唐玄(xuan)宗先一日(ri)與楊貴妃(fei)約，命(ming)其設宴百花(hua)亭(ting)，同往賞(shang)花(hua)飲(yin)酒。至次(ci)日(ri)，楊貴妃(fei)遂先赴百花(hua)亭(ting)，各齊御筵候駕，但(dan)是，唐玄(xuan)宗車駕竟(jing)久候不至。乃忽報(bao)皇(huang)帝已幸江妃(fei)宮(gong)（江妃(fei)即梅妃(fei)，江采萍）。楊貴妃(fei)聞訊哀怨自傷，借酒澆愁。
原(yuan)劇寫(xie)楊貴妃酒(jiu)入愁(chou)腸，三杯亦(yi)醉，于是春(chun)情頓熾，忘其所(suo)以(yi)，放浪形骸，頻(pin)頻(pin)與高力(li)士、裴力(li)士二(er)太監作(zuo)種種醉態及(ji)求歡猥(wei)褻狀。
《貴妃醉酒》主(zhu)要角色有楊玉環、高力士、裴力士以及宮(gong)女等人。
楊玉環（旦）：被唐玄宗李隆(long)基冊封為貴妃。
高力士(shi)（丑）：唐代宦官，幼年入宮，唐玄宗統治期間，其地位達到頂點。劇中高力士(shi)為了討(tao)好皇上(shang)與貴(gui)妃，卑(bei)躬屈(qu)膝，不遺余力地討(tao)好楊貴(gui)妃。
裴力士（小生）：宦官，劇中伺(si)候楊(yang)貴妃，勸(quan)阻貴妃注意身體。
京(jing)劇《貴妃醉酒》的劇情可以遠溯于(yu)白居易的《長(chang)恨歌(ge)》。
根(gen)據(ju)梅派藝術(shu)研究家(jia)、戲(xi)曲(qu)評(ping)論(lun)家(jia)許姬(ji)傳(chuan)(chuan)的研究，《貴妃醉酒》來源于(yu)明(ming)末傳(chuan)(chuan)奇《磨塵鑒》。也(ye)有學者(zhe)認(ren)為是源自清初傳(chuan)(chuan)奇《長(chang)(chang)生殿》，《長(chang)(chang)生殿》第十八出《夜怨(yuan)》的唱(chang)詞與(yu)排場，雖與(yu)《醉酒》不同(tong)，但基本情(qing)節類似。
王芷章(zhang)先生在(zai)《中國京(jing)(jing)劇編年史》里(li)考證(zheng)過《醉(zui)酒(jiu)》的來源：光緒十(shi)二年七月（1886年）“漢劇花旦吳鴻喜由(you)湖(hu)北來京(jing)(jing)，投(tou)余紫云搭班，頭天演《楊妃(fei)醉(zui)酒(jiu)》，為《醉(zui)酒(jiu)》入京(jing)(jing)之始(shi)。”
關(guan)于《貴妃醉酒》舞(wu)臺(tai)劇，一種觀點(dian)認為(wei)該(gai)劇起源(yuan)于昆曲(qu)《醉楊妃》；另一種觀點(dian)是(shi)，徽班(ban)進京(jing)、徽漢合流的時候(hou)，藝(yi)名為(wei)月月紅的漢劇藝(yi)人吳麗卿在北京(jing)徽班(ban)“四喜班(ban)”表演過漢劇《貴妃醉酒》，京(jing)劇《貴妃醉酒》則(ze)由其改(gai)編(bian)而來。
根據葉慕秋1936的(de)文章《論貴(gui)妃醉酒與蹺工》首先踩蹺演《醉酒》的(de)是余玉琴，然(ran)后是水仙花，踩蹺漸漸成為(wei)當時演該戲必(bi)采用(yong)的(de)路子，后來路三(san)寶開大腳片演出刀馬旦之風，王(wang)瑤卿(qing)、王(wang)慧(hui)芳(fang)等人相繼(ji)采用(yong)此法(fa)。
自吳麗卿以來，《貴(gui)妃醉(zui)(zui)酒(jiu)》經由路三寶到梅(mei)蘭(lan)芳(fang)和(he)于(yu)連(lian)泉(quan)(quan)，形成了幾種(zhong)完全不同的(de)演(yan)法(fa)(fa)。第一(yi)種(zhong)是(shi)梅(mei)蘭(lan)芳(fang)創造(zao)的(de)青(qing)衣梅(mei)派演(yan)法(fa)(fa)，早期梅(mei)蘭(lan)芳(fang)演(yan)出(chu)該(gai)劇還(huan)是(shi)按照路三寶的(de)方式，只不過廢除了踩蹺(qiao)(qiao)；程硯(yan)秋(qiu)早年(nian)拜在(zai)梅(mei)蘭(lan)芳(fang)門下(xia)，也演(yan)出(chu)此劇，基本(ben)上(shang)是(shi)梅(mei)蘭(lan)芳(fang)的(de)演(yan)法(fa)(fa)，而(er)后(hou)來出(chu)現的(de)四小名(ming)旦之一(yi)張(zhang)君秋(qiu)學(xue)習的(de)就(jiu)是(shi)梅(mei)蘭(lan)芳(fang)晚期的(de)演(yan)法(fa)(fa)。第二種(zhong)是(shi)于(yu)連(lian)泉(quan)(quan)創造(zao)的(de)花旦筱派演(yan)法(fa)(fa)，在(zai)于(yu)連(lian)泉(quan)(quan)去世(shi)之后(hou)，他的(de)弟子、甘肅京劇團(tuan)的(de)陳(chen)永玲曾(ceng)演(yan)出(chu)此劇，依(yi)然(ran)保(bao)留(liu)(liu)了踩蹺(qiao)(qiao)的(de)傳(chuan)統(tong)方式（1985，青(qing)海(hai)電視(shi)臺），在(zai)陳(chen)永玲去世(shi)后(hou)，筱派絕響(xiang)。此外還(huan)有荀慧生的(de)荀派演(yan)法(fa)(fa)，有1922年(nian)百代公司(si)、1930年(nian)大(da)中華(hua)公司(si)唱片存(cun)世(shi)，不過沒(mei)有留(liu)(liu)下(xia)相應的(de)影視(shi)資料，也沒(mei)有弟子繼承，據說荀派的(de)版本(ben)是(shi)“醉(zui)(zui)中見美(mei)”。
早期的《貴妃醉酒》表(biao)演上有很(hen)多色情成(cheng)分，格調(diao)低(di)俗。原劇大肆渲染楊貴妃情欲無處(chu)排解，借著酒醉與宦官們猥褻調(diao)情。這亦是(shi)京劇等“舊劇”為(wei)“新文化運動”諸氏所詬病的重要(yao)原因之(zhi)一。
自(zi)1914年在北京首次演出該(gai)劇，直到(dao)1955年被北京電影制片(pian)廠(chang)拍攝成電影的(de)(de)過(guo)程中，梅蘭芳(fang)堅持從(cong)人(ren)物(wu)情感(gan)變化入手，從(cong)美學角度糾正(zheng)了(le)它(ta)的(de)(de)非藝術傾向，也摒棄(qi)了(le)劇中惡(e)俗的(de)(de)成分。經過(guo)了(le)梅蘭芳(fang)“改良”的(de)(de)《貴妃醉酒》，重新被定義為是“一出暴露宮廷里被壓迫女性的(de)(de)內(nei)心感(gan)情的(de)(de)舞蹈好戲”。
2006年(nian)，京(jing)劇表(biao)演藝術家李玉茹(ru)發表(biao)的(de)《學習(xi)、繼(ji)承與(yu)發展——我演〈貴(gui)妃醉(zui)酒(jiu)〉》文中提及了(le)對《貴(gui)妃醉(zui)酒(jiu)》的(de)出場與(yu)舞臺(tai)調度、保留(liu)楊(yang)貴(gui)妃飲(yin)酒(jiu)時的(de)三個“臥魚(yu)”、三次下腰飲(yin)酒(jiu)的(de)第二把(ba)腰動作、楊(yang)貴(gui)妃醉(zui)后給高(gao)力士戴(dai)太監(jian)帽(mao)的(de)身段等方面做(zuo)出的(de)改編(bian)。
京(jing)劇(ju)《貴妃醉酒》取材于(yu)中國唐朝帝王唐玄(xuan)宗(zong)的(de)寵妃楊玉環的(de)部(bu)分(fen)人生經歷，通過優美(mei)的(de)動作和華美(mei)的(de)唱詞、曲(qu)調，表達楊貴妃由期盼到失(shi)望，再到怨恨的(de)復雜心情。
該劇不以情節取勝，它細膩(ni)生動地以難以比擬的(de)優美(mei)，表現(xian)了(le)楊貴妃這個絕(jue)代美(mei)人由喜(xi)悅到煩悶的(de)心境(jing)變化(hua)。它從封建帝王最親近的(de)妃子身上，揭(jie)開了(le)封建制度一個黑暗(an)的(de)角落。
《貴妃醉酒》的(de)(de)主要內容是(shi)建(jian)立在程式動(dong)作(zuo)基礎上(shang)的(de)(de)舞蹈(dao)與(yu)唱，但它(ta)們(men)同時也(ye)都是(shi)生活(huo)里的(de)(de)行(xing)動(dong)，如(ru)行(xing)走(zou)，上(shang)、下橋，看(kan)(kan)魚、鴛鴦和(he)看(kan)(kan)雁，不(bu)過，這些動(dong)作(zuo)與(yu)人們(men)真正(zheng)生活(huo)里的(de)(de)所作(zuo)所為不(bu)一(yi)樣，它(ta)們(men)都比(bi)生活(huo)夸(kua)張(zhang)，是(shi)美化了、舞蹈(dao)化了的(de)(de)。這一(yi)類的(de)(de)動(dong)作(zuo)和(he)身段在京劇舞臺上(shang)比(bi)比(bi)皆是(shi)，如(ru)進門、關門、拆(chai)信(xin)、看(kan)(kan)信(xin)、騎馬、坐(zuo)轎等等。這些動(dong)作(zuo)大多用來敘述故事，但也(ye)常(chang)常(chang)用來描(miao)寫角色的(de)(de)心理活(huo)動(dong)。
該劇劇情雖然(ran)簡單(dan)，但場(chang)面(mian)宏大(da)。流(liu)動(dong)的(de)(de)儀(yi)仗(zhang)，紛繁的(de)(de)舞蹈，精美的(de)(de)服飾(shi)，大(da)段的(de)(de)唱腔，豐富的(de)(de)伴奏，令觀眾(zhong)目(mu)不暇接，耳不暇聽。而且其唱、念、做(zuo)又是平衡發展的(de)(de)，一(yi)字一(yi)腔、一(yi)招一(yi)式都充滿了(le)詩意，充分(fen)體(ti)現(xian)了(le)古(gu)典京劇所追求(qiu)的(de)(de)“中和(he)”之美。一(yi)出寫醉人醉態的(de)(de)戲，自始至終充滿美的(de)(de)線(xian)條和(he)韻律。
《貴妃醉酒(jiu)》是(shi)歌舞并重的(de)(de)(de)(de)戲(xi)，唱腔是(shi)一條主要(yao)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)線索(suo)，襯托(tuo)舞蹈(dao)動作的(de)(de)(de)(de)胡(hu)琴曲(qu)牌是(shi)另一條主要(yao)的(de)(de)(de)(de)線索(suo)，它們交(jiao)(jiao)替(ti)出(chu)現(xian)，構成音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)主體。說白與(yu)(yu)鑼鼓點(dian)是(shi)附屬的(de)(de)(de)(de)、過(guo)渡性(xing)的(de)(de)(de)(de)，沒(mei)有(you)獨立意義。很多不同(tong)的(de)(de)(de)(de)胡(hu)琴曲(qu)牌由貫(guan)穿(chuan)發展的(de)(de)(de)(de)四平(ping)調(diao)唱腔貫(guan)穿(chuan)起來了。音(yin)(yin)樂(le)中交(jiao)(jiao)織(zhi)著主題再現(xian)（回旋性(xing)）的(de)(de)(de)(de)原(yuan)則(ze)、對比(bi)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)則(ze)與(yu)(yu)變(bian)奏性(xing)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)則(ze)。全(quan)劇音(yin)(yin)樂(le)中有(you)比(bi)較復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)調(diao)性(xing)調(diao)式變(bian)化，給音(yin)(yin)樂(le)以(yi)向前(qian)運動的(de)(de)(de)(de)動力(li)。聲樂(le)與(yu)(yu)器樂(le)的(de)(de)(de)(de)對照加上(shang)調(diao)性(xing)調(diao)式的(de)(de)(de)(de)變(bian)化，構成全(quan)劇音(yin)(yin)樂(le)曲(qu)式結構的(de)(de)(de)(de)輪廓。
唱腔是(shi)表現(xian)楊貴妃的(de)(de)心情(qing)由(you)閑適喜悅(yue)到煩悶怨憤和(he)她由(you)端莊矜(jin)持到醉(zui)后失(shi)態的(de)(de)最生(sheng)動的(de)(de)表現(xian)手(shou)段。“四平(ping)調”不斷隨(sui)著人物(wu)情(qing)緒(xu)的(de)(de)變化(hua)而改變自己的(de)(de)性質，終于(yu)面目全非。結尾的(de)(de)“四平(ping)調”和(he)開(kai)始的(de)(de)“四平(ping)調”形成(cheng)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)對照。《貴妃醉(zui)酒》的(de)(de)“四平(ping)調”可(ke)以說是(shi)《貴妃醉(zui)酒》專用的(de)(de)腔調，具有極獨(du)特的(de)(de)曲調與少(shao)見的(de)(de)句法變化(hua)。
《貴妃醉酒》的(de)(de)音樂(le)除去上下場部(bu)分之外，可(ke)以(yi)分為(wei)三個大(da)段(duan)落。第(di)一(yi)、三段(duan)以(yi)聲樂(le)為(wei)主(zhu)，第(di)二段(duan)以(yi)器樂(le)為(wei)主(zhu)，有調性調式等(deng)等(deng)變化，好像(xiang)一(yi)個插入的(de)(de)對比(bi)段(duan)，形成一(yi)個具有三部(bu)性的(de)(de)結(jie)構。大(da)段(duan)落中還可(ke)劃分出小(xiao)段(duan)。隨著劇(ju)情變化，各個段(duan)落各有不(bu)同的(de)(de)作用(yong)與不(bu)同的(de)(de)性質。
京劇(ju)《貴(gui)妃醉酒》楊玉環上場后，雙抖袖正冠，顧盼自(zi)得(de)，開唱：“海(hai)島(dao)冰輪初(chu)(chu)轉騰”。當(dang)唱到(dao)“冰輪初(chu)(chu)轉騰”時(shi)，眼神(shen)一直放在(zai)下場門外(wai)角偏(pian)上，表示(shi)看到(dao)月亮漸漸升起，由于演(yan)員(yuan)(yuan)目中有物，觀眾自(zi)然(ran)也會隨(sui)著(zhu)演(yan)員(yuan)(yuan)的眼神(shen)明白或者(zhe)感(gan)覺到(dao)月亮慢(man)慢(man)升起的境界。“初(chu)(chu)轉騰”這三個(ge)字時(shi)應該用扇子慢(man)慢(man)三擋臉，眼睛仍然(ran)看著(zhu)月亮，好像(xiang)在(zai)與初(chu)(chu)升的月亮做游戲。
隨著演員的(de)(de)唱(chang)段(duan)和(he)身(shen)(shen)段(duan)的(de)(de)走(zou)(zou)動(dong)，月(yue)亮(liang)(liang)不是固定在一個方向。比如，唱(chang)到(dao)“……那(nei)冰(bing)輪離海島(dao)，乾坤分(fen)外明，皓(hao)月(yue)當(dang)空……”時(shi)，演員歸到(dao)下(xia)場門(men)(men)里角(jiao)，眼神(shen)和(he)身(shen)(shen)段(duan)都(dou)(dou)是從下(xia)場門(men)(men)往上(shang)場門(men)(men)外角(jiao)走(zou)(zou)，此(ci)(ci)時(shi)的(de)(de)形體和(he)精氣神(shen)都(dou)(dou)在配合(he)唱(chang)詞，形容月(yue)亮(liang)(liang)從初(chu)升慢(man)慢(man)已經是皓(hao)月(yue)當(dang)空，眼神(shen)漸漸轉移到(dao)上(shang)場門(men)(men)的(de)(de)外角(jiao)上(shang)空，略略有(you)(you)些揚(yang)頭。演員必須做到(dao)心里真看見月(yue)亮(liang)(liang)，她的(de)(de)眼神(shen)才會有(you)(you)感覺(jue)，也才能攏住觀眾的(de)(de)神(shen)，使觀眾相信(xin)此(ci)(ci)時(shi)此(ci)(ci)景(jing)。然(ran)后唱(chang)到(dao)下(xia)一句(ju)：“……恰便似(si)嫦(chang)(chang)娥(e)離月(yue)宮，奴似(si)嫦(chang)(chang)娥(e)離月(yue)”時(shi)，邊用右(you)腕三繞(rao)扇，邊往臺(tai)中橫走(zou)(zou)幾步，用扇貼胸，驕傲地覺(jue)得自(zi)己就是嫦(chang)(chang)娥(e)下(xia)凡。
這時楊玉(yu)(yu)環(huan)覺得嫦娥雖(sui)然很美，是仙女，但卻(que)獨(du)自在廣寒宮，多(duo)么(me)冷清啊，而(er)自己雖(sui)是凡人，但卻(que)有唐(tang)明皇專寵的(de)地位，她比嫦娥幸(xing)福多(duo)了，因此也就對(dui)嫦娥充(chong)滿(man)了同情。她的(de)思(si)緒被高力(li)士“來(lai)到玉(yu)(yu)石橋”的(de)稟(bing)報而(er)打斷。音樂奏〔回回曲(qu)〕，高力(li)士領著宮女過橋，楊玉(yu)(yu)環(huan)邊(bian)看邊(bian)碎步過橋邊(bian)唱(chang)：“玉(yu)(yu)石橋斜(xie)依把欄桿靠”。在“靠”的(de)行腔中，打開折扇，右(you)手接扇叉腰，左手翻袖亮像(xiang)，再向右(you)轉身(shen)叉腰，翻左袖亮相(xiang)。這一(yi)組動(dong)作一(yi)定(ding)要干(gan)凈利索，不能(neng)拖泥帶(dai)水(shui)，又要敏(min)捷(jie)嫵媚。穿著蟒的(de)服裝，戴著鳳冠，動(dong)作容易受到妨(fang)礙。
對(dui)路(lu)三寶創作(zuo)的理解
李玉(yu)(yu)茹(ru)將“三擋臉”身段理解為：從前形(xing)容女(nv)(nv)子美貌有“閉月(yue)(yue)(yue)羞花之(zhi)容”，楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)此時自(zi)(zi)詡就(jiu)有這樣的(de)(de)美貌。她用扇遮面(mian)，是(shi)唯恐初(chu)升的(de)(de)明(ming)月(yue)(yue)(yue)自(zi)(zi)愧不(bu)如(ru)，羞澀而不(bu)敢露(lu)面(mian)。楊的(de)(de)三擋臉是(shi)在試驗自(zi)(zi)己(ji)是(shi)否真有閉月(yue)(yue)(yue)般的(de)(de)容貌，也(ye)顯示出一(yi)個(ge)年輕的(de)(de)得意女(nv)(nv)子的(de)(de)頑皮，果然，自(zi)(zi)己(ji)一(yi)露(lu)臉，月(yue)(yue)(yue)亮(liang)(liang)就(jiu)趕快躲到(dao)云層里面(mian)去了。楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)出場這段戲，眼神十分重(zhong)要，她的(de)(de)眼睛中(zhong)流露(lu)著自(zi)(zi)負與(yu)歡(huan)悅。眼神決不(bu)能亂動(dong)，尤(you)其是(shi)看月(yue)(yue)(yue)亮(liang)(liang)時，一(yi)定要觀之(zhi)有物，才能把觀眾也(ye)吸引到(dao)明(ming)月(yue)(yue)(yue)初(chu)升的(de)(de)意境(jing)中(zhong)來。唱(chang)完整(zheng)句(ju)以(yi)后，楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)在本地位轉身，執扇亮(liang)(liang)像，待楊亮(liang)(liang)相(xiang)后，宮(gong)女(nv)(nv)再歸當中(zhong)站門，這時宮(gong)女(nv)(nv)與(yu)楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)的(de)(de)關系(xi)猶如(ru)眾星拱明(ming)月(yue)(yue)(yue)，而楊此時的(de)(de)感覺是(shi)自(zi)(zi)己(ji)就(jiu)是(shi)冉(ran)冉(ran)上升的(de)(de)明(ming)月(yue)(yue)(yue)里的(de)(de)嫦娥，她有照亮(liang)(liang)整(zheng)個(ge)世(shi)界的(de)(de)自(zi)(zi)信。這種感覺來自(zi)(zi)唱(chang)詞，整(zheng)個(ge)第一(yi)段唱(chang)都傳達了明(ming)月(yue)(yue)(yue)初(chu)升，美不(bu)勝(sheng)收的(de)(de)意境(jing)。
梅蘭芳版
人物角色的塑造
楊玉(yu)環在(zai)(zai)中(zhong)國(guo)歷史上被稱為“四(si)大美女”之一，而梅蘭芳在(zai)(zai)進(jin)(jin)行京劇(ju)角色設定的(de)時候，不僅要(yao)體(ti)現出(chu)(chu)楊貴妃千嬌百媚的(de)絕美姿態，更(geng)是對于整(zheng)部京劇(ju)進(jin)(jin)行了(le)深人發掘(jue)。戲中(zhong)最出(chu)(chu)彩的(de)就是楊貴妃久(jiu)等唐玄宗(zong)未果，在(zai)(zai)得知了(le)唐玄宗(zong)行蹤后的(de)情(qing)感(gan)表現，其(qi)中(zhong)不僅有自己精心(xin)準備而唐玄宗(zong)對此毫不知情(qing)的(de)難堪以(yi)及失(shi)落(luo)感(gan)，也有對江妃的(de)嫉妒之情(qing)。在(zai)(zai)這(zhe)段(duan)(duan)表演中(zhong)，梅蘭芳為觀(guan)眾勾(gou)勒出(chu)(chu)一位敢愛敢恨、追求純潔愛情(qing)的(de)女子形象。在(zai)(zai)劇(ju)中(zhong)還有一個十分戲劇(ju)化的(de)人物——高(gao)力士：其(qi)中(zhong)有一段(duan)(duan)高(gao)力士進(jin)(jin)酒的(de)片段(duan)(duan)，面對楊貴妃的(de)提問，高(gao)力士說的(de)“太平(ping)酒”以(yi)及“通宵酒”，十分形象地刻(ke)畫(hua)了(le)一個追求權貴不惜(xi)自降身價的(de)小丑角色。
劇情設計
在(zai)劇(ju)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)設計上面(mian)，當楊貴妃(fei)(fei)得寵(chong)的(de)(de)(de)(de)(de)時候可以說(shuo)是(shi)萬千寵(chong)愛于一身，而當楊貴妃(fei)(fei)得知唐玄宗沒有來到(dao)百花廳(ting)而是(shi)去往江妃(fei)(fei)居所后，瞬間(jian)感受到(dao)失寵(chong)的(de)(de)(de)(de)(de)危機感，始表現(xian)出(chu)驚(jing)訝的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)，進而梅蘭芳先生(sheng)在(zai)表演的(de)(de)(de)(de)(de)時候更(geng)是(shi)利用舞水袖(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作來體(ti)現(xian)情(qing)(qing)緒(xu)，結(jie)合其人(ren)物表情(qing)(qing)，自然而然地產生(sheng)了失落與(yu)苦(ku)悶的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)。在(zai)百花廳(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)眾(zhong)人(ren)也看出(chu)了楊玉(yu)(yu)華(hua)此時的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)快，便向楊玉(yu)(yu)環不(bu)停進酒，在(zai)楊玉(yu)(yu)環與(yu)高力士、裴(pei)力士等人(ren)調笑舉(ju)動(dong)中唱出(chu)“這才是(shi)酒人(ren)愁腸人(ren)已醉(zui)，平(ping)白誆駕為何情(qing)(qing)！”從而才有了后續的(de)(de)(de)(de)(de)貴妃(fei)(fei)醉(zui)酒情(qing)(qing)節，使(shi)得表演更(geng)加(jia)連貫、完整(zheng)。
而(er)楊(yang)(yang)玉環(huan)在(zai)(zai)眾人(ren)的(de)(de)(de)(de)勸酒(jiu)(jiu)聲中(zhong)不斷借(jie)酒(jiu)(jiu)澆愁(chou)，當(dang)裴力士上前勸阻(zu)貴妃(fei)注意身(shen)體的(de)(de)(de)(de)時候，遭到了楊(yang)(yang)玉環(huan)的(de)(de)(de)(de)打罵，由(you)此(ci)可見楊(yang)(yang)玉環(huan)在(zai)(zai)醉(zui)意中(zhong)更(geng)(geng)添愁(chou)緒，正所(suo)謂(wei)“酒(jiu)(jiu)人(ren)愁(chou)腸愁(chou)更(geng)(geng)愁(chou)”。楊(yang)(yang)玉環(huan)在(zai)(zai)醉(zui)酒(jiu)(jiu)后還摘下了高力士的(de)(de)(de)(de)帽子(zi)，通(tong)過戲耍高力士的(de)(de)(de)(de)方式來(lai)(lai)釋放自己的(de)(de)(de)(de)情緒，這段(duan)表演恰到好處(chu)地凸顯出(chu)楊(yang)(yang)玉環(huan)內(nei)心的(de)(de)(de)(de)苦悶(men)，讓觀眾從(cong)楊(yang)(yang)玉環(huan)受寵的(de)(de)(de)(de)表演中(zhong)走出(chu)來(lai)(lai)，跟隨楊(yang)(yang)玉環(huan)醉(zui)酒(jiu)(jiu)的(de)(de)(de)(de)情節(jie)，深人(ren)體會其(qi)失寵時候的(de)(de)(de)(de)苦悶(men)，而(er)在(zai)(zai)這段(duan)醉(zui)酒(jiu)(jiu)失態表演中(zhong)，還有楊(yang)(yang)貴妃(fei)模(mo)仿古(gu)代(dai)男子(zi)走路姿勢的(de)(de)(de)(de)情景，在(zai)(zai)古(gu)代(dai)，男子(zi)的(de)(de)(de)(de)地位要比女子(zi)高出(chu)很多，更(geng)(geng)何況是在(zai)(zai)皇宮中(zhong)。楊(yang)(yang)玉環(huan)用一種另類的(de)(de)(de)(de)甚至(zhi)是滑稽的(de)(de)(de)(de)舉動表達了自己對(dui)唐太宗的(de)(de)(de)(de)深情，著重(zhong)突(tu)出(chu)一個“醉(zui)”字。
改編創新
梅(mei)蘭芳把所有的臺幔、帳幔都(dou)改成了(le)白底五彩(cai)(cai)(cai)花(hua)朵(duo)，桌圍、椅圍繡(xiu)大紅牡(mu)丹(dan)花(hua)。他穿的是(shi)大紅貼金彩(cai)(cai)(cai)繡(xiu)蟒，彩(cai)(cai)(cai)裙(qun)彩(cai)(cai)(cai)鞋，一出場(chang)“簾未啟而已眾目睽(kui)睽(kui)，唇未張而已聲(sheng)勢奪人”，雍容華貴，儀態萬千。
在(zai)改(gai)(gai)編《貴妃(fei)醉(zui)(zui)(zui)酒》時，梅蘭芳(fang)采(cai)用了(le)昆曲的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)手法，要求每個字(zi)有固(gu)定唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、每個唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)有固(gu)定動(dong)作。這使得觀眾(zhong)在(zai)欣賞唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)同時，能看(kan)(kan)到(dao)藝術家精(jing)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)段表演(yan)(yan)，將“聽(ting)戲(xi)”變為“看(kan)(kan)戲(xi)”。梅蘭芳(fang)對(dui)傳統唱(chang)詞進行(xing)了(le)修改(gai)(gai)，對(dui)劇情也有適度調整，目的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)于突出表達受封建帝王壓迫的(de)(de)(de)(de)(de)宮(gong)(gong)廷女性的(de)(de)(de)(de)(de)內心情感(gan)。于是(shi)在(zai)主體(ti)變化的(de)(de)(de)(de)(de)帶動(dong)下，整個舞(wu)臺(tai)風貌都有了(le)巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)變化。具體(ti)來講，原本楊(yang)(yang)貴妃(fei)思(si)念安祿(lu)山的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段自白“安祿(lu)山卿家在(zai)哪里啊？想當(dang)(dang)初(chu)你(ni)(ni)(ni)進宮(gong)(gong)之時，娘娘是(shi)何(he)等地(di)待你(ni)(ni)(ni)，何(he)等地(di)愛你(ni)(ni)(ni)。到(dao)如今(jin)你(ni)(ni)(ni)一(yi)旦無(wu)情忘恩負義，我與你(ni)(ni)(ni)從今(jin)后兩分離”被改(gai)(gai)為“楊(yang)(yang)玉環今(jin)宵(xiao)如夢里。想當(dang)(dang)初(chu)你(ni)(ni)(ni)進宮(gong)(gong)之時，萬歲是(shi)何(he)等地(di)待你(ni)(ni)(ni)，何(he)等地(di)愛你(ni)(ni)(ni)。到(dao)如今(jin)一(yi)旦無(wu)情，明夸暗棄(qi)，難道說從今(jin)后兩分離”，轍口不變、字(zi)數不變、唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)不變，而意境則完全改(gai)(gai)變了(le)。而“這才是(shi)酒不醉(zui)(zui)(zui)人人自醉(zui)(zui)(zui)，色不迷人人自迷”經(jing)反復(fu)推敲(qiao)后，在(zai)不改(gai)(gai)變唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，梅蘭芳(fang)將唱(chang)詞改(gai)(gai)為“這才是(shi)酒入愁(chou)腸人已醉(zui)(zui)(zui)，平白誆(kuang)駕為何(he)情”。經(jing)過以上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)詞、身(shen)段修改(gai)(gai)，《貴妃(fei)醉(zui)(zui)(zui)酒》這出表現抑(yi)郁和苦(ku)悶、多少(shao)有些(xie)“粉”的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)，變成了(le)楊(yang)(yang)貴妃(fei)對(dui)皇權(quan)憤恨、對(dui)男權(quan)抗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)。
給高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)戴太監帽(mao)的(de)(de)身段(duan)以及收尾的(de)(de)一段(duan)戲(xi)，傳(chuan)統里的(de)(de)有楊貴妃與太監調(diao)情(qing)不(bu)健康的(de)(de)成分，是(shi)(shi)(shi)梅(mei)(mei)先生把(ba)它改掉的(de)(de)，安排(pai)為：楊玉環(huan)借(jie)酒使性，宣泄(xie)內(nei)心的(de)(de)憤(fen)怒(nu)，給高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)戴帽(mao)子的(de)(de)舞(wu)蹈使全劇達到高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)潮，隨之(zhi)楊玉環(huan)酒醒(xing)過來(lai)(lai)，面(mian)對冷酷的(de)(de)現實，她(ta)的(de)(de)悲劇命(ming)運(yun)就突現出來(lai)(lai)了(le)。誆駕之(zhi)后，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)、裴(pei)二(er)人(ren)都(dou)想溜(liu)開，但(dan)是(shi)(shi)(shi)楊玉環(huan)叫住了(le)裴(pei)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)。過去(qu)(qu)老(lao)傳(chuan)統的(de)(de)表(biao)演是(shi)(shi)(shi)楊、裴(pei)調(diao)情(qing)，要(yao)(yao)太監陪(pei)她(ta)入寢，楊拽裴(pei)指(zhi)向(xiang)上場門(men)，再用(yong)(yong)雙(shuang)手(shou)(shou)比(bi)劃著(zhu)鸞鳳顛倒，左手(shou)(shou)作(zuo)入睡狀。梅(mei)(mei)先生則把(ba)內(nei)容(rong)改成楊要(yao)(yao)求(qiu)繼續喝酒，于是(shi)(shi)(shi)手(shou)(shou)勢(shi)(shi)變(bian)為用(yong)(yong)手(shou)(shou)指(zhi)向(xiang)下場門(men)比(bi)劃著(zhu)，叫裴(pei)再去(qu)(qu)取大(da)壇(tan)酒，用(yong)(yong)大(da)杯再飲。之(zhi)后按老(lao)路子是(shi)(shi)(shi)楊拉高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)陪(pei)她(ta)入衾，但(dan)梅(mei)(mei)先生把(ba)這段(duan)戲(xi)改成了(le)以下的(de)(de)動作(zuo)：此(ci)時楊玉環(huan)已經酩酊大(da)醉，毫無顧忌像(xiang)孩子般地(di)(di)放任(ren)自己(ji)，用(yong)(yong)手(shou)(shou)勢(shi)(shi)作(zuo)捋著(zhu)胡須(xu)的(de)(de)樣子，命(ming)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)去(qu)(qu)請皇帝來(lai)(lai)陪(pei)自己(ji)飲酒，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)則表(biao)示自己(ji)不(bu)敢(gan)去(qu)(qu)。由于新改的(de)(de)內(nei)容(rong)比(bi)老(lao)的(de)(de)要(yao)(yao)復雜，而梅(mei)(mei)先生又保持了(le)楊玉環(huan)酒醉戲(xi)耍，不(bu)肯開口說(shuo)話只用(yong)(yong)手(shou)(shou)勢(shi)(shi)的(de)(de)傳(chuan)統，他很聰明(ming)地(di)(di)讓高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)來(lai)(lai)解說(shuo)楊貴妃的(de)(de)動作(zuo)，從而使觀眾明(ming)白他們之(zhi)間(jian)的(de)(de)交流。
梅蘭芳(fang)演的(de)(de)楊(yang)貴(gui)妃飲酒(jiu)時(shi)(shi)把原來(lai)三次“臥魚”改為兩(liang)次：第一(yi)(yi)番“臥魚”時(shi)(shi)，楊(yang)玉(yu)環(huan)興(xing)沖沖更換了宮裝(zhuang)從下(xia)場門(men)(men)(men)上場，突然看到(dao)唐(tang)明皇的(de)(de)座位空著，引(yin)起她(ta)的(de)(de)氣惱，她(ta)沖著椅(yi)子向外(wai)甩袖，醉步(bu)走到(dao)上場門(men)(men)(men)準(zhun)備(bei)坐下(xia)。一(yi)(yi)陣花(hua)(hua)(hua)(hua)香襲來(lai)，回首看見許多奇花(hua)(hua)(hua)(hua)爭艷(yan)，異香撲鼻，使她(ta)被花(hua)(hua)(hua)(hua)吸引(yin)，一(yi)(yi)時(shi)(shi)忘(wang)懷了自己的(de)(de)冷(leng)遇(yu)，楊(yang)翻袖碎(sui)步(bu)走到(dao)花(hua)(hua)(hua)(hua)前(qian)，把原來(lai)的(de)(de)純技(ji)巧的(de)(de)“臥魚”改為蹲(dun)(dun)身(shen)(shen)嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)，下(xia)蹲(dun)(dun)后形成“臥魚”的(de)(de)姿(zi)勢。楊(yang)玉(yu)環(huan)看著艷(yan)麗的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)朵，一(yi)(yi)股(gu)惜花(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)情油然而生，慢(man)慢(man)蹲(dun)(dun)下(xia)身(shen)(shen)去，走第一(yi)(yi)個“臥魚”，這時(shi)(shi)她(ta)不(bu)由自主地煩(fan)惱起來(lai)，于是起身(shen)(shen)拂袖左轉身(shen)(shen)到(dao)下(xia)場門(men)(men)(men)的(de)(de)里角(jiao)。不(bu)想又一(yi)(yi)陣花(hua)(hua)(hua)(hua)香襲來(lai)，再翻袖轉身(shen)(shen)，看到(dao)了鮮艷(yan)奪目盛開著的(de)(de)牡丹。她(ta)從下(xia)場門(men)(men)(men)碎(sui)步(bu)走向上場門(men)(men)(men)外(wai)角(jiao)，眼(yan)睛直直地盯望著怒(nu)放(fang)的(de)(de)牡丹花(hua)(hua)(hua)(hua)，她(ta)伸(shen)出右手欲摘，左手翻袖一(yi)(yi)個亮相，然后用手夠花(hua)(hua)(hua)(hua)，慢(man)慢(man)踏步(bu)蹲(dun)(dun)身(shen)(shen)走第二番“臥魚”。
李玉茹版
出(chu)場(chang)與舞臺(tai)調度變化
在音(yin)樂奏〔朝天子〕中，八個(ge)宮女(nv)(nv)上場(chang)，李玉(yu)(yu)茹將站(zhan)門改為(wei)斜胡同(tong)，形成為(wei)一個(ge)大八字(zi)形，領頭(tou)的(de)(de)(de)宮女(nv)(nv)手執(zhi)宮燈，第二對(dui)宮女(nv)(nv)手執(zhi)提爐(lu)，第三對(dui)宮女(nv)(nv)手執(zhi)符節，執(zhi)符節的(de)(de)(de)宮女(nv)(nv)應該把它高(gao)舉起搭成一個(ge)斜十字(zi)架形，符節的(de)(de)(de)穗(sui)子垂下仿佛(fo)鑾輿轎廉半遮，為(wei)楊玉(yu)(yu)環(huan)的(de)(de)(de)出場(chang)造成飄(piao)飄(piao)渺渺，仿佛(fo)仙女(nv)(nv)即將降(jiang)臨的(de)(de)(de)感覺。宮女(nv)(nv)上場(chang)先站(zhan)斜胡同(tong)，顯示整幅鑾駕簇擁著楊玉(yu)(yu)環(huan)，如(ru)果宮女(nv)(nv)出場(chang)就是(shi)站(zhan)門，與主角互不相(xiang)干，楊玉(yu)(yu)環(huan)的(de)(de)(de)出場(chang)就單薄(bo)了(le)，失去了(le)氣氛。
楊(yang)玉(yu)環此時(shi)正(zheng)是(shi)春風得意，如明(ming)月(yue)初(chu)升(sheng)，盛裝赴宴，無(wu)論(lun)唱詞和身段都在渲染楊(yang)玉(yu)環三千(qian)寵愛在一(yi)身，無(wu)比專(zhuan)寵的(de)身份與(yu)氣(qi)勢，她(ta)這(zhe)(zhe)時(shi)非常自負，出場的(de)唱詞就是(shi)：“海(hai)島冰輪初(chu)轉騰”。李玉(yu)茹(ru)認為(wei)這(zhe)(zhe)是(shi)楊(yang)玉(yu)環向觀(guan)眾交(jiao)代自己：“我就是(shi)那初(chu)升(sheng)的(de)明(ming)月(yue)”，因此她(ta)的(de)出場要有一(yi)種氣(qi)勢，讓觀(guan)眾感到皓月(yue)初(chu)升(sheng)，嫦(chang)娥降臨(lin)。這(zhe)(zhe)也為(wei)后面(mian)唐明(ming)皇(huang)爽約、楊(yang)玉(yu)環遭受冷遇的(de)戲渲染鋪墊。
保留楊貴妃飲酒(jiu)時的(de)三個(ge)“臥魚”
李玉茹覺得三個“臥魚”和三把腰是《貴妃醉酒》中不可分割的一(yi)部分。
李玉茹把梅先生的(de)第(di)二個“臥(wo)魚”時看(kan)到(dao)的(de)牡丹花(hua)(hua)(hua)(hua)改為是玉蘭(lan)花(hua)(hua)(hua)(hua)，牡丹花(hua)(hua)(hua)(hua)留在第(di)三次摘(zhai)花(hua)(hua)(hua)(hua)用。潔白幽香的(de)玉蘭(lan)使楊貴(gui)妃(fei)感到(dao)一陣陣清馨(xin)，于是碎步(bu)走(zou)向(xiang)上(shang)場門外(wai)角亮(liang)像，仍然用左手翻袖，往下(xia)“臥(wo)魚”蹲身亮(liang)像，這(zhe)個“臥(wo)魚”的(de)目的(de)是去湊(cou)近花(hua)(hua)(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)，盡量把花(hua)(hua)(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)拉到(dao)面前以便嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)，楊邊(bian)嗅(xiu)，邊(bian)露出十分喜悅的(de)神情。突然，她(ta)從酒意中清醒過來，從嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)、欣賞轉變為自(zi)(zi)憐，這(zhe)么芬(fen)芳美麗的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)，卻(que)沒有(you)(you)人來欣賞，自(zi)(zi)己的(de)命(ming)運和這(zhe)花(hua)(hua)(hua)(hua)兒一樣，雖有(you)(you)閉月羞花(hua)(hua)(hua)(hua)之貌(mao)，卻(que)被(bei)皇帝冷(leng)落，只(zhi)能孤芳自(zi)(zi)賞。一旦花(hua)(hua)(hua)(hua)兒凋落自(zi)(zi)己色衰時，那又會是什么情景(jing)？她(ta)真想(xiang)(xiang)宣泄自(zi)(zi)己的(de)惱恨(hen)與悲痛，但(dan)又知(zhi)道當著太監與宮女(nv)她(ta)是不能發(fa)作的(de)。醉眼朦朧看(kan)著花(hua)(hua)(hua)(hua)朵(duo)(duo)，百感交集(ji)，由花(hua)(hua)(hua)(hua)想(xiang)(xiang)到(dao)自(zi)(zi)己未來，她(ta)不敢再想(xiang)(xiang)了(le)，一陣凄(qi)涼，她(ta)無奈地(di)隨手放掉了(le)花(hua)(hua)(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)，從她(ta)手中彈(dan)回去的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)朵(duo)(duo)顫(zhan)顫(zhan)搖曳著，仿(fang)佛理解了(le)她(ta)的(de)心(xin)思。
楊玉環自憐自哀地(di)慢慢起身，傷(shang)感(gan)地(di)轉(zhuan)過臉去(qu)，歸舞臺(tai)內中央線。第(di)二番“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”完(wan)成。李(li)玉茹把梅蘭芳在第(di)二個“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”中的(de)(de)摘花與戴花的(de)(de)動作放到了(le)(le)第(di)三番“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”里面(mian)，同時(shi)也(ye)把傳統的(de)(de)第(di)三番“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”的(de)(de)功夫保留了(le)(le)下(xia)來。老的(de)(de)演法是(shi)，在起堂鼓的(de)(de)伴奏中，楊玉環翻袖、轉(zhuan)身、看花后雙(shuang)抖(dou)袖，然后大(da)旋轉(zhuan)倒(dao)地(di)“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”。這個“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”必須(xu)迅速，上身完(wan)全落地(di)，仰面(mian)朝天，技巧要求很(hen)高。
李(li)玉(yu)(yu)茹對于第三個“臥(wo)(wo)魚(yu)”的(de)(de)(de)做(zuo)法是：醉(zui)步走到(dao)舞臺中央線(xian)，翻袖(xiu)轉(zhuan)(zhuan)身(shen)，醉(zui)眼(yan)望著嬌艷(yan)繽紛的(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)叢，花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)香酒(jiu)意使她再一次(ci)忘記了痛苦，酒(jiu)意更濃，她忘情(qing)地翻袖(xiu)探身(shen)捋花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)朵，由(you)于醉(zui)眼(yan)朦朧，看不準，一次(ci)雙翻袖(xiu)向(xiang)左(zuo)鷂子翻身(shen)，表示去夠(gou)(gou)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，沒夠(gou)(gou)到(dao)；再雙翻袖(xiu)向(xiang)右(you)鷂子翻身(shen)夠(gou)(gou)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，仍然沒夠(gou)(gou)到(dao)，連續兩次(ci)翻袖(xiu)鷂子翻身(shen)攀花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，漸漸感(gan)到(dao)眩暈站(zhan)立不穩，她開(kai)始轉(zhuan)(zhuan)身(shen)，由(you)慢漸快(kuai)(kuai)，最(zui)后大(da)旋轉(zhuan)(zhuan)臥(wo)(wo)地走第三次(ci)的(de)(de)(de)傳統中的(de)(de)(de)大(da)“臥(wo)(wo)魚(yu)”，迅(xun)速地完全(quan)仰(yang)面(mian)臥(wo)(wo)地。這時楊玉(yu)(yu)環已經大(da)醉(zui)，忘記了一切(qie)，她欠起身(shen)，夠(gou)(gou)到(dao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、摘花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、嗅花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，把花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)插在頭上，邊(bian)(bian)戴花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)邊(bian)(bian)起身(shen)，歡快(kuai)(kuai)地醉(zui)步向(xiang)皇帝(di)的(de)(de)(de)座位走去，準備和皇帝(di)一起欣賞花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)美艷(yan)。
三(san)次(ci)下腰(yao)飲酒(jiu)的第二把腰(yao)動作
在裴力(li)(li)(li)士(shi)(shi)、高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)和宮女三(san)次敬酒(jiu)(jiu)時，楊玉環(huan)(huan)下三(san)把(ba)腰。下第(di)二(er)次腰時，高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)請楊貴(gui)(gui)妃(fei)(fei)飲酒(jiu)(jiu)時，楊貴(gui)(gui)妃(fei)(fei)雙涮袖，插腰走磋步，表(biao)示非(fei)常(chang)滿意(yi)，蹲(dun)身銜(xian)杯(bei)(bei)，下腰，然(ran)后(hou)翻身過來(lai)，嘴(zui)里(li)銜(xian)著(zhu)(zhu)(zhu)杯(bei)(bei)子(zi)(zi)，向前探(tan)身，尋(xun)找(zhao)放杯(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)盤(pan)(pan)。整個動作(zuo)是(shi)似臥非(fei)臥地往下蹲(dun)，要(yao)求有(you)極高(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)腿上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)功夫。于連泉演(yan)的(de)(de)(de)(de)這個身段，李(li)玉茹認為(wei)是(shi)為(wei)了(le)(le)(le)亮蹺的(de)(de)(de)(de)本事，不過他(ta)表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)眼神中有(you)楊貴(gui)(gui)妃(fei)(fei)挑逗高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)意(yi)思。李(li)玉茹改掉了(le)(le)(le)，把(ba)這個身段的(de)(de)(de)(de)內容變成楊貴(gui)(gui)妃(fei)(fei)醉眼朦朧(long)，看不清(qing)楚盤(pan)(pan)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)地位，銜(xian)著(zhu)(zhu)(zhu)酒(jiu)(jiu)杯(bei)(bei)，蹲(dun)著(zhu)(zhu)(zhu)身子(zi)(zi)尋(xun)找(zhao)放酒(jiu)(jiu)杯(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)。然(ran)而這時楊玉環(huan)(huan)醉意(yi)正濃，高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)驚慌失措、手忙(mang)腳亂的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)(zi)使(shi)她非(fei)常(chang)高(gao)(gao)(gao)興，益發不肯放下銜(xian)著(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)杯(bei)(bei)。楊不斷往下蹲(dun)身，四處尋(xun)找(zhao)盤(pan)(pan)子(zi)(zi)，高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)則不斷地用酒(jiu)(jiu)盤(pan)(pan)來(lai)湊楊，但是(shi)總也湊不著(zhu)(zhu)(zhu)，直到最(zui)后(hou)他(ta)完全(quan)趴到了(le)(le)(le)地上(shang)(shang)，右腳向后(hou)高(gao)(gao)(gao)高(gao)(gao)(gao)抬起，楊配合他(ta)也完全(quan)臥在了(le)(le)(le)地上(shang)(shang)。直到楊、高(gao)(gao)(gao)組成了(le)(le)(le)一個對稱的(de)(de)(de)(de)造型時，楊才(cai)放下銜(xian)著(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)杯(bei)(bei)。楊玉環(huan)(huan)開心(xin)地笑(xiao)了(le)(le)(le)，一甩(shuai)袖叫(jiao)高(gao)(gao)(gao)退下，高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)拂(fu)掉額上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)汗水，嘴(zui)里(li)咕噥著(zhu)(zhu)(zhu)：“哎喲，我的(de)(de)(de)(de)媽哎，有(you)這么喝酒(jiu)(jiu)的(de)(de)(de)(de)嘛。”然(ran)后(hou)下場，這個動作(zuo)既(ji)保留了(le)(le)(le)傳統的(de)(de)(de)(de)技巧又賦予(yu)技巧以內涵(han)。
楊貴妃醉后給高力(li)士戴太(tai)監帽(mao)
梅(mei)蘭(lan)芳(fang)演到(dao)(dao)(dao)“用兩番假給(gei)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，然后(hou)雙進(jin)(jin)門(men)，扔給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，就(jiu)起(qi)“小鑼(luo)奪頭(tou)”，音(yin)樂起(qi)，開(kai)(kai)唱：‘楊(yang)玉(yu)(yu)環今宵如夢里……’”這(zhe)(zhe)(zhe)段，李玉(yu)(yu)茹開(kai)(kai)始離開(kai)(kai)了(le)梅(mei)蘭(lan)芳(fang)的(de)路子(zi)(zi)：楊(yang)作手勢要幫助高(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)戴(dai)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，楊(yang)笑(xiao)著(zhu)點頭(tou)，舉(ju)(ju)帽(mao)(mao)欲(yu)給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)連道奴才(cai)不(bu)敢(gan)(gan)、奴才(cai)不(bu)敢(gan)(gan)，高(gao)(gao)(gao)(gao)邊(bian)說(shuo)邊(bian)躲(duo)，兩人(ren)一(yi)(yi)追一(yi)(yi)躲(duo)，術語叫“一(yi)(yi)擠兩擠”。楊(yang)高(gao)(gao)(gao)(gao)舉(ju)(ju)著(zhu)太(tai)監帽(mao)(mao)要給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)此時(shi)站(zhan)在(zai)上場門(men)外角(jiao)，害(hai)怕(pa)地蹲身，踢起(qi)袍(pao)(pao)子(zi)(zi)的(de)下端，兩手接住(zhu)，往(wang)下場門(men)方向(xiang)走(zou)矮(ai)子(zi)(zi)步(bu)躲(duo)，楊(yang)也走(zou)蹉步(bu)往(wang)上場門(men)追高(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)，二人(ren)互換位(wei)置，到(dao)(dao)(dao)舞臺中(zhong)央(yang)線，兩人(ren)同時(shi)背(bei)靠背(bei)坐地，一(yi)(yi)個(ge)亮像。楊(yang)回(hui)頭(tou)看，高(gao)(gao)(gao)(gao)說(shuo)“娘(niang)娘(niang)，奴婢我在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)兒呢”，楊(yang)笑(xiao)著(zhu)搖頭(tou)起(qi)身，高(gao)(gao)(gao)(gao)說(shuo)“您把(ba)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)賞(shang)給(gei)奴才(cai)吧(ba)”楊(yang)還是搖頭(tou)，仍要給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)再(zai)躲(duo)避(bi)，斜場小雙進(jin)(jin)門(men)（術語，就(jiu)是同時(shi)往(wang)里轉身的(de)意思(si)）。高(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)高(gao)(gao)(gao)(gao)高(gao)(gao)(gao)(gao)地踢起(qi)袍(pao)(pao)子(zi)(zi)的(de)下端，用嘴(zui)咬住(zhu)（這(zhe)(zhe)(zhe)是從川劇學來的(de)），開(kai)(kai)始打腳(jiao)尖(jian)，躲(duo)避(bi)后(hou)邊(bian)舉(ju)(ju)著(zhu)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)走(zou)蹉步(bu)的(de)楊(yang)玉(yu)(yu)環，再(zai)次形成(cheng)一(yi)(yi)高(gao)(gao)(gao)(gao)一(yi)(yi)矮(ai)，一(yi)(yi)前一(yi)(yi)后(hou)的(de)造型。兩人(ren)一(yi)(yi)個(ge)追，一(yi)(yi)個(ge)躲(duo)，一(yi)(yi)起(qi)來到(dao)(dao)(dao)下場門(men)外角(jiao)，楊(yang)再(zai)舉(ju)(ju)帽(mao)(mao)欲(yu)給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)躲(duo)閃，往(wang)后(hou)撤（即往(wang)楊(yang)玉(yu)(yu)環的(de)地位(wei)躲(duo)閃），楊(yang)往(wang)前撲了(le)一(yi)(yi)個(ge)空，這(zhe)(zhe)(zhe)樣高(gao)(gao)(gao)(gao)與(yu)楊(yang)對換了(le)位(wei)置，并歸到(dao)(dao)(dao)了(le)舞臺中(zhong)央(yang)線，再(zai)一(yi)(yi)次背(bei)對背(bei)臥地亮相。此后(hou)回(hui)到(dao)(dao)(dao)了(le)梅(mei)蘭(lan)芳(fang)的(de)路子(zi)(zi)。
關于(yu)這(zhe)樣改，李玉茹認為(wei)楊玉環越(yue)是(shi)與高(gao)(gao)力士酒(jiu)醉的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)耍多(duo)一些，就(jiu)(jiu)越(yue)能顯示(shi)出楊玉環酒(jiu)醒(xing)后(hou)感(gan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)無限凄涼(liang)和萬(wan)分驚恐；其(qi)次，這(zhe)出戲(xi)(xi)沒有(you)故事，戲(xi)(xi)核就(jiu)(jiu)是(shi)楊貴(gui)妃的(de)(de)(de)(de)酒(jiu)醉，因此觀眾來看的(de)(de)(de)(de)是(shi)演(yan)員如何表(biao)(biao)演(yan)楊貴(gui)妃這(zhe)個人物的(de)(de)(de)(de)情緒變(bian)化(hua)，換(huan)一句話(hua)說，《醉酒(jiu)》這(zhe)出戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)優(you)劣之分就(jiu)(jiu)在于(yu)演(yan)員能否演(yan)出變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)過程，從(cong)(cong)端莊而(er)驕矜，到(dao)生氣而(er)微醺，再到(dao)傷感(gan)、任性、放(fang)縱乃至大(da)醉胡鬧；再從(cong)(cong)京劇的(de)(de)(de)(de)藝術本(ben)質來看，戲(xi)(xi)曲講(jiang)究(jiu)美，不愿意表(biao)(biao)現一個喝醉了酒(jiu)的(de)(de)(de)(de)女(nv)人的(de)(de)(de)(de)丑態，那么給高(gao)(gao)力士戴帽(mao)子的(de)(de)(de)(de)舞蹈就(jiu)(jiu)成為(wei)一個表(biao)(biao)現楊貴(gui)妃酒(jiu)醉之后(hou)半癡半狂的(de)(de)(de)(de)極好(hao)的(de)(de)(de)(de)手段。
陳永玲版
中(zhong)國戲劇家(jia)協(xie)會顧問穆凡中(zhong)認為陳(chen)永(yong)玲(ling)演(yan)的(de)(de)(de)《貴妃(fei)醉酒》是梅派(pai)路子、筱派(pai)演(yan)法，與他的(de)(de)(de)老師于(yu)連泉(quan)有些(xie)相像。陳(chen)永(yong)玲(ling)用筱派(pai)的(de)(de)(de)表演(yan)方(fang)法去演(yan)這出戲，很明顯的(de)(de)(de)一個特(te)點就是從路三寶到(dao)小(xiao)翠(cui)花一直(zhi)延續(xu)下(xia)來時抓(zhua)住劇中(zhong)人物的(de)(de)(de)思(si)想感情和性格(ge)發展，盡情發揮。如果梅派(pai)表演(yan)特(te)點是蘊藉含蓄(xu)，陳(chen)永(yong)玲(ling)楊(yang)貴妃(fei)的(de)(de)(de)表演(yan)則是交(jiao)代清楚、點得明白及(ji)盡情發揮。
比如(ru)其中(zhong)一處是(shi)(shi)醉(zui)后嗅花——“臥魚(yu)”之后，她(ta)(ta)掐下一大朵花來(lai)，慢慢站起(qi)來(lai)，而且站得很(hen)直，為的(de)(de)(de)是(shi)(shi)掩(yan)飾醉(zui)，避免晃動(dong)。她(ta)(ta)下意(yi)識地—把把把花瓣(ban)揪(jiu)(jiu)下來(lai)，從那揪(jiu)(jiu)的(de)(de)(de)力度(du)中(zhong)透露出她(ta)(ta)對李三郎(lang)的(de)(de)(de)怨和對梅(mei)妃的(de)(de)(de)恨(hen)。妙的(de)(de)(de)是(shi)(shi)揪(jiu)(jiu)著揪(jiu)(jiu)著她(ta)(ta)想到了凋殘的(de)(de)(de)花，突然左手一摸臉頰，心頭一酸，眼淚在眼眶里打(da)轉了。這段(duan)戲(xi)(xi)，陳永玲每(mei)個細(xi)節都做(zuo)得很(hen)明白又尺度(du)準確。這揪(jiu)(jiu)花瓣(ban)兒和一摸臉頰就屬(shu)于梅(mei)派(pai)以外“筱派(pai)”的(de)(de)(de)盡(jin)情發揮了。陳永玲并(bing)沒有刻板地按(an)梅(mei)派(pai)路子(zi)去演這出戲(xi)(xi)，有時(shi)也(ye)明確地顯露出筱派(pai)的(de)(de)(de)特有表現。比如(ru)唱到“鴛鴦來(lai)戲(xi)(xi)……”那句，“鴛鴦戲(xi)(xi)水”使(shi)楊玉(yu)環心旌搖曳(ye)了，她(ta)(ta)抬起(qi)眼皮，羞澀地一笑，便(bian)用扇子(zi)把臉遮了起(qi)來(lai)……便(bian)覺(jue)得陳永玲的(de)(de)(de)《醉(zui)酒》除(chu)了注重貴妃的(de)(de)(de)身份外，他更注重的(de)(de)(de)是(shi)(shi)表現這一個別(bie)女人。
中國國家話劇院(yuan)戲劇評(ping)論、藝(yi)評(ping)人(ren)喬(qiao)宗玉認為陳(chen)(chen)(chen)永(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)《貴(gui)(gui)妃醉酒》得(de)自梅蘭(lan)芳的(de)(de)(de)真(zhen)傳，并展示出(chu)(chu)他從程硯(yan)秋(qiu)那里學(xue)來的(de)(de)(de)水袖功，以及荀派(pai)的(de)(de)(de)柔媚俏麗、筱(xiao)派(pai)本(ben)門輕盈的(de)(de)(de)圓場。陳(chen)(chen)(chen)永(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)貴(gui)(gui)妃絕(jue)對稱得(de)上是(shi)(shi)最媚態萬方、靈(ling)氣(qi)逼(bi)人(ren)的(de)(de)(de)貴(gui)(gui)妃。陳(chen)(chen)(chen)永(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)“眼技”在《貴(gui)(gui)妃醉酒》中達(da)到(dao)出(chu)(chu)神入化的(de)(de)(de)境地，等待唐(tang)明皇時，陳(chen)(chen)(chen)永(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)眼神充滿期待、嬌(jiao)羞、竊喜；當聽到(dao)唐(tang)明皇轉(zhuan)駕梅妃處后(hou)，陳(chen)(chen)(chen)永(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)眼珠子迅速(su)轉(zhuan)動(dong)，轉(zhuan)而流露(lu)驚訝、失望(wang)神色；獨自飲酒時，陳(chen)(chen)(chen)永(yong)(yong)玲(ling)(ling)眼角盡是(shi)(shi)幽怨(yuan)；戲弄宮(gong)娥(e)，貴(gui)(gui)妃幾次下(xia)腰，未把(ba)口中酒杯放入托盤(pan)，陳(chen)(chen)(chen)永(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)眼睛閃著幾分調皮色彩；讓高力(li)士、裴力(li)士把(ba)唐(tang)明皇請(qing)來未果(guo)后(hou)，陳(chen)(chen)(chen)永(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)眼神則是(shi)(shi)又兇又恨，凸顯出(chu)(chu)筱(xiao)派(pai)潑辣旦(dan)風姿(zi)。
貴(gui)妃醉(zui)酒》是(shi)一部綜合了其(qi)它藝術表(biao)演形式的(de)(de)京劇劇目(mu)。梅蘭芳先生在對《貴(gui)妃醉(zui)酒》改良(liang)時就(jiu)借(jie)鑒了中(zhong)國地方戲曲的(de)(de)表(biao)演特色，在舞臺(tai)設(she)計和(he)表(biao)演效果上也(ye)吸收(shou)了許多(duo)外國舞臺(tai)藝術的(de)(de)元素。《貴(gui)妃醉(zui)酒》得以(yi)(yi)常演不衰，與其(qi)優秀的(de)(de)劇本(ben)和(he)優美(mei)的(de)(de)曲調是(shi)分(fen)不開的(de)(de)。它的(de)(de)情節設(she)定是(shi)源于清初傳奇，其(qi)內容已經(jing)得到廣(guang)大群眾的(de)(de)認可。它的(de)(de)唱(chang)詞和(he)曲調也(ye)是(shi)多(duo)年來(lai)由文人(ren)墨客加工和(he)改造(zao)而成的(de)(de)，具有很高的(de)(de)藝術性，所(suo)以(yi)(yi)才會具有很強(qiang)的(de)(de)生命(ming)力。（中(zhong)南財(cai)經(jing)政(zheng)法大學(xue)博士(shi)何苗(miao)）
《貴妃醉酒》戲(xi)曲之(zhi)所以能夠在中國有(you)著較高的知(zhi)名度，離不開梅蘭芳先(xian)生的加工與藝術創造。（黑龍江省京劇院王汝捷(jie)）
無論如(ru)何，《貴(gui)妃(fei)醉酒》都是(shi)最(zui)受觀眾歡迎的(de)京劇(ju)經典，甚(shen)至(zhi)成(cheng)為了(le)京劇(ju)藝術(shu)的(de)某種(zhong)象(xiang)征(zheng)。而梅蘭芳的(de)《貴(gui)妃(fei)醉酒》，不僅是(shi)京劇(ju)史(shi)上的(de)不朽經典，甚(shen)至(zhi)也(ye)改變了(le)中國民眾對于楊(yang)貴(gui)妃(fei)的(de)印象(xiang)。（澎湃(pai)新聞(wen)網(wang)）
時(shi)間 主題 地點 主演/演出方
1914年(nian) 梅蘭芳首演 中國北京 梅蘭芳
1935年(nian) ------------ 俄羅斯莫斯科、圣彼(bi)得堡 梅蘭芳(fang)
1937年 新(xin)新(xin)大戲院 中國(guo)北京 程硯(yan)秋
1953年 赴朝(chao)慰問(wen)團(tuan) 朝(chao)鮮 梅蘭芳、李玉(yu)茹
1956年 蘇聯巡回演出(chu) 蘇聯 李玉(yu)茹
2009年(nian) 京(jing)華時報之夜——《盛世中華》京(jing)劇演唱會 中國北京(jing)梅蘭芳大(da)劇院 梅葆玖
2000年9月17日 ------------ 中國江蘇南京(jing)紫金大(da)戲院 陳永(yong)玲
2011年 “浦發(fa)之韻”京劇(ju)專場晚會 中國遼(liao)寧大(da)連 梅葆玖、肖迪
2014年 湖(hu)南(nan)衛視“今(jin)夜最相思”2014中(zhong)秋之(zhi)夜晚會 中(zhong)國(guo)湖(hu)南(nan)長沙 梅(mei)葆玖
2014年 荊(jing)楚風·中俄情——湖(hu)北文化走進俄羅(luo)斯 俄羅(luo)斯莫斯科 -------
2015年10月 ------------ 中國(guo)上海(hai)東方藝術中心 -------
2016年8月 CCTV空中劇院 中國 史依弘、虞偉、李春
2017年11月(yue)8日(ri) 為習近平夫婦(fu)(fu)和(he)特朗普夫婦(fu)(fu)表演 中(zhong)國(guo)北京故宮暢(chang)音閣 -------
2018年7月 “國(guo)(guo)韻·西部風(feng)”戲劇綜藝晚(wan)會 蒙(meng)古國(guo)(guo)扎布汗省(sheng) 甘肅省(sheng)京劇院(yuan)藝術團
2002年(nian)，梅葆(bao)玖(jiu)等(deng)根據梅蘭芳原作《貴妃醉酒》、《太真外傳》等(deng)改(gai)編(bian)成(cheng)的(de)大型交(jiao)響京(jing)劇《大唐貴妃》，始由上(shang)海京(jing)劇院(yuan)、中國京(jing)劇院(yuan)、北京(jing)京(jing)劇院(yuan)合作演出，以大布景、大制作聞(wen)名于世，是京(jing)劇改(gai)革的(de)一個方向(xiang)和嘗試。
2011年(nian)，由中國(guo)動漫(man)集團聯手上海美術電影(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠根據京劇(ju)大(da)師梅(mei)蘭(lan)芳經典片(pian)(pian)段《貴(gui)妃醉酒》改(gai)編的水墨動畫短片(pian)(pian)于春(chun)節黃金(jin)檔期分別在(zai)央視少(shao)兒頻道和央視戲(xi)曲頻道滾動播出。該(gai)片(pian)(pian)時長4分鐘，是(shi)國(guo)粹(cui)京劇(ju)與國(guo)粹(cui)水墨動畫的一(yi)次結合與創新。
歲月靜好
】編輯上傳(chuan)提供(gong)，詞(ci)條(tiao)屬(shu)于開放詞(ci)條(tiao)，當前頁面(mian)所展示的(de)詞(ci)條(tiao)介(jie)紹(shao)涉及(ji)宣(xuan)傳(chuan)內容屬(shu)于注冊(ce)用戶(hu)個人編輯行(xing)為，與【《貴妃醉(zui)酒》】的(de)所屬(shu)企業/所有人/主體無關，網站不(bu)完(wan)全保(bao)證內容信息的(de)準確性、真實性，也(ye)不(bu)代表本(ben)站立場。內容僅為介(jie)紹(shao)詞(ci)條(tiao)基本(ben)情況，本(ben)站不(bu)提供(gong)觀看和下載，請支持正(zheng)版！想(xiang)要了(le)解更多請到官方平臺。
反饋(kui)
