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主要經歷

1840年(nian)11月12日，奧古(gu)斯特(te)(te)·羅丹出(chu)生(sheng)于巴(ba)黎圣寵谷街(jie)區的阿爾巴(ba)萊特(te)(te)街(jie)。他的父親讓·巴(ba)普蒂斯特(te)(te)·羅丹（Jean-Baptiste Rodin）是警察局的一名小職員(yuan)，母親瑪麗·德(de)·謝弗來自(zi)洛林。姐姐瑪利亞(ya)出(chu)生(sheng)于1837年(nian)，與他感情深厚。1845年(nian)，進入(ru)當地教會小學(xue)，學(xue)習(xi)算術(shu)和(he)拉丁文。

1854年(nian)，羅(luo)(luo)丹(dan)去(qu)了博(bo)韋，在叔父希波利(li)特·羅(luo)(luo)丹(dan)（ Hippolyte Rodin）開的寄宿學校待(dai)了三年(nian)；同年(nian)進入皇家繪畫與數學專門學校——小學院，跟隨(sui)荷拉斯(si)·勒考克·德·布瓦博(bo)德朗（elorace Lecoq de Boisbaudran）學習繪畫，他在那里接(jie)觸到(dao)了雕塑，并(bing)結識了雕刻工萊昂·富(fu)爾(er)凱。

1857-1859年(nian)，連續三次報考法國(guo)美術學院，均以失敗告終；1858年(nian)開始(shi)為(wei)不(bu)同室內裝飾家、裝飾藝術家工作。

1860年，創作半身(shen)像《讓·巴普蒂斯特·羅(luo)丹》，是其第一件保(bao)留下(xia)來的(de)作品(pin)。1862年，姐(jie)姐(jie)瑪(ma)利亞的(de)死讓羅(luo)丹備受打擊，他因此進入了圣體隱修道院，一直(zhi)在那里(li)待到了1863年5月或6月。在此期(qi)間，他為修會創始人埃馬爾(er)神父創作了一尊半身(shen)像《埃馬爾(er)神父》。

1863年，一(yi)邊在盧(lu)浮(fu)宮博物館學習(xi)繪畫，一(yi)邊為裝飾(shi)藝術(shu)家比耶齊（Bieze）、法(fa)尼(ni)埃（Fanniere）工(gong)作；同(tong)年成為國家美(mei)術(shu)協會的一(yi)員。

1864年(nian)，參與(yu)了(le)(le)哥(ge)布(bu)林劇院的(de)裝飾工(gong)程(cheng)，并擁有了(le)(le)自(zi)己的(de)第(di)一(yi)(yi)間工(gong)作室——位于13區勒(le)布(bu)倫(lun)街(jie)的(de)馬廄，第(di)一(yi)(yi)個在該工(gong)作室工(gong)作的(de)模特是(shi)畢(bi)比，他(ta)是(shi)來自(zi)圣馬塞爾的(de)貧民；同年(nian)他(ta)遇見了(le)(le)20歲的(de)女裁(cai)縫露絲(si)·伯雷，并以她為原型創(chuang)作了(le)(le)其第(di)一(yi)(yi)尊大型雕塑(su)《女祭司》，該雕塑(su)意外地(di)在一(yi)(yi)次(ci)搬遷過程(cheng)中損(sun)毀。

1865年，模特畢比(bi)的雕塑肖像因天(tian)氣寒冷(leng)被凍裂了，羅丹保留(liu)了剩下(xia)的面模，即《塌鼻男人》面模。1870年，第一(yi)次去(qu)布魯塞爾；9月末回到(dao)巴黎(li)，被征(zheng)召入伍，成為(wei)國防(fang)軍的一(yi)位下(xia)士(shi)。

1871年2月(yue)，因近視退(tui)伍(wu)，后(hou)回(hui)到(dao)布魯塞(sai)爾(er)，給雕塑家卡(ka)里葉·貝流茲(zi)(zi)當(dang)助手；7月(yue)，與貝流茲(zi)(zi)鬧翻(fan)，分(fen)道揚鑣；9月(yue)末，定居(ju)伊克塞(sai)爾(er)；同年參加了安特衛普和根特的展覽。

1872年，參加在布(bu)魯(lu)塞(sai)爾和維也(ye)納(na)的(de)(de)展覽。1873年2月12日(ri)，與比利(li)時雕(diao)塑家約瑟夫·梵(fan)·拉什(shen)伯(bo)利(li)（Joseph van Rasbourgh）簽訂協議(yi)：收(shou)益平分，作品署名為(wei)梵(fan)·拉什(shen)伯(bo)利(li)，以拉什(shen)伯(bo)利(li)的(de)(de)名義簽訂訂單；同年參加布(bu)魯(lu)塞(sai)爾和維也(ye)納(na)（奧地利(li)）的(de)(de)展覽。

1874年(nian)(nian)，參加(jia)倫敦、根特和布魯塞爾的(de)展(zhan)覽；同年(nian)(nian)為布魯塞爾學術宮創(chuang)作(zuo)(zuo)了系列裝(zhuang)(zhuang)飾群像(xiang)《科(ke)學》《商業(ye)、農業(ye)和藝術》；同年(nian)(nian)，創(chuang)作(zuo)(zuo)裝(zhuang)(zhuang)飾性半身像(xiang)《蘇珊》《多西婭》。

1875年5-6月(yue)，《塌鼻男人》大理石半身像(xiang)成為第(di)一件為巴黎沙龍(long)展(zhan)接(jie)受(shou)的作品(pin)；秋季，創(chuang)作《戰敗(bai)者》（后(hou)改名為《青銅(tong)時(shi)代》）青銅(tong)像(xiang)；11月(yue)，和布魯塞爾鑄(zhu)(zhu)造商(shang)布隆茲公(gong)司(si)簽訂合同(tong)，由該(gai)公(gong)司(si)鑄(zhu)(zhu)造《蘇(su)珊》；同(tong)年，創(chuang)作《斯(si)瑞(rui)亞(ya)先(xian)生》和《亞(ya)歷山大梵貝克拉(la)亞(ya)》像(xiang)。

1876年，約在3月赴意大利羅馬、那不勒(le)斯、佛(fo)羅倫(lun)薩游(you)學；同年，多件(jian)作品參加了(le)費城世界博覽會。

1877年1月，《青銅時代(dai)》石膏像(xiang)在布魯(lu)塞爾藝術(shu)和(he)文學俱樂(le)部(bu)展(zhan)(zhan)出(chu)；3月，重新回到(dao)巴黎；5月在巴黎法國藝術(shu)家沙龍(long)展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出(chu)《青銅時代(dai)》，展(zhan)(zhan)出(chu)讓羅丹受到(dao)了質疑，他(ta)(ta)被指責采用真人倒(dao)模(mo)；9月，他(ta)(ta)開始和(he)萊昂(ang)·富(fu)爾凱共用弗(fu)爾諾(nuo)街的一間工作室。

1879年(nian)5-6月，在沙(sha)龍展(zhan)展(zhan)出《施洗(xi)者圣約翰》半身像；11月，為(wei)巴黎保衛(wei)紀念碑和(he)共和(he)國政府創作的(de)(de)《貝羅那》雕像均未被選中；同(tong)年(nian)，為(wei)勒(le)格倫(lun)（Legrain），克呂(lv)謝等裝飾藝術家工作；同(tong)年(nian)，和(he)萊昂·富(fu)爾凱前(qian)往(wang)馬(ma)賽的(de)(de)隆尚宮，和(he)夏爾·戈蒂耶前(qian)往(wang)尼斯和(he)斯特拉斯堡；同(tong)年(nian)，受雇于塞夫勒(le)工場，在那里(li)一直(zhi)待到了1882年(nian)12月。

1880年5-6月，在沙龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出(chu)(chu)《施洗者圣約(yue)翰》，同時法(fa)國(guo)政(zheng)(zheng)府先(xian)訂(ding)購了(le)《青(qing)銅時代》的(de)青(qing)銅像；7月，為(wei)方(fang)便(bian)他展(zhan)(zhan)開工作(zuo)，美術學院管(guan)理(li)(li)人員授予他使用(yong)大(da)學街182號大(da)理(li)(li)石倉庫的(de)工作(zuo)室，此后這里成為(wei)羅丹的(de)主要工作(zuo)地(di)；同年，《青(qing)銅時代》青(qing)銅像展(zhan)(zhan)出(chu)(chu)；同年，法(fa)國(guo)政(zheng)(zheng)府委托羅丹為(wei)將要興建的(de)裝飾(shi)性藝術博物館制作(zuo)紀念門，羅丹因受《神曲·地(di)獄(yu)篇》的(de)影響，將其命名為(wei)《地(di)獄(yu)之(zhi)門》，歷(li)經37年終未完成。

1881年(nian)5-6月，展(zhan)出石膏像(xiang)《亞當(dang)》；夏季(ji)，進行了第一次英國之(zhi)旅，在畫家(jia)、雕(diao)塑家(jia)阿方斯(si)·勒格羅(luo)陪同下(xia)，欣賞(shang)倫敦的雕(diao)刻；10月，政府購得《施洗(xi)者圣約(yue)翰》青銅像(xiang)，并(bing)訂購了《亞當(dang)》和《夏娃》兩尊雕(diao)像(xiang)，用于和《地獄之(zhi)門(men)》組合；冬季(ji)，著手創作《伊娃》。

1881-1882年，創作(zuo)《地獄之門》的首批群(qun)像(xiang)《思(si)想者(zhe)》《吻》《沉思(si)》《蹲著的女人》，以及(ji)《阿方(fang)斯·勒格羅》人像(xiang)。

1882年5-6月，展(zhan)出《讓·保羅·洛》和《亞伯特·厄尼斯(si)·卡里葉·貝(bei)流茲(zi)》兩(liang)尊(zun)半身像；春季，在(zai)倫敦格羅夫納畫廊展(zhan)出《塌鼻男人(ren)》面模(mo)，引起了部分藝術家(jia)和收藏家(jia)的(de)興趣；秋(qiu)季，采用整體式結構將《地獄之門(men)》的(de)兩(liang)塊門(men)扇組合(he)起來。

1883年2-3月，《地獄(yu)之門》和《小夏娃》的(de)首批獨立雕(diao)像以及(ji)一些圖稿在巴(ba)黎自由藝術(shu)俱樂部展出；2-4月，創作(zuo)《維克多(duo)·雨果(guo)》半身像；同年，經常參(can)加阿(a)麗娜(na)·梅納爾(er)·多(duo)利安的(de)沙(sha)龍，并(bing)創作(zuo)《羅爾(er)夫人》半身像。

1884年5-6月，《維克多·雨果》半(ban)身像(xiang)和(he)《儒勒·達魯》半(ban)身像(xiang)在沙龍展(zhan)展(zhan)出；6-7月，為《地獄之(zhi)門》做預算；夏季，第(di)(di)一次參(can)加(jia)國(guo)際美術協會舉辦的(de)展(zhan)覽(lan)（喬(qiao)治·伯提畫廊）；同年為康斯坦丁·伊奧尼德制作(zuo)了《思想者(zhe)》的(de)第(di)(di)一尊青銅像(xiang)，《施洗(xi)者(zhe)圣約翰》青銅像(xiang)也在盧森堡博物館展(zhan)出，并創作(zuo)《永(yong)恒之(zhi)春》石膏像(xiang)、《安(an)東寧·普魯斯特(te)》半(ban)身像(xiang)。

1885年1月(yue)24日，得到為加(jia)(jia)(jia)萊市創(chuang)作(zuo)《加(jia)(jia)(jia)萊義(yi)民(min)》紀念雕(diao)像(xiang)、洛林(lin)當維(wei)爾市創(chuang)作(zuo)《巴斯蒂安·勒(le)帕熱》紀念雕(diao)像(xiang)的訂單，其(qi)中《加(jia)(jia)(jia)萊義(yi)民(min)》是羅丹在其(qi)位于(yu)沃日拉(la)大(da)街的第(di)二間(jian)工作(zuo)室創(chuang)作(zuo)的；8月(yue)20日，委(wei)托皮埃爾·班讓制作(zuo)《地獄之門》青銅像(xiang)；同年，結(jie)識莫里斯·佛那葉，并(bing)創(chuang)作(zuo)《我很(hen)美》青銅像(xiang)。

1886年春季(ji)，倫敦皇(huang)家美術學院拒絕展出《伊(yi)克(ke)塞爾的(de)(de)田園(yuan)牧歌》青銅像；6-7月，《地(di)獄(yu)之門(men)》的(de)(de)一些獨立雕像在喬治·伯提(ti)畫廊展出；同年，為智利(li)圣地(di)亞(ya)哥(ge)市創作《維庫納·麥肯納》和《林(lin)奇將軍》模型，并(bing)創作《威(wei)廉·亨利(li)》。

1887年5-7月(yue)，大量(liang)作(zuo)品(pin)在喬治·伯提畫廊(lang)展出(chu)，《烏戈利諾》和(he)《吻》在布魯塞爾展出(chu)；冬季，為法國(guo)現代詩(shi)人波德萊爾創作(zuo)的《惡之花(hua)》樣書繪制插圖；12月(yue)31日(ri)，獲得榮譽軍團騎士勛位。

1888年1月(yue)31日，法(fa)國(guo)政府訂購了《吻》大理(li)石像(xiang)，并為1889年的世(shi)界(jie)博覽會訂購了一尊復制品；10月(yue)，《詩(shi)人》（1889年改名(ming)為《思想者—詩(shi)人》）在哥本(ben)哈根第一次展(zhan)出(chu)；同年，創作(zuo)《羅素(su)夫(fu)(fu)人》半身像(xiang)，并回到塞夫(fu)(fu)勒(le)工場工作(zuo)（1893年離開），《莫拉·尼亞夫(fu)(fu)人》半身像(xiang)展(zhan)出(chu)。

1889年6-8月，在喬(qiao)治·伯(bo)提畫廊舉(ju)辦莫(mo)奈(nai)—羅(luo)丹藝術展(zhan)；8月8日(ri)，得(de)到(dao)(dao)為(wei)(wei)南希(xi)市(shi)創(chuang)(chuang)作《綽號洛蘭(lan)的(de)(de)克(ke)(ke)(ke)勞(lao)德·熱萊》的(de)(de)訂單；9月16日(ri)，得(de)到(dao)(dao)為(wei)(wei)先賢祠創(chuang)(chuang)作《維(wei)克(ke)(ke)(ke)多(duo)·雨果》紀念(nian)(nian)雕(diao)像(xiang)(xiang)的(de)(de)訂單；9月29日(ri)，開始創(chuang)(chuang)作當維(wei)爾市(shi)的(de)(de)《儒勒·巴(ba)斯蒂安·勒帕熱》紀念(nian)(nian)雕(diao)像(xiang)(xiang)；同(tong)年，參與創(chuang)(chuang)立(li)法國(guo)國(guo)家美術協會，并創(chuang)(chuang)作了(le)《奧克(ke)(ke)(ke)塔夫·米爾博》半身(shen)像(xiang)(xiang)，羅(luo)丹拒絕在世博會上展(zhan)出(chu)(chu)《地(di)獄之(zhi)門》，轉而展(zhan)出(chu)(chu)了(le)《加萊義(yi)民》群像(xiang)(xiang)的(de)(de)模型；同(tong)年，《思想者―詩(shi)人(ren)》石(shi)膏像(xiang)(xiang)，在莫(mo)奈(nai)――羅(luo)丹巴(ba)黎連展(zhan)中展(zhan)出(chu)(chu)，此后該作品(pin)改名為(wei)(wei)《思想者》。

1890年(nian)3月，租下了(le)(le)意大利(li)大道(dao)的新(xin)堡(bao)花(hua)園宅邸(di)，這個工作室一直租到了(le)(le)1898年(nian)；5-6月，國(guo)家美(mei)術協會首(shou)屆沙龍展開(kai)展，羅丹在此(ci)展出(chu)了(le)(le)多件作品，其中包括(kuo)《丑與美(mei)》和(he)《達內德》；7月19日，先賢祠委(wei)員(yuan)會否決了(le)(le)羅丹《維克多·雨(yu)果(guo)》紀念雕像(xiang)的設計方案(an)。

1891年6月，提(ti)出了另一個(ge)《維克多(duo)·雨果(guo)》紀念雕像(xiang)(xiang)方(fang)案《維克多(duo)·雨果(guo)站(zhan)像(xiang)(xiang)》；7月6日，文學家協會委(wei)托其設計一尊《巴(ba)爾(er)扎克像(xiang)(xiang)》紀念雕像(xiang)(xiang)；8-10月，游歷圖爾(er)和安(an)德爾(er)河谷；同年創作《皮維·德·夏凡納》半身像(xiang)(xiang)以(yi)及《塞扎爾(er)·弗蘭克》像(xiang)(xiang)。

1892年(nian)6月6日，南希市的(de)(de)《綽號洛蘭的(de)(de)克勞德·熱(re)萊》像(xiang)(xiang)揭(jie)幕(mu)；6月19日，獲(huo)得榮(rong)譽軍(jun)團軍(jun)官(guan)勛位；12月，當選為國家美術(shu)協會(hui)副(fu)會(hui)長，并(bing)成為雕(diao)塑分部部長；同年(nian)，得到(dao)創(chuang)(chuang)作《波(bo)德萊爾(er)》紀念雕(diao)像(xiang)(xiang)的(de)(de)訂單，但未完成，最終創(chuang)(chuang)作了(le)《波(bo)德萊爾(er)》頭(tou)像(xiang)(xiang)。

1893年4月(yue)，和露絲(si)·伯雷在貝爾(er)(er)維定居，后又搬(ban)到了默(mo)頓；8月(yue)，和吉弗魯瓦、卡(ka)里埃爾(er)(er)游歷根西島；12月(yue)9日，《羽毛》（《La Plume》）雜志舉(ju)辦(ban)了羅丹宴會(hui)；同年，創作《塞芙琳》肖(xiao)像(xiang)。

1894年，因為和卡米爾·克洛(luo)岱爾決裂，羅丹(dan)遭遇了(le)道德危機，收到多(duo)方(fang)指(zhi)責，《巴爾扎克像》的創作停(ting)滯不前。

1895年，《思(si)想者》在國家美術協會沙龍(long)展(zhan)展(zhan)出；6月(yue)3日，加萊市的《加萊義民》像揭幕；12月(yue)19日，買(mai)下(xia)了位(wei)于默頓的布里昂(ang)別墅(shu)，開始進行個人收藏，尤(you)其是(shi)古董和畫作；同年，創作了《虹》。

1896年，約在(zai)年初創作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)《維克多·雨(yu)果》紀(ji)念雕(diao)像(xiang)（維克多·雨(yu)果坐(zuo)像(xiang)）的(de)第(di)四座和最后一座模型；2月，在(zai)羅(luo)丹藝術(shu)展(zhan)上(shang)展(zhan)出(chu)了(le)(le)(le)《皮(pi)維·德(de)·夏凡納》，在(zai)日內(nei)瓦拉特美(mei)術(shu)館展(zhan)出(chu)了(le)(le)(le)《卡里埃爾(er)》，并且首次展(zhan)出(chu)了(le)(le)(le)大量精選的(de)照(zhao)片，展(zhan)覽過后，羅(luo)丹以青銅(tong)像(xiang)的(de)價格將頗(po)受(shou)爭(zheng)議的(de)《悲劇(ju)繆斯》青銅(tong)像(xiang)復制品賣給博(bo)物館；同年，在(zai)國家美(mei)術(shu)協(xie)會沙龍(long)展(zhan)展(zhan)出(chu)大理石像(xiang)《幻覺(jue)，伊卡洛斯的(de)姊(zi)妹(mei)》《年輕的(de)勝利》《永恒的(de)偶像(xiang)》《人和他的(de)思想(xiang)》，石膏(gao)像(xiang)《悲劇(ju)繆斯》；同年，創作(zuo)(zuo)《大地》。

1897年(nian)4-10月，第一次參加威尼斯(si)雙年(nian)展（第二(er)屆(jie)）；4-6月，在國家美術協會沙龍展展出《維克多·雨(yu)果》紀(ji)念雕(diao)像（大(da)型雕(diao)塑，石膏）以及多尊大(da)理石像；5-10月，在斯(si)德哥爾(er)摩(mo)和(he)德累斯(si)頓展出《沉思》大(da)型石膏雕(diao)塑；11月末-12月初，和(he)卡米(mi)爾(er)·克洛岱(dai)爾(er)通(tong)信(xin)，討論《巴(ba)爾(er)扎克像》的創作；同年(nian)，莫里(li)斯(si)·佛那葉(xie)資(zi)助出版了由奧(ao)克塔(ta)夫·米(mi)爾(er)博(bo)作序的羅丹(dan)142幅凹版畫(hua)畫(hua)集(ji)《奧(ao)古(gu)斯(si)特·羅丹(dan)畫(hua)集(ji)》（又稱《古(gu)皮爾(er)畫(hua)集(ji)》）。

1898年4月(yue)，參(can)加首屆(jie)維也納分離(li)派(pai)展覽；5月(yue)，在倫(lun)敦(dun)參(can)加了(le)由雕(diao)塑家(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)和(he)雕(diao)刻家(jia)(jia)國際協會(hui)(hui)舉辦(ban)的(de)首屆(jie)國際藝術(shu)展；5-6月(yue)，在國家(jia)(jia)美術(shu)協會(hui)(hui)沙龍(long)展展出(chu)了(le)《吻(wen)》大理石像(xiang)和(he)《巴爾扎(zha)克(ke)像(xiang)》大型(xing)石膏雕(diao)塑，《巴爾扎(zha)克(ke)像(xiang)》引起了(le)文學家(jia)(jia)協會(hui)(hui)的(de)爭議；同年，創(chuang)作(zuo)《亞歷山大·法(fa)吉埃爾》半身像(xiang)、《亞瑟(se)·杰羅(luo)姆(mu)·艾迪》半身像(xiang)；繪制《佛那葉夫人》的(de)首批習作(zuo)；同年，《虹》在第六(liu)屆(jie)慕尼(ni)黑分離(li)派(pai)展覽展出(chu)，并于翌年在布(bu)魯塞爾與荷蘭展出(chu)。

1899年3月(yue)24日，得到創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)《皮(pi)維·德·夏(xia)凡納》紀念雕像(xiang)的(de)(de)訂單（未完成(cheng)）；5-6月(yue)，在(zai)國家美術協會(hui)沙龍展(zhan)(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)(zhan)出了《夏(xia)娃》青銅像(xiang)；5-11月(yue)，參加了布魯(lu)塞(sai)爾第(di)一屆專題展(zhan)(zhan)(zhan)覽，繼而又(you)參加了鹿(lu)特丹、阿姆(mu)斯特丹以及海牙(ya)的(de)(de)專題展(zhan)(zhan)(zhan)，展(zhan)(zhan)(zhan)出的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)包括(kuo)大批畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)；同年，應藝術評論(lun)家阿爾芒·達約要求，提(ti)出為1900年世博會(hui)制作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)《勞動塔(ta)》的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)方案，但未完成(cheng)。

1900年5月25日，布(bu)宜(yi)諾斯艾(ai)利斯《薩米(mi)恩托總(zong)統》紀念雕像(xiang)揭幕；6月1日，羅丹(dan)藝術展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)在(zai)巴(ba)黎(li)開幕，展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)館(guan)(guan)位(wei)于世博會展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)館(guan)(guan)一(yi)(yi)(yi)側(ce)的(de)阿爾瑪展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)館(guan)(guan)，羅丹(dan)在(zai)此(ci)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)了(le)雕像(xiang)、畫作(zuo)、照片以及《地獄之門(men)》，這是《地獄之門(men)》唯一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)次在(zai)其生(sheng)前展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)，但獨立雕像(xiang)并(bing)未(wei)組合在(zai)一(yi)(yi)(yi)起。

1901年1-2月，積極(ji)參(can)與第9屆(jie)維(wei)也納分離派展覽(lan)；3月，阿爾(er)瑪展館(guan)(guan)被拆，后在默頓(dun)布里(li)昂(ang)別墅旁(pang)邊重建(jian)，成(cheng)了一個(ge)集(ji)工(gong)作室和(he)博物館(guan)(guan)于一身的(de)展館(guan)(guan)；4-10月，積極(ji)參(can)與第4屆(jie)威尼(ni)斯雙(shuang)年展。威尼(ni)斯市政府購買(mai)了大型石(shi)膏像《加萊義民》；同年，參(can)加柏林和(he)德累斯頓(dun)的(de)展覽(lan)。

1902年5-6月，在(zai)國家美(mei)術協會(hui)沙龍展(zhan)展(zhan)出了《大影子》，維多利(li)亞和阿(a)爾伯特博物館認購《施(shi)洗者圣約翰》青銅像；5月15日，倫敦舉行(xing)了羅丹宴會(hui)；5-8月，在(zai)布拉(la)格舉辦(ban)了羅丹展(zhan)覽，游歷英國、捷克(ke)斯(si)洛伐克(ke)和奧地利(li)，并結識賴內(nei)·馬利(li)亞·里(li)爾克(ke)（其在(zai)1905年9月15日-1906年5月12日期間擔任羅丹的(de)秘書）、艾莎道拉(la)·鄧肯、辛普(pu)森夫人；同年，羅丹為辛普(pu)森夫人創(chuang)作了一尊半身像。

1903年5月20日(ri)(ri)，羅(luo)(luo)丹獲得(de)榮譽軍團高等騎士勛位；5月30日(ri)(ri)，向羅(luo)(luo)丹致敬的宴會在(zai)韋利濟森林舉行；同年，得(de)到(dao)創作《羅(luo)(luo)利娜》紀(ji)念雕像的訂單，1906年在(zai)克(ke)勒茲弗雷斯林揭幕(mu)，并創作《歐仁·紀(ji)堯姆》半身像。

1904年1月(yue)12日，在倫敦(dun)當選為雕塑(su)家(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)和雕刻家(jia)(jia)國(guo)際協會(hui)新任主席；1-3月(yue)，《思想者》石膏像在倫敦(dun)國(guo)際協會(hui)展(zhan)(zhan)出；4-6月(yue)，在巴黎國(guo)家(jia)(jia)美術(shu)協會(hui)沙龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出；12月(yue)20日，主持卡里(li)埃(ai)爾宴會(hui)，并在那里(li)結識舒(shu)瓦瑟爾公爵夫(fu)人（后成(cheng)為其情婦）；同年，在德(de)國(guo)的杜塞(sai)爾多夫(fu)、德(de)累斯(si)頓(dun)、魏瑪(ma)、萊(lai)比錫參加展(zhan)(zhan)覽，并創(chuang)作(zuo)《法國(guo)》、半(ban)身像《伊(yi)娃·費爾法克斯(si)》、《喬治(zhi)·云成(cheng)》以(yi)及(ji)《保羅(luo)·德(de)斯(si)圖內勒·德(de)康(kang)斯(si)坦(tan)》。

1905年2月(yue)，得到(dao)為倫敦創(chuang)作《惠斯(si)勒》紀念雕(diao)像的(de)訂單，該作生前(qian)未完工；4-6月(yue)，《阿麗(li)亞娜》和(he)《西布勒》（均為石(shi)膏像）在國家美(mei)術協會沙龍展(zhan)展(zhan)出；10-11月(yue)，《浪子》大型石(shi)雕(diao)在秋季沙龍展(zhan)展(zhan)出；同年，被(bei)任命(ming)為高等藝術委員會成員，被(bei)授予耶拿大學榮譽(yu)博士學位。

1906年(nian)(nian)1-3月，14張(zhang)裸(luo)女素描(miao)在魏瑪展(zhan)出，引起爭(zheng)議；4月21日，巴黎市政府(fu)認購了(le)一尊大型雕(diao)塑(su)《思(si)想者(zhe)》，雕(diao)塑(su)被置于先(xian)賢(xian)祠前(qian)面；5月，根據(ju)柬埔寨舞者(zhe)創(chuang)作了(le)系列(lie)水彩畫，并在馬賽殖(zhi)民展(zhan)覽(lan)會展(zhan)出；同年(nian)(nian)，被授予格(ge)拉斯(si)(si)哥大學榮譽博士(shi)學位，成為柏林美術學院的正式(shi)成員；4-9月，創(chuang)作《娜塔莉·格(ge)魯貝夫》；同年(nian)(nian)，創(chuang)作半身像《蕭伯(bo)納》《亨(heng)特夫人》《霍華德·瓦(wa)爾(er)登》《馬瑟林·伯(bo)希(xi)洛》《安(an)娜·諾埃(ai)爾(er)斯(si)(si)》《喬治·萊格(ge)》。

1907年，被授予牛津大(da)(da)學榮(rong)譽博(bo)士學位；3-4月，創作的(de)大(da)(da)型石膏(gao)雕塑(su)《行(xing)走的(de)人(ren)》和《思想者(zhe)》在斯(si)(si)特拉斯(si)(si)堡(bao)法國(guo)當代(dai)藝術展(zhan)展(zhan)出(chu)(chu)，羅丹參加了開(kai)幕式；4-6月，《行(xing)走的(de)人(ren)》大(da)(da)型石膏(gao)雕塑(su)在國(guo)家美術協會沙(sha)龍展(zhan)展(zhan)出(chu)(chu)；10月，在巴黎小伯(bo)恩海(hai)姆(mu)畫廊舉辦第一次個人(ren)展(zhan)覽(lan)，展(zhan)品(pin)僅限于畫作（共300幅(fu)）；同(tong)年，創作《埃利塞夫小姐》和《查爾(er)斯(si)(si)夫人(ren)》半身像。

1908年3月(yue)(yue)6日(ri)，在(zai)默頓(dun)接待了到(dao)(dao)訪的(de)愛德華(hua)七(qi)世；4-6月(yue)(yue)，《俄耳甫斯(si)》《特(te)里(li)通(tong)》《涅里(li)忒斯(si)》和《繆斯(si)》石膏(gao)像在(zai)國(guo)家美術協會沙龍展展出(chu)；6月(yue)(yue)1日(ri)，《巴(ba)黎亨利(li)·貝克》紀念雕像揭幕；6月(yue)(yue)，得到(dao)(dao)創作大型青銅像《思想(xiang)者》的(de)訂單(dan)，并為布宜諾斯(si)艾(ai)利(li)斯(si)購(gou)得《地球(qiu)和月(yue)(yue)亮》大理石像；10月(yue)(yue)，在(zai)萊納(na)·瑪利(li)亞·里(li)爾克幫助(zhu)下，發現(xian)了畢洪宅(zhai)邸，并在(zai)此(ci)定居；10-11月(yue)(yue)，在(zai)巴(ba)黎德旺貝畫廊(lang)展出(chu)畫作；同年，創作《舒瓦瑟爾的(de)榮光》。

1909年(nian)4-6月，《蹲著(zhu)的女人(ren)》原物(wu)大小(xiao)的模型(xing)，青(qing)銅像(xiang)在國家(jia)美術協會沙龍(long)展展出；9月30日(ri)(ri)，巴黎王宮花園(yuan)《維克(ke)多·雨果》紀念(nian)雕像(xiang)揭幕；11月28日(ri)(ri)，位于圣索沃爾(er)-勒維孔特的《巴爾(er)貝(bei)多爾(er)維利》紀念(nian)雕像(xiang)揭幕；同(tong)年(nian)，創作了《居斯(si)塔夫·馬勒，托馬斯(si)·F·瑞恩》《德羅昂公爵(jue)》《華克(ke)威克(ke)伯爵(jue)夫人(ren)》半身像(xiang)。

1910年3月，畫作(zuo)《思想者》和斯(si)泰肯(ken)拍攝(she)羅(luo)丹雕塑的攝(she)影(ying)作(zuo)品在(zai)紐約(yue)攝(she)影(ying)分離派291畫廊(lang)展(zhan)出；4-6月，兩尊女性《半身像》在(zai)國家美術協會沙(sha)龍(long)展(zhan)展(zhan)出；4月29日，在(zai)默頓接(jie)待(dai)來訪的羅(luo)斯(si)福夫人；5月16日，獲得榮譽軍(jun)團高(gao)級騎士勛位；同年，創作(zuo)《愛德(de)華·哈里曼》半身像。

1911年(nian)2月(yue)26日，法(fa)(fa)國(guo)政府(fu)訂購(gou)了(le)《皮(pi)維·德·夏凡(fan)納(na)(na)半身像(xiang)》，作(zuo)(zuo)為先賢祠的(de)裝(zhuang)飾；5月(yue)，《行走的(de)人(ren)》被一(yi)些藝術(shu)品愛好者購(gou)得(de)，贈送給法(fa)(fa)國(guo)政府(fu)；10月(yue)13日，法(fa)(fa)國(guo)政府(fu)購(gou)得(de)畢洪宅(zhai)邸(di)，將(jiang)其作(zuo)(zuo)為美術(shu)學(xue)院的(de)管理中心，宅(zhai)邸(di)的(de)租(zu)戶(hu)被迫遷(qian)了(le)出(chu)去；11月(yue)，英國(guo)政府(fu)購(gou)得(de)《加萊(lai)義(yi)民》 第4尊青銅像(xiang)模型；11月(yue)，由保(bao)羅·葛素整理的(de)《羅丹(dan)藝術(shu)論》由伯爾納(na)(na)格拉塞(sai)出(chu)版社出(chu)版；同年(nian)，開始創作(zuo)(zuo)《克列孟梭》半身像(xiang)，并游歷法(fa)(fa)國(guo)。

1912年2月(yue)，東京羅丹(dan)藝術(shu)展(zhan)開展(zhan)；5月(yue)29日，參演克勞德·德彪西譜曲的舞(wu)劇(ju)《牧神午(wu)后》，俄國芭蕾舞(wu)演員尼金斯基(ji)帶著他跳芭蕾舞(wu)，其表(biao)演備受爭議(yi)，因(yin)此責備尼金斯基(ji)；12月(yue)，同(tong)舒瓦瑟爾公爵夫人(ren)決(jue)裂；同(tong)年，第(di)一(yi)次患腦溢(yi)血(xue)。

1913年(nian)3-6月，參(can)加首屆羅馬分離派(pai)展覽；3月，羅丹收藏的(de)古(gu)董和(he)其作品一(yi)同在巴黎醫(yi)學院(yuan)展出；同年(nian)游歷了法國和(he)英(ying)國（倫敦），并創作《薩維爾夫人》半身(shen)像。

1914年(nian)7月，在格雷弗勒伯爵(jue)夫人資(zi)助(zhu)下，于倫敦格羅(luo)夫納宅(zhai)邸舉(ju)辦展覽，并(bing)參(can)加了開幕式；9月，一戰宣告(gao)開始后，羅(luo)丹由于害怕，將展出的18尊(zun)雕像贈(zeng)予英國(guo)政府；11月，前往羅(luo)馬(ma)，寄住約(yue)翰·馬(ma)歇(xie)爾家；同(tong)年(nian)，出版《法國(guo)的教堂》一書，該書配有奧古斯特·克洛(luo)特（August Clot）插圖復制品。

1915年(nian)4-5月，在(zai)羅(luo)馬游歷期間創作了《教皇本篤(du)十五世》半身(shen)像；6月，參(can)加在(zai)圣弗朗西斯科舉辦的巴(ba)拿馬太平(ping)洋世界博覽(lan)會；7月19日(ri)，《加萊義民》在(zai)倫敦議會宮(gong)前(qian)舉行了安(an)放儀式。

1916年，再度患腦溢血(xue)，分(fen)三次（4月(yue)1日(ri)(ri)、9月(yue)13日(ri)(ri)、10月(yue)25日(ri)(ri)）將自己的(de)作(zuo)品和(he)藏品捐(juan)給(gei)法國(guo)政(zheng)府；12月(yue)24日(ri)(ri)，《政(zheng)府公告報》 （《Journal Officiel》）報道了羅(luo)丹(dan)的(de)捐(juan)贈行(xing)為(wei)，并宣告了位于畢洪宅邸(di)的(de)奧古斯(si)特·羅(luo)丹(dan)國(guo)家美術館成立；同年，創作(zuo)《埃(ai)蒂安·克雷蒙(meng)戴爾》半身(shen)像，這(zhe)是羅(luo)丹(dan)的(de)最后一件(jian)作(zuo)品。

1917年1月29日，在默頓(dun)與露絲(si)·伯雷(lei)舉行結婚儀式；11月17日，羅丹(dan)去世；11月24日，葬禮在默頓(dun)舉行。

主要作品

主要雕塑作品

作品名(ming) 材質 創作時間(jian) 高度

讓·巴(ba)普(pu)蒂斯特·羅丹 青銅 1860 高41cm

埃馬爾神(shen)父 青銅 1863 高59.3cm

塌鼻(bi)男(nan)人 青(qing)銅 1864 高31.8cm

伊塞爾(er)牧歌 青(qing)銅 1864 高53cm

頭(tou)上戴花的年輕女孩 青銅 1865 高47cm

加赫尼爾先生和夫人 赤(chi)陶 1869 高(gao)45cm

莫格(ge)南 石(shi)膏 1869 高40cm

施(shi)瑞爾(er)一聲胸像 石膏(gao) 1872 高47cm

塌鼻男(nan)人(ren) 大理(li)石 1875 高44.8cm

蘇珊 鍍銅 1875 高44cm

青銅時代(dai) 石膏 1876 高182cm

維納斯與丘比特 赤陶 1876 高36.2cm

行走的人 青銅(tong) 1877 高85cm

巴(ba)黎保衛(wei)戰 青銅 1879 高113cm

施洗(xi)者圣約翰 青銅 1880 高202cm

施洗(xi)者圣約翰 青銅 1880 高50.2cm

大(da)影子 青(qing)銅 1880 高195cm

思想(xiang)者(zhe) 石膏 1880 高182cm

伯(bo)羅(luo)納 青銅 1881 高77cm

讓(rang)·保羅·洛 青銅 1881 高56cm

阿爾(er)豐茲(zi)·雷格霍頭像 青(qing)銅 1881 高(gao)29cm

夏娃(wa) 青銅 1881 高173cm

亞伯特(te)·厄尼斯(si)·卡里葉·貝流茲(zi) 青銅 1882 高49cm

阿(a)爾方斯·利(li)格羅斯頭像 青銅 1882 高32cm

卡瑞爾·伯羅斯 青銅 1882 高59cm

烏(wu)格(ge)里(li)諾和他的(de)孩子們(men) 青銅(tong) 1882 高(gao)41cm

阿黛爾(er)的軀干 石膏(gao) 1882

我(wo)是美(mei)好的(de) 石膏(gao) 1882 高70cm

墜落的男人 青銅 1882 高59cm

墜落(luo)的男人 石膏 1882 高60cm

儒勒·達(da)魯 青銅 1883 高52cm

馱罐蹲著的女(nv)人 青銅(tong) 1883 高41cm

維克多·雨(yu)果頭像 青銅 1883 高48cm

漢瑞·德·羅胸像 石膏 1884 高57cm

維(wei)克多(duo)·雨果胸像 青銅 1884 高(gao)71cm

溫(wen)-庫娜夫人胸像 青銅 1884 高40cm

溫-庫娜夫人胸像 大理(li)石 1884 高57cm

大地 青銅(tong) 1884 高46cm

永恒之春 青銅 1884 高65cm

卡米爾(er)·克勞岱爾(er) 青(qing)銅(tong) 1884 高(gao)27cm

春天(tian)的呼(hu)喚 石膏 1885 高24cm

年(nian)輕的(de)母親 青銅 1885 高39cm

安德(de)格爾·丹(dan)德(de)瑞斯(si) 石(shi)膏 1885 高65cm

皮埃爾·德(de)·威桑特 石膏 1885 高70cm

扎克·德(de)·威桑特 石膏 1885 高70cm

簡·戴爾 石(shi)膏(gao) 1885 高(gao)70cm

簡·德·菲艾納斯(si) 石(shi)膏(gao) 1885 高71cm

奧斯塔斯·德·圣·皮埃爾 石膏 1885 高70cm

簡·戴(dai)爾的裸體像 青銅 1885 高106.1cm

簡(jian)·戴爾(er)的(de)裸體像 石膏 1885 高(gao)190cm

變(bian)形記 石膏 1885

梳洗的維納斯 青銅 1885 高46cm

蘇醒 青(qing)銅 1885 高(gao)44cm

痛苦 青銅(tong) 1885 高(gao)31cm

殉教者 青銅 1885 高42cm

受(shou)難人(ren)的頭部 青銅 1885 高(gao)9cm

達娜(na)依德(de) 大理石 1885 高(gao)26cm

冥想者 青銅 1885 高(gao)78cm

簡·戴爾 青銅 1886 高215.9cm

瀕死(si)的奧斯塔斯·德(de)·圣(sheng)·皮埃(ai)爾(er)頭像 青銅 1886 高41.2cm

威廉·亨(heng)利 青銅(tong) 1886 高41.6cm

尖叫 青銅 1886 高27.2cm

林(lin)奇將軍 青銅 1886 高45.1cm

沉(chen)思 大(da)理石 1886 高74cm

拉(la)·斯(si)芬克斯(si) 青銅 1887

疲乏 青銅 1887 高17cm

女人馬(ma) 青銅 1887 高40cm

保(bao)羅和弗朗西斯科 石(shi)膏 1887 高30cm

保羅和弗朗西斯科(ke) 青銅 1887 高30cm

美人魚 青銅 1888 高31.1cm

行(xing)走的人 青銅 1889 高83.8cm

加萊義民 青銅 1889 高217cm

加萊(lai)義民(min) 石(shi)膏著(zhu)色 1889 高(gao)231.5cm

阿(a)里阿(a)德涅 青銅 1889 高24cm

老娼婦 青銅 1889 高(gao)50cm

浪(lang)子(zi) 青銅 1889 高140cm

達(da)娜依(yi)德 大理石(shi) 1889 高36cm

永恒的偶(ou)像 鑄銅 1889 高74cm

永恒的偶像 石(shi)膏 1889 高73.2cm

克(ke)勞德(de)·勞瑞 青(qing)銅 1889 高50.5cm

羅絲·博萊頭像 青銅(tong) 1890 高27cm

絕望的人 青銅 1890 高34cm

悲劇繆斯(si) 石膏(gao) 1890 高70.1cm

小(xiao)美人魚 大理石 1890 高42cm

飛舞的身軀 赤陶(tao) 1890 高22cm

巴爾(er)扎(zha)克(ke)頭像 青(qing)銅(tong) 1891 高20cm

奧赫菲 青銅 1892 高150cm

巴爾扎克裸(luo)體習(xi)作 青銅 1892 高(gao)128cm

海神與仙(xian)女 赤陶 1893

耶(ye)穌與(yu)瑪利亞(ya) 石膏 1894 高(gao)84.5cm

黎明 大(da)理(li)石(shi) 1895 高56cm

男人與(yu)他的(de)思(si)想 石膏 1895 高(gao)76cm

巴爾扎克 石膏 1895 高(gao)300cm

智慧之(zhi)神(shen) 大理石 1896 高20.8cm

詩人的愛情 石膏 1896 高43cm

上(shang)帝之手(shou) 大理石 1896 高95.5cm

巴(ba)爾扎克 青銅 1897 高270cm

巴爾扎(zha)克頭像(xiang) 石膏(gao) 1897 高19cm

巴爾扎克頭像(xiang) 青銅 1897 高26cm

維克(ke)多·雨果 石膏 1898 高218.5cm

狂亂 大(da)理石 1898 高46cm

巴爾扎克 石膏著色 1898 高277.5cm

波德萊爾 青銅 1898 高(gao)20cm

安(an)德格爾·丹德瑞(rui)斯 青銅 1900 高47cm

奧(ao)斯塔斯·德·圣(sheng)·皮埃(ai)爾(er) 青銅 1900 高47cm

皮埃爾的頭與女性軀體 石膏 1900 高23cm

伊(yi)卡洛斯的墜(zhui)落 石膏 1900 高47cm

思想者 青銅 1902 高(gao)38cm

上帝之手 大理(li)石 1902 高94cm

惡魔之手 大理(li)石 1902 高38cm

海倫伯爵夫(fu)人胸像 赤陶 1902 高(gao)22.5cm

吉奧爾格·溫德(de)昂胸像 青(qing)銅 1903 高50cm

波戴(dai)特·帕拉麥爾負人頭(tou)像 石膏 1903 高66cm

愛人之手 大(da)理石(shi) 1904 高44.3cm

伊娃·費(fei)爾(er)法克斯 大理石 1904 高53cm

法國 青銅 1904 高50cm

行走的(de)人 青銅 1905 高110.1cm

保羅(luo)和(he)弗朗西斯科 大理石(shi) 1905 高(gao)81cm

貝爾納德胸像 大理石(shi) 1906 高60cm

馬瑟林·伯希洛 青銅 1906 高44cm

手與哀求的人 青銅 1907 高45cm

喬斯夫·蒲呂特頭像(xiang) 石膏 1907 高51cm

徹愛索公爵夫人胸像(xiang) 大理石 1908 高50cm

花子頭像 石膏 1908 高17cm

花子(zi)頭像 青銅 1908 高31cm

圣堂(tang) 青銅 1908 高64.1cm

托馬斯(si)·F·瑞安胸像(xiang) 青銅 1909 高58cm

半身裸女(nv)像 青銅 1910 高74cm

海神的女兒們 青(qing)銅 1910 高49cm

莫扎特頭像 大理石 1910 高(gao)32cm

鋼琴家(jia)的手 青銅(tong) 1910 高13cm

女性軀干 青銅(tong) 1910 高86cm

女(nv)人馬與絕望的少年 青銅(tong) 1910 高(gao)31cm

徹愛(ai)索公爵(jue)夫人胸像 大理石 1911 高49cm

莫扎(zha)特頭像 大理石 1911 高(gao)50.9cm

一個法國人 青銅 1912 高(gao)64cm

尼(ni)金(jin)斯基 石膏 1912 高(gao)18.5cm

教皇本篤十(shi)五(wu)世(shi) 青(qing)銅 1915 高25.3cm

埃蒂安·克雷(lei)蒙(meng)戴爾 青銅(tong) 1916 高(gao)55cm

青銅時代 青銅 1875-1876 高180cm

青(qing)銅時代 青(qing)銅 1876-1877 高174cm

石(shi)頭下(xia)的女人 青銅 1880-1881 高44.2cm

羅絲·博萊頭像(xiang) 青銅(tong) 1880-1882 高27cm

烏(wu)格里諾和他(ta)的孩子(zi)們 石(shi)膏 1880-1882

蹲伏的女人 青銅 1880-1882 高95cm

思想者 青銅 1880-1900 高198cm

三(san)個影子 青(qing)銅 1880-1904 高97cm

蹲伏的女人 石膏 1881-1882 高31.9cm

吻(wen) 青銅 1881-1886 高86.4cm

逝去的愛 石(shi)膏(gao) 1881-1887 高43cm

維克多·雨果頭像 青銅(tong) 1883-1885 高39cm

加(jia)萊(lai)義民 青(qing)銅 1884-1886 高208.5cm

吻 大理(li)石 1884-1886 高190cm

抽搐的大(da)手 石膏(gao) 1884-1886 高46cm

簡·戴爾的裸(luo)體像 青銅 1884-1886 高102.9cm

讓-鮑(bao)爾·勞倫(lun)斯胸像 青銅 1884-1909 高81.3cm

皮埃爾·德·威桑(sang)特頭像 青銅 1884-1909 高81.3cm

簡·戴爾 青銅 1885-1886 高70cm

簡·德·菲艾納斯 青銅 1885-1886 高(gao)208cm

變形記 青銅 1885-1889 高33.3cm

奧斯塔斯·德·圣·皮(pi)埃爾 青銅 1886-1889 高98cm

被詛咒(zhou)的女人 青(qing)銅(tong) 1886-1890 高22cm

女(nv)人馬(ma) 石膏(gao) 1887-1889 高46.2cm

吻(wen) 大理石 1888-1889 高181.5cm

眠 大理石 1889-1894 高48.4cm

羅絲像 青銅 1890-1891 高27cm

愛(ai)神 大(da)理(li)石 1890-1895 高60.5cm

上帝的使(shi)者 青銅 1890-1900 高(gao)79cm

悲劇繆斯 青(qing)銅 1891-1892 高31cm

巴爾(er)扎(zha)克裸體習作 青銅 1892-1893 高75cm

巴(ba)爾扎克頭(tou)像(xiang) 青(qing)銅(tong) 1892-1893 高(gao)30cm

悲劇繆斯 青銅 1894-1896 高33cm

蓋著(zhu)褶皺布的青銅時代(dai) 石膏 1895-1896 高78cm

維克多·雨果 石(shi)膏 1895-1896 高104cm

巴爾扎克(ke) 青(qing)銅 1896-1897 高(gao)122cm

祝福 大理石(shi) 1896-1911 高90cm

石柱上(shang)的米·費奈勒胸像(xiang) 石膏 1898-1900 高163.2cm

精神的永(yong)恒寧靜 石(shi)膏 1899-1900 高187cm

烏(wu)格里諾和他(ta)的孩子們 青(qing)銅 1901-1904 高133.5cm

亞當 青銅 1902-1903 高195cm

三個(ge)影子(zi) 青銅 1902-1904 高191.5cm

痊愈 大理(li)石 1909-1910 高48.5cm

舞者 青銅 1910-1911 高(gao)33cm

戴玫(mei)瑰花帽子的年輕女(nv)孩 赤陶 約1865 高(gao)52cm

酒神女祭司 石膏(gao) 約1865

源(yuan)泉 赤陶(tao) 約1867 高45cm

莫格南 青銅(tong) 約1870 高41cm

菲尼(ni)斯 大理石(shi) 約1884 高71cm

跪立的(de)裸女 青(qing)銅(tong) 約1884 高55cm

貪(tan)欲和性欲 石(shi)膏 約1885 高25cm

純真愛情 青(qing)銅 約1885 高48cm

我(wo)很美 青(qing)銅 約(yue)1885-1886 高(gao)69.4cm

米諾陶 石膏 約1886 高34cm

墜落的天使 青(qing)銅 約(yue)1886-1900

吻 赤陶 約1887 高78.7cm

卡(ka)米(mi)爾的頭像(xiang) 石膏 約1887 高(gao)22.8cm

蹲著洗浴的(de)女(nv)人(ren) 赤陶(tao) 約1888 高(gao)19cm

雨(yu)果的殊榮 青銅 約(yue)1890 高115.2cm

耶穌與瑪利亞 石膏(gao) 約1892 高88cm

奧(ao)爾菲和奧(ao)瑞蒂斯 大理石 約1893 高127cm

失(shi)去手(shou)臂的冥想(xiang)者 石膏 約1894 高147cm

墜落的天使 大(da)理(li)石 約1895 高42cm

金屬杯中(zhong)的小牧神 石(shi)膏 約(yue)1895 高(gao)17.6cm

伊卡(ka)洛斯(si)的墜落 石膏 約1895 高45cm

三個牧(mu)神 石膏(gao) 約1896 高24.8cm

夢(meng)想 石膏 約1899 高(gao)22cm

傳道書 石膏 約1899 高26cm

坐在壇(tan)里的女人 石膏(gao) 約1900 高(gao)17.3cm

上帝保護人類 赤陶 約1910 高71cm

舞蹈動作(zuo) 赤(chi)陶 約1911 高37.5cm

繪畫和素描

作(zuo)品名 類(lei)型 創作(zuo)時間(jian)（年(nian)） 規格（cm*cm）

兩(liang)個(ge)站立并舉(ju)起手臂的男人體 鋼筆、油彩畫 1880 20.8*18

人體習作 水管(guan)筆、油彩畫 1880 16.1*10

人體(ti)習作 水管筆、油彩畫(hua) 1880 14.9*10.4

雙人體(ti)習作 水管(guan)筆、油彩(cai)畫(hua) 1880 19.3*14.3

人體(ti)習作 水管筆、油彩畫 1880 17.3*13.7

抬起雙(shuang)臂的人體習作 水管筆、粉彩畫 1880 17*5.2

人體習作 水管(guan)筆(bi)、油彩畫 1885 16.2*10.2

三個(ge)女性人體習作 水管筆、水彩(cai)畫 1885 20.3*13.2

單膝跪地(di)的(de)女(nv)人體習作 鉛筆水彩畫 1889 27.2*16.7

舉起右臂的男人體習(xi)作(zuo) 鉛筆水彩(cai)畫(hua) 1890 17.8cm*11.5

側面的少女的肖(xiao)像 鉛筆畫 1893 32*24.7

羅丹(dan)自畫像(xiang) 炭筆畫 1898 42*29.8

面部向下的女人(ren)體 鉛筆水彩畫 1900 25*32.5

兩個女人體 鉛筆水彩(cai)畫 1900 25.1*32.6

穿黑色長袍(pao)的女人(ren)體(ti) 鉛(qian)筆(bi)水彩(cai)畫 1900 32.6*25.1

雙(shuang)手抱膝向(xiang)前躬(gong)身的女人體 鉛筆水彩畫(hua) 1900 32.5*24.7

柬埔(pu)寨舞女 素描(miao) 1906 29.7*20

藝術專著

作(zuo)品(pin)名稱 出版年

藝(yi)術論(lun)（或羅(luo)丹藝(yi)術論(lun)） 1911年

貢獻影響

創作特點

思想感情

對生命的贊頌

羅(luo)丹(dan)把(ba)生(sheng)(sheng)命(ming)看作(zuo)最高的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)境界，只(zhi)有(you)有(you)生(sheng)(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)雕塑作(zuo)品(pin)(pin)才能觸動觀賞者的(de)(de)(de)(de)內(nei)心。因此(ci)，羅(luo)丹(dan)認(ren)(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)有(you)生(sheng)(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)雕塑是(shi)(shi)(shi)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)。美(mei)(mei)不僅僅是(shi)(shi)(shi)外(wai)在(zai)(zai)形式(shi)美(mei)(mei)，而且(qie)是(shi)(shi)(shi)內(nei)在(zai)(zai)美(mei)(mei)。在(zai)(zai)羅(luo)丹(dan)所(suo)處的(de)(de)(de)(de)時代，人們認(ren)(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)丑(chou)(chou)的(de)(de)(de)(de)事物不是(shi)(shi)(shi)藝術(shu)品(pin)(pin)，而羅(luo)丹(dan)則(ze)極(ji)力(li)反對，以自(zi)己的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)闡述(shu)了(le)真正的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)。羅(luo)丹(dan)認(ren)(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)，藝術(shu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)丑(chou)(chou)既(ji)是(shi)(shi)(shi)指外(wai)無表、內(nei)無真，一(yi)切(qie)欺(qi)騙就(jiu)是(shi)(shi)(shi)丑(chou)(chou)的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)羅(luo)丹(dan)的(de)(de)(de)(de)一(yi)些作(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)，他不刻(ke)意追求感官(guan)享受，認(ren)(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)殘缺(que)也(ye)是(shi)(shi)(shi)一(yi)種美(mei)(mei)。因此(ci)，他創(chuang)作(zuo)了(le)很多“丑(chou)(chou)”的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，如《老(lao)(lao)娼妓》《塌鼻男人》等。羅(luo)丹(dan)認(ren)(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)，人的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)是(shi)(shi)(shi)最美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)，從出生(sheng)(sheng)就(jiu)開始體(ti)驗人世間的(de)(de)(de)(de)酸甜苦辣(la)，直到死亡，每一(yi)個瞬間都是(shi)(shi)(shi)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)《老(lao)(lao)娼妓》中(zhong)，羅(luo)丹(dan)刻(ke)畫(hua)了(le)一(yi)個被人欺(qi)負(fu)一(yi)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)妓女，她雖然年老(lao)(lao)色衰，但臉上的(de)(de)(de)(de)皺紋卻透漏出堅強和(he)不屈，為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)生(sheng)(sheng)存，她接受了(le)社會的(de)(de)(de)(de)黑暗(an)和(he)不公，沒(mei)有(you)逃避(bi)。

對愛(ai)與(yu)青春的渴望(wang)

羅(luo)丹(dan)以獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)基調和方式表(biao)達了(le)對(dui)愛和青(qing)(qing)春(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)求。羅(luo)丹(dan)認為(wei)(wei)愛是最(zui)真、最(zui)高(gao)尚的(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)，青(qing)(qing)春(chun)是最(zui)寶貴的(de)(de)(de)(de)(de)事物，因此(ci)，在(zai)(zai)雕塑(su)中不能矯揉造作。在(zai)(zai)《吻》《永恒(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)偶像》等作品(pin)中，羅(luo)丹(dan)以男(nan)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)熱吻為(wei)(wei)主(zhu)題(ti)，表(biao)達了(le)不掩飾的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感，激(ji)發(fa)了(le)因世俗壓(ya)抑(yi)而深藏的(de)(de)(de)(de)(de)欲(yu)念，讓人(ren)們重(zhong)(zhong)燃了(le)追(zhui)求愛的(de)(de)(de)(de)(de)勇(yong)氣(qi)，感受到(dao)了(le)由美(mei)而生的(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)悅(yue)。在(zai)(zai)羅(luo)丹(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)雕塑(su)中，男(nan)人(ren)和女(nv)人(ren)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)觸面雖然很小，但足(zu)以激(ji)起(qi)沉睡的(de)(de)(de)(de)(de)欲(yu)望，是羅(luo)丹(dan)對(dui)愛情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)贊(zan)揚。此(ci)外，羅(luo)丹(dan)在(zai)(zai)雕塑(su)作品(pin)中還表(biao)現了(le)兩(liang)性之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)搏斗。在(zai)(zai)羅(luo)丹(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中，他表(biao)達了(le)對(dui)女(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)尊(zun)重(zhong)(zhong)和熱愛，女(nv)人(ren)不再是失敗者，在(zai)(zai)《永恒(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)偶像》中，女(nv)人(ren)高(gao)高(gao)在(zai)(zai)上，男(nan)子(zi)則匍匐于她的(de)(de)(de)(de)(de)腳下(xia)。

相信上帝的力量

羅(luo)(luo)丹(dan)信奉上(shang)(shang)(shang)帝(di)的(de)(de)存在，他也十分樂意傳播上(shang)(shang)(shang)帝(di)的(de)(de)旨意。羅(luo)(luo)丹(dan)的(de)(de)雕(diao)塑以(yi)獨特(te)的(de)(de)形(xing)式表(biao)達(da)宗教(jiao)思想，既要(yao)(yao)表(biao)現(xian)人類(lei)對上(shang)(shang)(shang)帝(di)的(de)(de)敬畏又要(yao)(yao)表(biao)現(xian)上(shang)(shang)(shang)帝(di)對人類(lei)的(de)(de)憐(lian)憫。羅(luo)(luo)丹(dan)的(de)(de)每一件作品都似(si)乎表(biao)現(xian)出一些哀傷，似(si)乎都在與上(shang)(shang)(shang)帝(di)對話。《地(di)獄之(zhi)門》是最有基(ji)督(du)教(jiao)特(te)色的(de)(de)作品之(zhi)一，它耗費了羅(luo)(luo)丹(dan)30余年的(de)(de)時間(jian)，不僅刻畫了人間(jian)和地(di)獄的(de)(de)恐怖，也描繪了天(tian)堂的(de)(de)美好。此外，無論是《思想者》還是《影(ying)子》，都顯示(shi)出了上(shang)(shang)(shang)帝(di)的(de)(de)公正(zheng)裁決的(de)(de)力(li)量(liang)。

雕塑手法

第(di)一，草(cao)稿(gao)塑(su)造(zao)法。《巴爾扎克(ke)》問世時，由(you)于(yu)其所具有(you)的(de)(de)(de)與(yu)傳統審美藝術不相(xiang)符合(he)的(de)(de)(de)諸多特性(xing)，例如(ru)印象派的(de)(de)(de)光影之效、概念化(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)面輪(lun)廓、粗(cu)(cu)糙的(de)(de)(de)表面，導致這(zhe)部作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)一度(du)被諷(feng)刺成為“粗(cu)(cu)制濫造(zao)”草(cao)稿(gao)的(de)(de)(de)代名詞。“草(cao)稿(gao)”一詞雖源于(yu)對(dui)(dui)其作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)嘲諷(feng)與(yu)批評，但從一定程(cheng)度(du)上來講也確實代表了羅丹的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手法。對(dui)(dui)于(yu)羅丹的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)而言，它(ta)不再(zai)刻意將作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)表面打磨平滑，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)呈現出的(de)(de)(de)是一種原(yuan)始材(cai)料的(de)(de)(de)質感(gan)，比如(ru)青銅(tong)紋(wen)理、大理石坑洼，表面的(de)(de)(de)粗(cu)(cu)糙將依附于(yu)古典主義作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)之上的(de)(de)(de)做作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)匠氣進(jin)行了削(xue)減，是一種對(dui)(dui)自然的(de)(de)(de)還原(yuan)。在創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)當(dang)中，羅丹盡量將材(cai)料與(yu)思想相(xiang)結合(he)，將石頭(tou)看作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)肌肉(rou)，將紋(wen)理視為線條(tiao)，整(zheng)部作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)基于(yu)處在用自然說話的(de)(de)(de)狀態當(dang)中。

第二，強(qiang)調“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)”的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)。“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)”在(zai)雕(diao)塑(su)領(ling)域具有重(zhong)要作(zuo)用(yong)(yong)，作(zuo)品的(de)(de)(de)動感、質感等都(dou)依賴于“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)”的(de)(de)(de)支配與(yu)調節，它(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)不言而喻。羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)在(zai)“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)”的(de)(de)(de)處理與(yu)選擇上作(zuo)了重(zhong)要思考，并在(zai)此基礎之上創作(zuo)出了一(yi)套運用(yong)(yong)“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)”來凸顯人物心理活動的(de)(de)(de)技法(fa)。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品當(dang)(dang)中(zhong)，《塌鼻(bi)男(nan)人》是(shi)一(yi)部典型的(de)(de)(de)以(yi)“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)”生情的(de)(de)(de)作(zuo)品。男(nan)人臉部的(de)(de)(de)胡須扭轉，皺紋(wen)縱(zong)橫(heng)，略(lve)顯凌亂的(de)(de)(de)頭發，每一(yi)個塊面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)、每一(yi)條線紋(wen)都(dou)同光線相沖撞，產生出強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)錯落感。平面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)毫無重(zhong)復與(yu)排偶，沒有淡漠與(yu)空(kong)虛暗啞，男(nan)人原本直挺的(de)(de)(de)堅(jian)硬鼻(bi)梁(liang)從(cong)中(zhong)進行折斷(duan)，折射出殘(can)酷(ku)的(de)(de)(de)光澤，觀(guan)賞者似乎能(neng)從(cong)這光芒中(zhong)感受到疼(teng)痛(tong)的(de)(de)(de)存在(zai)。羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)對“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)”的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)與(yu)特性(xing)都(dou)有著(zhu)極為(wei)精確(que)的(de)(de)(de)掌握，平面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)造的(de)(de)(de)必要性(xing)在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品當(dang)(dang)中(zhong)體(ti)現得尤為(wei)突(tu)出。羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)曾在(zai)遺囑當(dang)(dang)中(zhong)強(qiang)調，不要試圖(tu)將雕(diao)塑(su)表面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)打磨成(cheng)光滑平整(zheng)的(de)(de)(de)凸面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)體(ti)與(yu)圓弧，只有通過(guo)雕(diao)塑(su)表面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)隆起、凹陷才能(neng)形成(cheng)多層(ceng)的(de)(de)(de)平面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，在(zai)微妙的(de)(de)(de)過(guo)渡當(dang)(dang)中(zhong)，構筑起一(yi)定的(de)(de)(de)三維(wei)深度，以(yi)此達(da)到預期的(de)(de)(de)藝術效(xiao)果。

人物影響

羅(luo)(luo)丹與眾不同(tong)的(de)創(chuang)造(zao)性觀(guan)點(dian)，使他在同(tong)時代(dai)的(de)環境中，早已超越他人，更被許多(duo)(duo)現(xian)代(dai)藝術(shu)的(de)大師們作為(wei)研究的(de)對象，例(li)如布朗庫西、杰克(ke)梅第(di)、馬(ma)蒂斯、孟(meng)克(ke)、畢加索以及席勒(le)等，都直(zhi)接受到羅(luo)(luo)丹的(de)影響及啟蒙(meng)。而這個傳承其實還不限(xian)于現(xian)代(dai)主義的(de)早期(qi)發展，廣義來說，它的(de)中、晚期(qi)甚至(zhi)當代(dai)，依舊有許多(duo)(duo)藝術(shu)家(jia)將羅(luo)(luo)丹視為(wei)永(yong)恒的(de)繆斯、靈感(gan)的(de)來源。

人物評價

正面

從《塌鼻男人》可以看(kan)出(chu)：羅(luo)丹對(dui)表現臉部已(yi)有自己的藝術主張。《青銅(tong)時代》則證明，他在雕塑人體(ti)方面的潛(qian)力無窮。（奧地(di)利詩人賴內·馬利亞·里爾克評）

負面

藝術走向丑陋和‘畸形’的(de)趨勢(shi)主(zhu)要是由羅丹引領(ling)的(de)，因為按(an)照(zhao)他(ta)的(de)一(yi)個吹捧(peng)者(zhe)(zhe)的(de)說法(fa)，他(ta)把表現丑當(dang)做(zuo)一(yi)種(zhong)審(shen)美(mei)理論(lun)提了出來，而他(ta)的(de)作品(pin)也(ye)的(de)確(que)當(dang)得起(qi)被蒙蔽的(de)崇拜者(zhe)(zhe)的(de)言論(lun)。（法(fa)國藝術評(ping)論(lun)家阿爾比特評(ping)）

羅(luo)丹(dan)的作(zuo)品對(dui)部分藝術家(jia)來說(shuo)就像“油巴斯”樹一樣有(you)毒。（德(de)國音樂(le)家(jia)理查德(de)·瓦格納評）