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基本介紹

唐玄宗先一日(ri)與楊貴妃(fei)(fei)約，命其設宴(yan)百(bai)花亭，同往賞(shang)花飲酒。至次(ci)日(ri)，楊貴妃(fei)(fei)遂先赴百(bai)花亭，各齊御筵候駕(jia)，但是，唐玄宗車駕(jia)竟久候不至。乃忽(hu)報皇帝已幸江妃(fei)(fei)宮(gong)（江妃(fei)(fei)即梅妃(fei)(fei)，江采萍）。楊貴妃(fei)(fei)聞訊哀怨(yuan)自(zi)傷，借酒澆愁(chou)。

原(yuan)劇寫楊貴妃酒入愁腸，三杯亦醉，于是春情頓熾，忘其(qi)所以(yi)，放(fang)浪形骸，頻頻與高力士(shi)、裴力士(shi)二太監作種種醉態(tai)及求歡猥褻狀。

角色介紹

《貴妃醉酒》主(zhu)要角色有(you)楊玉環、高力士、裴(pei)力士以及宮女等人。

楊玉環(huan)（旦）：被唐玄宗李隆基冊封為貴妃。

高(gao)(gao)力士（丑）：唐代宦(huan)官，幼年入宮(gong)，唐玄宗(zong)統治期(qi)間，其地位達到頂點。劇(ju)中高(gao)(gao)力士為了(le)討(tao)好皇(huang)上與貴(gui)妃，卑躬屈膝，不遺余力地討(tao)好楊貴(gui)妃。

裴(pei)力士(shi)（小生）：宦(huan)官，劇中伺候楊貴(gui)妃，勸阻貴(gui)妃注(zhu)意身體。

背景介紹

追本溯源

京劇(ju)《貴妃醉酒》的(de)(de)劇(ju)情可以遠溯于白居易的(de)(de)《長恨(hen)歌》。

根據梅派藝術研究家、戲曲評論家許姬傳的研究，《貴(gui)妃醉(zui)酒》來源(yuan)于明末傳奇《磨塵鑒(jian)》。也有學者認(ren)為是源(yuan)自(zi)清初傳奇《長(chang)(chang)生殿(dian)(dian)》，《長(chang)(chang)生殿(dian)(dian)》第十八出《夜怨》的唱詞與排場，雖與《醉(zui)酒》不同(tong)，但(dan)基(ji)本情節(jie)類似。

王芷章先生在《中國(guo)京(jing)(jing)劇編年(nian)史》里考證過《醉酒(jiu)》的來源：光(guang)緒十二年(nian)七月（1886年(nian)）“漢劇花旦吳鴻喜由湖(hu)北來京(jing)(jing)，投余紫云(yun)搭班，頭天演《楊妃(fei)醉酒(jiu)》，為《醉酒(jiu)》入(ru)京(jing)(jing)之始。”

關于(yu)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)，一種觀點(dian)認為該劇(ju)(ju)起源于(yu)昆(kun)曲《醉(zui)楊妃(fei)》；另一種觀點(dian)是，徽(hui)(hui)班進京(jing)、徽(hui)(hui)漢(han)合流的時候，藝名(ming)為月(yue)月(yue)紅的漢(han)劇(ju)(ju)藝人(ren)吳麗卿在北京(jing)徽(hui)(hui)班“四(si)喜班”表演過漢(han)劇(ju)(ju)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》，京(jing)劇(ju)(ju)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》則(ze)由其改編(bian)而來。

根(gen)據葉慕秋1936的文章《論貴妃醉酒(jiu)(jiu)與(yu)蹺工》首先踩(cai)蹺演(yan)《醉酒(jiu)(jiu)》的是(shi)余玉琴，然后是(shi)水(shui)仙花，踩(cai)蹺漸漸成為(wei)當時演(yan)該戲(xi)必(bi)采(cai)用的路子，后來(lai)路三寶(bao)開大(da)腳片(pian)演(yan)出刀馬旦之風(feng)，王瑤卿、王慧(hui)芳等人相繼采(cai)用此法(fa)。

改編過程

自吳(wu)麗卿以來，《貴妃醉酒》經由路三(san)寶(bao)到梅蘭(lan)(lan)(lan)(lan)芳(fang)和(he)于(yu)連泉(quan)，形成了幾種(zhong)完全不同的(de)(de)(de)(de)演(yan)法。第(di)(di)一(yi)種(zhong)是梅蘭(lan)(lan)(lan)(lan)芳(fang)創造的(de)(de)(de)(de)青衣梅派(pai)(pai)演(yan)法，早(zao)期梅蘭(lan)(lan)(lan)(lan)芳(fang)演(yan)出(chu)該劇還是按照路三(san)寶(bao)的(de)(de)(de)(de)方式，只不過廢除了踩蹺；程硯秋早(zao)年(nian)拜在梅蘭(lan)(lan)(lan)(lan)芳(fang)門下(xia)(xia)，也演(yan)出(chu)此劇，基本(ben)上是梅蘭(lan)(lan)(lan)(lan)芳(fang)的(de)(de)(de)(de)演(yan)法，而后(hou)來出(chu)現的(de)(de)(de)(de)四小名旦之(zhi)一(yi)張君秋學習的(de)(de)(de)(de)就是梅蘭(lan)(lan)(lan)(lan)芳(fang)晚期的(de)(de)(de)(de)演(yan)法。第(di)(di)二種(zhong)是于(yu)連泉(quan)創造的(de)(de)(de)(de)花旦筱(xiao)派(pai)(pai)演(yan)法，在于(yu)連泉(quan)去世之(zhi)后(hou)，他的(de)(de)(de)(de)弟子(zi)、甘肅京劇團(tuan)的(de)(de)(de)(de)陳(chen)永(yong)玲曾演(yan)出(chu)此劇，依然保留了踩蹺的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統方式（1985，青海電視(shi)臺），在陳(chen)永(yong)玲去世后(hou)，筱(xiao)派(pai)(pai)絕響。此外(wai)還有(you)(you)荀(xun)慧生的(de)(de)(de)(de)荀(xun)派(pai)(pai)演(yan)法，有(you)(you)1922年(nian)百代(dai)公司(si)、1930年(nian)大中華公司(si)唱片存世，不過沒有(you)(you)留下(xia)(xia)相(xiang)應(ying)的(de)(de)(de)(de)影視(shi)資料，也沒有(you)(you)弟子(zi)繼承，據說荀(xun)派(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)版本(ben)是“醉中見美”。

早期的《貴(gui)妃醉酒(jiu)》表(biao)演上有很多色情(qing)成(cheng)分(fen)，格調低(di)俗。原劇大(da)肆渲染(ran)楊(yang)貴(gui)妃情(qing)欲無處(chu)排解，借著酒(jiu)醉與宦官們猥(wei)褻調情(qing)。這亦是京劇等“舊劇”為“新文(wen)化(hua)運動”諸(zhu)氏(shi)所詬(gou)病(bing)的重要原因之一。

自1914年在北京(jing)首(shou)次演出該劇，直到1955年被北京(jing)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)廠拍攝成電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)過(guo)程中，梅蘭芳(fang)(fang)堅持從人(ren)物情(qing)感變化入手，從美學角度糾正(zheng)了它的(de)(de)(de)非(fei)藝(yi)術(shu)傾向，也摒棄了劇中惡俗(su)的(de)(de)(de)成分。經(jing)過(guo)了梅蘭芳(fang)(fang)“改良”的(de)(de)(de)《貴妃醉酒》，重新被定(ding)義為(wei)是“一出暴露(lu)宮廷里被壓迫女性的(de)(de)(de)內心感情(qing)的(de)(de)(de)舞蹈好戲”。

2006年，京劇表演(yan)藝(yi)術家李玉茹(ru)發(fa)表的《學習、繼承與發(fa)展——我演(yan)〈貴(gui)妃醉(zui)酒(jiu)〉》文(wen)中提(ti)及了(le)對(dui)《貴(gui)妃醉(zui)酒(jiu)》的出場與舞(wu)臺調度(du)、保(bao)留楊貴(gui)妃飲(yin)(yin)酒(jiu)時的三個“臥魚(yu)”、三次(ci)下腰飲(yin)(yin)酒(jiu)的第二(er)把腰動作、楊貴(gui)妃醉(zui)后給(gei)高(gao)力(li)士戴太監帽的身段等方面做出的改編。

鑒賞評價

主題思想

京劇(ju)《貴(gui)妃(fei)(fei)醉酒》取材于中(zhong)國唐朝帝王唐玄宗(zong)的寵妃(fei)(fei)楊玉(yu)環的部分人(ren)生經歷(li)，通過(guo)優(you)美的動作和華美的唱詞、曲(qu)調，表達楊貴(gui)妃(fei)(fei)由期盼到失望，再到怨恨的復雜心(xin)情。

該劇不以(yi)情節(jie)取勝，它細膩生動(dong)地以(yi)難(nan)以(yi)比擬的(de)優美，表現了楊(yang)貴妃這(zhe)個絕代美人由喜悅到煩(fan)悶的(de)心境變化。它從封(feng)建(jian)(jian)帝(di)王(wang)最親(qin)近的(de)妃子(zi)身上，揭(jie)開了封(feng)建(jian)(jian)制度一個黑暗(an)的(de)角(jiao)落。

藝術特色

《貴妃醉酒(jiu)》的(de)(de)主要內容是建立在(zai)程式動(dong)作基礎(chu)上(shang)的(de)(de)舞(wu)蹈與(yu)唱，但它們同時(shi)也(ye)(ye)都(dou)是生(sheng)活里(li)的(de)(de)行(xing)動(dong)，如行(xing)走，上(shang)、下橋(qiao)，看(kan)魚、鴛鴦和(he)看(kan)雁(yan)，不(bu)(bu)過(guo)，這(zhe)些動(dong)作與(yu)人們真正生(sheng)活里(li)的(de)(de)所作所為不(bu)(bu)一樣，它們都(dou)比(bi)生(sheng)活夸張(zhang)，是美化(hua)了、舞(wu)蹈化(hua)了的(de)(de)。這(zhe)一類的(de)(de)動(dong)作和(he)身(shen)段(duan)在(zai)京(jing)劇舞(wu)臺上(shang)比(bi)比(bi)皆是，如進門(men)、關門(men)、拆信、看(kan)信、騎馬、坐轎等等。這(zhe)些動(dong)作大多用來敘述故(gu)事，但也(ye)(ye)常常用來描寫角色(se)的(de)(de)心理活動(dong)。

該劇劇情雖然簡(jian)單，但場面宏(hong)大(da)(da)。流動的(de)(de)儀仗，紛繁(fan)的(de)(de)舞蹈，精(jing)美(mei)的(de)(de)服(fu)飾(shi)，大(da)(da)段的(de)(de)唱腔(qiang)，豐富的(de)(de)伴奏(zou)，令觀(guan)眾目不暇接，耳不暇聽。而且其唱、念、做又是平衡發展的(de)(de)，一(yi)(yi)字一(yi)(yi)腔(qiang)、一(yi)(yi)招一(yi)(yi)式都充滿了詩意，充分(fen)體現了古典京劇所追求的(de)(de)“中和(he)”之美(mei)。一(yi)(yi)出寫醉(zui)人醉(zui)態的(de)(de)戲，自(zi)始至終(zhong)充滿美(mei)的(de)(de)線條和(he)韻律(lv)。

音樂賞析

《貴妃醉酒(jiu)》是歌舞(wu)并重的(de)(de)戲，唱(chang)(chang)腔是一條(tiao)主要(yao)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)線索，襯托(tuo)舞(wu)蹈動作的(de)(de)胡琴(qin)曲牌是另(ling)一條(tiao)主要(yao)的(de)(de)線索，它們交(jiao)(jiao)替出現(xian)，構成音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)主體(ti)。說(shuo)白(bai)與(yu)鑼鼓點是附(fu)屬的(de)(de)、過渡性(xing)(xing)的(de)(de)，沒有獨立意(yi)義(yi)。很多不同的(de)(de)胡琴(qin)曲牌由貫(guan)穿發展的(de)(de)四平(ping)調(diao)唱(chang)(chang)腔貫(guan)穿起來了。音(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)交(jiao)(jiao)織著(zhu)主題再現(xian)（回旋性(xing)(xing)）的(de)(de)原(yuan)(yuan)則、對(dui)比的(de)(de)原(yuan)(yuan)則與(yu)變(bian)奏性(xing)(xing)的(de)(de)原(yuan)(yuan)則。全劇音(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)有比較復雜(za)的(de)(de)調(diao)性(xing)(xing)調(diao)式(shi)變(bian)化(hua)，給音(yin)樂(le)(le)(le)以(yi)向(xiang)前運(yun)動的(de)(de)動力。聲樂(le)(le)(le)與(yu)器樂(le)(le)(le)的(de)(de)對(dui)照加上調(diao)性(xing)(xing)調(diao)式(shi)的(de)(de)變(bian)化(hua)，構成全劇音(yin)樂(le)(le)(le)曲式(shi)結構的(de)(de)輪廓。

唱(chang)腔是表現(xian)楊貴(gui)妃(fei)的(de)心(xin)情(qing)由(you)閑適喜(xi)悅到煩悶怨憤和(he)她由(you)端莊矜持到醉后(hou)失態的(de)最生動的(de)表現(xian)手段。“四平(ping)調(diao)(diao)(diao)”不斷(duan)隨著人物情(qing)緒的(de)變化而改變自己的(de)性(xing)質，終于面目全非。結尾的(de)“四平(ping)調(diao)(diao)(diao)”和(he)開始(shi)的(de)“四平(ping)調(diao)(diao)(diao)”形成鮮(xian)明的(de)對照。《貴(gui)妃(fei)醉酒》的(de)“四平(ping)調(diao)(diao)(diao)”可以說是《貴(gui)妃(fei)醉酒》專用的(de)腔調(diao)(diao)(diao)，具有極獨特(te)的(de)曲調(diao)(diao)(diao)與少見的(de)句法變化。

《貴妃醉酒(jiu)》的(de)(de)(de)音樂除去上下場部分(fen)之外，可以(yi)(yi)分(fen)為(wei)三(san)個(ge)大段(duan)(duan)(duan)落(luo)。第一、三(san)段(duan)(duan)(duan)以(yi)(yi)聲樂為(wei)主，第二段(duan)(duan)(duan)以(yi)(yi)器(qi)樂為(wei)主，有(you)調性(xing)調式等等變化，好像一個(ge)插入的(de)(de)(de)對比段(duan)(duan)(duan)，形成一個(ge)具(ju)有(you)三(san)部性(xing)的(de)(de)(de)結構。大段(duan)(duan)(duan)落(luo)中(zhong)還可劃分(fen)出小段(duan)(duan)(duan)。隨著劇情變化，各個(ge)段(duan)(duan)(duan)落(luo)各有(you)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)作用與不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)性(xing)質。

表演版本

京(jing)劇《貴(gui)妃醉酒》楊玉環上場后，雙抖袖(xiu)正冠，顧(gu)盼自得(de)，開(kai)唱：“海島(dao)冰(bing)輪初轉騰”。當唱到(dao)(dao)“冰(bing)輪初轉騰”時，眼(yan)(yan)神一(yi)直(zhi)放在下(xia)場門外角偏上，表(biao)示看到(dao)(dao)月(yue)亮(liang)漸漸升起(qi)，由于演員目中有物，觀眾(zhong)自然(ran)也會(hui)隨著(zhu)(zhu)演員的眼(yan)(yan)神明白(bai)或者感覺到(dao)(dao)月(yue)亮(liang)慢慢升起(qi)的境界。“初轉騰”這三個字(zi)時應該用扇子慢慢三擋臉，眼(yan)(yan)睛(jing)仍然(ran)看著(zhu)(zhu)月(yue)亮(liang)，好像在與初升的月(yue)亮(liang)做游戲。

隨著演(yan)員的(de)唱(chang)段(duan)(duan)和(he)身段(duan)(duan)的(de)走動，月(yue)亮(liang)不是(shi)(shi)固(gu)定(ding)在一個(ge)方向。比如，唱(chang)到(dao)(dao)“……那冰輪離海島，乾坤分(fen)外明，皓月(yue)當空……”時，演(yan)員歸到(dao)(dao)下(xia)(xia)場(chang)門里角，眼神(shen)和(he)身段(duan)(duan)都是(shi)(shi)從(cong)下(xia)(xia)場(chang)門往上場(chang)門外角走，此(ci)時的(de)形體和(he)精氣神(shen)都在配合(he)唱(chang)詞(ci)，形容月(yue)亮(liang)從(cong)初升慢(man)慢(man)已經(jing)是(shi)(shi)皓月(yue)當空，眼神(shen)漸漸轉移到(dao)(dao)上場(chang)門的(de)外角上空，略略有些揚頭。演(yan)員必(bi)須做到(dao)(dao)心里真看見月(yue)亮(liang)，她(ta)的(de)眼神(shen)才會有感覺，也才能攏住觀眾的(de)神(shen)，使觀眾相信此(ci)時此(ci)景(jing)。然后唱(chang)到(dao)(dao)下(xia)(xia)一句：“……恰便似(si)嫦(chang)娥(e)離月(yue)宮，奴似(si)嫦(chang)娥(e)離月(yue)”時，邊用右腕三繞扇，邊往臺中橫走幾(ji)步，用扇貼胸，驕傲地覺得(de)自己就是(shi)(shi)嫦(chang)娥(e)下(xia)(xia)凡。

這時楊玉(yu)環覺得嫦(chang)娥(e)雖(sui)然很美，是(shi)仙(xian)女，但(dan)卻獨(du)自(zi)在廣(guang)寒宮，多么冷(leng)清(qing)啊(a)，而(er)自(zi)己雖(sui)是(shi)凡人，但(dan)卻有(you)唐明皇專寵的(de)地位，她(ta)比嫦(chang)娥(e)幸福多了，因此也就(jiu)對嫦(chang)娥(e)充滿(man)了同情。她(ta)的(de)思緒被高力(li)士“來到玉(yu)石(shi)橋(qiao)”的(de)稟報而(er)打斷。音樂(le)奏〔回(hui)回(hui)曲〕，高力(li)士領著(zhu)宮女過(guo)橋(qiao)，楊玉(yu)環邊(bian)看(kan)邊(bian)碎步(bu)過(guo)橋(qiao)邊(bian)唱：“玉(yu)石(shi)橋(qiao)斜(xie)依把欄桿靠”。在“靠”的(de)行腔中(zhong)，打開折(zhe)扇，右(you)手接扇叉(cha)腰，左(zuo)(zuo)手翻袖(xiu)(xiu)亮(liang)像，再向右(you)轉(zhuan)身叉(cha)腰，翻左(zuo)(zuo)袖(xiu)(xiu)亮(liang)相。這一組動作一定要干凈利(li)索，不(bu)能拖泥帶水，又(you)要敏捷嫵媚。穿(chuan)著(zhu)蟒的(de)服(fu)裝(zhuang)，戴著(zhu)鳳冠，動作容易受到妨礙。

對路三寶創作的理解

李(li)玉(yu)(yu)茹將“三擋(dang)(dang)臉”身段理解為：從前形容(rong)(rong)女子美貌(mao)有(you)(you)“閉(bi)月(yue)(yue)羞(xiu)花(hua)之(zhi)容(rong)(rong)”，楊玉(yu)(yu)環(huan)此時(shi)自(zi)詡就有(you)(you)這樣的(de)美貌(mao)。她用扇(shan)遮(zhe)面(mian)，是(shi)唯恐初(chu)升(sheng)的(de)明(ming)(ming)月(yue)(yue)自(zi)愧不(bu)如，羞(xiu)澀而不(bu)敢露(lu)面(mian)。楊的(de)三擋(dang)(dang)臉是(shi)在(zai)試驗自(zi)己是(shi)否(fou)真有(you)(you)閉(bi)月(yue)(yue)般(ban)的(de)容(rong)(rong)貌(mao)，也顯示出(chu)(chu)一(yi)(yi)個年輕的(de)得意女子的(de)頑皮，果然，自(zi)己一(yi)(yi)露(lu)臉，月(yue)(yue)亮(liang)(liang)就趕快躲到云層里面(mian)去了(le)。楊玉(yu)(yu)環(huan)出(chu)(chu)場這段戲(xi)，眼神十分重(zhong)要，她的(de)眼睛中流(liu)露(lu)著自(zi)負與歡(huan)悅(yue)。眼神決不(bu)能(neng)亂動，尤其是(shi)看月(yue)(yue)亮(liang)(liang)時(shi)，一(yi)(yi)定要觀(guan)之(zhi)有(you)(you)物，才能(neng)把(ba)觀(guan)眾也吸(xi)引到明(ming)(ming)月(yue)(yue)初(chu)升(sheng)的(de)意境中來(lai)。唱(chang)完整(zheng)句以后，楊玉(yu)(yu)環(huan)在(zai)本地位(wei)轉身，執扇(shan)亮(liang)(liang)像，待(dai)楊亮(liang)(liang)相后，宮女再(zai)歸當中站門(men)，這時(shi)宮女與楊玉(yu)(yu)環(huan)的(de)關系(xi)猶如眾星拱明(ming)(ming)月(yue)(yue)，而楊此時(shi)的(de)感覺(jue)是(shi)自(zi)己就是(shi)冉冉上升(sheng)的(de)明(ming)(ming)月(yue)(yue)里的(de)嫦娥，她有(you)(you)照(zhao)亮(liang)(liang)整(zheng)個世界的(de)自(zi)信(xin)。這種感覺(jue)來(lai)自(zi)唱(chang)詞，整(zheng)個第一(yi)(yi)段唱(chang)都(dou)傳(chuan)達了(le)明(ming)(ming)月(yue)(yue)初(chu)升(sheng)，美不(bu)勝收的(de)意境。

梅蘭芳版

人物角色的塑造

楊玉環在(zai)(zai)中國(guo)歷史上被(bei)稱(cheng)為“四(si)大美女(nv)”之(zhi)一(yi)，而(er)梅(mei)蘭芳(fang)在(zai)(zai)進(jin)行京(jing)劇(ju)(ju)角(jiao)色設定的時候，不(bu)僅(jin)要體現出(chu)楊貴(gui)妃(fei)(fei)千(qian)嬌(jiao)百媚的絕美姿態，更(geng)是(shi)對(dui)于整部京(jing)劇(ju)(ju)進(jin)行了深人發掘。戲(xi)中最出(chu)彩(cai)的就(jiu)是(shi)楊貴(gui)妃(fei)(fei)久等唐(tang)玄宗未果，在(zai)(zai)得知了唐(tang)玄宗行蹤后的情感表現，其(qi)中不(bu)僅(jin)有自己(ji)精(jing)心準(zhun)備(bei)而(er)唐(tang)玄宗對(dui)此毫不(bu)知情的難堪以及失落感，也有對(dui)江妃(fei)(fei)的嫉(ji)妒之(zhi)情。在(zai)(zai)這段表演中，梅(mei)蘭芳(fang)為觀眾(zhong)勾勒出(chu)一(yi)位敢(gan)愛敢(gan)恨(hen)、追求純潔愛情的女(nv)子形象。在(zai)(zai)劇(ju)(ju)中還有一(yi)個(ge)十分戲(xi)劇(ju)(ju)化的人物——高力(li)(li)士(shi)：其(qi)中有一(yi)段高力(li)(li)士(shi)進(jin)酒(jiu)(jiu)的片段，面對(dui)楊貴(gui)妃(fei)(fei)的提(ti)問，高力(li)(li)士(shi)說的“太平酒(jiu)(jiu)”以及“通(tong)宵(xiao)酒(jiu)(jiu)”，十分形象地刻畫了一(yi)個(ge)追求權貴(gui)不(bu)惜(xi)自降(jiang)身價(jia)的小丑角(jiao)色。

劇情設計

在劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)設計(ji)上面(mian)，當楊(yang)貴(gui)(gui)妃得寵(chong)的(de)(de)(de)時候可(ke)以(yi)說是萬千(qian)寵(chong)愛于(yu)一身，而(er)(er)當楊(yang)貴(gui)(gui)妃得知唐玄宗沒有(you)來到(dao)百花(hua)廳而(er)(er)是去往江妃居所后(hou)，瞬間感受到(dao)失(shi)寵(chong)的(de)(de)(de)危機(ji)感，始表(biao)現出驚訝的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)，進而(er)(er)梅蘭(lan)芳先(xian)生在表(biao)演的(de)(de)(de)時候更是利用舞水(shui)袖的(de)(de)(de)動作來體現情(qing)緒(xu)，結合其人(ren)物表(biao)情(qing)，自然(ran)而(er)(er)然(ran)地(di)產(chan)生了(le)失(shi)落與苦悶的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)。在百花(hua)廳的(de)(de)(de)眾人(ren)也看出了(le)楊(yang)玉(yu)(yu)華此時的(de)(de)(de)不(bu)快(kuai)，便(bian)向楊(yang)玉(yu)(yu)環不(bu)停進酒，在楊(yang)玉(yu)(yu)環與高(gao)力(li)士、裴力(li)士等人(ren)調(diao)笑舉(ju)動中唱出“這才(cai)是酒人(ren)愁腸(chang)人(ren)已醉(zui)，平白誆(kuang)駕為(wei)何情(qing)！”從(cong)而(er)(er)才(cai)有(you)了(le)后(hou)續的(de)(de)(de)貴(gui)(gui)妃醉(zui)酒情(qing)節，使得表(biao)演更加連(lian)貫、完(wan)整(zheng)。

而(er)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)(huan)在(zai)(zai)眾(zhong)人的(de)(de)勸(quan)(quan)酒(jiu)聲中(zhong)(zhong)不斷借酒(jiu)澆(jiao)愁，當裴(pei)力(li)(li)士上前勸(quan)(quan)阻貴妃注意(yi)身體(ti)(ti)的(de)(de)時候，遭到(dao)了(le)(le)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)(huan)的(de)(de)打罵(ma)，由(you)此(ci)可見楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)(huan)在(zai)(zai)醉(zui)(zui)意(yi)中(zhong)(zhong)更(geng)添愁緒(xu)，正所謂(wei)“酒(jiu)人愁腸愁更(geng)愁”。楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)(huan)在(zai)(zai)醉(zui)(zui)酒(jiu)后還(huan)摘下了(le)(le)高力(li)(li)士的(de)(de)帽子(zi)，通(tong)過戲(xi)耍(shua)高力(li)(li)士的(de)(de)方式來釋放自己的(de)(de)情緒(xu)，這段(duan)表演恰到(dao)好(hao)處(chu)地凸顯出楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)(huan)內心(xin)的(de)(de)苦悶，讓觀眾(zhong)從(cong)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)(huan)受(shou)寵(chong)的(de)(de)表演中(zhong)(zhong)走出來，跟隨楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)(huan)醉(zui)(zui)酒(jiu)的(de)(de)情節，深(shen)人體(ti)(ti)會(hui)其失寵(chong)時候的(de)(de)苦悶，而(er)在(zai)(zai)這段(duan)醉(zui)(zui)酒(jiu)失態表演中(zhong)(zhong)，還(huan)有楊(yang)(yang)(yang)貴妃模仿古(gu)代(dai)男子(zi)走路姿勢的(de)(de)情景，在(zai)(zai)古(gu)代(dai)，男子(zi)的(de)(de)地位(wei)要(yao)比女子(zi)高出很多，更(geng)何況是在(zai)(zai)皇宮中(zhong)(zhong)。楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)(huan)用一種(zhong)另(ling)類的(de)(de)甚(shen)至(zhi)是滑(hua)稽的(de)(de)舉動(dong)表達了(le)(le)自己對(dui)唐(tang)太宗的(de)(de)深(shen)情，著重(zhong)突出一個(ge)“醉(zui)(zui)”字。

改編創新

梅蘭芳把所有的(de)臺幔、帳幔都改(gai)成(cheng)了白底五彩(cai)花朵，桌(zhuo)圍(wei)、椅圍(wei)繡大紅(hong)牡丹(dan)花。他穿(chuan)的(de)是大紅(hong)貼金(jin)彩(cai)繡蟒，彩(cai)裙彩(cai)鞋，一出場“簾未啟而已眾目(mu)睽睽，唇未張而已聲勢奪(duo)人”，雍容華貴(gui)，儀(yi)態萬千。

在(zai)(zai)改編(bian)《貴(gui)妃醉酒》時(shi)，梅蘭芳(fang)采(cai)用了(le)昆曲的(de)表(biao)(biao)演手法(fa)，要(yao)求每個字有固定唱(chang)(chang)腔(qiang)、每個唱(chang)(chang)腔(qiang)有固定動(dong)作(zuo)。這使得觀(guan)眾在(zai)(zai)欣賞唱(chang)(chang)的(de)同時(shi)，能(neng)看(kan)到藝(yi)術家精彩的(de)身段表(biao)(biao)演，將“聽(ting)戲(xi)”變(bian)(bian)(bian)為(wei)“看(kan)戲(xi)”。梅蘭芳(fang)對傳統唱(chang)(chang)詞(ci)(ci)進行了(le)修改，對劇(ju)情也(ye)有適度調整，目的(de)在(zai)(zai)于(yu)突出(chu)表(biao)(biao)達受(shou)封建帝王壓迫(po)的(de)宮(gong)(gong)廷女性的(de)內(nei)心情感。于(yu)是在(zai)(zai)主體變(bian)(bian)(bian)化(hua)的(de)帶動(dong)下(xia)，整個舞臺(tai)風貌都有了(le)巨(ju)大的(de)變(bian)(bian)(bian)化(hua)。具(ju)體來講，原(yuan)本(ben)楊貴(gui)妃思念安祿山的(de)一(yi)段自白“安祿山卿家在(zai)(zai)哪里啊(a)？想當初你(ni)進宮(gong)(gong)之時(shi)，娘(niang)(niang)娘(niang)(niang)是何(he)(he)等(deng)地待(dai)你(ni)，何(he)(he)等(deng)地愛你(ni)。到如(ru)今(jin)你(ni)一(yi)旦無(wu)情忘恩負義，我與你(ni)從今(jin)后(hou)兩(liang)分(fen)離”被改為(wei)“楊玉環今(jin)宵(xiao)如(ru)夢里。想當初你(ni)進宮(gong)(gong)之時(shi)，萬歲是何(he)(he)等(deng)地待(dai)你(ni)，何(he)(he)等(deng)地愛你(ni)。到如(ru)今(jin)一(yi)旦無(wu)情，明夸暗棄，難道(dao)說(shuo)從今(jin)后(hou)兩(liang)分(fen)離”，轍口不變(bian)(bian)(bian)、字數不變(bian)(bian)(bian)、唱(chang)(chang)腔(qiang)不變(bian)(bian)(bian)，而意境則完全改變(bian)(bian)(bian)了(le)。而“這才是酒不醉人(ren)(ren)人(ren)(ren)自醉，色不迷人(ren)(ren)人(ren)(ren)自迷”經反復推敲后(hou)，在(zai)(zai)不改變(bian)(bian)(bian)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)基礎(chu)上(shang)，梅蘭芳(fang)將唱(chang)(chang)詞(ci)(ci)改為(wei)“這才是酒入愁(chou)腸人(ren)(ren)已醉，平白誆駕為(wei)何(he)(he)情”。經過(guo)以(yi)上(shang)的(de)唱(chang)(chang)詞(ci)(ci)、身段修改，《貴(gui)妃醉酒》這出(chu)表(biao)(biao)現抑郁和苦悶、多少有些“粉”的(de)戲(xi)，變(bian)(bian)(bian)成了(le)楊貴(gui)妃對皇權(quan)憤恨、對男權(quan)抗爭的(de)戲(xi)。

給高(gao)力(li)士(shi)(shi)戴太(tai)監(jian)帽的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)段以及收尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段戲(xi)，傳(chuan)統(tong)里的(de)(de)(de)(de)(de)有楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)與太(tai)監(jian)調情不(bu)健(jian)康的(de)(de)(de)(de)(de)成分，是(shi)梅(mei)(mei)先(xian)生把(ba)它改掉(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)，安排為：楊(yang)(yang)玉環借酒(jiu)使(shi)性(xing)，宣泄(xie)內心的(de)(de)(de)(de)(de)憤怒，給高(gao)力(li)士(shi)(shi)戴帽子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈使(shi)全劇達到高(gao)潮，隨之楊(yang)(yang)玉環酒(jiu)醒過(guo)來(lai)，面對冷酷(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇命運就(jiu)突現(xian)出來(lai)了(le)。誆駕之后(hou)，高(gao)、裴二人(ren)都想(xiang)溜(liu)開，但(dan)是(shi)楊(yang)(yang)玉環叫(jiao)住了(le)裴力(li)士(shi)(shi)。過(guo)去老傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)是(shi)楊(yang)(yang)、裴調情，要太(tai)監(jian)陪(pei)她(ta)入(ru)(ru)寢，楊(yang)(yang)拽裴指(zhi)向上場門，再(zai)用雙手(shou)(shou)比(bi)劃(hua)(hua)著鸞鳳顛倒，左手(shou)(shou)作(zuo)(zuo)入(ru)(ru)睡(shui)狀。梅(mei)(mei)先(xian)生則把(ba)內容改成楊(yang)(yang)要求繼續喝酒(jiu)，于是(shi)手(shou)(shou)勢(shi)變為用手(shou)(shou)指(zhi)向下場門比(bi)劃(hua)(hua)著，叫(jiao)裴再(zai)去取大(da)壇酒(jiu)，用大(da)杯再(zai)飲。之后(hou)按(an)老路子(zi)是(shi)楊(yang)(yang)拉(la)高(gao)力(li)士(shi)(shi)陪(pei)她(ta)入(ru)(ru)衾，但(dan)梅(mei)(mei)先(xian)生把(ba)這(zhe)段戲(xi)改成了(le)以下的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)：此時楊(yang)(yang)玉環已經酩酊(ding)大(da)醉(zui)，毫(hao)無(wu)顧忌像(xiang)孩子(zi)般地(di)放(fang)任自(zi)己(ji)，用手(shou)(shou)勢(shi)作(zuo)(zuo)捋(lv)著胡須的(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)子(zi)，命高(gao)力(li)士(shi)(shi)去請皇帝來(lai)陪(pei)自(zi)己(ji)飲酒(jiu)，高(gao)力(li)士(shi)(shi)則表(biao)示自(zi)己(ji)不(bu)敢去。由于新改的(de)(de)(de)(de)(de)內容比(bi)老的(de)(de)(de)(de)(de)要復雜(za)，而(er)梅(mei)(mei)先(xian)生又保持了(le)楊(yang)(yang)玉環酒(jiu)醉(zui)戲(xi)耍，不(bu)肯開口說(shuo)(shuo)話只用手(shou)(shou)勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)，他很聰明(ming)地(di)讓高(gao)力(li)士(shi)(shi)來(lai)解說(shuo)(shuo)楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)，從而(er)使(shi)觀眾明(ming)白(bai)他們之間的(de)(de)(de)(de)(de)交流。

梅蘭芳演的(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)(yang)貴妃飲酒時(shi)把原(yuan)來三次“臥(wo)魚(yu)(yu)”改(gai)為兩次：第(di)一(yi)(yi)(yi)番(fan)“臥(wo)魚(yu)(yu)”時(shi)，楊(yang)(yang)玉環興(xing)沖(chong)沖(chong)更(geng)換了宮裝從下場(chang)(chang)門(men)上場(chang)(chang)，突然(ran)看到(dao)(dao)(dao)唐(tang)明皇的(de)(de)(de)(de)(de)座(zuo)位空著，引起(qi)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)氣惱(nao)，她(ta)沖(chong)著椅子向外(wai)甩袖(xiu)(xiu)，醉步(bu)(bu)走到(dao)(dao)(dao)上場(chang)(chang)門(men)準備坐(zuo)下。一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)花(hua)(hua)香(xiang)襲(xi)來，回首看見許多奇花(hua)(hua)爭艷(yan)，異香(xiang)撲鼻，使(shi)她(ta)被花(hua)(hua)吸引，一(yi)(yi)(yi)時(shi)忘懷(huai)了自己的(de)(de)(de)(de)(de)冷遇，楊(yang)(yang)翻(fan)袖(xiu)(xiu)碎步(bu)(bu)走到(dao)(dao)(dao)花(hua)(hua)前，把原(yuan)來的(de)(de)(de)(de)(de)純技巧的(de)(de)(de)(de)(de)“臥(wo)魚(yu)(yu)”改(gai)為蹲(dun)身(shen)嗅花(hua)(hua)，下蹲(dun)后形(xing)成“臥(wo)魚(yu)(yu)”的(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢。楊(yang)(yang)玉環看著艷(yan)麗的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)朵，一(yi)(yi)(yi)股惜花(hua)(hua)之情油然(ran)而生(sheng)，慢(man)慢(man)蹲(dun)下身(shen)去，走第(di)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“臥(wo)魚(yu)(yu)”，這時(shi)她(ta)不(bu)由自主地(di)煩惱(nao)起(qi)來，于(yu)是起(qi)身(shen)拂(fu)袖(xiu)(xiu)左轉(zhuan)身(shen)到(dao)(dao)(dao)下場(chang)(chang)門(men)的(de)(de)(de)(de)(de)里角(jiao)(jiao)。不(bu)想(xiang)又(you)一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)花(hua)(hua)香(xiang)襲(xi)來，再翻(fan)袖(xiu)(xiu)轉(zhuan)身(shen)，看到(dao)(dao)(dao)了鮮艷(yan)奪目盛開(kai)著的(de)(de)(de)(de)(de)牡丹。她(ta)從下場(chang)(chang)門(men)碎步(bu)(bu)走向上場(chang)(chang)門(men)外(wai)角(jiao)(jiao)，眼睛直(zhi)直(zhi)地(di)盯(ding)望著怒放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)牡丹花(hua)(hua)，她(ta)伸出右手欲摘，左手翻(fan)袖(xiu)(xiu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)亮(liang)相，然(ran)后用手夠花(hua)(hua)，慢(man)慢(man)踏步(bu)(bu)蹲(dun)身(shen)走第(di)二番(fan)“臥(wo)魚(yu)(yu)”。

李玉茹版

出場與舞臺(tai)調度變(bian)化

在音(yin)樂(le)奏〔朝(chao)天子〕中，八個(ge)(ge)宮(gong)(gong)女上場(chang)(chang)(chang)，李(li)玉茹將(jiang)站門(men)改為(wei)(wei)斜胡同，形(xing)成為(wei)(wei)一個(ge)(ge)大八字(zi)形(xing)，領頭的(de)(de)宮(gong)(gong)女手執(zhi)宮(gong)(gong)燈，第二對宮(gong)(gong)女手執(zhi)提爐，第三對宮(gong)(gong)女手執(zhi)符節，執(zhi)符節的(de)(de)宮(gong)(gong)女應該把它高舉起搭成一個(ge)(ge)斜十字(zi)架形(xing)，符節的(de)(de)穗子垂下仿佛(fo)鑾輿轎廉半遮(zhe)，為(wei)(wei)楊(yang)玉環的(de)(de)出(chu)場(chang)(chang)(chang)造成飄飄渺渺，仿佛(fo)仙(xian)女即將(jiang)降(jiang)臨(lin)的(de)(de)感(gan)覺。宮(gong)(gong)女上場(chang)(chang)(chang)先(xian)站斜胡同，顯示整(zheng)幅鑾駕簇擁著楊(yang)玉環，如果宮(gong)(gong)女出(chu)場(chang)(chang)(chang)就(jiu)是(shi)站門(men)，與(yu)主角互不相(xiang)干，楊(yang)玉環的(de)(de)出(chu)場(chang)(chang)(chang)就(jiu)單薄了(le)，失去了(le)氣氛。

楊玉(yu)(yu)環(huan)此(ci)時正是春(chun)風得意，如明(ming)月(yue)(yue)初升(sheng)，盛(sheng)裝赴宴(yan)，無(wu)論唱詞和身段都在渲染(ran)楊玉(yu)(yu)環(huan)三千寵愛在一身，無(wu)比專寵的身份與(yu)氣勢，她這(zhe)時非常自負(fu)，出場(chang)的唱詞就(jiu)(jiu)是：“海島(dao)冰(bing)輪初轉騰”。李玉(yu)(yu)茹認為這(zhe)是楊玉(yu)(yu)環(huan)向(xiang)觀眾交代(dai)自己：“我就(jiu)(jiu)是那(nei)初升(sheng)的明(ming)月(yue)(yue)”，因此(ci)她的出場(chang)要有一種氣勢，讓(rang)觀眾感到皓月(yue)(yue)初升(sheng)，嫦娥降臨(lin)。這(zhe)也為后面(mian)唐明(ming)皇爽約(yue)、楊玉(yu)(yu)環(huan)遭受冷遇的戲渲染(ran)鋪墊(dian)。

保留(liu)楊貴妃(fei)飲酒時的(de)三個(ge)“臥魚”

李玉茹覺(jue)得三個“臥魚”和(he)三把(ba)腰是(shi)《貴妃醉酒(jiu)》中(zhong)不可分(fen)割(ge)的一部(bu)分(fen)。

李玉茹把梅(mei)先生(sheng)的(de)(de)第二個“臥魚(yu)”時看到的(de)(de)牡(mu)丹花(hua)(hua)(hua)(hua)改為(wei)是(shi)(shi)玉蘭(lan)花(hua)(hua)(hua)(hua)，牡(mu)丹花(hua)(hua)(hua)(hua)留在第三次摘花(hua)(hua)(hua)(hua)用。潔白幽香的(de)(de)玉蘭(lan)使楊貴妃感到一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)清馨(xin)，于是(shi)(shi)碎步走(zou)向上(shang)場門(men)外角(jiao)亮像，仍然用左手翻袖，往下(xia)“臥魚(yu)”蹲身(shen)亮像，這個“臥魚(yu)”的(de)(de)目的(de)(de)是(shi)(shi)去(qu)湊近(jin)花(hua)(hua)(hua)(hua)枝，盡量把花(hua)(hua)(hua)(hua)枝拉到面前以便(bian)嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)，楊邊嗅(xiu)，邊露(lu)出(chu)十(shi)分喜(xi)悅的(de)(de)神情。突然，她(ta)(ta)(ta)從(cong)酒意中(zhong)清醒過來(lai)，從(cong)嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)、欣賞轉變為(wei)自(zi)(zi)憐(lian)，這么芬芳美麗(li)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)，卻沒有人來(lai)欣賞，自(zi)(zi)己的(de)(de)命運和這花(hua)(hua)(hua)(hua)兒一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，雖有閉月羞(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)之貌，卻被皇帝冷(leng)落(luo)，只(zhi)能孤(gu)芳自(zi)(zi)賞。一(yi)(yi)(yi)旦花(hua)(hua)(hua)(hua)兒凋落(luo)自(zi)(zi)己色衰時，那又會是(shi)(shi)什(shen)么情景？她(ta)(ta)(ta)真想(xiang)宣泄(xie)自(zi)(zi)己的(de)(de)惱恨(hen)與悲痛(tong)，但又知道當著(zhu)太(tai)監與宮女她(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)不能發作(zuo)的(de)(de)。醉眼朦朧(long)看著(zhu)花(hua)(hua)(hua)(hua)朵，百感交集，由(you)花(hua)(hua)(hua)(hua)想(xiang)到自(zi)(zi)己未來(lai)，她(ta)(ta)(ta)不敢再想(xiang)了，一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)(zhen)凄涼，她(ta)(ta)(ta)無奈地隨手放掉了花(hua)(hua)(hua)(hua)枝，從(cong)她(ta)(ta)(ta)手中(zhong)彈(dan)回去(qu)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)朵顫(zhan)顫(zhan)搖曳著(zhu)，仿佛(fo)理解了她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)心思。

楊(yang)玉環(huan)自(zi)憐自(zi)哀地(di)慢(man)慢(man)起(qi)身，傷感地(di)轉過臉去，歸舞(wu)臺內中(zhong)(zhong)央線(xian)。第(di)二(er)番“臥(wo)魚(yu)(yu)(yu)”完成。李玉茹(ru)把(ba)梅蘭芳(fang)在第(di)二(er)個(ge)(ge)“臥(wo)魚(yu)(yu)(yu)”中(zhong)(zhong)的摘花(hua)(hua)與戴花(hua)(hua)的動作放到(dao)了第(di)三番“臥(wo)魚(yu)(yu)(yu)”里面(mian)，同時(shi)也把(ba)傳統(tong)的第(di)三番“臥(wo)魚(yu)(yu)(yu)”的功夫保留了下來。老(lao)的演(yan)法是，在起(qi)堂鼓的伴(ban)奏中(zhong)(zhong)，楊(yang)玉環(huan)翻(fan)袖、轉身、看花(hua)(hua)后雙抖袖，然后大旋轉倒地(di)“臥(wo)魚(yu)(yu)(yu)”。這個(ge)(ge)“臥(wo)魚(yu)(yu)(yu)”必須迅速，上身完全落地(di)，仰面(mian)朝天，技巧要求很高。

李玉(yu)茹(ru)對于(yu)第(di)三個“臥(wo)魚(yu)(yu)”的做法是(shi)：醉(zui)步走(zou)到舞臺中央線，翻袖(xiu)轉身(shen)，醉(zui)眼望(wang)著(zhu)嬌艷繽紛(fen)的花(hua)(hua)叢，花(hua)(hua)香酒(jiu)意使(shi)她(ta)再一次(ci)忘記(ji)了痛苦，酒(jiu)意更濃，她(ta)忘情地(di)(di)翻袖(xiu)探身(shen)捋花(hua)(hua)朵，由于(yu)醉(zui)眼朦朧，看不準，一次(ci)雙翻袖(xiu)向左鷂(yao)子(zi)翻身(shen)，表示去夠(gou)花(hua)(hua)，沒夠(gou)到；再雙翻袖(xiu)向右鷂(yao)子(zi)翻身(shen)夠(gou)花(hua)(hua)，仍然(ran)沒夠(gou)到，連續兩次(ci)翻袖(xiu)鷂(yao)子(zi)翻身(shen)攀花(hua)(hua)，漸漸感到眩暈(yun)站立不穩(wen)，她(ta)開始轉身(shen)，由慢(man)漸快(kuai)，最后大旋轉臥(wo)地(di)(di)走(zou)第(di)三次(ci)的傳統中的大“臥(wo)魚(yu)(yu)”，迅速(su)地(di)(di)完全仰(yang)面臥(wo)地(di)(di)。這時楊玉(yu)環已經大醉(zui)，忘記(ji)了一切，她(ta)欠起(qi)身(shen)，夠(gou)到花(hua)(hua)、摘花(hua)(hua)、嗅花(hua)(hua)，把花(hua)(hua)插在頭上，邊戴花(hua)(hua)邊起(qi)身(shen)，歡(huan)快(kuai)地(di)(di)醉(zui)步向皇帝的座位走(zou)去，準備和皇帝一起(qi)欣賞(shang)花(hua)(hua)的美艷。

三次(ci)下(xia)腰飲酒的第(di)二把腰動作

在裴(pei)力士(shi)(shi)、高力士(shi)(shi)和宮(gong)女三(san)次敬酒(jiu)(jiu)時(shi)(shi)，楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環下(xia)(xia)三(san)把腰(yao)。下(xia)(xia)第二(er)次腰(yao)時(shi)(shi)，高力士(shi)(shi)請楊(yang)(yang)(yang)貴妃飲酒(jiu)(jiu)時(shi)(shi)，楊(yang)(yang)(yang)貴妃雙涮袖，插腰(yao)走磋步，表示非(fei)常(chang)滿(man)意，蹲(dun)(dun)身(shen)銜(xian)(xian)(xian)杯，下(xia)(xia)腰(yao)，然(ran)后翻身(shen)過來(lai)，嘴里銜(xian)(xian)(xian)著(zhu)杯子，向(xiang)前探身(shen)，尋(xun)找放(fang)杯的(de)(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)盤(pan)。整(zheng)個(ge)動(dong)作是似臥非(fei)臥地(di)(di)(di)往下(xia)(xia)蹲(dun)(dun)，要(yao)求有極高的(de)(de)(de)(de)(de)腿上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)功夫(fu)。于連泉演的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)個(ge)身(shen)段(duan)，李玉(yu)茹認為是為了亮蹺(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)本事，不(bu)(bu)過他表演的(de)(de)(de)(de)(de)眼神中有楊(yang)(yang)(yang)貴妃挑(tiao)逗高力士(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)意思(si)。李玉(yu)茹改掉(diao)了，把這(zhe)(zhe)個(ge)身(shen)段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容變(bian)成(cheng)楊(yang)(yang)(yang)貴妃醉(zui)眼朦朧，看不(bu)(bu)清楚盤(pan)子的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)(di)位，銜(xian)(xian)(xian)著(zhu)酒(jiu)(jiu)杯，蹲(dun)(dun)著(zhu)身(shen)子尋(xun)找放(fang)酒(jiu)(jiu)杯的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)(di)方。然(ran)而(er)這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環醉(zui)意正濃，高力士(shi)(shi)驚慌失措、手(shou)忙腳亂的(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)子使(shi)她非(fei)常(chang)高興，益(yi)發不(bu)(bu)肯(ken)放(fang)下(xia)(xia)銜(xian)(xian)(xian)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)杯。楊(yang)(yang)(yang)不(bu)(bu)斷往下(xia)(xia)蹲(dun)(dun)身(shen)，四處尋(xun)找盤(pan)子，高力士(shi)(shi)則不(bu)(bu)斷地(di)(di)(di)用(yong)酒(jiu)(jiu)盤(pan)來(lai)湊(cou)(cou)楊(yang)(yang)(yang)，但是總也湊(cou)(cou)不(bu)(bu)著(zhu)，直到最后他完全(quan)趴(pa)到了地(di)(di)(di)上(shang)(shang)，右腳向(xiang)后高高抬起，楊(yang)(yang)(yang)配合他也完全(quan)臥在了地(di)(di)(di)上(shang)(shang)。直到楊(yang)(yang)(yang)、高組成(cheng)了一個(ge)對稱的(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)時(shi)(shi)，楊(yang)(yang)(yang)才放(fang)下(xia)(xia)銜(xian)(xian)(xian)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)杯。楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環開心地(di)(di)(di)笑了，一甩袖叫高退(tui)下(xia)(xia)，高力士(shi)(shi)拂(fu)掉(diao)額上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)汗水，嘴里咕噥著(zhu)：“哎喲，我的(de)(de)(de)(de)(de)媽(ma)哎，有這(zhe)(zhe)么喝酒(jiu)(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)嘛。”然(ran)后下(xia)(xia)場，這(zhe)(zhe)個(ge)動(dong)作既保留了傳統的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)巧(qiao)又賦(fu)予技(ji)(ji)巧(qiao)以內(nei)涵。

楊(yang)貴妃醉后給高力士戴太(tai)監帽

梅蘭芳演到“用兩(liang)(liang)番假給(gei)(gei)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)(zi)，然后(hou)雙進(jin)門，扔給(gei)(gei)高(gao)(gao)力士帽(mao)(mao)子(zi)(zi)(zi)，就(jiu)(jiu)起“小鑼奪頭(tou)”，音(yin)樂(le)起，開(kai)(kai)唱：‘楊玉環(huan)今宵如夢里……’”這(zhe)段(duan)，李玉茹開(kai)(kai)始離(li)開(kai)(kai)了梅蘭芳的路子(zi)(zi)(zi)：楊作手(shou)勢要(yao)幫助高(gao)(gao)力士戴(dai)(dai)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)(zi)，楊笑(xiao)著點(dian)頭(tou)，舉(ju)(ju)帽(mao)(mao)欲給(gei)(gei)高(gao)(gao)戴(dai)(dai)，高(gao)(gao)連道奴才不敢(gan)、奴才不敢(gan)，高(gao)(gao)邊說(shuo)邊躲(duo)(duo)，兩(liang)(liang)人(ren)(ren)一(yi)(yi)追(zhui)一(yi)(yi)躲(duo)(duo)，術(shu)語(yu)叫(jiao)“一(yi)(yi)擠兩(liang)(liang)擠”。楊高(gao)(gao)舉(ju)(ju)著太監帽(mao)(mao)要(yao)給(gei)(gei)高(gao)(gao)戴(dai)(dai)，高(gao)(gao)此時站(zhan)在上(shang)場(chang)門外(wai)角，害怕地(di)蹲身，踢起袍子(zi)(zi)(zi)的下端(duan)，兩(liang)(liang)手(shou)接(jie)住，往(wang)(wang)下場(chang)門方向走(zou)(zou)矮子(zi)(zi)(zi)步躲(duo)(duo)，楊也(ye)走(zou)(zou)蹉(cuo)步往(wang)(wang)上(shang)場(chang)門追(zhui)高(gao)(gao)力士，二人(ren)(ren)互(hu)換(huan)位置，到舞(wu)臺(tai)中央線，兩(liang)(liang)人(ren)(ren)同時背靠背坐地(di)，一(yi)(yi)個亮(liang)(liang)像。楊回(hui)頭(tou)看(kan)，高(gao)(gao)說(shuo)“娘(niang)娘(niang)，奴婢我在這(zhe)兒呢”，楊笑(xiao)著搖頭(tou)起身，高(gao)(gao)說(shuo)“您把(ba)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)(zi)賞(shang)給(gei)(gei)奴才吧”楊還(huan)是搖頭(tou)，仍要(yao)給(gei)(gei)高(gao)(gao)戴(dai)(dai)，高(gao)(gao)再躲(duo)(duo)避，斜(xie)場(chang)小雙進(jin)門（術(shu)語(yu)，就(jiu)(jiu)是同時往(wang)(wang)里轉身的意思）。高(gao)(gao)力士高(gao)(gao)高(gao)(gao)地(di)踢起袍子(zi)(zi)(zi)的下端(duan)，用嘴咬(yao)住（這(zhe)是從川劇學來(lai)的），開(kai)(kai)始打腳尖，躲(duo)(duo)避后(hou)邊舉(ju)(ju)著帽(mao)(mao)子(zi)(zi)(zi)走(zou)(zou)蹉(cuo)步的楊玉環(huan)，再次形(xing)成一(yi)(yi)高(gao)(gao)一(yi)(yi)矮，一(yi)(yi)前一(yi)(yi)后(hou)的造型。兩(liang)(liang)人(ren)(ren)一(yi)(yi)個追(zhui)，一(yi)(yi)個躲(duo)(duo)，一(yi)(yi)起來(lai)到下場(chang)門外(wai)角，楊再舉(ju)(ju)帽(mao)(mao)欲給(gei)(gei)高(gao)(gao)戴(dai)(dai)，高(gao)(gao)躲(duo)(duo)閃(shan)，往(wang)(wang)后(hou)撤（即往(wang)(wang)楊玉環(huan)的地(di)位躲(duo)(duo)閃(shan)），楊往(wang)(wang)前撲(pu)了一(yi)(yi)個空，這(zhe)樣高(gao)(gao)與楊對(dui)換(huan)了位置，并(bing)歸到了舞(wu)臺(tai)中央線，再一(yi)(yi)次背對(dui)背臥地(di)亮(liang)(liang)相。此后(hou)回(hui)到了梅蘭芳的路子(zi)(zi)(zi)。

關(guan)于這(zhe)樣改，李玉(yu)茹認為(wei)楊玉(yu)環(huan)越(yue)是與高力士酒醉的(de)戲(xi)耍多一些(xie)，就(jiu)(jiu)(jiu)越(yue)能(neng)顯(xian)示出楊玉(yu)環(huan)酒醒后感(gan)到(dao)的(de)無(wu)限凄涼(liang)和萬(wan)分驚恐(kong)；其次，這(zhe)出戲(xi)沒有故事，戲(xi)核就(jiu)(jiu)(jiu)是楊貴妃(fei)的(de)酒醉，因此觀眾來(lai)看(kan)的(de)是演(yan)(yan)員如何(he)表(biao)演(yan)(yan)楊貴妃(fei)這(zhe)個(ge)人(ren)物的(de)情緒變化，換(huan)一句話說，《醉酒》這(zhe)出戲(xi)的(de)優劣之(zhi)(zhi)分就(jiu)(jiu)(jiu)在于演(yan)(yan)員能(neng)否(fou)演(yan)(yan)出變化的(de)過程(cheng)，從(cong)端莊(zhuang)而(er)驕矜，到(dao)生氣而(er)微(wei)醺，再到(dao)傷感(gan)、任性(xing)、放縱乃至大醉胡鬧；再從(cong)京(jing)劇(ju)的(de)藝術(shu)本(ben)質來(lai)看(kan)，戲(xi)曲講究美，不愿意表(biao)現一個(ge)喝醉了酒的(de)女人(ren)的(de)丑態，那么給高力士戴帽子的(de)舞蹈就(jiu)(jiu)(jiu)成為(wei)一個(ge)表(biao)現楊貴妃(fei)酒醉之(zhi)(zhi)后半(ban)癡半(ban)狂的(de)極好的(de)手段(duan)。

陳永玲版

中國戲劇家協會顧問穆凡中認為(wei)陳永玲演的《貴妃(fei)醉酒(jiu)》是(shi)梅派路子、筱派演法(fa)，與他的老師(shi)于連(lian)泉有些相像。陳永玲用(yong)筱派的表演方法(fa)去演這出戲，很明顯的一(yi)個(ge)特(te)點(dian)就(jiu)是(shi)從路三寶到小翠花一(yi)直延(yan)續(xu)下來(lai)時抓住劇中人物的思(si)想感情和性(xing)格發展(zhan)，盡情發揮(hui)。如(ru)果梅派表演特(te)點(dian)是(shi)蘊藉含蓄，陳永玲楊貴妃(fei)的表演則是(shi)交代清楚、點(dian)得明白及盡情發揮(hui)。

比如(ru)(ru)其中(zhong)一處是(shi)(shi)醉(zui)后嗅花——“臥魚(yu)”之后，她掐下(xia)一大朵(duo)花來(lai)(lai)，慢慢站起(qi)(qi)來(lai)(lai)，而(er)且站得很(hen)直，為(wei)的(de)(de)是(shi)(shi)掩(yan)飾(shi)醉(zui)，避免晃動。她下(xia)意識(shi)地—把(ba)把(ba)把(ba)花瓣(ban)揪(jiu)下(xia)來(lai)(lai)，從(cong)那揪(jiu)的(de)(de)力度中(zhong)透露出(chu)她對李(li)三郎的(de)(de)怨和(he)對梅妃的(de)(de)恨。妙的(de)(de)是(shi)(shi)揪(jiu)著揪(jiu)著她想到了凋殘的(de)(de)花，突然左手一摸臉頰，心頭一酸，眼(yan)淚(lei)在眼(yan)眶里打轉了。這段戲(xi)，陳永(yong)玲(ling)每個細節都做(zuo)得很(hen)明(ming)白又尺度準確(que)。這揪(jiu)花瓣(ban)兒(er)和(he)一摸臉頰就屬于梅派(pai)(pai)以外(wai)“筱(xiao)派(pai)(pai)”的(de)(de)盡情發(fa)揮了。陳永(yong)玲(ling)并沒有(you)(you)刻板地按梅派(pai)(pai)路(lu)子去演(yan)這出(chu)戲(xi)，有(you)(you)時也明(ming)確(que)地顯露出(chu)筱(xiao)派(pai)(pai)的(de)(de)特有(you)(you)表(biao)現(xian)。比如(ru)(ru)唱到“鴛(yuan)鴦來(lai)(lai)戲(xi)……”那句，“鴛(yuan)鴦戲(xi)水”使(shi)楊玉環心旌搖(yao)曳了，她抬起(qi)(qi)眼(yan)皮(pi)，羞澀地一笑(xiao)，便用扇(shan)子把(ba)臉遮了起(qi)(qi)來(lai)(lai)……便覺得陳永(yong)玲(ling)的(de)(de)《醉(zui)酒》除了注(zhu)重貴妃的(de)(de)身份外(wai)，他(ta)更(geng)注(zhu)重的(de)(de)是(shi)(shi)表(biao)現(xian)這一個別(bie)女(nv)人(ren)。

中國國家話劇(ju)院戲(xi)劇(ju)評論、藝評人喬宗玉(yu)認(ren)為(wei)陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)的《貴(gui)妃(fei)(fei)醉(zui)酒》得(de)自(zi)梅(mei)蘭(lan)芳的真(zhen)傳，并(bing)展(zhan)示(shi)出(chu)他從(cong)程(cheng)硯秋(qiu)那里學來(lai)的水(shui)袖功，以及荀(xun)派(pai)的柔(rou)媚(mei)俏麗、筱(xiao)派(pai)本門輕(qing)盈(ying)的圓場(chang)。陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)的貴(gui)妃(fei)(fei)絕對稱得(de)上是(shi)最媚(mei)態萬方、靈氣(qi)逼人的貴(gui)妃(fei)(fei)。陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)的“眼(yan)(yan)技”在《貴(gui)妃(fei)(fei)醉(zui)酒》中達到(dao)出(chu)神(shen)(shen)入化的境(jing)地，等待唐明皇(huang)(huang)時，陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)的眼(yan)(yan)神(shen)(shen)充滿期待、嬌羞、竊喜；當聽(ting)到(dao)唐明皇(huang)(huang)轉(zhuan)駕梅(mei)妃(fei)(fei)處后(hou)，陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)的眼(yan)(yan)珠子迅速轉(zhuan)動，轉(zhuan)而流露(lu)驚訝、失望神(shen)(shen)色(se)；獨自(zi)飲酒時，陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)眼(yan)(yan)角盡是(shi)幽怨；戲(xi)弄宮娥，貴(gui)妃(fei)(fei)幾(ji)次(ci)下腰，未把(ba)口中酒杯放入托盤，陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)的眼(yan)(yan)睛閃(shan)著(zhu)幾(ji)分調皮色(se)彩；讓高(gao)力(li)士、裴力(li)士把(ba)唐明皇(huang)(huang)請來(lai)未果(guo)后(hou)，陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)的眼(yan)(yan)神(shen)(shen)則(ze)是(shi)又兇又恨，凸(tu)顯出(chu)筱(xiao)派(pai)潑辣旦風姿。

貴妃醉酒(jiu)》是(shi)一(yi)部綜合(he)了其(qi)它藝術(shu)表(biao)(biao)演形(xing)式的(de)(de)京劇劇目(mu)。梅蘭芳(fang)先生在對《貴妃醉酒(jiu)》改(gai)良時就借鑒(jian)了中(zhong)國地方戲曲(qu)的(de)(de)表(biao)(biao)演特色，在舞臺設計和表(biao)(biao)演效果上也吸收了許多(duo)外(wai)國舞臺藝術(shu)的(de)(de)元(yuan)素。《貴妃醉酒(jiu)》得(de)以常(chang)演不(bu)衰，與其(qi)優(you)秀的(de)(de)劇本和優(you)美的(de)(de)曲(qu)調是(shi)分不(bu)開的(de)(de)。它的(de)(de)情節設定是(shi)源于(yu)清初傳奇，其(qi)內容(rong)已經得(de)到(dao)廣(guang)大(da)群(qun)眾的(de)(de)認可(ke)。它的(de)(de)唱(chang)詞和曲(qu)調也是(shi)多(duo)年來由文人墨客加工和改(gai)造而成(cheng)的(de)(de)，具有(you)很高的(de)(de)藝術(shu)性，所以才(cai)會(hui)具有(you)很強的(de)(de)生命(ming)力。（中(zhong)南財經政法大(da)學博士何(he)苗）

《貴妃醉酒》戲曲之所以能夠在中國有著較高的知名度，離不開梅(mei)蘭芳(fang)先(xian)生(sheng)的加(jia)工與(yu)藝術創造。（黑龍(long)江(jiang)省京劇院(yuan)王汝捷(jie)）

無論如(ru)何，《貴(gui)妃醉酒》都是最受觀眾(zhong)歡迎的(de)(de)(de)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)經典，甚(shen)至成(cheng)為(wei)了(le)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)藝術的(de)(de)(de)某(mou)種象征。而梅(mei)蘭芳的(de)(de)(de)《貴(gui)妃醉酒》，不僅是京(jing)(jing)劇(ju)(ju)史上的(de)(de)(de)不朽經典，甚(shen)至也改變了(le)中國民眾(zhong)對于(yu)楊貴(gui)妃的(de)(de)(de)印(yin)象。（澎湃新聞(wen)網）

其他信息

演出情況

時間 主(zhu)題 地點 主(zhu)演(yan)/演(yan)出方

1914年 梅(mei)蘭芳首演 中(zhong)國北京 梅(mei)蘭芳

1935年 ------------ 俄(e)羅斯莫斯科、圣彼(bi)得堡 梅蘭芳

1937年 新新大戲院 中(zhong)國北京 程硯秋(qiu)

1953年 赴朝慰問團 朝鮮 梅蘭(lan)芳(fang)、李(li)玉茹(ru)

1956年 蘇(su)聯巡回(hui)演出 蘇(su)聯 李玉茹(ru)

2009年 京華時報之夜——《盛世中華》京劇(ju)演唱(chang)會 中國北京梅蘭芳大劇(ju)院 梅葆玖

2000年9月(yue)17日 ------------ 中國江(jiang)蘇南京(jing)紫金大(da)戲院 陳(chen)永玲

2011年 “浦發之(zhi)韻(yun)”京(jing)劇專場晚會 中(zhong)國(guo)遼(liao)寧大連 梅葆玖、肖迪

2014年 湖(hu)南(nan)衛(wei)視(shi)“今夜最相思”2014中秋(qiu)之(zhi)夜晚會 中國(guo)湖(hu)南(nan)長沙 梅葆玖(jiu)

2014年 荊楚風·中俄情——湖北(bei)文(wen)化走進俄羅斯 俄羅斯莫斯科 -------

2015年10月 ------------ 中國上海東方藝術中心 -------

2016年8月 CCTV空(kong)中(zhong)劇(ju)院 中(zhong)國 史(shi)依弘(hong)、虞偉、李(li)春(chun)

2017年11月(yue)8日 為習近平夫婦(fu)和特(te)朗(lang)普夫婦(fu)表演 中(zhong)國(guo)北京(jing)故宮暢音閣 -------

2018年7月 “國韻·西部風”戲劇(ju)綜藝晚會(hui) 蒙古國扎布汗省 甘(gan)肅省京劇(ju)院藝術團

衍生作品

2002年(nian)，梅葆(bao)玖等根據梅蘭芳原作《貴(gui)妃(fei)醉酒》、《太真外傳(chuan)》等改(gai)編(bian)成的(de)大型交(jiao)響(xiang)京劇(ju)(ju)《大唐貴(gui)妃(fei)》，始由上海京劇(ju)(ju)院、中國京劇(ju)(ju)院、北(bei)京京劇(ju)(ju)院合作演出(chu)，以大布景、大制作聞名于(yu)世，是京劇(ju)(ju)改(gai)革(ge)的(de)一個方向和嘗試。

2011年，由中國(guo)動漫集團(tuan)聯手上(shang)海美術(shu)電影制片廠根(gen)據京劇大師梅蘭芳經典片段(duan)《貴妃醉酒》改編(bian)的水墨動畫短片于(yu)春節黃金檔期分別在(zai)央視少兒頻道(dao)(dao)和央視戲(xi)曲頻道(dao)(dao)滾動播出。該片時長4分鐘，是(shi)國(guo)粹京劇與國(guo)粹水墨動畫的一次結(jie)合與創新。