke)恥行(xing)徑。

側面透露的手法

作者(zhe)通過(guo)(guo)縱、橫兩個側面來反映廣闊(kuo)的(de)(de)社(she)會生(sheng)活。橫的(de)(de)側面：作者(zhe)選取了裕(yu)泰茶(cha)館這個象征被摧殘得(de)衰敗不堪的(de)(de)舊中國為觀察窗口(kou)，通過(guo)(guo)對出入茶(cha)館的(de)(de)各種人物(wu)的(de)(de)描寫，來反映時代變遷(qian)。縱的(de)(de)側面：通過(guo)(guo)貫穿全劇(ju)的(de)(de)人物(wu)生(sheng)活變遷(qian)，來反映社(she)會演變。

作品評價

現代文學家(jia)曹禺：《茶館》是中(zhong)(zhong)國(guo)話(hua)劇史上的瑰寶(bao)；第一(yi)(yi)幕是古今中(zhong)(zhong)外劇作中(zhong)(zhong)罕見的第一(yi)(yi)幕。

現代作家(jia)王蒙：我認為《茶館(guan)》是1949年新中國成立以后最(zui)好的作品。作品的特點就是不煽情，語(yu)言(yan)平實、口語(yu)化，卻(que)最(zui)能表(biao)達深刻的感情，能讓人(ren)落淚。

現代劇作家陳白塵：全劇的(de)文(wen)字并不多(duo)，就(jiu)寫了五十年，七十多(duo)個人物(wu)，精練的(de)程度驚人。

現代戲劇理論家張(zhang)庚：《茶館》是一個有浪漫主義色彩的偉(wei)大的現實主義作品。

現代戲劇理論(lun)家劉厚生：《茶館(guan)》是半個世(shi)紀以來，中國話劇舞臺出(chu)現的第一流作品(pin)中最前(qian)列的幾個之一。

北京大(da)學中(zhong)文系教授洪子誠：老舍《茶(cha)館》的(de)(de)(de)敘述動機，來自于(yu)(yu)對(dui)(dui)(dui)建立(li)現(xian)代民族國家的(de)(de)(de)強(qiang)烈(lie)渴望，和對(dui)(dui)(dui)一(yi)個不公(gong)正的(de)(de)(de)社(she)會的(de)(de)(de)強(qiang)烈(lie)憎(zeng)恨。新舊社(she)會對(dui)(dui)(dui)比既是他結構作品的(de)(de)(de)方法，也是他的(de)(de)(de)歷史觀(guan)。他對(dui)(dui)(dui)于(yu)(yu)“舊時代”北京社(she)會生活的(de)(de)(de)熟悉，他對(dui)(dui)(dui)普通人的(de)(de)(de)遭際命運的(de)(de)(de)同情，他的(de)(de)(de)溫(wen)婉(wan)和幽默，含淚的(de)(de)(de)笑，使這部作品，接續了老舍創作中(zhong)深厚的(de)(de)(de)人性傳統。

河(he)北師范(fan)大學中(zhong)文系教授蘇慶昌：《茶館》是(shi)老舍后期創(chuang)作(zuo)的(de)代(dai)表性作(zuo)品(pin)，其語言(yan)藝術，更達到了爐火純(chun)青、無與倫比的(de)美妙境界。其一(yi)，是(shi)性格(ge)化。如同《龍須溝》一(yi)樣，《茶館》中(zhong)的(de)對話，都是(shi)“人(ren)物(wu)(wu)自己(ji)應該說的(de)語言(yan)”，這就使人(ren)物(wu)(wu)之間的(de)性格(ge)區別非常(chang)鮮明。其二，是(shi)能(neng)將人(ren)物(wu)(wu)與環(huan)境融合在(zai)一(yi)起(qi)，在(zai)簡潔中(zhong)包含(han)著較大的(de)容量。其三，是(shi)幽默(mo)。《茶館》的(de)幽默(mo)感，是(shi)同對舊社(she)會和對反動(dong)人(ren)物(wu)(wu)的(de)諷刺聯系在(zai)一(yi)起(qi)的(de)。

安徽新華學(xue)院文傳學(xue)院院長(chang)謝昭新：老舍(she)戲劇人多(duo)事(shi)(shi)雜，注重以人帶(dai)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)寫法，借助劇中人物的(de)(de)(de)活動，將豐(feng)富的(de)(de)(de)時代生活場景進(jin)行橫斷面式(shi)地穿插，制(zhi)造矛(mao)盾與矛(mao)盾之間的(de)(de)(de)接觸點，從(cong)而形成(cheng)了一種以點帶(dai)面、多(duo)線紛呈的(de)(de)(de)蛛網式(shi)結構模式(shi)。這種結構的(de)(de)(de)最大優勢是突破舞臺限(xian)制(zhi)，拓寬(kuan)表現領域，與老舍(she)長(chang)篇小說的(de)(de)(de)結構模式(shi)頗為相似。

其他信息

作品影響

這篇話劇自發(fa)表以(yi)后，被改編成(cheng)話劇、電(dian)影、電(dian)視劇等多(duo)種(zhong)藝術形式。

話劇演出

1958年3月(yue)29日，由焦菊隱、夏淳導演的《茶館》在(zai)北京(jing)人藝首都劇(ju)場公演，反映強(qiang)烈。

1963年5月，《茶館(guan)》復排上演(yan)。

1979年2月，在老舍先生八十誕(dan)辰之際，北(bei)京人(ren)藝以原班人(ren)馬(ma)重排上演《茶(cha)館》。

1980年(nian)9月至11月，《茶館》應邀赴德國(guo)(guo)(guo)、法國(guo)(guo)(guo)、瑞(rui)士三國(guo)(guo)(guo)進行(xing)訪問(wen)演出(chu)。全程(cheng)50天，訪問(wen)15個城市(shi)，共演出(chu)25場。這是中國(guo)(guo)(guo)話劇(ju)第一次走出(chu)國(guo)(guo)(guo)門。

1983年(nian)，《茶館》赴日本東京、大阪、京都、廣島演出(chu)。

1986年，《茶館》赴(fu)香港、新(xin)加(jia)坡(po)、加(jia)拿大演出。

1992年(nian)7月16日(ri)，在(zai)(zai)北(bei)京(jing)人(ren)藝(yi)建院40周年(nian)之際，《老一版《茶館》在(zai)(zai)首都劇場演出第(di)374場，成為告別演出。

1999年10月(yue)12日，北京人(ren)藝(yi)(yi)由林兆華導演的(de)并以全新演員陣容(rong)重排的(de)《茶館》在北京人(ren)藝(yi)(yi)首都劇(ju)場公演。

2002年6月，《茶(cha)館》作為慶祝北(bei)京(jing)人(ren)藝建(jian)院五十周年獻禮劇目再度公演(yan)。

2004年5月27日，《茶館(guan)》迎(ying)來第500場演出。

2004年(nian)7月(yue)，《茶館》赴(fu)中(zhong)國臺灣演出。

2005年6月28日，為紀念(nian)《茶館(guan)》導演焦菊隱(yin)先生(sheng)誕辰一(yi)百周年，北(bei)京(jing)人藝舉行(xing)《茶館(guan)》建組會，重排焦菊隱(yin)版《茶館(guan)》。

2005年(nian)10月，再次重排的《茶館(guan)》在北京(jing)人藝首都劇場演出后赴美國(guo)巡(xun)演。

2007年1月，《茶館》香港(gang)、澳門巡演。

2007年9月30日，《茶館》作為國內話劇(ju)市(shi)場(chang)上最為常(chang)演不衰(shuai)的(de)經典劇(ju)目，成為國家大劇(ju)院戲劇(ju)場(chang)開張上演的(de)首個劇(ju)目。

2008年8月，《茶館》作(zuo)為“2008北京(jing)奧運重(zhong)大文化活動(dong)”中的(de)北京(jing)人(ren)藝經典演出劇(ju)目，在(zai)首(shou)都劇(ju)場上演。

2019年6月，李六乙執導(dao)《茶館》在四(si)川(chuan)人民藝術劇院(yuan)演出。

改編電影

1982年(nian)，北(bei)京電影制片廠(chang)攝制了(le)影片《茶館》，該片由謝添(tian)執導，于(yu)是之、鄭榕(rong)、藍天野、黃(huang)宗洛等主演，并(bing)獲1983年(nian)第三屆(jie)中國電影金雞(ji)獎(jiang)特(te)別(bie)獎(jiang)和文化部1982年(nian)優(you)秀影片特(te)別(bie)獎(jiang)。

改編電視劇

2010年7月(yue)16日，中國電視劇作制作中心出品了何群(qun)執(zhi)導的39集電視劇《茶館》，該劇由陳寶國，謝鋼等主演。